Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Жіноче кіно (англ. Women's cinema) — це робота жінок у кіно, передовсім закадрова праця режисерок, операторок, сценаристок, продюсерок, а також історії жінок та розвиток персонажок за допомогою сценаріїв.
Серед відомих режисерок — Кетрін Біґелоу, перша жінка, яка отримала премію Оскар за найкращу режисерську роботу, Аліс Гі-Блаше, Дороті Арзнер, Мері Харрон, Ісіар Боллаїн, Джейн Кемпіон, Апарна Сен, Софія Коппола, Агнес Варда, Патті Дженкінс, Ненсі Мейєрс, Ясмін Ахмад, Надін Лабакі, Ава ДюВерне, Лукреція Мартел, Лінн Ремсі, Ґрета Ґервіґ, Рахшан Баніетемад та Іда Лупіно. Багато успішних кінематографісток: Меріс Альберті, Рід Морано, Рейчел Моррісон та .
Жіноче кіно визнає внесок жінок не тільки в художні фільми, а й у документальні. Визнання жіночої праці відбувається за допомогою різних фестивалів та нагород, таких як кінофестиваль «Санденс».
«Жіноче кіно — це складна, критична, теоретична та інституційна конструкція», — пояснює Елісон Батлер. Концепція зазнала неабиякої критики, внаслідок чого деякі кінорежисерки дистанціювалися від неї, побоюючись бути пов'язаними з маргіналізацією та ідеологічними суперечками.
Розвитку жіночого кіно сприяла розробка феміністської теорії кіно, жіночого письма та жіночого епосу.
Творчині епохи німого кіно
Аліс Гі-Блаше була піонеркою у кіно і першою жінкою-режисеркою. Працюючи у кінокомпанії «Gaumont» у Франції на час винайдення кіно, вона створила «La Fée aux Choux» (1896). Дати багатьох ранніх фільмів є спекулятивними, але La Fée aux Choux цілком може стати першим оповідальним фільмом. Гі-Блаше працювала керівницею виробництва Гомонт з 1896 по 1906 рік і зняла сотні німих фільмів у Франції та США.
(Vitagraph), яка здобула визнання за роль Беккі Шарп у версії Ярмарок суєти 1910 року, була першою акторкою, серед чоловіків і жінок, яка створила власну продюсерську компанію, The Helen Gardner Picture Players. Першою постановкою Гарднер стала «Клеопатра» (1912), один з перших американських повнометражних фільмів.
Режисерка американського походження Лоїс Вебер була тренеркою і натхненницею Гі-Блаше і досягла успіху у створенні німих фільмів. Вебер добре відома фільмами «Лицеміри» (1915), «Клякса» (1921) і «Саспенс» (1913). Фільми Вебер часто фокусуються на складних соціальних питаннях. Наприклад, картина «Де мої діти?» (1916) розглядає спірні питання контролю над народжуваністю та абортів. Вона поставила під сумнів законність смертної кари у «Народ проти Джона Доу» (1916).
Мейбл Норманд почала актркою, а стала продюсеркою, сценаристкою-режисеркою у 1910-х, працюючи над першими короткометражками Чарлі Чапліна («Блукач») на студії Keystone Мака Сеннета. Вона також співпрацювала з Сеннетом над іншими фільмами, і наприкінці 1910-х — на початку 1920-х мала власну кіностудію та продюсерську компанію. Інші відомі акторки, які стали режисерками: та .
Сценаристки були дуже затребувані в перші роки кіно. Френсіс Маріон, Аніта Лус та Джун Матіс — усі вони мали успішну кар’єру в епоху раннього звучання. Матіс також була першою жінкою-керівницею Голлівуду.
Класичний Голлівуд
Оскільки в 1920-х американське кіно стало високо комерціалізованою індустрією, а його зміст ставав дедалі традиційнішим, можливості для продюсерок та режисерок ставали все меншими. До того моменту, як кіно стало звуковим у 1927 році та відразу після цього, жіночі ролі за камерою значною мірою обмежувалися сценаристками, костюмерками, декораторками, візажистками тощо. А впровадження галузевої самоцензури у формі Кодексу Гейса 1934 року означало, що такі теми, як контроль над народжуваністю та аборти, стали табу. Дороті Арзнер була єдиною жінкою-режисеркою, яка вижила в цьому недружньому середовищі. Тим не менш, у її фільмах можна простежити феміністичні елементи. Кінокритики вважають її фільм «Dance, Girl, Dance» про двох жінок, які борються за успіх у шоу-бізнесі, особливо цікавим з феміністичної точки зору. Фільм був відібраний для включення до Національного реєстру фільмів. Арзнер працювала з такими акторками як Кетрін Гепберн у фільмі «Крістофер Стронг» (1933) та Джоан Кроуфорд у фільмі «Наречена була в червоному» (1937).
Експериментальне та авангардне кіно
Жанр, який вважається найближчим до кінорежисерок та просуває жіночу тематику. Пем Кук і Лора Малві також відзначили узгодженість та союз експериментального та авангардного кіно з феміністичним інтересом та феміністичною політикою. Зокрема, Малві пояснювала, що мейнстрімові чи голлівудські фільми не здатні забезпечити досвід суперечностей, посилюючи антиреалізм, і саме тут авангардне кіно корисне для жінок та фемінізму.
