Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Елементи надприродного і фантастичного були елементом літератури від її початку Сучасний жанр відрізняється від казок і

Історія фентезі

Історія фентезі

Елементи надприродного і фантастичного були елементом літератури від її початку. Сучасний жанр відрізняється від казок і фольклору, які містять фантастичні елементи, по-перше, визнанням вигаданого характеру твору, по-друге, зазначенням автора. Твори, в які не обов'язково вірили в дива чи лише наполовину, як-от європейські лицарські романи та оповідання «Тисяча й одна ніч», повільно еволюціонували у твори з такими рисами. Такі автори, як Джордж Макдональд (1824—1905), створили перші явно фантастичні твори.

Історія фентезі
image
Фіолетова казкова книга (1906)

Пізніше, у двадцятому столітті, публікація «Володаря перснів» Дж. Р. Р. Толкієна надзвичайно вплинула на фентезійну творчість, започаткувавши форму епічного фентезі. Це також значною мірою сприяло утвердженню жанру фентезі як комерційно відмінного та життєздатного. І сьогодні фентезі продовжує виглядати широким, багатошаровим середовищем, що охоплює багато піджанрів, включаючи традиційне високе фентезі, меч і чари, магічний реалізм, казкове фентезі та темне фентезі з відтінками жахів.

Відмінності фентезі від ранніх фантастичних творів

image
Ілюстрація до Несамовитого Роланда Ґюстава Доре із зображенням гіпогрифа, чудовиська, якого немає у фольклорі

Навіть найфантастичніші міфи, легенди та казки відрізняються від сучасного жанру фентезі трьома аспектами: Сучасне жанрове фентезі постулює іншу реальність, або , відокремлений від нашого, або приховану фантастичну сторону нашого власного світу. Крім того, правила, географія, історія тощо цього світу мають тенденцію бути визначеними, навіть якщо вони не описані прямо. Традиційні фантастичні казки відбуваються в нашому світі, часто в минулому або в далеких, невідомих місцях. Він рідко описує місце або час з якоюсь точністю, часто кажучи просто, що це сталося «давно і далеко» (сучасний, раціоналізований аналог цих історій можна знайти в казках «Загублений світ» ХІХ та ХХ століть).

Друга відмінність полягає в тому, що надприродне у фентезі за задумом є вигаданим. У традиційних казках ступінь, до якої автор вважав надприродне реальним, може охоплювати спектр від легенд, прийнятих за реальність, до міфів, які розуміються як опис складнішої реальності зрозумілими термінами, до пізніх, навмисно-фіктивних літературних творів.

Нарешті, фантастичні світи сучасного фентезі створюються автором або групою авторів, часто з використанням традиційних елементів, але зазвичай в новому аранжуванні та з індивідуальною інтерпретацією. Традиційні казки з елементами фентезі використовували знайомі міфи та фольклор, а будь-які відмінності від традиції вважалися варіаціями на тему; традиційні казки ніколи не мали на меті бути відокремленими від місцевого надприродного фольклору. Переходи між традиційним і сучасним видами фантастичної літератури очевидні в ранніх готичних романах, історіях про привидів, які були в моді в ХІХ столітті, і романтичних романах, усі з яких широко використовували традиційні фантастичні мотиви, але підпорядковували їх авторським концепціям.

За одним стандартом, жоден твір, створений до визначення жанру фентезі, не може вважатися таким, що належить до нього, незалежно від того, скільки фантастичних елементів він містить. З іншого боку, жанр включає весь спектр фантастичної літератури, як сучасного жанру, так і його традиційних попередників, оскільки багато елементів, які трактувалися як істинні (або принаймні не явно неправдиві) попередніми авторами, є цілком вигаданими та фантастичними для сучасних читачів. Але навіть за більш обмеженим визначенням необхідний повний аналіз історії фантастичного в літературі, щоб показати витоки сучасного жанру. Традиційні твори містять значні елементи, якими сучасні автори фентезі широко черпали натхнення у своїх творах.

Розвиток фантазії

Докладніше: Рання історія фентезі

Романи

image
Дівчина зі святого Граеля, Данте Габрієль Россетті: середньовічний роман

Зі збільшенням рівня навчання в середньовічну європейську епоху до попередніх міфів і легенд приєдналася літературна фантастика. Серед перших жанрів фантастики виник роман. Цей жанр охоплював фентезі, і не просто дотримувався традиційних міфів і байок, але в своїй остаточній формі додав нові фантастичні елементи. Роман спочатку стосувався традиційних тем, насамперед трьох тематичних циклів оповідань, зібраних в уяві пізніше як «» (зосереджується на військових героях, таких як Александр Македонський і Юлій Цезар), «» (Карл Великий і Роланд, його головний паладин) і «» (життя та вчинки короля Артура та Лицарів Круглого столу, в рамках яких були включені пошуки Святого Грааля), хоча низка «нециклічних» романів також досягла велику популярність.

Самі романи були вигаданими, але такі казки, як «», «» і «Ланселот-Грааль», були лише початком жанру фентезі, поєднуючи реалізм і фентезі.

Романтика продовжувала бути популярною в епоху Відродження. Тенденція була до більш фантастичної белетристики. Англійська «Смерть Артура» сера Томаса Мелорі (прибл. 1408 –1471), написаний прозою; цей твір домінує в літературі Артура, його часто розглядають як канонічна форма легенди. Після його публікації артурівські мотиви постійно з'являлися в літературі, хоча вони були сумішшю фантастичних і нефантастичних творів. У той час він та іспанський «Амадис Гальський» (1508) (також проза) породили багатьох наслідувачів, і цей жанр був добре сприйнятий народом, створивши такі шедеври поезії Відродження, як «Орландо лютий» Лудовіко Аріосто та «Вільний Герусалим» Торквато Тассо. Розповідь Аріосто з її безкінечно мандрівними героями, багатьма чудесами та пригодами була вихідним текстом для багатьох фантазій про пригоди. Жанр фентезі був однозначно відкритим з такими творами, як «Амадіс із Галлії» та «Палмерін з Англії», оскільки чудеса в них розгортаються, щоб вразити та здивувати читацтво.

image
Портрет Ізабелли Солтонстолл у ролі Уни, персонажа з «Королеви фей», художник .

Один англійський роман — «Королева фей» Едмунда Спенсера. Вірш глибоко алегоричний і алюзійний. Проте якщо не згадати алегорію, то дія нагадує типовий лицарський роман, що включає лицарські поєдинки та битви з велетнями та чаклунами. Це, мабуть, перший твір, у якому більшість персонажів не люди, а ельфи (хоча різниця начебто невелика). Згадуються також війни між гоблінами та ельфами, яким судилося велике майбутнє у фентезі.

Повість про Дон Кіхота глибоко сатиризувала традиційні романи та допомогла закінчити цей період романтики, хоча цьому сприяли інші історичні тенденції в художній літературі. Проте, великі піджанри у сфері фентезі виникли з жанру романтики або безпосередньо, або через їхнє наслідування останнім письменником-фантастом Вільямом Моррісом.

Просвітництво

image
Ілюстрація Гюстава Доре до «Попелюшки» Перро

Літературні казки, наприклад, написані Шарлем Перро (1628—1703) і Мадам д'Ольнуа (бл. 1650—1705), стали дуже популярними на початку епохи Просвітництва. Багато казок Перро стали основними казками і вплинули на фентезі як таке. Дійсно, коли мадам д'Ольнуа назвала свої твори contes de fée (казки), вона винайшла термін, який зараз зазвичай використовується для цього жанру, таким чином відрізняючи такі казки від тих, які не містять чудес. Це вплине на пізніших письменників, які так само сприймали народні казки в епоху романтизму.

Кілька фентезі, орієнтованих на дорослих читачів, також були опубліковані у Франції XVIII століття, в тому числі «contes philosophique» Вольтера «Вавилонська принцеса» (1768) і «Білий бик» (1774), а також фаустівський роман «.

Ця епоха, однак, була особливо ворожою до фантазії. Письменники нових типів художньої літератури, такі як Дефо, Річардсон і Філдінг, мали реалістичний стиль, і багато ранніх реалістичних творів критично ставилися до фантастичних елементів у художній літературі. Окрім кількох казок про чаклунство та історій про привидів, у той час було написано дуже мало фентезі. Навіть дитяча література бачила мало фантазії; він мав на меті повчання і оскаржував казки як брехню.

З одного боку, це був важливий етап у розвитку фентезі як жанру. Розвиток реалістичного жанру забезпечив те, що фентезі можна було визначити як окремий тип, навпаки.

Романтизм

image
Манфред лорда Байрона

У відповідь на культ Розуму епохи Просвітництва романтизм високо цінував надприродне, традиції та уяву разом із епохою, в якій вони мали панувати — Середньовіччям. Ці риси охоче запозичували традиційні елементи фантастичного. Романтики посилалися на середньовічну романтику як на виправдання творів, які вони хотіли створити, на відміну від реалістичного тиску Просвітництва; вони не завжди були фантастичними, іноді просто малоймовірними, але виправдання використовувалося навіть з фантазії.

Одним із перших літературних результатів цього захоплення був готичний роман, літературний жанр, який почався в Британії з «» (1764) . Це попередник як сучасного фентезі, так і сучасної фантастики жахів і, перш за все, привів до загального визначення «готики» як пов'язаної з темним і жахливим. Визначними рисами готичних романів були жах, таємниця, надприродне, привиди, будинки з привидами, замки, люки, загибель, смерть, розпад, божевілля, спадкові прокляття тощо. Жанр у цей момент пронизувала фантастична, схожа на мрію атмосфера. Готичні казки допускали, але не вимагали, елемент надприродного. Деякі історії, здавалося, містили такі елементи, а потім пояснювали їх. Цей жанр перетинав межу між фентезі та нефентезі, але багато його елементів, зокрема особливих будинків, які були стародавніми, належали шляхтичам і були часто охоплені легендами, були включені в сучасне фентезі.

Особливе значення для розвитку жанру мало те, що готичні письменники використовували новелістичні прийоми та любов, такі як Дефо, а не літературний стиль роману, а також для вираження настроїв персонажів почали використовувати пейзаж.

З іншого боку, готика все ще стримувала чисту фантастику. У «Замку Отранто» Волпол представив твір як переклад; тому фіктивний оригінальний автор відповідає за його фантастичні елементи, від яких Волпол дистанціюється. Одним із відомих готичних романів, який також містить велику кількість елементів фентезі (похідних від «Арабських ночей»), є Ватек Вільяма Томаса Бекфорда.

