Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Розкішний часослов герцога Беррійського фр Très Riches Heures du Duc de Berry ілюмінований рукопис XV століття Найвідомі

Розкішний часослов герцога Беррійського

Розкішний часослов герцога Беррійського

«Розкішний часослов герцога Беррійського» (фр. Très Riches Heures du Duc de Berry) — ілюмінований рукопис XV століття. Найвідомішими зображеннями часослова є 12 мініатюр циклу «Пори року» з зображеннями розваг знаті або сільських робіт на фоні середньовічних замків.

Розкішний часослов герцога Беррійського
фр. Très Riches Heures du Duc de Berry
image
Творець: Брати Лімбурги, «Майстер Тіней» (чи «Проміжний майстер», Бартелемі д'Ейк?), Жан Коломб
Замовник: Жан і Карл I Савойський
Час створення: 1410–1490-ті
Розміри: 29×21 см
Висота: 29 см
Ширина: 21,2 см
Матеріал: пергамент
Техніка: гуаш, акварель, позолота
Зберігається: Франція, Шантійї
Музей: Музей Конде
image Розкішний часослов герцога Беррійського у Вікісховищі

Рукопис був замовлений мініатюристам братам Полю, Жану і Ерману Лімбургам герцогом Жаном Беррійським у 1410—1411 роках і залишився незавершеним після смерті трьох художників і їх замовника в 1416 році. Ймовірно, він був доповнений в календарній частині анонімним майстром у 1440–1450-х роках. Деякі історики мистецтва вважають, що цим художником був Бартелемі д'Ейк. У 1485—1486 роках манускрипт був доопрацьований художником Жаном Коломбом на замовлення Карла I Савойського, проте деякі аркуші залишилися незавершеними. Придбаний в 1856 році, часослов зберігається в його замку Шантійї (нині — Музей Конде, інв. № Ms. 65). Разом з маєтком і зібранням творів мистецтва, що в ньому знаходяться, часослов був переданий герцогом французькій державі; за його заповітом манускрипт, як і інші експонати, ніколи не повинен залишати межі Шантії.

Опис «Розкішного часослова»

Манускрипт, що зберігається нині в Музеї Конде в Шантійї, був оправлений в XVIII столітті у червоний сап'ян, але його оправляли і раніше, принаймні одного разу. Розмір палітурки — 300 × 215 мм. Книжковий блок складається з 31 зошита розміром 290 × 210 мм, в часослові — 206 аркушів (412 сторінок), згрупованих у п'ять частин, 66 з них мають ілюстрації на всю шпальту, 65 — малі мініатюри.

Кожен пергаментний аркуш зігнутий навпіл, утворюючи два аркуші і чотири сторінки манускрипту. Спочатку кожен зошит складався з чотирьох таких подвійних аркушів (кватерніон), тобто містив 16 сторінок. Дотепер залишилися тільки 20 зошитів з 31 кватерніонами, до інших або були додані аркуші, або з них були вилучені аркуші. Наявність незакінчених фраз в кінці деяких зошитів, що не мають продовження, також вказує на те, що рукопис зберігся не повністю. У часослові є порожні сторінки, як розліновані, так і без жодної розмітки. Вказівки-маргіналії для рубрикатора (каліграфа, що виконував заголовки), що надписані на берегах тонким пером світло-коричневою тушшю, залишилися невитертими, оскільки робота над рукописом була раптово перервана.

Манускрипт зазнав істотних змін у своїй структурі та оформленні до того, як був оправлений. При оправленні аркуші були значно обрізані, через це в деяких місцях втрачені елементи рослинного декору ініціалів і частина обрамлення деяких мініатюр у вигляді архітектурних мотивів. Всі розвороти аркушів пізніше були пронумеровані олівцем; за кількома винятками, номер розміщується на їх правих частинах. Нинішній стан «Розкішного часослова» оцінюється як прекрасний. Аркуші рукопису зроблені з телячого пергаменту вищої якості, вирізані з середньої частини шкіри, мають рівні краї і лежать без хвиль та складок. Майже зовсім не спостерігається розпливання чорнильних плям.

Замовник

image
«Січень» (фрагмент). Герцог Жан Беррійський — замовник «Розкішного часослова» — зображений за столом у синьому вбранні.

Жан Беррійський був третім сином короля Франції Іоанна II Доброго. Цей принц, який, ймовірно, успадкував любов до книг від батьків, прославився як колекціонер і меценат. До моменту смерті його бібліотека налічувала триста томів. За оцінкою фахівців, зібрання книг Жана Беррійського хоча й поступалося за обсягом бібліотеці його брата Карла V, в якій було близько тисячі томів, в художньому відношенні не мала собі рівних. В теперішній час зібрання книг герцога зберігається у Музеї Конде. Колекція релігійних книг герцога була однією з найчисельніших і найвишуканіших у оформленні, за що він отримав прізвисько «король часословів».

Перший склад художників часослова

Брати Лімбурги народилися у нідерландському місті Неймегені в сім'ї гравера Ермана Лімбурга (за іншими документами — гравера Арнольда з Аахена). Їхня мати була сестрою Жана Малуеля, який працював при дворах Ізабелли Баварської і Жана Беррійського. За документальними джерелами відомо, що брати перебували на службі у герцога з 1410 по 1415 роки. Можливо, старший брат, Поль, з'явився при дворі Жана Беррійського раніше, якщо вважати, що саме він є «німецьким художником», що прикрашав в 1408 році замок Бісетр [de]. Цього художника щедрий меценат оженив на Жілетт, дочці заможного жителя Буржа на прізвище Ле Мерсьє, викраденої у батька. Поль не мав дітей, про двох інших братів — Ермана і Жана — окрім імен невідомо нічого. Припускають, що Поль Лімбург помер в 1416 році, переживши герцога Беррійського лише на кілька місяців. Вважається, що Жан і Ерман також померли у 1416 році. Існує також версія, що молодші брати дожили до 1434 року, коли їх імена остаточно зникають зі всіх документів.

Історія створення

Аналіз мініатюр, їх стилю і форми дозволив мистецтвознавцю Мілларду Міссу, а слідом за ним і хранителю Музею Конде [fr] зробити припущення про хід робіт над рукописом. Місс розпізнав 13 різних художників, які брали участь в оформленні часослова. Новий поглиблений аналіз рукопису, проведений науковим співробітником Інституту вивчення історії текстів [fr] Патрицією Штирнеманн (фр. Patricia Stirnemann), дозволив визначити, що над ним працювало 27 майстрів.

«Розкішний часослов» не є результатом втілення заздалегідь розробленої образотворчої програми. В процесі створення манускрипту, починаючи з першого етапу, його художній план зазнав істотних змін.

Брати Лімбурги

image
Аркуш (fol.) 71 verso (ліва сторона): «Процесія св. Григорія»

Раймон Казель припускає, що брати Лімбурги розпочали роботу над часословом близько 1410 року. Патриція Штирнеманн знаходить в тексті рукопису доказ того, що початок роботи над ним слід віднести тільки до 1411 року, оскільки в Літанії всім святим (fol. 73[a]) згадується святий Альберт. На думку Штирнеманн — це перша згадка про [fr]. Його канонізація відбулася лише в 1476 році, але члени ордену кармелітів вже у 1411 році започаткували свято вшанування цього сицилійського релігійного діяча.

Основна частина манускрипту була створена між 1412 і 1416 роками братами Лімбургами — Полем, Жаном і Ерманом. Вони, можливо, спочатку працювали у замку Бісетр, що розташований на південь від Парижа, а потім у розкішному будинку у Бурже, наданому Жаном Беррійським. В той час вони не ілюстрували інших манускриптів і могли повною мірою зосередити свої зусилля на створенні мініатюр для часослова.

За версією Казеля і Ратхофера спочатку брати Лімбурги дотримувалися плану оформлення, прийнятого у «Прекрасному часослові», над яким вони працювали на замовлення герцога близько 1404 року. У «Розкішному часослові» так само чергуються великі мініатюри[b] на весь аркуш з текстовим полем у дві колонки по чотири рядки і малі мініатюри, вписані в колонки тексту. Відповідно до цього початкового плану манускрипт був розмічений, його дотримувалися каліграфи при заповненні рукопису. Потім була перерва у роботі, а її другий етап розпочався, ймовірно, після 1412 року. Якщо на першій стадії оформлення брати працювали над рукописом спільно, то після 1412 року вони розділилися, і кожен виконував свій цикл мініатюр.

Текст рукопису, заголовні ініціали, маргінальні декорації і позолоту виконали інші майстри, імена яких здебільшого не збереглися. Робота над книгою була перервана: брати, як і їх замовник герцог, померли в 1416 році, ймовірно, під час епідемії чуми. На етапі, коли брати Лімбурги працювали над рукописом, ними було виконано 65 мініатюр. Саме 1416 роком датується перша згадка про манускрипт в джерелах: в інвентарі, складеному після смерті герцога Беррійського, він описаний як безліч незшитих зошитів «одного дуже багато прикрашеного часослова, розписаного Полем [Лімбургом] і братами його», що зберігаються в коробці. «Розкішний часослов» був оцінений досить низько (у 500 турських ліврів), оскільки рукопис був не завершений і не оправлений.[c]

Доля рукопису після смерті Жана Беррійського

image
Мініатюра з Христом Страстотерпцем: по боках, на фоні колон, уклінними у позі донаторів зображені герцог Карл I Савойський з дружиною.

Неясною залишається доля часослова після 1416 року. За однією з версій, він належав Рене Доброму, герцогу Лотаринзькому, який опікувався мистецтвами і навіть сам був художником-аматором. Можливо, саме при його дворі в 1440-х роках над цим манускриптом працював невідомий майстер, так званий «Майстер Тіней» (ймовірно Бартелемі д'Ейк). Існує думка, що часослов після смерті Жана Беррійського передавався по лінії прямого наслідування через його дочку, Бону Беррійську, першим чоловіком якої був Амедей VII Савойський, і, таким чином, манускрипт належав герцогам Савойським. Це спірна версія, оскільки Жан Беррійський залишив борги і виконання його заповіту було перерване на вимогу кредиторів. Дві його дочки — Бона і Марія — отримали лише частину спадщини, в якій «Розкішний часослов» був відсутній. Решта цінностей 24 серпня 1417 були переправлені в будинок торговця Стефана Бонпюї. Там почалися роботи зі складання нового опису, але вони не були завершені, оскільки до Парижу вступили прихильники герцога Жана Безстрашного. Можливо, «Розкішний часослов» призначався для продажу, щоб задовольнити вимоги кредиторів герцога Беррійського. Сам Жан Беррійський заповів все своє рухоме майно королю Карлу VI — це третій можливий власник манускрипту після смерті герцога. Ймовірно також, що часослов міг потрапити до бібліотеки Іоланди Арагонської (точно відомо, що вона придбала ще один манускрипт із зібрання покійного герцога — «Прекрасний часослов»). Між 1485 і 1489 роками Карл I Савойський найняв для закінчення робіт Жана Коломба. Таким чином, створення манускрипту (з перервами) зайняло близько 80 років.

Жан Коломб

Стилістичні відмінності в мініатюрах часослова були відзначені вже його першими дослідниками, звернув на них увагу і герцог Омальський. Точному датуванню ілюстрацій художника, який продовжив роботу над «Розкішним часословом», допомогло зображення уклінного подружжя в обрамленні мініатюри з Христом Страстотерпцем (fol. 75r). За гербами, розміщеними в нижній частині мініатюри, було визначено, що це Карл I Савойський і його дружина (з 1485) Бланш де Монферра. Помер Карл Савойський в 1490 році, тому створення другої групи мініатюр часослова відносять до періоду 1485—1490 років. Ім'я художника допомогла встановити подібність цих ілюстрацій з мініатюрами «Ілюстрованого Апокаліпсису», що зберігається в Ескоріалі. «Апокаліпсис» виконав у 1482 році для Карла Савойського Жан Коломб. Згідно із записом у видаткових книгах герцогів Савойських від 31 серпня 1485 року Жан Коломб отримав 25 золотих талерів за ілюстрації «певних канонічних годин» — дослідники не сумнівалися, що йшлося про «Розкішний часослов». Так було встановлено ім'я художника, що продовжив роботу братів Лімбургів.

«Проміжний майстер»

image
«Грудень» (фрагмент). На думку Беллозі, костюми персонажів відповідають моді середини XV століття

До 1975 року мініатюри часослова приписувалися або братам Лімбургам, або Жану Коломбу. Однак італійський мистецтвознавець Лучано Беллозі припустив, що був ще один, «проміжний», етап в роботі над «Розкішним часословом». Його гіпотеза, прийнята й іншими істориками мистецтва, ґрунтувалася на тому, що персонажі деяких мініатюр, які раніше вважалися повністю виконаними братами Лімбургами, одягнені за модою середини XV століття.

Авторство братів Лімбургів в мініатюрах «Грудень», «Жовтень», частково «Березень», «Червень» і «Вересень» було відкинуте. Погоджуючись з Беллозі, мистецтвознавець Ебергард Кеніг (нім. Eberhard König) звернув увагу на те, що архітектурні комплекси, зображені на деяких мініатюрах календарного циклу, «демонструють досягнення більш пізньої архітектурної техніки». А Казель і Ратхофер відзначили, що мініатюри «Січень», «Квітень», «Травень» і «Серпень» принципово відрізняються за тематикою від інших мініатюр календарного циклу: якщо перша група зображень присвячена придворному життю, то друга звертається до традиційних «календарних» мотивів — сезонних сільських робіт. Важлива деталь — у чотирьох календарних мініатюрах, що приписуються братам Лімбургам, залишилися незаповненими астрономічні дані у верхніх півколах, а в мініатюрах з другої групи вони наведені повністю.

Зображення замків, які нині приписують «Проміжному майстру», об'єднує те, що всі вони — палац Сіте, Лувр, Венсен, Лузіньян і Пуатьє після 1437 року (тобто приблизно в той час, коли він працював) належали Карлу VII.

Питання про те, ким був «Проміжний майстер», залишається відкритим. Якщо часослов після смерті герцога Беррійського перебував у власності короля Франції, ним міг бути один з художників, які працювали для Карла VII. Кеніг знаходить в манері «Проміжного майстра» схожість з художником, який ілюстрував «Книгу про властивості речей» (Livre de la propriete des choses, Національна бібліотека, Париж) і входив до оточення Рене Доброго, а Беллозі — з майстром, що працював над «Книгою про серця, що згорають від любові» [fr] (Відень, Австрійська національна бібліотека, № 2597). Деякі дослідники приписують мініатюри «Проміжного майстра» Бартелемі д'Ейку, інші, наприклад, Кетрін Рейнольдс, для якої стиль художника, який працював над часословом, не збігається з манерою Бартелемі д'Ейка, не згодні з цим твердженням.

XVI—XX століття

image
Портрет герцога Омальського. 1866. Художник

У першій чверті XVI століття часослов, за припущеннями деяких істориків мистецтва, потрапив до Фландрії, де з циклу «Пори року» були зроблені копії. Можливо, що в XVI столітті він був переправлений у Турин з частиною бібліотеки герцогів Савойських і зберігався в місцевому замку, потім — у Рахунковій палаті чи, на думку ряду дослідників, протягом трьохсот років перебував в П'ємонті і околицях Генуї. У XIX столітті манускрипт був проданий родиною Спінола Жану-Батисту Серра (1767—1837), а потім опинився у барона Фелікса де Маргеріта. У останнього часослов придбав в 1856 році за 22 тис. франків (1822—1897) четвертий син короля Луї-Філіпа. Герцог дізнався про те, що власник рукопису збирається продати його, від італійського емігранта та керівника Британської бібліотеки Антоніо Паніцці. Герцог Омальський, що жив у той час в Англії, скористався можливістю (він відвідував у 1855 році свою матір під Генуєю) особисто ознайомитися з манускриптом. Пізніше, разом з усією своєю колекцією і замком Шантійї (нині — Музей Конде), він передав часослов у дарунок французькій державі. Саме герцог Омальський назвав ім'я першого власника часослова — Жана Беррійського.

Вперше часослов був описаний в 1857 році мистецтвознавцем Берлінської бібліотеки Густавом Ваагеном. У 1884 році директор Національної бібліотеки Франції [fr] провів його перше наукове дослідження. У каталозі рукописів Шантійї, підготовленому самим герцогом Омальським, що вийшов в 1900 році, «Розкішний часослов» удостоївся окремого нарису. 1903 року вийшло дослідження професора Гентського університету Жоржа Юлена де Лоо, присвячене часослову (нідерл. Georges Hulin de Loo), в якому автор передбачив деякі атрибуції, запропоновані пізніше Лучано Беллозі. У тому ж 1903 році Поль Дюр'є порівняв «Розкішний часослов» з «Бревіарієм Грімані», [nl] і висунув гіпотезу про те, що часослов побував в Нідерландах, а мініатюри його календарного циклу вплинули на розвиток фламандської книжкової мініатюри. 1904 року Дюр'є повторив свою гіпотезу в монографії, присвяченій великим мініатюрам часослова. У книзі Дюр'є були опубліковані чорно-білі репродукції мініатюр часослова.

У 1940 році побачили світ кольорові репродукції календарного циклу, а в 1943 році — мініатюри зі сценами життя Ісуса. Всі мініатюри часослова були відтворені у кольорі у 1969 році.

Стиль

Навіть при побіжному знайомстві з мініатюрами і декором часослова стає зрозуміло, що в манускрипті наявні художні тенденції двох різних епох, на цю обставину звернув увагу ще герцог Омальський. Все створене до 1416 року разюче відрізняється від виконаного в 1485 році Коломбом і художниками, які працювали з ним. У той час коли Жан Коломб почав роботу над часословом, стиль братів Лімбургів, що є неперевершеною вершиною епохи інтернаціональної готики, вважався архаїчним. Коломб, маючи власний індивідуальний художній почерк, не міг і не прагнув слідувати манері Лімбургів.

Брати Лімбурги

Докладніше: Брати Лімбурги
image
Взяття Христа під варту: «Ego sum» (fol. 142v)

Ймовірно, конкретний внесок кожного з братів у «Розкішний часослов» ніколи не буде точно визначений. Єдине документальне свідчення про авторство братів — це інвентар 1416 року, де «Поль з братами» фігурують як творці часослова. З інших документальних джерел очевидно, що Поль цінувався вище за інших братів як художник, і, можливо, був головою майстерні братів Лімбургів. Досі не відомо, як була організована робота над часословом: хто розробляв загальну концепцію, чи поділявся часослов по циклах і зошитах між трьома братами, або один з них зображував обличчя, інший — вбрання, третій — пейзажі і так далі. Існує гіпотеза, що на певному етапі робіт брати розділили між собою мініатюри трьох циклів: пристрасного, щоденних служб і календарного. На користь цієї версії говорить і те, що всі три цикли залишилися незавершеними — робота над часословом була перервана раптово. У кожному з циклів легко простежити індивідуальну манеру художника. Так, щоденні служби були проілюстровані мініатюрами високими за якістю виконання, але в них найменше художніх новацій. Другий з братів створив календарний цикл («Січень», «Квітень», «Травень» і «Серпень», що знаходяться в одному зошиті), в якому майстерно відобразив життя придворних. Третій, найобдарованіший, є автором Страсного циклу, що містить у тому числі надзвичайно виразні нічні сцени.