Залучення жінок до експериментального та авангардного кіно розпочалося на початку ХХ ст., хоча воно було обмеженим через суспільні умовності цього періоду. Лише після війни жінки почали активно брати участь у жанрі. Жермен Дюлак була провідною учасницею французького авангардного кіно після Першої світової. Існує також випадок прозорливих фільмів Майї Дерен, які належали до класики експериментального кіно та зосереджувалися на північноамериканському авангарді. Сучасна тенденція не протистояла вступу кінорежисерок в авангардне кіно, хоча в перші роки вони не отримували такого визнання критиків, як їхні колеги-чоловіки.
Ширлі Кларк була провідною фігурою незалежної американської кіносцени в Нью-Йорку в п'ятдесяті роки. Її робота незвичайна, оскільки вона режисувала видатні експериментальні та художні фільми, а також документальні. — канадська режисерка експериментальних фільмів. Національне кіноматографічне управління Канади дозволило багатьом жінкам знімати некомерційні анімаційні фільми. У Європі такі художниці як одними з перших дослідили художній та політичний потенціал відео.
Фемінізм другої хвилі
Наприкінці 60-х, коли розпочалася друга хвиля фемінізму, «нові ліві» були на піку зростання. Обидва рухи рішуче виступали проти «домінуючого кіно», тобто голлівудського та чоловічого європейського буржуазного авторського кіно. Голлівуд звинувачували в утиску, поширенні сексизму, расистських та імперіалістичних стереотипах. Жінки брали участь у змішаних нових колективах, таких як кінохроніка, а також створювали власні кіногрупи. Ранні феміністичні фільми часто фокусувалися на особистому досвіді. Першим шедевром стала «Ванда» Барбари Лоден, один з найпотужніших будь-коли створених портретів відчуження.
Фемінізм другої хвилі проявлявся у різних формах у фільмах в другій половині ХХ-го ст., наприклад, з ідеєю «» у фільмах, хорошим прикладом якої є «Сталеві магнолії» 1989 року. Протягом цього часу фемінізм у кіно також представлятиметься як контр-кіно, за допомогою якого режисерки навмисно деконструювати модель класичного фільму. Цей стиль можна побачити у творах таких мисткинь, як «Триллер» Саллі Поттер 1979 року.
Опір утиску жіночої сексуальності був однією з основних цілей фемінізму другої хвилі. Аборт все ще був дуже суперечливим у багатьох західних суспільствах, і феміністки виступали проти контролю держави та церкви. Дослідження жіночої сексуальності набуло багатьох форм: зосередження уваги на давньо цензурованих формах сексуальності (лесбійство, садомазохізм) або демонстрація гетеросексуальності з жіночої точки зору. , Ельфі Мікеш, , Кетрін Брейя та Барбара Гаммер — деякі з режисерок періоду.
Ролі, які виконують чоловіки, — це супергерой, заможний діловий чоловік чи всемогутній лиходій. Що стосується ролей, які відіграють жінки, то вони, як правило, є домогосподарками, жінками, які не можуть отримати чоловіка, повіями чи секретарками. Справжнє порівняння — це мужність проти жіночності. Тест Бекдел для кіно — це лакмусовий папірець, який вивчає представництво жінок у медіа. Три фактори: 1. Чи є у фільмі принаймні 2 жінки з іменами? 2. Ці жінки розмовляють між собою? 3. Вони розмовляють між собою про щось інше, ніж про чоловіка? Багато ролей, які відводяться жінкам, роблять їх залежними від чоловіків або обмежують їх роль. Жінки вдвічі частіше виконують роль, пов’язану з життям, а не з роботою. Голлівуд рідко вибирає жінок на роль всемогутніх босів або щоб вони навіть мали успішну кар'єру. Було кілька прикладів, які порушують цю норму, наприклад, «Освідчення» або «Я не знаю, як вона це робить». Навіть у цих картинах чоловік відіграє сильну роль, а жіноча роль залежить від акторів для сюжетної лінії. Жінки не є самостійними у фільмах і рідко бувають у центрі уваги без чоловіка, щоб вкрасти їх. Деякі ролі в останніх картинах працювали проти цієї норми, наприклад, Кітніс у «Голодних іграх» і Фуріоза у «Шаленому Максі: Дорога гніву». Ці ролі порушують норму, оскільки жінки зазвичай зображуються залежними від інших персонажів, надмірно емоційними та обмеженими роботами з низьким статусом порівняно з підприємливими та амбітними чоловічими персонажами (Bussey & Bandura, 1999).
