Скульптура Франції 19 століття — період розвитку національної скульптури за термін у близько сто років.
Феномен французької скульптури 19 ст
Феномен французької скульптури 19 ст. приваблював вже сучасників. Боротьба із застарілими методами і образами академізму і класицизму в скульптурі країни так і не завершилась перемогою з боку новітніх стилістичних течій, хоча надала її історії драматизму. Академізм був діяльно і матеріально підтриманий урядами та Паризькою академією мистецтв, що підживлювало його існування впродовж столітнього терміну і рекрутувало до власних лав армію митців різного обдарування. Державна підтримка розвитку скульптури створила для неї сприятливі умови, котрих не було в жодній з тогочасних країн. Поштовхами для неї були кампанія будівництва тріумфальних і суспільно значущих споруд, бурхливий розвиток капіталістичної торгівлі попри війни і революції, практика всесвітніх виставок, на які зважилась буржуазія, переконана у власній могутності.
Так, скульптор Ежен Гійом виконав 1867 року замову на сім погрудь Наполеона Бонапарта, поданого у різні періоди життя від юності до поразки в політичній кар'єрі. Зрозуміло, що подібна серія скульптур була анахронічною і потрібною лише черговому монархічному режиму. Скульптура Франції 19 ст. мала відчутний цензурний і політичний тиск.
Енциклопедичний словник Брокгуза і Ефрона навіть дав перелік найвидатніших скульптур, створених за столітній термін. В перелік потрапили —
- «Жанна д'Арк чує голос Бога» — бронза, ск. Анрі Шапу
- «Психея, покинута Еротом» — мармур, Карре-Беллез Альберт-Ернест
- «Джерело поезії» — мармур, ск. Ежен Гійом
- «Дівчина біля колодязя» — мармур, ск.
- «Сон» — мармур, ск. Матюрен Моро
- «Gloria victis» — бронза, ск. ,
- «Ретіарій» (гладіатор із сіткою і тризубцем)
- Алегорії «Віра», «Любов», "Мужність вояків" и «Громадянська чеснота» — чотири бронзові скульптури, виконані для надгробку генерала в Нантському соборі.
В переліки видатних скульптур потрапляла і «Марсельєза» Рюда (найкраща за якостями скульптура століття), але під побутовими назвами «Заклик до бою» чи «Виступ у похід волонтерів 1792 року», котрі нейтралізували її революційне наповнення і переводили його в побутове і політично безпечне.
Опинившись в центрі аристократичного району Парижа, «Марсельєза» Франсуа Рюда витримала іспит і центральним місцем французької столиці, і іспит часом. Рельєф став центральним твором як самого скульптора, так і значним монументальним твором французької пластики всього 19 століття. Все це — в противагу більшості тогочасної скульптурної продукції.
Однак високі оцінки означеного переліку скульптур давно втратили актуальність через цензуру словника і малу мистецьку якість самих творів. Словник пафосно зазначав —
... общий уровень французской скульптуры в годы второй империи был высокий, и она остается на нем до наших дней (на начало 20 века). Благодаря тому, что правительство является почти единственным, но деятельным покровителем этой отрасли искусства, равно как и существованию французской академии в Риме, Франция до настоящего времени имеет школу скульпторов, с которой не может соперничать ни одна из школ других стран в отношении основательности знания, выдержанности стиля в сочинении и исполнении, разнообразии и силы талантов.
Однак подібна оцінка була лише поданням бажаного за дійсне. Оцінку відкинуть і радикально переглянуть в 20 ст.
На зламі 18-19 ст
Ситуація в скульптурній галузі Франції наприкінці 18 ст. була складною через трагічні події французької революції 1789-1793 років. Монументальна скульптура відноситься до капіталоємних видів мистецтва і зазвичай випадає з практики в періоди народних заворушень чи революцій. Королівська родина Франції в роки революції була ізольована від політичного і художнього життя, як і багата аристократія, що емігрувала з країни, рятуючи власні життя. Саме вони і були головними замовниками і споживачами скульптури у Франції.
У країні залишилась низка скульпторів, що продовжує працювати, але повільно і в галузях немонументальних. Це Симон Луї Буазо (1743—1809), колишній керівник скульптурної мануфактури Севр, Клодіон (1738—1814), автор алегорій, фавнів, німф і вакханок в стилі рококо та скульптор Жан-Антуан Гудон (1741—1828). Всі вони бачили на власні очі перебіг трагічних подій революції, терор, арешти диктаторів революції, директорію, захоплення влади амбітним генералом Наполеоном Бонапартом.
Особливе місце посідав скульптор Жан-Антуан Гудон (1741-18228). За життя він (як портретист) працював і за замовами аристократів (Донька Людовика XV принцеса Аделаїда, 1777, Лувр, графіня де Сабран, Музей Тюрінгії), і за замовами деяких діячів революції (погруддя Дюмур'є, 1792, Анже, погруддя Мірабо), і за замовами нової військової аристократії Наполеона І Бонапарта (погруддя Наполеона, Музей, Діжон). Гудон в творчості рішуче порвав зв'язки з грайливим рококо французької аристократії і перейшов на позиції реалізму і мужньої стриманості класицизму з його прагненням просвітицтва, суспільного служіння і героїки. На жаль, творчий доробок скульптора залишається несистематизованим і розкиданим по різним континентам. Саме творчість Гудона стане містком, що пов'язав найкращі досягнення французької скульптури попереднього століття зі скульптурою початку 19 століття.
Початок 19 ст
Початок 19 ст. характеризувався посиленням офіційного тиску на скульпторів з боку Наполеона та його нової військової аристократії. У художню практику силоміць запроваджено ампір. Наполеонівський ампір — стиль жорсткий, пафосний і холодний, офіційний, більш символічний і в парадному портреті, і в скульптурі. Він помітно відрізнявся від класицизму кінця 18 ст., який вільно обрали і відродили французькі митці ще в середині століття. Наполеон, як узурпатор влади, активно жадав величі і ореолу могутності давньоримських імператорів. Саме тому митцям Франції було наказано брати за взірці мистецтво не республіканського Риму, а в Римі доби імператорів — офіційному, поміркованому і холодно-величному. Не був ампір і вищим щаблем розвитку класицизму, бо по відмиранню нав'язаного Наполеоном державі ампіру, класицизм в країні був відновлений і трохи перегодом переродився в академізм 19 ст.
