Ро́ндо (італ. rondo від фр. rondeau — «коло», «рух колом») — музична форма, в якій неодноразове (не менше 3-х) проведення головної теми (рефрену) чергуються з відмінними один від одного епізодами. Є найпоширенішою музичною формою з рефреном.
В узагальненому вигляді схема форми має такий вигляд:
Рондо в XIII–XIV століттях
Рондо виникло як різновид труверської кансони. Склалося в XIII столітті у творчості Адама де ла Аля (помер 1287 року). Найтиповіше 8-рядкове рондо з дворядковим рефреном, із наступною схемою кореляції музики та тексту (r1 — перший рядок рефрену, r2 — другий рядок рефрену):
рядок | рима | музика |
---|---|---|
1. | a (r1) | A |
2. | b (r2) | B |
3. | a | A |
4. | a (r1) | A |
5. | a | A |
6. | b | B |
7. | a (r1) | A |
8. | b (r2) | B |
Таку форму має і більшість рондо Гійома де Машо, найяскравішого представника цього жанру в XIV столітті. У Жанно де Лекюреля, Адама де ла Аля, Машо та багатьох анонімних композиторів XIV століття трапляються також 11-, 13-, 16- і 24-рядкові рондо.
Старовинне (куплетне) рондо
Назва походить від французького слова Couplet, яким в нотах композитори XVIII століття позначали розділи, названі нами епізодами. Рефрен називався «рондо».
Куплетне рондо було однією з улюблених форм французьких клавесиністів — , Ф. Куперена, Рамо та інших. У більшості це програмні п'єси, зазвичай — мініатюри різного характеру. У цій формі ці композитори писали й танці. У німецькому бароко рондо зустрічається рідко. Іноді застосовується у фіналах концертів (напр. Й. С. Бах. Концерт для скрипки з оркестром E-dur, 3-а частина). У сюїтах це часто наслідування французькому стилю (в тій чи іншій мірі) чи танцям французького походження (напр. Й. С. Бах. Пасп'є з Англійської сюїти e-moll).
Як правило, рондо складається з п'яти або семи частин. Мінімальна кількість частин — три (Ф. Куперен. «Le Dodo, ou L'Amour au berceau»), а максимальне відоме для цієї форми — 17 (Пасакалія Ф. Куперена).
Рефрен викладає головну тему, що має яскраво виражену домінуючу роль. Зазвичай вона написана компактно, в фактурі і має пісенний характер. Здебільшого вона має квадратну будову (у тому числі у І. С. Баха) і має форму періоду.
Наступні проведення рефрену, як правило, майже незмінні і пишуться завжди в головній тональності. Єдине нормативне зміна — відмова від повторення (якщо воно було в першому проведенні рефрену). Варіювання рефрену вкрай рідко. Куплети майже ніколи не мають нового матеріалу, вони розвивають тему рефрену, відтіняючи її стійкість. У більшості випадків має місце одна з двох тенденцій: малі відмінності куплетів один від одного або цілеспрямований розвиток куплетів, накопичення руху у фактурі.
Старовинна концертна форма
Одним із різновидів форм рондо є старовинна концертна форма. Її відмінність полягає у значних змінах першої теми (тут — ритурнелі) при її повторних викладеннях: всі вони (крім заключного) транспоновані, часто проводяться в скороченому вигляді. При цьому досягається не характерна для рондо динаміка розвитку, що іноді навіть перевершує динаміку сонатної форми у класиків.