Інтерес романтиків до середньовіччя вилився в пожвавлення інтересу до літературної казки. Традиція, започаткована Джованні Франческо Страпарола та та розвинена Шарлем Перро та французькими прецієсами, була підхоплена рухом німецького романтизму. Фрідріх де ла Мотт Фуке створив історії середньовіччя, такі як «Ундіна» (1811) та «» (1815), які згодом надихали британських письменників, таких як Макдональд і Морріс. Такі казки Е. Т. А. Гофмана, як «Золотий горщик» (1814) і «Лускунчик і Мишачий король» (1816) були помітним доповненням до канону німецького фентезі. Збірка Людвіга Тіка «Phantasus» (1812—1817) містила кілька коротких казок, у тому числі «Ельфи».

У Франції головними авторами фентезі епохи романтизму були Шарль Нодьє, який написав «Смарра» (1821) і «Трілбі» (1822) і Теофіл Готьє в таких оповіданнях, як «Омфал» (1834) і «» (1838) і пізніший роман «Дух» (1866).

У Британії також написала фентезійний роман «Фантазміон» (1837), описаний як «перший роман-казка, написаний англійською мовою».

Сучасне фентезі

Сучасний жанр фентезі вперше пустив коріння у XVIII столітті зі збільшенням популярності вигаданих оповідань мандрівників, впливаючи та зазнаючи впливу інших ранніх форм фантастики, нарешті розгорнувшись у ХІХ столітті з літературного гобелена фантастичних історій та отримавши визнання як окремий жанр (головним чином завдяки майже повсюдному спаду фантастичних елементів із «основної» фантастики) наприкінці ХІХ століття.

До Толкіна

image
Ілюстрація до «Божевільного чаювання», 1865 рік

У ранню вікторіанську епоху історії продовжували розповідати з використанням фантастичних елементів, у які вірили менше. Чарльз Діккенс написав «Різдвяну пісню», використовуючи романні характеристики, щоб зробити свою історію про привидів правдоподібною; Скрудж спочатку сумнівається в реальності привидів, підозрюючи, що вони є його власною уявою, пояснення, яке ніколи остаточно не спростовується.

Традиція казки продовжилася в руках таких авторів, як Вільям Мейкпіс Теккерей, але «» показали багато елементів пародії. Однак Ганс Крістіан Андерсен започаткував новий стиль казок, оригінальні казки, розказані серйозно. Виходячи з цього, Джон Раскін написав «», казку, яка використовує нові рівні характерів, створюючи в Південно-Західному Вітрі запального, але доброго персонажа, схожого на пізнішого Ґандальфа.

Наприкінці ХІХ — на початку ХХ століття почало формуватися сучасне фентезі. Історія сучасної фентезійної літератури починається з Джорджа Макдональда, шотландського автора таких романів, як «» і « Фантасти», останній з яких вважається першим фентезійним романом, коли-небудь написаним для дорослих. Макдональд також написав одне з перших критичних есе про жанр фентезі, «Фантастичне уявлення», у своїй книзі «Страва з орту» (1893). Макдональд мав великий вплив як на Дж. Р. Р. Толкіна, так і на К. С. Льюїса.

image
Похорон вікінга Френка Бернарда Діксі: Вплив романтизму та традиційних історій на вікторіанське фентезі означало, що це вплинуло на фентезі як жанр.

Іншим великим автором фентезі цієї епохи був Вільям Морріс, соціаліст, шанувальник середньовіччя, відроджувач британських ремесел і поет, який написав кілька фантастичних романів і романів у другій половині століття, з яких найвідоміший була «. Його глибоко надихали середньовічні романи та саги; його стиль був нарочито архаїчним, заснованим на середньовічних романсах. У багатьох відношеннях Морріс був важливою віхою в історії фентезі, тому що, в той час як інші письменники писали про чужі країни чи світи мрій, твори Морріса були першими, дія яких розгорталася в повністю вигаданому світі: фантастичноу світі.

Ці фантастичні світи були частиною загальної тенденції. Ця епоха започаткувала загальну тенденцію до більш узгоджених і змістовних фантастичних світів. У ранніх творах часто з'являється самотня особа, чиї пригоди у фантастичному світі мають особисте значення, і де світ явно існує, щоб надати простір цим пригодам, а в пізніших творах частіше з'являються персонажі в соціальній мережі, де їхні дії спрямовані на порятунок світ і ті, хто в ньому, від небезпеки. У «Phantastes», наприклад, Джордж Макдональд має наставника, який пояснює героєві, що моральні закони є такими самими у світі, в який він збирається увійти, і у світі, з якого він прийшов; це надає ваги та важливості його діям у цьому світі, якими б фантастичними вони не були.

Такі автори, як Едгар Аллан По та Оскар Вайлд (у «Портреті Доріана Ґрея») також розвивали фентезі, розповідаючи казки жахів, окрему галузь фентезі, яка мала великий вплив на Говарда Лавкрафта та інших авторів жанру темного фентезі. Вайлд також написав велику кількість дитячих фантазій, зібраних у книгах «Щасливий принц та інші історії» (1888) і «Будинок з гранатами» (1891).

Незважаючи на майбутній вплив Макдональда та популярність Морріса в той час, лише на початку ХХ століття фантастична література почала досягати великої аудиторії з такими авторами, як лорд Дансані, який, наслідуючи приклад Морріса, писав фантастичні романи, але й у формі оповідання. Він був особливо відомий своїм яскравим і яскравим стилем. Його стиль дуже вплинув на багатьох письменників, не завжди щасливо; Урсула Ле Гуїн у своєму есе про стиль у фентезі «Від Ельфландії до Покіпсі» хиро назвала лорда Дунсані «першою жахливою долею, яка чекає на необережних початківців у фентезі», натякаючи на молодих письменників, які намагалися писати в стилі лорда Дунсані. С. Т. Джоші стверджує, що робота Дунсані мала ефект відокремлення фентезі — режиму, за допомогою якого автор створює власну сферу чистої уяви — від надприродного жаху. З фундаменту, який він заснував, виникли пізніші роботи Е. Р. Еддісона, Мервіна Піка та Дж. Р. Р. Толкіна.

За словами історика Майкла Салера, фантастика вступила в новий етап у 1880-1890-х роках як наслідок підйому світського суспільства, де уява в літературі була звільнена від впливу церкви. Це дозволило письменникам поєднати естетичну літературу зі свободою нової романської літератури та прийомами, які використовувалися в літературному реалізмі.

Генрі Райдер Гаґґард розробив традиційний піджанр Загубленого світу, який інколи включав фентезійні твори, як-от у власній Хаґґардовій «Вона». Оскільки Африка все ще була майже невідома європейським письменникам, вона відкривала простір для цього типу. Інші письменники, включно з Едгаром Райсом Берроузом і Абрахамом Меррітом, спиралися на конвенцію.

image
Ілюстрація з першого видання «Чарівника країни Оз».

Приблизно в цей час також були опубліковані кілька класичних дитячих фентезі, таких як «Аліса в країні чудес» Льюїса Керролла, «Пітер Пен» Джеймса Баррі, «Чарівник країни Оз» Френка Баума, а також роботи Едіт Несбіт та Френка Стоктона. Дійсно, К. С. Льюїс зауважив, що на початку ХХ століття фентезі було більш прийнятним у дитячій літературі, і тому письменник, який цікавився фентезі, часто писав у ньому, щоб знайти аудиторію, незважаючи на концепції, які могли б скласти твір для дорослих.

У цей час ще не була встановлена термінологія жанру. Багато фентезі були названі казками, у тому числі «» та «Фантастики» Макдональда. Лише в 1923 році термін «фантаст» використовувався для опису письменника (у цьому випадку Оскара Вайлда), який писав фентезі. Назва «фентезі» була розроблена пізніше; аж до «Гоббіта» Дж. Р. Р. Толкіна все ще використовувався термін «казка».

Важливим фактором у розвитку жанру фентезі стала поява журналів, присвячених фентезі. Першою такою публікацією був німецький журнал Der Orchideengarten, який виходив з 1919 по 1921 рік. У 1923 році був створений перший англомовний фантастичний журнал [«[Weird Tales]]». Згодом з'явилося багато інших подібних журналів, особливо Unknown (AKA Unknown Worlds) і . У той час на піку своєї популярності був формат pulp-журналу, що зіграв важливу роль у поширенні фантастики та фентезі для широкої аудиторії як у США, так і в Британії. Такі журнали також зіграли велику роль у підйомі наукової фантастики, і саме в цей час два жанри почали асоціюватися один з одним.

image
Weird Tales публікували твори таких авторів, як Роберт Е. Говард

У цей час також почали свою кар'єру в цих журналах кілька найвидатніших авторів цього жанру, зокрема Кларк Ештон Сміт, Фріц Лайбер і Рей Бредбері. Ранні роботи багатьох авторів меча і чар, таких як Роберт Говард, теж в них друкуються. До 1950 року меч і магія почали знаходити широку аудиторію завдяки успіху «Конана-варвара» Говарда та оповідань Фріца Лайбера «Фафхрд і Сірий Маузер». Твори Говарда, особливо Конан, повинні були мати помітний, навіть визначальний вплив на піджанр меча та чар. Це були казки про яскраві, масштабні дії та пригоди, і після твору Толкіна найпопулярніші твори фентезі. Оповідання Лейбера були особливо відзначені незвичайним для того часу реалізмом; «Невідомий» розвинув цю рису, оскільки багато історій у ньому демонструють достовірність і реалізм. Як Морріс і Еддісон до нього, Лейбер продовжив традицію спиратися на північноєвропейські легенди та фольклор. К. Л. Мур була одним із перших наслідувачів Говарда з «Поцілунком чорного бога», в якому вона познайомила Джирель із Джойрі та головну героїню з мечем і чарами. За словами , значний вплив на деяких із найвідоміших імен у фентезі та науковій фантастиці епохи пульпи справила Олена Блаватська.

За межами пульп-журналів кілька американських письменників використовували засоби фентезі для гумористичних і сатиричних цілей, у тому числі (чий роман 1919 року «Юрген» став предметом невдалого судового переслідування за непристойність), з «Топпером» (1926) і «Поворотом» (1931), і Чарльз Фінні, автор «» (1935).