В офіційній манері працюють Антуан-Дені Шоде (1763—1810), П'єр Картельє (1757—1831), Жозеф Шинар (1756—1813) та ін. Цей офіційний стиль цілком підтримував і скульптор Франсуа Жозеф Бозіо (1768—1745), що перебував близько сімнадцяти років в Італії і користувався порадами скульптора Антоніо Канова. Бозіо прибув у Париж лише 1807 року.
Скульптори отримують замовлення на створення тріумфальних арок, бюстів військової аристократії і численних офіційних портретів диктатора Наполеона. В скульптуру прийшов стереотип, фігура подавалась у повний зріст з ознаками величі і закутаною на манер давньоримських тогою. Вона однаково могла прикрашати залу палацу чи надгробок, тобто втрачала місцеве призначення (Наполеон-законодавець, ск. Франсуа Жозеф Бозіо, надгробок Казимира Перьє). Постать Наполеона (малого на зріст і схильного до зайвої ваги) в скульптурі абсолютно втрачала ознаки реальності і набувала рис нереалістичного символу, для створення цих скульптур імператор не позував (Антоніо Канова, «Наполеон-миротворець», Академія Брера, Мілан — високий, худий, повністю оголений і зі списом в руці на манер античних тиранів).
Неправдивість і узагальнена декоративність переходять і в ампірний рельєф (ск. Антуан-Дені Шоде. «Гомер»)
- ск. Антуан-Дені Шоде. Наполеон-законодавець. Палац Компьєн
- Антоніо Канова, «Наполеон-миротворець», Академія Брера, Мілан
- ск. Антуан-Дені Шоде. «Гомер»
- Ск. Бозіо. «Маркіз де Лорістон», Музей мистецтв округу Лос-Анжелес, США
- Ск. Бозіо. Король Франції Карл X, 1825 р.
- Ск. Бозіо. «Апофеоз страченого революцією короля Луї XVI», 1826 рік
Ця лінія офіційної скульптури не переривається і з поваленням імперії Наполеона у 1814 році (так звана Перша імперія) та відновленням монархії. В цей період працював Жан Жак Прадьє (1790—1852), француз швейцарського походження. Тематика його творів — сюжети з античності, портрети, легендарні постаті середньовіччя.
Ще живий Франсуа Жозеф Бозіо з тою ж старанністю виконає погруддя відновленого на королівському троні Карла X, 1825 р. та «Апофеоз страченого революцією короля Луї XVI», 1826 рік, що мало символізувати повернення до середньовіччя при ігноруванні значних змін в свідомості французів і змін в законодавстві Франції, привнесених революцією та добою військових авантюр Наполеона Бонапарта.
Скульптори періоду романтизму
Найпослідовніші позиції романтизму виробили митці Франції. Саме там гостро, боляче відчувався розрив між гуманістичним ідеалом та жорстокою дійсністю країни, що вела безкінечні війни, страждала від нівелювання особистості і практичного винищення молодого покоління у військових авантюрах Наполеона, розчарування у частих змінах політичної влади і відсутності перспектив стабільності. Романтизм Франції (на відміну від інших національних шкіл) мав також патріотичну, суспільну складову, яку яскраво втілили Теодор Жеріко в картині-спротиву «Пліт Медузи» та Ежен Делакруа — в картинах «Свобода, що веде народ» та «Винищення греків турками на Хіосі» («Різанина на Хіосі»). Унікальним явищем французького і європейського романтизму став барельєф «Марсельєза» на Тріумфальній арці в Парижі (скульптор — Франсуа Рюд).
Лише з часом патріотична складова французького романтизму зійшла нанівець, а митці перейшли на позиції індивідуального спротиву брутальній буржуазній дійсності (Ежен Делакруа, Альфред Мюссе, Жорж Санд, Стендаль, Віктор Гюго, в Британії — Джордж Гордон Байрон та ін.)
Проміжні позиції між романтизмом і пізнім класицизмом посів скульптор Давид д'Анже (1788—1856). Республіканські політичні уподобання примусили його частку життя провести у Великій Британії в еміграції. Скульптор отримав визнання і в Парижі після повернення на батьківщину. Спроби приручити митця зробив і монархічний уряд Франції. Давид д'Анже отримав замову на монумент принцу-полководцю Конде для двору в палаці Версаль. Він багато працював майстром меморіальної пластики і створив низку художніх надгробків. Його репутацію як талановитого скульптора зміцнив і орден Почесного легіону, котрий йому надала влада 1825 року. 1826 року він став членом Інституту Франції.
Серед відомих творів в Парижі — скульптурна група для фронтону Пантеона, в який перетворили ампірну церкву Св. Женевьєви. Холодна, ампірна стилістика архітектури Пантеона примусила митця звернутися до алегоричного зображення. І він створив пафосну Алегорію Франції між алегоріями історії та свободи. В пишну, але офіціозну стилістику французького академізму компромісно і невиправдано внесено реалістичні постаті героїв минулого, що стало ще одним покажчиком глибокої кризи французького академізму середини 19 століття.
Романтизм привніс у скульптуру інтерес до внітрішнього світу окремої особи, її прагнень і емоцій. У всіх європейських столицях створюють численні пам'ятники великим землякам як минулого, так і сучасності. Однак в галузі монументальної скульптури працює армія малообдарованих митців, здатних запропонувати пишні, але банальні рішення і композиції. Мистецька вартість численних монументів невисока, а винятків — небагато. Монументальна скульптура перейшла у довгий період зниження художньої якості і занепаду. Загалом західноєвропейська скульптура, котра майже повністю залежала від офіційних смаків і державних коштів, помітно відставала в розвитку і художній значущості від тогочасного малярства.
Медалі роботи Давида д'Анже
Липнева монархія і скульптура
Липнева монархія (1830—1848) — уряд, котрий перехопив владу у Франції після Липневої революції 1830 року. Владу влучно називали «царством банкірів», оскільки до складу уряду входила тільки буржуазія. Державний бюджет перетворився на джерело прибутків тільки для фінансистів-банкірів, котрі отримували через нього величезні позики та . Банкіри, використовуючи тісні зв'язки з новим урядом, разом з королем, вдало грали на фондовій біржі, спекулюючи державними облігаціями і акціями приватних компаній. Їм всіляко намагалися заважати французькі прихильники монархії династії Бурбонів, бо шалено волали повернути собі владу і багатства.
На цей період припало створення скульптурної серії «Королеви Франції та уславлені жінки». Мались на увазі тільки королеви і уславлені жінки Франції. Серія мала двадцять мармурових скульптур у повний зріст. Вибір гідних для серії осіб зробив Луї-Філіпп I — останній монарх з титулом короля на французькому престолі. Дивним чином в перелік королев і святих потрапила і селянка Жанна д'Арк.
