Ця стаття є сирим з іншої мови. Можливо, вона створена за допомогою машинного перекладу або перекладачем, який недостатньо володіє обома мовами.(липень 2016) |
Теа́тр-музе́й Сальвадо́ра Далі́ — музей, створений Сальвадором Далі, розташований у Фігерасі. Тут розміщено найбільше зібрання картин цього відомого художника-сюрреаліста.
Театр-музей Сальвадора Далі | |
---|---|
кат. Teatre-Museu Dalí[1] | |
42°16′05″ пн. ш. 2°57′34″ сх. д. / 42.268055555583778471° пн. ш. 2.95944444447217769° сх. д. | |
Тип | музей[1] |
Статус спадщини | d[2] |
Країна | Іспанія |
Розташування | Фігерас, Каталонія |
Засновник | Сальвадор Далі |
Засновано | 28 вересня 1974 |
Оператор | d |
Відвідувачі | 881.405 (станом на 2010 рік) |
Директор | Антоні Пічот |
Куратор | Фонд Гала-Сальвадор Далі |
Сайт | www.salvador-dali.org |
Театр-музей Сальвадора Далі (Іспанія) | |
Нагороди | |
Театр-музей Сальвадора Далі у Вікісховищі |
Театр-музей Сальвадора Далі можна розглядати як два виставкових комплекси, які чітко відрізняються один від одного.
Перший створений на основі старого муніципального театру, який було збудовано у XIX столітті архітектором Рока-і-Брюсом та який згорів 19 лютого 1939 року. Будівлю було перетворено в Театр-музей відповідно до задуму та проекту самого Далі. Він є єдиним художнім витвором, кожна деталь якого — невід'ємна частина цілого. Ця авторська робота зберегла свій первинний вигляд.
Другий комплекс утворений залами, приєднаними до будівлі муніципального театру в ході різних реконструкцій та розширень: тут і підземна каплиця-крипта, і зали Вежі Галатеї, що колись була частиною середньовічних стін міста, придбані у 1981 році. У цій вежі Далі жив із жовтня 1983 року до своєї смерті 23 січня 1989 року.
Заснування та еволюція
Передісторія
У 1954 році в Залі каріатид в Мілані відбулася виставка картин, рисунків та ювелірних робіт Сальвадора Далі. Палац, який належав другу художника, графові Тео Россі ді Монтелера, зберігав сліди бомбардувань, і це наштовхнуло Далі на думку використати як виставкове приміщення для своїх робіт обгорілі стіни муніципального театру в його рідному Фігерасі.
Від задуму до втілення
У жовтні 1960 року мер Фігерасу звернувся до Далі із проханням подарувати одну з картин художника місцевому краєзнавчому музею Ампурдану. Прохання мера до художника підтримав їх спільний друг фотограф Меліто Казальс, якого Далі завірив у тому, що подарує рідному місту не лише картину, а цілий музей.
Процес створення музею розпочався у 1961 році. 8 серпня Далі сповістив громадськість Фігерасу про своє бажання побудувати музей, заявивши:
З молодих років я слідував заповіту Монтеня, який стверджував, що єдиний шлях до універсального лежить через суто локальне <…>. Нашому театру судилося стати музеєм Далі. Тут відбулася моя перша в житті виставка. Кожен сантиметр цих напівзгнилих стін – абстрактна картина. |
12 серпня місто відсвяткувало цю подію численними заходами. Під час одного з них Далі вручили «Фіговий листок» — найвищу нагороду мерії міста, а ввечері, виступаючи поки що у напівзруйнованому Муніципальному театрі, художник оприлюднив своє бачення майбутнього цієї будівлі. Він заявив:
Де ж іще, як не в моєму місті, мають зберегтися й жити у віках найбільш екстравагантні та фундаментальні з моїх робіт? Де ж іще? Те, що залишилося від Муніципального театру, здається мені дуже підходящим з трьох причин: по-перше, тому що я, перш за все, театральний художник; по-друге, тому що Театр розташований навпроти церкви, у якій мене хрестили, а ви знаєте, що я католик до мозку кісток; а по-третє, саме в цьому театрі, у його фоє, я вперше виставив свої живописні роботи. |
У 1964 році в інтерв'ю журналу «Тайм» Далі повідомив, що будівництво музею починається зі спорудження так званого «геодезичного» куполу Річарда Бакмінстера Фуллера над сценою старого театру, збудованого у 1849–1850 рр. архітектором Жозепом Рока-і-Брюсом.
29 січня 1968 року за пропозицією муніципалітету було вирішено перетворити театр в музей Сальвадора Далі. Нарешті, у 1969 році будівництво куполу було доручено , єдиному в Іспанії архітектору, який вмів створювати подібні сітчасті конструкції.
1 квітня 1970 року, на прес-конференції в музеї Гюстава Моро в Парижі, Далі в черговий раз оголосив про створення свого музею у Фігерасі. 26 червня того ж року Рада міністрів затвердила проект створення Театру-музею. Допомога Міністерства житлового будівництва і визнання «скрутного становища» Фігерасу внаслідок бомбардувань під час Громадянської війни 1936 року сприяли здійсненню будівельних робіт.
13 жовтня 1970 року відбулося попереднє відкриття Театру-музею, на якому Далі представив центральне панно, яке згодом розмістили на стелі зали «Палац Вітру» та ескіз загальної композиції. Реставрацією будівництва керували Жоакім Рос де Раміс, творець Музею Пікассо в Барселоні, та уродженець Фігерасу Александре Бонатерра.
У серпні-вересні 1973 року в музеї була проведена благодійна виставка «Далі: його мистецтво в ювелірних роботах», яка отримала розголос у пресі. Надходження від виставки були передані Іспанській асоціації друзів дитинства; цю виставку можна було вважати репетицією офіційного відкриття музею.
Нарешті, 28 вересня 1974 року Театр-музей було урочисто відкрито.
Музей зростав та розвивався ніби живий організм. Далі змінював і доповнював експозицію до самої своєї смерті у 1989 році.
1 липня 1990 року в будівлі, де жив художник, було відкрите нове приміщення Театру-музею. Тут експонуються переважно твори його останнього періоду (1979—1983 рр.).
19 травня 1994 року в присутності короля і королеви Іспанії відбувся урочистий акт відкриття так званих «нових залів», розташованих в сусідній будівлі. Тут було розміщено останні надходження Фонду «Гала-Сальвадор Далі», серед яких виділяється величезне полотно під назвою «Апофеоз долара».
У червні 1999 року фонд викупив у американського Фонду Оуена Четема колекцію ювелірних виробів Далі, що експонувалися в Театрі-музеї ще за життя художника у 1973 році.
Опис
Довкола музею
За задумом Далі, знайомство з Театром-музеєм повинно починатися ще із зовні, а саме — з . Плитки на бруківці утворюють промені, що сходяться до свого геометричного центру — сцени, накритої куполом. Там Далі був похований згідно з його заповітом. Художник також хотів, аби першими етапами паломництва до храму його духу для відвідувачів стали черга й місця відпочинку довкола музею, звідки можна почати прилучення, занурюючись у споглядання й намагаючись вловити нові образи, концепції та думки.
У цьому просторі Далі розмістив знаки своїх пристрастей та нав'язливих ідей: наука представлена скульптурою «Пам'яті Ньютона», — трьома скульптурами Менсоньє, більш новаторське — «Обеліском телебачення» Вольфа Фостеля, каталонська філософія — пам'ятником Франсеску Пужольсу, на якому також присутня фігура Рамона Люля (Раймундо Луллія).
Навпроти головного фасаду музею стоїть пам'ятник каталонському філософу Франсеску Пужольсу, другові сімейства Далі, до філософії якого художник проявляв особливий інтерес. На п'єдесталі пам'ятника накреслено висловлювання філософа: «Каталонська думка завжди народжується заново й живе у своїх простодушних могильниках». Цікава і композиція монументу: кореневище столітнього оливкового дерева, в ньому фігура в білій римській тозі, увінчана золотим яйцем-головою, що спирається на руку, в позі, подібній «Мислителю» Родена. До скульптурної групи також включений мармуровий бюст римського патриція з невеликою бронзовою головою самого Франсеска Пужольса, яка нагадує ще одного друга родини — Пепіто Пічота. На фронтальній частині розміщені три барельєфи із серії «Мистецтво та ремесла», створені до Всесвітньої паризької виставки 1900 року. Не забута також наука, яка представлена символом атому водню, а також Рамон Люль (його фігура розміщена з задньої сторони пам'ятника), якого Пужольс вважав своїм вчителем, а Далі згадував у своїх живописних та літературних творах.
На сусідній площі біля початку сходів, які ведуть на вулицю Жонкера, знаходиться скульптура «Пам'яті Ньютона», що віддає шану великому вченому та відкритій ним силі тяжіння (остання представлена звисаючою яблуком-кулею та пов'язана із картиною Далі 1932 «Світіння Лапорта»).
На цій самій площі розташовані три скульптури, що ніби відлуння повторюють одна одну. Три пам'ятники Жан-Луї Ернесту Менсоньє були створені Антоненом Мерсьє у 1895 році та «підправлені» Далі, який поставив їх на споруду з автомобільних шин для своєї персональної виставки, яка проходила в паризькому Центрі Жоржа Помпіду з 18 грудня 1979 року по 14 квітня 1980 року. Біля підніжжя центральної скульптури Далі розмістив бешкетний напис: «Без Гала і Далі мене б тут ще не було». на іншому написі міститься питання до Пруста: «Кого з художників Ви більше за все любите? — Ернеста Менсоньє».
На площі також розташований фонтан, який слугує ліхтарем. Цей кам'яний фонтан Далі трансформував та включив до свого всесвіту, увінчавши черговим витвором атому водню.
В одному з кутів площі розміщений «Телевізійний обеліск» Вольфа Фостеля — першого європейця, який створив концепцію навколишнього середовища («environment») і влаштовував перші на континенті «хеппенінги». Ця скульптура являє собою моноліт з чотирнадцяти телевізорів, довершений жіночою головою. У 1978 році Далі і Фостель уклали угоду про обмін витворами між своїми музеями. Далі доручив Фостелю втілити власну ідею інсталяції «Завіса до опери Парсифаль» в Музеї Мальпартида в Касересі.
Оздоблення площі Далі доповнив іншою своєю роботою: у вітрині за склом стоїть на опорах з яєць голова велетня — подарунок від художника Рафаеля Дурана — з ляльковими головами замість зіниць, зубами з ляльок та вмонтованим у лоб телевізором. Ця споруда розміщена у дверному отворі старовинного рибного ринку, який нині об'єднаний із залою Театру-Музею, з відповідною назвою «Рибні лавки».
Будівлю увінчано манекенами, які утворюють щось на зразок корони та розміщені у різних позах. Ці фігури у стилі арт-деко були відлиті Далі із синтетичного матеріалу та покриті позолотою. Два манекени, що стоять по краях центрального фасаду, тримають у простягнутих до неба руках атоми водню — образ, який постійно повторюється та свідчить про пристрасть Далі до науки. На верхньому карнизі розміщені чотири білих фігури латників з батонами хліба на голові. На балконній балюстраді розміщені жіночі фігури на повний зріст, які також тримають хліб на голові й відрізняються з-поміж собою позами й жестами. Кожна з фігур несе . Посередині між жіночими скульптурами стоїть водолаз у скафандрі — натяк на облачення Далі, у якому він виступав на відкритті Всесвітньої виставки сюрреалізму в Лондоні у червні 1936 року.
Вестибюль
До вестибюля ведуть скляні двері зі старими залізними прасками, на зразок тих, що зустрічаються в іконографії сюрреалістів і самого Далі для висловлювання найрізноманітнішого контексту, у тому числі й еротичного. Тут вони слугують дверними ручками.
Одразу біля входу, між касою для квитків та дверима, розміщена фотографія черги на першу європейську ретроспективну виставку Далі, яка проходила у роттердамському музеї Бойманс Ван Бенінген з 21 листопада 1970 року по 10 січня 1971 року. Тут також розміщена фотографія Сальвадора Далі, зроблена Марком Лакруа в 1974 році, у рік відкриття Театру-музею.
У вестибюлі розташовані численні афіші та плакати, створені, переважно, самим Сальвадором Далі.
У двох нішах, розташованих у вестибюлі, знаходяться парні статуї (1768–1867), що зображують троянського героя Ганімеда, обраного за свою красу у виночерпії Зевсу. На скульптурі праворуч на голові у Ганімеда одягнута шапка-шолом із золотом та перлинами, подарована Гала трупою російського балету; ліворуч скульптура героя встановлена перед релікварієм.
На лівій стіні, на пишному колажі-віялі, створеному під керівництвом Далі його подругою фотомоделлю та співачкою Амандою Лір, виділяються дві фотографії Гала з написами. Одна з них — «Tête au chateau» («Голова в палаці») — натяк на , подарований їй художником. Більшість елементів цього колажа, включно з фотографією Мерилін Монро Філіппа Халсмана, «маоїзованою» художником, належать до роботи Сальвадора Далі для ювілейного номера французького журналу «Vogue», випущеного до 50-річчя від початку його виходу (1921–1971 рр.).
З іншого боку, під сходами, що веде на верхні поверхи музею, розміщений орел, подарунок команди «кастельерс» «Елс Щикетс де Вальс». Образу цієї птиці художник віддає належне святковим народним традиціям свого краю. Голова китайця, розміщена в широкому отворі на грудях фігури, натякає на фільм Далі «Враження про Верхню Монголію», поставлений Хосе Монтесом Бакером у 1975 році.
Внутрішній двір
Внутрішній двір музею являє собою сад просто неба, розбитий на місці партеру муніципального театру Фігерасу. В центрі двору височить вертикальна інсталяція із вражаючим . Скульптура «Велика Есфір» зображує жіночу фігуру, яка тягне ланцюгами колону Траяна з автомобільних шин — данина римському імператору, вихідцю з античної Іспанії, до якого художник проявляв велику зацікавленість. Мармуровий бюст Франсуа Жирардона і «далінізований» «Раб» Мікеланджело, разом із човном Гала і чорною парасолькою — є складовими частинами найвеличнішого, на думку Далі, сюрреалістичним пам'ятником у світі.
Зі стін старого театру вітають відвідувачів манекени, що чергуються з обгорілими балками, гротескними химерами, вісьмома барельєфами із серії «Мистецтво і ремесла», створеними до Всесвітньої паризької виставки 1900 року, і метафізичними рукомийниками, схожими на янголів. За величезними дверима-вікном можна побачити сцену із задником для балету «Лабіринт», а підібрана маестро музика наповнює простір своїм звучанням.
Найбільше вражає відвідувачів монументальність «Дощового таксі» — скульптурної групи з кадиллаком, створеної з нагоди Всесвітньої виставки сюрреалізму. Автомобіль — іконографічний елемент, який часто зустрічається у творчості Далі, в ньому поєднуються викопна, найдавніша матерія і щось із новітньої історії людини — машина, яка забезпечує рух. Далі стверджував, що було виготовлено тільки шість таких таксі та приписував володіння одним із них Аль Капоне, пояснюючи розбите скло в музейному експонаті ніби як результатом акту вандалізму. На капоті, ніби пробка радіатора, стоїть скульптура цариці Есфір, «Велика Есфір» (1968—1973), подарунок австрійського скульптора Ернеста Фукса. Далі вважав її прообразом «Нана» Ніки де Сен-Фаль. Всередині кадиллаку зі складного сплетіння труб безперервно крапає дощ на велике задоволення виноградних слимаків, що складають кампанію парочці манекенів та їхньому водієві.
Човен, який належав Гала і разом із парасолькою довершує усю споруду, втримує рівновагу завдяки милицям, всюдисущим елементам далінійської іконографії. На фоні колони з шин виділяється вишуканий мармуровий бюст Франсуа Жирардона. Над бюстом можна побачити пофарбованого в чорний колір «Раба» Мікеланджело, «далінізованого» за допомогою автомобільної шини. Під килем човна рядами звисають «краплі води», із надзвичайною точністю відтворені художником. Чорна парасолька — вінець скульптурної групи — розкривається із кожною опущеною відвідувачем монетою, після чого всередині таксі починає іти дощ.
В чотирьох нішах першого поверху виставлені: «Венера Велата» Олів'є Бриса; фігура, виконана з бронзового ланцюга, під назвою «Посвята Брачеллі»; металічна сукня від Пако Рабанна, характерного крою, увінчане позолоченим крокодилом і доповнене бронзовою статуеткою «Людини-птаха» роботи Далі, яка надає групі дещо єгипетський відтінок; в четвертій ніші виставлена друга скульптура «Посвята Брачеллі».
Обабіч центрального входу у внутрішній двір стоять справжні ліхтарі паризького метро, створені за проектом архітектора Ектора Гімара і встановлені на опору зі скам'янілих піренейських равликів. Лавки, сидачи на яких, можна милуватися усім дивовижним ансамблем, прикращені вісьмома барельєфами із серії «Мистецтва і ремесла». У вечірні години їх іноді підсвітлюють алебастровими кувшинами, встановленими Далі в період приєднання до музею Вежі Галатеї (1984–1989).
В простінках між центральними вікнами двору розміщені гротескні страховиська, створені Далі у 1975 році разом із Антоні Пічотом. Ці скульптурні групи складаються із багатьох елементів: равлики, каміння з мису Креус, зрублене гілля з бульвару Рамбла у Фігерасі, уламки химер із сусідньої , яка також згоріла під час Громадянської війни, стара таріль, знайдена в муніципальному парку, висувні шухляди старих меблів Фігерасу, які, на думку Далі, зберігають у собі інформацію.
Композиція складається з чотирьох страховиськ, два з яких розташовані по центру і обрамовують вхід у двір. Те, що праворуч, сконструйоване з тарілей, шухляд, китового кістяку й кам'яного рогу і є істотою чоловічої статі. Те, що ліворуч, більш декоративне, з мушлями, равликами, і гіллям дерев, уособлює жіночий початок. Обидва не мають рук. У двох бічних страховиськ немає тулубу, проте є руки, складені навхрест.
Страховиська Далі також слугують фонтанами — з їхніх ротів ллється вода, яка надходить по системі труб. Фонтани працюють ночами в серпні, коли дозволені вечірні відвідування Театру-музею.
Музика, яка супроводжує відвідувачів музею, була підібрана самим Далі і вносить завершальний штрих у створення особливої атомосфери. Тут можна почути «Тристана й Ізольду» Вагнера, одного з улюблених композиторів Далі.
Купол
Піднявшись із двору по пандусу, відвідувачі потрапляють на сцену муніципального театру, яку увінчує прозорий купол, що став символом Театру-музею і всього Фігерасу. У нічний час купол відображується у величезній скляній стіні, що відділяє внутрішній двір-сад від сцени, і створюється ілюзія, ніби такий самий купол покриває двір. Виникає гра дзеркальних відображень.
Попри те, що визнаним авторитетом у будівництві подібних куполів вважався американський архітектор Ричард Бакмінстер Фуллер, виконавцем проекту, якого радше й рекомендував сам Фуллер, став іспанський архітектор Еміліо Перес Пінейро. В журналі «Архітектура» за липень-серпень 1972 року у зв'язку зі смертю Пінейро Далі так відгукнувся про збудований архітектором купол:
…Немає нічого більш міцного і настільки доречного, ніж дах Пінейро, який, якщо дивитися на нього з різних боків, видається різними конструкціями, і усі ці конструкції, врешті, зливаються в блаженстві вічного світла. А це означає, що у найсучаснішому з іспанських архітекторів вгадується не лише великий відблиск італійського Відродження епохи Палладіо, але й категоричні твердження віри нашого славетного архітектора Еррери, будівничого Ескоріалу. |
Далі неодноразово повторював, що для нього купол є символом єдності та монархії.
Після того, як купол було встановлено, Далі вирішив внести покращення в оформлення простору склепінь: намалював червоною фарбою сітчасту конструкцію на блакитному фоні, яким покрив усю поверхню опорного склепіння, і довершив оздоблення цієї частини шістнадцятьма гіпсовими скульптурами, створеними ним у Порт Льїгаті. Це — захисники музею, які жестикулюють або стоять в героїчних позах, із сурмами, клюками, одягнені в старовинне вбрання, усі, крім одного, — у накинутому на оголене тіло плащі, уособлюючого невтомне пильнування і тому завжди освітлюваного. Усі фігури передають рух, що особливо відчувається в складках драпувань, які художник створював просто неба у вітряні дні.
Рука Далі відчувається в кожній найменшій деталі. Наприклад, на стіні праворуч можна побачити титана з кубічною головою, який віджимає блакитне простирадло. Його образ зародився в уяві художника в асоціації з потоками на стіні, перетвореними у воду, що ллється з мокрої білизни. Цей персонаж символізує володаря дощу. Ліворуч дві руки тримають простирадло — цього разу біле. На стінах можна також побачити інші величезні фігури. Ансамбль наповнений неоднозначними посиланнями на розписи Мікеланджело в Сикстинській капелі.
У центрі арок на рівні перил галереї першого поверху підвішені гобелени. Вони повторюють серію із семи гравюр «Сюрреалістична тавромахія» (1966–1967), навіяну «Тавромахією» Пабло Пікассо 1957 року, хоча Далі інтерпретує кориду більш критично, ніж художник з Малаги.
Домінує над сценою величезний задник, який Далі написав олією для декорацій до балету «Лабіринт» за міфом про Тесея і Аріадну. Прем'єра цього балету в хореографії Леоніда Мясіна, на музику Шуберта, з лібретто, декораціями й костюмами Далі відбулася в Метрополітен-опері в Нью-Йорку 8 жовтня 1941 року.
Праворуч привертає увагу величезне полотно з фотоефектом «Оголена Гала, що дивиться на море, яка на відстані 18 метрів трансформується в портрет Авраама Лінкольна» (1975) — чергове свідчення дару передбачення, властивого Далі; у цьому випадку перед нами перше оцифроване живописне зображення.
Обабіч сцени виставлені два великомасштабні твори. Праворуч — авторська копія на тканині картини «Галюциногенний тореадор» (близько 1968-70) з колекції у Сент-Пітерсберзі (штат Флорида), у якій Далі знову застосовує прийом подвійного образу. З іншого боку розташоване ще одне велике полотно — «Роджер, що визволяє Анжеліку», також відоме під назвою «Святий Георгій та діва». Під кожною з цих картин у вітрині виставлене розп'яття зі святим образом, написаним Далі на пергаменті та розміщеним на металевій основі, що розкривається, — сконструйовану Еміліо Пересом Пінейро. При опусканні монетки фігура Христа розкриває руки.