Дослідники звертають увагу на вплив античних і сучасних італійських творів мистецтва на стиль братів Лімбургів, що проявляється у створених ними мініатюрах. Зазначено, що фігури уклінного Адама з «Гріхопадіння і вигнання з Раю» і воскреслого Лазаря (fol. 171r), а також «Анатомічна людина» мають прообрази в античній скульптурі. Причому художникам зовсім не обов'язково було подорожувати до Італії, щоб вивчити ці зразки: в колекціях вельмож того часу, захоплених манією колекціонування, були численні твори класичного мистецтва.

Архітектурні комплекси на мініатюрах («Процесія св. Григорія», «Вхід у Єрусалим») «Розкішного часослова» дуже нагадують італійські міські ландшафти. Аналогії з італійськими творами мистецтва кінця XIV — початку XV століть простежуються у «Принесенні у храм» (дослідники відзначають подібність з фрескою з Базиліки Санта-Кроче у Флоренції), «Падінні бунтівних ангелів» (цю мініатюру порівнюють з луврською картиною «Падіння ангелів», що певний час приписувалася ), «Зняття з хреста» (схожість Діви Марії з фігурою на картині «Зняття з хреста» Андреа де Фіренце з Іспанської капели, що знаходиться у флорентійській церкві Санта-Марія-Новелла).

Попри те, що досі залишається невідомим, чи працювали три брати над мініатюрами спільно або окремо над кожним циклом, історик мистецтва Міллард Місс зробив спробу атрибутувати ілюстрації кожному з них. На думку Місса, з великих мініатюр дев'ятнадцять створені Полем, якого дослідник вважає найобдарованішим з братів, чотирнадцять — Жаном і вісім — Ерманом. Місс виділив мініатюри, над якими працювали разом: над однією Поль і Ерман, а над двома іншими — Поль і Жан. Однак атрибуції Місса були піддані критиці одразу після виходу в світ його книги «Брати Лімбурги і їх сучасники» (1975). Свої сумніви висловив, наприклад, Франсуа Авріль [fr] —куратор Національної бібліотеки Франції, який у рецензії на книгу Місса відзначив, що «прив'язки до конкретних імен засновані, перш за все, на припущеннях й не мають під собою переконливих доказів». Місс запропонував свою версію атрибуцій ілюстрацій часослова до появи гіпотези про існування «Проміжного майстра» і схилявся до того, що найталановитішим із братів Лімбургів був Поль, який випередив свій час і передбачив художні відкриття Яна ван Ейка ​​і Робера Кампена. Після визнання більшістю мистецтвознавців версії «Проміжного майстра» образ братів Лімбургів постає в новому світлі. Художники найвищого класу, вони, безсумнівно, були «ґрунтовно укоріненими у придворне життя і залежали швидше від інтересів замовника, ніж своїх власних».

Раймон Казель, відзначив, що стильові відмінності між мініатюрами першого етапу очевидні, і надав перевагу атрибуції, в якій художники названі умовно «Лімбург A» (Поль?), «Лімбург B» (Ерман?) і «Лімбург C» (Жан?).

Жан Коломб і його майстерня

image
Хрещення (fol. 109v). Одна з великих мініатюр, створених Жаном Коломбом для циклу коротких щоденних служб

Коломб, найімовірніше, знаходився під впливом одного з найталановитіших мініатюристів того часу — Жана Фуке, але мав власний художній почерк. Риси облич персонажів на мініатюрах часослова, що вийшли з майстерні Коломба, «більш жорсткі і чітко виявлені». Великі ілюстрації обрамлені багато декорованими архітектурними мотивами у вигляді мармурових або позолочених колон. Дія розгортається на тлі вражаючих багатопланових пейзажів, далечінь на яких тане в блакитному серпанку.

Коломбу приписуються 23 з 66 великих мініатюр часослова. Художник працював над аркушами, розміченими ще на першому етапі створення часослова (до 1416 року), він також завершив мініатюри, розпочаті братами Лімбургами. Іноді, щоб збільшити поле великої ілюстрації, Коломб зафарбовував текст (дві колонки по три-чотири рядки), розміщений знизу, і переносив його в інше місце в скороченому варіанті. Для деяких мініатюр Коломб ділив аркуш на дві частини — верхню більшу і нижню меншу зі сценою, що контекстно пов'язана з основною композицією.

Декор манускрипту

image
Календар. Серпень (fol. 9r). Ініціал KL, що позначає перший день місяця

Елементи декору часослова — вставки по краях великих мініатюр, ініціали з орнаментальними відгалуженнями і портретними зображеннями, відрядкові декоративні смуги — також створювалися у дві різні часові епохи. Причому деякі декоративні елементи, розроблені на першому етапі оформлення, отримали завершення вже в майстерні Жана Коломба (переважно це великі ініціали з портретами).

Художників, які виконували оформлення на першому етапі (до 1416 року), Міллард Місс розділив за легко помітними стильовими відмінностями і дав їм умовні імена: «Майстер сплетінь», «Майстер сухої манери», «Майстер веретен». Він же приписав обрамлення та ініціали євангельських секвенцій і канонічних годин Марії «Майстру Бревіарія Жана Безстрашного». Нечисленні обрамлення великих мініатюр сильно відрізняються одне від одного; по суті, кожне з них — окремий декоративний тип. Так, в обрамленні мініатюри «Благовіщення» глядачеві подається «світ небесний» — ангели на чолі з Богом-Отцем; «Зустріч Марії і Єлизавети» — картина «перевернутого світу» з фантастичними персонажами і сценами, «Диво примноження хлібів» — «світ природи», де реалістично виписані дельфініуми і равлики створюють пишну раму. Але здебільшого береги великоформатних мініатюр залишилися порожніми. Тільки в поодиноких випадках вони були заповнені пізніше. Можливо, що вже на початку роботи брати Лімбурги відмовилися від створення обрамлень, подібних тим, якими обведені мініатюри «Найпрекраснішого (Брюссельського) часослова», або вони не сподобалися замовнику. Так чи інакше, але більшість мініатюр залишилися без декоративних бордюрів, а майстри, які працювали над часословом пізніше, не стали заповнювати порожні береги.

Текст

Латинський текст розташований в двох колонках шириною по 48 мм кожна, які містять 21 або 22 рядка. Аркуші манускрипту розліновував кресляр, залишаючи місця для великих і малих мініатюр. Потім роботу розпочинав каліграф. Текст рукопису виконаний чорним чорнилом (лише зрідка використовувалося темно-коричневе) готичним шрифтом, рівним витонченим почерком, що свідчить про найвищу майстерність каліграфа. Можливо, це був майстер на ім'я Івонне Ледюк (фр. Yvonnet Leduc), що перебував у 1413 році на службі у герцога Беррійського. Над манускриптом працювали й інші каліграфи: на аркушах 52v, 53rv, 54r основний текст написаний одним почерком, а допоміжний (антифони, коментарі тощо) — іншим. Тексти на аркушах 52v і 54r датуються 1485 роком і написані світло-коричневими чорнилом.

Патриція Штирнеманн в тексті манускрипту розрізняє руки п'яти переписувачів: з них перший виконав найбільшу частину роботи (з fol. 17 по fol. 204v). Другий з каліграфів працював на третьому етапі створення рукопису, його рукою написаний текст календаря. Третій переписувач заповнив текстом fol. 53r/v, четвертий надписав назви місяців і цифри на мініатюрі «Анатомічна людина». П'ятий переписувач виконав текст fol. 52v і 54, над мініатюрами для яких працював Жан Коломб.

  • image
    Текст календаря (січень), fol. 1 (2-й каліграф ?)
  • image
    Псалом 122, Звернення до Господа про нестерпне безчестя, fol. 52v (каліграф Жана Коломба ?)
  • image
    Текст псалмів 123 і 124, fol. 53r (3-й каліграф ?)
  • image
    Перша сторінка щоденних, fol. 110 (1-й каліграф ?)

Календар і мініатюри «Пори року»

Найбільш прославленими зображеннями часослова є цикл «Пори року» з 12 мініатюр із зображенням розваг вельможного панства чи сільських робіт. Часослови традиційно починалися з календаря, щоб читач міг визначити відповідність молитов певним дням, дням тижня, церковним святам. Кожна мініатюра увінчується півколом (тимпаном), на якому зображена сонячна колісниця, керована Фебом, відповідні кожному місяцю знаки зодіаку і його градуси. У календарі вказані дні місяця, їх тривалість у годинах і хвилинах, церковні свята та імена святих, золоті числа, за допомогою яких визначалося місце календарного року в метоновому циклі.

Ілюстрації циклу «Пори року» виявилися новаторськими з погляду своєї направленості, обраних для зображення тем, композиції, а також художнього і технічного виконання. На задньому плані більшості цих ілюстрацій показаний або один із замків герцога Беррійського, або замки, що належали королю Франції. Дослідники звертають увагу, що за тематикою ілюстрації календаря розпадаються на дві групи: в мініатюрах «Січень», «Квітень», «Травень» і «Серпень» показані сцени з життя знаті, а темою мініатюр, присвячених іншим місяцям, стали традиційні сільськогосподарські роботи і заняття, відповідно до пір року. Примітно, що чотири календарні мініатюри з першої групи знаходяться в одному зошиті-кватерніоні (першому) і впевнено приписуються братам Лімбургам. Едмон Поньон [fr] називає одного з братів Лімбургів, який виконав мініатюри «Січень», «Квітень», «Травень» і «Серпень», Куртуазним майстром (фр. le Courtois). У цих ілюстраціях щедро використані позолота і яскраві кольори, архітектурні комплекси відсунуті на задній план (займаючи лише його частину) й оповиті легким серпанком. Примітним є вибір сюжетів. Наприклад, для «Січня» — зображення господаря (тут — герцога Беррійського), що приймає гостей, було традиційним для тієї епохи. Але в цьому випадку створюється враження, що саме Жан Беррійський, а не Бог, є центром поклоніння.

Мініатюри «Лютий», «Червень» і «Липень», на думку Поньона, належать пензлю другого з братів Лімбургів з умовним ім'ям Рустикальний майстер (фр. le Rustique, простий). Для нього характерні особливе «одноманітне» положення ніг у персонажів, що стоять, велика кількість блакитного кольору, ретельно виписані деталі архітектурних споруд, зображених більш масштабно, ніж на інших ілюстраціях.

У мініатюрах «Березень», «Жовтень» та «Грудень» Поньон бачить руку ще одного майстра. Цей художник цікавився вирішенням завдання побудови перспективного зображення. Люди, тварини, архітектурні споруди на його ілюстраціях відкидають тіні. Подібно Рустикальному майстру, Майстер Тіней (фр. Maître aux Ombres) вибирає сюжети з життя простих людей і виконує їх «з глибоким розумінням і співчуттям до їх життєвих турбот і нелегкої праці». Ймовірно, Майстер Тіней працював вже у іншу епоху: його персонажі одягнені в костюми середини XV століття, визначити його ім'я поки не видається можливим.

Замок на мініатюрі «Вересень», на думку Поньона, міг виконати Рустикальний майстер, а сцена збору винограду належить пензлю Жана Коломба, жінка ж в червоній спідниці має схожість з персонажами «Жовтня», імовірно, її малював Майстер Тіней. Можливо, він почав мініатюру, а продовжили її інші художники.

Крім того, Поньон виділяє ще Благочестивого майстра — третього і останнього з братів (фр. le Devot), його почерк схожий з манерою Куртуазного майстра, однак має і відмінності. Благочестивий майстер виконав частину релігійних сцен (наприклад, «Св. Іван на Патмосі», «Мучеництво Св. ​​Марка»).

В таблиці наведені атрибуції мініатюр Календаря Місса, Поньона і Казеля:

Місяць Іл. Атрибуциї Місса Атрибуції Поньона Атрибуції Казеля Сюжет
Січень
image
 Жан Лімбург Куртуазний майстер Лімбург B Обмін подарунками при дворі герцога Беррійського під час зустрічі Нового року. Він сидить на чолі столу в синьому одязі. У натовпі гостей, імовірно, Лімбурги зобразили себе (двоє в червоних тюрбанах і перед ними один у білому). В тимпані мініатюри зображені Козоріг і Водолій. Це єдина ілюстрація з усього циклу, де дія відбувається в інтер'єрі. На думку Сен-Жана Бурдена, на мініатюрі представлено не святкування приходу нового року, а завершення переговорів з англійцями в замку Жиак 6 січня 1414 року.[d]
Лютий
image
 Поль Лімбург Рустикальний майстер Мініатюра написана після 1416 року Рубка дров, інтер'єр сільської хати, пейзаж не ідентифікується. Остаточний варіант мініатюри в деяких деталях дещо відрізняється від первісного підготовчого малюнку. Міллард Місс ставить «Лютий» в один ряд із зимовими пейзажами пензля Майстра Міста дам [de] (фр. Maître de La Cité des Dames) 1410 і 1419 років (зберігаються в Римі і Гаазі), однак в порівнянні з ними ця мініатюра видається більш розвиненою.
Березень
image
 Поль Лімбург, можливо, пізніше — майстерня Коломба Куртуазний майстер (ландшафт) і Майстер Тіней (постаті) Казель згодиний з припущенням Беллозі, що мініатюра виконана після 1440 року Орання, засівання, обробка винограднику. Місце — в Пуату. На перехресті доріг стоїть верстовий камінь — «монжуа» (фр. Montjoie),[e] над замковою вежею Пуатвен летить фея у вигляді дракона, покровителька роду Лузиньянів.[f]
Квітень
image
 Жан Лімбург Куртуазний майстер Лімбург B Молода пара обмінюється обручками в саду, у присутності родини і друзів. Передбачається (Жан Лоньон), що зображені заручини внучки герцога Бонни д'Арманьяк і Шарля Орлеанського. Дами збирають квіти для молодих. Місце — замок Дурдан (фр. [fr]), володіння герцога чи П'єрфон. За версією Бурдена на мініатюрі зображені заручини Марії Беррійської з Жаном Клермонським, яка відбулась у 1400 році.
Травень
image
 Жан Лімбург Куртуазний майстер Лімбург B Святкування першого травневного дня. Процесія вирушає до лісу, щоб набрати гілок і квітів. Місце — замок в Ріомі (фр. Riom), столиці Оверні, володіння герцога (?)[g] чи Королівський палац (фр. Palais de la Cité, тепер Палац правосуддя), Париж, з баштами Консьєржері в далині, Тур д'Орлож, Шатле (фр. Châtelet) й іншими спорудами.[h]
Червень
image
 Поль Лімбург і Жан Коломб Рустикальний майстер Середина XV століття Сінокіс. Місце — Париж, лука на острівці Жюїф, поруч Сіте (тепер насип Нового Моста), видніється замок Консьєржері, Сен-Шапель.
Липень
image
 Поль Лімбург Рустикальний майстер Проміжний майстер Жнива і підстригання овець. Місце — замок Пуатьє (фр. Château de Poitiers) на березі ріки в Пуату, який не зберігся,[i] володіння герцога Беррійського.
Серпень
image
 Жан Лімбург Куртуазний майстер Лімбург B і, ймовірно, Проміжний майстер, який розробив середній план Соколине полювання, купання. Місце — замок [fr], володіння герцога Беррійського, його донжон під назвою Гінетт, зберігся досі.
Вересень
image
 Поль Лімбург і Жан Коломб Рустикальний майстер (?) — ландшафт, і Майстер Тіней (чи Ж. Коломб) — постаті Брати Лімбурги, нижня частина — Жан Коломб чи його майстерня Збір винограду. Місце — замок Сомюр поблизу Анже.[j]
Жовтень
image
 Поль Лімбург і Жан Коломб Майстер Тіней 1440–1450 роки Посів озимих. Місце — поле напроти замку Лувр (тепер набережна Малаке). Вид від Готелю Нель (фр. Hôtel de Nesle), паризької резиденції герцога.
Листопад
image
 Жан Коломб, тимпан з зодіакальними символами — брати Лімбург Жан Коломб Випасання свиней у лісі. Пейзаж — вигаданий, ймовірно, створений під впливом видів Савойї, де працював художник.
Грудень
image
 Поль Лімбург Майстер Тіней 1440–1450 роки Полювання. Місце — дубовий гай навколо Венсенського замку, володіння герцога і місце, де він народився.

Вісім великих мініатюр

Вісім мініатюр: «Анатомічна людина» (fol. 14v), «Гріхопадіння і вигнання з Раю» (fol. 25v), «Зустріч волхвів» (fol. 51v), «Поклоніння волхвів» (fol. 52v), «Принесення у храм» (fol. 54v), «Падіння бунтівних ангелів» (fol. 64v), «Пекло» (fol. 108r), і «План Риму» (fol. 141v), є окремими аркушами, які не відносяться до жодного зошита. 1904 року Поль Дюр'є припустив, що ці мініатюри не призначалися для часослову, а є самостійними творами, доданими в манускрипт пізніше. За розмірами вони відмінні від інших мініатюр рукопису, на їх оборотних сторонах спочатку не передбачалась наявність тексту, вільні береги деяких з них не відповідають пропорціям, прийнятим у рукописі. Деякі мініатюри за тематикою («Анатомія людини», «План Риму») не відповідають зображенням, які зазвичай включаються до часословів. У той же час є серйозні відмінності й між самими мініатюрами, кожна з них видається самобутнім художнім твором. Серед істориків мистецтва немає єдиної думки, призначалися ці мініатюри для «Розкішного часослова» чи ні. Так, Міллард Місс вважав, що по смерті герцога вони знаходились в одній коробці разом з розрізненими зошитами часослова й, отже, призначалися для нього. Проте в інвентарі 1416 року листи з великими мініатюрами окремо не згадуються, тому точно невідомо, чи знаходились вони в коробці з часословом.

Більшість цих творів виконані під впливом античних («Анатомія людини», «Райський сад», «Зустріч волхвів» і «План Риму») і сучасних італійських зразків («Принесення у храм», «Падіння бунтівних ангелів»), з якими брати Лімбурги могли познайомитися в колекції герцога Беррійського. Причому вплив сучасного італійського живопису проявився в цих мініатюрах більш яскраво, ніж в усіх ілюстраціях часослова.

image
Анатомічна людина (fol. 14)

Анатомічна людина

Мініатюра (її розміри 249 × 194 мм, на зворотній стороні аркуша текст відсутній) поміщена в кінці календаря й ілюструє вплив сузір'їв на людину. Можливо, джерелом натхнення для художника стали книги з медицини й астрології. Зображення людини, частини тіла якої пов'язані з одним із дванадцяти знаків зодіаку, відомі з манускриптів того часу. На відміну від інших подібних ілюстрацій тут людська фігура представлена ​​двічі і оточена овалом (мандорлою) із зображенням знаків зодіаку.

Безсумнівно, що мініатюра виконана на замовлення Жана Беррійського: в її верхніх кутах розміщені зображення його герба: три золоті лілії на блакитному тлі, обрамлені червоним. У нижніх кутах розташовані ініціали VE або UE. Їх наявність пояснюється по-різному: це або перші літери девізу герцога «En Vous», або перша й остання літери імені «Ursine» (святий, покровитель Беррі), або умовне ім'я жінки, з якою у Жана був любовний зв'язок під час перебування у англійському полоні.