Правив під титулом Короля Французів з 1830 по 1848 роки. Був представником Орлеанської династії, після Липневої революції, яка привела його до влади, називав себе «королем-громадянином», аби утриматись при владі. Він же забезпечив фінансування заходку. До переліку створених скульптур потрапило чимало середньовічних осіб, реалістичних портретів котрих не існувало і не могло бути створено за часів середньовіччя. Французькі скульптори створили фантазійні фігури на власний розсуд. Монотонні і декоративні, скульптури королев Франції та уславлених жінок прикрасили партер і фігурний ставок перед фасадом Люксембурзького палацу, котрий використовували тоді для праці Сенату. Більшість псевдоісторичних фігур створена близько 1843 року, кожна з котрих коштувала державній скарбниці 12 000. Повстання і революція 1848 року змусили «короля-громадянина» — зректися престолу. Решту життя прожив Луї-Філіпп I у вигнанні у Великій Британії.
- Віктор Террас (1796-1864), «Свята Батільда
- Ежен Удіне (1810-1887), «Королева Бертьє»
- Огюст Дюмон (1801-1884). «Королева Бланш Кастильська»
- Мішель-Луї Мерсьє (1810-1894). «Свята Женевьєва»
- Жан-Жак Фуше (1807-1852). «Королева Марі Стюарт»
- Франсуа Рюд (1784–1855). Жанна д'Арк
За часів Липневої монархії водночас відбувся і промисловий переворот — переважно у легкій промисловості Франції.
Період еклектики
- Александр Фальгьєр. «Алегорія музики»
- Давид д'Анже. «Монумент першодрукарю Гуттенбергу»
- Карре-Беллез Альберт-Ернест (1824-1887). «Орел Зевса охороняє сон Геби», Музей д'Орсе
- Александр Фальгьєр. «Лорд Байрон і алегорія Греції»
- Фредерік Бартольді, «Фонтан Чотирьох річок», м. Ліон.
- Фредерік Бартольді. Статуя художника Мартина Шонгауера, Кольмар.
Занепад в другій половині 19 ст
Занепад ідей в скульптурі був особливо помітним в середині століття. Значні грошові суми, що витрачались урядами на скульптурні замови, сприяли умовам, коли до скульптури кинувся натовп малообдарованих митців, жадібних до грошей і зовнішніх ознак буржуазного успіху. В скульптурному творі могли бути використані різні стилістичні системи — пізній класицизм, академізм, риси реалізму, вироблені від уважних спостережень за реальністю. Запанувала стилістична мішанина, відома як еклектизм.
Серед покровителів і клієнтів скульптора Антуана Барі — принц Фердинанд-Філіп Орлеанський. Наближеність до старовинних монархічних родин Франції обумовила отримання скульптором замов на кінний монумент Наполеону Бонапарту (збережена модель в Музеї д'Орсе), кінну скульптуру Наполеона III для воріт Лувра, замову на чотири алегоричні скульптури («Мир», «Війна», «Сила», «Порядок») для декору нового палацу Лувр. Його художня манера сформувалась на спостереженнях за дійсністю, мала суто реалістичне спрямування, що поривало його зв'язок із пануючим тоді академізмом.
Занепад в скульптурі привертає до неї увагу діячів мистецтва, що уславились в інших галузях. Серед них і художник та графік Густав Доре (1832—1883).
Довершеним зразком скульптурної майстерності Густава Доре стала кабінетна скульптура «Парка і божок кохання Ерот» або «Кохання в руках Долі». Віртуозний малювальник з розвиненою художньою уявою, він переніс усю майстерність на відтворення алегоричних фігур Парки та Ерота. В скульптурі Доре подав лише останню парку, котра загрозливо утримує ножиці напоготові. Разом із Еротом вони дивляться в один бік, наче спостерігаючи за черговою жертвою. Рука Ерота, можливо, була озброєна луком, бо сагайдак зі стрілами валяється біля ніг божка. Митець ретельно відтворив старече обличчя Парки з проваленими щоками і зморшкуватою шиєю, котрі контрастують з молодістю крилатого підлітка. Натхнені образи і ретельно відтворені алегоричні фігури і деталі скульптурної групи (важкий плащ Парки, що нагадує плащ Смерті, сагайдак зі стрілами, пісочний годинник, атрибут нищівного бога Хроноса) вивели академічну за стилістикою скульптурну групу на рівень справжніх шедеврів, що було нечасто.
Окремі зразки надгробків Франції
Художній надгробок з каменю мав поширення у Франції з доби середньовіччя. Відома низка урочистих надгробків представникам королівських родин в готичних соборах 12-13 століть, що були збережені донині. Практично музеєм художнього надгробку Франції стало абатство Сен-Дені, де була похована решта королів і королев Франції.
Традиція показу окремих зразків художніх надгробків високої мистецької якості відома з 18 ст. Окремі зразки вартісних художніх надгробків демонстрували і в Паризьких Салонах в 19 ст. Так, на Салоні 1861 року був показний надгробок президента адвокатів Парижа Альфонса Пайє, виконаний скульптором Амадеєм Дюблема в Римі ще 1856 року.
Художній надгробок в 19 ст. пройшов довгий шлях розвитку і мав впливи як історичних, так і сучасних для століття стилів (ампір, класицизм, неоготика, салонне мистецтво, натуралізм, символізм). Серед замовників надгробків вже не тільки королівські родини, а і родини наполеонівських генералів, родини багатих банкірів і буржуа, адвокатів, французької культурної еліти. В меморіальній пластиці працювала справжня армія французьких скульпторів різного щаблю обдарування, тому було створено чимало різностильних, стереотипних, несподіваних і невдалих надгробків, каплиць і поховальних меморіалів. Надгробок Франції 19 ст. відбив всі стани хаотичної буржуазної культури, як і її монументальна чи портретна галузь.
- Франсуа Жозеф Бозіо. Надгробок наполеонівського генерала Андре Массена у вигляді обеліска.
- Давид д'Анже. Надгробок Якоба Ніколя Гобера.
- Франсуа Жозеф Бозіо. Надгробок Казимира Перьє
- Ск. П'єр Картельє. Надгробок Віван-Денона, цвинтар Пер Лашез.
- . «Поль Бодрі, надгробок художника»
- Анрі Шапу. «Жан Рено, надгробок філософа у вигляді алегорії безсмертя»
- Надгробок-каплиця родини Понсе
- Надгробок убитого журналіста Віктора Нуара
- Амадей Дюблема, надгробок Альфонса Пайє (президента колегії адвокатів Парижа), 1856 р.