Праворуч, на шляху до Зали Скарбів, розташована скульптурна група роботи Далі з вівтарем, на якому височить воскова фігура під назвою «Твістуючий Христос» (1976). У перегорнутому дзеркалі можна побачити відображення полотна «Вибух містичної сфери в центрі собору» (1974), яке створює у глядача відчуття відстані та великої глибини.
Неподалік Далі встановив ліхтарний стовп зі скляними та порцеляновими ізоляторами. На думку самого Далі, у далекому майбутньому цей предмет викликатиме великий інтерес у археологів при дослідженні витоків Музею Далі та сучасної йому цивілізації.
Привертають увагу і малюнок-колаж «Святий Нарцисс та мухи» (1973), виконаний тушшю на картоні, — на ньому зображена поразка французької армії від хмари мух під час облоги Жирони; розташована неподалік скульптура «Ель Поль і Ла Пуса» («Воша і Блоха»); слід, залишений натурницею на тканині або папері та підправлений художником фарбами — наслідування антропомеричним образам Іва Кляйна.
Зала Скарбів
Ця зала, названа так самим Сальвадором Далі, уся обшита червоним оксамитом, ніби скринька для коштовностей. У ній знаходяться найважливіші з експонатів Театру-музею та, водночас, ті витвори художника, які найбільш яскраво висловлюють дух його творчості. Роботи розташовані не в хронологічному порядку, що, однак, дозволяє відвідувачу взяти участь у захопливій грі аналогій та контрастів, посилань на художній стиль та ідейний зміст, що наближують до історії мистецтва, Відродження (зокрема, до Рафаеля), до відомих авангардних течій, до науки, до Гала, до самого жипописця, до його одвічно улюбленого пейзажу й до художника Марьяно Фортуня. Призначення цієї зали — дати відвідувачу можливість зрозуміти нав'язливі ідеї та вподобання Сальвадора Далі.
В Залі Скарбів експонується «Кошик з хлібом» (1945) — найважливіша картина, яка супроводжувала подружжя Далі в усіх переїздах. Поруч з цією картиною присутня Гала. Праворуч — «Гала, що дивиться у невидиме дзеркало, зі спини» (1960), а ліворуч — «Атомна Леда» (1949) — картина, яка свідчить про зацікавленість художника наукою. Ще два полотна — «Галарина» (1945) і картина під назвою «Гала, яка споглядає Гіперкубічне розп'яття» (1954), етюд до картини «Гіперкубічне розп'яття», що експонується в Метрополітен-музеї в Нью-Йорку, а також малюнки — ескіз до картини «Моя дружина, оголена, що дивиться на своє тіло, яке стало сходами, трьома хребцями колони, небом та архітектурою» (1945) та «Портрет Гали, що сміється» (1969), роблять ще очевиднішим владну присутність Гала в Театрі-музеї, зокрема в цій залі.
Також заслуговують уваги полотно «Примара сексуальної привабливості» (1934); «Автопортрет, що потроюється» (1926-27); «Пляшка рому з сифоном» (кубістичний живопис) (1924); «Порт-Альгер» (1923); етюд до «Битви при Тетуані» (1962) з багатозначним посиланням французькою: «Гала — зарі мого життя від Далі, 1962 р.»; та незавершений «Портрет Рамонетти Монсальватже» (1925).
Організаційні потреби експозиції можуть призвести заміну котрогось із вищеназваних витворів цієї зали іншими роботами: «Кубістична композиція. Портрет Федеріко Гарсіа Лорка» (1923), «Дівчина з Фігерасу» (1926), «Портрет пана Еміліо Террі» (1934), «Людина з головою, повною хмар» (1936), «Зображення, що зникає» (1938), «Три жінки, що імітують рухи вітрильника» (1940), «Потрійне явище обличчя Гала» (1945) або «Дематеріалізація носа Нерона» (1947).
«Рибні Крамниці»
З протилежного боку — навпроти Зали Скарбів, розташована велика зала «Рибні Крамниці». Певний час, поки Муніципальний театр стояв у руїнах, обширний простір, до якого також входила ця зала, слугував головним рибним ринком Фігерасу.
У залі «Рибні Крамниці» зібрані роботи різних періодів творчості художника, серед яких переважають твори першого і останнього періодів. Праворуч біля входу можна побачити «Сатиричну композицію» (1923), за якою слідують «Родинна сцена» (1923), "Автопортрет з «Юманіте» (1923), «Дві дівчини» (1922), «Оголена на синьому фоні» (1923), а також дві фактурні роботи на фронтальній стіні — «Місячний пейзаж» (1928) та «Симбіоз жінки й тварини» (1928) — ще один приклад вміння Далі випереджати мистецькі рухи свого століття.
Да́лі виставлені дві композиції, «Рука» і «Торс» (приблизно 1928), що передували сюрреалістичному періоду, та чотири картини останнього періоду — «Геологічне ехо. П'єта» (1982), (1982), «Шлях загадки» (1981) та (1980). Далі не хотів розміщувати свої твори в звичайному хронологічному порядку, тому безпосередньо за ними у вітрині розташована інсталяція-скульптура [[19 року «Ліліт: Посвята Раймонду Русселю», складену з двох бронзових робіт Мейсоньє і здвоєної фігури Ніки Самофракійської.
Навпроти вітрини розташована картина (1928) та «Місяць і морський равлик на скелі» (бл. 1928), а в центрі, на оббитому червоним оксамитом прямокутнику, демонструються «М'який автопортрет зі смаженим салом»(1941) та невипадково розміщений навпроти «Портрет Пабло Пікассо в XXI столітті (із серії портретів геніїв: Гомер, Далі, Фрейд, Христофор Колумб, Вільгельм Телль тощо)» 1947 року, алегоричний пам'ятник художнику з Малаги.
Коло замикає картина «Оносороженний „Троянець“ Фідія» (1954). Під нею у двох невисоких вітринах — два зразки стереоскопічного зображення, суто механічним способом створюють в оптичному сприйнятті третій вимір. В першому — подвійному полотні «Структура ДНК» (бл. 1975-76) — Далі представляє подвійну спіраль, що в'ється навколо центральної осі. У другому, названому «Афіни у вогні!», яке також складається з двох полотен (1979-80 рр.), правий елемент стереоскопічного зображення відтворює «Пожежа Борго», а лівий — «Афінську школу», фрески Рафаеля з Ватиканського палацового комплексу. Далі вирішив пов'язати обидва творіння Рафаеля за допомогою стереоскопії, аби представити глядачеві візуальний ефект їх злиття. На стелі увагу відвідувачів привертає зображення атома водню, що виблискує яскравою позолотою.
Навпроти «Рибних Крамниць» знаходяться ще три зали. У першому чергуються експозиції різдвяних листівок «Надалес», створених художником для фірми «Хохст» між 1958 та 1976 рр. — тут Далі символічно поєднав мистецтво й науку, дві свої найбільші пристрасті, згадавши в кожній листівці про події та наукові досягнення року: перша людина на Місяці, оптичні ілюзії, мікрокосмос, друковані мікросхеми…; і серій малюнків та акварелей, що ілюструють три видатних твори світової літератури — «Автобіографію» Бенвенуто Челліні (1945), «Дон Кіхота» Сервантеса (1945) і «Досліди» Монтеня (1947). У наступній залі — Зала «Далі д'Ор» («Золотий Далі») — виставлена колекція ювелірних виробів художника. З цієї зали відвідувачі потрапляють до Крипти.
Крипта
Осердям крипти є надгробна плита з каменю, видобутого у Фігерасі, з написом «Сальвадор Далі-і-Доменек, Маркіз де Далі де Пуболь. 1904—1989», яку охороняють шість жезлів-кадуцеїв із серії «Далі д'Ор».
Із крипти відвідувачі потрапляють до приміщення з експозицією, якій Далі дав наступну посвяту:
Вальєс - єдиний художник, якому вдалося вбити шпалерні цвяхи в небо Ампурдану |
Тут експонуються картини та скульптури (період 1971–1988 рр.), живописця метафізичних просторів, що вмів чудово передавати сутність, пейзаж і світло Ампурдану. Покидаючи цю залу, відвідувачі потрапляють до зали з літографіями із серії «Пустотливі сни Пантагрюеля» (1973), що перемежовуються чотирма вітринами.
У першій вітрині представлений монтаж з Венерою Мілоською та класичною скульптурою, що стоять обабіч стільця з ложками, увінчаного антропоморфною скрипкою. У другій вітрині домінує колаж Далі «Араб» (близько 1962) — зі скелетом кальмара та персонажем, що складається з фрагментів ліпнини, на фоні бамбукових стін. У третій вітрині виділяється полотно «Тристан та Ізольда» (1945), яке слугувало ескізом для одного із задників до балету «Безумний Тристан», а також виконана темперою та аквареллю композиція зі столом, шухлядами та фігурами із чорнильниць. На думку Далі, ця композиція викликає у відвідувачів відчуття заспокоєння та усмішку. В останній вітрині розміщена складна конструкція, присвячена скаліченому на кориді у Фігерасі пікадору, якому ампутували ногу — на що автор натякає в опудалі крокодила.
Зала Мей Вест
Піднявшись сходами з приміщення під куполом на перший поверх, відвідувачі потрапляють до Зали Мей Вест, однієї з найбільш відомих зал Театру-музею, де можна побачити трансформацію двовимірного зображення у тривимірний простір.
Кімната облаштована за прототипом малюнку Сальвадора Далі, виконаного гуашшю на газетному папері «Обличчя Май Вест, яке може використовуватися як кімната» (близько 1934-35 рр.), що експонується в Чикаго. В одному з телевізійних інтерв'ю художник пояснив:
Як практичні фінікійці, замість того, аби створювати сюрреалістичний сон, який випаровується за чверть години після пробудження, я вирішив створити такий, який міг би слугувати вітальнею. У ньому є камін, рот, що називається слина-софа та на якому можна дуже зручно всістися. За ту ж саму ціну в нас знайдеться достатньо місця на носі, аби поставити годинник неперевершено дурного смаку - кітч в іспанському дусі, та, звісно, по обидва боки носа, два ока - туманні імпресіоністичні краєвиди Парижу й Сени. |
Далі втілив цей проект у життя за участю архітектора та інженера-будівельника .
Очима зображення слугують збільшені відретушовані фотографії картин пуантилістів з видами Парижа; ніс — це камін з колодами; перука, що увійшла до книги рекордів Гіннеса, була зроблена відомим перукарем Льюїсом Льонгерасом, і нарешті, слід відзначити диван-губи, ідею якого Дали втілив ще у 1937 році у зразку, виставленому в паризькому магазині своєї знайомої, дизайнерки Ельзи Скіапареллі.
Іншими елементами композиції є віяло з годинником, старовинні ходики, два глечика і Венера Мілоська з шиєю жирафа та висувними шухлядами. Аби сприйняти усю оптичну гру в цілому, глядач повинен піднятися сходи на невеличкий оглядовий майданчик, увінчаний верблюдом, подарованим художнику фірмою «Кемел». До верблюду підвішена зменшувальна лінза, в якій і виникає особа Мей Вест. Можна також стверджувати, що в оформленні залу є і передбачення поп-арту: на стелі розміщено перевернуту догори ногами ванну кімнату, встановлену Дали у 1977 році.
В цій залі Дали віддає данину художникам-гіперреалістам. Слід згадати, що він написав до книги «Американські художники-гіперреалісти», опублікованої у 1973 році, передмову з заголовком «Гострий сибаритський гіперреалізм».
Тут також можна побачити полотна в чорних, сірих, червоних і небесно-блакитних тонах художника з Руану , виконані у 1975 році на замовлення Далі. Перше з них — копія роботи Евариста Віталя Люміна «Обезнервлювання з Жюм'ежу»; по сусідству знаходиться оригінал реклами фірми «Кенон», який Далі розпорядився встановити в незвичайне положення, перегукується із силуетом човна з попереднього полотна. Далі вважав, що обидва експонати деяким чином утворюють одну картину. Третя — роботи кодера є копією обкладинки диска Дюка Еллінгтона. Дали хотів змішати живопис Бугеро й гіперреалістів, аби помилуватися контрастом салонного й авангардного живопису. На цій самій стіні знаходиться виконаний з фотознімку олівцем портрет Далі, роботи Себастьяна Сестера у 1975 році.
Да́лі, в ніші, — дві роботи Далі: розписаний олією шматок фанери (Далі втиснув його сюди, оскільки він підходив за розміром), на якому зображена волохата Венера, що ніби фонтануючи, пускає струмінь молока в рот амурчику, і покрита патиною бронзова фігура Венери Мілоської з шухлядами та шиєю жирафи 1973 року.
Під сходами можна побачити поп-артівский монтаж із пластмаси і тканини з японськими фігурами, а з іншого боку драбини — композицію, що включає гіпопотама, скрипаля, дискобола й реальну ложку, до якої візуальний ефект додає ілюзію чашки.
На стіні навпроти входу розташований біло-синій гіпсовий зліпок «Отоларингологічна голова Енер» (1964), чи то чудовисько, чи то божество, з вухом замість носа і носом замість вуха. Потім розміщені: написана олією на крафт-папері чоловіча фігура, що сидить спиною до глядача — спочатку вона повинна була розміщуватися під куполом, та через складність контуру не була вирізана. Викликає тривожне почуття скульптура «Стілець-манекен» (1976) з такими елементами, як ланцюги та свічки, інша великоформатна картина олією по дереву «Голова Мікеланджело» (бл. 1975) із шухлядою в лобі, з якого тягнуться нитки, й ще, в скляній шафі, вигадана Далі маска з капелюхом, в тулію якої вбудовані шухляди — у такому вбранні художник з'явився на балу-маскараді родини Ротшильдів. У масці чотири особи: два — дадаїстські варіації портрета «Мони Лізи», одна — з вусами, інша — з борідкою, третя особа — з портретом Хелен Ротшильд, а четверта — порожнє місце, призначене для обличчя володаря маски.
На іншій стіні — картина Далі «Голова» (1926), обличчя з тінями у фіолетових і землисто-зелених тонах із серії, створеної після відвідування майстерні Пікассо в Парижі; біля стіни стоїть стіл, проектований Бігасом Луною, відомим іспанським кінорежисером, із серії «Дев'ять оманних столів», відповідний, на думку Далі, для поїдання морських їжаків. Праворуч, біля виходу, видно, що в перегородці, якою завершується інсталяція, пророблені два отвори (одне — для дорослих, інше — для дітей), призначені для того, аби цікаві відвідувачі заглядали в них, одночасно утворюючи довгі черги, що так подобалось Далі. Певним чином цей монтаж можна уподібнити інсталяції Марселя Дюшана «Etant donne» або іншим інсталяціям самого Далі, зокрема, спроектованої для Всесвітньої виставки в Нью-Йорку роботі «Сон Венери» 1939 року. Ліворуч — ще одна гіперреалістична картина «Суд над Мері Дуган».
На стіні, що веде до виходу, знаходяться фотокомпозиції з жіночою фігурою в стилі поп-арту, «Wonyale's Tee Vee», Луїджі Каццаніга та плакат до виставки американських художників-гіперреалістів з колекції Даніеля Хештера; виставку планувалося провести в Театрі-Музеї, але вона так і не відбулася. Далі звеличував американських гіперреалістів, від чого, за його словами, він отримував велику насолоду мстити художникам-абстракціоністам.
Коридор
Знову опинившись у коридорі, відвідувачі бачать праворуч інсталяцію зі скульптурою старої, що дрімає в кріслі-качалці (роботи Франсеска Англеса). Скульптура прив'язана чимось на зразок червоної пуповини на стелі відра — єдиному несправжньому серед усіх інших відер. Тут також привертають увагу фантасмагоричні голови з палаючими червоними очима — натяк на роботи канарського художника і друга Далі й Лорки Нестора Фернандеса де Торре.
Величезна люстра потрапила сюди з клубу «Спорт», членом якого був батько Далі. Дали казав, що стане по-справжньому відомим лише тоді, коли про нього заговорять в цьому головному клубі Фігерасу. Також тут можна побачити штандарт, утворений буханцем хліба і баранячою головою, картину «Німфи і сатир», приписувану Бугеро, та одне з антропоморфних крісел, спроектованих Далі для саду в його будинку в Порт Льїгаті. На бічній стіні за аркою Далі написав титанів, схожих на гігантів Джуліо Романо, що прикрашають просторі зали в Мантуї.
Увійшовши в коридор, відвідувач бачить першу вітрину з оббитою фазановим пір'ям задньою стінкою, за нею йдуть ще три таких же вітрини. Тут слід зазначити копію «Ретроспективного жіночого бюста» 1933 року, вперше показаного на виставці сюрреалістів у паризькій галереї П'єра Коля в тому ж році й повтореного з деякими змінами в 1970 році. Згадаймо, що Далі вніс великий внесок у винахід і оцінку значущості сюрреалістичного об'єкта. Цей бюст художник доповнив мурахами, кукурудзяними качанами, стрічкою із старовинного проєкційного апарату зоотроп, батоном хліба з бронзовою чорнильницею і фігурами з «Анжелюс» Мілле, настільки частими в образній системі Далі. Постаментом слугує рука в чорній рукавичці, навколо якої обвивається інша рука з білого парафіну. Завершує оздоблення вітрини акуляча щелепа, скелет летючої риби, реальна ложка з ілюзорною пластмасовою чашкою і багатозначний ріг носорога.
У другій вітрині Далі створив ансамбль образів, що відрізняються пишністю, серед яких, на тлі того самого фазанового пір'я, виділяються жакет від Коко Шанель та скульптури — «Квітка зла» у формі скляного глечика фірми «Даум» 1970 року зі вставленими у нього ступнями (одна — парафінова, а друга — анатомічний муляж) і міфологічні брати Діоскури, Кастор і Поллукс, сини Зевса і Леди (версія в металі гравюри «Безсмертя Кастора і Поллукса» з книги-об'єкту «Десять рецептів безсмертя»).
У третій вітрині виставлені гіперкубічне розп'яття, утворене механічною конструкцією із дзеркал на шарнірах з Христом всередині; репродукція картини 1954 року «Гіперкубічне розп'яття», що знаходиться в Метрополітен-музеї в Нью-Йорку; обезголовлена і перевернута класична скульптура з гіпсу; та невеликий гіперкубічний хрест з оливкового дерева.
Да́лі розташована вітрина Френсіса Грубера (1912–1948), яку Далі вирішив встановити в музеї, коли вже жив у Вежі Галатеї, а далі, праворуч по коридору, — невелике приміщення, в якому виставлено чотири поп-артівських експонати із пластику (вони стоять на малюнках Далі, серед яких слід звернути увагу на фігуру Богоматері з немовлям), розраховані на створення оптичної ілюзії. Величезна картина олією по дереву 70-х років (парафраз «Весни» Боттічеллі) зі світлом, що пронизує листя, і приголомшливим колірним рішенням фігури завершує загальний ансамбль. Йдучи далі, відвідувачі побачать літографії Дали із серії «Міфології», а також ілюстрації до драми «Життя є сон» Кальдерона де ла Барка.
На сходовому майданчику, звідки можна піднятися на верхні поверхи, в скляній шафі знаходиться «Венера Мілоська із шухлядами», копія гіпсового оригіналу 1936 року, виконану Марселем Дюшаном за малюнком Далі. Цей примірник входив до серії, випущеної в 1964 році, й виготовлений з бронзи, покритої гіпсом. В одному з інтерв'ю 1970 року для журналу «Ла актуалідад Еспаньйола» Далі сказав:
Венера Мілоська символізує мир опуклих форм, до якого я додав лише те, що вже було додано християнством і Фрейдом: я розміщую в платонічне тіло шухляди й відсіки з елементами підсвідомого, почуття провини і духовного вдосконалення, віри і надії, вертикальної та горизонтальної любові і, головне, сюрреалізму. |
Другий поверх
Сходами на другий поверх відвідувачів супроводжують дванадцять гравюр із серії «Фантазії на теми в'язниць», відомішої як «Тюрми», італійського архітектора і гравірувальником XVIII століття Джованні Баттісти Піранезі, у факсимільному виданні Національної бібліотеки Парижа. Далі особливо приваблювали фантастичність композиції та маньєризм цих гравюр, що зображають переривчасті, залякані, хаотичні просторові споруди. Тюремні стіни Піранезі нагадували Далі стіни Театру-Музею до реставрації. У цьому сенсі Далі наслідував Леонардо да Вінчі та , які радили звертати увагу на нерівності стін, які часто служили їм джерелом натхнення.
По осі гвинтових сходів, поверх центральних ламп, висять маскарадні костюми від Діора, в яких Далі і Гала з'явилися на балу-маскараді у Карлоса де Беістеги у венеціанському . Фотографія, знята на балу, розміщена на початку сходів навпроти скульптури «Орла», подарованої спортивної командою з Вальсу. У цих костюмах також вловлюється вплив іспанської літературної образності, а саме повісті «Трикутний капелюх» Педро Аларкона, про персонажі якої нагадують треуголка, череп та витончені банти.
На одному з майданчиків сходів, після антропоморфного входу-рота на другий поверх, Далі одним мазком гіпсу по пінопласту зімпровізував персонаж у масці з раковиною, що тримає зламану колону з драпуванням. Продовжуючи шлях до Зали Шедеврів, відвідувач зустрічає срібну голову, що нагадує голови Кастора і Поллукса з Порт Льїгату, так само на підставці з чорного пінопласту. І, нарешті, відвідувач побачить велике полотно «Кібернетична одаліска» (1978), у процесі створення якого художник використовував метод кольорових анагліфів Бели Юлеша, американського вченого угорського походження, що спеціалізувався побудові об'ємного, тривимірного зображення. Ця картина входить до серії робіт, створених Далі з опорою на новітні дослідження у галузі оптики.
Третій поверх
На третьому поверсі розташована Зала Шедеврів, де в характерному хронологічному безладді виставлені твори різних авторів, зібрані Далі впродовж різних років, а також кілька його власних робіт, які художник вважав «нетлінними шедеврами». Усі вони беруть участь у грі художнього та інтелектуального перегукування, що знайомить відвідувачів із творчим генієм Далі та лежить в основі створення Театру-Музею.
У цій залі слід відзначити полотно Ель Греко (1542–1614) «Святий Павло», розміщене між двома роботами Герарда Доу (1613–1675) — «Учень лікаря» і «Пряха», також відома як «Портрет матері Рембрандта». Щодо першої картини Далі казав що, вдивившись у полотно, у досліджуваній доктором пробірці можна побачити щось подібне на череп, символ смерті.
Привертають увагу відвідувачів іще дві невеликі картини: «Портрет Наполеона» та етюд «Солдати» — зразки салонного мистецтва, що належать пензлю художника-академіста Ернеста Мейсоньє (1815–1891), якого Далі часто хвалив за пристрасті; точні до правдоподібності деталі, називаючи його майстром рукотворної кольорової фотографії.