У Британії після Першої світової війни було опубліковано надзвичайно велику кількість фентезійних книжок, орієнтованих на дорослу аудиторію, зокрема «Ті, які живуть наодинці» , «Подорож до Арктуру» Дейвіда Ліндсі, « автора , «Луд-в-тумані» Гоуп Мірліз і « . Ще одним впливовим письменником, який писав у цю епоху був Е. Р. Еддісон. Він, як і Морріс, черпав натхнення з північних саг але його стиль прози був більшою мірою взірець Тюдорів та Єлизаветинської англійської мови, а його історії були наповнені яскравими персонажами у славетних пригодах. Найвідоміший твір Еддісона — «», довге героїчне фентезі про уявну версію планети Меркурій. Його персонажі часто відрізнялися великими здібностями і знатним, якщо не королівським походженням. Цими персонажами захоплювалися за його роботу над створенням своїх лиходіїв, зокрема більш яскравих персонажів, ніж у Толкіна. Інші помітили, що хоча популярно зображувати великого світу, який топче нижчі класи, його персонажі часто ставляться до своїх підданих із зарозумілістю та зухвалістю, і це зображується як частина їхньої величі. Дійсно, наприкінці «Черв'яка Уробороса» герої, знайшовши мир скучним, моляться й домагаються відродження своїх ворогів, щоб вони могли піти й битися з ними знову, незважаючи на втрати, які матиме така війна. Декілька з цих письменників (включаючи Еддісона, Ліндсі та Міррліса) перевидали свої фентезійні твори протягом 1960-х і 1970-х років.

У 1938 році, опублікувавши «Меч у камені», Т. Х. Вайт представив один із найвидатніших творів комічного фентезі. Цей штам продовжувався у таких письменників, як Л. Спрег де Кемп.

Літературні критики тієї епохи почали цікавитися «фентезі» як жанром письма, а також стверджувати, що це жанр, який заслуговує серйозної уваги. присвятив розділ своєї книги «Стиль англійської прози» (1928) обговоренню «фентезі» як аспекту літератури, стверджуючи, що воно несправедливо вважалося придатним лише для дітей: «Західний світ, здається, не усвідомлював необхідності казок для дорослих». також обговорював елементи фентезі як у дитячій, так і в художній літературі для дорослих у своїй статті 1946 року «Маленький принц верхи на білому олені».

Толкін

Поява високого фентезі, зокрема «Гоббіта» і «Володаря перснів» Дж. Р. Р. Толкіна, нарешті дозволило фентезі по-справжньому увійти в мейнстрім. Толкін опублікував «Гоббіта» у 1937 році, а «Володаря кілець» у 1950-х роках; у той час як перший був казковим фентезі, другий був епічним фентезі, яке розширювало основу сюжету «Гоббіта». Хоча твори Толкіна мали успіх у Британії, лише наприкінці 1960-х років вони нарешті стали популярними в Америці завдяки зростанню контркультури. На початку 1960-х відновився інтерес до меча та чаклунства, і видавці добували целюлозу для старих історій, щоб передрукувати їх разом із обмеженою кількістю нового матеріалу. У попиті на більше, редактор наукової фантастики Ace Books відчув, що тричастинний роман Толкіна має достатньо спільних елементів із мечем і магією, щоб він сподобався читачам останнього, після чого він опублікував неавторизоване видання в м'якій палітурці. У анотації на першій сторінці вона була описана як «книга про меч і магію, яку кожен може прочитати із захопленням і задоволенням». Але читачі книги виходять далеко за межі фанатів меча та чаклунства. До кінця 1968 року «Володар перснів» було продано понад 3 мільйони копій в Америці. Його несподіваний успіх змусив американських видавців швидко перевидати велику кількість старих, часто незрозумілих фантастичних романів, що призвело до запізнілого успіху.

Важко переоцінити вплив «Володаря кілець» на жанр фентезі; у деяких відношеннях він затопив усі твори фентезі, які були написані до нього, і, безсумнівно, створив «фентезі» як маркетингову категорію. Він створив величезну кількість творів Толкієна, використовуючи теми, знайдені у «Володарі перснів».

Твори Толкіна також допомогли фентезі-літературі досягти нового рівня загального визнання критиків. Численні опитування щодо визначення найкращої книги століття показали, що «Володар перснів» був обраний дуже різними групами.

Хоча побудова оригінальних фантастичних світів із детальною історією, географією та політичними пейзажами була частиною жанру з часів Френка Баума, вплив Толкіна значно популяризував цю ідею. Це призвело до подальшого занепаду таких пристроїв, як рамки для снів, щоб пояснити фантастичність обстановки. Це випливало не лише з його прикладу, але й з його літературної критики; його «», в якому він назвав такі ситуації «вторинними світами», був формальним твором критики фентезі.

Вплив його книг у поєднанні з успіхом кількох інших серій, таких як «Хроніки Нарнії» К. С. Льюїса, серія «» Мервіна Піка та «Земномор'я» Урсули Ле Гуїн, допоміг закріпити популярність жанру та породив сучасна хвиля фантастичної літератури.

Посттолкінівський період

  З надзвичайним успіхом творів Толкіна видавці почали шукати нову серію, схожу на масовий ринок. Фантастичні романи стали замінювати художні журнали як серце жанру.

Лін Картер редагувала серію Ballantine Adult Fantasy, коли Ballantine переслідувала ринок фентезі; вона була так названа, щоб запобігти її реєстрації як дитячої літератури. Лінія містила переважно перевидання, але вводила й деякі нові фантастичні твори. Передруковані автори включали Вільяма Морріса, лорда Дансейні та Джорджа Макдональда; новіші автори включали «» Гоуп Міррліс, книги «» та «» Еванджелін Волтон, успіх яких призвів до публікації трьох інших романів, які вона написала в цій серії, і до чіткого штамму кельтського фентезі в пізнішому фентезі. Ще одним твором із цієї серії, який мав вплив на піджанр кельтського фентезі, був «» Кетрін Курц.

Хоча багато фентезійних романів того часу виявилися популярними, лише в 1977 році «Меч Шаннари» видавці досягли проривного успіху, на який вони сподівалися. Книга стала першим фентезійним романом, який з'явився, і згодом очолила список бестселерів New York Times. У результаті цього жанру спостерігався бум кількості опублікованих назв. Фентезійні романи кінця 1970-х і 1980-х років включали Стівена Р. Дональдсона Прокляття лорда Фоула (1977), перший у Хроніках Томаса Ковенанта, Джона Кроулі (1981), Раймонд Файст «Чарівник» (1982), «Ліс Міфаго» (1984) і серіал «Хроніка Чорного загону» Ґлена Кука.

На початку 1980-х ринок фентезі був набагато більшим, ніж у майже всіх авторів наукової фантастики. Тривала серія легких фентезі Пірса Ентоні (Ксанф) і Террі Пратчетта (Дискосвіт) регулярно потрапляє в списки бестселерів, починаючи з 1980-х років. Серед відомих книжок 1990-х років — популярний серіал Роберта Джордана «Колесо часу», серіал «Пам'ять», «Скорбота і колючка» Теда Вільямса та «Пісня льоду та полум'я» Джорджа Мартіна (основа американського фантастичного драматичного телесеріалу «Гра престолів»). «Пісня льоду й полум'я» вважається новаторським твором, який проклав шлях до нового виду фентезі, яке називається «ґрімдарк», яке було менш ідеалістичним і більш жорстоким за своєю природою. З романами Дж. К. Роулін про «Гаррі Поттера», які стали бестселером книг усіх часів, фентезі все більше переплітається з основною фантастикою; цьому процесу сприяла міжнародна популярність інших творів, таких як «Цикл спадкування» Крістофера Паоліні, «» Джона Фленагана, «» Брендона Сандерсона та «Його темні матеріали» Філіпа Пулмана. Успіх великих кіноадаптацій, таких як «Володар перснів», «Гаррі Поттер» і серія фільмів «Хроніки Нарнії», сприяв розвитку цієї тенденції.

Починаючи з 1990-х років цей жанр відзначається зростанням міського фентезі, орієнтованого на жінок, яке дуже відрізняється від творів Толкіна, про що свідчить популярність романів Лорелл Гемілтон про Аніту Блейк і книг «».