У чотирьох кутах аркуша розміщені латинські написи, що пояснюють властивості кожного знака зодіаку згідно з чотирма властивостями (гарячий, холодний, вологий або сухий), темпераментами і сторонами світу. У лівому верхньому кутку значаться: Овен, Лев і Стрілець, гарячий і сухий, холеричний (темперамент), чоловічий (характер), східний; у верхньому правому: Телець, Діва і Козоріг, холодний і сухий, меланхолічний, жіночий, західний; у лівому нижньому: Близнюки, Водолій і Терези, гарячий і вологий, чоловічий, сангвінічний, південний; у правому нижньому: Рак, Скорпіон і Риби, холодний і вологий, флегматичний, жіночий, північний. Мініатюра виконана, ймовірно, до 1416 року. Казель приписує її «Лімбургу C», Місс — Полю і Жану Лімбургам, однак атрибуції мініатюри братам Лімбургам не цілком беззаперечні. Знаки зодіаку на цій мініатюрі виконані тим же майстром, що й на тимпанах календарних мініатюр.

image
Гріхопадіння і вигнання з Раю
(fol. 25v)

Гріхопадіння і вигнання з Раю

Мініатюра об'єднує одразу чотири сцени: Змій в образі сирени простягає Єві плід Дерева пізнання Добра і Зла; Єва пропонує плід Адаму; Бог карає Адама й Єву, яких виганяють з Раю вогненним херувимом, вони усвідомлюють свою наготу і прикривають себе фіговими листками.

Дослідники відзначають схожість фігури Адама, що приймає від Єви заборонений плід, з античною статуєю перса, яка зберігається в Галереї канделябрів (музеї Ватикану). Ще один екземпляр цієї скульптури перебуває в музеї Екс-ан-Провансу. Брати Лімбурги вже зображали Адама в тому ж положенні у «Повчальній Біблії» [fr] Пилипа Сміливого (fol. 3v).

У центрі композиції — павільйон-едикула в ґотичному стилі над колодязем життя. І павільйон, і Райські ворота мають багато спільного з барельєфом дверей Баптистерію Сан-Джованні (Флоренція) «Райські ворота» Лоренцо Гіберті і, ймовірно, створювалися за подібними зразкам. За версією Місса, мініатюра — твір Жана Лімбурга, а Казель приписує її «Лімбургу C».

Пізніше, при оправленні рукопису, «Гріхопадіння і вигнання з Раю» потрапило на один розворот з «Благовіщенням», який починає цикл, присвячений Діві Марії.

image
Зустріч трьох волхвів (fol. 51v)

Зустріч волхвів

Ця мініатюра намальована на щільнішому, ніж інші аркуші книги, пергаменті. При оправленні рукопису вона була включена до Годин Діви. Відносно новий у європейському образотворчому мистецтві сюжет узятий з "Легенди про трьох святих волхвів» (1364—1375) . Кожен з волхвів очолює свій кортеж: три групи вершників зустрічаються біля павільйону (едикули або montjoye), над яким сяє Вифлеємська зірка. Волхви в цьому випадку представляють не три різних континенти, про що йдеться в «Золотій легенді», а три віки людини. Каспара, наймолодшого (група вгорі праворуч), супроводжують два темношкірі персонажі, як це традиційно подавалося в італійській іконографії. Бальтазар (ліворуч) і Мельхіор (праворуч), відповідно, люди середнього й похилого віку. Останній увінчаний таким самим головним убором, як й імператор Август, представлений на іншій мініатюрі «Розкішного часослова» (fol. 22). Пишні почти царів доповнюються зображеннями диких тварин, серед яких є й ведмідь — символ герцога Беррійського.

Деякі історики вбачають тут зв'язок між східним виглядом персонажів, а також появою в мініатюрі екзотичних тварин, з візитом до Парижа візантійського імператора Мануїла Палеолога в 1400 році, свідками якого, можливо, були брати Лімбурги. Зображення лівого волхва — майже точна копія з реверсу візантійської медалі, що представляє імператора Костянтина верхи, яку герцог Беррійський придбав в 1402 році у італійського торговця, згадка про неї міститься в одному з інвентарів герцога.

Місто вгорі ліворуч, ймовірно, згадується в легенді як Єрусалим, однак зразком для нього послужили паризькі архітектурні комплекси: Собор Паризької Богоматері, Сент-Шапель, а також, ймовірно, частина палацу острова Сіте — Консьєржері. Можливо, таким чином автор мініатюри вказує на те, що Париж став наступником історичного Єрусалима.

image
Поклоніння волхвів (fol. 52r)

Поклоніння волхвів

У правій частині мініатюри зображені волхви та їх по́чет. Три волхви зняли корони й опустилися на землю перед Марією, що тримає на руках Христа: Мельхіор цілує ногу немовляти, Бальтазар за східним звичаєм (і так, як описано в книзі Івана Гільдесгаймського) в знак поклоніння розпростерся на землі, Каспар, схиливши коліна тримає золотий кубок. Художник нетрадиційно об'єднав в одній ілюстрації сюжети Поклоніння волхвів, Благовіщення пастухам (задній план) і Поклоніння пастухів (група персонажів за яслами), а також одночасно представив епізоди Різдва й Богоявлення. Марія оточена жінками в костюмах початку XV століття. Місто на дальньому плані, — ймовірно, Вифлеєм, якому надано рис Буржа.

Персонажі навколо немовляти Христа розміщуються так само, як у сцені Поклоніння волхвів на ретабло, яке нині[] зберігається в Музеї Маєра ван ден Берга (Антверпен, inv. 2, бл. 1395). Волхв, що стоїть ліворуч від Діви Марії на антверпенському ретабло художником, який виконував цю мініатюру, був перетворений на Йосипа. В руках він тримає такий же зразок ювелірного мистецтва: ріг, відносно рідкісної для тієї епохи форми. Місс приписує «Поклоніння волхвів» Полю Лімбургу, Казель припускає, що мініатюру міг написати не той майстер, який створив «Зустріч волхвів»: «Стиль Поклоніння м'якший, витонченіший, інтимніший».

Наразі мініатюри «Зустріч волхвів» і «Поклоніння волхвів» розташовані в часослові поруч, проте написані вони були на окремих аркушах. Ілюстрації мають однакову ширину (147 мм), але відрізняються за висотою і формою (розташуванням верхніх півкіл, що збільшують поле мініатюри). Спочатку на цьому аркуші не передбачалася наявність будь-яких написів, але наприкінці XV століття його зворотний бік був заповнений текстом, а малу мініатюру між колонками виконав Жан ​​Коломб.

image
Принесення у храм (fol. 54v)

Принесення у храм

image
Введення Марії у храм, фреска, Базиліка Санта-Кроче, 1328—1330

В Євангелії від Луки принесення Ісуса у Храм (через сорок днів після народження) відповідає очищенню його матері. Аркуш з мініатюрою був поміщений у Годину Діви на початку нони (дев'ятої години), але також міг би опинитися в Месах літургійного року, перед месою до свята Стрітення (fol. 203).

Діва тримає Христа в своїх руках, її супроводжують Йосип і безліч жінок. Служителька храму вже ступила на сходи, свічка в її руці — знак Стрітення, полум'я свічки вказує на первосвященика, що очікує немовля угорі. Два голуби, яких несе служителька, — спокутна жертва.

Розмір ілюстрації 205 × 145 мм, зображення зміщене вгору, можливо, через те, що спочатку воно було написане на аркуші більшої величини, який був обрізаний при оправленні рукопису. За композиційною будовою мініатюра близька до фрески Базиліки Санта-Кроче (Флоренція) в капелі Барончеллі, приписаної Майстру капели Рінуччині (спершу її атрибутували Таддео Гадді), — майже точно повторені сходи храму і вигляд деяких персонажів. Один з малюнків у луврському зібранні, на думку німецького історика мистецтва Гаральда Келлера [de], міг послужити джерелом інформації про флорентійську фреску для Лімбургів, однак ця гіпотеза була поставлена ​​під сумнів Міссом. Місс приписує авторство мініатюри Ерману Лімбургу, Казель зазначає, що вона дуже близька за стилем до ілюстрацій Поля («Лімбурга A»).

image
Падіння бунтівних ангелів (fol. 64)
image
Падіння бунтівних ангелів, Лувр, бл. 1340

Падіння бунтівних ангелів

Аркуш з мініатюрою поміщений на самому початку покутних псалмів. Епізод відсутній в Старому Заповіті, однак згадки про скинення ангелів є в кількох книгах Нового Заповіту. Люцифер, що повстав проти Бога, зазнає поразки і падає, тягнучи за собою бунтівних ангелів.

Бог сидить на троні в оточенні сонму ангелів, в його лівій руці — земна сфера, права піднята на знак засудження Люцифера. Невелике число ангелів, що залишились вірними, сидять у кріслах, невірні — падають вниз у води океану — незабаром вони перетворяться на демонів. Небесне воїнство, закуте в лати, стоячи на хмарах, які поділяють небо і землю, жене бунтівників. Люцифер вже на дні, він не втратив свою корону, атрибути ангела і столу — тут він постає антиподом Бога.

Ця іконографія, дуже рідкісна для часословів, могла бути запозичена з вівтарних образів. Так, Мішель Лаклот [fr] вказав як на одне з джерел сюжету вівтар з Лувру, що датується 1340—1345 роками і походить з Сієни. Автор образу — анонімний художник, названий . [fr] Відмінність між цією картиною і мініатюрою в тому, що на першій занепалі ангели вже перетворилися на демонів, тоді як на ілюстрації з часослова вони ще зберігають колишній вигляд. Місс атрибутує «Падіння бунтівних ангелів» Полю Лімбургу, Казель — «Лімбургу C».

image
Пекло (fol. 108r)

Пекло

Ця мініатюра завершує розділ поминальних молитов. Сюжет бере свій початок з тексту середини XII століття, що описує видіння ірландського монаха Тундала (лат. Vita Tundale), з описом Пекла, який став популярним у Середньовіччі.

У центрі мініатюри на великій решітці над вогняною ямою лежить Сатана. З його пащі виривається стовп полум'я, в який він кидає душі грішників. Три демони роздмухують вогонь під решіткою величезними міхами. Інші мучать душі проклятих, серед яких є й служитель церкви (його можна упізнати за одягом в тонзурою), і кидають їх у вогняну яму.

На думку Місса, який вважав, що вісім великих мініатюр спочатку створювалися для часослова, місце цього аркуша, можливо мало бути після свята Трійці і до малої поминальної служби (тобто між 113 і 114 аркушами). Місс приписує ілюстрацію Жану Лімбургу. За припущенням Казеля, «Пекло», судячи з його розмірами, не входило до корпусу мініатюр «Розкішного часослова». Казель вважає автором «Пекла» «Лімбурга C».

image
План Риму (fol.141)

План Риму

Аркуш з мініатюрою круглої форми (діаметром 190 мм) вставлений між щоденними службами і Пристрасним циклом. Якого-небудь очевидного зв'язку з цією частиною рукопису в ілюстрації немає, можливо, вона була призначена для свят на честь апостолів Петра і Павла, які прийняли мученицьку смерть в Римі. План міста представлений з висоти пташиного польоту і орієнтований так, що північ знаходиться унизу, а південь — нагорі. Античні і християнські пам'ятки Риму розташовані довільно, житлові квартали не позначені, в центрі міста — Капітолій.

Давня традиція створення карт круглих форм тривала й у Середньовіччі. Звичайно так представлялися карти світу, рідше — міські плани. Герцог Беррійський володів кількома подібними картами.

Існуює кілька творів, подібних до цього плану. Мініатюра дуже схожа на фреску Таддео ді Бартоло в Палаццо Публіко (Сієна) з серії фресок Алегорій і малюнків з римської історії (1413—1414). Місс виявив інший, що відрізняється великою кількістю пам'яток, план Риму з рукопису Саллюстія (атрибутується Майстру Орозія [fr] і датується 1418 роком, зберігається в приватній колекції). Однак Місс не вважає, що цей план має пряме відношення до «Розкішного часослова»: найімовірніше, мініатюра створювалася під впливом проміжних творів, що не дійшли до наших днів. Інший план Риму, близький до ілюстрації з «Розкішного часослова», знаходиться в рукописі XIV століття Compendium францисканця Паоліно да Венеція (Венеція, Бібліотека Марчіана, Ms. Zanetti lat 399, fol. 98).

За однією з версій, у центрі плану на Капітолії зображена церква Санта Марія ін Арачелі: вона побудована на місці, де, за легендою, перед імператором Августом з'явилася Діва Марія з немовлям. Сцена явлення Марії імператору зустрічається в [fr] (Париж, Музей Жакмар-Андре, Ms. 1311), в «Прекрасному часослові» (fol. 26v), і в самому «Розкішному часослові» (fol. 22r). Герцог захоплювався Августом і любив, коли його порівнювали з цим римським імператором. Місс атрибутує мініатюру Жану Лімбургу, Казель — «Лімбургу C».

Повний зміст Розкішного часослова

Скорочення і помітки:

  • (Рекламанта) — у відповідному зошиті є незакінчена фраза, продовження якої знаходиться в наступному зошиті
  • (Рекламанта без закінчення) — в зошиті є незакінчена фраза, її продовження відсутнє
  • В круглих дужках після назв мініатюр вказані номера розворотів і положення мініатюри:
    v — verso (ліва частина розвороту)
    r — recto (права частина розвороту)
    (39va) — мала мініатюра на лівій стороні розвороту 39 в першій колонці
    (39vb) — мала мініатюра на лівій стороні розвороту 39 в другій колонці
  • Жирним шрифтом виділені назви мініатюр, що представлені в колонці «Ілюстрація»


Зошит Аркуш Кількість аркушів в зошиті Зміст Ілюстрація Мініатюри і їх розташування
Подвійних Додані (втрачені)
1 1—8 4+2 1. Календар Цикл «Пори року» 8 великих мініатюр, всі — на лівій стороні розвороту
2 9—12 2 Цикл «Пори року» 4 великі мініатюри, всі — на лівій стороні розвороту
3 13—16 2 Закінчення календаря (13r) «Анатомічна людина» (14v)
4 17—24 4 2. Євангельські секвенції
3. Молитви до Діви Марії (с 20r) 		image «Іван на Патмосі» (17r)
«Мучеництво святого Марка» (19v)
5 малих мініатюр: «Святий Лука» (?) (18v); «Святий Матвій» (?) (18r);[k] «Марія», «Сивіла», «Імператор Август» (22r)
5 25 1 -1 «Гріхопадіння і вигнання з Раю» (25v)
6 26—33 4 4. Молитви до Діви Марії
Початок (утрені) 		image «Благовіщення» (26r)
7 малих мініатюр: «Пророцтво Давида про пришестя Христа» (26v); «Христос над всім живим» (27v); «Пророцтво Давида про проповіді апостолів» (28r); «Перенесення у храм Ковчега Заповіту» (29r); «Містичні заручини Христа і Церкви» (31r); «Сини Корея дякують Господу за своє спасіння» (32r); «Церква войовнича і переможна» (32v)
7 34—41 (рекламанта) image «Хрещення блаженного Августина» (37v), «Зустріч Марії і Єлизавети» (38v)
8 малих мініатюр: «Христос-Суддя» (34r); «Воскресіння мертвих на Страшному Суді» (34v); «Зведення Храму» (35v); «Христос — Цар небесний» (39r); «Давид, що молиться» (39va); «Сон Давида про Воскресіння» (39vb); «Три отроки в печі вогненній» (40v); «Бог творіння» (41v)
8 42—49 (рекламанта) 4 Початок (прими) image «Різдво» (44v), «Благовіщення пастухам» (48r)
7 малих мініатюр: «Пророцтво Захарії» (43v); «Цар-псалмоспівець Давид» (45r); «Перемога Месії» (45v); «Давид молить Господа про допомогу» (46v); «Давид у молитві» (48v); «Звільнення полонених» (49r); «Давид споглядає зведення Храму» (49v)
9 50—58 (рекламанта) 2 5 Початок (сексти) image «Зустріч волхвів» (51v), «Поклоніння волхвів» (52r), «Принесення у храм» (54v)
«Втеча до Єгипту» (57r)
10 59—67 (рекламанта) 4 1
5. Покутні псалми (початок з 65r) 		image «Коронування Марії» (60v)
6 малих мініатюр: «Зустріч Марії і Єлизавети» (59v); «В страшенній небезпеці» (61r); «Молитва про щасливе повернення» (61v); «Надія в утисненні» (62r); «Щастя — у вдоволенні малим» (62v); «Принесення у храм» (63r)
«Падіння ангелів» (64v)
4 малі мініатюри: «Молитва про смертельну небезпеку» (65r) «Нафан звинувачує Давида» (65v); «Жалоба в утисненні» (66v); «Давид і (67v)
11 68—75 (рекламанта) 4
6. Літанії всіх святих (з 72r)
7. Служіння Хресту (з 75r) 		image 3 малі мініатюри: «Єрусалим у небезпеці» (68v); «Покутна молитва» (70r); «Заклик про допомогу в утисках ворогами» (70v)
«Процесія святого Григорія» (71v/72r)
«Христос Страстотерпець» (75r)
12 76—83 (рекламанта) 4 8. Богослужіння Святому Духу (з 79r)
9. Поминальна служба (з 82r)
початок (вечірні) 		image «Зішестя Святого Духу» (79r)
«Іов на гноїщі» (82r)
13 84—91 (рекламанта) 4 Початок першої ноктурни
Початок другої ноктурни 		image «Погребіння Раймона Діокре» (86v)
«Смерть-вершник» (90v)
4 малі мініатюри: «Подяка Господу за допомогу» (84r); «Щастя в довірі Богу» (85r); «Молитва про захист» (88r); «Відданість Господу» (91v)
14 92—99 (рекламанта) 4 image «Перемога царя Давида» (95r)
3 малі мініатюри: «Благостна впевненість у Богові» (92v); «Подяка за збереження від прокляття» (96r); «У тузі за Господом» (97v)
15 100—107 4 Початок лауд image «Каяття царя Давида» (100v)
2 малі мініатюри: «Подяка за дари Господні» (101v); «Подячна пісня Єзекії» (103v)
16 108 1 -1 «Пекло» (108r)
17 109—116 (рекламанта) 10. Щоденні служби
а) Неділя (шанування Святої Трійці)
б) Понеділок (поминання померлих) 		image
«Хрещення» (109v)
«Чистилище» (113v)
18 117—124 (рекламанта) в) Вівторок (шанування Святого Духу) image «Прощання апостолів» (122v)
19 125—132 (рекламанта) 4 г) Середа (спілкування святих)
ґ) Четвер (таїнства) 		image «Собор усіх святих» (126r)
«Таїнство причастя» (129v)
20 133—140 4 д) П'ятниця (поклоніння Святому Хресту)
е) Субота (шанування Діви Марії) 		image «Віднайдення Святого Хреста» (133v)
«Введення у храм» (137r)
21 141 1 -1 «План Риму» (141v)
22 142—143 2 -2 11. Богослужіння Страстей Господніх image «Взяття Христа під варту» (142v)
«Ісус на шляху до дому своїх сусідів» (143r)
23 144—149 3 2 Початок прими
Початок (терції) 		image «Бичування Христа» (144r)
«Ісус залишає преторію» (146v)
«Несення Хреста» (147r)
1 мала мініатюра: «Самогубство Юди» (147v)
24 150—157 (рекламанта без закінчення) 4 До сексти
Початок (нони)
Початок (вечірні) 		image
«Розп'яття» (152v), «Смерть Ісуса» (153r)
«Зняття з хреста» (156v), «Положення у труну» (157r)
3 малі мініатюри: «Богозалишеність у смертельній небезпеці» (150r); «Супротивник, що переважає» (153v); «У тіні крил Твоїх» (157v)
25 158—165 (рекламанта) 12. Меси літургійного року
а) Третя різдвяна меса
б) Перша неділя посту
в) Друга неділя посту 		image
«Різдвяна меса» (158r)
«Спокушання Христа» (161v)[l]
«Зцілення дочки хананенянки» (164r)
26 166—173 (рекламанта) г) Третя неділя посту
ґ) Четверта неділя посту
д) Страсна неділя
е) Вербна неділя 		image «Зцілення біснуватого» (166r)
«Диво примноження хлібів» (168v)
«Воскресіння Лазаря» (171r)
«Вхід у Єрусалим» (173v)
27 174—181 (рекламанта) 4 Вербна неділя (продовження)
28 182—189 (рекламанта без закінчення) 4 є) Великдень
ж) Вознесіння Христа
з) День Святого Духу
и) Свято Трійці
і) Свято Тіла Христового 		image «Воскресіння» (182r)
«Вознесіння» (184r)
1 мала мініатюра: «Трійця» (186r)
1 мала мініатюра: «Логос, що благословляє світ» (188r)
29 190—197 (рекламанта) 4 ї) Вознесіння Марії
й) Меса Марії
к) Воздвиження Хреста
л) День архангела Михаїла
м) Собор усіх святих 		image
1 мала мініатюра: «Мадонна з немовлям» (191v)
«Воздвиження Хреста Господнього» (193r)
«Битва архангела Михаїла з драконом» (195r)[m]
1 мала мініатюра: «Благословіння папи» (197r)
30 198—202 (рекламанта) 3 -1
Собор усіх святих (продовження)
н) Свято поминання душ
о) Свято апостола Андрія
п) Стрітення 		image 1 мала мініатюра: «Заупокійна меса» (199v)
«Мучеництво святого Андрія» (201r)

В манускрипті відсутні утреня і лауди (близько 15 аркушів), а також вечірня й повечір'я богослужіння Страстей Господніх (fol. 142). Псалом вечірні наприкінці 24 зошита не має продовження (втрачені приблизно три подвійних аркуша), відсутнє завершення псалма 80 (fol. 189v) у 28 зошиті.