Також тут є робота Адольфа Вільяма Бугеро (1825–1905) «Оголена»; дві картини Мар'яна Фортуни (1838–1874) — «Колекціонер листівок» і «Ал'гамбрський суд» (за словами Далі, в одному зі своїх листів Фортуна відгукувався про цю картину, як про одну з найулюбленіших), два полотна Модеп i Уржель (1839—1919): «Кладовище», урочисте вираження ідеї самотності, і картина «Без назви», провулок вночі, яку Далі вважав однією з найкращих робіт цього художника. Крім того, тут виставлено екземпляр знаменитого «Boote en valise» Марселя Дюшана (1887—1968), ін \ і Далі художника-дадаїста. Присутність Дюшана в музеї надзвичайно значно, воно виявляєте я як би основоположним, оскільки Театр-Музей теж можна розглядати як величезні i «готовий об'єкт». У «Boote en valise», присвяченому Гала і Сальвадору Дали своєрідному каталозі з репродукціями творів мистецтва на окремих аркушах, розміщених у вітрині в позірному безладді, слід зазначити репродукцію Джоконди з вусами і непристойнс i абревіатурою «LHOOQ». Далі пояснював з приводу цього твору, що воно було піддано «ультраінтелектуальній атаці руху Дада. У 1919 році Марсель Дюшан домалював Джоконді вусики з борідкою, а внизу підписав стала відомою абревіатура „L.H.O.O.Q.“ (у неї в заду свербить)». Серед «нетлінних шедеврів» Сальвадора Далі експонується незакінчений полотно «Начерк портрета Гала в манері автоматичного письма» 1932) — докладний аналіз особи Гала, аналогічний «параноїчні метаморфозу особи Гала» [С16] або «Портрета Гала з двома баранячими реберцями, які утримують рівновагу на її плечі» (1933) [С17], картині, в якій поєднано те, що Далі найбільше любив — баранячі реберця і Гала. У статті «Нью-Йорк мене вітає» Далі пояснює: «В ті ясні осінні вечори в Порт-Льгаїті я зазвичай клали два смажених баранячих реберця на плечі Гала і, поки сонце заходило, спостерігав за пересуванням маленьких тіней, що відкидаються утримується в рівновазі реберцями на западинки і виступах плоті моєї коханої жінки. Так, нарешті, у мене виникли досить чіткі та привабливі образи для виставки в Нью-Йорку». Супроводжують ці картини два полотна 1956 року, пов'язані з ядерно-містичного етапу творчості, — «Мисливець» і «Свята в оточенні трьох пі-мезонів», остання робота натхненна науковими відкриттями, що стосуються ядерної енергії та півонії. Також ми бачимо тут картину «Дали зі спини, пише Гала зі спини, увічнення шістьма віртуальними рогівка, відбитими в шести справжніх дзеркалах» (1972—1973) [С44]. На першому поверсі ми можемо побачити ще два варіанти цієї картини з тією ж назвою, що утворюють стереоскопічну групу, а також малюнок з виразними мотивами «Венери з дзеркалом» Веласкеса «Начерк портрета Гала до картини „Сто тисяч віртуальних дів, тимчасово відображених реальними дзеркалами, кількість яких слід визначити“» (1974). І, нарешті, в цьому залі зазвичай виставляється картина з назвою «Копія картини Рубенса, скопійована з картини Леонардо» (1979), спроба відтворення форм і рухів з полотен Леонардо да Вінчі, що захоплювали Далі тим, що в батального живопису з такою композицією, по його словами, складно зрозуміти, хто кого вбиває.
Покинувши Зал Шедеврів, ліворуч ми бачимо вхід в коридор, огинає партер театру. Дали відкрив просто для відвідування і повісив там покажчик одній з вулиць міста Канни, Рю Траян, названій на честь римського імператора, який завоював Дакію і тим, на думку художника, посіяв насіння майбутньої Європи. Ця табличка в черговий раз відсилає нас до Міжнародної виставці сюрреалізму 1938 року, на якій також використовувалися покажчики вулиць і провулків. Гіпсова копія «Раба» Мікеланджело, пофарбована чорною фарбою і накрита ярмом, передує вхід в настільки ж абсолютно чорне приміщення, в якому проводилися різні виставки, а з 2004 року експонуються чудові малюнки Далі, ілюструють його автобіографічну книгу «Таємне життя Сальвадора Далі» і дозволяють нам підібрати основні ключі до життя і творчості художника Крім того, можна переконатися, що малюнок служить автору не просто ілюстрацією, але є незамінним засобом розповіді свідчить про те, з якою життєвою силою п завзятістю Дали прагнув у своїх пошуках наблизитися до ідеалів традиції та Відродження.
В коридорі, рама першого вікна зліва вирішена у вигляді силуету з картини «Подружжя з головами, повними хмар» (1936) з фондів роттердамського музею Бойманс Ван Бенінг. Тут ця інсталяція перетворює бажану ілюзію в дійсність, адже вже при вході в коридор можна розгледіти в контурі фігурного вікна справжні хмари і феєрію Театру-Музею.
У правій стороні коридору, в одній з ніш, ми бачимо «Муху» — незвичайну скульптуру із заліза, накриту москітною сіткою, що робить її форми ще незрозумілішими. В кінці приміщення скляна стіна манить нас помилуватися розгортається спектаклем музею. Це одна з найулюбленіших оглядових майданчиків Далі, звідки видно мішки, що нагадують про композицію Марселя Дюшана «Plafond chargé de 1.200 sacs а carbon», представленої в 1938 році на Міжнародній виставці сюрреалізму в Парижі. Тут же можна побачити гіпсову скульптуру Франсеска Англеса, що зображає дрімає в кріслі-гойдалці стару, копію картини Бузі] про «Німфи і сатир» і свого роду антропоморфний гіпсовий лежак, схожий на скелет, привезений з дому художника в Порт-Льгаїті. Дали часто повторював, що вид на сцену з вікон галерей був одним з головних задоволень, доставляються йому Театром-Музеєм.
Повернувшись на другий поверх, ми потрапляємо в так званий Зал Антоні Пічота. Взаємовідносини Дали з Антоні Пічотом склалися давно, ще з часів дружби між обом і родинами. Дали вирішив поєднати відкриття виставки «Пічот» і свого Театру-Музею та виділив для неї постійне місце на другому поверсі будівлі. У цьому приміщенні ми можемо побачити роботи маслом Пічота і кілька його малюнків, створених між 1972 і 1989 рр. Як Далі, так і Пічот, вчилися, хоч і з різницею у тридцять років, в одного викладача малюнка — Хуана Нуньєса Фернандеса.
Відповідно до побажань Далі, вхід в зал відкриває величезне антропоморфне особа зі рачками-пупсами, безголової лялькою замість носа, волоссям з кукурудзяних качанів і важким мальовничим каменем на маківці. У створенні цього артефакту брали участь обидва художника.
входу в перший зал зліва висить полотно «Мнемозина» із зображенням матері муз, жестом запрошує нас увійти. Навпаки ми бачимо два мальовничих «Автопортрет» з каменів, виконані на основі точного відтворення анаморфпой структури порід мінералів, злегка нагадують за стилем Арчімбольдо, і фігуру стоїть Святого Георгія, теж ніби то складену з каменів і шматків моху. Вражаюче полотно «Алегорія пам'яті» [С55] займає чільне місце в самому кінці лівої частини коридору на другому поверсі. Три фігури, зображення на картині, можуть бути співвіднесені з уривком з «Книги споглядання» Раймундо Дуллія, що описує три іпостасі душі: «Перша пам'ятає те, що друга розуміє, а третя бажає. Друга розуміє те, що пам'ятає перша і чого бажає третя. Третя бажає того, що пам'ятає перша і розуміє друга». Це — ключ до іконографії, втіленої у трьох персонажах: пам'яті, розумі і волі. В іншому кінці коридору, праворуч, знаходиться невелике приміщення, обшите червоною тканиною, в якому зазвичай виставляються найзначніші твори художника, наприклад «День і ніч» — дія відбувається в печері пам'яті, біля входу в неї стоїть Мнемозина, освітлюється світлом ззовні, а внизу панують ніч, темрява, і видніється ряд кам'яних жіночих фігур. Далі в коридорі ми бачимо варіації на тему «Грози» венеціанського художника Джорджоне, полотна, які Пічот створив, натхненний численними бесідами з Дали про таємничі творах цього великого майстра епохи Відродження.
У зв'язку з відкриттям музею Далі заявив в інтерв'ю «Діаріо де Барселона»:
Пічот живописує фанатичну любов, схиляння перед скелями мису Креус, відтворюваними ним у своєрідній манері гіперреалізму і абсолютного фетишизму… |
І саме з таким настроєм слід споглядати композиції Антоні Пічота.
Зала «Палац Вітру»
Повернувшись у вестибюль першого-і Ажа. ліворуч ми знову бачимо дні чи и оі рафії із серії «Жи, є сон», що ілюструють книгу Педро Кальдерона де ла Барка, і портрет Пікассо 1970 р названий «Я теж знав імператора». Далі слід вхід в зал з назвою "Палац вітру колишнє фоє старого Муніципального театру Фігерасі. Назва залу запозичена у каталонського поета Жоана Марагаля, який охрестив Ампурдана «палацом вітру» через часі,) дующей тут трамонтан, що славиться своєю грізною силою. За словами художника, це приміщення є його житло: справа — спальня, ліворуч — майстерня, а в центрі — зал з його роботами.
Слід звернути особливу увагу на стелю, оформлений п'ятьма полотнами, розписаними Дали в майстерні в Порт-Льгаїті і підігнаними до склепіння приміщення вже на місці, зі спеціально сконструйованих помостів. У центральній частині ми бачимо, зображені в віддаляється перспективі дві колосальні возносящиеся фігури Гала і Далі. Тіло художника. ц {| традиції його перших сюрреалістичних картин, представляє свого роду шафа з відкритими донизу ящиками, що розсипають своє благодатне як в духовному, так і в матеріальному сенсі вміст — золотий дощ — над Фігерасі, Ампурданом і, зрозуміло, глядачами. З правого боку знову з'являються Гала і Далі, що споглядає минає в останню путь корабель, вони уподібнюються персонажам картини Ватто «Відплиття на острів Цітери», однієї з картин-фетишів Далі. Далі говорив, що кінематографічна послідовність розташування образів на полотні французького художника послужила матрицею для "голою, спускається по сходах; Марселя Дюшана, теж поєднує в собі послідовність, одночасність і дисоціацію форм, ("лева, втече, ми знову бачимо багато з образів далінійской іконографії: фігура з задника до балету «Лабіринт»; золоті монети, що натякають на золотий дощ з міфу про Данаї; лулліеви колеса — Дали вважав себе містиком, як Раймундо Раймунд, і говорив, що міс гики живлять з тр. 11, до золота; слони на павукових лапках; годинник з розтікаються циферблатами; м'яке обличчя з картини «Великий рукоблудие» … Тут же на стелі ми бачимо розп'ятого Христа, зі спини і без крес га, силует одного художника фотографа Меліто Казальс, або Мелі, і два білих силуету, передбачати зображення нинішніх короля і королеви Іспанії. Перед входом в спальню привертає нашу увагу невеликий «Автопортрет» в юні роки (бл. 1919), укладений художником у величезну раму, під портретом встановлена інсталяція, що має в собі дві скульптури з коштовностями, виготовленими за ескізами Далі, — «Персей, зрубують голову Медузи» і розп'яття без хреста, — картину маслом по дереву, майже мініатюру, відому під назвою «Дорога на Пубол» (бл. 1970), і опору з двох фігур Ніки £ амофракійской, з'єднаних разом і встановлених вверх ногами.
Звідси ми проходимо в приміщення спальні, де слід звернути увагу на ліжко у формі раковини, що потрапила сюди з легендарного паризького борделя «Ле Шабане» і можливо, що належала Кастільйоні, однією з фавориток Наполеона III. Поруч з ліжком стоїть затриматися у скульптури, складеної з позолоченого скелета горили і копії статуї рерніні «Екстаз Святої Терези» (1645—1652 рр.), Оригінал якої, також викликав інтерес у інших сюрреалістів, зокрема у Жоржа Батая, знаходиться в церкві Санта Марія делла Вітторія у Римі. Зрозуміти це творіння допомагають витяги з «Містичного маніфесту», написаного Далі в 1951 році: «Мета містицизму — в містичному екстазі; до екстазу веде шлях вдосконалення Святої Терези Авільська, а потім прорив в Обителі, або Замки, Духа». Далі він пояснює: «В естетичному відношенні, через сувору самоінквізицію самої суворої, самої архітектурної, самої піфагорейської і самої виснажливої „містичної мрії“, за допомогою повсякденної інквізиції цих містичних мрій, художник-містик повинен сформуватися в шкірно-кісткову душу (зовні — кістки, всередині — ніжна плоть), таку, як та, що Унамуно приписує Кастилії, де плоть душі може рости тільки до неба: містичний екстаз — екстаз сверхрадостний, вибуховий, руйнівний, надзвуковий, волнообраз, корпускулярний, сверхжслеобразний, бо це — естетичний вибух вищого райського щастя, яке тільки людині дано відчути на землі».
По інший бік ліжка ми бачимо твір з оптичним ефектом, що зображує Мадонну з немовлям, а поруч у вітрині — «Сюрреалістичний об'єкт із символічним функціонуванням» (1931), відновлений в 1974 р. У статті «Сюрреалістичні об'єкти», опублікованій в журналі «Сюрреалізм на службі революції» у грудні 1931 року, Далі класифікує це поняття як «об'єкт із символічним функціонуванням (ірраціонального походження)» і описує так: «Дамська туфелька, в якій стоїть склянка з теплим молоком в центрі ніжного тістечка кольору екскрементів. Механізм полягає в зануренні шматочка цукру з намальованою туфель з метою спостереження за його розчиненням і, відповідно, за рухом зображення туфлі в молоці. Різні елементи (прилип до цукру лобкові волоски, маленька еротична фотографія) доповнюють цей об'єкт супроводжувані коробкою зі змінним шматком цукру і особливою ложкою для розмішування дробинок в туфлі». Металева ванна, в якій Далі дав кілька інтерв'ю, походженням з того> Ке борделя. Привертають нашу увагу ніжки мармурового біде і ліжка, схожі па зооморфні істоти, і ящик турецького чистильника взуття. Навпаки ліжка поміщена робота Дали служить, як уже говорилося, для того, щоб викликати в глядача відчуття спокою та посмішку.
Над ліжком висить гобелен з картини «Сталість пам'яті» (1931), що знаходиться в Музеї сучасного мистецтва в Нью-Йорку, на ньому ми бачимо знамениті м'які годинник, Прей сі численних тлумачень. У своїй автобіографії «Таємне життя Сальвадора Далі» художник так описує реакцію Гала, вперше побачила це полотно: «Я пильно слідкував за обличчям Гала й побачив, як її здивування переходить в захоплення. Це мене переконало, що новий образ справляє враження, адже Гала завжди безпомилково визначала справжню загадку. Я запитав її:
— Думаєш, через три роки ти згадаєш цю картину?
-Варто її раз побачити, і вже не забудеш.»
Справа стоїть диван-буфет в стилі модерн, на спинці якого Далі зобразив пейзаж Ампурдана. У вітрині на центральній частині спинки дивана виставлені різні статуетки, серед яких ми бачимо: двох «Бібендума» (чоловічки — логотипи фірми «Мішлен»), одного — з головою чайки, іншого — з головою і шиєю лебедя; скульптуру «Пам'яті Ньютона», цього разу невеликих розмірів; порцелянову версію 1973 року «істеричною і аеродинамічний оголеною» (1934), «Материнство», глечик в стилі модерн, який зображає Леду з лебедем. Також привертає увагу фігура з вмонтованими посередині головою Христа і друкованої мікросхемою. Над диваном-буфетом висить плакат Дали до тиражу французької національної лотереї 1972 року, на який накладено картина «Лик удачі», також відомої як «Лулліево колесо», де в зеленому яблучко мішені дійсно можна розгледіти обличчя Фортуни в розбурхуючи очей сусідстві червоного ореолу. Вийшовши із спальні, праворуч ми побачимо великомасштабну бронзову скульптуру «Пам'яті Ньютона», і перед нами відкриється вхід в галерею головного фасаду будівлі, що отримала назву «Десять рецептів безсмертя» (безсмертя, вважав Далі, є кінцевою метою будь-якого алхімічного пошуку). Відразу біля входу ми бачимо велику фотографію на тканини нинішнього короля Іспанії Хуана Карлоса, в той час ще принца Астурійського, послужили художнику основою для портрета. Потім ми можемо з захопленням розглядати гравюри з книги «Десять рптов безсмертя» 1973 р., дві з яких представлені в стереоскопічному форматі. Наприкінці а виставлена інсталяція з двома футлярами подарункового видання книги, на якій Дали зробив напис «Безсмертя генетичного імперіалізму» і в якій він докладно стосується опитувань, що особливо цікавили його в той час:
Останні наукові відкриття доводять нам, що закони Божі - це закони спадкування, містяться в дезоксирибонуклеїнової кислоти (ДНК), а рибонуклеїнова кислота (РНК) виступає лише посильним, якому наказано передати генетичний код, ИНтш (внутрішній закон) обох цих кислот, утворює ту сходи Якова, якою є модель Крику-Уотсона. У сходах Якова кожен ступінь - сходова площадка ДНК, і ангели виходили й сходили по РНК. Молекулярна відособленість кожного ступеня є єдиними законним квіткою древа Єссеєвого, від якого бере початок будь-яка інша законності. Древо Єссея, цвітіння «гіпарксіологічного» безсмертя Франсеска Пужольса, рецепт безсмертя Веласкеса. Після всього сказаного залишилося тільки передати слово знаменитому Сальвадору Далі, який детально пояснив, як імператор Траян, родом з Севільї, посіяв насіння Європи, підкоривши Дакію і імператорським повелінням давши можливість багатьом поколінням на віки вічні відрізнятися від кенгуру |
На лівій стіні розвішені літографії із серії «Пам'яті Кеведо», що перегукуються з барельєфом бюста цього письменника з скульптурного оформлення старого театру, під барельєфом Дали помістив свою картину 1980 року «Машина, яка мислить». Поверх цього виписаного маслом по фанері нагромадження образів, форм і відчуттів прироблений мікрочип, від якого до погруддя Кеведо піднімається червоний шнур. У такій своєрідній манері Далі вшановує Кеведо, вперше висловив думку про юм. що людина є не більше і не менше, ніж мисляча машина: визначення, яке застосовується і до самого Далі.
У скляній вітрині на виході з галереї експонується «Бюст Веласкеса, що перетворюється в три розмовляли фігури» (1974) з крихітним зображенням «Лас Менінас» на лобі Веласкеса. В простінку між дверима, ведучими в майстерню, де, як казав Далі, змішане мистецтво з наукою, ми бачимо олександрійського воїна, виконаного в мармурі і позолоченої бронзи скульптором Д'Алонсо, постаментом фігурі служать дві перекинуті Ніки Самофракийские. Варто затриматися поглядом на що висить за скульптурою чудовому малюнку «Етюд до» Галарину "" (1943) [С28], іде Дали багатозначно процитував вислів Епгра «Малюнок — це вища чесність мистецтва», додавши від себе, що "Кожна лінія малюнка повинна бути геодезичною". Це чудовий зразок майстерності Дали-рисувальника. Тут доречно навести уривок зі вступу до каталогу виставки «Далі» 1943 року в галереї Нодлер в Нью-Йорку, в якому художник проголошує:
У малюнку все моє честолюбство обмежувалося осягненням традиції старих майстрів. <…> Техніка живопису досягла вищої точки практичного майстерності і досконалості в періоди, Відродження, а в нашу епоху особливо очевидний абсолютний занепад виразних середовищі, тому при бажанні розвиватися ми повинні неухильно йти назад. Ще до нас Енгр в, ю життя пристрасно прагнув повернутися до Рафаелю. Так само і Пікассо слід за Енгра з 0 скрупульозної об'єктивністю. Начерк стопи, намічений Рафаелем де Урбіно, нарис липа або деревного листа роботи Леонардо да Вінчі залишаються і залишаться, з кожним разом все з більшою непохитністю, самим неймовірним і самим незбагненним дивом, зобов'язаним чуйності і розуму людини |
При вході в майстерню ми бачимо ескіз до картини «галюциногенний тореро» (бл. 1968-70), де чітко проглядається подвійний образ тореро; поруч — «Оголена» Вільяма Адольфа Бугеро, відомого як салонний, академічний художник і так само, як і Мейсоньє, що возносять Дали; вгорі — полотно на сюжет місцевої легенди «Золота коза із замку Кермансо» (197'1), в якому Далі створює оптичну ілюзію золотих монет. Місце в кутку зайнято мольберті і. належали Мейсоньє, з телефонним апаратом та двома портретами Гала: «Галатея сфер» (1952) [С35] і «Портрет Гала з симптомами оносорожіванія» (1954), що відносяться до періодів (у ядерного містицизму. У всіх творах цього залу художник стосується теми Вічно жіночного, втіленого в особі Гала, академізмі Бугеро і гіперреалізмі оголеної моделі Джона де Андреа, зробленої з полістиролу і розташованої точно в центрі залу. Над скульптурою привертає увагу своєрідна лампа в модерністському стилі з головою богині Фортуни із зав'язаними очима, що підноситься над усім на підвішеній до стелі спіралі з чайних ложок.
Задню стіну покриває постраждале від старості полотно з нічним видом рибальського містечка, в даному випадку Кадакеса, написане каталонським художником Елізеу Мейфреном. Поруч інсталяція, що нагадує відкрите вікно, обрамляє голограму «Холос! Холос! Веласкес! Габор!» (1972—1973) [С45], в якій Далі, поєднавши найостанніші досягнення науки з класичним мистецтвом, представив у трьох вимірах мрію Веласкеса — «Лас Менінас». В інсталяцію включено великомасштабна картина невідомого художника в романтичному | Тіля, двоє дверей з геометричним малюнком зі стрічок прядив'яних сандалій і з парою різьблених ручок. Далі ми бачимо модерністську лампу Ектора Гимара і малюнок олівцем Далі 1972 року — оголені фігури та кінські силуети.
Вийшовши з цього приміщення, ми знову опиняємося під розписаним стелею залу «Палац вітру» і бачимо дві картини Далі 1972 року, виконані в техніці «сфуматто», винайденої Леонардо. На першій зображено обличчя Христа, а на другий — жіночий торс. У іншого простінка в скляній вітрині виставлені костюм і шпага, придумані Дали для церемонії його обрання в іноземні члени Академії Інституту витончених мистецтв Франції, де він виступив з доповіддю «Гала, Велкаскес і золоте руно». Там же знаходиться картина «Алегорія весни» (1978).