Список літератури

  1. Michael Moorcock, Wizardry & Wild Romance: A Study of Epic Fantasy pp 24-25
  2. Manlove, Colin (1992). Christian Fantasy: from 1200 to the Present. Palgrave Macmillan. с. 12. ISBN .
  3. Hibbard, Laura A. (1963). Medieval Romance in England. New York: Burt Franklin. с. iii.
  4. Grant, John; Clute, John (15 березня 1999). Malory, (Sir) Thomas. The Encyclopedia of Fantasy. Macmillan. с. 621. ISBN .
  5. Grant, John; Clute, John (15 березня 1999). Arthur. The Encyclopedia of Fantasy. Macmillan. с. 60–1. ISBN .
  6. Grant, John; Clute, John (15 березня 1999). Ariosto, Lodovico. The Encyclopedia of Fantasy. Macmillan. с. 60–1. ISBN .
  7. Лайон Спрег де Кемп, Literary Swordsmen and Sorcerers: The Makers of Heroic Fantasy, p 9-11
  8. L. Sprague de Camp, Literary Swordsmen and Sorcerers: The Makers of Heroic Fantasy, p 26
  9. Jack Zipes, The Great Fairy Tale Tradition: From Straparola and Basile to the Brothers Grimm, p 858,
  10. Brian Stableford, The A to Z of Fantasy Literature, p xx, Scarecrow Press, Plymouth. 2005.
  11. Lin Carter, ed. Realms of Wizardry p xiii-xiv Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  12. Marion Lochhead, Renaissance of Wonder p1
  13. John Grant and John Clute, The Encyclopedia of Fantasy, «Romance», p 821
  14. Stephen Prickett, Victorian Fantasy p 14
  15. John Grant and John Clute, The Encyclopedia of Fantasy, «Gothic fantasy», p 424
  16. Michael Moorcock, Wizardry & Wild Romance: A Study of Epic Fantasy p 36
  17. Brian Stableford, The A to Z of Fantasy Literature, p 40, Scarecrow Press, Plymouth. 2005.
  18. Brian Stableford, «Undine», (pp. 1992—1994). in Frank N. Magill, ed. Survey of Modern Fantasy Literature, Vol 4. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983.
  19. Veronica Ortenberg, In Search of the Holy Grail: The Quest for the Middle Ages, (38-9) Continuum International Publishing Group, 2006, .
  20. Penrith Goff, «E.T.A. Hoffmann», (pp.111-120) in E. F. Bleiler, Supernatural Fiction Writers: Fantasy and Horror. New York: Scribner's, 1985.
  21. D. P Haase, «Ludwig Tieck» (pp.83-90), in E. F. Bleiler, Supernatural Fiction Writers: Fantasy and Horror. New York: Scribner's, 1985.
  22. Franz Rottensteiner, The Fantasy Book: an illustrated history from Dracula to Tolkien (p. 137) Collier Books, 1978.
  23. A. Richard Oliver, Charles Nodier: Pilot of Romanticism. (p. 134-37) Syracuse University Press, 1964.
  24. Brian Stableford, The A to Z of Fantasy Literature (p. 159), Scarecrow Press, Plymouth. 2005.
  25. Brian Stableford, «Théophile Gautier», (pp. 45-50) in E. F. Bleiler, Supernatural Fiction Writers: Fantasy and Horror. New York: Scribner's, 1985.
  26. . London. ISBN . {{}}: Пропущений або порожній |title= ()
  27. Roderick McGillis, «Phantasmion», p 1238—1240, in Frank N. Magill, ed. Survey of Modern Fantasy Literature, Vol 3. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983.
  28. Stephen Prickett, Victorian Fantasy p 56-59
  29. Stephen Prickett, Victorian Fantasy p 66-67
  30. George MacDonald, «The Fantastic Imagination». Reprinted in Boyer, Robert H. and Zahorski, Kenneth J. Fantasists on Fantasy. New York: Avon Discus, 1984. pp. 11-22,
  31. Gary K. Wolfe, «George MacDonald», pp.239-246 in Bleiler, E. F., ed. Supernatural Fiction Writers. New York: Scribner's, 1985.
  32. Lin Carter, ed. Realms of Wizardry p 2 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  33. Lin Carter, ed. Kingdoms of Sorcery, p 39 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  34. Colin Manlove, Christian Fantasy: from 1200 to the Present pp 210—212
  35. Stephen Prickett, Victorian Fantasy p 182
  36. Stephen Prickett, Victorian Fantasy p 98-9
  37. M. J. Elkins, «Oscar Wilde» in E. F. Bleiler, ed. Supernatural Fiction Writers. New York: Scribner's, 1985. (pp.345-350).
  38. Ursula K. Le Guin, «From Elfland to Poughkeepsie», p 78-9 The Language of the Night
  39. 21st-Century Gothic: Great Gothic Novels Since 2000
  40. «From Imaginary to Virtual Worlds»: An Interview with Historian Michael Saler (Part One)
  41. Lin Carter, ed. Realms of Wizardry p 64 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  42. Brian Stableford, The A to Z of Fantasy Literature, p 70-3, Scarecrow Press, Plymouth. 2005.
  43. C. S. Lewis, «On Juvenile Tastes», p 41, Of Other Worlds: Essays and Stories,
  44. W.R. Irwin, The Game of the Impossible, p 92-3, University of Illinois Press, Urbana Chicago London, 1976
  45. The term was referenced in a supplement to the Oxford English Dictionary. See Michael W. McClintock, «High Tech and High Sorcery: Some Discriminations Between Science Fiction and Fantasy», in George E. Slusser, and Eric S. Rabkin, ed., Intersections: Fantasy and Science Fiction. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1987. (pp.26-35.).
  46. «Unknown». in: M.B. Tymn and Mike Ashley, Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines. Westport: Greenwood, 1985. pp.694-698.
  47. Thomas D. Clareson, «Magazine of Fantasy and Science Fiction» in M.B. Tymn and Mike Ashley, Science Fiction, Fantasy, and Weird Fiction Magazines. Westport: Greenwood, 1985. (pp.377-391).
  48. Charles Hoffman, «Robert E. Howard: Twentieth Century Mythmaker», in The Best of Robert E. Howard, Vol. 1, Crimson Shadows. Del Rey, 2007 pp. 473-84, .
  49. Diana Waggoner, The Hills of Faraway: A Guide to Fantasy, p 47-8, 0-689-10846-X
  50. Lin Carter, ed. Realms of Wizardry p 146 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  51. L. Sprague de Camp, Literary Swordsmen and Sorcerers: The Makers of Heroic Fantasy, p 135
  52. Michael Moorcock, Wizardry & Wild Romance: A Study of Epic Fantasy p 50
  53. Lin Carter, ed. Kingdoms of Sorcery, p 85 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  54. Lin Carter, ed. Realms of Wizardry p 205 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  55. Handbook of New Religions and Cultural Production
  56. Brian Stableford, The A to Z of Fantasy Literature, p 58-9, Scarecrow Press, Plymouth. 2005.
  57. Keith Neilson, «Thorne Smith» (pp. 805—812). in Bleiler, ed.Supernatural Fiction Writers. New York: Scribner's, 1985.
  58. Gary K. Wolfe, «The Circus of Dr. Lao», p 282-6, in , ed. Survey of Modern Fantasy Literature, Vol 1. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983. .
  59. Brian Stableford, « Re-Enchantment in the Aftermath of War», in Stableford, Gothic Grotesques: Essays on Fantastic Literature. Wildside Press, 2009,
  60. «David Lindsay» by Gary K. Wolfe, (pp.541–548) in E. F. Bleiler, ed. Supernatural Fiction Writers. New York: Scribner's, 1985.
  61. E.L. Chapman, «Lud-in-the-Mist», in Frank N. Magill, ed. Survey of Modern Fantasy Literature, Vol. 2. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983. . pp. 926—931.
  62. Michael Moorcock, Wizardry & Wild Romance: A Study of Epic Fantasy p 47
  63. L. Sprague de Camp, Literary Swordsmen and Sorcerers: The Makers of Heroic Fantasy, p 132-3
  64. L. Sprague de Camp, Literary Swordsmen and Sorcerers: The Makers of Heroic Fantasy, p 116
  65. Lin Carter, ed. Kingdoms of Sorcery, p 121-2 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  66. Lin Carter, ed. Kingdoms of Sorcery, p 136 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  67. Edward Wagenknecht, «The Little Prince Rides the White Deer: Fantasy and Symbolism in Recent Literature», College English 7(8): 431—437. May 1946.
  68. Lin Carter, ed. Kingdoms of Sorcery, p 196 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  69. Tom Shippey, J.R.R. Tolkien: Author of the Century pp xx-xxi,
  70. The Book of Swords
  71. Scroggins, Mark (2016). Michael Moorcock: Fiction, Fantasy, and the World's Pain. Jefferson, NC: MacFarland & Co. ISBN .
  72. John Grant and John Clute, The Encyclopedia of Fantasy, «Tolkien, J(ohn) R(onald) R(euel)», p 951
  73. John Grant and John Clute, The Encyclopedia of Fantasy, «Ballantine Adult Fantasy series» p 82,
  74. Mathews, Richard (2002). Fantasy: The Liberation of Imagination. Routledge. с. 35. ISBN .
  75. Locus Online: Betsy Wollheim interview excerpts. Locus. June 2006. Процитовано 6 грудня 2017.
  76. Farah Mendlesohn, A Short History of Fantasy,
  77. Roberts, Adam (2014). Get Started in: Writing Science Fiction and Fantasy. Hachette UK. с. 42. ISBN .
  78. Walter, Damien (1 січня 2016). Science fiction and fantasy look ahead to a diverse 2016. The Guardian. Процитовано 1 січня 2016.