- Поль Дюбуа. Надгробок генерала Ламорисьєра, Собор святих Петра і Павла (Нант).
Академізм, натуралізм, сецесія і салонна скульптура
- Еме-Жуль Далу. «Пам'яті Ежена Делакруа»
- Еме-Жуль Далу. Рельєф фонтану «Пісні і танці на честь Вакха»
- Жан-П'єр Корто. «Дафніс і Хлоя»
- Луї-Ернест Барья. «Поховання першої дитини Адама і Єви»
- Антонін Мерсьє. «Схаменися»
- Луї-Ернест Барья. «Бернар Паліссі», модель монументу
- Антонін Мерсьє. «Монумент композитору Шарлю Гуно», парк Монсо.
-
- Антонін Мерсьє. «Давид і Голіаф», Музей д'Орсе
Садово-паркова скульптура Франції 19 ст
- Еме-Жуль Далу. «Тріумф Сілена», Люксембурзький сад, Париж
- Луї-Ернест Барья (1851-1905). «Присяга підлітка Спартака», сад Тюїльрі, Париж, 1871 р.
- Ежен Гійом. «Король Франциск І та Маргарита Наварська, засновники закладу Колеж де Франс»
-
- Анрі Шапу. «Плутон», парк замку Шантільї
- Еме-Жуль Далу. «Декоративна ваза»
- Анрі Шапу. «Прозерпіна», парк замку Шантільї
Еротика в скульптурі
-
- Карре-Беллез Альберт-Ернест. «Алегорія Мелодії»
- Карре-Беллез Альберт-Ернест. «Німфа води», курорт Віші, Франція.
Кабінетна бронза Франції
Окрема галузь дрібної пластики Франції — . Мода на неї прийшла із Італії, де давно полюбляли бронзу і де склалися власні центри виготовлення кабінетної бронзи. Особливо уславились центри у Флоренції та в Венеції.
В галузі кабінетної бронзи Франції прцювали Клодіон (1738—1814), Антуан-Луї Барі(1795—1875), П'єр-Жуль Мен (1810—1879)), Лука Мадрассі (1848—1916), Огюст Моро (1834—1917), Г.Леру та інші.
Загальний занепад ідей в скульптури в другій половині 19 ст. відбився і на тематиці кабінетної бронзи, де переважали легковажні алегоричні сюжети і побутові теми. Аби зберегти товарну привабливість для покупців, скульптурні майстерні удались до віртуозної обробки поверхні та створення патини при нехтуванні ідеями. На банальному тлі подібної тематики виділялись самостійні композиції Антуана-Луї Барі з зображенням тварин.
- А.Л. Барі. «Лев і змія»
- А.Л. Барі «Тезей і Мінотавр»
- Карре-Беллез Альберт-Ернест, «Алегорія мелодії»
Роден і нові обрії
Примітки
- Золотов Ю. К. «Французкий портрет 18 века», М., «Искусство», 1968, с. 189—190.
- Золотов Ю. К. «Французкий портрет 18 века», М., «Искусство», 1968, с. 190.
- Альбом «Музей д'Орсе». Автор-упорядник Л. Торшина. Київ, «Мистецтво», 1991, с. 14
Джерела
- Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона (1890—1907).
- Anne Pingeot, Orsay, la sculpture, Scala éditions 2003
- Guillaume Peigné, Dictionnaire des sculpteurs néo-baroques français (1870—1914), Éditions CTHS (collection Format), Paris, 2012
- Beik, Paul. Louis Philippe and the July Monarchy (1965)
- Альбом «Музей д'Орсе». Автор-упорядник Л. Торшина. Київ, «Мистецтво», 1991
Посилання
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Skulptura Franciyi 19 stolittya period rozvitku nacionalnoyi skulpturi za termin u blizko sto rokiv Fenomen francuzkoyi skulpturi 19 stSk Ipolit Bonnarde Oplakuvannya Hrista cerkva Sen Zhermen l Oserrua 1859 rik Fenomen francuzkoyi skulpturi 19 st privablyuvav vzhe suchasnikiv Borotba iz zastarilimi metodami i obrazami akademizmu i klasicizmu v skulpturi krayini tak i ne zavershilas peremogoyu z boku novitnih stilistichnih techij hocha nadala yiyi istoriyi dramatizmu Akademizm buv diyalno i materialno pidtrimanij uryadami ta Parizkoyu akademiyeyu mistectv sho pidzhivlyuvalo jogo isnuvannya vprodovzh stolitnogo terminu i rekrutuvalo do vlasnih lav armiyu mitciv riznogo obdaruvannya Derzhavna pidtrimka rozvitku skulpturi stvorila dlya neyi spriyatlivi umovi kotrih ne bulo v zhodnij z togochasnih krayin Poshtovhami dlya neyi buli kampaniya budivnictva triumfalnih i suspilno znachushih sporud burhlivij rozvitok kapitalistichnoyi torgivli popri vijni i revolyuciyi praktika vsesvitnih vistavok na yaki zvazhilas burzhuaziya perekonana u vlasnij mogutnosti Tak skulptor Ezhen Gijom vikonav 1867 roku zamovu na sim pogrud Napoleona Bonaparta podanogo u rizni periodi zhittya vid yunosti do porazki v politichnij kar yeri Zrozumilo sho podibna seriya skulptur bula anahronichnoyu i potribnoyu lishe chergovomu monarhichnomu rezhimu Skulptura Franciyi 19 st mala vidchutnij cenzurnij i politichnij tisk Enciklopedichnij slovnik Brokguza i Efrona navit dav perelik najvidatnishih skulptur stvorenih za stolitnij termin V perelik potrapili Zhanna d Ark chuye golos Boga bronza sk Anri Shapu Psiheya pokinuta Erotom marmur Karre Bellez Albert Ernest Dzherelo poeziyi marmur sk Ezhen Gijom Divchina bilya kolodyazya marmur sk Son marmur sk Matyuren Moro Gloria victis bronza sk Retiarij gladiator iz sitkoyu i trizubcem Alegoriyi Vira Lyubov Muzhnist voyakiv i Gromadyanska chesnota chotiri bronzovi skulpturi vikonani dlya nadgrobku generala v Nantskomu sobori V pereliki vidatnih skulptur potraplyala i Marselyeza Ryuda najkrasha za yakostyami skulptura stolittya ale pid pobutovimi nazvami Zaklik do boyu chi Vistup u pohid volonteriv 1792 roku kotri nejtralizuvali yiyi revolyucijne