Кіномисткині проти насильства
Протистояння патріархальному насильству було ключовою проблемою фемінізму другої хвилі з 1960-х до 1980-х. Багато феміністок другої хвилі брали участь у русі миру вісімдесятих, як і їхні праматері у старих пацифістських течіях. Наслідки воєнного конфлікту для жінок після холодної війни часто не помічалися. Конфлікти після холодної війни призвели до того, що жінок посилено катували, ґвалтували та піддавали насильству. Це спричинило ріст жіночих організацій та ініціатив протесту проти насильства над жінками, що посилило критику патріархального кліше «миротворчої» жінки. Кінорежисерки задокументували участь жінок в антиімперіалістичних рухах опору. Натхненні індуїстською богинею-матір’ю Калі — традиційно асоційованою із сексуальністю, насильством та материнською ніжністю — німецькі режисерки Біргіт та Вільгельм Гайн створили фільм «Калі», який зображує жінок як жорстоких та загрозливих, протилежних невинному стереотипу «доглядальниці», який зазвичай призначають персонажкам. Режисерки зібрали знайдені кадри з «тривіальних» жанрів, єдиної галузі кіно, в якій було дозволено зображувати агресивних жінок.
Режисерки також почали брати на себе представлення сексуальності та гендеру у фільмах, призначених спеціально для студентів та студенток коледжу. Оскільки сексуальне насильство в кампусах продовжує охоплювати університети, режисерки почали створювати фільми, які вирішують ці проблеми. У 2014 році група студенток та викладачок Техаського технічного університету створила серію фільмів «Сексизм | Кіно», щоб забезпечити навчання про насильство проти жінок та сексуальне насильство в університетських містечках.
Повторне входження в мейнстрім
Кетрін Біґелоу працює в таких жанрах, як наукова фантастика, екшн і жахи. Вона стала першою жінкою, яка отримала премію Оскар за найкращу режисуру та премію Гільдії режисерів Америки у 2010 році за фільм «Володар бурі». У 2013 році її фільм «Тридцять хвилин по півночі» отримав загальне визнання і зібрав у прокаті США 95 мільйонів доларів. Крім того, Біґелоу номінувалась на найкращу режисерку на преміях BAFTA, преміях «Золотий глобус» та премії Гільдії режисерів Америки. Однак їй не вдалося потрапити в шорт-лист цієї категорії на 85-й церемонії вручення премії «Оскар».
зняла чотири фільми: Крок уперед (2006), 27 весіль (2008), Освідчення (2009) та The Guilt Trip (2012), які зібрали в прокаті США понад 343 млн доларів та 632 млн доларів у всьому світі. Вона також брала участь у режисурі продовження фільму 2007 року «Зачарована».
Софія Коппола — відома фінансово успішна режисерка. Її фільм «Труднощі перекладу» (2003) зібрав понад 119 мільйонів доларів. Успішними були «Незайманки-самогубці» (1999), «Марія-Антуанетта» (2006) і «Елітне суспільство» (2013).
— режисерка популярної «Сельми» (2014), а також перша афроамериканка, яка зняла трицифровий фільм з бюджетом «Складки часу» (2018).
Жіноча документалістика
Хоча між відсотком кінематографісток та жінок все ще існує розрив, жінки, як правило, більше залучаються до документальних фільмів. Відсоток жінок, які режисують документальні фільми, більший, ніж жінок, які режисують художні.
Феміністки про режисерок
У світі кіно багатьом кінорежисеркам не приділяється особливої уваги або шансів показати, на що вони здатні. Це питання все ще обговорюється, але ряд активісток прагнуть змінити та подолати цей тип нерівності. Вони мають на меті підвищити обізнаність та внести соціальні зміни у те, що зараз відображається у засобах масової інформації. Протягом 1990-х з’явилося багато фільмів про кінорежисерок різних національностей та расових груп. Наприклад, «Сестри в кіно» . Це документарі демонструє, як афроамериканські режисерки перевіряють своє теперішнє місце у бізнесі.
Дискримінація жінок у кіноіндустрії
Багато жінок бояться вступити у кіноіндустрію, не кажучи вже про створення кількох творів у галузі. Кажуть, що найм жінок у галузь — це великий шанс або ризик. Під час прийняття на роботу в кіногалузь жінок дискримінують за багатьма ознаками, такими як вік та надання нижчих ставок зарплати. Більшість працівниць у кіноіндустрії стають лише фрілансерками, що заважає їм створювати кар’єру та заробляти на життя кіно. Ці стратегії існують, навмисно чи ні, щоб запобігти процвітанню жінок у кіноіндустрії.
Однак після дискримінації пр наймі, коли жінки отримують та починають роботу, набагато більше гендерної дискримінації. Статистика показує, що жінок на керівних посадах у галузі не так багато. Порівняно з кількістю найнятих жінок, чітко показано, що жінкам не дають можливості тривалий час зберігати роботу. «Однак варто відзначити, що жінки втрачали роботу в шість разів більше, ніж чоловіки, що свідчить про особливу та підвищену вразливість жінок у цій галузі». Жінок не підвищують на вищі посади так часто, як їхніх колег-чоловіків, і їм навіть не дають можливості залишатися надовго, щоб отримати підвищення.
У галузі існує багато сценаріїв, де жінка має вищу кваліфікацію, ніж чоловік, але заробляє на тій же роботі менше грошей. Навіть до професіоналок із надмірною кваліфікацією ставляться так, ніби цього недостатньо, що призводить до того, що вони докладають додаткових зусиль, щоб стати кращими та отримувати винагороду як і колеги-чоловіки. Усі ці нерівності та дискримінація жінок у кіноіндустрії породжують у жінок страх іти в індустрію.