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Elementi nadprirodnogo i fantastichnogo buli elementom literaturi vid yiyi pochatku Suchasnij zhanr vidriznyayetsya vid kazok i folkloru yaki mistyat fantastichni elementi po pershe viznannyam vigadanogo harakteru tvoru po druge zaznachennyam avtora Tvori v yaki ne obov yazkovo virili v diva chi lishe napolovinu yak ot yevropejski licarski romani ta opovidannya Tisyacha j odna nich povilno evolyucionuvali u tvori z takimi risami Taki avtori yak Dzhordzh Makdonald 1824 1905 stvorili pershi yavno fantastichni tvori Istoriya fentezi Fioletova kazkova kniga 1906 Piznishe u dvadcyatomu stolitti publikaciya Volodarya persniv Dzh R R Tolkiyena nadzvichajno vplinula na fentezijnu tvorchist zapochatkuvavshi formu epichnogo fentezi Ce takozh znachnoyu miroyu spriyalo utverdzhennyu zhanru fentezi yak komercijno vidminnogo ta zhittyezdatnogo I sogodni fentezi prodovzhuye viglyadati shirokim bagatosharovim seredovishem sho ohoplyuye bagato pidzhanriv vklyuchayuchi tradicijne visoke fentezi mech i chari magichnij realizm kazkove fentezi ta temne fentezi z vidtinkami zhahiv Vidminnosti fentezi vid rannih fantastichnih tvorivIlyustraciya do Nesamovitogo Rolanda Gyustava Dore iz zobrazhennyam gipogrifa chudoviska yakogo nemaye u folklori Navit najfantastichnishi mifi legendi ta kazki vidriznyayutsya vid suchasnogo zhanru fentezi troma aspektami Suchasne zhanrove fentezi postulyuye inshu realnist abo vidokremlenij vid nashogo abo prihovanu fantastichnu storonu nashogo vlasnogo svitu Krim togo pravila geografiya istoriya tosho cogo svitu mayut tendenciyu buti viznachenimi navit yaksho voni ne opisani pryamo Tradicijni fantastichni kazki vidbuvayutsya v nashomu sviti chasto v minulomu abo v dalekih nevidomih miscyah Vin ridko opisuye misce abo chas z yakoyus tochnistyu chasto kazhuchi prosto sho ce stalosya davno i daleko suchasnij racionalizovanij analog cih istorij mozhna znajti v kazkah Zagublenij svit HIH ta HH stolit Druga vidminnist polyagaye v tomu sho nadprirodne u fentezi za zadumom ye vigadanim U tradicijnih kazkah stupin do yakoyi avtor vvazhav nadprirodne realnim mozhe ohoplyuvati spektr vid legend prijnyatih za realnist do mifiv yaki rozumiyutsya yak opis skladnishoyi realnosti zrozumilimi terminami do piznih navmisno fiktivnih literaturnih tvoriv Nareshti fantastichni sviti suchasnogo fentezi stvoryuyutsya avtorom abo grupoyu avtoriv chasto z vikoristannyam tradicijnih elementiv ale zazvichaj v novomu aranzhuvanni ta z individualnoyu interpretaciyeyu Tradicijni kazki z elementami fentezi vikoristovuvali znajomi mifi ta folklor a bud yaki vidminnosti vid tradiciyi vvazhalisya variaciyami na temu tradicijni kazki nikoli ne mali na meti buti vidokremlenimi vid miscevogo nadprirodnogo folkloru Perehodi mizh tradicijnim i suchasnim vidami fantastichnoyi literaturi ochevidni v rannih gotichnih romanah istoriyah pro prividiv yaki buli v modi v HIH stolitti i romantichnih romanah usi z yakih shiroko vikoristovuvali tradicijni fantastichni motivi ale pidporyadkovuvali yih avtorskim koncepciyam Za odnim standartom zhoden tvir stvorenij do viznachennya zhanru fentezi ne mozhe vvazhatisya takim sho nalezhit do nogo nezalezhno vid togo skilki fantastichnih elementiv vin mistit Z inshogo boku zhanr vklyuchaye ves spektr fantastichnoyi literaturi yak suchasnogo zhanru tak i jogo tradicijnih poperednikiv oskilki bagato elementiv yaki traktuvalisya yak istinni abo prinajmni ne yavno nepravdivi poperednimi avtorami ye cilkom vigadanimi ta fantastichnimi dlya suchasnih chitachiv Ale navit za bilsh obmezhenim viznachennyam neobhidnij povnij analiz istoriyi fantastichnogo v literaturi shob pokazati vitoki suchasnogo zhanru Tradicijni tvori mistyat znachni elementi yakimi suchasni avtori fentezi shiroko cherpali nathnennya u svoyih tvorah Rozvitok fantaziyiDokladnishe Rannya istoriya fentezi Romani Divchina zi svyatogo Graelya Dante Gabriyel Rossetti serednovichnij roman Zi zbilshennyam rivnya navchannya v serednovichnu yevropejsku epohu do poperednih mifiv i legend priyednalasya literaturna fantastika Sered pershih zhanriv fantastiki vinik roman Cej zhanr ohoplyuvav fentezi i ne prosto dotrimuvavsya tradicijnih mifiv i bajok ale v svoyij ostatochnij formi dodav novi fantastichni elementi Roman spochatku stosuvavsya tradicijnih tem nasampered troh tematichnih cikliv opovidan zibranih v uyavi piznishe yak zoseredzhuyetsya na vijskovih geroyah takih yak Aleksandr Makedonskij i Yulij Cezar Karl Velikij i Roland jogo golovnij paladin i zhittya ta vchinki korolya Artura ta Licariv Kruglogo stolu v ramkah yakih buli vklyucheni poshuki Svyatogo Graalya hocha nizka neciklichnih romaniv takozh dosyagla veliku populyarnist Sami romani buli vigadanimi ale taki kazki yak i Lanselot Graal buli lishe pochatkom zhanru fentezi poyednuyuchi realizm i fentezi Romantika prodovzhuvala buti populyarnoyu v epohu Vidrodzhennya Tendenciya bula do bilsh fantastichnoyi beletristiki Anglijska Smert Artura sera Tomasa Melori pribl 1408 1471 napisanij prozoyu cej tvir dominuye v literaturi Artura jogo chasto rozglyadayut yak kanonichna forma legendi Pislya jogo publikaciyi arturivski motivi postijno z yavlyalisya v literaturi hocha voni buli sumishshyu fantastichnih i nefantastichnih tvoriv U toj chas vin ta ispanskij Amadis Galskij 1508 takozh proza porodili bagatoh nasliduvachiv i cej zhanr buv dobre sprijnyatij narodom stvorivshi taki shedevri poeziyi Vidrodzhennya yak Orlando lyutij Ludoviko Ariosto ta Vilnij Gerusalim Torkvato Tasso Rozpovid Ariosto z yiyi bezkinechno mandrivnimi geroyami bagatma chudesami ta prigodami bula vihidnim tekstom dlya bagatoh fantazij pro prigodi Zhanr fentezi buv odnoznachno vidkritim z takimi tvorami yak Amadis iz Galliyi ta Palmerin z Angliyi oskilki chudesa v nih rozgortayutsya shob vraziti ta zdivuvati chitactvo Portret Izabelli Soltonstoll u roli Uni personazha z Korolevi fej hudozhnik Odin anglijskij roman Koroleva fej Edmunda Spensera Virsh gliboko alegorichnij i alyuzijnij Prote yaksho ne zgadati alegoriyu to diya nagaduye tipovij licarskij roman sho vklyuchaye licarski poyedinki ta bitvi z veletnyami ta chaklunami Ce mabut pershij tvir u yakomu bilshist personazhiv ne lyudi a elfi hocha riznicya nachebto nevelika Zgaduyutsya takozh vijni mizh goblinami ta elfami yakim sudilosya velike majbutnye u fentezi Povist pro Don Kihota gliboko satirizuvala tradicijni romani ta dopomogla zakinchiti cej period romantiki hocha comu spriyali inshi istorichni tendenciyi v hudozhnij literaturi Prote veliki pidzhanri u sferi fentezi vinikli z zhanru romantiki abo bezposeredno abo cherez yihnye nasliduvannya ostannim pismennikom fantastom Vilyamom Morrisom Prosvitnictvo Ilyustraciya Gyustava Dore do Popelyushki Perro Literaturni kazki napriklad napisani Sharlem Perro 1628 1703 i Madam d Olnua bl 1650 1705 stali duzhe populyarnimi na pochatku epohi Prosvitnictva Bagato kazok Perro stali osnovnimi kazkami i vplinuli na fentezi yak take Dijsno koli madam d Olnua nazvala svoyi tvori contes de fee kazki vona vinajshla termin yakij zaraz zazvichaj vikoristovuyetsya dlya cogo zhanru takim chinom vidriznyayuchi taki kazki vid tih yaki ne mistyat chudes Ce vpline na piznishih pismennikiv yaki tak samo sprijmali narodni kazki v epohu romantizmu Kilka fentezi oriyentovanih na doroslih chitachiv takozh buli opublikovani u Franciyi XVIII stolittya v tomu chisli contes philosophique Voltera Vavilonska princesa 1768 i Bilij bik 1774 a takozh faustivskij roman Cya epoha odnak bula osoblivo vorozhoyu do fantaziyi Pismenniki novih tipiv hudozhnoyi literaturi taki yak Defo Richardson i Filding mali realistichnij stil i bagato rannih realistichnih tvoriv kritichno stavilisya do fantastichnih elementiv u hudozhnij literaturi Okrim kilkoh kazok pro chaklunstvo ta istorij pro prividiv u toj chas bulo napisano duzhe malo fentezi Navit dityacha literatura bachila malo fantaziyi vin mav na meti povchannya i oskarzhuvav kazki yak brehnyu Z odnogo boku ce buv vazhlivij etap u rozvitku fentezi yak zhanru Rozvitok realistichnogo zhanru zabezpechiv te sho fentezi mozhna bulo viznachiti yak okremij tip navpaki Romantizm Manfred lorda Bajrona U vidpovid na kult Rozumu epohi Prosvitnictva romantizm visoko cinuvav nadprirodne tradiciyi ta uyavu razom iz epohoyu v yakij voni mali panuvati Serednovichchyam Ci risi ohoche zapozichuvali tradicijni elementi fantastichnogo Romantiki posilalisya na serednovichnu romantiku yak na vipravdannya tvoriv yaki voni hotili stvoriti na vidminu vid realistichnogo tisku Prosvitnictva voni ne zavzhdi buli fantastichnimi inodi prosto malojmovirnimi ale vipravdannya vikoristovuvalosya navit z fantaziyi Odnim iz pershih literaturnih rezultativ cogo zahoplennya buv gotichnij roman literaturnij zhanr yakij pochavsya v Britaniyi z 1764 Ce poperednik yak suchasnogo fentezi tak i suchasnoyi fantastiki zhahiv i persh za vse priviv do zagalnogo viznachennya gotiki yak pov yazanoyi z temnim i zhahlivim