napovnennya i perevodili jogo v pobutove i politichno bezpechne Opinivshis v centri aristokratichnogo rajonu Parizha Marselyeza Fransua Ryuda vitrimala ispit i centralnim miscem francuzkoyi stolici i ispit chasom Relyef stav centralnim tvorom yak samogo skulptora tak i znachnim monumentalnim tvorom francuzkoyi plastiki vsogo 19 stolittya Vse ce v protivagu bilshosti togochasnoyi skulpturnoyi produkciyi Odnak visoki ocinki oznachenogo pereliku skulptur davno vtratili aktualnist cherez cenzuru slovnika i malu mistecku yakist samih tvoriv Slovnik pafosno zaznachav obshij uroven francuzskoj skulptury v gody vtoroj imperii byl vysokij i ona ostaetsya na nem do nashih dnej na nachalo 20 veka Blagodarya tomu chto pravitelstvo yavlyaetsya pochti edinstvennym no deyatelnym pokrovitelem etoj otrasli iskusstva ravno kak i sushestvovaniyu francuzskoj akademii v Rime Franciya do nastoyashego vremeni imeet shkolu skulptorov s kotoroj ne mozhet sopernichat ni odna iz shkol drugih stran v otnoshenii osnovatelnosti znaniya vyderzhannosti stilya v sochinenii i ispolnenii raznoobrazii i sily talantov Odnak podibna ocinka bula lishe podannyam bazhanogo za dijsne Ocinku vidkinut i radikalno pereglyanut v 20 st Na zlami 18 19 stSituaciya v skulpturnij galuzi Franciyi naprikinci 18 st bula skladnoyu cherez tragichni podiyi francuzkoyi revolyuciyi 1789 1793 rokiv Monumentalna skulptura vidnositsya do kapitaloyemnih vidiv mistectva i zazvichaj vipadaye z praktiki v periodi narodnih zavorushen chi revolyucij Korolivska rodina Franciyi v roki revolyuciyi bula izolovana vid politichnogo i hudozhnogo zhittya yak i bagata aristokratiya sho emigruvala z krayini ryatuyuchi vlasni zhittya Same voni i buli golovnimi zamovnikami i spozhivachami skulpturi u Franciyi U krayini zalishilas nizka skulptoriv sho prodovzhuye pracyuvati ale povilno i v galuzyah nemonumentalnih Ce Simon Luyi Buazo 1743 1809 kolishnij kerivnik skulpturnoyi manufakturi Sevr Klodion 1738 1814 avtor alegorij favniv nimf i vakhanok v stili rokoko ta skulptor Zhan Antuan Gudon 1741 1828 Vsi voni bachili na vlasni ochi perebig tragichnih podij revolyuciyi teror areshti diktatoriv revolyuciyi direktoriyu zahoplennya vladi ambitnim generalom Napoleonom Bonapartom Osoblive misce posidav skulptor Zhan Antuan Gudon 1741 18228 Za zhittya vin yak portretist pracyuvav i za zamovami aristokrativ Donka Lyudovika XV princesa Adelayida 1777 Luvr grafinya de Sabran Muzej Tyuringiyi i za zamovami deyakih diyachiv revolyuciyi pogruddya Dyumur ye 1792 Anzhe pogruddya Mirabo i za zamovami novoyi vijskovoyi aristokratiyi Napoleona I Bonaparta pogruddya Napoleona Muzej Dizhon Gudon v tvorchosti rishuche porvav zv yazki z grajlivim rokoko francuzkoyi aristokratiyi i perejshov na poziciyi realizmu i muzhnoyi strimanosti klasicizmu z jogo pragnennyam prosvitictva suspilnogo sluzhinnya i geroyiki Na zhal tvorchij dorobok skulptora zalishayetsya nesistematizovanim i rozkidanim po riznim kontinentam Same tvorchist Gudona stane mistkom sho pov yazav najkrashi dosyagnennya francuzkoyi skulpturi poperednogo stolittya zi skulpturoyu pochatku 19 stolittya Pochatok 19 stSk Zhozef Shinar Karabiner dlya triumfalnoyi arki na ploshi Karusel Luvr Pochatok 19 st harakterizuvavsya posilennyam oficijnogo tisku na skulptoriv z boku Napoleona ta jogo novoyi vijskovoyi aristokratiyi U hudozhnyu praktiku silomic zaprovadzheno ampir Napoleonivskij ampir stil zhorstkij pafosnij i holodnij oficijnij bilsh simvolichnij i v paradnomu portreti i v skulpturi Vin pomitno vidriznyavsya vid klasicizmu kincya 18 st yakij vilno obrali i vidrodili francuzki mitci she v seredini stolittya Napoleon yak uzurpator vladi aktivno zhadav velichi i oreolu mogutnosti davnorimskih imperatoriv Same tomu mitcyam Franciyi bulo nakazano brati za vzirci mistectvo ne respublikanskogo Rimu a v Rimi dobi imperatoriv oficijnomu pomirkovanomu i holodno velichnomu Ne buv ampir i vishim shablem rozvitku klasicizmu bo po vidmirannyu nav yazanogo Napoleonom derzhavi ampiru klasicizm v krayini buv vidnovlenij i trohi peregodom pererodivsya v akademizm 19 st V oficijnij maneri pracyuyut Antuan Deni Shode 1763 1810 P yer Kartelye 1757 1831 Zhozef Shinar 1756 1813 ta in Cej oficijnij stil cilkom pidtrimuvav i skulptor Fransua Zhozef Bozio 1768 1745 sho perebuvav blizko simnadcyati rokiv v Italiyi i koristuvavsya poradami skulptora Antonio Kanova Bozio pribuv u Parizh lishe 1807 roku Skulptori otrimuyut zamovlennya na stvorennya triumfalnih arok byustiv vijskovoyi aristokratiyi i chislennih oficijnih portretiv diktatora Napoleona V skulpturu prijshov stereotip figura podavalas u povnij zrist z oznakami velichi i zakutanoyu na maner davnorimskih togoyu Vona odnakovo mogla prikrashati zalu palacu chi nadgrobok tobto vtrachala misceve priznachennya Napoleon zakonodavec sk Fransua Zhozef Bozio nadgrobok Kazimira Perye Postat Napoleona malogo na zrist i shilnogo do zajvoyi vagi v skulpturi absolyutno vtrachala oznaki realnosti