Аньйоло Бронзіно

Бронзіно (або Аньйоло Бронзіно) повне ім'я Аньйоло ді Козімо ді Маріано (італ. Bronzino 17 листопада, 1503 — 23 листопада, 1572) — італійський художник доби маньєризму. Робив портрети, релігійні і міфологічні картини. Декоратор і театральний художник (сценограф).

Аньйоло Бронзіно
італ. Agnolo Bronzino
При народженні	Аньйоло ді Козімо ді Маріано
Народження	17 листопада 1503(1503-11-17) Флоренція, Тоскана
Смерть	23 листопада 1572(1572-11-23) (69 років)
	Флоренція
Національність	італієць
Країна	Італія
Жанр	^d, ню^[1], міфологічний живопис^[1], ^d^[2]^[1] і історичний живопис^[2]^[1]
Діяльність	художник, поет, архітектурний кресляр
Напрямок	маньєризм
Роки творчості	1525^[3] — 1572^[3]
Покровитель	Козімо I Медічі
Вплив	Мікеланджело, Понтормо
Вчитель	Якопо Понтормо^[4] і ^d
Відомі учні	Алессандро Аллорі
Працівник	^d і Козімо I Медічі
Член	^d
Твори	вівтарі, алегорії, портрети, декоративні твори, фрески, театральні декорації
Роботи в колекції	Штедель, Музей Прадо, Художній інститут Чикаго, ^d, Музей Тіссен-Борнемісса, Музей Ґетті, Національна галерея мистецтв, Національний музей Швеції, Національна галерея Канади, Колекція Фріка^[5], Музей мистецтва Метрополітен^[6], ^d, Палаццо Веккйо, Галерея Уффіці, ^d, Національна галерея Ірландії, Музей мистецтв Толедо, Вустерський музей мистецтв, Державний музей образотворчих мистецтв імені О. С. Пушкіна, Національний музей, Брера, ^d, Національна галерея, Берлінська картинна галерея, Художній музей Волтерс, Витончено-мистецькі музеї Сан-Франциско, Художня галерея Нового Південного Уельсу, Державний музей мистецтв, Національна галерея, Музей мистецтв Філадельфії, Ермітаж, Музей історії мистецтв, Національна галерея старовинного мистецтва, Музей мистецтв Цинциннаті, Художня галерея Єльського університету, Державні художні зібрання Дрездена, Музей образотворчих мистецтв, ^d^[7], Галерея Борґезе, ^d, Детройтський інститут мистецтв, Клівлендський музей мистецтв, Музей фюрера, Портретна колекція Джовіо, ^d, ^d, Галерея Уффіці^[d], Палаццо Пітті, ^d, Віндзорський замок, ^d, Музей Вікторії та Альберта, Ашмолеан музей, Галерея Сабауда, Палаццо Вольпі, Комо, Музей Бойманса - ван Бенінгена^[8], Санта-Кроче, Музей образотворчих мистецтв (Ніцца), Пінакотека замку Сфорца, ^d, Музей срібла, ^d і Національний музей
Аньйоло Бронзіно у Вікісховищі

Життєпис. Ранні роки

Бронзіно — прізвисько (Бронзоватий), які зазвичай отримувала більшість італійських майстрів і за якими вони і увійшли в історію мистецтв. Часто вони гучно відомі саме за прізвиськами, а не за справжніми іменами (Мазаччо, Боттічеллі, Джорджоне, Тінторетто, Палладіо тощо.)

Художню освіту отримав під керівництвом Раффаелліно дель Гарбо и Джакопо Понтормо. Його молодість припала на кризову добу італійського мистецтва і народження маньєризму.

Художня манера Бронзіно

На художню манеру Бронзіно мала чималий вплив творчість Мікеланджело Буонарротті. Але він узяв з неї перекручені фігури, чекані композиції і віртуозну техніку, а не героїчний дух творів Мікеланджело, не його підвищену духовність, не напружені пошуки нової виразності. Мікеланджело неможливо уявити автором цілком еротичних, куртуазних за змістом картин на кшталт «Венера, Купідон и сатир» (Рим, Палаццо Колонна) чи «Венера, Амур і алегорія Ревнощів» (Музей образотворчих мистецтв (Будапешт), Угорщина), а їх — декілька в творчості Бронзіно.