Рондо в творчості К. Ф. Е. Баха
Стиль Карла Філіппа Емануеля Баха значно відрізнявся від стилю французьких клавесиністів. Звертаючись до форми рондо, К. Ф. Е. Бах використовував її набагато вільніше, ніж його попередники і багато композиторів наступних епох. Рефрен активно розвивається (чого немає у французьких клавесиністів і віденських класиків), транспонується (причому не обов'язково в споріднену тональність), мають місце скорочення, розробка або розширення рефрену (часто за рахунок включення фантазійних елементів — каденцій тощо). На фантазійному матеріалі часто будуються епізоди. Зростає контраст між частинами та їх кількість. Загальний тональний план позбавлений врівноваженості, як і масштаби розділів. Зростає й індивідуальність конструкції кожного твору. Іноді в його рондо присутній риси сонатної форми, що виражається у поверненні одного з епізодів у кінці форми в основній тональності. Цим він готує рондо-сонату віденського класицизму.
Наприклад, Рондо К. Ф. Е. Баха B-dur для клавіру має наступну схему. Перший рядок — тип розділу (Р — рефрен, ЕП — епізод), друга — кількість тактів, третя — локальна форма розділу, четверта — тональність розділу, п'ята — аналогія розділів твору з розділами сонатної форми (ГП — головна партія, ПП — побічна партія):
Р | ЕП1 | Р | ЕП² | Р | ЕП³ | Р | ЕП4 | Р | ЕП5 (ЕП²) | Р | ЕП6 | Р | Р1 | ЕП7 (ЕП3, 4) | Р |
8+4+8 | 12 | 8 | 11 | 8 | 8+8 | 4+8 | 11 | 8 | 8 | 4+4 | 8+25 | 8 | 23 | 8+16+14+19 | 15 |
3 ч. ф. | період | період | |||||||||||||
B | c-B | F | B-Es | Es | c | c | c-E | E | a | d | d-B | B | B | b | B |
(ГП) | (ПП) | (ПП²) | (ГП) | (ПП²) |
Рондо класичної епохи
Рондо в музиці віденських класиків займає велике місце. Після К. Ф. Е. Баха ця форма знову знайшла врівноваженість і стрункість. Частини класичного рондо суворо регламентовані, свобода мінімальна. Таке розуміння форми відповідає загальній для класиків концепції гармонійного і розумно влаштованого світу.
Область застосування рондо в цей період — фінали або повільні частини (тобто частини, де важлива стійкість, завершеність і відсутня конфліктність). Рідше зустрічаються окремі п'єси у формі рондо (Моцарт. Рондо a-moll; Бетховен. Рондо «Лють з приводу загубленого гроша»).
За кількістю тем виділяють мале рондо (1 або 2 теми) і велика рондо (3 теми і більше):
Мале рондо
Однотемне рондо
Структура цього типу форми має виклад теми та її повторення, пов'язані модулюючим ходом). Схема цієї форми виглядає так:
А | — | хід | — | А |
Т | → | Т |
Основна якість цієї форми, що дозволяє віднести її до форм рондо — наявність . Така форма в чистому вигляді зустрічається рідко, часто має місце зародження нового тематичного матеріалу (і образності) усередині ходу, що наближає ціле до двотемного рондо.
Тема зазвичай написана в , чим обумовлюється самостійне значення ходу (а не його серединна роль), рідше або період (у цьому випадку хід має розміри, що набагато перевершують тему).
Самостійні п'єси в цій формі зустрічаються рідко. Приклади:
- Л. Бетховен. Багатель, ор. 119 № 6 (тема — проста двочастинна безрепризна форма).
- Р. Шуман. Новелета № 2 D-dur (тема — період, хід займає 74 такти).
Двотемне рондо
Також називається «формою Adagio» або «формою Andante» — оскільки в цій формі написано більшість повільних частин сонатно-симфонічних циклів композиторів-класиків (традиційно Andante або Adagio) (друга форма рондо за А. Марксом).