Вийшовши із залу, зліва ми бачимо ще одну вітрину, цього разу присвячену полотну французького художника Мілле «Анжелюс», представленому репродукцією самої картини і примірниками книги «Трагічний міф про» Анжелюс «Мілле: параноїк-критична інтерпретація». Ця книга, в якій з точки зору сюрреалізму досліджується механізм прояви параної, була написана Дали в 1933 році і потім, нібито, загублена і надрукована через тридцять років. У ній Дали запропонував незвичайне пояснення картини Мілле, припустивши, що там зображені похорони дитини. Для підтвердження своєї теорії він запросив Лувр, де в той час зберігалася картина, провести рентгенівське дослідження, в результаті якого на полотні між вартими фігурами дійсно було виявлено зображення труни, пізніше зафарбованого самим автором.
Потім слід Зал «Поезія Америки» зі значимим для Далі однойменним полотном, над яким він працював протягом свого перебування в Сполучених Штатах з 1940 по 1948 рік. Пізніше Дали змінив назву на «Космічні атлети» [С27]. Зазвичай тут же експонується картина «Портрет Лоуренса Олів'є в ролі Річарда III» (1955), а також чудовий малюнок 1974 року «Ангели, що споглядає зведення в ранг святого». В коридорі можна побачити літографії із серій «Міфології» і «Життя є сон»; а зліва — двері, обрамлену тими ж булочками, що й фасад Вежі Галатеї, колись відкривала вхід в стару Вежу Горгот з лож муніципального театру, а нині в Вежу Галатеї.
Вежа Галатеї
Дали планував створити в Залі Темп'єтто Браманте атмосферу таємничості і повністю позбавив його денного світла, наглухо закривши вікна світлонепроникною тканиною. У центрі приміщення височить вражаюча інсталяція, увінчана великою розкладною скляною перегородкою — ще одним плодом співпраці Далі та архітектора Переса Пінейро. Це макет стіни з 36 квадратів прозорого метакрилату, створеної на основі ідей, почерпнутих з трактату «Бесіди про кубічної фігурі» Хуана де Еррера, будівельника Ескоріалу, та іншої роботи Далі. Стіна призначалася для відділення зони партеру від сцени і повинна була водночас перетворювати музей у «Святу Кібернетичну капелу». Внизу під панно знаходиться «Кібернетична принцеса» — поховальне вбрання з друкованих мікросхем, створене в наслідування костюму принцеси Доу Вань (II ст. до н. е.), що складається зі скріплених нефритових пластин. Принцеса з обох сторін відгороджена ширмою, затягнутою шовковою тканиною зі східними мотивами. На стінах зали розміщені оригінали фігур, виконаних в стилі Мікеланджело, що знаходилися раніше під куполом.
В глибині зали височіє копія Темп'єтто Браманте, подарована Далі чилійським мультимільйонером . Цей храм Браманте знаходиться в Римі. Далі також називав цю залу «гардеробною Артуро Лопеса». Підлога викладена набірним паркетом з різних порід дерева, а передня стіна споруди замінена склом. У цьому оббитому оксамитом храмі експонуються ювелірні вироби, створені за ескізами Дали в 70-ті роки, серед яких варто відзначити «Христа Лімпіасського» (бл. 1970), а також дерев'яний бюст з колажем з аметистів і пейзажем Ампурдана в нижній частині та роботи «Космічний слон» (бл. 1970), «Мадонна Порт Лїгату» (бл. 1970), «Святий Нарцис» (1974) та «Імператор Траян на коні» (1974). Звідси відвідувачі переходять до Вежі Галатеї, в Залу оптичних і стереоскопічних трюків «Ложа». У своїх дослідженнях світу оптичної ілюзії Дали завжди слідував філософській меті, намагаючись відобразити образ тієї невловимості, якою є час. Він прагнув наділити матерією сни, бажання, страхи, тугу.
Км у хоі елось висловити вигляд мани Сучасну людину.
З дитячих років Далі мав пристрасть до явищ, пов'язаних з почуттям зору, і в ім'я створення особливого сприйняття чуттєвого світу не боявся змінювати і пристосовувати живописну техніку до найвидатніших відкриттів науково-технічного прогресу. За допомогою різних методик і систем — подвійного образу, анаморфозу, стереоскопії, голографії, кіно, — завжди рівняючись на досягнення науки, Далі представляє зовнішню і, одночасно, внутрішню реальність, яка може збігатися або не збігатися з реальністю глядача, але неодмінно викликає у нього ряд асоціацій, що дозволяють поринути в дискурс художника. Дали хочем Ухиляючись від порядку і обмежень, що накладаються правилами оптичного експерименту, і тому в 60 роки починає працювати зі стереоскопії, чисто механічним способом оптичного сприйняття третього виміру. У книзі «Десять рецептів безсмертя» він пише: «стереоскопія дарує геометрії безсмертя і істинність, оскільки завдяки їй нам стає доступним третій вимір сфери».
В цьому залі ми можемо побачити кілька стереоскопічних установок з фотографіями картин «Стілець» (1975), «Далі, приподнимающий шкіру Середземного моря, щоб показати Гала народження Венери» (1978) (ця картина експонувалася в той же рік в нью-йоркському Музеї Гуггенхайма і була класифікована художником як гіперстереоскопіческое твір, відповідне моделі Роджера Л. де Монгебелло) і «Ступня Гала» (бл. 1975-76), а також їх оригінали, по два на кожну установку.
Також слід скасує, циліндричну голограму з 360-градусним оглядом «Далі, який малює Гала» і «Голограму, присвячену Еліс Купер» в сусідньому залі. Підтвердженням інтересу Дали до голографії СЛУЖИТЬ г гот факт, що він був першим художником, що проводив голографічний експеримент в чисто художніх цілях, і заради цього навіть співпрацював з лауреатом Нобелівської премії з фізики Денисом Табором.
У попередньому залі також експонуються чотири анаморфози, представлені літографіями з зображеннями арлекіна («Арлекін», 1972), оголеною («Оголена», 1972), вершника зі штандартом («Вершник», 1972) і черепа («Череп», 1972), образи яких знаходять впізнавані обриси в дзеркальній поверхні пляшки пуншу. Тут слід нагадати, що Далі з великих, інтересом прочитав твір Юргіс Балтрушайтіса "Анаморфози, або куруьезпие перспектіві, ,., (1955), де вже в пролозі зазначається, що: « В історії мистецтва перспектива обьічі розглядається, як фактор реалізму, який заповнює третій вимір. Анаморфозу <…> міняє місцями її елементи і принципи: замість того, щоб зводитися до видимих кордонів, форми проектуються за свої межі і зміщуються в просторі, знаходячи стрункість обрисів при погляді на них з певної точки. Ця система вважається технічним курйозом, але в ній міститься поетика абстракції, потужний механізм оптичної ілюзії і філософія вигаданої реальності».
У другому залі оптичних ілюзій демонструються інші стереоскопічні роботи і такі картини, як «Пам'яті Мейсон'е» (1965), приклад «action painting» («живопису дії» з образом Наполеона, — черговий натяк на полотна цього французького художника, «Світанок, опівдні, захід і сутінки „(1979) [С48] і полотно з промовистою назвою“ В пошук \ четвертого виміру» (1979). З робіт, придбаних Фондом, можна відзначити твори тридцятих років: " Постать і драпірування в пейзажі " (1934), «Затемнення і рослинний осмос» (1934), «Сюрреалістична композиція з невидимими Флурі» (бл. 1936) [С21] і «Обичнчй язичницький пейзаж» (1937).
Праворуч, у колишній оборонної частини фортечної стіни міста, розташоване неболип> е приміщення під назвою «Вежа Всіх Загадок», в якому експонується «Бабауо», макет сцени зі скляними панно, розмальованими олійною фарбою за мотивами написаного Та й сценарію однойменного кінофільму, так і залишився нереалізованим.
Далі ми потрапляємо у другу «Ложу», де праворуч поміщена афіша кориди, влаштованої в Фігерасі 12 серпня 1961 в честь Далі, з колажем з малюнка, створеного художником для обкладинки меню урочистої вечері, що завершував заходи того святкового дня. У наступному залі, праворуч, ми бачимо картину 1974 року «Далі, пише свою трагедію», на якій Дали представлений письменником — згадаємо, що іноді він вважав себе більше письменником, ніж художником, — працюючим, по всій видимості, над одним зі своїх останніх творів, трагедією «Мученик». У залі з картиною «Якщо вже падає, так падає», переробленої Далі з фламандського атюрморта в 1972—1973 роках ще в Порт-Льгаїті, експонуються такі роботи його останнього еріода, як «Меркурій і Аргус» (1981), в якої розробляється сюжет міфу, також відбитого Веласкесом. Картина оповідає про смерть, або занапащене життя, і про те, що хтось означає в контексті особистого сприйняття Веласксса, яке обрало такий міф для свого юследнего твору. У цьому захоплює Дали міфі Меркурій присипляє Аргуса музикою, щоб \ «6и I ь е: о і звільнити 11О, перетворену на телицю. Тут ми також можемо побачити картину, Три загадки Гола» (1982) з профілем Афродіти Книдской в горизонтальному плані і двома сидячими постатями, що втілюють хід часу.
Екскурсія до Театру-музею закінчується у полотна 1983 «Ласточкін хвіст і віолончель (Серія Катастрофи)», художньої інтерпретації теорії катастроф математика Рене Тома, з яким Дали дружив і листувався. Іншими вченими, з ким Дали підтримував стосунки, були Північно Очоа, Ілля Пригожий і Франк Сальван. З останнім Дали обговорював питання, пов'язані з першими об'ємними фотознімками атома золота на кремнієвій поверхні; отриманими на електронному мікроскопі за допомогою тунельного ефекту. Дали вважав, що на цих знімках видно такі ж вигини, як і на колонах Берніні. Ознайомившись з цією картиною, спустимося по сходах, що ведуть до виходу, а там, з правого Орон, можна потрапити в зал "Далі. Ювелірні роботи "або через скляні двері зліва рийте у внутрішній двір Вежі Галатеї, звідки відкривається вид на дзвіницю церкви! Вятого Петра і зовнішні стіни музею. У серпні у вечірні години роботи музею у дворі можна [оглянути відеофільми, присвячені Далі. | В останній період життя в Башті Галатеї Дали протягом дня часто споглядав з вікна своєї кімнати форми, створювані сонцем на стінах музею. На схилі своїх днів він вважав це видовище єдиним гідним споглядання і побажав, щоб ця частина музею зберігалася в незмінному вигляді. Його воля була виконана.
План Театру-музею
Експозиція
Картини
Зала «Рибні Крамниці»
-
-
-
-
- Порт-Альгер, (1923)
-
-
-
-
-
-
Зала Скарбів
-
-
-
-
-
- Атомна Леда, (1949)
Зала Оптичних ілюзій
Ложа: Зала оптичних та стереоскопічних трюків
Зала «Поезія Америки»
Зала «Палац Вітру»
Ювелірні роботи
Зала картини «Якщо вже падає, то падає»
Ювелірні роботи
У 1999 році Фонд «Гала-Сальвадор Далі» придбав колекцію ювелірних виробів, зроблених за ескізами Далі, які на момент купівлі належали зібранню Оуена Четема. Для коштовностей була відведена будівля старовинного гостинного двору «Фонду Кондаль», який також слугував антикварним магазином.
У цій навмисно позбавленій світла залі, оформленій за проектом Оскара Тускетса, демонструються як самі ювелірні вироби, так і ескізи до них. Як писав Далі у 1959 році: «Прикрашені коштовностями роботи <…> створені, аби насолоджуваті погляд, піднімати дух, пробуджувати уяву та висловлювати переконання. Без публіки, без присутності глядачів ці коштовності не виконають свого призначення. Таким чином, глядач стає остаточним творцем. Його погляд, його серце, його розум зливаються воєдино та з більшим або меншим розумінням вловлюючи наміри творця, дають їм життя».
Коштовності утворюють оригунальну колекцію робіт, об'єднаних єдиною ідеєю та виготовлених нью-йоркською ювелірною майстернею «Алемань і Ертман». Далі пояснював:
Я проектую, винаходжу, вигадую, як ювелірні майстри Відродження, як Рубенс або Дюрер, але коли настає час виконання задуму, я завжди, окрім окремих винятків, покладаюся на вміння майстрів і лише слідкую за роботою |
Перші задумані Далі та втілені в життя ювелірні вироби можна віднести до сюрреалістичного етапу, другі — до містично-ядерного періоду, а останні включають рух і динаміку: від м'якого годинника «Постійності пам'яті» (1949) до хреста «Світло Христа» (1953) і «Королівського серця» (1953) — механізму, що здатен битися.
-
- Потир життя, (1965)
Здебільшого, ювелірні вироби Далі не призначенні до того, аби їх носили — коштовні каміння використані, скоріше, як художні елементи за виключенням тих випадків, коли Далі створював малюнок безпосередньо на камені. До цього додаткового прийому художник вдався у таких роботах як «Якнгол вічності», у виробі «Грона безсмертя» (1970), «Pax vobiscum» (1968), «Дафна» (1967) та «Хрест янгола» (1960).
В ювелірних роботах Далі в тій чи іншій мірі завжди присутня символіка Далі. Брошка з назвою «Постійність пам'яті», яка відтворює відому картину 1931 року, є наочним тому прикладом — цей годинник є незмінним елементом впродовж усього творчого шляху художника. Образ телефону часто з'являється в роботах Далі; тут в «Телефонних сережках» (1949) художник намагається відобразити технічний прогрес, швидкість сучасного зв'язку й небезпеку миттєвого повороту думки. Питання віри, представлені, головним чином, у розп'яттях, займають важливе місце в ювелірній колекції.
Скульптури
- На Музей Сальвадора Далі перетворено не лише колишній муніципальний театр Фігерасу, але й частину стародавніх стін міста, зокрема одну із веж, а також колись найбільший у місті рибний ринок.
Джерела
- Антони Пичот, Монсе Агер, Жорж Пуч. Театр-музей Дали в Фигерасе // Фонд «Гала-Сальвадор Дали», «Триангле посталс» (рос.)
Посилання
- [недоступне посилання з липня 2019 Зоя Столяр. Подорож по «Даліленду»][недоступне посилання з жовтня 2019] // «Дзеркало тижня» № 23, 12 червня 2004
Див. також
- Музей Сальвадора Далі в Парижі
- Directorio de Museos y Colecciones de España
- Inventari del Patrimoni Arquitectònic de Catalunya — Generalitat de Catalunya.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Cya stattya ye sirim perekladom z inshoyi movi Mozhlivo vona stvorena za dopomogoyu mashinnogo perekladu abo perekladachem yakij nedostatno volodiye oboma movami Bud laska dopomozhit polipshiti pereklad lipen 2016 Tea tr muze j Salvado ra Dali muzej stvorenij Salvadorom Dali roztashovanij u Figerasi Tut rozmisheno najbilshe zibrannya kartin cogo vidomogo hudozhnika syurrealista table Teatr muzej Salvadora Dalikat Teatre Museu Dali 1 42 16 05 pn sh 2 57 34 sh d 42 268055555583778471 pn sh 2 95944444447217769 sh d 42 268055555583778471 2 95944444447217769Tipmuzej 1 Status spadshinid 2 Krayina IspaniyaRoztashuvannyaFigeras KataloniyaZasnovnikSalvador DaliZasnovano28 veresnya 1974OperatordVidviduvachi881 405 stanom na 2010 rik DirektorAntoni PichotKuratorFond Gala Salvador DaliSajtwww salvador dali orgTeatr muzej Salvadora Dali Ispaniya Nagorodi Teatr muzej Salvadora Dali u Vikishovishi table Teatr muzej Salvadora Dali mozhna rozglyadati yak dva vistavkovih kompleksi yaki chitko vidriznyayutsya odin vid odnogo Pershij stvorenij na osnovi starogo municipalnogo teatru yakij bulo zbudovano u XIX stolitti arhitektorom Roka i Bryusom ta yakij zgoriv 19 lyutogo 1939 roku Budivlyu bulo peretvoreno v Teatr muzej vidpovidno do zadumu ta proektu samogo Dali Vin ye yedinim hudozhnim vitvorom kozhna detal yakogo nevid yemna chastina cilogo Cya avtorska robota zberegla svij pervinnij viglyad Drugij kompleks utvorenij zalami priyednanimi do budivli municipalnogo teatru v hodi riznih rekonstrukcij ta rozshiren tut i pidzemna kaplicya kripta i zali Vezhi Galateyi sho kolis bula chastinoyu serednovichnih stin mista pridbani u 1981 roci U cij vezhi Dali zhiv iz zhovtnya 1983 roku do svoyeyi smerti 23 sichnya 1989 roku Zasnuvannya ta evolyuciyaPeredistoriya U 1954 roci v Zali kariatid v Milani vidbulasya vistavka kartin risunkiv ta yuvelirnih robit Salvadora Dali Palac yakij nalezhav drugu hudozhnika grafovi Teo Rossi di Montelera zberigav slidi bombarduvan i ce nashtovhnulo Dali na dumku vikoristati yak vistavkove primishennya dlya svoyih robit obgorili stini municipalnogo teatru v jogo ridnomu Figerasi Vid zadumu do vtilennya U zhovtni 1960 roku mer Figerasu zvernuvsya do Dali iz prohannyam podaruvati odnu z kartin hudozhnika miscevomu krayeznavchomu muzeyu Ampurdanu Prohannya mera do hudozhnika pidtrimav yih spilnij drug fotograf Melito Kazals yakogo Dali zaviriv u tomu sho podaruye ridnomu mistu ne lishe kartinu a cilij muzej Proces stvorennya muzeyu rozpochavsya u 1961 roci 8 serpnya Dali spovistiv gromadskist Figerasu pro svoye bazhannya pobuduvati muzej zayavivshi Z molodih rokiv ya sliduvav zapovitu Montenya yakij stverdzhuvav sho yedinij shlyah do universalnogo lezhit cherez suto lokalne lt gt Nashomu teatru sudilosya stati muzeyem Dali Tut vidbulasya moya persha v zhitti vistavka Kozhen santimetr cih napivzgnilih stin abstraktna kartina 12 serpnya misto vidsvyatkuvalo cyu podiyu chislennimi zahodami Pid chas odnogo z nih Dali vruchili Figovij listok najvishu nagorodu meriyi mista a vvecheri vistupayuchi poki sho u napivzrujnovanomu Municipalnomu teatri hudozhnik oprilyudniv svoye bachennya majbutnogo ciyeyi budivli Vin zayaviv De zh ishe yak ne v moyemu misti mayut zberegtisya j zhiti u vikah najbilsh ekstravagantni ta fundamentalni z moyih robit De zh ishe Te sho zalishilosya vid Municipalnogo teatru zdayetsya meni duzhe pidhodyashim z troh prichin po pershe tomu sho ya persh za vse teatralnij hudozhnik po druge tomu sho Teatr roztashovanij navproti cerkvi u yakij mene hrestili a vi znayete sho ya katolik do mozku kistok a po tretye same v comu teatri u jogo foye ya vpershe vistaviv svoyi zhivopisni roboti U 1964 roci v interv yu zhurnalu Tajm Dali povidomiv sho budivnictvo muzeyu pochinayetsya zi sporudzhennya tak zvanogo geodezichnogo kupolu Richarda Bakminstera Fullera nad scenoyu starogo teatru zbudovanogo u 1849 1850 rr arhitektorom Zhozepom Roka i Bryusom 29 sichnya 1968 roku za propoziciyeyu municipalitetu bulo virisheno peretvoriti teatr v muzej Salvadora Dali Nareshti u 1969 roci budivnictvo kupolu bulo dorucheno yedinomu v Ispaniyi arhitektoru yakij vmiv stvoryuvati podibni sitchasti konstrukciyi 1 kvitnya 1970 roku na pres konferenciyi v muzeyi Gyustava Moro v Parizhi Dali v chergovij raz ogolosiv pro stvorennya svogo muzeyu u Figerasi 26 chervnya togo zh roku Rada ministriv zatverdila proekt stvorennya Teatru muzeyu Dopomoga Ministerstva zhitlovogo budivnictva i viznannya skrutnogo stanovisha Figerasu vnaslidok bombarduvan pid chas Gromadyanskoyi vijni 1936 roku spriyali zdijsnennyu budivelnih robit 13 zhovtnya 1970 roku vidbulosya poperednye vidkrittya Teatru muzeyu na yakomu Dali predstaviv centralne panno yake zgodom rozmistili na steli zali Palac Vitru ta eskiz zagalnoyi kompoziciyi Restavraciyeyu budivnictva keruvali Zhoakim Ros de Ramis tvorec Muzeyu Pikasso v Barseloni ta urodzhenec Figerasu Aleksandre Bonaterra U serpni veresni 1973 roku v muzeyi bula provedena blagodijna