В Україні
В українському кінематографі за радянських часів працювали Кіра Муратова та Лариса Шепітько, також Ніна Василенко — режисерка-аніматорка. У комерційний кінематограф жінки повернулися у 80-х—90-х. В Україні в цей період режисерки знімали ігрове та експериментальне кіно. В 2020-х найбільший влив справив документальний фільм Ірини Цілик «Земля блакитна, ніби апельсин». Наталка Ворожбит — українська драматургиня, сценаристка і режисерка, в 2020 році представила повнометражний режисерський дебют «Погані дороги», також вона є шоуранеркою серіалу «Спіймати Кайдаша».
Примітки
- The Guardian, 2010.
- Butler, 2002, с. 1—3.
- McMahan, Alison (2014). Alice Guy Blaché: Lost Visionary of the Cinema. Bloomsbury Publishing. с. 1. ISBN .
- Simon та ін., 2009.
- NWHM, 2016a.
- . The New York Times. Архів оригіналу за 17 грудня 2019. Процитовано 17 грудня 2019.
- NWHM, 2016.
- Жіноче кіно на сайті IMDb (англ.)
- . Encyclopedia.com. Архів оригіналу за 21 вересня 2016. Процитовано 16 березня 2016.
- Vance, 2003.
- Fussell, 1992.
- Clara Kuperberg, Julia Kuperberg (2016). The Women Who Run Hollywood.
- Mulvey, 1989.
- Unterburger, 1999.
- Nichols, 2001.
- Cohen, 2012.
- Enelow, 2017.
- Hollows, 2000.
- Cook та Smelik, 2007.
- Murphy, 2015.
- Martínez, 2011.
- El-Bushra, 2008.
- . bampfa.org. Архів оригіналу за 16 серпня 2021. Процитовано 28 листопада 2018.
- Purcell та ін., 2017.
- The Hollywood Reporter, 2010.
- . Metacritic. Архів оригіналу за 23 червня 2021. Процитовано 25 червня 2014.
- . boxofficemojo.com. Архів оригіналу за 12 червня 2019. Процитовано 16 серпня 2021.
- Forbes, 2013.
- Huffington Post, 2013.
- Indiewire, 2012.
- . Box Office Mojo. Архів оригіналу за 15 липня 2019. Процитовано 25 червня 2014.
- Variety, 2010.
- Lauren, 2013.
- Hankin, Kelly (2007). And Introducing... The Female Director: Documentaries about Women Filmmakers as Feminist Activism. NWSA Journal. 19 (1): 59—88. doi:10.2979/NWS.2007.19.1.59. JSTOR 4317231.
- Welbon, Yvonne; Welbon, Joseph; Palcy, Euzhan; Dash, Julie; Martin, Darnell; Houston, Dianne; Barnette, Neema; Dunye, Cheryl; Lemmons, Kasi (2014), Sisters in cinema, OCLC 1089290411
- Handy та Rowlands, 2016.
- Wing-Fai, Gill та Randle, 2015.
- Jones та Pringle, 2015.
- . Архів оригіналу за 16 серпня 2021. Процитовано 16 серпня 2021.
Ця стаття має кілька недоліків. Будь ласка, допоможіть удосконалити її або обговоріть ці проблеми на .
|
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Dokladnishe Zhinki v kinematografi Zhinoche kino angl Women s cinema ce robota zhinok u kino peredovsim zakadrova pracya rezhiserok operatorok scenaristok prodyuserok a takozh istoriyi zhinok ta rozvitok personazhok za dopomogoyu scenariyiv Hajfa al Mansur persha zhinka kinorezhiserka Saudivskoyi Araviyi Sered vidomih rezhiserok Ketrin Bigelou persha zhinka yaka otrimala premiyu Oskar za najkrashu rezhisersku robotu Alis Gi Blashe Doroti Arzner Meri Harron Isiar Bollayin Dzhejn Kempion Aparna Sen Sofiya Koppola Agnes Varda Patti Dzhenkins Nensi Mejyers Yasmin Ahmad Nadin Labaki Ava DyuVerne Lukreciya Martel Linn Remsi Greta Gervig Rahshan Banietemad ta Ida Lupino Bagato uspishnih kinematografistok Meris Alberti Rid Morano Rejchel Morrison ta Zhinoche kino viznaye vnesok zhinok ne tilki v hudozhni filmi a j u dokumentalni Viznannya zhinochoyi praci vidbuvayetsya za dopomogoyu riznih festivaliv ta nagorod takih yak kinofestival Sandens Zhinoche kino ce skladna kritichna teoretichna ta institucijna konstrukciya poyasnyuye Elison Batler Koncepciya zaznala neabiyakoyi kritiki vnaslidok chogo deyaki kinorezhiserki distanciyuvalisya vid neyi poboyuyuchis buti pov yazanimi z marginalizaciyeyu ta ideologichnimi superechkami Rozvitku zhinochogo kino spriyala rozrobka feministskoyi teoriyi kino zhinochogo pisma ta zhinochogo eposu Tvorchini epohi nimogo kinoAlis Gi Blashe