Схема цієї форми має такий вигляд:
А | — | хід | — | B | — | хід | — | A |
Т | → | не-Т | → | Т |
Така структура називається непарним рондо(за кількістю проведень тем, не рахуючи ходів). Іноді твір може закінчуватися другою темою (B), така структура називається парним рондо:
А | — | хід | — | B | — | хід | — | A | — | хід | — | B1 |
Т | → | не-Т | → | Т | → | Т |
Форма може бути продовжена ще і завершуватися на проведенні головної теми:
А | — |align="center"| хід | — |align="center"| B | — |align="center"| хід | — |align="center"| A | — |align="center"| хід | — |align="center"| B1 | — |align="center"| хід | — |align="center"| A | ||||||||
Т | → | не-Т | → | Т | → | Т | → | Т |
Двотемне рондо застосовується переважно в повільній музиці ліричного характеру (повільні частини , ноктюрни, романси тощо) і у жвавій моторній, часто жанрово-танцювальній (фінали циклів, етюди, окремі п'єси і т. д.).
Головна (перша) тема зазвичай написана в простій формі, найчастіше в простій двочастинній. Вона стійко викладається в головній тональності і має ясну каденцію.
Друга тема в тій чи іншій мірі контрастує з першою і має самостійне значення. За тематизму вона може бути похідною від головної. У більшості випадків вона стійка, але може бути і нестійкою. Часто друга тема написана в , рідше — у формі періоду.
Іноді може пропускатися один з ходів (частіше — відвідний). Ходи можуть мати свій тематичний матеріал або ж розвивати матеріал теми.
Приклади:
- Л. ван Бетховен. Концерт № 1 для фортепіано з оркестром, II частина.
- Л. ван Бетховен. Соната для фортепіано № 3 до мажор, ор. 3 № 3, II частина.
- В. А. Моцарт. Концерт для фортепіано з оркестром A-dur (KV 488), II частина.
Велике рондо
До великих рондо належать форми, які мають від трьох тем і більше.
Велике рондо прийнято ділити: за кількістю тем — на тритемне, чотиритемне тощо; за правильністю повернення рефрену — на регулярне і нерегулярне; за повторюваними розділами — можливі форми, де крім рефрену повертається один з епізодів.
Велике рондо складається з тих же частин, що і мале рондо — з тем і ходів. Аналогічні ж і характеристики цих розділів — теми стійкіші, ходи — менш.
Вступ у великому рондо, коли воно є частиною циклу, зустрічається рідко, якщо воно і є, то невелике і несамостійне. Навпаки, в окремих творах вступ може розростатися до великої інтродукції (Сен-Санс. Інтродукція та рондо-капричіозо).
Кода у великому рондо є майже завжди. Часто вона містить у собі останнє проведення головної теми.
Велике регулярне рондо
У цьому типі рондо (третя форма рондо за А. Марксом) рефрен послідовно повертається після епізодів. Схема форми має такий вигляд:
А | → | B | → | A | → | C | → | A | … | A |
Загальне число тим може різнитися, але в більшості випадків їх три, відповідно, всього п'ять розділів.
Головна тема має ті ж характеристики, що і в малому рондо. Вона може варіюватися при своїх повторних проведеннях. У рондо рефрен завжди проводиться в головній тональності, в пізніший час рефрен може транспонуватися (Ф. Шуберт. Соната a-moll, op. 164, 2-а частина) .
Епізоди зазвичай мають мотивну самостійність. Часто використовується принцип наростання контрасту — кожен наступний епізод контрастніший рефрену, ніж попередній.
Велике регулярне рондо з повторенням побічних тем
У цьому типі рондо (Четверта форма рондо за А. Марксом) одна або декілька побічних тем (епізодів) повторюються — зазвичай з транспозицією, дуже рідко в тій же тональності. Застосовується вона майже виключно у фіналах .
Схема найпоширенішого різновиду така:
А | → | B | → | A | → | C | → | A | → | B | → | A |
Т | D | T | S | T | T | Т |
Позначення тональностей умовні (для епізодів), хоча тональний план, показаний на схемі, поширеніший.
Іноді може бути пропущене одне з проваджень рефрену при повторенні (Гайдн. Симфонія № 101 D-dur, 4-а частина).