vistavka Dali jogo mistectvo v yuvelirnih robotah yaka otrimala rozgolos u presi Nadhodzhennya vid vistavki buli peredani Ispanskij asociaciyi druziv ditinstva cyu vistavku mozhna bulo vvazhati repeticiyeyu oficijnogo vidkrittya muzeyu Nareshti 28 veresnya 1974 roku Teatr muzej bulo urochisto vidkrito Muzej zrostav ta rozvivavsya nibi zhivij organizm Dali zminyuvav i dopovnyuvav ekspoziciyu do samoyi svoyeyi smerti u 1989 roci 1 lipnya 1990 roku v budivli de zhiv hudozhnik bulo vidkrite nove primishennya Teatru muzeyu Tut eksponuyutsya perevazhno tvori jogo ostannogo periodu 1979 1983 rr 19 travnya 1994 roku v prisutnosti korolya i korolevi Ispaniyi vidbuvsya urochistij akt vidkrittya tak zvanih novih zaliv roztashovanih v susidnij budivli Tut bulo rozmisheno ostanni nadhodzhennya Fondu Gala Salvador Dali sered yakih vidilyayetsya velichezne polotno pid nazvoyu Apofeoz dolara U chervni 1999 roku fond vikupiv u amerikanskogo Fondu Ouena Chetema kolekciyu yuvelirnih virobiv Dali sho eksponuvalisya v Teatri muzeyi she za zhittya hudozhnika u 1973 roci OpisDovkola muzeyu Za zadumom Dali znajomstvo z Teatrom muzeyem povinno pochinatisya she iz zovni a same z Plitki na brukivci utvoryuyut promeni sho shodyatsya do svogo geometrichnogo centru sceni nakritoyi kupolom Tam Dali buv pohovanij zgidno z jogo zapovitom Hudozhnik takozh hotiv abi pershimi etapami palomnictva do hramu jogo duhu dlya vidviduvachiv stali cherga j miscya vidpochinku dovkola muzeyu zvidki mozhna pochati priluchennya zanuryuyuchis u spoglyadannya j namagayuchis vloviti novi obrazi koncepciyi ta dumki U comu prostori Dali rozmistiv znaki svoyih pristrastej ta nav yazlivih idej nauka predstavlena skulpturoyu Pam yati Nyutona troma skulpturami Mensonye bilsh novatorske Obeliskom telebachennya Volfa Fostelya katalonska filosofiya pam yatnikom Fransesku Puzholsu na yakomu takozh prisutnya figura Ramona Lyulya Rajmundo Lulliya Navproti golovnogo fasadu muzeyu stoyit pam yatnik katalonskomu filosofu Fransesku Puzholsu drugovi simejstva Dali do filosofiyi yakogo hudozhnik proyavlyav osoblivij interes Na p yedestali pam yatnika nakresleno vislovlyuvannya filosofa Katalonska dumka zavzhdi narodzhuyetsya zanovo j zhive u svoyih prostodushnih mogilnikah Cikava i kompoziciya monumentu korenevishe stolitnogo olivkovogo dereva v nomu figura v bilij rimskij tozi uvinchana zolotim yajcem golovoyu sho spirayetsya na ruku v pozi podibnij Mislitelyu Rodena Do skulpturnoyi grupi takozh vklyuchenij marmurovij byust rimskogo patriciya z nevelikoyu bronzovoyu golovoyu samogo Franseska Puzholsa yaka nagaduye she odnogo druga rodini Pepito Pichota Na frontalnij chastini rozmisheni tri barelyefi iz seriyi Mistectvo ta remesla stvoreni do Vsesvitnoyi parizkoyi vistavki 1900 roku Ne zabuta takozh nauka yaka predstavlena simvolom atomu vodnyu a takozh Ramon Lyul jogo figura rozmishena z zadnoyi storoni pam yatnika yakogo Puzhols vvazhav svoyim vchitelem a Dali zgaduvav u svoyih zhivopisnih ta literaturnih tvorah Na susidnij ploshi bilya pochatku shodiv yaki vedut na vulicyu Zhonkera znahoditsya skulptura Pam yati Nyutona sho viddaye shanu velikomu vchenomu ta vidkritij nim sili tyazhinnya ostannya predstavlena zvisayuchoyu yablukom kuleyu ta pov yazana iz kartinoyu Dali 1932 Svitinnya Laporta Na cij samij ploshi roztashovani tri skulpturi sho nibi vidlunnya povtoryuyut odna odnu Tri pam yatniki Zhan Luyi Ernestu Mensonye buli stvoreni Antonenom Mersye u 1895 roci ta pidpravleni Dali yakij postaviv yih na sporudu z avtomobilnih shin dlya svoyeyi personalnoyi vistavki yaka prohodila v parizkomu Centri Zhorzha Pompidu z 18 grudnya 1979 roku po 14 kvitnya 1980 roku Bilya pidnizhzhya centralnoyi skulpturi Dali rozmistiv beshketnij napis Bez Gala i Dali mene b tut she ne bulo na inshomu napisi mistitsya pitannya do Prusta Kogo z hudozhnikiv Vi bilshe za vse lyubite Ernesta Mensonye Na ploshi takozh roztashovanij fontan yakij sluguye lihtarem Cej kam yanij fontan Dali transformuvav ta vklyuchiv do svogo vsesvitu uvinchavshi chergovim vitvorom atomu vodnyu V odnomu z kutiv ploshi rozmishenij Televizijnij obelisk Volfa Fostelya pershogo yevropejcya yakij stvoriv koncepciyu navkolishnogo seredovisha environment i vlashtovuvav pershi na kontinenti heppeningi Cya skulptura yavlyaye soboyu monolit z chotirnadcyati televizoriv dovershenij zhinochoyu golovoyu U 1978 roci Dali i Fostel uklali ugodu pro obmin vitvorami mizh svoyimi muzeyami Dali doruchiv Fostelyu vtiliti vlasnu ideyu instalyaciyi Zavisa do operi Parsifal v Muzeyi Malpartida v Kaseresi Ozdoblennya ploshi Dali dopovniv inshoyu svoyeyu robotoyu u vitrini za sklom stoyit na oporah z yayec golova veletnya podarunok vid hudozhnika Rafaelya Durana z lyalkovimi golovami zamist zinic zubami z lyalok ta vmontovanim u lob televizorom Cya sporuda rozmishena u dvernomu otvori starovinnogo ribnogo rinku yakij nini ob yednanij iz zaloyu Teatru Muzeyu z vidpovidnoyu nazvoyu Ribni lavki Budivlyu uvinchano manekenami yaki utvoryuyut shos na zrazok koroni ta rozmisheni u riznih pozah Ci figuri u stili art deko buli vidliti Dali iz sintetichnogo materialu ta pokriti pozolotoyu Dva manekeni sho stoyat po krayah centralnogo fasadu trimayut u prostyagnutih do neba rukah atomi vodnyu obraz yakij postijno povtoryuyetsya ta svidchit pro pristrast Dali do nauki Na verhnomu karnizi rozmisheni chotiri bilih figuri latnikiv z batonami hliba na golovi Na balkonnij balyustradi rozmisheni zhinochi figuri na povnij zrist yaki takozh trimayut hlib na golovi j vidriznyayutsya z pomizh soboyu pozami j zhestami Kozhna z figur nese Poseredini mizh zhinochimi skulpturami stoyit vodolaz u skafandri natyak na oblachennya Dali u yakomu vin vistupav na vidkritti Vsesvitnoyi vistavki syurrealizmu v Londoni u chervni 1936 roku Vestibyul Do vestibyulya vedut sklyani dveri zi starimi zaliznimi praskami na zrazok tih sho zustrichayutsya v ikonografiyi syurrealistiv i samogo Dali dlya vislovlyuvannya najriznomanitnishogo kontekstu u tomu chisli j erotichnogo Tut voni sluguyut dvernimi ruchkami Odrazu bilya vhodu mizh kasoyu dlya kvitkiv ta dverima rozmishena fotografiya chergi na pershu yevropejsku retrospektivnu vistavku Dali yaka prohodila u rotterdamskomu muzeyi Bojmans Van Beningen z 21 listopada 1970 roku po 10 sichnya 1971 roku Tut takozh rozmishena fotografiya Salvadora Dali zroblena Markom Lakrua v 1974 roci u rik vidkrittya Teatru muzeyu U vestibyuli roztashovani chislenni afishi ta plakati stvoreni perevazhno samim Salvadorom Dali U dvoh nishah roztashovanih u vestibyuli znahodyatsya parni statuyi 1768 1867 sho zobrazhuyut troyanskogo geroya Ganimeda obranogo za svoyu krasu u vinocherpiyi Zevsu Na skulpturi pravoruch na golovi u Ganimeda odyagnuta shapka sholom iz zolotom ta perlinami podarovana Gala trupoyu rosijskogo baletu livoruch skulptura geroya vstanovlena pered relikvariyem Na livij stini na pishnomu kolazhi viyali stvorenomu pid kerivnictvom Dali jogo podrugoyu fotomodellyu ta spivachkoyu Amandoyu Lir vidilyayutsya dvi fotografiyi Gala z napisami Odna z nih Tete au chateau Golova v palaci natyak na podarovanij yij hudozhnikom Bilshist elementiv cogo kolazha vklyuchno z fotografiyeyu Merilin Monro Filippa Halsmana maoyizovanoyu hudozhnikom nalezhat do roboti Salvadora Dali dlya yuvilejnogo nomera francuzkogo zhurnalu Vogue vipushenogo do 50 richchya vid pochatku jogo vihodu 1921 1971 rr Z inshogo boku pid shodami sho vede na verhni poverhi muzeyu rozmishenij orel podarunok komandi kastelers Els Shikets de Vals Obrazu ciyeyi ptici hudozhnik viddaye nalezhne svyatkovim narodnim tradiciyam svogo krayu Golova kitajcya rozmishena v shirokomu otvori na grudyah figuri natyakaye na film Dali Vrazhennya pro Verhnyu Mongoliyu postavlenij Hose Montesom Bakerom u 1975 roci Vnutrishnij dvir Vnutrishnij dvir muzeyu yavlyaye soboyu sad prosto neba rozbitij na misci parteru municipalnogo teatru Figerasu V centri dvoru visochit vertikalna instalyaciya iz vrazhayuchim Skulptura Velika Esfir zobrazhuye zhinochu figuru yaka tyagne lancyugami kolonu Trayana z avtomobilnih shin danina rimskomu imperatoru vihidcyu z antichnoyi Ispaniyi do yakogo hudozhnik proyavlyav veliku zacikavlenist Marmurovij byust Fransua Zhirardona i dalinizovanij Rab Mikelandzhelo razom iz chovnom Gala i chornoyu parasolkoyu ye skladovimi chastinami najvelichnishogo na dumku Dali syurrealistichnim pam yatnikom u sviti Vnutrishnij dvir Teatru muzeyu vid na strahoviska Zi stin starogo teatru vitayut vidviduvachiv manekeni sho cherguyutsya z obgorilimi balkami grotesknimi himerami vismoma barelyefami iz seriyi Mistectvo i remesla stvorenimi do Vsesvitnoyi parizkoyi vistavki 1900 roku i metafizichnimi rukomijnikami shozhimi na yangoliv Za velicheznimi dverima viknom mozhna pobachiti scenu iz zadnikom dlya baletu Labirint a pidibrana maestro muzika napovnyuye prostir svoyim zvuchannyam Najbilshe vrazhaye vidviduvachiv monumentalnist Doshovogo taksi skulpturnoyi grupi z kadillakom stvorenoyi z nagodi Vsesvitnoyi vistavki syurrealizmu Avtomobil ikonografichnij element yakij chasto zustrichayetsya u tvorchosti Dali v nomu poyednuyutsya vikopna najdavnisha materiya i shos iz novitnoyi istoriyi lyudini mashina yaka zabezpechuye ruh Dali stverdzhuvav sho bulo vigotovleno tilki shist takih taksi ta pripisuvav volodinnya odnim iz nih Al Kapone poyasnyuyuchi rozbite sklo v muzejnomu eksponati nibi yak rezultatom aktu vandalizmu Na kapoti nibi probka radiatora stoyit skulptura carici Esfir Velika Esfir 1968 1973 podarunok avstrijskogo skulptora Ernesta Fuksa Dali vvazhav yiyi proobrazom Nana Niki de Sen Fal Vseredini kadillaku zi skladnogo spletinnya trub bezperervno krapaye dosh na velike zadovolennya vinogradnih slimakiv sho skladayut kampaniyu parochci manekeniv ta yihnomu vodiyevi Choven yakij nalezhav Gala i razom iz parasolkoyu dovershuye usyu sporudu vtrimuye rivnovagu zavdyaki milicyam vsyudisushim elementam dalinijskoyi ikonografiyi Na foni koloni z shin vidilyayetsya vishukanij marmurovij byust Fransua Zhirardona Nad byustom mozhna pobachiti pofarbovanogo v chornij kolir Raba Mikelandzhelo dalinizovanogo za dopomogoyu avtomobilnoyi shini Pid kilem chovna ryadami zvisayut krapli vodi iz nadzvichajnoyu tochnistyu vidtvoreni hudozhnikom Chorna parasolka vinec skulpturnoyi grupi rozkrivayetsya iz kozhnoyu opushenoyu vidviduvachem monetoyu pislya chogo vseredini taksi pochinaye iti dosh V chotiroh nishah pershogo poverhu vistavleni Venera Velata Oliv ye Brisa figura vikonana z bronzovogo lancyuga pid nazvoyu Posvyata Brachelli metalichna suknya vid Pako Rabanna harakternogo kroyu uvinchane pozolochenim krokodilom i dopovnene bronzovoyu statuetkoyu Lyudini ptaha roboti Dali yaka nadaye grupi desho yegipetskij vidtinok v chetvertij nishi vistavlena druga skulptura Posvyata Brachelli Obabich centralnogo vhodu u vnutrishnij dvir stoyat spravzhni lihtari parizkogo metro stvoreni za proektom arhitektora Ektora Gimara i vstanovleni na oporu zi skam yanilih pirenejskih ravlikiv Lavki sidachi na yakih mozhna miluvatisya usim divovizhnim ansamblem prikrasheni vismoma barelyefami iz seriyi Mistectva i remesla U vechirni godini yih inodi pidsvitlyuyut alebastrovimi kuvshinami vstanovlenimi Dali v period priyednannya do muzeyu Vezhi Galateyi 1984 1989 V prostinkah mizh centralnimi viknami dvoru rozmisheni groteskni strahoviska stvoreni Dali u 1975 roci razom iz Antoni Pichotom Ci skulpturni grupi skladayutsya iz bagatoh elementiv ravliki kaminnya z misu Kreus zrublene gillya z bulvaru Rambla u Figerasi ulamki himer iz susidnoyi yaka takozh zgorila pid chas Gromadyanskoyi vijni stara taril znajdena v municipalnomu parku visuvni shuhlyadi starih mebliv Figerasu yaki na dumku Dali zberigayut u sobi informaciyu Kompoziciya skladayetsya z chotiroh strahovisk dva z yakih roztashovani po centru i obramovuyut vhid u dvir Te sho pravoruch skonstrujovane z tarilej shuhlyad kitovogo kistyaku j kam yanogo rogu i ye istotoyu cholovichoyi stati Te sho livoruch bilsh dekorativne z mushlyami ravlikami i gillyam derev uosoblyuye zhinochij pochatok Obidva ne mayut ruk U dvoh bichnih strahovisk nemaye tulubu prote ye ruki skladeni navhrest Strahoviska Dali takozh sluguyut fontanami z yihnih rotiv llyetsya voda yaka nadhodit po sistemi trub Fontani pracyuyut nochami v serpni koli dozvoleni vechirni vidviduvannya Teatru muzeyu Muzika yaka suprovodzhuye vidviduvachiv muzeyu bula pidibrana samim Dali i vnosit zavershalnij shtrih u stvorennya osoblivoyi atomosferi Tut mozhna pochuti Tristana j Izoldu Vagnera odnogo z ulyublenih kompozitoriv Dali Kupol Pidnyavshis iz dvoru po pandusu vidviduvachi potraplyayut na scenu municipalnogo teatru yaku uvinchuye prozorij kupol sho stav simvolom Teatru muzeyu i vsogo Figerasu U nichnij chas kupol vidobrazhuyetsya u velicheznij sklyanij stini sho viddilyaye vnutrishnij dvir sad vid sceni i stvoryuyetsya ilyuziya nibi takij samij kupol pokrivaye dvir Vinikaye gra dzerkalnih vidobrazhen Popri te sho viznanim avtoritetom u budivnictvi podibnih kupoliv vvazhavsya amerikanskij arhitektor Richard Bakminster Fuller vikonavcem proektu yakogo radshe j rekomenduvav sam Fuller stav ispanskij arhitektor Emilio Peres Pinejro V zhurnali Arhitektura za lipen serpen 1972 roku u zv yazku zi smertyu Pinejro Dali tak vidguknuvsya pro zbudovanij arhitektorom kupol Nemaye nichogo bilsh micnogo i nastilki dorechnogo nizh dah Pinejro yakij yaksho divitisya na nogo z riznih bokiv vidayetsya riznimi konstrukciyami i usi ci konstrukciyi vreshti zlivayutsya v blazhenstvi vichnogo svitla A ce oznachaye sho u najsuchasnishomu z ispanskih arhitektoriv vgaduyetsya ne lishe velikij vidblisk italijskogo Vidrodzhennya epohi Palladio ale j kategorichni tverdzhennya viri nashogo slavetnogo arhitektora Erreri budivnichogo Eskorialu Dali neodnorazovo povtoryuvav sho dlya nogo kupol ye simvolom yednosti ta monarhiyi Pislya togo yak kupol bulo vstanovleno Dali virishiv vnesti pokrashennya v oformlennya prostoru sklepin namalyuvav chervonoyu farboyu sitchastu konstrukciyu na blakitnomu foni yakim pokriv usyu poverhnyu opornogo sklepinnya i dovershiv ozdoblennya ciyeyi chastini shistnadcyatma gipsovimi skulpturami stvorenimi nim u Port Lyigati Ce zahisniki muzeyu yaki zhestikulyuyut abo stoyat v geroyichnih pozah iz surmami klyukami odyagneni v starovinne vbrannya usi krim odnogo u nakinutomu na ogolene tilo plashi uosoblyuyuchogo nevtomne pilnuvannya i tomu zavzhdi osvitlyuvanogo Usi figuri peredayut ruh sho osoblivo vidchuvayetsya v skladkah drapuvan yaki hudozhnik stvoryuvav prosto neba u vitryani dni Ruka Dali vidchuvayetsya v kozhnij najmenshij detali Napriklad na stini pravoruch mozhna pobachiti titana z kubichnoyu golovoyu yakij vidzhimaye blakitne prostiradlo Jogo obraz zarodivsya v uyavi hudozhnika v asociaciyi z potokami na stini peretvorenimi u vodu sho llyetsya z mokroyi bilizni Cej personazh simvolizuye volodarya doshu Livoruch dvi ruki trimayut prostiradlo cogo razu bile Na stinah mozhna takozh pobachiti inshi velichezni figuri Ansambl napovnenij neodnoznachnimi posilannyami na rozpisi Mikelandzhelo v Sikstinskij kapeli U centri arok na rivni peril galereyi pershogo poverhu pidvisheni gobeleni Voni povtoryuyut seriyu iz semi gravyur Syurrealistichna tavromahiya 1966 1967 naviyanu Tavromahiyeyu Pablo Pikasso 1957 roku hocha Dali interpretuye koridu bilsh kritichno nizh hudozhnik z Malagi Dominuye nad scenoyu velicheznij zadnik yakij Dali napisav oliyeyu dlya dekoracij do baletu Labirint za mifom pro Teseya i Ariadnu Prem yera cogo baletu v horeografiyi Leonida Myasina na muziku Shuberta z libretto dekoraciyami j kostyumami Dali vidbulasya v Metropoliten operi v Nyu Jorku 8 zhovtnya 1941 roku Pravoruch privertaye uvagu velichezne polotno z fotoefektom Ogolena Gala sho divitsya na more yaka na vidstani 18 metriv transformuyetsya v portret Avraama Linkolna 1975 chergove svidchennya daru peredbachennya vlastivogo Dali u comu vipadku pered nami pershe ocifrovane zhivopisne zobrazhennya Obabich sceni vistavleni dva velikomasshtabni tvori Pravoruch avtorska kopiya na tkanini kartini Galyucinogennij toreador blizko 1968 70 z kolekciyi u Sent Pitersberzi shtat Florida u yakij Dali znovu zastosovuye prijom podvijnogo obrazu Z inshogo boku roztashovane she odne velike polotno Rodzher sho vizvolyaye Anzheliku takozh vidome pid nazvoyu Svyatij Georgij ta diva Pid kozhnoyu z cih kartin u vitrini vistavlene rozp yattya zi svyatim obrazom napisanim Dali na pergamenti ta rozmishenim na metalevij osnovi sho rozkrivayetsya skonstrujovanu Emilio Peresom Pinejro Pri opuskanni monetki figura Hrista rozkrivaye ruki Pravoruch na shlyahu do Zali Skarbiv roztashovana skulpturna grupa roboti Dali z vivtarem na yakomu visochit voskova figura pid nazvoyu Tvistuyuchij Hristos 1976 U peregornutomu dzerkali mozhna pobachiti vidobrazhennya polotna Vibuh mistichnoyi sferi v centri soboru 1974 yake stvoryuye u glyadacha vidchuttya vidstani ta velikoyi glibini Nepodalik Dali vstanoviv lihtarnij stovp zi sklyanimi ta porcelyanovimi izolyatorami Na dumku samogo Dali u dalekomu majbutnomu cej predmet viklikatime velikij interes u arheologiv pri doslidzhenni vitokiv Muzeyu Dali ta suchasnoyi jomu civilizaciyi Privertayut uvagu i malyunok kolazh Svyatij Narciss ta muhi 1973 vikonanij tushshyu na kartoni na nomu zobrazhena porazka francuzkoyi armiyi vid hmari muh pid chas oblogi Zhironi roztashovana nepodalik skulptura El Pol i La Pusa Vosha i Bloha slid zalishenij naturniceyu na tkanini abo paperi ta pidpravlenij hudozhnikom farbami nasliduvannya antropomerichnim obrazam Iva Klyajna Zala Skarbiv Cya zala nazvana tak samim Salvadorom Dali usya obshita chervonim oksamitom nibi skrinka dlya koshtovnostej U nij znahodyatsya najvazhlivishi z eksponativ Teatru muzeyu ta vodnochas ti vitvori hudozhnika yaki najbilsh yaskravo vislovlyuyut duh jogo tvorchosti Roboti roztashovani ne v hronologichnomu poryadku sho odnak dozvolyaye vidviduvachu vzyati uchast u zahoplivij gri analogij ta kontrastiv posilan na hudozhnij stil ta idejnij zmist sho nablizhuyut do istoriyi mistectva Vidrodzhennya zokrema do Rafaelya do vidomih avangardnih techij do nauki do Gala do samogo zhipopiscya do jogo odvichno ulyublenogo pejzazhu j do hudozhnika Maryano Fortunya Priznachennya ciyeyi zali dati vidviduvachu