Viznachnimi risami gotichnih romaniv buli zhah tayemnicya nadprirodne prividi budinki z prividami zamki lyuki zagibel smert rozpad bozhevillya spadkovi proklyattya tosho Zhanr u cej moment pronizuvala fantastichna shozha na mriyu atmosfera Gotichni kazki dopuskali ale ne vimagali element nadprirodnogo Deyaki istoriyi zdavalosya mistili taki elementi a potim poyasnyuvali yih Cej zhanr peretinav mezhu mizh fentezi ta nefentezi ale bagato jogo elementiv zokrema osoblivih budinkiv yaki buli starodavnimi nalezhali shlyahticham i buli chasto ohopleni legendami buli vklyucheni v suchasne fentezi Osoblive znachennya dlya rozvitku zhanru malo te sho gotichni pismenniki vikoristovuvali novelistichni prijomi ta lyubov taki yak Defo a ne literaturnij stil romanu a takozh dlya virazhennya nastroyiv personazhiv pochali vikoristovuvati pejzazh Z inshogo boku gotika vse she strimuvala chistu fantastiku U Zamku Otranto Volpol predstaviv tvir yak pereklad tomu fiktivnij originalnij avtor vidpovidaye za jogo fantastichni elementi vid yakih Volpol distanciyuyetsya Odnim iz vidomih gotichnih romaniv yakij takozh mistit veliku kilkist elementiv fentezi pohidnih vid Arabskih nochej ye Vatek Vilyama Tomasa Bekforda Interes romantikiv do serednovichchya vilivsya v pozhvavlennya interesu do literaturnoyi kazki Tradiciya zapochatkovana Dzhovanni Franchesko Straparola ta ta rozvinena Sharlem Perro ta francuzkimi preciyesami bula pidhoplena ruhom nimeckogo romantizmu Fridrih de la Mott Fuke stvoriv istoriyi serednovichchya taki yak Undina 1811 ta 1815 yaki zgodom nadihali britanskih pismennikiv takih yak Makdonald i Morris Taki kazki E T A Gofmana yak Zolotij gorshik 1814 i Luskunchik i Mishachij korol 1816 buli pomitnim dopovnennyam do kanonu nimeckogo fentezi Zbirka Lyudviga Tika Phantasus 1812 1817 mistila kilka korotkih kazok u tomu chisli Elfi U Franciyi golovnimi avtorami fentezi epohi romantizmu buli Sharl Nodye yakij napisav Smarra 1821 i Trilbi 1822 i Teofil Gotye v takih opovidannyah yak Omfal 1834 i 1838 i piznishij roman Duh 1866 U Britaniyi takozh napisala fentezijnij roman Fantazmion 1837 opisanij yak pershij roman kazka napisanij anglijskoyu movoyu Suchasne fenteziSuchasnij zhanr fentezi vpershe pustiv korinnya u XVIII stolitti zi zbilshennyam populyarnosti vigadanih opovidan mandrivnikiv vplivayuchi ta zaznayuchi vplivu inshih rannih form fantastiki nareshti rozgornuvshis u HIH stolitti z literaturnogo gobelena fantastichnih istorij ta otrimavshi viznannya yak okremij zhanr golovnim chinom zavdyaki majzhe povsyudnomu spadu fantastichnih elementiv iz osnovnoyi fantastiki naprikinci HIH stolittya Do Tolkina Ilyustraciya do Bozhevilnogo chayuvannya 1865 rik U rannyu viktoriansku epohu istoriyi prodovzhuvali rozpovidati z vikoristannyam fantastichnih elementiv u yaki virili menshe Charlz Dikkens napisav Rizdvyanu pisnyu vikoristovuyuchi romanni harakteristiki shob zrobiti svoyu istoriyu pro prividiv pravdopodibnoyu Skrudzh spochatku sumnivayetsya v realnosti prividiv pidozryuyuchi sho voni ye jogo vlasnoyu uyavoyu poyasnennya yake nikoli ostatochno ne sprostovuyetsya Tradiciya kazki prodovzhilasya v rukah takih avtoriv yak Vilyam Mejkpis Tekkerej ale pokazali bagato elementiv parodiyi Odnak Gans Kristian Andersen zapochatkuvav novij stil kazok originalni kazki rozkazani serjozno Vihodyachi z cogo Dzhon Raskin napisav kazku yaka vikoristovuye novi rivni harakteriv stvoryuyuchi v Pivdenno Zahidnomu Vitri zapalnogo ale dobrogo personazha shozhogo na piznishogo Gandalfa Naprikinci HIH na pochatku HH stolittya pochalo formuvatisya suchasne fentezi Istoriya suchasnoyi fentezijnoyi literaturi pochinayetsya z Dzhordzha Makdonalda shotlandskogo avtora takih romaniv yak i Fantasti ostannij z yakih vvazhayetsya pershim fentezijnim romanom koli nebud napisanim dlya doroslih Makdonald takozh napisav odne z pershih kritichnih ese pro zhanr fentezi Fantastichne uyavlennya u svoyij knizi Strava z ortu 1893 Makdonald mav velikij vpliv yak na Dzh R R Tolkina tak i na K S Lyuyisa Pohoron vikinga Frenka Bernarda Diksi Vpliv romantizmu ta tradicijnih istorij na viktorianske fentezi oznachalo sho ce vplinulo na fentezi yak zhanr Inshim velikim avtorom fentezi ciyeyi epohi buv Vilyam Morris socialist shanuvalnik serednovichchya vidrodzhuvach britanskih remesel i poet yakij napisav kilka fantastichnih romaniv i romaniv u drugij polovini stolittya z yakih najvidomishij bula Jogo gliboko nadihali serednovichni romani ta sagi jogo stil buv narochito arhayichnim zasnovanim na serednovichnih romansah U bagatoh vidnoshennyah Morris buv vazhlivoyu vihoyu v istoriyi fentezi tomu sho v toj chas yak inshi pismenniki pisali pro chuzhi krayini chi sviti mrij tvori Morrisa buli pershimi diya yakih rozgortalasya v povnistyu vigadanomu sviti fantastichnou sviti Ci fantastichni sviti buli chastinoyu zagalnoyi tendenciyi Cya epoha zapochatkuvala zagalnu tendenciyu do bilsh uzgodzhenih i zmistovnih fantastichnih svitiv U rannih tvorah chasto z yavlyayetsya samotnya osoba chiyi prigodi u fantastichnomu sviti mayut osobiste znachennya i de svit yavno isnuye shob nadati prostir cim prigodam a v piznishih tvorah chastishe z yavlyayutsya personazhi v socialnij merezhi de yihni diyi spryamovani na poryatunok svit i ti hto v nomu vid nebezpeki U Phantastes napriklad Dzhordzh Makdonald maye nastavnika yakij poyasnyuye geroyevi sho moralni zakoni ye takimi samimi u sviti v yakij vin zbirayetsya uvijti i u sviti z yakogo vin prijshov ce nadaye vagi ta vazhlivosti jogo diyam u comu sviti yakimi b fantastichnimi voni ne buli Taki avtori yak Edgar Allan Po ta Oskar Vajld u Portreti Doriana Greya takozh rozvivali fentezi rozpovidayuchi kazki zhahiv okremu galuz fentezi yaka mala velikij vpliv na Govarda Lavkrafta ta inshih avtoriv zhanru temnogo fentezi Vajld takozh napisav veliku kilkist dityachih fantazij zibranih u knigah Shaslivij princ ta inshi istoriyi 1888 i Budinok z granatami 1891 Nezvazhayuchi na majbutnij vpliv Makdonalda ta populyarnist Morrisa v toj chas lishe na pochatku HH stolittya fantastichna literatura pochala dosyagati velikoyi auditoriyi z takimi avtorami yak lord Dansani yakij nasliduyuchi priklad Morrisa pisav fantastichni romani ale j u formi opovidannya Vin buv osoblivo vidomij svoyim yaskravim i yaskravim stilem Jogo stil duzhe vplinuv na bagatoh pismennikiv ne zavzhdi shaslivo Ursula Le Guyin u svoyemu ese pro stil u fentezi Vid Elflandiyi do Pokipsi hiro nazvala lorda Dunsani pershoyu zhahlivoyu doleyu yaka chekaye na neoberezhnih pochatkivciv u fentezi natyakayuchi na molodih pismennikiv yaki namagalisya pisati v stili lorda Dunsani S T Dzhoshi stverdzhuye sho robota Dunsani mala efekt vidokremlennya fentezi rezhimu za dopomogoyu yakogo avtor stvoryuye vlasnu sferu chistoyi uyavi vid nadprirodnogo zhahu Z fundamentu yakij vin zasnuvav vinikli piznishi roboti E R Eddisona Mervina Pika ta Dzh R R Tolkina Za slovami istorika Majkla Salera fantastika vstupila v novij etap u 1880 1890 h rokah yak naslidok pidjomu svitskogo suspilstva de uyava v literaturi bula zvilnena vid vplivu cerkvi Ce dozvolilo pismennikam poyednati estetichnu literaturu zi svobodoyu novoyi romanskoyi literaturi ta prijomami yaki vikoristovuvalisya v literaturnomu realizmi Genri Rajder Gaggard rozrobiv tradicijnij pidzhanr Zagublenogo svitu yakij inkoli vklyuchav fentezijni tvori yak ot u vlasnij Haggardovij Vona Oskilki Afrika vse she bula majzhe nevidoma yevropejskim pismennikam vona vidkrivala prostir dlya cogo tipu Inshi pismenniki vklyuchno z Edgarom Rajsom Berrouzom i Abrahamom Merritom spiralisya na konvenciyu Ilyustraciya z pershogo vidannya Charivnika krayini Oz Priblizno v cej chas takozh buli opublikovani kilka klasichnih dityachih fentezi takih yak Alisa v krayini chudes Lyuyisa Kerrolla Piter Pen Dzhejmsa Barri Charivnik krayini Oz Frenka Bauma a takozh roboti Edit Nesbit ta Frenka Stoktona Dijsno K S Lyuyis zauvazhiv sho na pochatku HH stolittya fentezi bulo bilsh prijnyatnim u dityachij literaturi i tomu pismennik yakij cikavivsya fentezi chasto pisav u nomu shob znajti auditoriyu nezvazhayuchi na koncepciyi yaki mogli b sklasti tvir dlya doroslih U cej chas she ne bula vstanovlena terminologiya zhanru Bagato fentezi buli nazvani kazkami u tomu chisli ta Fantastiki Makdonalda Lishe v 1923 roci termin fantast vikoristovuvavsya dlya opisu pismennika u comu vipadku Oskara Vajlda yakij pisav fentezi Nazva fentezi bula rozroblena piznishe azh do Gobbita Dzh R R Tolkina vse she vikoristovuvavsya termin kazka Vazhlivim faktorom u rozvitku zhanru fentezi stala poyava zhurnaliv prisvyachenih fentezi Pershoyu takoyu publikaciyeyu buv nimeckij zhurnal Der Orchideengarten yakij vihodiv z 1919 po 1921 rik U 1923 roci buv stvorenij pershij anglomovnij fantastichnij zhurnal Weird Tales Zgodom z yavilosya bagato inshih podibnih zhurnaliv osoblivo Unknown AKA Unknown Worlds i The Magazine of Fantasy amp Science Fiction U toj chas na piku svoyeyi populyarnosti buv format pulp zhurnalu