Мікеланджело принципово відмовлявся займатися портретним живописом. Художник Бронзіно, навпаки, був також популярним портретистом, куди привніс аристократичну холодність, вишуканість, відчуженість від глядача. Але все це мали і портрети Понтормо чи Франческо Сальвіаті, з якими їх плутали, що покажчик чудово засвоених прийомів італійського маньєризму.

Вельможні покровителі художника

Герцог Урбіно — Гвідобальдо ІІ делла Ровере, 1532

Лукреція де Медічі

Італійська поетеса Лаура Баттіферрі

Лодовіко Каппоні, 1551, США

Ще у 1522–1525 рр. Бронзіно працював разом з Понтормо над фресками картезіанського монастиря (Чертоза ді Салуццо), що було доброю школою майстерності для художника — початківця.

В період 1525–1535 рр. Брозіно створив декілька релігійних композицій — часто разом з вчителем. Їх художні манери цього періоду настільки близькі, що відрізнити твори майстрів дуже важко.

Творам Бронзіно був притаманний добрий малюнок, яким взагалі відрізнялись майстри Флорентійської школи живопису. Віртуозне виконання портретів вельможних замовників, нехай і в вишуканій, холодній манері, швидко привабило до майстра увагу можновладців.

Вже у 1530 році він стає надвірним художником Гвідобальдо ІІ делла Ровере, герцога Урбіно. А портрети цього періоду набувають офіційності, холодності. В характеристиці герцога чималу роль відіграють розкішний одяг, паладні лицарські обладунки, що підкреслюють високий соціальний статус моделі. Надзвичайно точний в деталях художник точно відтворив і обличчя Гвідобальдо з виразом утоми і пригніченості.

Перебування при дворі Гвідобальдо ІІ було недовгим. Художника викликали у Флоренцію, де він отримав посаду надвірного художника тепер у Козімо I Медічі. Аби підсилити свій соціальний статус і політичну вагу в Італії, Козімо засватав дочку іспанського віце-короля Неаполя — Елеонору Толедську. З цієї пори Бронзіно починає працювати над портретами вельможної родини Медічі, дітей Козімо і Елеонори Толедської, вельмож Флоренції, наближених до двору Козімо. Мистецька манера майстра іде слідом за іспанськими модами, які принесла з собою Елеонора Толедська (строгий етикет, аристократична холодність, коштовні сукні, пристрасть до перлових намист тощо). Саме такою, аристократично холодною, в коштовній сукні з низками перл вона і постає в портреті Бронзіно разом з сином Джованні. Елеонора помре при житті художника — і навіть в труну Елеонору покладуть в пишній сукні і з низками перл.

Життя при дворі Козімо Медічі не відрізнялося ні спокоєм, ні мудрістю. Але пишний побут можновладців перебивали свята, театральні вистави, народження дітей вельможної родини. Майже на кожну подію при дворі був зобов'язаний відгукуватись і надвірний художник. З документів доби відомі свідоцтва про декор свят і театральних вистав, що робив Бронзіно. На відміну від офіційних портретів його пензля, театральні твори художника не берігли, всі вони зникли.

У 1540–1555 рр. Бронзино виконав ескізи для створення гобеленів на сюжети з Біблії. В Італію прийшла мода на фламандські гобелени. Підтримали цю моду і при дворі Козімо Медічі, для чого з Фландрії запросили у Флоренцію декількох ткачів-фламандців. Твори флорентійської майстерні гобеленів відрізнялися від продукції майстерень Фландрії і якістю, і виконанням через внесок в їх сюжети неспокійного, тривожного духу доби маньєризму, і стилістикою, відмінною від майстерень Брюсселю чи Оденарде.

Тривожність підсилювали цензурні обмеження католицької церкви і настанови Триденського собору, що жорстко канонізував сюжети релігійного живопису. Бронзіно був вимушений рахуватися в нових релігійних композиціях з новими цензурними заборонами. Частку релігійних творів пізнього періоду творчості він виконав разом з прийнятим сином — художником Алессандро Аллорі.

Художник помер у Флоренції і був похований у церкві Сан Христофоро.