mozhlivist zrozumiti nav yazlivi ideyi ta vpodobannya Salvadora Dali V Zali Skarbiv eksponuyetsya Koshik z hlibom 1945 najvazhlivisha kartina yaka suprovodzhuvala podruzhzhya Dali v usih pereyizdah Poruch z ciyeyu kartinoyu prisutnya Gala Pravoruch Gala sho divitsya u nevidime dzerkalo zi spini 1960 a livoruch Atomna Leda 1949 kartina yaka svidchit pro zacikavlenist hudozhnika naukoyu She dva polotna Galarina 1945 i kartina pid nazvoyu Gala yaka spoglyadaye Giperkubichne rozp yattya 1954 etyud do kartini Giperkubichne rozp yattya sho eksponuyetsya v Metropoliten muzeyi v Nyu Jorku a takozh malyunki eskiz do kartini Moya druzhina ogolena sho divitsya na svoye tilo yake stalo shodami troma hrebcyami koloni nebom ta arhitekturoyu 1945 ta Portret Gali sho smiyetsya 1969 roblyat she ochevidnishim vladnu prisutnist Gala v Teatri muzeyi zokrema v cij zali Takozh zaslugovuyut uvagi polotno Primara seksualnoyi privablivosti 1934 Avtoportret sho potroyuyetsya 1926 27 Plyashka romu z sifonom kubistichnij zhivopis 1924 Port Alger 1923 etyud do Bitvi pri Tetuani 1962 z bagatoznachnim posilannyam francuzkoyu Gala zari mogo zhittya vid Dali 1962 r ta nezavershenij Portret Ramonetti Monsalvatzhe 1925 Organizacijni potrebi ekspoziciyi mozhut prizvesti zaminu kotrogos iz vishenazvanih vitvoriv ciyeyi zali inshimi robotami Kubistichna kompoziciya Portret Federiko Garsia Lorka 1923 Divchina z Figerasu 1926 Portret pana Emilio Terri 1934 Lyudina z golovoyu povnoyu hmar 1936 Zobrazhennya sho znikaye 1938 Tri zhinki sho imituyut ruhi vitrilnika 1940 Potrijne yavishe oblichchya Gala 1945 abo Dematerializaciya nosa Nerona 1947 Ribni Kramnici Z protilezhnogo boku navproti Zali Skarbiv roztashovana velika zala Ribni Kramnici Pevnij chas poki Municipalnij teatr stoyav u ruyinah obshirnij prostir do yakogo takozh vhodila cya zala sluguvav golovnim ribnim rinkom Figerasu U zali Ribni Kramnici zibrani roboti riznih periodiv tvorchosti hudozhnika sered yakih perevazhayut tvori pershogo i ostannogo periodiv Pravoruch bilya vhodu mozhna pobachiti Satirichnu kompoziciyu 1923 za yakoyu sliduyut Rodinna scena 1923 Avtoportret z Yumanite 1923 Dvi divchini 1922 Ogolena na sinomu foni 1923 a takozh dvi fakturni roboti na frontalnij stini Misyachnij pejzazh 1928 ta Simbioz zhinki j tvarini 1928 she odin priklad vminnya Dali viperedzhati mistecki ruhi svogo stolittya Da li vistavleni dvi kompoziciyi Ruka i Tors priblizno 1928 sho pereduvali syurrealistichnomu periodu ta chotiri kartini ostannogo periodu Geologichne eho P yeta 1982 1982 Shlyah zagadki 1981 ta 1980 Dali ne hotiv rozmishuvati svoyi tvori v zvichajnomu hronologichnomu poryadku tomu bezposeredno za nimi u vitrini roztashovana instalyaciya skulptura 19 roku Lilit Posvyata Rajmondu Russelyu skladenu z dvoh bronzovih robit Mejsonye i zdvoyenoyi figuri Niki Samofrakijskoyi Navproti vitrini roztashovana kartina 1928 ta Misyac i morskij ravlik na skeli bl 1928 a v centri na obbitomu chervonim oksamitom pryamokutniku demonstruyutsya M yakij avtoportret zi smazhenim salom 1941 ta nevipadkovo rozmishenij navproti Portret Pablo Pikasso v XXI stolitti iz seriyi portretiv geniyiv Gomer Dali Frejd Hristofor Kolumb Vilgelm Tell tosho 1947 roku alegorichnij pam yatnik hudozhniku z Malagi Kolo zamikaye kartina Onosorozhennij Troyanec Fidiya 1954 Pid neyu u dvoh nevisokih vitrinah dva zrazki stereoskopichnogo zobrazhennya suto mehanichnim sposobom stvoryuyut v optichnomu sprijnyatti tretij vimir V pershomu podvijnomu polotni Struktura DNK bl 1975 76 Dali predstavlyaye podvijnu spiral sho v yetsya navkolo centralnoyi osi U drugomu nazvanomu Afini u vogni yake takozh skladayetsya z dvoh poloten 1979 80 rr pravij element stereoskopichnogo zobrazhennya vidtvoryuye Pozhezha Borgo a livij Afinsku shkolu freski Rafaelya z Vatikanskogo palacovogo kompleksu Dali virishiv pov yazati obidva tvorinnya Rafaelya za dopomogoyu stereoskopiyi abi predstaviti glyadachevi vizualnij efekt yih zlittya Na steli uvagu vidviduvachiv privertaye zobrazhennya atoma vodnyu sho vibliskuye yaskravoyu pozolotoyu Navproti Ribnih Kramnic znahodyatsya she tri zali U pershomu cherguyutsya ekspoziciyi rizdvyanih listivok Nadales stvorenih hudozhnikom dlya firmi Hohst mizh 1958 ta 1976 rr tut Dali simvolichno poyednav mistectvo j nauku dvi svoyi najbilshi pristrasti zgadavshi v kozhnij listivci pro podiyi ta naukovi dosyagnennya roku persha lyudina na Misyaci optichni ilyuziyi mikrokosmos drukovani mikroshemi i serij malyunkiv ta akvarelej sho ilyustruyut tri vidatnih tvori svitovoyi literaturi Avtobiografiyu Benvenuto Chellini 1945 Don Kihota Servantesa 1945 i Doslidi Montenya 1947 U nastupnij zali Zala Dali d Or Zolotij Dali vistavlena kolekciya yuvelirnih virobiv hudozhnika Z ciyeyi zali vidviduvachi potraplyayut do Kripti Kripta Oserdyam kripti ye nadgrobna plita z kamenyu vidobutogo u Figerasi z napisom Salvador Dali i Domenek Markiz de Dali de Pubol 1904 1989 yaku ohoronyayut shist zhezliv kaduceyiv iz seriyi Dali d Or Iz kripti vidviduvachi potraplyayut do primishennya z ekspoziciyeyu yakij Dali dav nastupnu posvyatu Valyes yedinij hudozhnik yakomu vdalosya vbiti shpalerni cvyahi v nebo Ampurdanu Tut eksponuyutsya kartini ta skulpturi period 1971 1988 rr zhivopiscya metafizichnih prostoriv sho vmiv chudovo peredavati sutnist pejzazh i svitlo Ampurdanu Pokidayuchi cyu zalu vidviduvachi potraplyayut do zali z litografiyami iz seriyi Pustotlivi sni Pantagryuelya 1973 sho peremezhovuyutsya chotirma vitrinami U pershij vitrini predstavlenij montazh z Veneroyu Miloskoyu ta klasichnoyu skulpturoyu sho stoyat obabich stilcya z lozhkami uvinchanogo antropomorfnoyu skripkoyu U drugij vitrini dominuye kolazh Dali Arab blizko 1962 zi skeletom kalmara ta personazhem sho skladayetsya z fragmentiv lipnini na foni bambukovih stin U tretij vitrini vidilyayetsya polotno Tristan ta Izolda 1945 yake sluguvalo eskizom dlya odnogo iz zadnikiv do baletu Bezumnij Tristan a takozh vikonana temperoyu ta akvarellyu kompoziciya zi stolom shuhlyadami ta figurami iz chornilnic Na dumku Dali cya kompoziciya viklikaye u vidviduvachiv vidchuttya zaspokoyennya ta usmishku V ostannij vitrini rozmishena skladna konstrukciya prisvyachena skalichenomu na koridi u Figerasi pikadoru yakomu amputuvali nogu na sho avtor natyakaye v opudali krokodila Zala Mej Vest Pidnyavshis shodami z primishennya pid kupolom na pershij poverh vidviduvachi potraplyayut do Zali Mej Vest odniyeyi z najbilsh vidomih zal Teatru muzeyu de mozhna pobachiti transformaciyu dvovimirnogo zobrazhennya u trivimirnij prostir Fotografiya Mej Vest Kimnata oblashtovana za prototipom malyunku Salvadora Dali vikonanogo guashshyu na gazetnomu paperi Oblichchya Maj Vest yake mozhe vikoristovuvatisya yak kimnata blizko 1934 35 rr sho eksponuyetsya v Chikago V odnomu z televizijnih interv yu hudozhnik poyasniv Yak praktichni finikijci zamist togo abi stvoryuvati syurrealistichnij son yakij viparovuyetsya za chvert godini pislya probudzhennya ya virishiv stvoriti takij yakij mig bi sluguvati vitalneyu U nomu ye kamin rot sho nazivayetsya slina sofa ta na yakomu mozhna duzhe zruchno vsistisya Za tu zh samu cinu v nas znajdetsya dostatno miscya na nosi abi postaviti godinnik nepereversheno durnogo smaku kitch v ispanskomu dusi ta zvisno po obidva boki nosa dva oka tumanni impresionistichni krayevidi Parizhu j Seni Dali vtiliv cej proekt u zhittya za uchastyu arhitektora ta inzhenera budivelnika Kimnata oblichchya cherez zmenshuvalnu linzu Ochima zobrazhennya sluguyut zbilsheni vidretushovani fotografiyi kartin puantilistiv z vidami Parizha nis ce kamin z kolodami peruka sho uvijshla do knigi rekordiv Ginnesa bula zroblena vidomim perukarem Lyuyisom Longerasom i nareshti slid vidznachiti divan gubi ideyu yakogo Dali vtiliv she u 1937 roci u zrazku vistavlenomu v parizkomu magazini svoyeyi znajomoyi dizajnerki Elzi Skiaparelli Inshimi elementami kompoziciyi ye viyalo z godinnikom starovinni hodiki dva glechika i Venera Miloska z shiyeyu zhirafa ta visuvnimi shuhlyadami Abi sprijnyati usyu optichnu gru v cilomu glyadach povinen pidnyatisya shodi na nevelichkij oglyadovij majdanchik uvinchanij verblyudom podarovanim hudozhniku firmoyu Kemel Do verblyudu pidvishena zmenshuvalna linza v yakij i vinikaye osoba Mej Vest Mozhna takozh stverdzhuvati sho v oformlenni zalu ye i peredbachennya pop artu na steli rozmisheno perevernutu dogori nogami vannu kimnatu vstanovlenu Dali u 1977 roci V cij zali Dali viddaye daninu hudozhnikam giperrealistam Slid zgadati sho vin napisav do knigi Amerikanski hudozhniki giperrealisti opublikovanoyi u 1973 roci peredmovu z zagolovkom Gostrij sibaritskij giperrealizm Tut takozh mozhna pobachiti polotna v chornih sirih chervonih i nebesno blakitnih tonah hudozhnika z Ruanu vikonani u 1975 roci na zamovlennya Dali Pershe z nih kopiya roboti Evarista Vitalya Lyumina Obeznervlyuvannya z Zhyum ezhu po susidstvu znahoditsya original reklami firmi Kenon yakij Dali rozporyadivsya vstanoviti v nezvichajne polozhennya peregukuyetsya iz siluetom chovna z poperednogo polotna Dali vvazhav sho obidva eksponati deyakim chinom utvoryuyut odnu kartinu Tretya roboti kodera ye kopiyeyu obkladinki diska Dyuka Ellingtona Dali hotiv zmishati zhivopis Bugero j giperrealistiv abi pomiluvatisya kontrastom salonnogo j avangardnogo zhivopisu Na cij samij stini znahoditsya vikonanij z fotoznimku olivcem portret Dali roboti Sebastyana Sestera u 1975 roci Da li v nishi dvi roboti Dali rozpisanij oliyeyu shmatok faneri Dali vtisnuv jogo syudi oskilki vin pidhodiv za rozmirom na yakomu zobrazhena volohata Venera sho nibi fontanuyuchi puskaye strumin moloka v rot amurchiku i pokrita patinoyu bronzova figura Veneri Miloskoyi z shuhlyadami ta shiyeyu zhirafi 1973 roku Pid shodami mozhna pobachiti pop artivskij montazh iz plastmasi i tkanini z yaponskimi figurami a z inshogo boku drabini kompoziciyu sho vklyuchaye gipopotama skripalya diskobola j realnu lozhku do yakoyi vizualnij efekt dodaye ilyuziyu chashki Na stini navproti vhodu roztashovanij bilo sinij gipsovij zlipok Otolaringologichna golova Ener 1964 chi to chudovisko chi to bozhestvo z vuhom zamist nosa i nosom zamist vuha Potim rozmisheni napisana oliyeyu na kraft paperi cholovicha figura sho sidit spinoyu do glyadacha spochatku vona povinna bula rozmishuvatisya pid kupolom ta cherez skladnist konturu ne bula virizana Viklikaye trivozhne pochuttya skulptura Stilec maneken 1976 z takimi elementami yak lancyugi ta svichki insha velikoformatna kartina oliyeyu po derevu Golova Mikelandzhelo bl 1975 iz shuhlyadoyu v lobi z yakogo tyagnutsya nitki j she v sklyanij shafi vigadana Dali maska z kapelyuhom v tuliyu yakoyi vbudovani shuhlyadi u takomu vbranni hudozhnik z yavivsya na balu maskaradi rodini Rotshildiv U masci chotiri osobi dva dadayistski variaciyi portreta Moni Lizi odna z vusami insha z boridkoyu tretya osoba z portretom Helen Rotshild a chetverta porozhnye misce priznachene dlya oblichchya volodarya maski Na inshij stini kartina Dali Golova 1926 oblichchya z tinyami u fioletovih i zemlisto zelenih tonah iz seriyi stvorenoyi pislya vidviduvannya majsterni Pikasso v Parizhi bilya stini stoyit stil proektovanij Bigasom Lunoyu vidomim ispanskim kinorezhiserom iz seriyi Dev yat omannih stoliv vidpovidnij na dumku Dali dlya poyidannya morskih yizhakiv Pravoruch bilya vihodu vidno sho v peregorodci yakoyu zavershuyetsya instalyaciya prorobleni dva otvori odne dlya doroslih inshe dlya ditej priznacheni dlya togo abi cikavi vidviduvachi zaglyadali v nih odnochasno utvoryuyuchi dovgi chergi sho tak podobalos Dali Pevnim chinom cej montazh mozhna upodibniti instalyaciyi Marselya Dyushana Etant donne abo inshim instalyaciyam samogo Dali zokrema sproektovanoyi dlya Vsesvitnoyi vistavki v Nyu Jorku roboti Son Veneri 1939 roku Livoruch she odna giperrealistichna kartina Sud nad Meri Dugan Na stini sho vede do vihodu znahodyatsya fotokompoziciyi z zhinochoyu figuroyu v stili pop artu Wonyale s Tee Vee Luyidzhi Kaccaniga ta plakat do vistavki amerikanskih hudozhnikiv giperrealistiv z kolekciyi Danielya Heshtera vistavku planuvalosya provesti v Teatri Muzeyi ale vona tak i ne vidbulasya Dali zvelichuvav amerikanskih giperrealistiv vid chogo za jogo slovami vin otrimuvav veliku nasolodu mstiti hudozhnikam abstrakcionistam Koridor Znovu opinivshis u koridori vidviduvachi bachat pravoruch instalyaciyu zi skulpturoyu staroyi sho drimaye v krisli kachalci roboti Franseska Anglesa Skulptura priv yazana chimos na zrazok chervonoyi pupovini na steli vidra yedinomu nespravzhnomu sered usih inshih vider Tut takozh privertayut uvagu fantasmagorichni golovi z palayuchimi chervonimi ochima natyak na roboti kanarskogo hudozhnika i druga Dali j Lorki Nestora Fernandesa de Torre Velichezna lyustra potrapila syudi z klubu Sport chlenom yakogo buv batko Dali Dali kazav sho stane po spravzhnomu vidomim lishe todi koli pro nogo zagovoryat v comu golovnomu klubi Figerasu Takozh tut mozhna pobachiti shtandart utvorenij buhancem hliba i baranyachoyu golovoyu kartinu Nimfi i satir pripisuvanu Bugero ta odne z antropomorfnih krisel sproektovanih Dali dlya sadu v jogo budinku v Port Lyigati Na bichnij stini za arkoyu Dali napisav titaniv shozhih na gigantiv Dzhulio Romano sho prikrashayut prostori zali v Mantuyi Vitrina z Retrospektivnim zhinochim byustom Uvijshovshi v koridor vidviduvach bachit pershu vitrinu z obbitoyu fazanovim pir yam zadnoyu stinkoyu za neyu jdut she tri takih zhe vitrini Tut slid zaznachiti kopiyu Retrospektivnogo zhinochogo byusta 1933 roku vpershe pokazanogo na vistavci syurrealistiv u parizkij galereyi P yera Kolya v tomu zh roci j povtorenogo z deyakimi zminami v 1970 roci Zgadajmo sho Dali vnis velikij vnesok u vinahid i ocinku znachushosti syurrealistichnogo ob yekta Cej byust hudozhnik dopovniv murahami kukurudzyanimi kachanami strichkoyu iz starovinnogo proyekcijnogo aparatu zootrop batonom hliba z bronzovoyu chornilniceyu i figurami z Anzhelyus Mille nastilki chastimi v obraznij sistemi Dali Postamentom sluguye ruka v chornij rukavichci navkolo yakoyi obvivayetsya insha ruka z bilogo parafinu Zavershuye ozdoblennya vitrini akulyacha shelepa skelet letyuchoyi ribi realna lozhka z ilyuzornoyu plastmasovoyu chashkoyu i bagatoznachnij rig nosoroga U drugij vitrini Dali stvoriv ansambl obraziv sho vidriznyayutsya pishnistyu sered yakih na tli togo samogo fazanovogo pir ya vidilyayutsya zhaket vid Koko Shanel ta skulpturi Kvitka zla u formi sklyanogo glechika firmi Daum 1970 roku zi vstavlenimi u nogo stupnyami odna parafinova a druga anatomichnij mulyazh i mifologichni brati Dioskuri Kastor i Polluks sini Zevsa i Ledi versiya v metali gravyuri Bezsmertya Kastora i Polluksa z knigi ob yektu Desyat receptiv bezsmertya U tretij vitrini vistavleni giperkubichne rozp yattya utvorene mehanichnoyu konstrukciyeyu iz dzerkal na sharnirah z Hristom vseredini reprodukciya kartini 1954 roku Giperkubichne rozp yattya sho znahoditsya v Metropoliten muzeyi v Nyu Jorku obezgolovlena i perevernuta klasichna skulptura z gipsu ta nevelikij giperkubichnij hrest z olivkovogo dereva Da li roztashovana vitrina Frensisa Grubera 1912 1948 yaku Dali virishiv vstanoviti v muzeyi koli vzhe zhiv u Vezhi Galateyi a dali pravoruch po koridoru nevelike primishennya v yakomu vistavleno chotiri pop artivskih eksponati iz plastiku voni stoyat na malyunkah Dali sered yakih slid zvernuti uvagu na figuru Bogomateri z nemovlyam rozrahovani na stvorennya optichnoyi ilyuziyi Velichezna kartina oliyeyu po derevu 70 h rokiv parafraz Vesni Bottichelli zi svitlom sho pronizuye listya i prigolomshlivim kolirnim rishennyam figuri zavershuye zagalnij ansambl Jduchi dali vidviduvachi pobachat litografiyi Dali iz seriyi Mifologiyi a takozh ilyustraciyi do drami Zhittya ye son Kalderona de la Barka Na shodovomu majdanchiku zvidki mozhna pidnyatisya na verhni poverhi v sklyanij shafi znahoditsya Venera Miloska iz shuhlyadami kopiya gipsovogo originalu 1936 roku vikonanu Marselem Dyushanom za malyunkom Dali Cej primirnik vhodiv do seriyi vipushenoyi v 1964 roci j vigotovlenij z bronzi pokritoyi gipsom V odnomu z interv yu 1970 roku dlya zhurnalu La aktualidad Espanjola Dali skazav Venera Miloska simvolizuye mir opuklih form do yakogo ya dodav lishe te sho vzhe bulo dodano hristiyanstvom i Frejdom ya rozmishuyu v platonichne tilo shuhlyadi j vidsiki z elementami pidsvidomogo pochuttya provini i duhovnogo vdoskonalennya viri i nadiyi vertikalnoyi ta gorizontalnoyi lyubovi i golovne syurrealizmu Drugij poverh Shodami na drugij poverh vidviduvachiv suprovodzhuyut dvanadcyat gravyur iz seriyi Fantaziyi na temi v yaznic vidomishoyi yak Tyurmi italijskogo arhitektora i graviruvalnikom XVIII stolittya Dzhovanni Battisti Piranezi u faksimilnomu vidanni Nacionalnoyi biblioteki Parizha Dali osoblivo privablyuvali fantastichnist kompoziciyi ta manyerizm cih gravyur sho zobrazhayut pererivchasti zalyakani haotichni prostorovi sporudi Tyuremni stini Piranezi nagaduvali Dali stini Teatru Muzeyu do restavraciyi U comu sensi Dali nasliduvav Leonardo da Vinchi ta yaki radili zvertati uvagu na nerivnosti stin yaki chasto sluzhili yim dzherelom nathnennya Po osi gvintovih shodiv poverh centralnih lamp visyat maskaradni kostyumi vid Diora v yakih Dali i Gala z yavilisya na balu maskaradi u Karlosa de Beistegi u venecianskomu Fotografiya znyata na balu rozmishena na pochatku shodiv navproti skulpturi Orla podarovanoyi sportivnoyi komandoyu z Valsu U cih kostyumah takozh vlovlyuyetsya vpliv ispanskoyi literaturnoyi obraznosti a same povisti Trikutnij kapelyuh Pedro Alarkona pro personazhi yakoyi nagaduyut treugolka cherep ta vitoncheni banti Na odnomu z majdanchikiv shodiv pislya antropomorfnogo vhodu rota na drugij poverh Dali odnim mazkom gipsu po pinoplastu zimprovizuvav personazh u masci z rakovinoyu sho trimaye zlamanu kolonu z drapuvannyam Prodovzhuyuchi shlyah do Zali Shedevriv vidviduvach zustrichaye sribnu golovu sho nagaduye golovi Kastora i Polluksa z Port Lyigatu tak samo na pidstavci z chornogo pinoplastu I nareshti vidviduvach pobachit velike polotno Kibernetichna odaliska 1978 u procesi stvorennya yakogo hudozhnik vikoristovuvav metod kolorovih anaglifiv Beli Yulesha amerikanskogo vchenogo ugorskogo pohodzhennya sho specializuvavsya pobudovi ob yemnogo