sho zigrav vazhlivu rol u poshirenni fantastiki ta fentezi dlya shirokoyi auditoriyi yak u SShA tak i v Britaniyi Taki zhurnali takozh zigrali veliku rol u pidjomi naukovoyi fantastiki i same v cej chas dva zhanri pochali asociyuvatisya odin z odnim Weird Tales publikuvali tvori takih avtoriv yak Robert E Govard U cej chas takozh pochali svoyu kar yeru v cih zhurnalah kilka najvidatnishih avtoriv cogo zhanru zokrema Klark Eshton Smit Fric Lajber i Rej Bredberi Ranni roboti bagatoh avtoriv mecha i char takih yak Robert Govard tezh v nih drukuyutsya Do 1950 roku mech i magiya pochali znahoditi shiroku auditoriyu zavdyaki uspihu Konana varvara Govarda ta opovidan Frica Lajbera Fafhrd i Sirij Mauzer Tvori Govarda osoblivo Konan povinni buli mati pomitnij navit viznachalnij vpliv na pidzhanr mecha ta char Ce buli kazki pro yaskravi masshtabni diyi ta prigodi i pislya tvoru Tolkina najpopulyarnishi tvori fentezi Opovidannya Lejbera buli osoblivo vidznacheni nezvichajnim dlya togo chasu realizmom Nevidomij rozvinuv cyu risu oskilki bagato istorij u nomu demonstruyut dostovirnist i realizm Yak Morris i Eddison do nogo Lejber prodovzhiv tradiciyu spiratisya na pivnichnoyevropejski legendi ta folklor K L Mur bula odnim iz pershih nasliduvachiv Govarda z Pocilunkom chornogo boga v yakomu vona poznajomila Dzhirel iz Dzhojri ta golovnu geroyinyu z mechem i charami Za slovami znachnij vpliv na deyakih iz najvidomishih imen u fentezi ta naukovij fantastici epohi pulpi spravila Olena Blavatska Za mezhami pulp zhurnaliv kilka amerikanskih pismennikiv vikoristovuvali zasobi fentezi dlya gumoristichnih i satirichnih cilej u tomu chisli chij roman 1919 roku Yurgen stav predmetom nevdalogo sudovogo peresliduvannya za nepristojnist z Topperom 1926 i Povorotom 1931 i Charlz Finni avtor 1935 U Britaniyi pislya Pershoyi svitovoyi vijni bulo opublikovano nadzvichajno veliku kilkist fentezijnih knizhok oriyentovanih na doroslu auditoriyu zokrema Ti yaki zhivut naodinci Podorozh do Arkturu Dejvida Lindsi avtora Lud v tumani Goup Mirliz i She odnim vplivovim pismennikom yakij pisav u cyu epohu buv E R Eddison Vin yak i Morris cherpav nathnennya z pivnichnih sag ale jogo stil prozi buv bilshoyu miroyu vzirec Tyudoriv ta Yelizavetinskoyi anglijskoyi movi a jogo istoriyi buli napovneni yaskravimi personazhami u slavetnih prigodah Najvidomishij tvir Eddisona dovge geroyichne fentezi pro uyavnu versiyu planeti Merkurij Jogo personazhi chasto vidriznyalisya velikimi zdibnostyami i znatnim yaksho ne korolivskim pohodzhennyam Cimi personazhami zahoplyuvalisya za jogo robotu nad stvorennyam svoyih lihodiyiv zokrema bilsh yaskravih personazhiv nizh u Tolkina Inshi pomitili sho hocha populyarno zobrazhuvati velikogo svitu yakij topche nizhchi klasi jogo personazhi chasto stavlyatsya do svoyih piddanih iz zarozumilistyu ta zuhvalistyu i ce zobrazhuyetsya yak chastina yihnoyi velichi Dijsno naprikinci Cherv yaka Uroborosa geroyi znajshovshi mir skuchnim molyatsya j domagayutsya vidrodzhennya svoyih vorogiv shob voni mogli piti j bitisya z nimi znovu nezvazhayuchi na vtrati yaki matime taka vijna Dekilka z cih pismennikiv vklyuchayuchi Eddisona Lindsi ta Mirrlisa perevidali svoyi fentezijni tvori protyagom 1960 h i 1970 h rokiv U 1938 roci opublikuvavshi Mech u kameni T H Vajt predstaviv odin iz najvidatnishih tvoriv komichnogo fentezi Cej shtam prodovzhuvavsya u takih pismennikiv yak L Spreg de Kemp Literaturni kritiki tiyeyi epohi pochali cikavitisya fentezi yak zhanrom pisma a takozh stverdzhuvati sho ce zhanr yakij zaslugovuye serjoznoyi uvagi prisvyativ rozdil svoyeyi knigi Stil anglijskoyi prozi 1928 obgovorennyu fentezi yak aspektu literaturi stverdzhuyuchi sho vono nespravedlivo vvazhalosya pridatnim lishe dlya ditej Zahidnij svit zdayetsya ne usvidomlyuvav neobhidnosti kazok dlya doroslih takozh obgovoryuvav elementi fentezi yak u dityachij tak i v hudozhnij literaturi dlya doroslih u svoyij statti 1946 roku Malenkij princ verhi na bilomu oleni Tolkin Poyava visokogo fentezi zokrema Gobbita i Volodarya persniv Dzh R R Tolkina nareshti dozvolilo fentezi po spravzhnomu uvijti v mejnstrim Tolkin opublikuvav Gobbita u 1937 roci a Volodarya kilec u 1950 h rokah u toj chas yak pershij buv kazkovim fentezi drugij buv epichnim fentezi yake rozshiryuvalo osnovu syuzhetu Gobbita Hocha tvori Tolkina mali uspih u Britaniyi lishe naprikinci 1960 h rokiv voni nareshti stali populyarnimi v Americi zavdyaki zrostannyu kontrkulturi Na pochatku 1960 h vidnovivsya interes do mecha ta chaklunstva i vidavci dobuvali celyulozu dlya starih istorij shob peredrukuvati yih razom iz obmezhenoyu kilkistyu novogo materialu U popiti na bilshe redaktor naukovoyi fantastiki Ace Books vidchuv sho trichastinnij roman Tolkina maye dostatno spilnih elementiv iz mechem i magiyeyu shob vin spodobavsya chitacham ostannogo pislya chogo vin opublikuvav neavtorizovane vidannya v m yakij paliturci U anotaciyi na pershij storinci vona bula opisana yak kniga pro mech i magiyu yaku kozhen mozhe prochitati iz zahoplennyam i zadovolennyam Ale chitachi knigi vihodyat daleko za mezhi fanativ mecha ta chaklunstva Do kincya 1968 roku Volodar persniv bulo prodano ponad 3 miljoni kopij v Americi Jogo nespodivanij uspih zmusiv amerikanskih vidavciv shvidko perevidati veliku kilkist starih chasto nezrozumilih fantastichnih romaniv sho prizvelo do zapiznilogo uspihu Vazhko pereociniti vpliv Volodarya kilec na zhanr fentezi u deyakih vidnoshennyah vin zatopiv usi tvori fentezi yaki buli napisani do nogo i bezsumnivno stvoriv fentezi yak marketingovu kategoriyu Vin stvoriv velicheznu kilkist tvoriv Tolkiyena vikoristovuyuchi temi znajdeni u Volodari persniv Tvori Tolkina takozh dopomogli fentezi literaturi dosyagti novogo rivnya zagalnogo viznannya kritikiv Chislenni opituvannya shodo viznachennya najkrashoyi knigi stolittya pokazali sho Volodar persniv buv obranij duzhe riznimi grupami Hocha pobudova originalnih fantastichnih svitiv iz detalnoyu istoriyeyu geografiyeyu ta politichnimi pejzazhami bula chastinoyu zhanru z chasiv Frenka Bauma vpliv Tolkina znachno populyarizuvav cyu ideyu Ce prizvelo do podalshogo zanepadu takih pristroyiv yak ramki dlya sniv shob poyasniti fantastichnist obstanovki Ce viplivalo ne lishe z jogo prikladu ale j z jogo literaturnoyi kritiki jogo v yakomu vin nazvav taki situaciyi vtorinnimi svitami buv formalnim tvorom kritiki fentezi Vpliv jogo knig u poyednanni z uspihom kilkoh inshih serij takih yak Hroniki Narniyi K S Lyuyisa seriya Mervina Pika ta Zemnomor ya Ursuli Le Guyin dopomig zakripiti populyarnist zhanru ta porodiv suchasna hvilya fantastichnoyi literaturi Posttolkinivskij period Z nadzvichajnim uspihom tvoriv Tolkina vidavci pochali shukati novu seriyu shozhu na masovij rinok Fantastichni romani stali zaminyuvati hudozhni zhurnali yak serce zhanru Lin Karter redaguvala seriyu Ballantine Adult Fantasy koli Ballantine peresliduvala rinok fentezi vona bula tak nazvana shob zapobigti yiyi reyestraciyi yak dityachoyi literaturi Liniya mistila perevazhno perevidannya ale vvodila j deyaki novi fantastichni tvori Peredrukovani avtori vklyuchali Vilyama Morrisa lorda Dansejni ta Dzhordzha Makdonalda novishi avtori vklyuchali Goup Mirrlis knigi ta Evandzhelin Volton uspih yakih prizviv do publikaciyi troh inshih romaniv yaki vona napisala v cij seriyi i do chitkogo shtammu keltskogo fentezi v piznishomu fentezi She odnim tvorom iz ciyeyi seriyi yakij mav vpliv na pidzhanr keltskogo fentezi buv Ketrin Kurc Hocha bagato fentezijnih romaniv togo chasu viyavilisya populyarnimi lishe v 1977 roci Mech Shannari vidavci dosyagli prorivnogo uspihu na yakij voni spodivalisya Kniga stala pershim fentezijnim romanom yakij z yavivsya i zgodom ocholila spisok bestseleriv New York Times U rezultati cogo zhanru sposterigavsya bum kilkosti opublikovanih nazv Fentezijni romani kincya 1970 h i 1980 h rokiv vklyuchali Stivena R Donaldsona Proklyattya lorda Foula 1977 pershij u Hronikah Tomasa Kovenanta Dzhona Krouli 1981 Rajmond Fajst Charivnik 1982 Lis Mifago 1984 i serial Hronika Chornogo zagonu Glena Kuka Na pochatku 1980 h rinok fentezi buv nabagato bilshim nizh u majzhe vsih avtoriv naukovoyi fantastiki Trivala seriya legkih fentezi Pirsa Entoni Ksanf i Terri Pratchetta Diskosvit regulyarno potraplyaye v spiski bestseleriv pochinayuchi z 1980 h rokiv Sered vidomih knizhok 1990 h rokiv populyarnij serial Roberta Dzhordana Koleso chasu serial Pam yat Skorbota i kolyuchka Teda Vilyamsa ta Pisnya lodu ta polum ya Dzhordzha Martina osnova amerikanskogo fantastichnogo dramatichnogo teleserialu Gra prestoliv Pisnya lodu j polum ya vvazhayetsya novatorskim tvorom yakij proklav shlyah do novogo vidu fentezi yake nazivayetsya grimdark yake bulo mensh idealistichnim i bilsh zhorstokim za svoyeyu prirodoyu Z romanami Dzh K Roulin pro Garri Pottera yaki stali bestselerom knig usih chasiv fentezi vse bilshe pereplitayetsya z osnovnoyu fantastikoyu comu procesu spriyala mizhnarodna populyarnist