bula pionerkoyu u kino i pershoyu zhinkoyu rezhiserkoyu Pracyuyuchi u kinokompaniyi Gaumont u Franciyi na chas vinajdennya kino vona stvorila La Fee aux Choux 1896 Dati bagatoh rannih filmiv ye spekulyativnimi ale La Fee aux Choux cilkom mozhe stati pershim opovidalnim filmom Gi Blashe pracyuvala kerivniceyu virobnictva Gomont z 1896 po 1906 rik i znyala sotni nimih filmiv u Franciyi ta SShA Vitagraph yaka zdobula viznannya za rol Bekki Sharp u versiyi Yarmarok suyeti 1910 roku bula pershoyu aktorkoyu sered cholovikiv i zhinok yaka stvorila vlasnu prodyusersku kompaniyu The Helen Gardner Picture Players Pershoyu postanovkoyu Gardner stala Kleopatra 1912 odin z pershih amerikanskih povnometrazhnih filmiv Rezhiserka amerikanskogo pohodzhennya Loyis Veber bula trenerkoyu i nathnenniceyu Gi Blashe i dosyagla uspihu u stvorenni nimih filmiv Veber dobre vidoma filmami Licemiri 1915 Klyaksa 1921 i Saspens 1913 Filmi Veber chasto fokusuyutsya na skladnih socialnih pitannyah Napriklad kartina De moyi diti 1916 rozglyadaye spirni pitannya kontrolyu nad narodzhuvanistyu ta abortiv Vona postavila pid sumniv zakonnist smertnoyi kari u Narod proti Dzhona Dou 1916 Mejbl Normand pochala aktrkoyu a stala prodyuserkoyu scenaristkoyu rezhiserkoyu u 1910 h pracyuyuchi nad pershimi korotkometrazhkami Charli Chaplina Blukach na studiyi Keystone Maka Senneta Vona takozh spivpracyuvala z Sennetom nad inshimi filmami i naprikinci 1910 h na pochatku 1920 h mala vlasnu kinostudiyu ta prodyusersku kompaniyu Inshi vidomi aktorki yaki stali rezhiserkami ta Scenaristki buli duzhe zatrebuvani v pershi roki kino Frensis Marion Anita Lus ta Dzhun Matis usi voni mali uspishnu kar yeru v epohu rannogo zvuchannya Matis takozh bula pershoyu zhinkoyu kerivniceyu Gollivudu Klasichnij GollivudOskilki v 1920 h amerikanske kino stalo visoko komercializovanoyu industriyeyu a jogo zmist stavav dedali tradicijnishim mozhlivosti dlya prodyuserok ta rezhiserok stavali vse menshimi Do togo momentu yak kino stalo zvukovim u 1927 roci ta vidrazu pislya cogo zhinochi roli za kameroyu znachnoyu miroyu obmezhuvalisya scenaristkami kostyumerkami dekoratorkami vizazhistkami tosho A vprovadzhennya galuzevoyi samocenzuri u formi Kodeksu Gejsa 1934 roku oznachalo sho taki temi yak kontrol nad narodzhuvanistyu ta aborti stali tabu Doroti Arzner bula yedinoyu zhinkoyu rezhiserkoyu yaka vizhila v comu nedruzhnomu seredovishi Tim ne mensh u yiyi filmah mozhna prostezhiti feministichni elementi Kinokritiki vvazhayut yiyi film Dance Girl Dance pro dvoh zhinok yaki boryutsya za uspih u shou biznesi osoblivo cikavim z feministichnoyi tochki zoru Film buv vidibranij dlya vklyuchennya do Nacionalnogo reyestru filmiv Arzner pracyuvala z takimi aktorkami yak Ketrin Gepbern u filmi Kristofer Strong 1933 ta Dzhoan Krouford u filmi Narechena bula v chervonomu 1937 Eksperimentalne ta avangardne kinoZhanr yakij vvazhayetsya najblizhchim do kinorezhiserok ta prosuvaye zhinochu tematiku Pem Kuk i Lora Malvi takozh vidznachili uzgodzhenist ta soyuz eksperimentalnogo ta avangardnogo kino z feministichnim interesom ta feministichnoyu politikoyu Zokrema Malvi poyasnyuvala sho mejnstrimovi chi gollivudski filmi ne zdatni zabezpechiti dosvid superechnostej posilyuyuchi antirealizm i same tut avangardne kino korisne dlya zhinok ta feminizmu Zaluchennya zhinok do eksperimentalnogo ta avangardnogo kino rozpochalosya na pochatku HH st hocha vono bulo obmezhenim cherez suspilni umovnosti cogo periodu Lishe pislya vijni zhinki pochali aktivno brati uchast u zhanri Zhermen Dyulak bula providnoyu uchasniceyu francuzkogo avangardnogo kino pislya Pershoyi svitovoyi Isnuye takozh vipadok prozorlivih filmiv Majyi Deren yaki nalezhali do klasiki eksperimentalnogo kino ta zoseredzhuvalisya na pivnichnoamerikanskomu avangardi Suchasna tendenciya ne protistoyala vstupu