i nabuvala ris nerealistichnogo simvolu dlya stvorennya cih skulptur imperator ne pozuvav Antonio Kanova Napoleon mirotvorec Akademiya Brera Milan visokij hudij povnistyu ogolenij i zi spisom v ruci na maner antichnih tiraniv Nepravdivist i uzagalnena dekorativnist perehodyat i v ampirnij relyef sk Antuan Deni Shode Gomer sk Antuan Deni Shode Napoleon zakonodavec Palac Kompyen Antonio Kanova Napoleon mirotvorec Akademiya Brera Milan sk Antuan Deni Shode Gomer Sk Bozio Markiz de Loriston Muzej mistectv okrugu Los Anzheles SShA Sk Bozio Korol Franciyi Karl X 1825 r Sk Bozio Apofeoz strachenogo revolyuciyeyu korolya Luyi XVI 1826 rik Cya liniya oficijnoyi skulpturi ne pererivayetsya i z povalennyam imperiyi Napoleona u 1814 roci tak zvana Persha imperiya ta vidnovlennyam monarhiyi V cej period pracyuvav Zhan Zhak Pradye 1790 1852 francuz shvejcarskogo pohodzhennya Tematika jogo tvoriv syuzheti z antichnosti portreti legendarni postati serednovichchya She zhivij Fransua Zhozef Bozio z toyu zh starannistyu vikonaye pogruddya vidnovlenogo na korolivskomu troni Karla X 1825 r ta Apofeoz strachenogo revolyuciyeyu korolya Luyi XVI 1826 rik sho malo simvolizuvati povernennya do serednovichchya pri ignoruvanni znachnih zmin v svidomosti francuziv i zmin v zakonodavstvi Franciyi privnesenih revolyuciyeyu ta doboyu vijskovih avantyur Napoleona Bonaparta Skulptori periodu romantizmuOgyust Preo Auguste Preault 1809 1879 Alegoriya Movchannya nadgrobok Yakoba Roble 1843 r cvintar Per Lashez David d Anzhe Skulpturna grupa dlya frontonu Panteona Parizh Najposlidovnishi poziciyi romantizmu virobili mitci Franciyi Same tam gostro bolyache vidchuvavsya rozriv mizh gumanistichnim idealom ta zhorstokoyu dijsnistyu krayini sho vela bezkinechni vijni strazhdala vid nivelyuvannya osobistosti i praktichnogo vinishennya molodogo pokolinnya u vijskovih avantyurah Napoleona rozcharuvannya u chastih zminah politichnoyi vladi i vidsutnosti perspektiv stabilnosti Romantizm Franciyi na vidminu vid inshih nacionalnih shkil mav takozh patriotichnu suspilnu skladovu yaku yaskravo vtilili Teodor Zheriko v kartini sprotivu Plit Meduzi ta Ezhen Delakrua v kartinah Svoboda sho vede narod ta Vinishennya grekiv turkami na Hiosi Rizanina na Hiosi Unikalnim yavishem francuzkogo i yevropejskogo romantizmu stav barelyef Marselyeza na Triumfalnij arci v Parizhi skulptor Fransua Ryud Lishe z chasom patriotichna skladova francuzkogo romantizmu zijshla nanivec a mitci perejshli na poziciyi individualnogo sprotivu brutalnij burzhuaznij dijsnosti Ezhen Delakrua Alfred Myusse Zhorzh Sand Stendal Viktor Gyugo v Britaniyi Dzhordzh Gordon Bajron ta in Promizhni poziciyi mizh romantizmom i piznim klasicizmom posiv skulptor David d Anzhe 1788 1856 Respublikanski politichni upodobannya primusili jogo chastku zhittya provesti u Velikij Britaniyi v emigraciyi Skulptor otrimav viznannya i v Parizhi pislya povernennya na batkivshinu Sprobi priruchiti mitcya zrobiv i monarhichnij uryad Franciyi David d Anzhe otrimav zamovu na monument princu polkovodcyu Konde dlya dvoru v palaci Versal Vin bagato pracyuvav majstrom memorialnoyi plastiki i stvoriv nizku hudozhnih nadgrobkiv Jogo reputaciyu yak talanovitogo skulptora zmicniv i orden Pochesnogo legionu kotrij jomu nadala vlada 1825 roku 1826 roku vin stav chlenom Institutu Franciyi Sered vidomih tvoriv v Parizhi skulpturna grupa dlya frontonu Panteona v yakij peretvorili ampirnu cerkvu Sv Zhenevyevi Holodna ampirna stilistika arhitekturi Panteona primusila mitcya zvernutisya do alegorichnogo zobrazhennya I vin stvoriv pafosnu Alegoriyu Franciyi mizh alegoriyami istoriyi ta svobodi V pishnu ale oficioznu stilistiku francuzkogo akademizmu kompromisno i nevipravdano vneseno realistichni postati geroyiv minulogo sho stalo she odnim pokazhchikom glibokoyi krizi francuzkogo akademizmu seredini 19 stolittya Romantizm privnis u skulpturu interes do vnitrishnogo svitu okremoyi osobi yiyi pragnen i emocij U vsih yevropejskih stolicyah stvoryuyut chislenni pam yatniki velikim zemlyakam yak minulogo tak i suchasnosti Odnak v galuzi monumentalnoyi skulpturi pracyuye armiya maloobdarovanih mitciv zdatnih zaproponuvati pishni ale banalni rishennya i kompoziciyi Mistecka vartist chislennih monumentiv nevisoka a vinyatkiv nebagato Monumentalna skulptura perejshla u dovgij period znizhennya hudozhnoyi yakosti i zanepadu Zagalom zahidnoyevropejska skulptura kotra majzhe povnistyu zalezhala vid oficijnih smakiv i derzhavnih koshtiv pomitno vidstavala v rozvitku i hudozhnij znachushosti vid togochasnogo malyarstva Medali roboti Davida d AnzheMedalyer David d Anzhe literator Alfred Myusse 1831 r Kabinet medalej Parizh Medalyer David d Anzhe general Zh B Kleber 1831 r Medalyer David d Anzhe pismennik Zhul Zhanin Lipneva monarhiya i skulpturaLipneva monarhiya 1830 1848 uryad kotrij perehopiv vladu u Franciyi pislya Lipnevoyi revolyuciyi 1830 roku Vladu vluchno nazivali carstvom bankiriv oskilki do skladu uryadu