inshih tvoriv takih yak Cikl spadkuvannya Kristofera Paolini Dzhona Flenagana Brendona Sandersona ta Jogo temni materiali Filipa Pulmana Uspih velikih kinoadaptacij takih yak Volodar persniv Garri Potter i seriya filmiv Hroniki Narniyi spriyav rozvitku ciyeyi tendenciyi Pochinayuchi z 1990 h rokiv cej zhanr vidznachayetsya zrostannyam miskogo fentezi oriyentovanogo na zhinok yake duzhe vidriznyayetsya vid tvoriv Tolkina pro sho svidchit populyarnist romaniv Lorell Gemilton pro Anitu Blejk i knig Spisok literaturiMichael Moorcock Wizardry amp Wild Romance A Study of Epic Fantasy pp 24 25 ISBN 1 932265 07 4 Manlove Colin 1992 Christian Fantasy from 1200 to the Present Palgrave Macmillan s 12 ISBN 978 0 268 00790 4 Hibbard Laura A 1963 Medieval Romance in England New York Burt Franklin s iii Grant John Clute John 15 bereznya 1999 Malory Sir Thomas The Encyclopedia of Fantasy Macmillan s 621 ISBN 0 312 19869 8 Grant John Clute John 15 bereznya 1999 Arthur The Encyclopedia of Fantasy Macmillan s 60 1 ISBN 0 312 19869 8 Grant John Clute John 15 bereznya 1999 Ariosto Lodovico The Encyclopedia of Fantasy Macmillan s 60 1 ISBN 0 312 19869 8 Lajon Spreg de Kemp Literary Swordsmen and Sorcerers The Makers of Heroic Fantasy p 9 11 ISBN 0 87054 076 9 L Sprague de Camp Literary Swordsmen and Sorcerers The Makers of Heroic Fantasy p 26 ISBN 0 87054 076 9 Jack Zipes The Great Fairy Tale Tradition From Straparola and Basile to the Brothers Grimm p 858 ISBN 0 393 97636 X Brian Stableford The A to Z of Fantasy Literature p xx Scarecrow Press Plymouth 2005 ISBN 0 8108 6829 6 Lin Carter ed Realms of Wizardry p xiii xiv Doubleday and Company Garden City NY 1976 Marion Lochhead Renaissance of Wonder p1 ISBN 0 06 250520 3 John Grant and John Clute The Encyclopedia of Fantasy Romance p 821 ISBN 0 312 19869 8 Stephen Prickett Victorian Fantasy p 14 ISBN 0 253 17461 9 John Grant and John Clute The Encyclopedia of Fantasy Gothic fantasy p 424 ISBN 0 312 19869 8 Michael Moorcock Wizardry amp Wild Romance A Study of Epic Fantasy p 36 ISBN 1 932265 07 4 Brian Stableford The A to Z of Fantasy Literature p 40 Scarecrow Press Plymouth 2005 ISBN 0 8108 6829 6 Brian Stableford Undine pp 1992 1994 in Frank N Magill ed Survey of Modern Fantasy Literature Vol 4 Englewood Cliffs NJ Salem Press Inc 1983 ISBN 0 89356 450 8 Veronica Ortenberg In Search of the Holy Grail The Quest for the Middle Ages 38 9 Continuum International Publishing Group 2006 ISBN 1 85285 383 2 Penrith Goff E T A Hoffmann pp 111 120 in E F Bleiler Supernatural Fiction Writers Fantasy and Horror New York Scribner s 1985 ISBN 0 684 17808 7 D P Haase Ludwig Tieck pp 83 90 in E F Bleiler Supernatural Fiction Writers Fantasy and Horror New York Scribner s 1985 ISBN 0 684 17808 7 Franz Rottensteiner The Fantasy Book an illustrated history from Dracula to Tolkien p 137 Collier Books 1978 ISBN 0 02 053560 0 A Richard Oliver Charles Nodier Pilot of Romanticism p 134 37 Syracuse University Press 1964 Brian Stableford The A to Z of Fantasy Literature p 159 Scarecrow Press Plymouth 2005 ISBN 0 8108 6829 6 Brian Stableford Theophile Gautier pp 45 50 in E F Bleiler Supernatural Fiction Writers Fantasy and Horror New York Scribner s 1985 ISBN 0 684 17808 7 London ISBN 0 312 19869 8 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite encyclopedia title Shablon Cite encyclopedia cite encyclopedia a Propushenij abo porozhnij title dovidka Roderick McGillis Phantasmion p 1238 1240 in Frank N Magill ed Survey of Modern Fantasy Literature Vol 3 Englewood Cliffs NJ Salem Press Inc 1983 ISBN 0 89356 450 8 Stephen Prickett Victorian Fantasy p 56 59 ISBN 0 253 17461 9 Stephen Prickett Victorian Fantasy p 66 67 ISBN 0 253 17461 9 George MacDonald The Fantastic Imagination Reprinted in Boyer Robert H and Zahorski Kenneth J Fantasists on Fantasy New York Avon Discus 1984 pp 11 22 ISBN 0 380 86553 X Gary K Wolfe George MacDonald pp 239 246 in Bleiler E F ed Supernatural Fiction Writers New York Scribner s 1985 ISBN 0 684 17808 7 Lin Carter ed Realms of Wizardry p 2 Doubleday and Company Garden City NY 1976 Lin Carter ed Kingdoms of Sorcery p 39 Doubleday and Company Garden City NY 1976 Colin Manlove Christian Fantasy from 1200 to the Present pp 210 212 ISBN 0 268 00790 X Stephen Prickett Victorian Fantasy p 182 ISBN 0 253 17461 9 Stephen Prickett Victorian Fantasy p 98 9 ISBN 0 253 17461 9 M J Elkins Oscar Wilde in E F Bleiler ed Supernatural Fiction Writers New York Scribner s 1985 pp 345 350 ISBN 0 684 17808 7 Ursula K Le Guin From Elfland to Poughkeepsie p 78 9 The Language of the Night ISBN 0 425 05205 2 21st Century Gothic Great Gothic Novels Since 2000 From Imaginary to Virtual Worlds An Interview with Historian Michael Saler Part One Lin Carter ed Realms of Wizardry p 64 Doubleday and Company Garden City NY 1976 Brian Stableford The A to Z of Fantasy Literature p 70 3 Scarecrow Press Plymouth 2005 ISBN 0 8108 6829 6 C S Lewis On Juvenile Tastes p 41 Of Other Worlds Essays and Stories ISBN 0 15 667897 7 W R Irwin The Game of the Impossible p 92 3 University of Illinois Press Urbana Chicago London 1976 The term was referenced in a supplement to the Oxford English Dictionary See Michael W McClintock High Tech and High Sorcery Some Discriminations Between Science Fiction and Fantasy in George E Slusser and Eric S Rabkin ed Intersections Fantasy and Science Fiction Carbondale Southern Illinois University Press 1987 ISBN 080931374X pp 26 35 Unknown in M B Tymn and Mike Ashley Science Fiction Fantasy and Weird Fiction Magazines Westport Greenwood 1985 pp 694 698 ISBN 0 313 21221 X Thomas D Clareson Magazine of Fantasy and Science Fiction in M B Tymn and Mike Ashley Science Fiction Fantasy and Weird Fiction Magazines Westport Greenwood 1985 pp 377 391 ISBN 0 313 21221 X Charles Hoffman Robert E Howard Twentieth Century Mythmaker in The Best of Robert E Howard Vol 1 Crimson Shadows Del Rey 2007 pp 473 84 ISBN 0 345 49018 5 Diana Waggoner The Hills of Faraway A Guide to Fantasy p 47 8 0 689 10846 X Lin Carter ed Realms of Wizardry p 146 Doubleday and Company Garden City NY 1976 L Sprague de Camp Literary Swordsmen and Sorcerers The Makers of Heroic Fantasy p 135 ISBN 0 87054 076 9 Michael Moorcock Wizardry amp Wild Romance A Study of Epic Fantasy p 50 ISBN 1 932265 07 4 Lin Carter ed Kingdoms of Sorcery p 85 Doubleday and Company Garden City NY 1976 Lin Carter ed Realms of Wizardry p 205 Doubleday and Company Garden City NY 1976 Handbook of New Religions and Cultural Production Brian Stableford The A to Z of Fantasy Literature p 58 9 Scarecrow Press Plymouth 2005 ISBN 0 8108 6829 6 Keith Neilson Thorne Smith pp 805 812 in Bleiler ed Supernatural Fiction Writers New York Scribner s 1985 ISBN 0 684 17808 7 Gary K Wolfe The Circus of Dr Lao p 282 6 in ed Survey of Modern Fantasy Literature Vol 1 Englewood Cliffs NJ Salem Press Inc 1983 ISBN 0 89356 450 8 Brian Stableford Re Enchantment in the Aftermath of War in Stableford Gothic Grotesques Essays on Fantastic Literature Wildside Press 2009 ISBN 978 1 4344 0339 1 David Lindsay by Gary K Wolfe pp 541 548 in E F Bleiler ed Supernatural Fiction Writers New York Scribner s 1985 ISBN 0 684 17808 7 E L Chapman Lud in the Mist in Frank N Magill ed Survey of Modern Fantasy Literature Vol 2 Englewood Cliffs NJ Salem Press Inc 1983 ISBN 0 89356 450 8 pp 926 931 Michael Moorcock Wizardry amp Wild Romance A Study of Epic Fantasy p 47 ISBN 1 932265 07 4 L Sprague de Camp Literary Swordsmen and Sorcerers The Makers of Heroic Fantasy p 132 3 ISBN 0 87054 076 9 L Sprague de Camp Literary Swordsmen and Sorcerers The Makers of Heroic Fantasy p 116 ISBN 0 87054 076 9 Lin Carter ed Kingdoms of Sorcery p 121 2 Doubleday and Company Garden City NY 1976 Lin Carter ed Kingdoms of Sorcery p 136 Doubleday and Company Garden City NY 1976 Edward Wagenknecht The Little Prince Rides the White Deer Fantasy and Symbolism in Recent Literature College English 7 8 431 437 May 1946 Lin Carter ed Kingdoms of Sorcery p 196 Doubleday and Company Garden City NY 1976 Tom Shippey J R R Tolkien Author of the Century pp xx xxi ISBN 0 618 25759 4 The Book of Swords Scroggins Mark 2016 Michael Moorcock Fiction Fantasy and the World s Pain Jefferson NC MacFarland amp Co ISBN 978 1 4766 2417 4 John Grant and John Clute The Encyclopedia of Fantasy Tolkien J ohn R onald R euel p 951 ISBN 0 312 19869 8 John Grant and John Clute The Encyclopedia of Fantasy Ballantine Adult Fantasy series p 82 ISBN 0 312 19869 8 Mathews Richard 2002 Fantasy The Liberation of Imagination Routledge s 35 ISBN 978 0 415 93890 7 Locus Online Betsy Wollheim interview excerpts Locus June 2006 Procitovano 6 grudnya 2017 Farah Mendlesohn A Short History of Fantasy ISBN 978 1 904750 68 0 Roberts Adam 2014 Get Started in Writing Science Fiction and Fantasy Hachette UK s 42 ISBN 978 1444795660 Walter Damien 1 sichnya 2016 Science fiction and fantasy look ahead to a diverse 2016 The Guardian Procitovano 1 sichnya 2016

Дата публікації:
Топ