kinorezhiserok v avangardne kino hocha v pershi roki voni ne otrimuvali takogo viznannya kritikiv yak yihni kolegi choloviki Shirli Klark bula providnoyu figuroyu nezalezhnoyi amerikanskoyi kinosceni v Nyu Jorku v p yatdesyati roki Yiyi robota nezvichajna oskilki vona rezhisuvala vidatni eksperimentalni ta hudozhni filmi a takozh dokumentalni kanadska rezhiserka eksperimentalnih filmiv Nacionalne kinomatografichne upravlinnya Kanadi dozvolilo bagatom zhinkam znimati nekomercijni animacijni filmi U Yevropi taki hudozhnici yak odnimi z pershih doslidili hudozhnij ta politichnij potencial video Feminizm drugoyi hviliNaprikinci 60 h koli rozpochalasya druga hvilya feminizmu novi livi buli na piku zrostannya Obidva ruhi rishuche vistupali proti dominuyuchogo kino tobto gollivudskogo ta cholovichogo yevropejskogo burzhuaznogo avtorskogo kino Gollivud zvinuvachuvali v utisku poshirenni seksizmu rasistskih ta imperialistichnih stereotipah Zhinki brali uchast u zmishanih novih kolektivah takih yak kinohronika a takozh stvoryuvali vlasni kinogrupi Ranni feministichni filmi chasto fokusuvalisya na osobistomu dosvidi Pershim shedevrom stala Vanda Barbari Loden odin z najpotuzhnishih bud koli stvorenih portretiv vidchuzhennya Feminizm drugoyi hvili proyavlyavsya u riznih formah u filmah v drugij polovini HH go st napriklad z ideyeyu u filmah horoshim prikladom yakoyi ye Stalevi magnoliyi 1989 roku Protyagom cogo chasu feminizm u kino takozh predstavlyatimetsya yak kontr kino za dopomogoyu yakogo rezhiserki navmisno dekonstruyuvati model klasichnogo filmu Cej stil mozhna pobachiti u tvorah takih mistkin yak Triller Salli Potter 1979 roku Zhinocha seksualnistOpir utisku zhinochoyi seksualnosti buv odniyeyu z osnovnih cilej feminizmu drugoyi hvili Abort vse she buv duzhe superechlivim u bagatoh zahidnih suspilstvah i feministki vistupali proti kontrolyu derzhavi ta cerkvi Doslidzhennya zhinochoyi seksualnosti nabulo bagatoh form zoseredzhennya uvagi na davno cenzurovanih formah seksualnosti lesbijstvo sadomazohizm abo demonstraciya geteroseksualnosti z zhinochoyi tochki zoru Elfi Mikesh Ketrin Brejya ta Barbara Gammer deyaki z rezhiserok periodu Roli yaki vikonuyut choloviki ce supergeroj zamozhnij dilovij cholovik chi vsemogutnij lihodij Sho stosuyetsya rolej yaki vidigrayut zhinki to voni yak pravilo ye domogospodarkami zhinkami yaki ne mozhut otrimati cholovika poviyami chi sekretarkami Spravzhnye porivnyannya ce muzhnist proti zhinochnosti Test Bekdel dlya kino ce lakmusovij papirec yakij vivchaye predstavnictvo zhinok u media Tri faktori 1 Chi ye u filmi prinajmni 2 zhinki z imenami 2 Ci zhinki rozmovlyayut mizh soboyu 3 Voni rozmovlyayut mizh soboyu pro shos inshe nizh pro cholovika Bagato rolej yaki vidvodyatsya zhinkam roblyat yih zalezhnimi vid cholovikiv abo obmezhuyut yih rol Zhinki vdvichi chastishe vikonuyut rol pov yazanu z zhittyam a ne z robotoyu Gollivud ridko vibiraye zhinok na rol vsemogutnih bosiv abo shob voni navit mali uspishnu kar yeru Bulo kilka prikladiv yaki porushuyut cyu normu napriklad Osvidchennya abo Ya ne znayu yak vona ce robit Navit u cih kartinah cholovik vidigraye silnu rol a zhinocha rol zalezhit vid aktoriv dlya syuzhetnoyi liniyi Zhinki ne ye samostijnimi u filmah i ridko buvayut u centri uvagi bez cholovika shob vkrasti yih Deyaki roli v ostannih kartinah pracyuvali proti ciyeyi normi napriklad Kitnis u Golodnih igrah i Furioza u Shalenomu Maksi Doroga gnivu Ci roli porushuyut normu oskilki zhinki zazvichaj zobrazhuyutsya zalezhnimi vid inshih personazhiv nadmirno emocijnimi ta obmezhenimi robotami z nizkim statusom porivnyano z pidpriyemlivimi ta ambitnimi cholovichimi personazhami Bussey amp Bandura 1999 Kinomistkini proti nasilstvaProtistoyannya patriarhalnomu nasilstvu bulo klyuchovoyu problemoyu feminizmu drugoyi hvili z 1960 h do 1980 h Bagato