Структура цього типу рондо відрізняється масштабнішими пропорціями. Початкова ділянка форми (ABA) сприймається як цілий експозиційний розділ. У більшості випадків перед центральним епізодом (С) відсутній хід, завдяки чому він яскравіше відокремлюється від експозиції та репризи. Контраст між рефреном і центральним епізодом більший, ніж між рефреном і першим епізодом — часто змінюється характер (наприклад, з рухомого танцювального на наспівний і ліричний).
Велике нерегулярне рондо
У цьому типі рондо чергування частин вільне, поруч можуть перебувати два або більше епізоду. Типової планування ця форма не має. Приклад: Шуберт. Рондо для фортепіано в 4 руки e-moll, ор. 84 № 2. Його схема така:
А | B | → | C | → | A | → | B | C | → | B | A |
Сонатна форма з епізодом замість розробки
Цей тип форми може трактуватися подвійно — і як різновид рондо, і як змішана форма. Від рондо-сонати вона відрізняється відсутністю розробки і тим, що в кінці експозиції не повертається головна тональність (у рондо-сонаті друге проведення головної партії звучить в головній тональності)
Ця форма має деякі риси сонатної форми — типову сонатну експозицію і репризу. Однак вона позбавлена головного для сонатної форми розділу — розробки, яку замінює епізод з новим тематичним матеріалом. Тому ця форма виявляється ближчою до рондо.
Схема форми має такий вигляд:
А (ГП) | B (ПП) | C (Епізод) | A (ГП) | B (ПП) |
T | не-Т | Т | Т |
Основна сфера використання цієї форми — фінали (наприклад, фінал Сонати для фортепіано № 1 Бетховена).
Примітки
- Етимологічний словник української мови : в 7 т. / редкол.: О. С. Мельничук (гол. ред.) та ін. — К. : Наукова думка, 2006. — Т. 5 : Р — Т / укл.: Р. В. Болдирєв та ін. — 704 с. — .
- Рефрен деякі музикознавці називають головною темою, епізоди — побічними темами. Ці терміни прийняті в німецькій музикознавчої школі і використовувалися в дореволюційній України.[]
- Схема складена
- Перша форма рондо за А. Марксом.
Література
- Бонфельд М. Ш. Анализ музыкальных произведений: Структуры тональной музыки. — Ч. 2. — М.: Владос, 2003.
- Григорьева Г. В. Анализ музыкальных произведений: Рондо в музыке ХХ века. — М.: «Музыка», 1995.
- Кюрегян Т. Форма в музыке XVII—XX веков. М., 1998.
- Мазель Л. Строение музыкальных произведений. М.: «Музыка», 1979.
- Протопопов В. В. Форма рондо в инструментальных произведениях Моцарта. — М.: Музыка, 1978.
- Ручьевская Е. А. Классическая музыкальная форма. — СПб.: «Композитор», 1998.
- Тюлин Ю. Н. Музыкальная форма. — Л.: «Музыка», 1974.
- Фраёнов В. Музыкальная форма. Курс лекций. М., 2003.
- Холопова В. Формы музыкальных произведений. Санкт-Петербург, «Лань», 1999.
- Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений: Рондо в его историческом развитии. — Ч. 1, 2. — М.: «Музыка», 1988, 1990.