Інші часослови герцога Беррійського, над якими працювали брати Лімбурги

Коментарі

a. ^ Аркуш 73.
b. ^ Їх пропорції і форма з напівкруглим звершенням, орієнтованим по центральній осі, аналогічні пропорціям і формі мініатюр «Прекрасного часослова».
c. ^ Казель і Ратхофер в своїй праці, присвяченій часослову, відзначають, що це «найвища ціна для книги, враховуючи її стан. Тем не менш вона здається скромною…». Так, «Прекрасний часослов» герцога Беррійського був оцінений у 875 ліврів, а його же «Великий часослов» — у 4000 ліврів.
d. ^ Прелат, що сидить поруч із герцогом, на думку Бурдена — Гійом Буаратьє [fr], архієпископ Буржа; Поль Дюр'є вважає, що тут зображений Мартен [fr], що один церковний діяч з оточення герцога. Бурден серед гостей називає графа д'Е [fr], , герцога Савойського, графа Арманьяка. Однак, як відзначають Казель і Ратхофер, настільки знатні персони не могли стояти перед сидячим герцогом, і ідентифікація Бурдена вельми спірна.
e. ^ Подібні верстові камені стояли на дорозі від Парижа до Сен-Дені.
f. ^ У 1387—1393 роках Жан з Арраса [fr], використавши стародавню легенду, у віршах написав для герцога Беррійського.
g. ^ З тим, що на мініатюрі зображений Ріом, згодні Едмон Моран і Сен-Жан Бурден.
h. ^ Версія Дж. Папертьяна.
i. ^ Місс і Френсіс Сале ставлять під сумнів версію про те, що на мініатюрі зображений замок Пуатьє. Однак цей архітектурний комплекс ідентичний замку Пуатьє під час правління Генріха IV, представленому на гравюрі Клода Шастільйона [fr].
j. ^ На відміну від інших будівель, зображених у часослові, замок Сомюр ніколи не належав ані герцогу Беррійскому, ані королю Франції. У 1410-х роках він був володінням Людовика II Анжуйського, пізніше став резиденцією Іоланди Арагонської, а після 1432 перейшов до її сина Рене Добромого. Дослідники відзначають, що загальний вигляд замку на мініатюрі найімовірніше відповідає його зовнішньому вигляду середини XV століття.
k. ^ Художник, який виконував мініатюри із зображенням євангелістів, переплутав їх символи: поряд з Лукою (ілюстрація передує тексту Євангелія від Луки) розміщений ангел, а з Матвієм — символ Луки — бик.
l. ^ Замок, зображений на мініатюрі — Мегон-Сюр-Йевр [fr]. До 1414 року належав герцогу Беррійському, потім був ним подарований .
m. ^ Архітектурний комплекс, зображений на мініатюрі, — абатство Мон-Сен-Мішель. Ця споруда представлена у вигляді станом до 1412 року, коли обвалилась центральна частина церкви.


Примітки

  1. http://www.photo.rmn.fr/Package/2C6NU09TF4DL
  2. Make Lists, Not War — 2013.
    d:Track:Q97309629
  3. Франція, Образотворче мистецтво (Н. М. Калитіна) // Українська радянська енциклопедія : у 12 т. / гол. ред. М. П. Бажан ; редкол.: О. К. Антонов та ін. — 2-ге вид. — К. : Головна редакція УРЕ, 1974–1985.
  4. Histoire (французькою) . Domaine de Chantilly. Архів оригіналу за 6 серпня 2012. Процитовано 20 липня 2012.
  5. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 209—210.
  6. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 210—211.
  7. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 214.
  8. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 195, 203, 209.
  9. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 218—219.
  10. Hattinger F. Les très riches heures du Duc de Berry. — 1976. — P. 5.
  11. Stirnemann P. Combien de copistes et d'artistes … — P. 365—380.
  12. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 225—226.
  13. Stirnemann P. Les ouvriers de Monseigneur // Patricia Stirnemann et Inès Villela-Petit, Les Très Riches Heures du duc de Berry et l'enluminure en France au début du XVe siècle. — P. 48.
  14. König E. Innovation et tradition dans les livres d'heures du duc de Berry // Elisabeth Taburet Delahaye, La création artistique en France autour de 1400. — . — P. 40—41.
  15. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 234-235.
  16. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 236—237.
  17. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 226.
  18. Inventaires de Jean duc de Berry (1401–1416). — Paris, 1894. — P. 280.
  19. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 215.
  20. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 216.
  21. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 233.
  22. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 220—221.
  23. Bellosi L. I Limbourg precursori di van Eyck? Nuove osservazioni sui «Mesi» di Chantilly. — Prospettiva, 1975. — P. 24—34.
  24. König E. Un grand miniaturiste inconnu du XVe siecle français. La peintre de l'Octobre des "Très riches heuers" du duc de Berry // Dossiers de l'archeologie. — 1976. — Вип. XVI. — С. 96—123.
  25. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 223.
  26. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 222—223.
  27. Sterling C. Enguerrand Quarton. Le peintre de la Pietà d'Avignon. — Paris, 1983. — P. 192.
  28. Reynolds C. The 'Très Riches Heures', the Bedford Workshop and Barthélemy d'Eyck // Burlington Magazine. — August 2005. — Vol. 147, iss. 1229. — P. 526—533.
  29. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 217.
  30. Waagen G. F. Galleries and Cabinets of Art in Great Britain. — London, 1857. — P. 248—259.
  31. Delisle L. Les Livres d'heures de Jean de Berry // Gazette des beaux-arts. — 1884. — Т. XXIX, вип. 2, 4 и 5. — С. 97—110, 281—292 і 391—405.
  32. Durrieu P. Les Très riches Heures du duc de Berry conservées à Chantilly et le Bréviaire Grimani // Bibliothèque de l'École des chartes. — 1903. — Livr. LXIV. — P. 321-328.
  33. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 220.
  34. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 222—224.
  35. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 38.
  36. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 227—228.
  37. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 227—228, 230.
  38. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 227.
  39. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 239.
  40. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 222.
  41. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 213.
  42. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 114, 120, 142.
  43. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 116, 124.
  44. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 224.
  45. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 223—225.
  46. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 225, 236.
  47. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 214, 242.
  48. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 13.
  49. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 231.
  50. Pognon E. Les Très Riches Heures… — P. 12.
  51. Pognon E. Les Très Riches Heures… — P. 12—13.
  52. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 14—58.
  53. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 14.
  54. Bourdin S-J. Analyse des Très Riches Heures du duc de Berry : identification des personnages figurant dans le calendrier. — Dourdan : Imprimerie H. Vial, 1982. — P. 142..
  55. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 18.
  56. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 22.
  57. Les Très Riches Heures du duc de Berry, mois de mars, vers 1410–1489, 21×29 cm, musée Condé, Chantilly (PDF) (французькою) . Domaine de Chantilly. Архів (PDF) оригіналу за 6 серпня 2012. Процитовано 19 липня 2012.
  58. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 26.
  59. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 30.
  60. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 34.
  61. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 38.
  62. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 42.
  63. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 46.
  64. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 50.
  65. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 54.
  66. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 58.
  67. Durrieu P. Les Très Riches Heures de Jean de France, duc de Berry. — Plon, 1904. — P. 19.
  68. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 229.
  69. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 230.
  70. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 229—230.
  71. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 62.
  72. Perkinson S. Likeness, Loyalty and the life of the Court Artist: Portraiture in the Calendar Scenes of the Très Riches Heures // Rob Dückers and Peter Roelofs, The Limbourg Brothers : Reflections on the origins and the legacy of three illuminators from Nijmegen. — Leiden — Boston : Brill, 2009. — P. 73. — .
  73. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 243.
  74. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 70.
  75. Dückers et Roelofs, The Limbourg Brothers, p. 323—324.
  76. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 89.
  77. Marinesco C. Deux Empereurs byzantins en Occident : Manuel II et Jean VIII Paléologue // Comptes-rendus des séances de l’Académie des Inscriptions et Belles-Lettres. — 1957. — Т. 101, № 1. — С. 23-35.
  78. Dückers R., Roelofs P. The Limbourg Brothers : Nijmegen Masters at the French Court 1400–1416. — Ludion, 2005. — P. 351. — .
  79. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 92.
  80. Dückers R. The Limbourg Brothers and the North. Book Illumination and Panel Paintings in the Guelders Region, 1380—1435 // Dückers R., Roelofs P. The Limbourg Brothers: Nijmegen Masters at the French Court 1400—1416. — Anvers : Ludion, 2005. — P. 71—73. — .
  81. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 95.
  82. Keller H. Italien und die Welt der hofischen Gotik. — Wiesbaden : Steiner, 1967. — P. 167.
  83. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 104.
  84. MAÎTRE DES ANGES REBELLES (французькою) . Louvre Museum Official Website. Архів оригіналу за 6 серпня 2012. Процитовано 6 липня 2012.
  85. Friedel V.-H., Meyer K. La vision de Tondale (Tnudgal): texte français, anglo-normand et irlandais / http://archive.org/details/lavisiondetonda00meyegoog. — H. Champion, 1970. — 155 p.
  86. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 126.
  87. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 144.
  88. Heullant-Donat I. Entrer dans l'Histoire. Paolino da Venezia et les prologues de ses chroniques universelles // Mélanges de l'École française de Rome. Moyen Âge. — 1993. — Т. 105, № 1. — С. 381—442.
  89. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 68-69.
  90. Gouhier P. Élizabeth Deniaux, Rome Antique. Pouvoir des images, images du pouvoir. — Presses universitaires de Caen, 2000. — P. 21—40. — .
  91. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 210.
  92. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 64—69.
  93. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 70—71.
  94. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 72—77.
  95. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 77—83.
  96. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 83—88.
  97. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 89—97.
  98. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 100—108.
  99. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 108—113.
  100. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 114—117.
  101. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 118—122.
  102. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 122—124.
  103. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 124—126.
  104. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 126—129.
  105. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 130—133.
  106. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 134—135.
  107. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 136—139.
  108. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 140—143.
  109. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 144—145.
  110. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 146—149.
  111. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 150—156.
  112. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 156—164.
  113. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 166—173.
  114. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 174—181.
  115. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 211.
  116. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 182—186.
  117. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 186—190.
  118. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 190—191.
  119. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 211—191.
  120. The Metropolitan Museum of Art. The Belles Heures of Jean de France, Duc de Berry. Архів оригіналу за 6 серпня 2012. Процитовано 9 липня 2012.
  121. . Архів оригіналу за 8 березня 2016. Процитовано 12 серпня 2012.
  122. © Web Gallery of Art. Архів оригіналу за 6 серпня 2012. Процитовано 19 липня 2011.
  123. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 209.
  124. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 235.
  125. Durrieu P. Les Très Riches Heures de Jean de France, duc de Berry. — Plon, 1904. — P. 131—132.
  126. Morand E. La ville de Riom et la fête de mai dans les Très Riches Heures du duc de Berry // Bulletin de l'académie des sciences, belles-lettres et arts de Clermont-Ferrand. — 1954. — P. 54—61.
  127. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 46, 233.
  128. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 66.
  129. Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов… — P. 240.

Література

  • Казель Р., Ратхофер И. Роскошный часослов герцога Беррийского / Предисловие У. Эко. — М., 2002. — 2000 прим. — .
  • Стародубова В. Братья Лимбурги. — М., 2002. — .
  • Bellosi L. Come un prato fiorito: studi sull'arte tardogotica. — 2000. — 339 p. — .
  • Bourdin S-J. Analyse des Très Riches Heures du duc de Berry : identification des personnages figurant dans le calendrier. — Dourdan : Imprimerie H. Vial, 1982.
  • Stirnemann P. Combien de copistes et d'artistes ont contribué aux Très Riches Heures du duc de Berry? // Elisabeth Taburet Delahaye, La création artistique en France autour de 1400. — École du Louvre, 2006. — P. 365-380. — (Rencontres de l'école du Louvre) — .
  • Durrieu P. Les Très Riches Heures de Jean de France, duc de Berry. — Plon, 1904. — 261 p.
  • Dückers R., Roelofs P. The Limbourg Brothers : Nijmegen Masters at the French Court 1400–1416. — Anvers : Ludion, 2005. — 447 p. — .
  • Meiss M. French Painting in the Time of Jean de Berry. The Late XIVth Century and the Patronage of the Duke. — London — New York, 1967. — Vol. I.
  • Meiss M. French Painting in the Time of Jean de Berry. The Boucicaut Master. — London — New York, 1968. — Vol. II.
  • Meiss M. French Painting in the Time of Jean de Berry. The Limbourgs and their Contemporaries. — London — New York, 1974. — Vol. III.
  • Panofsky E. Les Primitifs flamands. — Hazan, 2003. — P. 124-134. — (Bibliothèque Hazan) — .
  • Papertiant G. Les Très riches Heures du duc de Berry // Revue des Arts. — 1952. — Вип. II. — С. 52-58.
  • Pognon E. Les Très Riches Heures du Duc de Berry. — Geneva : Liber, 1987.
  • Reynolds C. The 'Très Riches Heures', the Bedford Workshop and Barthélemy d'Eyck // Burlington Magazine. — Т. 147, вип. 1229, août 2005. — С. 526-533.

Посилання

Розкішний часослов герцога Беррійського
у сестринських Вікіпроєктах
Портал
Портал
image Розкішний часослов герцога Беррійського у Вікісховищі?
  • (англ.)
  • (фр.)
  • Très riches heures du duc de Berry : mois de mai (французькою) . Le musée Condé. Архів оригіналу за 6 серпня 2012. Процитовано 30 липня 2012.
  • Exposition du mercredi 31 mars au lundi 2 août 2004 (французькою) . Le musée Condé. Процитовано 30 липня 2012.