feministok drugoyi hvili brali uchast u rusi miru visimdesyatih yak i yihni pramateri u starih pacifistskih techiyah Naslidki voyennogo konfliktu dlya zhinok pislya holodnoyi vijni chasto ne pomichalisya Konflikti pislya holodnoyi vijni prizveli do togo sho zhinok posileno katuvali gvaltuvali ta piddavali nasilstvu Ce sprichinilo rist zhinochih organizacij ta iniciativ protestu proti nasilstva nad zhinkami sho posililo kritiku patriarhalnogo klishe mirotvorchoyi zhinki Kinorezhiserki zadokumentuvali uchast zhinok v antiimperialistichnih ruhah oporu Nathnenni induyistskoyu bogineyu matir yu Kali tradicijno asocijovanoyu iz seksualnistyu nasilstvom ta materinskoyu nizhnistyu nimecki rezhiserki Birgit ta Vilgelm Gajn stvorili film Kali yakij zobrazhuye zhinok yak zhorstokih ta zagrozlivih protilezhnih nevinnomu stereotipu doglyadalnici yakij zazvichaj priznachayut personazhkam Rezhiserki zibrali znajdeni kadri z trivialnih zhanriv yedinoyi galuzi kino v yakij bulo dozvoleno zobrazhuvati agresivnih zhinok Rezhiserki takozh pochali brati na sebe predstavlennya seksualnosti ta genderu u filmah priznachenih specialno dlya studentiv ta studentok koledzhu Oskilki seksualne nasilstvo v kampusah prodovzhuye ohoplyuvati universiteti rezhiserki pochali stvoryuvati filmi yaki virishuyut ci problemi U 2014 roci grupa studentok ta vikladachok Tehaskogo tehnichnogo universitetu stvorila seriyu filmiv Seksizm Kino shob zabezpechiti navchannya pro nasilstvo proti zhinok ta seksualne nasilstvo v universitetskih mistechkah Povtorne vhodzhennya v mejnstrimKetrin Bigelou pracyuye v takih zhanrah yak naukova fantastika ekshn i zhahi Vona stala pershoyu zhinkoyu yaka otrimala premiyu Oskar za najkrashu rezhisuru ta premiyu Gildiyi rezhiseriv Ameriki u 2010 roci za film Volodar buri U 2013 roci yiyi film Tridcyat hvilin po pivnochi otrimav zagalne viznannya i zibrav u prokati SShA 95 miljoniv dolariv Krim togo Bigelou nominuvalas na najkrashu rezhiserku na premiyah BAFTA premiyah Zolotij globus ta premiyi Gildiyi rezhiseriv Ameriki Odnak yij ne vdalosya potrapiti v short list ciyeyi kategoriyi na 85 j ceremoniyi vruchennya premiyi Oskar znyala chotiri filmi Krok upered 2006 27 vesil 2008 Osvidchennya 2009 ta The Guilt Trip 2012 yaki zibrali v prokati SShA ponad 343 mln dolariv ta 632 mln dolariv u vsomu sviti Vona takozh brala uchast u rezhisuri prodovzhennya filmu 2007 roku Zacharovana Sofiya Koppola vidoma finansovo uspishna rezhiserka Yiyi film Trudnoshi perekladu 2003 zibrav ponad 119 miljoniv dolariv Uspishnimi buli Nezajmanki samogubci 1999 Mariya Antuanetta 2006 i Elitne suspilstvo 2013 rezhiserka populyarnoyi Selmi 2014 a takozh persha afroamerikanka yaka znyala tricifrovij film z byudzhetom Skladki chasu 2018 Zhinocha dokumentalistikaHocha mizh vidsotkom kinematografistok ta zhinok vse she isnuye rozriv zhinki yak pravilo bilshe zaluchayutsya do dokumentalnih filmiv Vidsotok zhinok yaki rezhisuyut dokumentalni filmi bilshij nizh zhinok yaki rezhisuyut hudozhni Feministki pro rezhiserok U sviti kino bagatom kinorezhiserkam ne pridilyayetsya osoblivoyi uvagi abo shansiv pokazati na sho voni zdatni Ce pitannya vse she obgovoryuyetsya ale ryad aktivistok pragnut zminiti ta podolati cej tip nerivnosti Voni mayut na meti pidvishiti obiznanist ta vnesti socialni zmini u te sho zaraz vidobrazhayetsya u zasobah masovoyi informaciyi Protyagom 1990 h z yavilosya bagato filmiv pro kinorezhiserok riznih nacionalnostej ta rasovih grup Napriklad Sestri v kino Ce dokumentari demonstruye yak afroamerikanski rezhiserki pereviryayut svoye teperishnye misce u biznesi Diskriminaciya zhinok u kinoindustriyiBagato zhinok boyatsya vstupiti u kinoindustriyu ne kazhuchi vzhe pro stvorennya kilkoh tvoriv u galuzi Kazhut sho najm zhinok u galuz ce velikij shans abo rizik Pid chas prijnyattya na robotu v kinogaluz zhinok