Див. також
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
U Vikipediyi ye statti pro inshi znachennya cogo termina Rondo znachennya Ro ndo ital rondo vid fr rondeau kolo ruh kolom muzichna forma v yakij neodnorazove ne menshe 3 h provedennya golovnoyi temi refrenu cherguyutsya z vidminnimi odin vid odnogo epizodami Ye najposhirenishoyu muzichnoyu formoyu z refrenom V uzagalnenomu viglyadi shema formi maye takij viglyad A B A C A ARondo v XIII XIV stolittyahRondo viniklo yak riznovid truverskoyi kansoni Sklalosya v XIII stolitti u tvorchosti Adama de la Alya pomer 1287 roku Najtipovishe 8 ryadkove rondo z dvoryadkovim refrenom iz nastupnoyu shemoyu korelyaciyi muziki ta tekstu r1 pershij ryadok refrenu r2 drugij ryadok refrenu ryadok rima muzika 1 a r1 A 2 b r2 B 3 a A 4 a r1 A 5 a A 6 b B 7 a r1 A 8 b r2 B Taku formu maye i bilshist rondo Gijoma de Masho najyaskravishogo predstavnika cogo zhanru v XIV stolitti U Zhanno de Lekyurelya Adama de la Alya Masho ta bagatoh anonimnih kompozitoriv XIV stolittya traplyayutsya takozh 11 13 16 i 24 ryadkovi rondo Starovinne kupletne rondoPochatok p yesi Fransua Kuperena Le Tic Toc Choc ou Les Maillotins napisanoyi u formi kupletno rondo avtograf Nazva pohodit vid francuzkogo slova Couplet yakim v notah kompozitori XVIII stolittya poznachali rozdili nazvani nami epizodami Refren nazivavsya rondo Kupletne rondo bulo odniyeyu z ulyublenih form francuzkih klavesinistiv F Kuperena Ramo ta inshih U bilshosti ce programni p yesi zazvichaj miniatyuri riznogo harakteru U cij formi ci kompozitori pisali j tanci U nimeckomu baroko rondo zustrichayetsya ridko Inodi zastosovuyetsya u finalah koncertiv napr J S Bah Koncert dlya skripki z orkestrom E dur 3 a chastina U syuyitah ce chasto nasliduvannya francuzkomu stilyu v tij chi inshij miri chi tancyam francuzkogo pohodzhennya napr J S Bah Pasp ye z Anglijskoyi syuyiti e moll Yak pravilo rondo skladayetsya z p yati abo semi chastin Minimalna kilkist chastin tri F Kuperen Le Dodo ou L Amour au berceau a maksimalne vidome dlya ciyeyi formi 17 Pasakaliya F Kuperena Refren vikladaye golovnu temu sho maye yaskravo virazhenu dominuyuchu rol Zazvichaj vona napisana kompaktno v fakturi i maye pisennij harakter Zdebilshogo vona maye kvadratnu budovu u tomu chisli u I S Baha i maye formu periodu Nastupni provedennya refrenu yak pravilo majzhe nezminni i pishutsya zavzhdi v golovnij tonalnosti Yedine normativne zmina vidmova vid povtorennya yaksho vono bulo v pershomu provedenni refrenu Variyuvannya refrenu vkraj ridko Kupleti majzhe nikoli ne mayut novogo materialu voni rozvivayut temu refrenu vidtinyayuchi yiyi stijkist U bilshosti vipadkiv maye misce odna z dvoh tendencij mali vidminnosti kupletiv odin vid odnogo abo cilespryamovanij rozvitok kupletiv nakopichennya ruhu u fakturi Starovinna koncertna formaOdnim iz riznovidiv form rondo ye starovinna koncertna forma Yiyi vidminnist polyagaye u znachnih zminah pershoyi temi tut riturneli pri yiyi povtornih vikladennyah vsi voni krim zaklyuchnogo transponovani chasto provodyatsya v skorochenomu viglyadi Pri comu dosyagayetsya ne harakterna dlya rondo dinamika rozvitku sho