trivimirnogo zobrazhennya Cya kartina vhodit do seriyi robit stvorenih Dali z oporoyu na novitni doslidzhennya u galuzi optiki Tretij poverh Na tretomu poversi roztashovana Zala Shedevriv de v harakternomu hronologichnomu bezladdi vistavleni tvori riznih avtoriv zibrani Dali vprodovzh riznih rokiv a takozh kilka jogo vlasnih robit yaki hudozhnik vvazhav netlinnimi shedevrami Usi voni berut uchast u gri hudozhnogo ta intelektualnogo peregukuvannya sho znajomit vidviduvachiv iz tvorchim geniyem Dali ta lezhit v osnovi stvorennya Teatru Muzeyu U cij zali slid vidznachiti polotno El Greko 1542 1614 Svyatij Pavlo rozmishene mizh dvoma robotami Gerarda Dou 1613 1675 Uchen likarya i Pryaha takozh vidoma yak Portret materi Rembrandta Shodo pershoyi kartini Dali kazav sho vdivivshis u polotno u doslidzhuvanij doktorom probirci mozhna pobachiti shos podibne na cherep simvol smerti Privertayut uvagu vidviduvachiv ishe dvi neveliki kartini Portret Napoleona ta etyud Soldati zrazki salonnogo mistectva sho nalezhat penzlyu hudozhnika akademista Ernesta Mejsonye 1815 1891 yakogo Dali chasto hvaliv za pristrasti tochni do pravdopodibnosti detali nazivayuchi jogo majstrom rukotvornoyi kolorovoyi fotografiyi Takozh tut ye robota Adolfa Vilyama Bugero 1825 1905 Ogolena dvi kartini Mar yana Fortuni 1838 1874 Kolekcioner listivok i Al gambrskij sud za slovami Dali v odnomu zi svoyih listiv Fortuna vidgukuvavsya pro cyu kartinu yak pro odnu z najulyublenishih dva polotna Modep i Urzhel 1839 1919 Kladovishe urochiste virazhennya ideyi samotnosti i kartina Bez nazvi provulok vnochi yaku Dali vvazhav odniyeyu z najkrashih robit cogo hudozhnika Krim togo tut vistavleno ekzemplyar znamenitogo Boote en valise Marselya Dyushana 1887 1968 in i Dali hudozhnika dadayista Prisutnist Dyushana v muzeyi nadzvichajno znachno vono viyavlyayete ya yak bi osnovopolozhnim oskilki Teatr Muzej tezh mozhna rozglyadati yak velichezni i gotovij ob yekt U Boote en valise prisvyachenomu Gala i Salvadoru Dali svoyeridnomu katalozi z reprodukciyami tvoriv mistectva na okremih arkushah rozmishenih u vitrini v pozirnomu bezladdi slid zaznachiti reprodukciyu Dzhokondi z vusami i nepristojns i abreviaturoyu LHOOQ Dali poyasnyuvav z privodu cogo tvoru sho vono bulo piddano ultraintelektualnij ataci ruhu Dada U 1919 roci Marsel Dyushan domalyuvav Dzhokondi vusiki z boridkoyu a vnizu pidpisav stala vidomoyu abreviatura L H O O Q u neyi v zadu sverbit Sered netlinnih shedevriv Salvadora Dali eksponuyetsya nezakinchenij polotno Nacherk portreta Gala v maneri avtomatichnogo pisma 1932 dokladnij analiz osobi Gala analogichnij paranoyichni metamorfozu osobi Gala S16 abo Portreta Gala z dvoma baranyachimi rebercyami yaki utrimuyut rivnovagu na yiyi plechi 1933 S17 kartini v yakij poyednano te sho Dali najbilshe lyubiv baranyachi rebercya i Gala U statti Nyu Jork mene vitaye Dali poyasnyuye V ti yasni osinni vechori v Port Lgayiti ya zazvichaj klali dva smazhenih baranyachih rebercya na plechi Gala i poki sonce zahodilo sposterigav za peresuvannyam malenkih tinej sho vidkidayutsya utrimuyetsya v rivnovazi rebercyami na zapadinki i vistupah ploti moyeyi kohanoyi zhinki Tak nareshti u mene vinikli dosit chitki ta privablivi obrazi dlya vistavki v Nyu Jorku Suprovodzhuyut ci kartini dva polotna 1956 roku pov yazani z yaderno mistichnogo etapu tvorchosti Mislivec i Svyata v otochenni troh pi mezoniv ostannya robota nathnenna naukovimi vidkrittyami sho stosuyutsya yadernoyi energiyi ta pivoniyi Takozh mi bachimo tut kartinu Dali zi spini pishe Gala zi spini uvichnennya shistma virtualnimi rogivka vidbitimi v shesti spravzhnih dzerkalah 1972 1973 S44 Na pershomu poversi mi mozhemo pobachiti she dva varianti ciyeyi kartini z tiyeyu zh nazvoyu sho utvoryuyut stereoskopichnu grupu a takozh malyunok z viraznimi motivami Veneri z dzerkalom Velaskesa Nacherk portreta Gala do kartini Sto tisyach virtualnih div timchasovo vidobrazhenih realnimi dzerkalami kilkist yakih slid viznachiti 1974 I nareshti v comu zali zazvichaj vistavlyayetsya kartina z nazvoyu Kopiya kartini Rubensa skopijovana z kartini Leonardo 1979 sproba vidtvorennya form i ruhiv z poloten Leonardo da Vinchi sho zahoplyuvali Dali tim sho v batalnogo zhivopisu z takoyu kompoziciyeyu po jogo slovami skladno zrozumiti hto kogo vbivaye Pokinuvshi Zal Shedevriv livoruch mi bachimo vhid v koridor oginaye parter teatru Dali vidkriv prosto dlya vidviduvannya i povisiv tam pokazhchik odnij z vulic mista Kanni Ryu Trayan nazvanij na chest rimskogo imperatora yakij zavoyuvav Dakiyu i tim na dumku hudozhnika posiyav nasinnya majbutnoyi Yevropi Cya tablichka v chergovij raz vidsilaye nas do Mizhnarodnoyi vistavci syurrealizmu 1938 roku na yakij takozh vikoristovuvalisya pokazhchiki vulic i provulkiv Gipsova kopiya Raba Mikelandzhelo pofarbovana chornoyu farboyu i nakrita yarmom pereduye vhid v nastilki zh absolyutno chorne primishennya v yakomu provodilisya rizni vistavki a z 2004 roku eksponuyutsya chudovi malyunki Dali ilyustruyut jogo avtobiografichnu knigu Tayemne zhittya Salvadora Dali i dozvolyayut nam pidibrati osnovni klyuchi do zhittya i tvorchosti hudozhnika Krim togo mozhna perekonatisya sho malyunok sluzhit avtoru ne prosto ilyustraciyeyu ale ye nezaminnim zasobom rozpovidi svidchit pro te z yakoyu zhittyevoyu siloyu p zavzyatistyu Dali pragnuv u svoyih poshukah nablizitisya do idealiv tradiciyi ta Vidrodzhennya V koridori rama pershogo vikna zliva virishena u viglyadi siluetu z kartini Podruzhzhya z golovami povnimi hmar 1936 z fondiv rotterdamskogo muzeyu Bojmans Van Bening Tut cya instalyaciya peretvoryuye bazhanu ilyuziyu v dijsnist adzhe vzhe pri vhodi v koridor mozhna rozglediti v konturi figurnogo vikna spravzhni hmari i feyeriyu Teatru Muzeyu U pravij storoni koridoru v odnij z nish mi bachimo Muhu nezvichajnu skulpturu iz zaliza nakritu moskitnoyu sitkoyu sho robit yiyi formi she nezrozumilishimi V kinci primishennya sklyana stina manit nas pomiluvatisya rozgortayetsya spektaklem muzeyu Ce odna z najulyublenishih oglyadovih majdanchikiv Dali zvidki vidno mishki sho nagaduyut pro kompoziciyu Marselya Dyushana Plafond charge de 1 200 sacs a carbon predstavlenoyi v 1938 roci na Mizhnarodnij vistavci syurrealizmu v Parizhi Tut zhe mozhna pobachiti gipsovu skulpturu Franseska Anglesa sho zobrazhaye drimaye v krisli gojdalci staru kopiyu kartini Buzi pro Nimfi i satir i svogo rodu antropomorfnij gipsovij lezhak shozhij na skelet privezenij z domu hudozhnika v Port Lgayiti Dali chasto povtoryuvav sho vid na scenu z vikon galerej buv odnim z golovnih zadovolen dostavlyayutsya jomu Teatrom Muzeyem Povernuvshis na drugij poverh mi potraplyayemo v tak zvanij Zal Antoni Pichota Vzayemovidnosini Dali z Antoni Pichotom sklalisya davno she z chasiv druzhbi mizh obom i rodinami Dali virishiv poyednati vidkrittya vistavki Pichot i svogo Teatru Muzeyu ta vidiliv dlya neyi postijne misce na drugomu poversi budivli U comu primishenni mi mozhemo pobachiti roboti maslom Pichota i kilka jogo malyunkiv stvorenih mizh 1972 i 1989 rr Yak Dali tak i Pichot vchilisya hoch i z rizniceyu u tridcyat rokiv v odnogo vikladacha malyunka Huana Nunyesa Fernandesa Vidpovidno do pobazhan Dali vhid v zal vidkrivaye velichezne antropomorfne osoba zi rachkami pupsami bezgolovoyi lyalkoyu zamist nosa volossyam z kukurudzyanih kachaniv i vazhkim malovnichim kamenem na makivci U stvorenni cogo artefaktu brali uchast obidva hudozhnika vhodu v pershij zal zliva visit polotno Mnemozina iz zobrazhennyam materi muz zhestom zaproshuye nas uvijti Navpaki mi bachimo dva malovnichih Avtoportret z kameniv vikonani na osnovi tochnogo vidtvorennya anamorfpoj strukturi porid mineraliv zlegka nagaduyut za stilem Archimboldo i figuru stoyit Svyatogo Georgiya tezh nibi to skladenu z kameniv i shmatkiv mohu Vrazhayuche polotno Alegoriya pam yati S55 zajmaye chilne misce v samomu kinci livoyi chastini koridoru na drugomu poversi Tri figuri zobrazhennya na kartini mozhut buti spivvidneseni z urivkom z Knigi spoglyadannya Rajmundo Dulliya sho opisuye tri ipostasi dushi Persha pam yataye te sho druga rozumiye a tretya bazhaye Druga rozumiye te sho pam yataye persha i chogo bazhaye tretya Tretya bazhaye togo sho pam yataye persha i rozumiye druga Ce klyuch do ikonografiyi vtilenoyi u troh personazhah pam yati rozumi i voli V inshomu kinci koridoru pravoruch znahoditsya nevelike primishennya obshite chervonoyu tkaninoyu v yakomu zazvichaj vistavlyayutsya najznachnishi tvori hudozhnika napriklad Den i nich diya vidbuvayetsya v pecheri pam yati bilya vhodu v neyi stoyit Mnemozina osvitlyuyetsya svitlom zzovni a vnizu panuyut nich temryava i vidniyetsya ryad kam yanih zhinochih figur Dali v koridori mi bachimo variaciyi na temu Grozi venecianskogo hudozhnika Dzhordzhone polotna yaki Pichot stvoriv nathnennij chislennimi besidami z Dali pro tayemnichi tvorah cogo velikogo majstra epohi Vidrodzhennya U zv yazku z vidkrittyam muzeyu Dali zayaviv v interv yu Diario de Barselona Pichot zhivopisuye fanatichnu lyubov shilyannya pered skelyami misu Kreus vidtvoryuvanimi nim u svoyeridnij maneri giperrealizmu i absolyutnogo fetishizmu I same z takim nastroyem slid spoglyadati kompoziciyi Antoni Pichota Zala Palac Vitru Povernuvshis u vestibyul pershogo i Azha livoruch mi znovu bachimo dni chi i oi rafiyi iz seriyi Zhi ye son sho ilyustruyut knigu Pedro Kalderona de la Barka i portret Pikasso 1970 r nazvanij Ya tezh znav imperatora Dali slid vhid v zal z nazvoyu Palac vitru kolishnye foye starogo Municipalnogo teatru Figerasi Nazva zalu zapozichena u katalonskogo poeta Zhoana Maragalya yakij ohrestiv Ampurdana palacom vitru cherez chasi duyushej tut tramontan sho slavitsya svoyeyu griznoyu siloyu Za slovami hudozhnika ce primishennya ye jogo zhitlo sprava spalnya livoruch majsternya a v centri zal z jogo robotami Slid zvernuti osoblivu uvagu na stelyu oformlenij p yatma polotnami rozpisanimi Dali v majsterni v Port Lgayiti i pidignanimi do sklepinnya primishennya vzhe na misci zi specialno skonstrujovanih pomostiv U centralnij chastini mi bachimo zobrazheni v viddalyayetsya perspektivi dvi kolosalni voznosyashiesya figuri Gala i Dali Tilo hudozhnika c tradiciyi jogo pershih syurrealistichnih kartin predstavlyaye svogo rodu shafa z vidkritimi donizu yashikami sho rozsipayut svoye blagodatne yak v duhovnomu tak i v materialnomu sensi vmist zolotij dosh nad Figerasi Ampurdanom i zrozumilo glyadachami Z pravogo boku znovu z yavlyayutsya Gala i Dali sho spoglyadaye minaye v ostannyu put korabel voni upodibnyuyutsya personazham kartini Vatto Vidplittya na ostriv Citeri odniyeyi z kartin fetishiv Dali Dali govoriv sho kinematografichna poslidovnist roztashuvannya obraziv na polotni francuzkogo hudozhnika posluzhila matriceyu dlya goloyu spuskayetsya po shodah Marselya Dyushana tezh poyednuye v sobi poslidovnist odnochasnist i disociaciyu form leva vteche mi znovu bachimo bagato z obraziv dalinijskoj ikonografiyi figura z zadnika do baletu Labirint zoloti moneti sho natyakayut na zolotij dosh z mifu pro Danayi lullievi kolesa Dali vvazhav sebe mistikom yak Rajmundo Rajmund i govoriv sho mis giki zhivlyat z tr 11 do zolota sloni na pavukovih lapkah godinnik z roztikayutsya ciferblatami m yake oblichchya z kartini Velikij rukobludie Tut zhe na steli mi bachimo rozp yatogo Hrista zi spini i bez kres ga siluet odnogo hudozhnika fotografa Melito Kazals abo Meli i dva bilih siluetu peredbachati zobrazhennya ninishnih korolya i korolevi Ispaniyi Pered vhodom v spalnyu privertaye nashu uvagu nevelikij Avtoportret v yuni roki bl 1919 ukladenij hudozhnikom u velicheznu ramu pid portretom vstanovlena instalyaciya sho maye v sobi dvi skulpturi z koshtovnostyami vigotovlenimi za eskizami Dali Persej zrubuyut golovu Meduzi i rozp yattya bez hresta kartinu maslom po derevu majzhe miniatyuru vidomu pid nazvoyu Doroga na Pubol bl 1970 i oporu z dvoh figur Niki amofrakijskoj z yednanih razom i vstanovlenih vverh nogami Zvidsi mi prohodimo v primishennya spalni de slid zvernuti uvagu na lizhko u formi rakovini sho potrapila syudi z legendarnogo parizkogo bordelya Le Shabane i mozhlivo sho nalezhala Kastiljoni odniyeyu z favoritok Napoleona III Poruch z lizhkom stoyit zatrimatisya u skulpturi skladenoyi z pozolochenogo skeleta gorili i kopiyi statuyi rernini Ekstaz Svyatoyi Terezi 1645 1652 rr Original yakoyi takozh viklikav interes u inshih syurrealistiv zokrema u Zhorzha Bataya znahoditsya v cerkvi Santa Mariya della Vittoriya u Rimi Zrozumiti ce tvorinnya dopomagayut vityagi z Mistichnogo manifestu napisanogo Dali v 1951 roci Meta misticizmu v mistichnomu ekstazi do ekstazu vede shlyah vdoskonalennya Svyatoyi Terezi Avilska a potim proriv v Obiteli abo Zamki Duha Dali vin poyasnyuye V estetichnomu vidnoshenni cherez suvoru samoinkviziciyu samoyi suvoroyi samoyi arhitekturnoyi samoyi pifagorejskoyi i samoyi visnazhlivoyi mistichnoyi mriyi za dopomogoyu povsyakdennoyi inkviziciyi cih mistichnih mrij hudozhnik mistik povinen sformuvatisya v shkirno kistkovu dushu zovni kistki vseredini nizhna plot taku yak ta sho Unamuno pripisuye Kastiliyi de plot dushi mozhe rosti tilki do neba mistichnij ekstaz ekstaz sverhradostnij vibuhovij rujnivnij nadzvukovij volnoobraz korpuskulyarnij sverhzhsleobraznij bo ce estetichnij vibuh vishogo rajskogo shastya yake tilki lyudini dano vidchuti na zemli Po inshij bik lizhka mi bachimo tvir z optichnim efektom sho zobrazhuye Madonnu z nemovlyam a poruch u vitrini Syurrealistichnij ob yekt iz simvolichnim funkcionuvannyam 1931 vidnovlenij v 1974 r U statti Syurrealistichni ob yekti opublikovanij v zhurnali Syurrealizm na sluzhbi revolyuciyi u grudni 1931 roku Dali klasifikuye ce ponyattya yak ob yekt iz simvolichnim funkcionuvannyam irracionalnogo pohodzhennya i opisuye tak Damska tufelka v yakij stoyit sklyanka z teplim molokom v centri nizhnogo tistechka koloru ekskrementiv Mehanizm polyagaye v zanurenni shmatochka cukru z namalovanoyu tufel z metoyu sposterezhennya za jogo rozchinennyam i vidpovidno za ruhom zobrazhennya tufli v moloci Rizni elementi prilip do cukru lobkovi voloski malenka erotichna fotografiya dopovnyuyut cej ob yekt suprovodzhuvani korobkoyu zi zminnim shmatkom cukru i osoblivoyu lozhkoyu dlya rozmishuvannya drobinok v tufli Metaleva vanna v yakij Dali dav kilka interv yu pohodzhennyam z togo gt Ke bordelya Privertayut nashu uvagu nizhki marmurovogo bide i lizhka shozhi pa zoomorfni istoti i yashik tureckogo chistilnika vzuttya Navpaki lizhka pomishena robota Dali sluzhit yak uzhe govorilosya dlya togo shob viklikati v glyadacha vidchuttya spokoyu ta posmishku Nad lizhkom visit gobelen z kartini Stalist pam yati 1931 sho znahoditsya v Muzeyi suchasnogo mistectva v Nyu Jorku na nomu mi bachimo znameniti m yaki godinnik Prej si chislennih tlumachen U svoyij avtobiografiyi Tayemne zhittya Salvadora Dali hudozhnik tak opisuye reakciyu Gala vpershe pobachila ce polotno Ya pilno slidkuvav za oblichchyam Gala j pobachiv yak yiyi zdivuvannya perehodit v zahoplennya Ce mene perekonalo sho novij obraz spravlyaye vrazhennya adzhe Gala zavzhdi bezpomilkovo viznachala spravzhnyu zagadku Ya zapitav yiyi Dumayesh cherez tri roki ti zgadayesh cyu kartinu Varto yiyi raz pobachiti i vzhe ne zabudesh Sprava stoyit divan bufet v stili modern na spinci yakogo Dali zobraziv pejzazh Ampurdana U vitrini na centralnij chastini spinki divana vistavleni rizni statuetki sered yakih mi bachimo dvoh Bibenduma cholovichki logotipi firmi Mishlen odnogo z golovoyu chajki inshogo z golovoyu i shiyeyu lebedya skulpturu Pam yati Nyutona cogo razu nevelikih rozmiriv porcelyanovu versiyu 1973 roku isterichnoyu i aerodinamichnij ogolenoyu 1934 Materinstvo glechik v stili modern yakij zobrazhaye Ledu z lebedem Takozh privertaye uvagu figura z vmontovanimi poseredini golovoyu Hrista i drukovanoyi mikroshemoyu Nad divanom bufetom visit plakat Dali do tirazhu francuzkoyi nacionalnoyi lotereyi 1972 roku na yakij nakladeno kartina Lik udachi takozh vidomoyi yak Lullievo koleso de v zelenomu yabluchko misheni dijsno mozhna rozglediti oblichchya Fortuni v rozburhuyuchi ochej susidstvi chervonogo oreolu Vijshovshi iz spalni pravoruch mi pobachimo velikomasshtabnu bronzovu skulpturu Pam yati Nyutona i pered nami vidkriyetsya vhid v galereyu golovnogo fasadu budivli sho otrimala nazvu Desyat receptiv bezsmertya bezsmertya vvazhav Dali ye kincevoyu metoyu bud yakogo alhimichnogo poshuku Vidrazu bilya vhodu mi bachimo veliku fotografiyu na tkanini ninishnogo korolya Ispaniyi Huana Karlosa v toj chas she princa Asturijskogo posluzhili hudozhniku osnovoyu dlya portreta Potim mi mozhemo z zahoplennyam rozglyadati gravyuri z knigi Desyat rptov bezsmertya 1973 r dvi z yakih predstavleni v stereoskopichnomu formati Naprikinci a vistavlena instalyaciya z dvoma futlyarami podarunkovogo vidannya knigi na yakij Dali zrobiv napis Bezsmertya genetichnogo imperializmu i v yakij vin dokladno stosuyetsya opituvan sho osoblivo cikavili jogo v toj chas Ostanni naukovi vidkrittya dovodyat nam sho zakoni Bozhi ce zakoni spadkuvannya mistyatsya v dezoksiribonukleyinovoyi kisloti DNK a ribonukleyinova kislota RNK vistupaye lishe posilnim yakomu nakazano peredati genetichnij kod INtsh vnutrishnij zakon oboh cih kislot utvoryuye tu shodi Yakova yakoyu ye model Kriku Uotsona U shodah Yakova kozhen stupin shodova ploshadka DNK i angeli vihodili j shodili po RNK Molekulyarna vidosoblenist kozhnogo stupenya ye yedinimi zakonnim kvitkoyu dreva Yesseyevogo vid yakogo bere pochatok bud yaka insha zakonnosti Drevo Yesseya cvitinnya giparksiologichnogo bezsmertya Franseska Puzholsa recept bezsmertya Velaskesa Pislya vsogo skazanogo zalishilosya tilki peredati slovo znamenitomu Salvadoru Dali yakij detalno poyasniv yak imperator Trayan rodom z Sevilyi posiyav nasinnya Yevropi pidkorivshi Dakiyu i imperatorskim povelinnyam davshi mozhlivist bagatom pokolinnyam na viki vichni vidriznyatisya vid kenguru Na livij stini rozvisheni litografiyi iz seriyi Pam yati Kevedo sho peregukuyutsya z barelyefom byusta cogo pismennika z skulpturnogo oformlennya starogo teatru pid barelyefom Dali pomistiv svoyu kartinu 1980 roku Mashina yaka mislit Poverh cogo vipisanogo maslom po faneri nagromadzhennya obraziv form i vidchuttiv priroblenij mikrochip vid yakogo do pogruddya