vhodila tilki burzhuaziya Derzhavnij byudzhet peretvorivsya na dzherelo pributkiv tilki dlya finansistiv bankiriv kotri otrimuvali cherez nogo velichezni poziki ta Bankiri vikoristovuyuchi tisni zv yazki z novim uryadom razom z korolem vdalo grali na fondovij birzhi spekulyuyuchi derzhavnimi obligaciyami i akciyami privatnih kompanij Yim vsilyako namagalisya zavazhati francuzki prihilniki monarhiyi dinastiyi Burboniv bo shaleno volali povernuti sobi vladu i bagatstva Na cej period pripalo stvorennya skulpturnoyi seriyi Korolevi Franciyi ta uslavleni zhinki Malis na uvazi tilki korolevi i uslavleni zhinki Franciyi Seriya mala dvadcyat marmurovih skulptur u povnij zrist Vibir gidnih dlya seriyi osib zrobiv Luyi Filipp I ostannij monarh z titulom korolya na francuzkomu prestoli Divnim chinom v perelik korolev i svyatih potrapila i selyanka Zhanna d Ark Praviv pid titulom Korolya Francuziv z 1830 po 1848 roki Buv predstavnikom Orleanskoyi dinastiyi pislya Lipnevoyi revolyuciyi yaka privela jogo do vladi nazivav sebe korolem gromadyaninom abi utrimatis pri vladi Vin zhe zabezpechiv finansuvannya zahodku Do pereliku stvorenih skulptur potrapilo chimalo serednovichnih osib realistichnih portretiv kotrih ne isnuvalo i ne moglo buti stvoreno za chasiv serednovichchya Francuzki skulptori stvorili fantazijni figuri na vlasnij rozsud Monotonni i dekorativni skulpturi korolev Franciyi ta uslavlenih zhinok prikrasili parter i figurnij stavok pered fasadom Lyuksemburzkogo palacu kotrij vikoristovuvali todi dlya praci Senatu Bilshist psevdoistorichnih figur stvorena blizko 1843 roku kozhna z kotrih koshtuvala derzhavnij skarbnici 12 000 Povstannya i revolyuciya 1848 roku zmusili korolya gromadyanina zrektisya prestolu Reshtu zhittya prozhiv Luyi Filipp I u vignanni u Velikij Britaniyi Viktor Terras 1796 1864 Svyata Batilda Ezhen Udine 1810 1887 Koroleva Bertye Ogyust Dyumon 1801 1884 Koroleva Blansh Kastilska Mishel Luyi Mersye 1810 1894 Svyata Zhenevyeva Zhan Zhak Fushe 1807 1852 Koroleva Mari Styuart Fransua Ryud 1784 1855 Zhanna d Ark Za chasiv Lipnevoyi monarhiyi vodnochas vidbuvsya i promislovij perevorot perevazhno u legkij promislovosti Franciyi Period eklektikiZhan Batist Karpo Alegoriya Tancyu 1867 r skulptura dlya teatru Garnye Parizh Variant Muzej d Orse Aleksandr Falgyer Alegoriya muziki David d Anzhe Monument pershodrukaryu Guttenbergu Karre Bellez Albert Ernest 1824 1887 Orel Zevsa ohoronyaye son Gebi Muzej d Orse Aleksandr Falgyer Lord Bajron i alegoriya Greciyi Frederik Bartoldi Fontan Chotiroh richok m Lion Frederik Bartoldi Statuya hudozhnika Martina Shongauera Kolmar Zanepad v drugij polovini 19 stSk Ezhen Gijom v nagorodahGustav Dore Parka i bozhok kohannya Erot 1877 r Zanepad idej v skulpturi buv osoblivo pomitnim v seredini stolittya Znachni groshovi sumi sho vitrachalis uryadami na skulpturni zamovi spriyali umovam koli do skulpturi kinuvsya natovp maloobdarovanih mitciv zhadibnih do groshej i zovnishnih oznak burzhuaznogo uspihu V skulpturnomu tvori mogli buti vikoristani rizni stilistichni sistemi piznij klasicizm akademizm risi realizmu virobleni vid uvazhnih sposterezhen za realnistyu Zapanuvala stilistichna mishanina vidoma yak eklektizm Sered pokroviteliv i kliyentiv skulptora Antuana Bari princ Ferdinand Filip Orleanskij Nablizhenist do starovinnih monarhichnih rodin Franciyi obumovila otrimannya skulptorom zamov na kinnij monument Napoleonu Bonapartu zberezhena model v Muzeyi d Orse kinnu skulpturu Napoleona III dlya vorit Luvra zamovu na chotiri alegorichni skulpturi Mir Vijna Sila Poryadok dlya dekoru novogo palacu Luvr Jogo hudozhnya manera sformuvalas na sposterezhennyah za dijsnistyu mala suto realistichne spryamuvannya sho porivalo jogo zv yazok iz panuyuchim todi akademizmom Zanepad v skulpturi privertaye do neyi uvagu diyachiv mistectva sho uslavilis v inshih galuzyah Sered nih i hudozhnik ta grafik Gustav Dore 1832 1883 Dovershenim zrazkom skulpturnoyi majsternosti Gustava Dore stala kabinetna skulptura Parka i bozhok kohannya Erot abo Kohannya v rukah Doli Virtuoznij malyuvalnik z rozvinenoyu hudozhnoyu uyavoyu vin perenis usyu majsternist na vidtvorennya alegorichnih figur Parki ta Erota V skulpturi Dore podav lishe ostannyu parku kotra zagrozlivo utrimuye nozhici napogotovi Razom iz Erotom voni divlyatsya v odin bik nache sposterigayuchi za chergovoyu zhertvoyu Ruka Erota mozhlivo bula ozbroyena lukom bo sagajdak zi strilami valyayetsya bilya nig bozhka Mitec retelno vidtvoriv stareche oblichchya Parki z provalenimi shokami i zmorshkuvatoyu shiyeyu kotri kontrastuyut z molodistyu krilatogo pidlitka Nathneni obrazi i retelno vidtvoreni alegorichni figuri i detali skulpturnoyi grupi vazhkij plash Parki sho nagaduye plash Smerti sagajdak zi strilami pisochnij godinnik atribut nishivnogo boga Hronosa viveli akademichnu za stilistikoyu skulpturnu grupu na riven spravzhnih shedevriv sho bulo nechasto Okremi zrazki nadgrobkiv FranciyiHudozhnij