inodi navit perevershuye dinamiku sonatnoyi formi u klasikiv Rondo v tvorchosti K F E BahaKarl Filipp Emanuel Bah Stil Karla Filippa Emanuelya Baha znachno vidriznyavsya vid stilyu francuzkih klavesinistiv Zvertayuchis do formi rondo K F E Bah vikoristovuvav yiyi nabagato vilnishe nizh jogo poperedniki i bagato kompozitoriv nastupnih epoh Refren aktivno rozvivayetsya chogo nemaye u francuzkih klavesinistiv i videnskih klasikiv transponuyetsya prichomu ne obov yazkovo v sporidnenu tonalnist mayut misce skorochennya rozrobka abo rozshirennya refrenu chasto za rahunok vklyuchennya fantazijnih elementiv kadencij tosho Na fantazijnomu materiali chasto buduyutsya epizodi Zrostaye kontrast mizh chastinami ta yih kilkist Zagalnij tonalnij plan pozbavlenij vrivnovazhenosti yak i masshtabi rozdiliv Zrostaye j individualnist konstrukciyi kozhnogo tvoru Inodi v jogo rondo prisutnij risi sonatnoyi formi sho virazhayetsya u povernenni odnogo z epizodiv u kinci formi v osnovnij tonalnosti Cim vin gotuye rondo sonatu videnskogo klasicizmu Napriklad Rondo K F E Baha B dur dlya klaviru maye nastupnu shemu Pershij ryadok tip rozdilu R refren EP epizod druga kilkist taktiv tretya lokalna forma rozdilu chetverta tonalnist rozdilu p yata analogiya rozdiliv tvoru z rozdilami sonatnoyi formi GP golovna partiya PP pobichna partiya R EP1 R EP R EP R EP4 R EP5 EP R EP6 R R1 EP7 EP3 4 R 8 4 8 12 8 11 8 8 8 4 8 11 8 8 4 4 8 25 8 23 8 16 14 19 15 3 ch f period period B c B F B Es Es c c c E E a d d B B B b B GP PP PP GP PP Rondo klasichnoyi epohiRondo v muzici videnskih klasikiv zajmaye velike misce Pislya K F E Baha cya forma znovu znajshla vrivnovazhenist i strunkist Chastini klasichnogo rondo suvoro reglamentovani svoboda minimalna Take rozuminnya formi vidpovidaye zagalnij dlya klasikiv koncepciyi garmonijnogo i rozumno vlashtovanogo svitu Oblast zastosuvannya rondo v cej period finali abo povilni chastini tobto chastini de vazhliva stijkist zavershenist i vidsutnya konfliktnist Ridshe zustrichayutsya okremi p yesi u formi rondo Mocart Rondo a moll Bethoven Rondo Lyut z privodu zagublenogo grosha Za kilkistyu tem vidilyayut male rondo 1 abo 2 temi i velika rondo 3 temi i bilshe Male rondo Odnotemne rondo Struktura cogo tipu formi maye viklad temi ta yiyi povtorennya pov yazani modulyuyuchim hodom Shema ciyeyi formi viglyadaye tak A hid A T T Osnovna yakist ciyeyi formi sho dozvolyaye vidnesti yiyi do form rondo nayavnist Taka forma v chistomu viglyadi zustrichayetsya ridko chasto maye misce zarodzhennya novogo tematichnogo materialu i obraznosti useredini hodu sho nablizhaye cile do dvotemnogo rondo Tema zazvichaj napisana v chim obumovlyuyetsya samostijne znachennya hodu a ne jogo seredinna rol ridshe abo period u comu vipadku hid maye rozmiri sho nabagato perevershuyut temu Samostijni p yesi v cij formi zustrichayutsya ridko Prikladi L Bethoven Bagatel or 119 6 tema prosta dvochastinna bezreprizna forma R Shuman Noveleta 2 D dur tema period hid zajmaye 74 takti Dvotemne rondo Takozh nazivayetsya formoyu Adagio abo formoyu Andante oskilki v cij formi napisano bilshist povilnih chastin sonatno simfonichnih cikliv