diskriminuyut za bagatma oznakami takimi yak vik ta nadannya nizhchih stavok zarplati Bilshist pracivnic u kinoindustriyi stayut lishe frilanserkami sho zavazhaye yim stvoryuvati kar yeru ta zaroblyati na zhittya kino Ci strategiyi isnuyut navmisno chi ni shob zapobigti procvitannyu zhinok u kinoindustriyi Odnak pislya diskriminaciyi pr najmi koli zhinki otrimuyut ta pochinayut robotu nabagato bilshe gendernoyi diskriminaciyi Statistika pokazuye sho zhinok na kerivnih posadah u galuzi ne tak bagato Porivnyano z kilkistyu najnyatih zhinok chitko pokazano sho zhinkam ne dayut mozhlivosti trivalij chas zberigati robotu Odnak varto vidznachiti sho zhinki vtrachali robotu v shist raziv bilshe nizh choloviki sho svidchit pro osoblivu ta pidvishenu vrazlivist zhinok u cij galuzi Zhinok ne pidvishuyut na vishi posadi tak chasto yak yihnih koleg cholovikiv i yim navit ne dayut mozhlivosti zalishatisya nadovgo shob otrimati pidvishennya U galuzi isnuye bagato scenariyiv de zhinka maye vishu kvalifikaciyu nizh cholovik ale zaroblyaye na tij zhe roboti menshe groshej Navit do profesionalok iz nadmirnoyu kvalifikaciyeyu stavlyatsya tak nibi cogo nedostatno sho prizvodit do togo sho voni dokladayut dodatkovih zusil shob stati krashimi ta otrimuvati vinagorodu yak i kolegi choloviki Usi ci nerivnosti ta diskriminaciya zhinok u kinoindustriyi porodzhuyut u zhinok strah iti v industriyu V UkrayiniV ukrayinskomu kinematografi za radyanskih chasiv pracyuvali Kira Muratova ta Larisa Shepitko takozh Nina Vasilenko rezhiserka animatorka U komercijnij kinematograf zhinki povernulisya u 80 h 90 h V Ukrayini v cej period rezhiserki znimali igrove ta eksperimentalne kino V 2020 h najbilshij vliv spraviv dokumentalnij film Irini Cilik Zemlya blakitna nibi apelsin Natalka Vorozhbit ukrayinska dramaturginya scenaristka i rezhiserka v 2020 roci predstavila povnometrazhnij rezhiserskij debyut Pogani dorogi takozh vona ye shouranerkoyu serialu Spijmati Kajdasha PrimitkiThe Guardian 2010 Butler 2002 s 1 3 McMahan Alison 2014 Alice Guy Blache Lost Visionary of the Cinema Bloomsbury Publishing s 1 ISBN 9781501302695 Simon ta in 2009 NWHM 2016a The New York Times Arhiv originalu za 17 grudnya 2019 Procitovano 17 grudnya 2019 NWHM 2016 Zhinoche kino na sajti IMDb angl Encyclopedia com Arhiv originalu za 21 veresnya 2016 Procitovano 16 bereznya 2016 Vance 2003 Fussell 1992 Clara Kuperberg Julia Kuperberg 2016 The Women Who Run Hollywood Mulvey 1989 Unterburger 1999 Nichols 2001 Cohen 2012 Enelow 2017 Hollows 2000 Cook ta Smelik 2007 Murphy 2015 Martinez 2011 El Bushra 2008 bampfa org Arhiv originalu za 16 serpnya 2021 Procitovano 28 listopada 2018 Purcell ta in 2017 The Hollywood Reporter 2010 Metacritic Arhiv originalu za 23 chervnya 2021 Procitovano 25 chervnya 2014 boxofficemojo com Arhiv originalu za 12 chervnya 2019 Procitovano 16 serpnya 2021 Forbes 2013 Huffington Post 2013 Indiewire 2012 Box Office Mojo Arhiv originalu za 15 lipnya 2019 Procitovano 25 chervnya 2014 Variety 2010 Lauren 2013 Hankin Kelly 2007 And Introducing The Female Director Documentaries about Women Filmmakers as Feminist Activism NWSA Journal 19 1 59 88 doi 10 2979 NWS 2007 19 1 59 JSTOR 4317231 Welbon Yvonne Welbon Joseph Palcy Euzhan Dash Julie Martin Darnell Houston Dianne Barnette Neema Dunye Cheryl Lemmons Kasi 2014 Sisters in cinema OCLC 1089290411 Handy ta Rowlands 2016 Wing Fai Gill ta Randle 2015 Jones ta Pringle 2015 Arhiv originalu za 16 serpnya 2021 Procitovano 16 serpnya 2021 Cya stattya maye kilka nedolikiv Bud laska dopomozhit udoskonaliti yiyi abo obgovorit ci problemi na storinci obgovorennya Na cyu stattyu ne posilayutsya inshi statti Vikipediyi Bud laska rozstavte posilannya vidpovidno do prijnyatih rekomendacij Cya stattya nedostatno ilyustrovana Vi mozhete dopomogti proyektu dodavshi zobrazhennya do ciyeyi statti