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Rozkishnij chasoslov gercoga Berrijskogo fr Tres Riches Heures du Duc de Berry ilyuminovanij rukopis XV stolittya Najvidomishimi zobrazhennyami chasoslova ye 12 miniatyur ciklu Pori roku z zobrazhennyami rozvag znati abo silskih robit na foni serednovichnih zamkiv Rozkishnij chasoslov gercoga Berrijskogofr Tres Riches Heures du Duc de BerryTvorec Brati Limburgi Majster Tinej chi Promizhnij majster Bartelemi d Ejk Zhan KolombZamovnik Zhan i Karl I SavojskijChas stvorennya 1410 1490 tiRozmiri 29 21 smVisota 29 smShirina 21 2 smMaterial pergamentTehnika guash akvarel pozolotaZberigayetsya Franciya ShantijyiMuzej Muzej Konde Rozkishnij chasoslov gercoga Berrijskogo u Vikishovishi Rukopis buv zamovlenij miniatyuristam bratam Polyu Zhanu i Ermanu Limburgam gercogom Zhanom Berrijskim u 1410 1411 rokah i zalishivsya nezavershenim pislya smerti troh hudozhnikiv i yih zamovnika v 1416 roci Jmovirno vin buv dopovnenij v kalendarnij chastini anonimnim majstrom u 1440 1450 h rokah Deyaki istoriki mistectva vvazhayut sho cim hudozhnikom buv Bartelemi d Ejk U 1485 1486 rokah manuskript buv doopracovanij hudozhnikom Zhanom Kolombom na zamovlennya Karla I Savojskogo prote deyaki arkushi zalishilisya nezavershenimi Pridbanij v 1856 roci chasoslov zberigayetsya v jogo zamku Shantijyi nini Muzej Konde inv Ms 65 Razom z mayetkom i zibrannyam tvoriv mistectva sho v nomu znahodyatsya chasoslov buv peredanij gercogom francuzkij derzhavi za jogo zapovitom manuskript yak i inshi eksponati nikoli ne povinen zalishati mezhi Shantiyi Opis Rozkishnogo chasoslova Manuskript sho zberigayetsya nini v Muzeyi Konde v Shantijyi buv opravlenij v XVIII stolitti u chervonij sap yan ale jogo opravlyali i ranishe prinajmni odnogo razu Rozmir paliturki 300 215 mm Knizhkovij blok skladayetsya z 31 zoshita rozmirom 290 210 mm v chasoslovi 206 arkushiv 412 storinok zgrupovanih u p yat chastin 66 z nih mayut ilyustraciyi na vsyu shpaltu 65 mali miniatyuri Kozhen pergamentnij arkush zignutij navpil utvoryuyuchi dva arkushi i chotiri storinki manuskriptu Spochatku kozhen zoshit skladavsya z chotiroh takih podvijnih arkushiv kvaternion tobto mistiv 16 storinok Doteper zalishilisya tilki 20 zoshitiv z 31 kvaternionami do inshih abo buli dodani arkushi abo z nih buli vilucheni arkushi Nayavnist nezakinchenih fraz v kinci deyakih zoshitiv sho ne mayut prodovzhennya takozh vkazuye na te sho rukopis zberigsya ne povnistyu U chasoslovi ye porozhni storinki yak rozlinovani tak i bez zhodnoyi rozmitki Vkazivki marginaliyi dlya rubrikatora kaligrafa sho vikonuvav zagolovki sho nadpisani na beregah tonkim perom svitlo korichnevoyu tushshyu zalishilisya nevitertimi oskilki robota nad rukopisom bula raptovo perervana Manuskript zaznav istotnih zmin u svoyij strukturi ta oformlenni do togo yak buv opravlenij Pri opravlenni arkushi buli znachno obrizani cherez ce v deyakih miscyah vtracheni elementi roslinnogo dekoru inicialiv i chastina obramlennya deyakih miniatyur u viglyadi arhitekturnih motiviv Vsi rozvoroti arkushiv piznishe buli pronumerovani olivcem za kilkoma vinyatkami nomer rozmishuyetsya na yih pravih chastinah Ninishnij stan Rozkishnogo chasoslova ocinyuyetsya yak prekrasnij Arkushi rukopisu zrobleni z telyachogo pergamentu vishoyi yakosti virizani z serednoyi chastini shkiri mayut rivni krayi i lezhat bez hvil ta skladok Majzhe zovsim ne sposterigayetsya rozplivannya chornilnih plyam Zamovnik Sichen fragment Gercog Zhan Berrijskij zamovnik Rozkishnogo chasoslova zobrazhenij za stolom u sinomu vbranni Zhan Berrijskij buv tretim sinom korolya Franciyi Ioanna II Dobrogo Cej princ yakij jmovirno uspadkuvav lyubov do knig vid batkiv proslavivsya yak kolekcioner i mecenat Do momentu smerti jogo biblioteka nalichuvala trista tomiv Za ocinkoyu fahivciv zibrannya knig Zhana Berrijskogo hocha j postupalosya za obsyagom biblioteci jogo brata Karla V v yakij bulo blizko tisyachi tomiv v hudozhnomu vidnoshenni ne mala sobi rivnih V teperishnij chas zibrannya knig gercoga zberigayetsya u Muzeyi Konde Kolekciya religijnih knig gercoga bula odniyeyu z najchiselnishih i najvishukanishih u oformlenni za sho vin otrimav prizvisko korol chasosloviv Pershij sklad hudozhnikiv chasoslovaBrati Limburgi narodilisya u niderlandskomu misti Nejmegeni v sim yi gravera Ermana Limburga za inshimi dokumentami gravera Arnolda z Aahena Yihnya mati bula sestroyu Zhana Maluelya yakij pracyuvav pri dvorah Izabelli Bavarskoyi i Zhana Berrijskogo Za dokumentalnimi dzherelami vidomo sho brati perebuvali na sluzhbi u gercoga z 1410 po 1415 roki Mozhlivo starshij brat Pol z yavivsya pri dvori Zhana Berrijskogo ranishe yaksho vvazhati sho same vin ye nimeckim hudozhnikom sho prikrashav v 1408 roci zamok Bisetr de Cogo hudozhnika shedrij mecenat ozheniv na Zhilett dochci zamozhnogo zhitelya Burzha na prizvishe Le Mersye vikradenoyi u batka Pol ne mav ditej pro dvoh inshih brativ Ermana i Zhana okrim imen nevidomo nichogo Pripuskayut sho Pol Limburg pomer v 1416 roci perezhivshi gercoga Berrijskogo lishe na kilka misyaciv Vvazhayetsya sho Zhan i Erman takozh pomerli u 1416 roci Isnuye takozh versiya sho molodshi brati dozhili do 1434 roku koli yih imena ostatochno znikayut zi vsih dokumentiv Istoriya stvorennyaAnaliz miniatyur yih stilyu i formi dozvoliv mistectvoznavcyu Millardu Missu a slidom za nim i hranitelyu Muzeyu Konde fr zrobiti pripushennya pro hid robit nad rukopisom Miss rozpiznav 13 riznih hudozhnikiv yaki brali uchast v oformlenni chasoslova Novij pogliblenij analiz rukopisu provedenij naukovim spivrobitnikom Institutu vivchennya istoriyi tekstiv fr Patriciyeyu Shtirnemann fr Patricia Stirnemann dozvoliv viznachiti sho nad nim pracyuvalo 27 majstriv Rozkishnij chasoslov ne ye rezultatom vtilennya zazdalegid rozroblenoyi obrazotvorchoyi programi V procesi stvorennya manuskriptu pochinayuchi z pershogo etapu jogo hudozhnij plan zaznav istotnih zmin Brati Limburgi Arkush fol 71 verso liva storona Procesiya sv Grigoriya Rajmon Kazel pripuskaye sho brati Limburgi rozpochali robotu nad chasoslovom blizko 1410 roku Patriciya Shtirnemann znahodit v teksti rukopisu dokaz togo sho pochatok roboti nad nim slid vidnesti tilki do 1411 roku oskilki v Litaniyi vsim svyatim fol 73 a zgaduyetsya svyatij Albert Na dumku Shtirnemann ce persha zgadka pro fr Jogo kanonizaciya vidbulasya lishe v 1476 roci ale chleni ordenu karmelitiv vzhe u 1411 roci zapochatkuvali svyato vshanuvannya cogo sicilijskogo religijnogo diyacha Osnovna chastina manuskriptu bula stvorena mizh 1412 i 1416 rokami bratami Limburgami Polem Zhanom i Ermanom Voni mozhlivo spochatku pracyuvali u zamku Bisetr sho roztashovanij na pivden vid Parizha a potim u rozkishnomu budinku u Burzhe nadanomu Zhanom Berrijskim V toj chas voni ne ilyustruvali inshih manuskriptiv i mogli povnoyu miroyu zoserediti svoyi zusillya na stvorenni miniatyur dlya chasoslova Za versiyeyu Kazelya i Rathofera spochatku brati Limburgi dotrimuvalisya planu oformlennya prijnyatogo u Prekrasnomu chasoslovi nad yakim voni pracyuvali na zamovlennya gercoga blizko 1404 roku U Rozkishnomu chasoslovi tak samo cherguyutsya veliki miniatyuri b na ves arkush z tekstovim polem u dvi kolonki po chotiri ryadki i mali miniatyuri vpisani v kolonki tekstu Vidpovidno do cogo pochatkovogo planu manuskript buv rozmichenij jogo dotrimuvalisya kaligrafi pri zapovnenni rukopisu Potim bula pererva u roboti a yiyi drugij etap rozpochavsya jmovirno pislya 1412 roku Yaksho na pershij stadiyi oformlennya brati pracyuvali nad rukopisom spilno to pislya 1412 roku voni rozdililisya i kozhen vikonuvav svij cikl miniatyur Tekst rukopisu zagolovni iniciali marginalni dekoraciyi i pozolotu vikonali inshi majstri imena yakih zdebilshogo ne zbereglisya Robota nad knigoyu bula perervana brati yak i yih zamovnik gercog pomerli v 1416 roci jmovirno pid chas epidemiyi chumi Na etapi koli brati Limburgi pracyuvali nad rukopisom nimi bulo vikonano 65 miniatyur Same 1416 rokom datuyetsya persha zgadka pro manuskript v dzherelah v inventari skladenomu pislya smerti gercoga Berrijskogo vin opisanij yak bezlich nezshitih zoshitiv odnogo duzhe bagato prikrashenogo chasoslova rozpisanogo Polem Limburgom i bratami jogo sho zberigayutsya v korobci Rozkishnij chasoslov buv ocinenij dosit nizko u 500 turskih livriv oskilki rukopis buv ne zavershenij i ne opravlenij c Dolya rukopisu pislya smerti Zhana Berrijskogo Miniatyura z Hristom Strastoterpcem po bokah na foni kolon uklinnimi u pozi donatoriv zobrazheni gercog Karl I Savojskij z druzhinoyu Neyasnoyu zalishayetsya dolya chasoslova pislya 1416 roku Za odniyeyu z versij vin nalezhav Rene Dobromu gercogu Lotarinzkomu yakij opikuvavsya mistectvami i navit sam buv hudozhnikom amatorom Mozhlivo same pri jogo dvori v 1440 h rokah nad cim manuskriptom pracyuvav nevidomij majster tak zvanij Majster Tinej jmovirno Bartelemi d Ejk Isnuye dumka sho chasoslov pislya smerti Zhana Berrijskogo peredavavsya po liniyi pryamogo nasliduvannya cherez jogo dochku Bonu Berrijsku pershim cholovikom yakoyi buv Amedej VII Savojskij i takim chinom manuskript nalezhav gercogam Savojskim Ce spirna versiya oskilki Zhan Berrijskij zalishiv borgi i vikonannya jogo zapovitu bulo perervane na vimogu kreditoriv Dvi jogo dochki Bona i Mariya otrimali lishe chastinu spadshini v yakij Rozkishnij chasoslov buv vidsutnij Reshta cinnostej 24 serpnya 1417 buli perepravleni v budinok torgovcya Stefana Bonpyuyi Tam pochalisya roboti zi skladannya novogo opisu ale voni ne buli zaversheni oskilki do Parizhu vstupili prihilniki gercoga Zhana Bezstrashnogo Mozhlivo Rozkishnij chasoslov priznachavsya dlya prodazhu shob zadovolniti vimogi kreditoriv gercoga Berrijskogo Sam Zhan Berrijskij zapoviv vse svoye ruhome majno korolyu Karlu VI ce tretij mozhlivij vlasnik manuskriptu pislya smerti gercoga Jmovirno takozh sho chasoslov mig potrapiti do biblioteki Iolandi Aragonskoyi tochno vidomo sho vona pridbala she odin manuskript iz zibrannya pokijnogo gercoga Prekrasnij chasoslov Mizh 1485 i 1489 rokami Karl I Savojskij najnyav dlya zakinchennya robit Zhana Kolomba Takim chinom stvorennya manuskriptu z perervami zajnyalo blizko 80 rokiv Zhan Kolomb Stilistichni vidminnosti v miniatyurah chasoslova buli vidznacheni vzhe jogo pershimi doslidnikami zvernuv na nih uvagu i gercog Omalskij Tochnomu datuvannyu ilyustracij hudozhnika yakij prodovzhiv robotu nad Rozkishnim chasoslovom dopomoglo zobrazhennya uklinnogo podruzhzhya v obramlenni miniatyuri z Hristom Strastoterpcem fol 75r Za gerbami rozmishenimi v nizhnij chastini miniatyuri bulo viznacheno sho ce Karl I Savojskij i jogo druzhina z 1485 Blansh de Monferra Pomer Karl Savojskij v 1490 roci tomu stvorennya drugoyi grupi miniatyur chasoslova vidnosyat do periodu 1485 1490 rokiv Im ya hudozhnika dopomogla vstanoviti podibnist cih ilyustracij z miniatyurami Ilyustrovanogo Apokalipsisu sho zberigayetsya v Eskoriali Apokalipsis vikonav u 1482 roci dlya Karla Savojskogo Zhan Kolomb Zgidno iz zapisom u vidatkovih knigah gercogiv Savojskih vid 31 serpnya 1485 roku Zhan Kolomb otrimav 25 zolotih taleriv za ilyustraciyi pevnih kanonichnih godin doslidniki ne sumnivalisya sho jshlosya pro Rozkishnij chasoslov Tak bulo vstanovleno im ya hudozhnika sho prodovzhiv robotu brativ Limburgiv Promizhnij majster Gruden fragment Na dumku Bellozi kostyumi personazhiv vidpovidayut modi seredini XV stolittya Do 1975 roku miniatyuri chasoslova pripisuvalisya abo bratam Limburgam abo Zhanu Kolombu Odnak italijskij mistectvoznavec Luchano Bellozi pripustiv sho buv she odin promizhnij etap v roboti nad Rozkishnim chasoslovom Jogo gipoteza prijnyata j inshimi istorikami mistectva gruntuvalasya na tomu sho personazhi deyakih miniatyur yaki ranishe vvazhalisya povnistyu vikonanimi bratami Limburgami odyagneni za modoyu seredini XV stolittya Avtorstvo brativ Limburgiv v miniatyurah Gruden Zhovten chastkovo Berezen Cherven i Veresen bulo vidkinute Pogodzhuyuchis z Bellozi mistectvoznavec Ebergard Kenig nim Eberhard Konig zvernuv uvagu na te sho arhitekturni kompleksi zobrazheni na deyakih miniatyurah kalendarnogo ciklu demonstruyut dosyagnennya bilsh piznoyi arhitekturnoyi tehniki A Kazel i Rathofer vidznachili sho miniatyuri Sichen Kviten Traven i Serpen principovo vidriznyayutsya za tematikoyu vid inshih miniatyur kalendarnogo ciklu yaksho persha grupa zobrazhen prisvyachena pridvornomu zhittyu to druga zvertayetsya do tradicijnih kalendarnih motiviv sezonnih silskih robit Vazhliva detal u chotiroh kalendarnih miniatyurah sho pripisuyutsya bratam Limburgam zalishilisya nezapovnenimi astronomichni dani u verhnih pivkolah a v miniatyurah z drugoyi grupi voni navedeni povnistyu Zobrazhennya zamkiv yaki nini pripisuyut Promizhnomu majstru ob yednuye te sho vsi voni palac Site Luvr Vensen Luzinyan i Puatye pislya 1437 roku tobto priblizno v toj chas koli vin pracyuvav nalezhali Karlu VII Pitannya pro te kim buv Promizhnij majster zalishayetsya vidkritim Yaksho chasoslov pislya smerti gercoga Berrijskogo perebuvav u vlasnosti korolya Franciyi nim mig buti odin z hudozhnikiv yaki pracyuvali dlya Karla VII Kenig znahodit v maneri Promizhnogo majstra shozhist z hudozhnikom yakij ilyustruvav Knigu pro vlastivosti rechej Livre de la propriete des choses Nacionalna biblioteka Parizh i vhodiv do otochennya Rene Dobrogo a Bellozi z majstrom sho pracyuvav nad Knigoyu pro sercya sho zgorayut vid lyubovi fr Viden Avstrijska nacionalna biblioteka 2597 Deyaki doslidniki pripisuyut miniatyuri Promizhnogo majstra Bartelemi d Ejku inshi napriklad Ketrin Rejnolds dlya yakoyi stil hudozhnika yakij pracyuvav nad chasoslovom ne zbigayetsya z maneroyu Bartelemi d Ejka ne zgodni z cim tverdzhennyam XVI XX stolittyaPortret gercoga Omalskogo 1866 Hudozhnik U pershij chverti XVI stolittya chasoslov za pripushennyami deyakih istorikiv mistectva potrapiv do Flandriyi de z ciklu Pori roku buli zrobleni kopiyi Mozhlivo sho v XVI stolitti vin buv perepravlenij u Turin z chastinoyu biblioteki gercogiv Savojskih i zberigavsya v miscevomu zamku potim u Rahunkovij palati chi na dumku ryadu doslidnikiv protyagom trohsot rokiv perebuvav v P yemonti i okolicyah Genuyi U XIX stolitti manuskript buv prodanij rodinoyu Spinola Zhanu Batistu Serra 1767 1837 a potim opinivsya u barona Feliksa de Margerita U ostannogo chasoslov pridbav v 1856 roci za 22 tis frankiv 1822 1897 chetvertij sin korolya Luyi Filipa Gercog diznavsya pro te sho vlasnik rukopisu zbirayetsya prodati jogo vid italijskogo emigranta ta kerivnika Britanskoyi biblioteki Antonio Panicci Gercog Omalskij sho zhiv u toj chas v Angliyi skoristavsya mozhlivistyu vin vidviduvav u 1855 roci svoyu matir pid Genuyeyu osobisto oznajomitisya z manuskriptom Piznishe razom z usiyeyu svoyeyu kolekciyeyu i zamkom Shantijyi nini Muzej Konde vin peredav chasoslov u darunok francuzkij derzhavi Same gercog Omalskij nazvav im ya pershogo vlasnika chasoslova Zhana Berrijskogo Vpershe chasoslov buv opisanij v 1857 roci mistectvoznavcem Berlinskoyi biblioteki Gustavom Vaagenom U 1884 roci direktor Nacionalnoyi biblioteki Franciyi fr proviv jogo pershe naukove doslidzhennya U katalozi rukopisiv Shantijyi pidgotovlenomu samim gercogom Omalskim sho vijshov v 1900 roci Rozkishnij chasoslov udostoyivsya okremogo narisu 1903 roku vijshlo doslidzhennya profesora Gentskogo universitetu Zhorzha Yulena de Loo prisvyachene chasoslovu niderl Georges Hulin de Loo v yakomu avtor peredbachiv deyaki atribuciyi zaproponovani piznishe Luchano Bellozi U tomu zh 1903 roci Pol Dyur ye porivnyav Rozkishnij chasoslov z Breviariyem Grimani nl i visunuv gipotezu pro te sho chasoslov pobuvav v Niderlandah a miniatyuri jogo kalendarnogo ciklu vplinuli na rozvitok flamandskoyi knizhkovoyi miniatyuri 1904 roku Dyur ye povtoriv svoyu gipotezu v monografiyi prisvyachenij velikim miniatyuram chasoslova U knizi Dyur ye buli opublikovani chorno bili reprodukciyi miniatyur chasoslova U 1940 roci pobachili svit kolorovi reprodukciyi kalendarnogo ciklu a v 1943 roci miniatyuri zi scenami zhittya Isusa Vsi miniatyuri chasoslova buli vidtvoreni u kolori u 1969 roci StilNavit pri pobizhnomu znajomstvi z miniatyurami i dekorom chasoslova staye zrozumilo sho v manuskripti nayavni hudozhni tendenciyi dvoh riznih epoh na cyu obstavinu zvernuv uvagu she gercog Omalskij Vse stvorene do 1416 roku razyuche vidriznyayetsya vid vikonanogo v 1485 roci Kolombom i hudozhnikami yaki pracyuvali z nim U toj chas koli Zhan Kolomb pochav robotu nad chasoslovom stil brativ Limburgiv sho ye neperevershenoyu vershinoyu epohi internacionalnoyi gotiki vvazhavsya arhayichnim Kolomb mayuchi vlasnij individualnij hudozhnij pocherk ne mig i ne pragnuv sliduvati maneri Limburgiv Brati Limburgi Dokladnishe Brati Limburgi Vzyattya Hrista pid vartu Ego sum fol 142v Jmovirno konkretnij vnesok kozhnogo z brativ u Rozkishnij chasoslov nikoli ne bude tochno viznachenij Yedine dokumentalne svidchennya pro avtorstvo brativ ce inventar 1416 roku de Pol z bratami figuruyut yak tvorci chasoslova Z inshih dokumentalnih dzherel ochevidno sho Pol cinuvavsya vishe za inshih brativ yak hudozhnik i mozhlivo buv golovoyu majsterni brativ Limburgiv Dosi ne vidomo yak bula organizovana robota nad chasoslovom hto rozroblyav zagalnu