Вибрані твори

Оплакування Христа, 1530

Портрет Лоренцо Ленци підлітком, 1528

• «Свята Родина», Музей образотворчих мистецтв імені Пушкіна, Москва
• «Венера, Купідон и сатир»
• «Венера, Амур і алегорія Ревнощів», Музей образотворчих мистецтв (Будапешт)
• «Святий Себастьян», Музей Тиссена-Борнемісса, Мадрид
• «Портрет Лоренцо Ленци підлітком», 1528, Кастелло Сфорцеско, Мілан
• «Елеонора Толедська», 1529, Берлін
• «Моління Пігмаліона заради оживлення скульптури Галатеї», 1530, Уффіці
• «Оплакування Христа», 1530, Уффіці
• «Портрет юнака з лютнею», 1532, Уффіці
• «Герцог Урбіно — Гвідобальдо ІІ делла Ровере», 1532, Палаццо Пітті
• «Угліно Мартеллі», 1535, Берлін
• «Портрет юнака з вельможної родини», 1540, Метрополітен-музей
• «Лукпеція Панчатікі», 1540, Уффіці
• «Бартоломео Панчатікі», 1540, Уффіці
• «Свята Родина з Іваном Хрестителем», 1540, Уффіці
• «Бія Медічі, дочка Козімо», 1542
• «Бартоломео Панчатікі», 1545, Флоренція, Уффіці
• "Козимо I де Медичи ", 1545, Уффіці
• «Елеонора Толедська з сином Джованні», 1545, Флоренція, Уффіці
• «Стефано Колонна», 1546, Рим, Палаццо Барберіні
• «Аллегория кохання», 1546, Національна галерея (Лондон)
• «Портрет адмірала Андреа Доріа у вигляді бога морів Нептуна», Брера, Мілан
• «Лодовіко Каппоні», 1551, Колекція Фрік, США
• «Портрет невідомого аристократа в чорному», 1555, Національна галерея Канади
• «Невідома пані в червоному», 1555, галерея Сабауда
• «Іван Хреститель в пустелі», 1555, Галерея Богезе, Рим
• «Італійська поетеса Лаура Баттіферрі», 1560, Палаццо Веккіо, Флоренція

Галерея

• «Моління Пігмаліона заради оживлення скульптури Галатеї»
• «Портрет невідомого аристократа в чорному», Канада
• «Лукреция Панчатікі»
• «Святий Себастьян», Мадрид

Див. також

• Цензура
• Контрреформація
• Чінквеченто

Джерела

• Me Comb A., Angelo Bronzino, Camb. (Mass.), 1928;
• Becherucci L., Bronzino, Firenze, 1950.
• Andrea Emiliani, Il Bronzino, Busto Arsizio, Bramante, 1960.
• Edi Baccheschi (coordinata da), L'opera completa del Bronzino, Milano, Rizzoli, 1973.
• Maura Boffito et al., Bronzino, Milano, Fabbri, 1989.
• Federico Zeri e Marco Dolcetta (testi basati sui colloqui fra), Bronzino. Allegoria del trionfo di Venere, Milano, Rizzoli-Rcs Libri, 1998.
• John T. Spike, La favola di Apollo e Marsia di Agnolo Bronzino, Firenze, Polistampa, 2000.
• Bronzino, Novara, De Agostini, 2001.
• Antonio Paolucci, Bronzino, Firenze, Giunti, 2002.
• Maurizia Tazartes, Bronzino, Milano-Ginevra, Rizzoli-Skira, 2003.
• Giuliano Tanturli, Formazione d'un codice e d'un canzoniere. Delle rime del Bronzino pittore libro primo, Firenze, Le lettere, 2004.
• Louis Godart (a cura di), Giuseppe negli arazzi di Pontormo e Bronzino. Viaggio tra i tesori del Quirinale, s.l, s.n., 2010.
• Чекалов К. А. Маньеризм во французской и итальянской литературах. — М.: ИМЛИ РАН, Наследие. — 2001.

Примітки

1. https://rkd.nl/explore/artists/12960
2. http://vocab.getty.edu/page/ulan/500004362
3. RKDartists
   d:Track:Q17299517
4. https://www.arthistoricum.net/themen/portale/renaissance/lektion-xv-zwischen-republik-und-hofkunst-die-kunst-in-florenz-von-1510-bis-1575/7-bronzino-als-hofmaler-der-medici/
5. https://collections.frick.org/people/55/agnolo-bronzino/objects
6. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/435802
7. https://ackland.emuseum.com/people/1165/agnolo-bronzino/objects
8. колекція Бойманса онлайн — 2010.
   d:Track:Q38707107