Kevedo pidnimayetsya chervonij shnur U takij svoyeridnij maneri Dali vshanovuye Kevedo vpershe visloviv dumku pro yum sho lyudina ye ne bilshe i ne menshe nizh mislyacha mashina viznachennya yake zastosovuyetsya i do samogo Dali U sklyanij vitrini na vihodi z galereyi eksponuyetsya Byust Velaskesa sho peretvoryuyetsya v tri rozmovlyali figuri 1974 z krihitnim zobrazhennyam Las Meninas na lobi Velaskesa V prostinku mizh dverima veduchimi v majsternyu de yak kazav Dali zmishane mistectvo z naukoyu mi bachimo oleksandrijskogo voyina vikonanogo v marmuri i pozolochenoyi bronzi skulptorom D Alonso postamentom figuri sluzhat dvi perekinuti Niki Samofrakijskie Varto zatrimatisya poglyadom na sho visit za skulpturoyu chudovomu malyunku Etyud do Galarinu 1943 S28 ide Dali bagatoznachno procituvav visliv Epgra Malyunok ce visha chesnist mistectva dodavshi vid sebe sho Kozhna liniya malyunka povinna buti geodezichnoyu Ce chudovij zrazok majsternosti Dali risuvalnika Tut dorechno navesti urivok zi vstupu do katalogu vistavki Dali 1943 roku v galereyi Nodler v Nyu Jorku v yakomu hudozhnik progoloshuye U malyunku vse moye chestolyubstvo obmezhuvalosya osyagnennyam tradiciyi starih majstriv lt gt Tehnika zhivopisu dosyagla vishoyi tochki praktichnogo majsternosti i doskonalosti v periodi Vidrodzhennya a v nashu epohu osoblivo ochevidnij absolyutnij zanepad viraznih seredovishi tomu pri bazhanni rozvivatisya mi povinni neuhilno jti nazad She do nas Engr v yu zhittya pristrasno pragnuv povernutisya do Rafaelyu Tak samo i Pikasso slid za Engra z 0 skrupuloznoyi ob yektivnistyu Nacherk stopi namichenij Rafaelem de Urbino naris lipa abo derevnogo lista roboti Leonardo da Vinchi zalishayutsya i zalishatsya z kozhnim razom vse z bilshoyu nepohitnistyu samim nejmovirnim i samim nezbagnennim divom zobov yazanim chujnosti i rozumu lyudini Pri vhodi v majsternyu mi bachimo eskiz do kartini galyucinogennij torero bl 1968 70 de chitko proglyadayetsya podvijnij obraz torero poruch Ogolena Vilyama Adolfa Bugero vidomogo yak salonnij akademichnij hudozhnik i tak samo yak i Mejsonye sho voznosyat Dali vgori polotno na syuzhet miscevoyi legendi Zolota koza iz zamku Kermanso 197 1 v yakomu Dali stvoryuye optichnu ilyuziyu zolotih monet Misce v kutku zajnyato molberti i nalezhali Mejsonye z telefonnim aparatom ta dvoma portretami Gala Galateya sfer 1952 S35 i Portret Gala z simptomami onosorozhivaniya 1954 sho vidnosyatsya do periodiv u yadernogo misticizmu U vsih tvorah cogo zalu hudozhnik stosuyetsya temi Vichno zhinochnogo vtilenogo v osobi Gala akademizmi Bugero i giperrealizmi ogolenoyi modeli Dzhona de Andrea zroblenoyi z polistirolu i roztashovanoyi tochno v centri zalu Nad skulpturoyu privertaye uvagu svoyeridna lampa v modernistskomu stili z golovoyu bogini Fortuni iz zav yazanimi ochima sho pidnositsya nad usim na pidvishenij do steli spirali z chajnih lozhok Zadnyu stinu pokrivaye postrazhdale vid starosti polotno z nichnim vidom ribalskogo mistechka v danomu vipadku Kadakesa napisane katalonskim hudozhnikom Elizeu Mejfrenom Poruch instalyaciya sho nagaduye vidkrite vikno obramlyaye gologramu Holos Holos Velaskes Gabor 1972 1973 S45 v yakij Dali poyednavshi najostannishi dosyagnennya nauki z klasichnim mistectvom predstaviv u troh vimirah mriyu Velaskesa Las Meninas V instalyaciyu vklyucheno velikomasshtabna kartina nevidomogo hudozhnika v romantichnomu Tilya dvoye dverej z geometrichnim malyunkom zi strichok pryadiv yanih sandalij i z paroyu rizblenih ruchok Dali mi bachimo modernistsku lampu Ektora Gimara i malyunok olivcem Dali 1972 roku ogoleni figuri ta kinski silueti Vijshovshi z cogo primishennya mi znovu opinyayemosya pid rozpisanim steleyu zalu Palac vitru i bachimo dvi kartini Dali 1972 roku vikonani v tehnici sfumatto vinajdenoyi Leonardo Na pershij zobrazheno oblichchya Hrista a na drugij zhinochij tors U inshogo prostinka v sklyanij vitrini vistavleni kostyum i shpaga pridumani Dali dlya ceremoniyi jogo obrannya v inozemni chleni Akademiyi Institutu vitonchenih mistectv Franciyi de vin vistupiv z dopoviddyu Gala Velkaskes i zolote runo Tam zhe znahoditsya kartina Alegoriya vesni 1978 Vijshovshi iz zalu zliva mi bachimo she odnu vitrinu cogo razu prisvyachenu polotnu francuzkogo hudozhnika Mille Anzhelyus predstavlenomu reprodukciyeyu samoyi kartini i primirnikami knigi Tragichnij mif pro Anzhelyus Mille paranoyik kritichna interpretaciya Cya kniga v yakij z tochki zoru syurrealizmu doslidzhuyetsya mehanizm proyavi paranoyi bula napisana Dali v 1933 roci i potim nibito zagublena i nadrukovana cherez tridcyat rokiv U nij Dali zaproponuvav nezvichajne poyasnennya kartini Mille pripustivshi sho tam zobrazheni pohoroni ditini Dlya pidtverdzhennya svoyeyi teoriyi vin zaprosiv Luvr de v toj chas zberigalasya kartina provesti rentgenivske doslidzhennya v rezultati yakogo na polotni mizh vartimi figurami dijsno bulo viyavleno zobrazhennya truni piznishe zafarbovanogo samim avtorom Potim slid Zal Poeziya Ameriki zi znachimim dlya Dali odnojmennim polotnom nad yakim vin pracyuvav protyagom svogo perebuvannya v Spoluchenih Shtatah z 1940 po 1948 rik Piznishe Dali zminiv nazvu na Kosmichni atleti S27 Zazvichaj tut zhe eksponuyetsya kartina Portret Lourensa Oliv ye v roli Richarda III 1955 a takozh chudovij malyunok 1974 roku Angeli sho spoglyadaye zvedennya v rang svyatogo V koridori mozhna pobachiti litografiyi iz serij Mifologiyi i Zhittya ye son a zliva dveri obramlenu timi zh bulochkami sho j fasad Vezhi Galateyi kolis vidkrivala vhid v staru Vezhu Gorgot z lozh municipalnogo teatru a nini v Vezhu Galateyi Vezha Galateyi Dali planuvav stvoriti v Zali Temp yetto Bramante atmosferu tayemnichosti i povnistyu pozbaviv jogo dennogo svitla nagluho zakrivshi vikna svitloneproniknoyu tkaninoyu U centri primishennya visochit vrazhayucha instalyaciya uvinchana velikoyu rozkladnoyu sklyanoyu peregorodkoyu she odnim plodom spivpraci Dali ta arhitektora Peresa Pinejro Ce maket stini z 36 kvadrativ prozorogo metakrilatu stvorenoyi na osnovi idej pocherpnutih z traktatu Besidi pro kubichnoyi figuri Huana de Errera budivelnika Eskorialu ta inshoyi roboti Dali Stina priznachalasya dlya viddilennya zoni parteru vid sceni i povinna bula vodnochas peretvoryuvati muzej u Svyatu Kibernetichnu kapelu Vnizu pid panno znahoditsya Kibernetichna princesa pohovalne vbrannya z drukovanih mikroshem stvorene v nasliduvannya kostyumu princesi Dou Van II st do n e sho skladayetsya zi skriplenih nefritovih plastin Princesa z oboh storin vidgorodzhena shirmoyu zatyagnutoyu shovkovoyu tkaninoyu zi shidnimi motivami Na stinah zali rozmisheni originali figur vikonanih v stili Mikelandzhelo sho znahodilisya ranishe pid kupolom V glibini zali visochiye kopiya Temp yetto Bramante podarovana Dali chilijskim multimiljonerom Cej hram Bramante znahoditsya v Rimi Dali takozh nazivav cyu zalu garderobnoyu Arturo Lopesa Pidloga vikladena nabirnim parketom z riznih porid dereva a perednya stina sporudi zaminena sklom U comu obbitomu oksamitom hrami eksponuyutsya yuvelirni virobi stvoreni za eskizami Dali v 70 ti roki sered yakih varto vidznachiti Hrista Limpiasskogo bl 1970 a takozh derev yanij byust z kolazhem z ametistiv i pejzazhem Ampurdana v nizhnij chastini ta roboti Kosmichnij slon bl 1970 Madonna Port Lyigatu bl 1970 Svyatij Narcis 1974 ta Imperator Trayan na koni 1974 Zvidsi vidviduvachi perehodyat do Vezhi Galateyi v Zalu optichnih i stereoskopichnih tryukiv Lozha U svoyih doslidzhennyah svitu optichnoyi ilyuziyi Dali zavzhdi sliduvav filosofskij meti namagayuchis vidobraziti obraz tiyeyi nevlovimosti yakoyu ye chas Vin pragnuv nadiliti materiyeyu sni bazhannya strahi tugu Km u hoi elos visloviti viglyad mani Suchasnu lyudinu Z dityachih rokiv Dali mav pristrast do yavish pov yazanih z pochuttyam zoru i v im ya stvorennya osoblivogo sprijnyattya chuttyevogo svitu ne boyavsya zminyuvati i pristosovuvati zhivopisnu tehniku do najvidatnishih vidkrittiv naukovo tehnichnogo progresu Za dopomogoyu riznih metodik i sistem podvijnogo obrazu anamorfozu stereoskopiyi golografiyi kino zavzhdi rivnyayuchis na dosyagnennya nauki Dali predstavlyaye zovnishnyu i odnochasno vnutrishnyu realnist yaka mozhe zbigatisya abo ne zbigatisya z realnistyu glyadacha ale neodminno viklikaye u nogo ryad asociacij sho dozvolyayut porinuti v diskurs hudozhnika Dali hochem Uhilyayuchis vid poryadku i obmezhen sho nakladayutsya pravilami optichnogo eksperimentu i tomu v 60 roki pochinaye pracyuvati zi stereoskopiyi chisto mehanichnim sposobom optichnogo sprijnyattya tretogo vimiru U knizi Desyat receptiv bezsmertya vin pishe stereoskopiya daruye geometriyi bezsmertya i istinnist oskilki zavdyaki yij nam staye dostupnim tretij vimir sferi V comu zali mi mozhemo pobachiti kilka stereoskopichnih ustanovok z fotografiyami kartin Stilec 1975 Dali pripodnimayushij shkiru Seredzemnogo morya shob pokazati Gala narodzhennya Veneri 1978 cya kartina eksponuvalasya v toj zhe rik v nyu jorkskomu Muzeyi Guggenhajma i bula klasifikovana hudozhnikom yak giperstereoskopicheskoe tvir vidpovidne modeli Rodzhera L de Mongebello i Stupnya Gala bl 1975 76 a takozh yih originali po dva na kozhnu ustanovku Takozh slid skasuye cilindrichnu gologramu z 360 gradusnim oglyadom Dali yakij malyuye Gala i Gologramu prisvyachenu Elis Kuper v susidnomu zali Pidtverdzhennyam interesu Dali do golografiyi SLUZhIT g got fakt sho vin buv pershim hudozhnikom sho provodiv golografichnij eksperiment v chisto hudozhnih cilyah i zaradi cogo navit spivpracyuvav z laureatom Nobelivskoyi premiyi z fiziki Denisom Taborom U poperednomu zali takozh eksponuyutsya chotiri anamorfozi predstavleni litografiyami z zobrazhennyami arlekina Arlekin 1972 ogolenoyu Ogolena 1972 vershnika zi shtandartom Vershnik 1972 i cherepa Cherep 1972 obrazi yakih znahodyat vpiznavani obrisi v dzerkalnij poverhni plyashki punshu Tut slid nagadati sho Dali z velikih interesom prochitav tvir Yurgis Baltrushajtisa Anamorfozi abo kuruezpie perspektivi 1955 de vzhe v prolozi zaznachayetsya sho V istoriyi mistectva perspektiva obichi rozglyadayetsya yak faktor realizmu yakij zapovnyuye tretij vimir Anamorfozu lt gt minyaye miscyami yiyi elementi i principi zamist togo shob zvoditisya do vidimih kordoniv formi proektuyutsya za svoyi mezhi i zmishuyutsya v prostori znahodyachi strunkist obrisiv pri poglyadi na nih z pevnoyi tochki Cya sistema vvazhayetsya tehnichnim kurjozom ale v nij mistitsya poetika abstrakciyi potuzhnij mehanizm optichnoyi ilyuziyi i filosofiya vigadanoyi realnosti U drugomu zali optichnih ilyuzij demonstruyutsya inshi stereoskopichni roboti i taki kartini yak Pam yati Mejson e 1965 priklad action painting zhivopisu diyi z obrazom Napoleona chergovij natyak na polotna cogo francuzkogo hudozhnika Svitanok opivdni zahid i sutinki 1979 S48 i polotno z promovistoyu nazvoyu V poshuk chetvertogo vimiru 1979 Z robit pridbanih Fondom mozhna vidznachiti tvori tridcyatih rokiv Postat i drapiruvannya v pejzazhi 1934 Zatemnennya i roslinnij osmos 1934 Syurrealistichna kompoziciya z nevidimimi Fluri bl 1936 S21 i Obichnchj yazichnickij pejzazh 1937 Pravoruch u kolishnij oboronnoyi chastini fortechnoyi stini mista roztashovane nebolip gt e primishennya pid nazvoyu Vezha Vsih Zagadok v yakomu eksponuyetsya Babauo maket sceni zi sklyanimi panno rozmalovanimi olijnoyu farboyu za motivami napisanogo Ta j scenariyu odnojmennogo kinofilmu tak i zalishivsya nerealizovanim Dali mi potraplyayemo u drugu Lozhu de pravoruch pomishena afisha koridi vlashtovanoyi v Figerasi 12 serpnya 1961 v chest Dali z kolazhem z malyunka stvorenogo hudozhnikom dlya obkladinki menyu urochistoyi vecheri sho zavershuvav zahodi togo svyatkovogo dnya U nastupnomu zali pravoruch mi bachimo kartinu 1974 roku Dali pishe svoyu tragediyu na yakij Dali predstavlenij pismennikom zgadayemo sho inodi vin vvazhav sebe bilshe pismennikom nizh hudozhnikom pracyuyuchim po vsij vidimosti nad odnim zi svoyih ostannih tvoriv tragediyeyu Muchenik U zali z kartinoyu Yaksho vzhe padaye tak padaye pereroblenoyi Dali z flamandskogo atyurmorta v 1972 1973 rokah she v Port Lgayiti eksponuyutsya taki roboti jogo ostannogo erioda yak Merkurij i Argus 1981 v yakoyi rozroblyayetsya syuzhet mifu takozh vidbitogo Velaskesom Kartina opovidaye pro smert abo zanapashene zhittya i pro te sho htos oznachaye v konteksti osobistogo sprijnyattya Velaskssa yake obralo takij mif dlya svogo yuslednego tvoru U comu zahoplyuye Dali mifi Merkurij prisiplyaye Argusa muzikoyu shob 6i I e o i zvilniti 11O peretvorenu na telicyu Tut mi takozh mozhemo pobachiti kartinu Tri zagadki Gola 1982 z profilem Afroditi Knidskoj v gorizontalnomu plani i dvoma sidyachimi postatyami sho vtilyuyut hid chasu Ekskursiya do Teatru muzeyu zakinchuyetsya u polotna 1983 Lastochkin hvist i violonchel Seriya Katastrofi hudozhnoyi interpretaciyi teoriyi katastrof matematika Rene Toma z yakim Dali druzhiv i listuvavsya Inshimi vchenimi z kim Dali pidtrimuvav stosunki buli Pivnichno Ochoa Illya Prigozhij i Frank Salvan Z ostannim Dali obgovoryuvav pitannya pov yazani z pershimi ob yemnimi fotoznimkami atoma zolota na kremniyevij poverhni otrimanimi na elektronnomu mikroskopi za dopomogoyu tunelnogo efektu Dali vvazhav sho na cih znimkah vidno taki zh vigini yak i na kolonah Bernini Oznajomivshis z ciyeyu kartinoyu spustimosya po shodah sho vedut do vihodu a tam z pravogo Oron mozhna potrapiti v zal Dali Yuvelirni roboti abo cherez sklyani dveri zliva rijte u vnutrishnij dvir Vezhi Galateyi zvidki vidkrivayetsya vid na dzvinicyu cerkvi Vyatogo Petra i zovnishni stini muzeyu U serpni u vechirni godini roboti muzeyu u dvori mozhna oglyanuti videofilmi prisvyacheni Dali V ostannij period zhittya v Bashti Galateyi Dali protyagom dnya chasto spoglyadav z vikna svoyeyi kimnati formi stvoryuvani soncem na stinah muzeyu Na shili svoyih dniv vin vvazhav ce vidovishe yedinim gidnim spoglyadannya i pobazhav shob cya chastina muzeyu zberigalasya v nezminnomu viglyadi Jogo volya bula vikonana Plan Teatru muzeyuEkspoziciyaKartini Zala Ribni Kramnici Svyato bilya dzvinici 1921 Venera sho posmihayetsya 1921 Yarmarok Svyatogo Hresta u Figerasi 1922 Pershi vesnyani dni 1922 23 Port Alger 1923 Kubistichnij avtoportret 1923 Satirichna kompoziciya 1923 Portret sestri 1925 Barselonskij maneken 1926 Portret Pikasso u XXI storichchi 1947 Onosorozhenij Troyanec Fidiya 1954 Zala Skarbiv Plyashka romu z sifonom 1924 Inavguralna gusyacha shkira 1928 Primara seksualnoyi privablivosti 1934 Galarina 1945 Koshik z hlibom 1945 Atomna Leda 1949 Zala Optichnih ilyuzij Hvist lastivki 1983 Lozha Zala optichnih ta stereoskopichnih tryukiv Dva shmatki hliba sho vislovlyuyut lyubovne pochuttya 1940 Zala Poeziya Ameriki Kentavr 1940 Poeziya Ameriki 1943 Zala Palac Vitru Galateya zi sferami 1952 Yuvelirni roboti Apofeoz dolara 1965 Zala kartini Yaksho vzhe padaye to padaye Yaksho vzhe padaye to padaye 1972 73 Yuvelirni roboti U 1999 roci Fond Gala Salvador Dali pridbav kolekciyu yuvelirnih virobiv zroblenih za eskizami Dali yaki na moment kupivli nalezhali zibrannyu Ouena Chetema Dlya koshtovnostej bula vidvedena budivlya starovinnogo gostinnogo dvoru Fondu Kondal yakij takozh sluguvav antikvarnim magazinom U cij navmisno pozbavlenij svitla zali oformlenij za proektom Oskara Tusketsa demonstruyutsya yak sami yuvelirni virobi tak i eskizi do nih Yak pisav Dali u 1959 roci Prikrasheni koshtovnostyami roboti lt gt stvoreni abi nasolodzhuvati poglyad pidnimati duh probudzhuvati uyavu ta vislovlyuvati perekonannya Bez publiki bez prisutnosti glyadachiv ci koshtovnosti ne vikonayut svogo priznachennya Takim chinom glyadach staye ostatochnim tvorcem Jogo poglyad jogo serce jogo rozum zlivayutsya voyedino ta z bilshim abo menshim rozuminnyam vlovlyuyuchi namiri tvorcya dayut yim zhittya Koshtovnosti utvoryuyut origunalnu kolekciyu robit ob yednanih yedinoyu ideyeyu ta vigotovlenih nyu jorkskoyu yuvelirnoyu majsterneyu Aleman i Ertman Dali poyasnyuvav Ya proektuyu vinahodzhu vigaduyu yak yuvelirni majstri Vidrodzhennya yak Rubens abo Dyurer ale koli nastaye chas vikonannya zadumu ya zavzhdi okrim okremih vinyatkiv pokladayusya na vminnya majstriv i lishe slidkuyu za robotoyu Pershi zadumani Dali ta vtileni v zhittya yuvelirni virobi mozhna vidnesti do syurrealistichnogo etapu drugi do mistichno yadernogo periodu a ostanni vklyuchayut ruh i dinamiku vid m yakogo godinnika Postijnosti pam yati 1949 do hresta Svitlo Hrista 1953 i Korolivskogo sercya 1953 mehanizmu sho zdaten bitisya Korolivske serce 1953 Potir zhittya 1965 Zdebilshogo yuvelirni virobi Dali ne priznachenni do togo abi yih nosili koshtovni kaminnya vikoristani skorishe yak hudozhni elementi za viklyuchennyam tih vipadkiv koli Dali stvoryuvav malyunok bezposeredno na kameni Do cogo dodatkovogo prijomu hudozhnik vdavsya u takih robotah yak Yakngol vichnosti u virobi Grona bezsmertya 1970 Pax vobiscum 1968 Dafna 1967 ta Hrest yangola 1960 V yuvelirnih robotah Dali v tij chi inshij miri zavzhdi prisutnya simvolika Dali Broshka z nazvoyu Postijnist pam yati yaka vidtvoryuye vidomu kartinu 1931 roku ye naochnim tomu prikladom cej godinnik ye nezminnim elementom vprodovzh usogo tvorchogo shlyahu hudozhnika Obraz telefonu chasto z yavlyayetsya v robotah Dali tut v Telefonnih serezhkah 1949 hudozhnik namagayetsya vidobraziti tehnichnij progres shvidkist suchasnogo zv yazku j nebezpeku mittyevogo povorotu dumki Pitannya viri predstavleni golovnim chinom u rozp yattyah zajmayut vazhlive misce v yuvelirnij kolekciyi Skulpturi Na Muzej Salvadora Dali peretvoreno ne lishe kolishnij municipalnij teatr Figerasu ale j chastinu starodavnih stin mista zokrema odnu iz vezh a takozh kolis najbilshij u misti ribnij rinok DzherelaAntoni Pichot Monse Ager Zhorzh Puch Teatr muzej Dali v Figerase Fond Gala Salvador Dali Triangle postals ros PosilannyaPortal Muzeyi Vikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Teatr muzej Salvadora Dali nedostupne posilannya z lipnya 2019 Zoya Stolyar Podorozh po Dalilendu nedostupne posilannya z zhovtnya 2019 Dzerkalo tizhnya 23 12 chervnya 2004Div takozhMuzej Salvadora Dali v Parizhi Directorio de Museos y Colecciones de Espana d Track Q56246649 Inventari del Patrimoni Arquitectonic de Catalunya Generalitat de Catalunya d Track Q8022d Track Q1393661