kompozitoriv klasikiv tradicijno Andante abo Adagio druga forma rondo za A Marksom Shema ciyeyi formi maye takij viglyad A hid B hid A T ne T T Taka struktura nazivayetsya neparnim rondo za kilkistyu proveden tem ne rahuyuchi hodiv Inodi tvir mozhe zakinchuvatisya drugoyu temoyu B taka struktura nazivayetsya parnim rondo A hid B hid A hid B1 T ne T T T Forma mozhe buti prodovzhena she i zavershuvatisya na provedenni golovnoyi temi A align center hid align center B align center hid align center A align center hid align center B1 align center hid align center A T ne T T T T Dvotemne rondo zastosovuyetsya perevazhno v povilnij muzici lirichnogo harakteru povilni chastini noktyurni romansi tosho i u zhvavij motornij chasto zhanrovo tancyuvalnij finali cikliv etyudi okremi p yesi i t d Golovna persha tema zazvichaj napisana v prostij formi najchastishe v prostij dvochastinnij Vona stijko vikladayetsya v golovnij tonalnosti i maye yasnu kadenciyu Druga tema v tij chi inshij miri kontrastuye z pershoyu i maye samostijne znachennya Za tematizmu vona mozhe buti pohidnoyu vid golovnoyi U bilshosti vipadkiv vona stijka ale mozhe buti i nestijkoyu Chasto druga tema napisana v ridshe u formi periodu Inodi mozhe propuskatisya odin z hodiv chastishe vidvidnij Hodi mozhut mati svij tematichnij material abo zh rozvivati material temi Prikladi L van Bethoven Koncert 1 dlya fortepiano z orkestrom II chastina L van Bethoven Sonata dlya fortepiano 3 do mazhor or 3 3 II chastina V A Mocart Koncert dlya fortepiano z orkestrom A dur KV 488 II chastina Velike rondo Do velikih rondo nalezhat formi yaki mayut vid troh tem i bilshe Velike rondo prijnyato diliti za kilkistyu tem na tritemne chotiritemne tosho za pravilnistyu povernennya refrenu na regulyarne i neregulyarne za povtoryuvanimi rozdilami mozhlivi formi de krim refrenu povertayetsya odin z epizodiv Velike rondo skladayetsya z tih zhe chastin sho i male rondo z tem i hodiv Analogichni zh i harakteristiki cih rozdiliv temi stijkishi hodi mensh Vstup u velikomu rondo koli vono ye chastinoyu ciklu zustrichayetsya ridko yaksho vono i ye to nevelike i nesamostijne Navpaki v okremih tvorah vstup mozhe rozrostatisya do velikoyi introdukciyi Sen Sans Introdukciya ta rondo kaprichiozo Koda u velikomu rondo ye majzhe zavzhdi Chasto vona mistit u sobi ostannye provedennya golovnoyi temi Velike regulyarne rondo U comu tipi rondo tretya forma rondo za A Marksom refren poslidovno povertayetsya pislya epizodiv Shema formi maye takij viglyad A B A C A A Zagalne chislo tim mozhe riznitisya ale v bilshosti vipadkiv yih tri vidpovidno vsogo p yat rozdiliv Golovna tema maye ti zh harakteristiki sho i v malomu rondo Vona mozhe variyuvatisya pri svoyih povtornih provedennyah U rondo refren zavzhdi provoditsya v golovnij tonalnosti v piznishij chas refren mozhe transponuvatisya F Shubert Sonata a moll op 164 2 a chastina Epizodi zazvichaj mayut motivnu samostijnist Chasto vikoristovuyetsya princip narostannya kontrastu kozhen nastupnij epizod kontrastnishij refrenu nizh poperednij Velike regulyarne rondo z povtorennyam pobichnih tem U comu tipi rondo Chetverta forma rondo za A Marksom