koncepciyu chi podilyavsya chasoslov po ciklah i zoshitah mizh troma bratami abo odin z nih zobrazhuvav oblichchya inshij vbrannya tretij pejzazhi i tak dali Isnuye gipoteza sho na pevnomu etapi robit brati rozdilili mizh soboyu miniatyuri troh cikliv pristrasnogo shodennih sluzhb i kalendarnogo Na korist ciyeyi versiyi govorit i te sho vsi tri cikli zalishilisya nezavershenimi robota nad chasoslovom bula perervana raptovo U kozhnomu z cikliv legko prostezhiti individualnu maneru hudozhnika Tak shodenni sluzhbi buli proilyustrovani miniatyurami visokimi za yakistyu vikonannya ale v nih najmenshe hudozhnih novacij Drugij z brativ stvoriv kalendarnij cikl Sichen Kviten Traven i Serpen sho znahodyatsya v odnomu zoshiti v yakomu majsterno vidobraziv zhittya pridvornih Tretij najobdarovanishij ye avtorom Strasnogo ciklu sho mistit u tomu chisli nadzvichajno virazni nichni sceni Doslidniki zvertayut uvagu na vpliv antichnih i suchasnih italijskih tvoriv mistectva na stil brativ Limburgiv sho proyavlyayetsya u stvorenih nimi miniatyurah Zaznacheno sho figuri uklinnogo Adama z Grihopadinnya i vignannya z Rayu i voskreslogo Lazarya fol 171r a takozh Anatomichna lyudina mayut proobrazi v antichnij skulpturi Prichomu hudozhnikam zovsim ne obov yazkovo bulo podorozhuvati do Italiyi shob vivchiti ci zrazki v kolekciyah velmozh togo chasu zahoplenih maniyeyu kolekcionuvannya buli chislenni tvori klasichnogo mistectva Arhitekturni kompleksi na miniatyurah Procesiya sv Grigoriya Vhid u Yerusalim Rozkishnogo chasoslova duzhe nagaduyut italijski miski landshafti Analogiyi z italijskimi tvorami mistectva kincya XIV pochatku XV stolit prostezhuyutsya u Prinesenni u hram doslidniki vidznachayut podibnist z freskoyu z Baziliki Santa Kroche u Florenciyi Padinni buntivnih angeliv cyu miniatyuru porivnyuyut z luvrskoyu kartinoyu Padinnya angeliv sho pevnij chas pripisuvalasya Znyattya z hresta shozhist Divi Mariyi z figuroyu na kartini Znyattya z hresta Andrea de Firence z Ispanskoyi kapeli sho znahoditsya u florentijskij cerkvi Santa Mariya Novella Popri te sho dosi zalishayetsya nevidomim chi pracyuvali tri brati nad miniatyurami spilno abo okremo nad kozhnim ciklom istorik mistectva Millard Miss zrobiv sprobu atributuvati ilyustraciyi kozhnomu z nih Na dumku Missa z velikih miniatyur dev yatnadcyat stvoreni Polem yakogo doslidnik vvazhaye najobdarovanishim z brativ chotirnadcyat Zhanom i visim Ermanom Miss vidiliv miniatyuri nad yakimi pracyuvali razom nad odniyeyu Pol i Erman a nad dvoma inshimi Pol i Zhan Odnak atribuciyi Missa buli piddani kritici odrazu pislya vihodu v svit jogo knigi Brati Limburgi i yih suchasniki 1975 Svoyi sumnivi visloviv napriklad Fransua Avril fr kurator Nacionalnoyi biblioteki Franciyi yakij u recenziyi na knigu Missa vidznachiv sho priv yazki do konkretnih imen zasnovani persh za vse na pripushennyah j ne mayut pid soboyu perekonlivih dokaziv Miss zaproponuvav svoyu versiyu atribucij ilyustracij chasoslova do poyavi gipotezi pro isnuvannya Promizhnogo majstra i shilyavsya do togo sho najtalanovitishim iz brativ Limburgiv buv Pol yakij viperediv svij chas i peredbachiv hudozhni vidkrittya Yana van Ejka i Robera Kampena Pislya viznannya bilshistyu mistectvoznavciv versiyi Promizhnogo majstra obraz brativ Limburgiv postaye v novomu svitli Hudozhniki najvishogo klasu voni bezsumnivno buli gruntovno ukorinenimi u pridvorne zhittya i zalezhali shvidshe vid interesiv zamovnika nizh svoyih vlasnih Rajmon Kazel vidznachiv sho stilovi vidminnosti mizh miniatyurami pershogo etapu ochevidni i nadav perevagu atribuciyi v yakij hudozhniki nazvani umovno Limburg A Pol Limburg B Erman i Limburg C Zhan Zhan Kolomb i jogo majsternya Hreshennya fol 109v Odna z velikih miniatyur stvorenih Zhanom Kolombom dlya ciklu korotkih shodennih sluzhb Kolomb najimovirnishe znahodivsya pid vplivom odnogo z najtalanovitishih miniatyuristiv togo chasu Zhana Fuke ale mav vlasnij hudozhnij pocherk Risi oblich personazhiv na miniatyurah chasoslova sho vijshli z majsterni Kolomba bilsh zhorstki i chitko viyavleni Veliki ilyustraciyi obramleni bagato dekorovanimi arhitekturnimi motivami u viglyadi marmurovih abo pozolochenih kolon Diya rozgortayetsya na tli vrazhayuchih bagatoplanovih pejzazhiv dalechin na yakih tane v blakitnomu serpanku Kolombu pripisuyutsya 23 z 66 velikih miniatyur chasoslova Hudozhnik pracyuvav nad arkushami rozmichenimi she na pershomu etapi stvorennya chasoslova do 1416 roku vin takozh zavershiv miniatyuri rozpochati bratami Limburgami Inodi shob zbilshiti pole velikoyi ilyustraciyi Kolomb zafarbovuvav tekst dvi kolonki po tri chotiri ryadki rozmishenij znizu i perenosiv jogo v inshe misce v skorochenomu varianti Dlya deyakih miniatyur Kolomb diliv arkush na dvi chastini verhnyu bilshu i nizhnyu menshu zi scenoyu sho kontekstno pov yazana z osnovnoyu kompoziciyeyu Dekor manuskriptu Kalendar Serpen fol 9r Inicial KL sho poznachaye pershij den misyacya Elementi dekoru chasoslova vstavki po krayah velikih miniatyur iniciali z ornamentalnimi vidgaluzhennyami i portretnimi zobrazhennyami vidryadkovi dekorativni smugi takozh stvoryuvalisya u dvi rizni chasovi epohi Prichomu deyaki dekorativni elementi rozrobleni na pershomu etapi oformlennya otrimali zavershennya vzhe v majsterni Zhana Kolomba perevazhno ce veliki iniciali z portretami Hudozhnikiv yaki vikonuvali oformlennya na pershomu etapi do 1416 roku Millard Miss rozdiliv za legko pomitnimi stilovimi vidminnostyami i dav yim umovni imena Majster spletin Majster suhoyi maneri Majster vereten Vin zhe pripisav obramlennya ta iniciali yevangelskih sekvencij i kanonichnih godin Mariyi Majstru Breviariya Zhana Bezstrashnogo Nechislenni obramlennya velikih miniatyur silno vidriznyayutsya odne vid odnogo po suti kozhne z nih okremij dekorativnij tip Tak v obramlenni miniatyuri Blagovishennya glyadachevi podayetsya svit nebesnij angeli na choli z Bogom Otcem Zustrich Mariyi i Yelizaveti kartina perevernutogo svitu z fantastichnimi personazhami i scenami Divo primnozhennya hlibiv svit prirodi de realistichno vipisani delfiniumi i ravliki stvoryuyut pishnu ramu Ale zdebilshogo beregi velikoformatnih miniatyur zalishilisya porozhnimi Tilki v poodinokih vipadkah voni buli zapovneni piznishe Mozhlivo sho vzhe na pochatku roboti brati Limburgi vidmovilisya vid stvorennya obramlen podibnih tim yakimi obvedeni miniatyuri Najprekrasnishogo Bryusselskogo chasoslova abo voni ne spodobalisya zamovniku Tak chi inakshe ale bilshist miniatyur zalishilisya bez dekorativnih bordyuriv a majstri yaki pracyuvali nad chasoslovom piznishe ne stali zapovnyuvati porozhni beregi Tekst Latinskij tekst roztashovanij v dvoh kolonkah shirinoyu po 48 mm kozhna yaki mistyat 21 abo 22 ryadka Arkushi manuskriptu rozlinovuvav kreslyar zalishayuchi miscya dlya velikih i malih miniatyur Potim robotu rozpochinav kaligraf Tekst rukopisu vikonanij chornim chornilom lishe zridka vikoristovuvalosya temno korichneve gotichnim shriftom rivnim vitonchenim pocherkom sho svidchit pro najvishu majsternist kaligrafa Mozhlivo ce buv majster na im ya Ivonne Ledyuk fr Yvonnet Leduc sho perebuvav u 1413 roci na sluzhbi u gercoga Berrijskogo Nad manuskriptom pracyuvali j inshi kaligrafi na arkushah 52v 53rv 54r osnovnij tekst napisanij odnim pocherkom a dopomizhnij antifoni komentari tosho inshim Teksti na arkushah 52v i 54r datuyutsya 1485 rokom i napisani svitlo korichnevimi chornilom Patriciya Shtirnemann v teksti manuskriptu rozriznyaye ruki p yati perepisuvachiv z nih pershij vikonav najbilshu chastinu roboti z fol 17 po fol 204v Drugij z kaligrafiv pracyuvav na tretomu etapi stvorennya rukopisu jogo rukoyu napisanij tekst kalendarya Tretij perepisuvach zapovniv tekstom fol 53r v chetvertij nadpisav nazvi misyaciv i cifri na miniatyuri Anatomichna lyudina P yatij perepisuvach vikonav tekst fol 52v i 54 nad miniatyurami dlya yakih pracyuvav Zhan Kolomb Tekst kalendarya sichen fol 1 2 j kaligraf Psalom 122 Zvernennya do Gospoda pro nesterpne bezchestya fol 52v kaligraf Zhana Kolomba Tekst psalmiv 123 i 124 fol 53r 3 j kaligraf Persha storinka shodennih fol 110 1 j kaligraf Kalendar i miniatyuri Pori roku Najbilsh proslavlenimi zobrazhennyami chasoslova ye cikl Pori roku z 12 miniatyur iz zobrazhennyam rozvag velmozhnogo panstva chi silskih robit Chasoslovi tradicijno pochinalisya z kalendarya shob chitach mig viznachiti vidpovidnist molitov pevnim dnyam dnyam tizhnya cerkovnim svyatam Kozhna miniatyura uvinchuyetsya pivkolom timpanom na yakomu zobrazhena sonyachna kolisnicya kerovana Febom vidpovidni kozhnomu misyacyu znaki zodiaku i jogo gradusi U kalendari vkazani dni misyacya yih trivalist u godinah i hvilinah cerkovni svyata ta imena svyatih zoloti chisla za dopomogoyu yakih viznachalosya misce kalendarnogo roku v metonovomu cikli Ilyustraciyi ciklu Pori roku viyavilisya novatorskimi z poglyadu svoyeyi napravlenosti obranih dlya zobrazhennya tem kompoziciyi a takozh hudozhnogo i tehnichnogo vikonannya Na zadnomu plani bilshosti cih ilyustracij pokazanij abo odin iz zamkiv gercoga Berrijskogo abo zamki sho nalezhali korolyu Franciyi Doslidniki zvertayut uvagu sho za tematikoyu ilyustraciyi kalendarya rozpadayutsya na dvi grupi v miniatyurah Sichen Kviten Traven i Serpen pokazani sceni z zhittya znati a temoyu miniatyur prisvyachenih inshim misyacyam stali tradicijni silskogospodarski roboti i zanyattya vidpovidno do pir roku Primitno sho chotiri kalendarni miniatyuri z pershoyi grupi znahodyatsya v odnomu zoshiti kvaternioni pershomu i vpevneno pripisuyutsya bratam Limburgam Edmon Ponon fr nazivaye odnogo z brativ Limburgiv yakij vikonav miniatyuri Sichen Kviten Traven i Serpen Kurtuaznim majstrom fr le Courtois U cih ilyustraciyah shedro vikoristani pozolota i yaskravi kolori arhitekturni kompleksi vidsunuti na zadnij plan zajmayuchi lishe jogo chastinu j opoviti legkim serpankom Primitnim ye vibir syuzhetiv Napriklad dlya Sichnya zobrazhennya gospodarya tut gercoga Berrijskogo sho prijmaye gostej bulo tradicijnim dlya tiyeyi epohi Ale v comu vipadku stvoryuyetsya vrazhennya sho same Zhan Berrijskij a ne Bog ye centrom pokloninnya Miniatyuri Lyutij Cherven i Lipen na dumku Ponona nalezhat penzlyu drugogo z brativ Limburgiv z umovnim im yam Rustikalnij majster fr le Rustique prostij Dlya nogo harakterni osoblive odnomanitne polozhennya nig u personazhiv sho stoyat velika kilkist blakitnogo koloru retelno vipisani detali arhitekturnih sporud zobrazhenih bilsh masshtabno nizh na inshih ilyustraciyah U miniatyurah Berezen Zhovten ta Gruden Ponon bachit ruku she odnogo majstra Cej hudozhnik cikavivsya virishennyam zavdannya pobudovi perspektivnogo zobrazhennya Lyudi tvarini arhitekturni sporudi na jogo ilyustraciyah vidkidayut tini Podibno Rustikalnomu majstru Majster Tinej fr Maitre aux Ombres vibiraye syuzheti z zhittya prostih lyudej i vikonuye yih z glibokim rozuminnyam i spivchuttyam do yih zhittyevih turbot i nelegkoyi praci Jmovirno Majster Tinej pracyuvav vzhe u inshu epohu jogo personazhi odyagneni v kostyumi seredini XV stolittya viznachiti jogo im ya poki ne vidayetsya mozhlivim Zamok na miniatyuri Veresen na dumku Ponona mig vikonati Rustikalnij majster a scena zboru vinogradu nalezhit penzlyu Zhana Kolomba zhinka zh v chervonij spidnici maye shozhist z personazhami Zhovtnya imovirno yiyi malyuvav Majster Tinej Mozhlivo vin pochav miniatyuru a prodovzhili yiyi inshi hudozhniki Krim togo Ponon vidilyaye she Blagochestivogo majstra tretogo i ostannogo z brativ fr le Devot jogo pocherk shozhij z maneroyu Kurtuaznogo majstra odnak maye i vidminnosti Blagochestivij majster vikonav chastinu religijnih scen napriklad Sv Ivan na Patmosi Muchenictvo Sv Marka V tablici navedeni atribuciyi miniatyur Kalendarya Missa Ponona i Kazelya Misyac Il Atribuciyi Missa Atribuciyi Ponona Atribuciyi Kazelya Syuzhet Sichen Zhan Limburg Kurtuaznij majster Limburg B Obmin podarunkami pri dvori gercoga Berrijskogo pid chas zustrichi Novogo roku Vin sidit na choli stolu v sinomu odyazi U natovpi gostej imovirno Limburgi zobrazili sebe dvoye v chervonih tyurbanah i pered nimi odin u bilomu V timpani miniatyuri zobrazheni Kozorig i Vodolij Ce yedina ilyustraciya z usogo ciklu de diya vidbuvayetsya v inter yeri Na dumku Sen Zhana Burdena na miniatyuri predstavleno ne svyatkuvannya prihodu novogo roku a zavershennya peregovoriv z anglijcyami v zamku Zhiak 6 sichnya 1414 roku d Lyutij Pol Limburg Rustikalnij majster Miniatyura napisana pislya 1416 roku Rubka drov inter yer silskoyi hati pejzazh ne identifikuyetsya Ostatochnij variant miniatyuri v deyakih detalyah desho vidriznyayetsya vid pervisnogo pidgotovchogo malyunku Millard Miss stavit Lyutij v odin ryad iz zimovimi pejzazhami penzlya Majstra Mista dam de fr Maitre de La Cite des Dames 1410 i 1419 rokiv zberigayutsya v Rimi i Gaazi odnak v porivnyanni z nimi cya miniatyura vidayetsya bilsh rozvinenoyu Berezen Pol Limburg mozhlivo piznishe majsternya Kolomba Kurtuaznij majster landshaft i Majster Tinej postati Kazel zgodinij z pripushennyam Bellozi sho miniatyura vikonana pislya 1440 roku Orannya zasivannya obrobka vinogradniku Misce v Puatu Na perehresti dorig stoyit verstovij kamin monzhua fr Montjoie e nad zamkovoyu vezheyu Puatven letit feya u viglyadi drakona pokrovitelka rodu Luzinyaniv f Kviten Zhan Limburg Kurtuaznij majster Limburg B Moloda para obminyuyetsya obruchkami v sadu u prisutnosti rodini i druziv Peredbachayetsya Zhan Lonon sho zobrazheni zaruchini vnuchki gercoga Bonni d Armanyak i Sharlya Orleanskogo Dami zbirayut kviti dlya molodih Misce zamok Durdan fr fr volodinnya gercoga chi P yerfon Za versiyeyu Burdena na miniatyuri zobrazheni zaruchini Mariyi Berrijskoyi z Zhanom Klermonskim yaka vidbulas u 1400 roci Traven Zhan Limburg Kurtuaznij majster Limburg B Svyatkuvannya pershogo travnevnogo dnya Procesiya virushaye do lisu shob nabrati gilok i kvitiv Misce zamok v Riomi fr Riom stolici Overni volodinnya gercoga g chi Korolivskij palac fr Palais de la Cite teper Palac pravosuddya Parizh z bashtami Konsyerzheri v dalini Tur d Orlozh Shatle fr Chatelet j inshimi sporudami h Cherven Pol Limburg i Zhan Kolomb Rustikalnij majster Seredina XV stolittya Sinokis Misce Parizh luka na ostrivci Zhyuyif poruch Site teper nasip Novogo Mosta vidniyetsya zamok Konsyerzheri Sen Shapel Lipen Pol Limburg Rustikalnij majster Promizhnij majster Zhniva i pidstrigannya ovec Misce zamok Puatye fr Chateau de Poitiers na berezi riki v Puatu yakij ne zberigsya i volodinnya gercoga Berrijskogo Serpen Zhan Limburg Kurtuaznij majster Limburg B i jmovirno Promizhnij majster yakij rozrobiv serednij plan Sokoline polyuvannya kupannya Misce zamok fr volodinnya gercoga Berrijskogo jogo donzhon pid nazvoyu Ginett zberigsya dosi Veresen Pol Limburg i Zhan Kolomb Rustikalnij majster landshaft i Majster Tinej chi Zh Kolomb postati Brati Limburgi nizhnya chastina Zhan Kolomb chi jogo majsternya Zbir vinogradu Misce zamok Somyur poblizu Anzhe j Zhovten Pol Limburg i Zhan Kolomb Majster Tinej 1440 1450 roki Posiv ozimih Misce pole naproti zamku Luvr teper naberezhna Malake Vid vid Gotelyu Nel fr Hotel de Nesle parizkoyi rezidenciyi gercoga Listopad Zhan Kolomb timpan z zodiakalnimi simvolami brati Limburg Zhan Kolomb Vipasannya svinej u lisi Pejzazh vigadanij jmovirno stvorenij pid vplivom vidiv Savojyi de pracyuvav hudozhnik Gruden Pol Limburg Majster Tinej 1440 1450 roki Polyuvannya Misce dubovij gaj navkolo Vensenskogo zamku volodinnya gercoga i misce de vin narodivsya Visim velikih miniatyurVisim miniatyur Anatomichna lyudina fol 14v Grihopadinnya i vignannya z Rayu fol 25v Zustrich volhviv fol 51v Pokloninnya volhviv fol 52v Prinesennya u hram fol 54v Padinnya buntivnih angeliv fol 64v Peklo fol 108r i Plan Rimu fol 141v ye okremimi arkushami yaki ne vidnosyatsya do zhodnogo zoshita 1904 roku Pol Dyur ye pripustiv sho ci miniatyuri ne priznachalisya dlya chasoslovu a ye samostijnimi tvorami dodanimi v manuskript piznishe Za rozmirami voni vidminni vid inshih miniatyur rukopisu na yih oborotnih storonah spochatku ne peredbachalas nayavnist tekstu vilni beregi deyakih z nih ne vidpovidayut proporciyam prijnyatim u rukopisi Deyaki miniatyuri za tematikoyu Anatomiya lyudini Plan Rimu ne vidpovidayut zobrazhennyam yaki zazvichaj vklyuchayutsya do chasosloviv U toj zhe chas ye serjozni vidminnosti j mizh samimi miniatyurami kozhna z nih vidayetsya samobutnim hudozhnim tvorom Sered istorikiv mistectva nemaye yedinoyi dumki priznachalisya ci miniatyuri dlya Rozkishnogo chasoslova chi ni Tak Millard Miss vvazhav sho po smerti gercoga voni znahodilis v odnij korobci razom z rozriznenimi zoshitami chasoslova j otzhe priznachalisya dlya nogo Prote v inventari 1416 roku listi z velikimi miniatyurami okremo ne zgaduyutsya tomu tochno nevidomo chi znahodilis voni v korobci z chasoslovom Bilshist cih tvoriv vikonani pid vplivom antichnih Anatomiya lyudini Rajskij sad Zustrich volhviv i Plan Rimu i suchasnih italijskih zrazkiv Prinesennya u hram Padinnya buntivnih angeliv z yakimi brati Limburgi mogli poznajomitisya v kolekciyi gercoga Berrijskogo Prichomu vpliv suchasnogo italijskogo zhivopisu proyavivsya v cih miniatyurah bilsh yaskravo nizh v usih ilyustraciyah chasoslova Anatomichna lyudina fol 14 Anatomichna