nadgrobok z kamenyu mav poshirennya u Franciyi z dobi serednovichchya Vidoma nizka urochistih nadgrobkiv predstavnikam korolivskih rodin v gotichnih soborah 12 13 stolit sho buli zberezheni donini Praktichno muzeyem hudozhnogo nadgrobku Franciyi stalo abatstvo Sen Deni de bula pohovana reshta koroliv i korolev Franciyi Tradiciya pokazu okremih zrazkiv hudozhnih nadgrobkiv visokoyi misteckoyi yakosti vidoma z 18 st Okremi zrazki vartisnih hudozhnih nadgrobkiv demonstruvali i v Parizkih Salonah v 19 st Tak na Saloni 1861 roku buv pokaznij nadgrobok prezidenta advokativ Parizha Alfonsa Pajye vikonanij skulptorom Amadeyem Dyublema v Rimi she 1856 roku Hudozhnij nadgrobok v 19 st projshov dovgij shlyah rozvitku i mav vplivi yak istorichnih tak i suchasnih dlya stolittya stiliv ampir klasicizm neogotika salonne mistectvo naturalizm simvolizm Sered zamovnikiv nadgrobkiv vzhe ne tilki korolivski rodini a i rodini napoleonivskih generaliv rodini bagatih bankiriv i burzhua advokativ francuzkoyi kulturnoyi eliti V memorialnij plastici pracyuvala spravzhnya armiya francuzkih skulptoriv riznogo shablyu obdaruvannya tomu bulo stvoreno chimalo riznostilnih stereotipnih nespodivanih i nevdalih nadgrobkiv kaplic i pohovalnih memorialiv Nadgrobok Franciyi 19 st vidbiv vsi stani haotichnoyi burzhuaznoyi kulturi yak i yiyi monumentalna chi portretna galuz Fransua Zhozef Bozio Nadgrobok napoleonivskogo generala Andre Massena u viglyadi obeliska David d Anzhe Nadgrobok Yakoba Nikolya Gobera Fransua Zhozef Bozio Nadgrobok Kazimira Perye Sk P yer Kartelye Nadgrobok Vivan Denona cvintar Per Lashez Pol Bodri nadgrobok hudozhnika Anri Shapu Zhan Reno nadgrobok filosofa u viglyadi alegoriyi bezsmertya Nadgrobok kaplicya rodini Ponse Nadgrobok ubitogo zhurnalista Viktora Nuara Amadej Dyublema nadgrobok Alfonsa Pajye prezidenta kolegiyi advokativ Parizha 1856 r Pol Dyubua Nadgrobok generala Lamorisyera Sobor svyatih Petra i Pavla Nant Akademizm naturalizm secesiya i salonna skulpturaEme Zhul Dalu Pam yati Ezhena Delakrua Eme Zhul Dalu Relyef fontanu Pisni i tanci na chest Vakha Zhan P yer Korto Dafnis i Hloya Luyi Ernest Barya Pohovannya pershoyi ditini Adama i Yevi Antonin Mersye Shamenisya Luyi Ernest Barya Bernar Palissi model monumentu Antonin Mersye Monument kompozitoru Sharlyu Guno park Monso Ogyust Roden Pogruddya skulptora Zhulya Dalu 1883 Muzej mistectv i promislovosti Rube Antonin Mersye David i Goliaf Muzej d OrseSadovo parkova skulptura Franciyi 19 stEme Zhul Dalu Triumf Silena Lyuksemburzkij sad Parizh Luyi Ernest Barya 1851 1905 Prisyaga pidlitka Spartaka sad Tyuyilri Parizh 1871 r Ezhen Gijom Korol Francisk I ta Margarita Navarska zasnovniki zakladu Kolezh de Frans Ezhen Gijom Poetesa Safo i bozhok kohannya Erot Marpan O de Frans Anri Shapu Pluton park zamku Shantilyi Eme Zhul Dalu Dekorativna vaza Anri Shapu Prozerpina park zamku ShantilyiErotika v skulpturiKarre Bellez Albert Ernest Podvoyeni zhinochi kariatidi teatr Renesans Karre Bellez Albert Ernest Cnotlivist zamuchena kohannyam Pitsburg Pensilvaniya SShA Karre Bellez Albert Ernest Alegoriya Melodiyi Karre Bellez Albert Ernest Nimfa vodi kurort Vishi Franciya Kabinetna bronza FranciyiOkrema galuz dribnoyi plastiki Franciyi Moda na neyi prijshla iz Italiyi de davno polyublyali bronzu i de sklalisya vlasni centri vigotovlennya kabinetnoyi bronzi Osoblivo uslavilis centri u Florenciyi ta v Veneciyi V galuzi kabinetnoyi bronzi Franciyi prcyuvali Klodion 1738 1814 Antuan Luyi Bari 1795 1875 P yer Zhul Men 1810 1879 Luka Madrassi 1848 1916 Ogyust Moro 1834 1917 G Leru ta inshi Zagalnij zanepad idej v skulpturi v drugij polovini 19 st vidbivsya i na tematici kabinetnoyi bronzi de perevazhali legkovazhni alegorichni syuzheti i pobutovi temi Abi zberegti tovarnu privablivist dlya pokupciv skulpturni majsterni udalis do virtuoznoyi obrobki poverhni ta stvorennya patini pri nehtuvanni ideyami Na banalnomu tli podibnoyi tematiki vidilyalis samostijni kompoziciyi Antuana Luyi Bari z zobrazhennyam tvarin A L Bari Lev i zmiya A L Bari Tezej i Minotavr Karre Bellez Albert Ernest Alegoriya melodiyi Roden i novi obriyiO Roden Mislitel 1888Dekor arki teatru Gobelins v Parizhi Komediya i Tragediya Tri tini pekla 1886 rik verhivka Vorit pekla Yeva v sceni Vignannya z rayu 1899 r Viktor Gyugo i muza model monumenta 1897 roku tonovanij gips 1964 roku PrimitkiZolotov Yu K Francuzkij portret 18 veka M Iskusstvo 1968 s 189 190 Zolotov Yu K Francuzkij portret 18 veka M Iskusstvo 1968 s 190 Albom Muzej d Orse Avtor uporyadnik L Torshina Kiyiv Mistectvo 1991 s 14DzherelaEnciklopedicheskij slovar Brokgauza i Efrona 1890 1907 Anne Pingeot Orsay la sculpture Scala editions 2003 Guillaume Peigne Dictionnaire des sculpteurs neo baroques francais 1870 1914 Editions CTHS collection Format Paris 2012 ISBN 978 2 7355 0780 1 Beik Paul Louis Philippe and the July Monarchy 1965 Albom Muzej d Orse Avtor uporyadnik L Torshina Kiyiv Mistectvo 1991PosilannyaPortal Mistectvo