odna abo dekilka pobichnih tem epizodiv povtoryuyutsya zazvichaj z transpoziciyeyu duzhe ridko v tij zhe tonalnosti Zastosovuyetsya vona majzhe viklyuchno u finalah Shema najposhirenishogo riznovidu taka A B A C A B A T D T S T T T Poznachennya tonalnostej umovni dlya epizodiv hocha tonalnij plan pokazanij na shemi poshirenishij Inodi mozhe buti propushene odne z provadzhen refrenu pri povtorenni Gajdn Simfoniya 101 D dur 4 a chastina Struktura cogo tipu rondo vidriznyayetsya masshtabnishimi proporciyami Pochatkova dilyanka formi ABA sprijmayetsya yak cilij ekspozicijnij rozdil U bilshosti vipadkiv pered centralnim epizodom S vidsutnij hid zavdyaki chomu vin yaskravishe vidokremlyuyetsya vid ekspoziciyi ta reprizi Kontrast mizh refrenom i centralnim epizodom bilshij nizh mizh refrenom i pershim epizodom chasto zminyuyetsya harakter napriklad z ruhomogo tancyuvalnogo na naspivnij i lirichnij Velike neregulyarne rondo U comu tipi rondo cherguvannya chastin vilne poruch mozhut perebuvati dva abo bilshe epizodu Tipovoyi planuvannya cya forma ne maye Priklad Shubert Rondo dlya fortepiano v 4 ruki e moll or 84 2 Jogo shema taka A B C A B C B A Sonatna forma z epizodom zamist rozrobki Cej tip formi mozhe traktuvatisya podvijno i yak riznovid rondo i yak zmishana forma Vid rondo sonati vona vidriznyayetsya vidsutnistyu rozrobki i tim sho v kinci ekspoziciyi ne povertayetsya golovna tonalnist u rondo sonati druge provedennya golovnoyi partiyi zvuchit v golovnij tonalnosti Cya forma maye deyaki risi sonatnoyi formi tipovu sonatnu ekspoziciyu i reprizu Odnak vona pozbavlena golovnogo dlya sonatnoyi formi rozdilu rozrobki yaku zaminyuye epizod z novim tematichnim materialom Tomu cya forma viyavlyayetsya blizhchoyu do rondo Shema formi maye takij viglyad A GP B PP C Epizod A GP B PP T ne T T T Osnovna sfera vikoristannya ciyeyi formi finali napriklad final Sonati dlya fortepiano 1 Bethovena PrimitkiEtimologichnij slovnik ukrayinskoyi movi v 7 t redkol O S Melnichuk gol red ta in K Naukova dumka 2006 T 5 R T ukl R V Boldiryev ta in 704 s ISBN 966 00 0785 X Refren deyaki muzikoznavci nazivayut golovnoyu temoyu epizodi pobichnimi temami Ci termini prijnyati v nimeckij muzikoznavchoyi shkoli i vikoristovuvalisya v dorevolyucijnij Ukrayini dzherelo Shema skladena Persha forma rondo za A Marksom LiteraturaBonfeld M Sh Analiz muzykalnyh proizvedenij Struktury tonalnoj muzyki Ch 2 M Vlados 2003 ISBN 5 691 01039 5 Grigoreva G V Analiz muzykalnyh proizvedenij Rondo v muzyke HH veka M Muzyka 1995 ISBN 5 7140 0615 1 Kyuregyan T Forma v muzyke XVII XX vekov M 1998 ISBN 5 89144 068 7 Mazel L Stroenie muzykalnyh proizvedenij M Muzyka 1979 Protopopov V V Forma rondo v instrumentalnyh proizvedeniyah Mocarta M Muzyka 1978 Ruchevskaya E A Klassicheskaya muzykalnaya forma SPb Kompozitor 1998 ISBN 5 7379 0049 5 Tyulin Yu N Muzykalnaya forma L Muzyka 1974 Frayonov V Muzykalnaya forma Kurs lekcij M 2003 ISBN 5 89598 137 2 Holopova V Formy muzykalnyh proizvedenij Sankt Peterburg Lan 1999 ISBN 5 8114 0032 2 Cukkerman V A Analiz muzykalnyh proizvedenij Rondo v ego istoricheskom razvitii Ch 1 2 M Muzyka 1988 1990 Div takozhRondo