lyudina Miniatyura yiyi rozmiri 249 194 mm na zvorotnij storoni arkusha tekst vidsutnij pomishena v kinci kalendarya j ilyustruye vpliv suzir yiv na lyudinu Mozhlivo dzherelom nathnennya dlya hudozhnika stali knigi z medicini j astrologiyi Zobrazhennya lyudini chastini tila yakoyi pov yazani z odnim iz dvanadcyati znakiv zodiaku vidomi z manuskriptiv togo chasu Na vidminu vid inshih podibnih ilyustracij tut lyudska figura predstavlena dvichi i otochena ovalom mandorloyu iz zobrazhennyam znakiv zodiaku Bezsumnivno sho miniatyura vikonana na zamovlennya Zhana Berrijskogo v yiyi verhnih kutah rozmisheni zobrazhennya jogo gerba tri zoloti liliyi na blakitnomu tli obramleni chervonim U nizhnih kutah roztashovani iniciali VE abo UE Yih nayavnist poyasnyuyetsya po riznomu ce abo pershi literi devizu gercoga En Vous abo persha j ostannya literi imeni Ursine svyatij pokrovitel Berri abo umovne im ya zhinki z yakoyu u Zhana buv lyubovnij zv yazok pid chas perebuvannya u anglijskomu poloni U chotiroh kutah arkusha rozmisheni latinski napisi sho poyasnyuyut vlastivosti kozhnogo znaka zodiaku zgidno z chotirma vlastivostyami garyachij holodnij vologij abo suhij temperamentami i storonami svitu U livomu verhnomu kutku znachatsya Oven Lev i Strilec garyachij i suhij holerichnij temperament cholovichij harakter shidnij u verhnomu pravomu Telec Diva i Kozorig holodnij i suhij melanholichnij zhinochij zahidnij u livomu nizhnomu Bliznyuki Vodolij i Terezi garyachij i vologij cholovichij sangvinichnij pivdennij u pravomu nizhnomu Rak Skorpion i Ribi holodnij i vologij flegmatichnij zhinochij pivnichnij Miniatyura vikonana jmovirno do 1416 roku Kazel pripisuye yiyi Limburgu C Miss Polyu i Zhanu Limburgam odnak atribuciyi miniatyuri bratam Limburgam ne cilkom bezzaperechni Znaki zodiaku na cij miniatyuri vikonani tim zhe majstrom sho j na timpanah kalendarnih miniatyur Grihopadinnya i vignannya z Rayu fol 25v Grihopadinnya i vignannya z Rayu Miniatyura ob yednuye odrazu chotiri sceni Zmij v obrazi sireni prostyagaye Yevi plid Dereva piznannya Dobra i Zla Yeva proponuye plid Adamu Bog karaye Adama j Yevu yakih viganyayut z Rayu vognennim heruvimom voni usvidomlyuyut svoyu nagotu i prikrivayut sebe figovimi listkami Doslidniki vidznachayut shozhist figuri Adama sho prijmaye vid Yevi zaboronenij plid z antichnoyu statuyeyu persa yaka zberigayetsya v Galereyi kandelyabriv muzeyi Vatikanu She odin ekzemplyar ciyeyi skulpturi perebuvaye v muzeyi Eks an Provansu Brati Limburgi vzhe zobrazhali Adama v tomu zh polozhenni u Povchalnij Bibliyi fr Pilipa Smilivogo fol 3v U centri kompoziciyi paviljon edikula v gotichnomu stili nad kolodyazem zhittya I paviljon i Rajski vorota mayut bagato spilnogo z barelyefom dverej Baptisteriyu San Dzhovanni Florenciya Rajski vorota Lorenco Giberti i jmovirno stvoryuvalisya za podibnimi zrazkam Za versiyeyu Missa miniatyura tvir Zhana Limburga a Kazel pripisuye yiyi Limburgu C Piznishe pri opravlenni rukopisu Grihopadinnya i vignannya z Rayu potrapilo na odin rozvorot z Blagovishennyam yakij pochinaye cikl prisvyachenij Divi Mariyi Uklinnij perskij voyin Galereya kandelyabriv Vatikanski muzeyi inv 2794 Spokushannya Adama Povchalna Bibliya Nacionalna biblioteka Franciyi 1402 rik MS Fr 166 fol 3v Relyef Rajski vorota baptisteriyu u Florenciyi Zustrich troh volhviv fol 51v Zustrich volhviv Cya miniatyura namalovana na shilnishomu nizh inshi arkushi knigi pergamenti Pri opravlenni rukopisu vona bula vklyuchena do Godin Divi Vidnosno novij u yevropejskomu obrazotvorchomu mistectvi syuzhet uzyatij z Legendi pro troh svyatih volhviv 1364 1375 Kozhen z volhviv ocholyuye svij kortezh tri grupi vershnikiv zustrichayutsya bilya paviljonu edikuli abo montjoye nad yakim syaye Vifleyemska zirka Volhvi v comu vipadku predstavlyayut ne tri riznih kontinenti pro sho jdetsya v Zolotij legendi a tri viki lyudini Kaspara najmolodshogo grupa vgori pravoruch suprovodzhuyut dva temnoshkiri personazhi yak ce tradicijno podavalosya v italijskij ikonografiyi Baltazar livoruch i Melhior pravoruch vidpovidno lyudi serednogo j pohilogo viku Ostannij uvinchanij takim samim golovnim uborom yak j imperator Avgust predstavlenij na inshij miniatyuri Rozkishnogo chasoslova fol 22 Pishni pochti cariv dopovnyuyutsya zobrazhennyami dikih tvarin sered yakih ye j vedmid simvol gercoga Berrijskogo Deyaki istoriki vbachayut tut zv yazok mizh shidnim viglyadom personazhiv a takozh poyavoyu v miniatyuri ekzotichnih tvarin z vizitom do Parizha vizantijskogo imperatora Manuyila Paleologa v 1400 roci svidkami yakogo mozhlivo buli brati Limburgi Zobrazhennya livogo volhva majzhe tochna kopiya z reversu vizantijskoyi medali sho predstavlyaye imperatora Kostyantina verhi yaku gercog Berrijskij pridbav v 1402 roci u italijskogo torgovcya zgadka pro neyi mistitsya v odnomu z inventariv gercoga Misto vgori livoruch jmovirno zgaduyetsya v legendi yak Yerusalim odnak zrazkom dlya nogo posluzhili parizki arhitekturni kompleksi Sobor Parizkoyi Bogomateri Sent Shapel a takozh jmovirno chastina palacu ostrova Site Konsyerzheri Mozhlivo takim chinom avtor miniatyuri vkazuye na te sho Parizh stav nastupnikom istorichnogo Yerusalima Pokloninnya volhviv fol 52r Pokloninnya volhviv U pravij chastini miniatyuri zobrazheni volhvi ta yih po chet Tri volhvi znyali koroni j opustilisya na zemlyu pered Mariyeyu sho trimaye na rukah Hrista Melhior ciluye nogu nemovlyati Baltazar za shidnim zvichayem i tak yak opisano v knizi Ivana Gildesgajmskogo v znak pokloninnya rozprostersya na zemli Kaspar shilivshi kolina trimaye zolotij kubok Hudozhnik netradicijno ob yednav v odnij ilyustraciyi syuzheti Pokloninnya volhviv Blagovishennya pastuham zadnij plan i Pokloninnya pastuhiv grupa personazhiv za yaslami a takozh odnochasno predstaviv epizodi Rizdva j Bogoyavlennya Mariya otochena zhinkami v kostyumah pochatku XV stolittya Misto na dalnomu plani jmovirno Vifleyem yakomu nadano ris Burzha Personazhi navkolo nemovlyati Hrista rozmishuyutsya tak samo yak u sceni Pokloninnya volhviv na retablo yake nini koli zberigayetsya v Muzeyi Mayera van den Berga Antverpen inv 2 bl 1395 Volhv sho stoyit livoruch vid Divi Mariyi na antverpenskomu retablo hudozhnikom yakij vikonuvav cyu miniatyuru buv peretvorenij na Josipa V rukah vin trimaye takij zhe zrazok yuvelirnogo mistectva rig vidnosno ridkisnoyi dlya tiyeyi epohi formi Miss pripisuye Pokloninnya volhviv Polyu Limburgu Kazel pripuskaye sho miniatyuru mig napisati ne toj majster yakij stvoriv Zustrich volhviv Stil Pokloninnya m yakshij vitonchenishij intimnishij Narazi miniatyuri Zustrich volhviv i Pokloninnya volhviv roztashovani v chasoslovi poruch prote napisani voni buli na okremih arkushah Ilyustraciyi mayut odnakovu shirinu 147 mm ale vidriznyayutsya za visotoyu i formoyu roztashuvannyam verhnih pivkil sho zbilshuyut pole miniatyuri Spochatku na comu arkushi ne peredbachalasya nayavnist bud yakih napisiv ale naprikinci XV stolittya jogo zvorotnij bik buv zapovnenij tekstom a malu miniatyuru mizh kolonkami vikonav Zhan Kolomb Prinesennya u hram fol 54v Prinesennya u hram Vvedennya Mariyi u hram freska Bazilika Santa Kroche 1328 1330 V Yevangeliyi vid Luki prinesennya Isusa u Hram cherez sorok dniv pislya narodzhennya vidpovidaye ochishennyu jogo materi Arkush z miniatyuroyu buv pomishenij u Godinu Divi na pochatku noni dev yatoyi godini ale takozh mig bi opinitisya v Mesah liturgijnogo roku pered mesoyu do svyata Stritennya fol 203 Diva trimaye Hrista v svoyih rukah yiyi suprovodzhuyut Josip i bezlich zhinok Sluzhitelka hramu vzhe stupila na shodi svichka v yiyi ruci znak Stritennya polum ya svichki vkazuye na pervosvyashenika sho ochikuye nemovlya ugori Dva golubi yakih nese sluzhitelka spokutna zhertva Rozmir ilyustraciyi 205 145 mm zobrazhennya zmishene vgoru mozhlivo cherez te sho spochatku vono bulo napisane na arkushi bilshoyi velichini yakij buv obrizanij pri opravlenni rukopisu Za kompozicijnoyu budovoyu miniatyura blizka do freski Baziliki Santa Kroche Florenciya v kapeli Baronchelli pripisanoyi Majstru kapeli Rinuchchini spershu yiyi atributuvali Taddeo Gaddi majzhe tochno povtoreni shodi hramu i viglyad deyakih personazhiv Odin z malyunkiv u luvrskomu zibranni na dumku nimeckogo istorika mistectva Garalda Kellera de mig posluzhiti dzherelom informaciyi pro florentijsku fresku dlya Limburgiv odnak cya gipoteza bula postavlena pid sumniv Missom Miss pripisuye avtorstvo miniatyuri Ermanu Limburgu Kazel zaznachaye sho vona duzhe blizka za stilem do ilyustracij Polya Limburga A Padinnya buntivnih angeliv fol 64 Padinnya buntivnih angeliv Luvr bl 1340 Padinnya buntivnih angeliv Arkush z miniatyuroyu pomishenij na samomu pochatku pokutnih psalmiv Epizod vidsutnij v Staromu Zapoviti odnak zgadki pro skinennya angeliv ye v kilkoh knigah Novogo Zapovitu Lyucifer sho povstav proti Boga zaznaye porazki i padaye tyagnuchi za soboyu buntivnih angeliv Bog sidit na troni v otochenni sonmu angeliv v jogo livij ruci zemna sfera prava pidnyata na znak zasudzhennya Lyucifera Nevelike chislo angeliv sho zalishilis virnimi sidyat u krislah nevirni padayut vniz u vodi okeanu nezabarom voni peretvoryatsya na demoniv Nebesne voyinstvo zakute v lati stoyachi na hmarah yaki podilyayut nebo i zemlyu zhene buntivnikiv Lyucifer vzhe na dni vin ne vtrativ svoyu koronu atributi angela i stolu tut vin postaye antipodom Boga Cya ikonografiya duzhe ridkisna dlya chasosloviv mogla buti zapozichena z vivtarnih obraziv Tak Mishel Laklot fr vkazav yak na odne z dzherel syuzhetu vivtar z Luvru sho datuyetsya 1340 1345 rokami i pohodit z Siyeni Avtor obrazu anonimnij hudozhnik nazvanij fr Vidminnist mizh ciyeyu kartinoyu i miniatyuroyu v tomu sho na pershij zanepali angeli vzhe peretvorilisya na demoniv todi yak na ilyustraciyi z chasoslova voni she zberigayut kolishnij viglyad Miss atributuye Padinnya buntivnih angeliv Polyu Limburgu Kazel Limburgu C Peklo fol 108r Peklo Cya miniatyura zavershuye rozdil pominalnih molitov Syuzhet bere svij pochatok z tekstu seredini XII stolittya sho opisuye vidinnya irlandskogo monaha Tundala lat Vita Tundale z opisom Pekla yakij stav populyarnim u Serednovichchi U centri miniatyuri na velikij reshitci nad vognyanoyu yamoyu lezhit Satana Z jogo pashi virivayetsya stovp polum ya v yakij vin kidaye dushi grishnikiv Tri demoni rozdmuhuyut vogon pid reshitkoyu velicheznimi mihami Inshi muchat dushi proklyatih sered yakih ye j sluzhitel cerkvi jogo mozhna upiznati za odyagom v tonzuroyu i kidayut yih u vognyanu yamu Na dumku Missa yakij vvazhav sho visim velikih miniatyur spochatku stvoryuvalisya dlya chasoslova misce cogo arkusha mozhlivo malo buti pislya svyata Trijci i do maloyi pominalnoyi sluzhbi tobto mizh 113 i 114 arkushami Miss pripisuye ilyustraciyu Zhanu Limburgu Za pripushennyam Kazelya Peklo sudyachi z jogo rozmirami ne vhodilo do korpusu miniatyur Rozkishnogo chasoslova Kazel vvazhaye avtorom Pekla Limburga C Plan Rimu fol 141 Plan Rimu Arkush z miniatyuroyu krugloyi formi diametrom 190 mm vstavlenij mizh shodennimi sluzhbami i Pristrasnim ciklom Yakogo nebud ochevidnogo zv yazku z ciyeyu chastinoyu rukopisu v ilyustraciyi nemaye mozhlivo vona bula priznachena dlya svyat na chest apostoliv Petra i Pavla yaki prijnyali muchenicku smert v Rimi Plan mista predstavlenij z visoti ptashinogo polotu i oriyentovanij tak sho pivnich znahoditsya unizu a pivden nagori Antichni i hristiyanski pam yatki Rimu roztashovani dovilno zhitlovi kvartali ne poznacheni v centri mista Kapitolij Davnya tradiciya stvorennya kart kruglih form trivala j u Serednovichchi Zvichajno tak predstavlyalisya karti svitu ridshe miski plani Gercog Berrijskij volodiv kilkoma podibnimi kartami Isnuyuye kilka tvoriv podibnih do cogo planu Miniatyura duzhe shozha na fresku Taddeo di Bartolo v Palacco Publiko Siyena z seriyi fresok Alegorij i malyunkiv z rimskoyi istoriyi 1413 1414 Miss viyaviv inshij sho vidriznyayetsya velikoyu kilkistyu pam yatok plan Rimu z rukopisu Sallyustiya atributuyetsya Majstru Oroziya fr i datuyetsya 1418 rokom zberigayetsya v privatnij kolekciyi Odnak Miss ne vvazhaye sho cej plan maye pryame vidnoshennya do Rozkishnogo chasoslova najimovirnishe miniatyura stvoryuvalasya pid vplivom promizhnih tvoriv sho ne dijshli do nashih dniv Inshij plan Rimu blizkij do ilyustraciyi z Rozkishnogo chasoslova znahoditsya v rukopisi XIV stolittya Compendium franciskancya Paolino da Veneciya Veneciya Biblioteka Marchiana Ms Zanetti lat 399 fol 98 Za odniyeyu z versij u centri planu na Kapitoliyi zobrazhena cerkva Santa Mariya in Aracheli vona pobudovana na misci de za legendoyu pered imperatorom Avgustom z yavilasya Diva Mariya z nemovlyam Scena yavlennya Mariyi imperatoru zustrichayetsya v fr Parizh Muzej Zhakmar Andre Ms 1311 v Prekrasnomu chasoslovi fol 26v i v samomu Rozkishnomu chasoslovi fol 22r Gercog zahoplyuvavsya Avgustom i lyubiv koli jogo porivnyuvali z cim rimskim imperatorom Miss atributuye miniatyuru Zhanu Limburgu Kazel Limburgu C Povnij zmist Rozkishnogo chasoslovaSkorochennya i pomitki Reklamanta u vidpovidnomu zoshiti ye nezakinchena fraza prodovzhennya yakoyi znahoditsya v nastupnomu zoshiti Reklamanta bez zakinchennya v zoshiti ye nezakinchena fraza yiyi prodovzhennya vidsutnye V kruglih duzhkah pislya nazv miniatyur vkazani nomera rozvorotiv i polozhennya miniatyuri v verso liva chastina rozvorotu r recto prava chastina rozvorotu 39va mala miniatyura na livij storoni rozvorotu 39 v pershij kolonci 39vb mala miniatyura na livij storoni rozvorotu 39 v drugij kolonci Zhirnim shriftom vidileni nazvi miniatyur sho predstavleni v kolonci Ilyustraciya Zoshit Arkush Kilkist arkushiv v zoshiti Zmist Ilyustraciya Miniatyuri i yih roztashuvannya Podvijnih Dodani vtracheni 1 1 8 4 2 1 Kalendar Cikl Pori roku 8 velikih miniatyur vsi na livij storoni rozvorotu 2 9 12 2 Cikl Pori roku 4 veliki miniatyuri vsi na livij storoni rozvorotu 3 13 16 2 Zakinchennya kalendarya 13r Anatomichna lyudina 14v 4 17 24 4 2 Yevangelski sekvenciyi 3 Molitvi do Divi Mariyi s 20r Ivan na Patmosi 17r Muchenictvo svyatogo Marka 19v 5 malih miniatyur Svyatij Luka 18v Svyatij Matvij 18r k Mariya Sivila Imperator Avgust 22r 5 25 1 1 Grihopadinnya i vignannya z Rayu 25v 6 26 33 4 4 Molitvi do Divi Mariyi Pochatok utreni Blagovishennya 26r 7 malih miniatyur Proroctvo Davida pro prishestya Hrista 26v Hristos nad vsim zhivim 27v Proroctvo Davida pro propovidi apostoliv 28r Perenesennya u hram Kovchega Zapovitu 29r Mistichni zaruchini Hrista i Cerkvi 31r Sini Koreya dyakuyut Gospodu za svoye spasinnya 32r Cerkva vojovnicha i peremozhna 32v 7 34 41 reklamanta Hreshennya blazhennogo Avgustina 37v Zustrich Mariyi i Yelizaveti 38v 8 malih miniatyur Hristos Suddya 34r Voskresinnya mertvih na Strashnomu Sudi 34v Zvedennya Hramu 35v Hristos Car nebesnij 39r David sho molitsya 39va Son Davida pro Voskresinnya 39vb Tri otroki v pechi vognennij 40v Bog tvorinnya 41v 8 42 49 reklamanta 4 Pochatok primi Rizdvo 44v Blagovishennya pastuham 48r 7 malih miniatyur Proroctvo Zahariyi 43v Car psalmospivec David 45r Peremoga Mesiyi 45v David molit Gospoda pro dopomogu 46v David u molitvi 48v Zvilnennya polonenih 49r David spoglyadaye zvedennya Hramu 49v 9 50 58 reklamanta 2 5 Pochatok seksti Zustrich volhviv 51v Pokloninnya volhviv 52r Prinesennya u hram 54v Vtecha do Yegiptu 57r 10 59 67 reklamanta 4 1 5 Pokutni psalmi pochatok z 65r Koronuvannya Mariyi 60v 6 malih miniatyur Zustrich Mariyi i Yelizaveti 59v V strashennij nebezpeci 61r Molitva pro shaslive povernennya 61v Nadiya v utisnenni 62r Shastya u vdovolenni malim 62v Prinesennya u hram 63r Padinnya angeliv 64v 4 mali miniatyuri Molitva pro smertelnu nebezpeku 65r Nafan zvinuvachuye Davida 65v Zhaloba v utisnenni 66v David i 67v 11 68 75 reklamanta 4 6 Litaniyi vsih svyatih z 72r 7 Sluzhinnya Hrestu z 75r 3 mali miniatyuri Yerusalim u nebezpeci 68v Pokutna molitva 70r Zaklik pro dopomogu v utiskah vorogami 70v Procesiya svyatogo Grigoriya 71v 72r Hristos Strastoterpec 75r 12 76 83 reklamanta 4 8 Bogosluzhinnya Svyatomu Duhu z 79r 9 Pominalna sluzhba z 82r pochatok vechirni Zishestya Svyatogo Duhu 79r Iov na gnoyishi 82r 13 84 91 reklamanta 4 Pochatok pershoyi nokturni Pochatok drugoyi nokturni Pogrebinnya Rajmona Diokre 86v Smert vershnik 90v 4 mali miniatyuri Podyaka Gospodu za dopomogu 84r Shastya v doviri Bogu 85r Molitva pro zahist 88r Viddanist Gospodu 91v 14 92 99 reklamanta 4 Peremoga carya Davida 95r 3 mali miniatyuri Blagostna vpevnenist u Bogovi 92v Podyaka za zberezhennya vid proklyattya 96r U tuzi za Gospodom 97v 15 100 107 4 Pochatok laud Kayattya carya Davida 100v 2 mali miniatyuri Podyaka za dari Gospodni 101v Podyachna pisnya Yezekiyi 103v 16 108 1 1 Peklo 108r 17 109 116 reklamanta 10 Shodenni sluzhbi a Nedilya shanuvannya Svyatoyi Trijci b Ponedilok pominannya pomerlih Hreshennya 109v Chistilishe 113v 18 117 124 reklamanta v Vivtorok shanuvannya Svyatogo Duhu Proshannya apostoliv 122v 19 125 132 reklamanta 4 g Sereda spilkuvannya svyatih g Chetver tayinstva Sobor usih svyatih 126r Tayinstvo prichastya 129v 20 133 140 4 d P yatnicya pokloninnya Svyatomu Hrestu e Subota shanuvannya Divi Mariyi Vidnajdennya Svyatogo Hresta 133v Vvedennya u hram 137r 21 141 1 1 Plan Rimu 141v 22 142 143 2 2 11 Bogosluzhinnya Strastej Gospodnih Vzyattya Hrista pid vartu 142v Isus na shlyahu do domu svoyih susidiv 143r 23 144 149 3 2 Pochatok primi Pochatok terciyi Bichuvannya Hrista 144r Isus zalishaye pretoriyu 146v Nesennya Hresta 147r 1 mala miniatyura Samogubstvo Yudi 147v 24 150 157 reklamanta bez zakinchennya 4 Do seksti Pochatok noni Pochatok vechirni Rozp yattya 152v Smert Isusa 153r Znyattya z hresta 156v Polozhennya u trunu 157r 3 mali miniatyuri Bogozalishenist u smertelnij nebezpeci 150r Suprotivnik sho perevazhaye 153v U tini kril Tvoyih 157v 25 158 165 reklamanta 12 Mesi liturgijnogo roku a Tretya rizdvyana mesa b Persha nedilya postu v Druga nedilya postu Rizdvyana mesa 158r Spokushannya Hrista 161v l Zcilennya dochki hananenyanki 164r 26 166 173 reklamanta g Tretya nedilya postu g Chetverta nedilya postu d Strasna nedilya e Verbna nedilya Zcilennya bisnuvatogo 166r Divo primnozhennya hlibiv 168v Voskresinnya Lazarya 171r Vhid u Yerusalim 173v 27 174 181 reklamanta 4 Verbna nedilya prodovzhennya 28 182 189 reklamanta bez zakinchennya 4 ye Velikden zh Voznesinnya Hrista z Den Svyatogo Duhu i Svyato Trijci i Svyato Tila Hristovogo Voskresinnya 182r Voznesinnya 184r 1 mala miniatyura Trijcya 186r 1 mala miniatyura Logos sho blagoslovlyaye svit 188r 29 190 197 reklamanta 4 yi Voznesinnya Mariyi j Mesa Mariyi k Vozdvizhennya Hresta l Den arhangela Mihayila m Sobor usih svyatih 1 mala miniatyura Madonna z nemovlyam 191v Vozdvizhennya Hresta Gospodnogo 193r Bitva arhangela Mihayila z drakonom 195r m 1 mala miniatyura Blagoslovinnya papi 197r 30 198 202 reklamanta 3 1 Sobor usih svyatih prodovzhennya n Svyato pominannya dush o Svyato apostola Andriya p Stritennya 1 mala miniatyura Zaupokijna mesa 199v Muchenictvo svyatogo Andriya 201r V manuskripti vidsutni utrenya i laudi blizko 15 arkushiv a takozh vechirnya j povechir ya bogosluzhinnya Strastej Gospodnih fol 142 Psalom vechirni naprikinci 24 zoshita ne maye prodovzhennya vtracheni priblizno tri podvijnih arkusha vidsutnye zavershennya psalma 80 fol 189v u 28 zoshiti Inshi chasoslovi gercoga Berrijskogo nad yakimi pracyuvali brati Limburgi Prekrasnij chasoslov gercoga Berrijskogo fr Les Belles Heures bl 1409 roku Zibrannya The Cloisters Muzeyu Metropoliten Nyu Jork Malij chasoslov gercoga Berrijskogo fr Les Petites Heures de Jean de Berry Rozpochatij u 1372 roci prodovzhenij Zhakmarom de Esdenom Zavershenij u 1390 roci Limburgami vikonana odna miniatyura Nacionalna biblioteka Franciyi Parizh Ms Lat 18014 Turino Milanskij chasoslov fr Les Tres Belles Heures de Notre Dame chi Prekrasnij chasoslov Divi Mariyi Chastina rukopisu zberigayetsya v Nacionalnij biblioteci Parizh MS Nouvelle acquisition latine 3093 she odna v Muzeo Civiko d Arte Antiko Palacco Madama Turin Rozpochatij u 1382 roci i pov yazanij z imenami ne tilki Limburgiv ale j Yana van Ejka i Zhana Pyuselya Brati Limburgi stvorili dlya nogo 3 miniatyuri Komentaria Arkush 73 b Yih proporciyi i forma z napivkruglim zvershennyam oriyentovanim po centralnij osi analogichni proporciyam i formi miniatyur Prekrasnogo chasoslova c Kazel i Rathofer v svoyij praci prisvyachenij chasoslovu vidznachayut sho ce najvisha cina dlya knigi vrahovuyuchi yiyi stan Tem ne mensh vona zdayetsya skromnoyu Tak Prekrasnij chasoslov gercoga Berrijskogo buv ocinenij u 875 livriv a jogo zhe Velikij chasoslov u 4000 livriv d Prelat sho sidit poruch iz gercogom na dumku Burdena Gijom Buaratye fr arhiyepiskop Burzha Pol Dyur ye vvazhaye sho tut zobrazhenij Marten fr sho odin cerkovnij diyach z otochennya gercoga Burden sered gostej nazivaye grafa d E fr gercoga Savojskogo grafa Armanyaka Odnak yak vidznachayut Kazel i Rathofer nastilki znatni personi ne mogli stoyati pered sidyachim gercogom i identifikaciya Burdena velmi spirna e Podibni verstovi kameni stoyali na dorozi vid Parizha do Sen Deni f U 1387 1393 rokah Zhan z Arrasa fr vikoristavshi starodavnyu legendu u virshah napisav dlya gercoga Berrijskogo g Z tim sho na miniatyuri zobrazhenij Riom zgodni Edmon Moran i Sen Zhan Burden h Versiya Dzh Papertyana i Miss i Frensis Sale stavlyat pid sumniv versiyu pro te sho na miniatyuri zobrazhenij zamok Puatye Odnak cej arhitekturnij kompleks identichnij zamku Puatye pid chas pravlinnya Genriha IV predstavlenomu na gravyuri Kloda Shastiljona fr j Na vidminu vid inshih budivel zobrazhenih u chasoslovi zamok Somyur nikoli ne nalezhav ani gercogu Berrijskomu ani korolyu Franciyi U 1410 h rokah vin buv volodinnyam Lyudovika II Anzhujskogo piznishe stav rezidenciyeyu Iolandi Aragonskoyi a pislya 1432 perejshov do yiyi sina Rene Dobromogo Doslidniki vidznachayut sho zagalnij viglyad zamku na miniatyuri najimovirnishe vidpovidaye jogo zovnishnomu viglyadu seredini XV stolittya k Hudozhnik yakij vikonuvav miniatyuri iz zobrazhennyam yevangelistiv pereplutav yih simvoli poryad z Lukoyu ilyustraciya pereduye tekstu Yevangeliya vid Luki rozmishenij angel a z Matviyem simvol Luki bik l Zamok zobrazhenij na miniatyuri Megon Syur Jevr fr Do 1414 roku nalezhav gercogu Berrijskomu potim buv nim podarovanij m Arhitekturnij kompleks zobrazhenij na miniatyuri abatstvo Mon Sen Mishel Cya sporuda predstavlena u viglyadi stanom do 1412 roku koli obvalilas centralna chastina cerkvi Primitkihttp www photo rmn fr Package 2C6NU09TF4DL Make Lists Not War 2013 d Track Q97309629 Franciya Obrazotvorche mistectvo N M Kalitina Ukrayinska radyanska enciklopediya u 12 t gol red M P Bazhan redkol O K Antonov ta in 2 ge vid K Golovna redakciya URE 1974 1985 Histoire francuzkoyu Domaine de Chantilly Arhiv originalu za 6 serpnya 2012 Procitovano 20 lipnya 2012 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 209 210 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 210 211 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 214 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 195 203 209 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 218 219 Hattinger F Les tres riches heures du Duc de Berry 1976 P 5 Stirnemann P Combien de copistes et d artistes P 365 380 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 225 226 Stirnemann P Les ouvriers de Monseigneur Patricia Stirnemann et Ines Villela Petit Les Tres Riches Heures du duc de Berry et l enluminure en France au debut du XVe siecle P 48 Konig E Innovation et tradition dans les livres d heures du duc de Berry Elisabeth Taburet Delahaye La creation artistique en France autour de 1400 P 40 41 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 234 235 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 236 237 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 226 Inventaires de Jean duc de Berry 1401 1416 Paris 1894 P 280 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 215 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 216 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 233 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 220 221 Bellosi L I Limbourg precursori di van Eyck Nuove osservazioni sui Mesi di Chantilly Prospettiva 1975 P 24 34 Konig E Un grand miniaturiste inconnu du XVe siecle francais La peintre de l Octobre des Tres riches heuers du duc de Berry Dossiers de l archeologie 1976 Vip XVI S 96 123 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 223 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 222 223 Sterling C Enguerrand Quarton Le peintre de la Pieta d Avignon Paris 1983 P 192 Reynolds C The Tres Riches Heures the Bedford Workshop and Barthelemy d Eyck Burlington Magazine August 2005 Vol 147 iss 1229 P 526 533 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 217 Waagen G F Galleries and Cabinets of Art in Great Britain London 1857 P 248 259 Delisle L Les Livres d heures de Jean de Berry Gazette des beaux arts 1884 T XXIX vip 2 4 i 5 S 97 110 281 292 i 391 405 Durrieu P Les Tres riches Heures du duc de Berry conservees a Chantilly et le Breviaire Grimani Bibliotheque de l Ecole des chartes 1903 Livr LXIV P 321 328 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 220 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 222 224 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 38 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 227 228 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 227 228 230 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 227 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 239 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 222 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 213 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 114 120 142 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 116 124 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 224 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 223 225 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 225 236 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 214 242 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 13 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 231 Pognon E Les Tres Riches Heures P 12 Pognon E Les Tres Riches Heures P 12 13 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 14 58 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 14 Bourdin S J Analyse des Tres Riches Heures du duc de Berry identification des personnages figurant dans le calendrier Dourdan Imprimerie H Vial 1982 P 142 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 18 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 22 Les Tres Riches Heures du duc de Berry mois de mars vers 1410 1489 21 29 cm musee Conde Chantilly PDF francuzkoyu Domaine de Chantilly Arhiv PDF originalu za 6 serpnya 2012 Procitovano 19 lipnya 2012 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 26 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 30 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 34 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 38 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 42 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 46 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 50 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 54 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 58 Durrieu P Les Tres Riches Heures de Jean de France duc de Berry Plon 1904 P 19 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 229 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 230 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 229 230 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 62 Perkinson S Likeness Loyalty and the life of the Court Artist Portraiture in the Calendar Scenes of the Tres Riches Heures Rob Duckers and Peter Roelofs The Limbourg Brothers Reflections on the origins and the legacy of three illuminators from Nijmegen Leiden Boston Brill 2009 P 73 ISBN 978 90 04 17512 9 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 243 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 70 Duckers et Roelofs The Limbourg Brothers p 323 324 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 89 Marinesco C Deux Empereurs byzantins en Occident Manuel II et Jean VIII Paleologue Comptes rendus des seances de l Academie des Inscriptions et Belles Lettres 1957 T 101 1 S 23 35 Duckers R Roelofs P The Limbourg Brothers Nijmegen Masters at the French Court 1400 1416 Ludion 2005 P 351 ISBN 90 5544 596 7 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 92 Duckers R The Limbourg Brothers and the North Book Illumination and Panel Paintings in the Guelders Region 1380 1435 Duckers R Roelofs P The Limbourg Brothers Nijmegen Masters at the French Court 1400 1416 Anvers Ludion 2005 P 71 73 ISBN 90 5544 596 7 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 95 Keller H Italien und die Welt der hofischen Gotik Wiesbaden Steiner 1967 P 167 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 104 MAITRE DES ANGES REBELLES francuzkoyu Louvre Museum Official Website Arhiv originalu za 6 serpnya 2012 Procitovano 6 lipnya 2012 Friedel V H Meyer K La vision de Tondale Tnudgal texte francais anglo normand et irlandais http archive org details lavisiondetonda00meyegoog H Champion 1970 155 p Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 126 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 144 Heullant Donat I Entrer dans l Histoire Paolino da Venezia et les prologues de ses chroniques universelles Melanges de l Ecole francaise de Rome Moyen Age 1993 T 105 1 S 381 442 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 68 69 Gouhier P Elizabeth Deniaux Rome Antique Pouvoir des images images du pouvoir Presses universitaires de Caen 2000 P 21 40 ISBN 2 84133 088 5 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 210 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 64 69 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 70 71 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 72 77 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 77 83 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 83 88 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 89 97 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 100 108 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 108 113 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 114 117 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 118 122 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 122 124 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 124 126 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 126 129 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 130 133 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 134 135 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 136 139 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 140 143 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 144 145 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 146 149 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 150 156 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 156 164 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 166 173 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 174 181 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 211 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 182 186 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 186 190 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 190 191 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 211 191 The Metropolitan Museum of Art The Belles Heures of Jean de France Duc de Berry Arhiv originalu za 6 serpnya 2012 Procitovano 9 lipnya 2012 Arhiv originalu za 8 bereznya 2016 Procitovano 12 serpnya 2012 c Web Gallery of Art Arhiv originalu za 6 serpnya 2012 Procitovano 19 lipnya 2011 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 209 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 235 Durrieu P Les Tres Riches Heures de Jean de France duc de Berry Plon 1904 P 131 132 Morand E La ville de Riom et la fete de mai dans les Tres Riches Heures du duc de Berry Bulletin de l academie des sciences belles lettres et arts de Clermont Ferrand 1954 P 54 61 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 46 233 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 66 Kazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov P 240 LiteraturaKazel R Rathofer I Roskoshnyj chasoslov gercoga Berrijskogo Predislovie U Eko M 2002 2000 prim ISBN 5 7793 0495 5 Starodubova V Bratya Limburgi M 2002 ISBN 5 7793 0550 1 Bellosi L Come un prato fiorito studi sull arte tardogotica 2000 339 p ISBN 88 16 40433 7 Bourdin S J Analyse des Tres Riches Heures du duc de Berry identification des personnages figurant dans le calendrier Dourdan Imprimerie H Vial 1982 Stirnemann P Combien de copistes et d artistes ont contribue aux Tres Riches Heures du duc de Berry Elisabeth Taburet Delahaye La creation artistique en France autour de 1400 Ecole du Louvre 2006 P 365 380 Rencontres de l ecole du Louvre ISBN 2 904187 19 7 Durrieu P Les Tres Riches Heures de Jean de France duc de Berry Plon 1904 261 p Duckers R Roelofs P The Limbourg Brothers Nijmegen Masters at the French Court 1400 1416 Anvers Ludion 2005 447 p ISBN 90 5544 596 7 Meiss M French Painting in the Time of Jean de Berry The Late XIVth Century and the Patronage of the Duke London New York 1967 Vol I Meiss M French Painting in the Time of Jean de Berry The Boucicaut Master London New York 1968 Vol II Meiss M French Painting in the Time of Jean de Berry The Limbourgs and their Contemporaries London New York 1974 Vol III Panofsky E Les Primitifs flamands Hazan 2003 P 124 134 Bibliotheque Hazan ISBN 2850259039 Papertiant G Les Tres riches Heures du duc de Berry Revue des Arts 1952 Vip II S 52 58 Pognon E Les Tres Riches Heures du Duc de Berry Geneva Liber 1987 Reynolds C The Tres Riches Heures the Bedford Workshop and Barthelemy d Eyck Burlington Magazine T 147 vip 1229 aout 2005 S 526 533 PosilannyaRozkishnij chasoslov gercoga Berrijskogo u sestrinskih Vikiproyektah Portal Mistectvo Portal Franciya Rozkishnij chasoslov gercoga Berrijskogo u Vikishovishi angl fr Tres riches heures du duc de Berry mois de mai francuzkoyu Le musee Conde Arhiv originalu za 6 serpnya 2012 Procitovano 30 lipnya 2012 Exposition du mercredi 31 mars au lundi 2 aout 2004 francuzkoyu Le musee Conde Procitovano 30 lipnya 2012

Дата публікації:
Топ