Англійська драма — драматичні твори або театр, де вони поставляються, написані англійською мовою або англійськими драматургами. Драма є відомий жанр англійської літератури. Найвизначнішою постаттю у цьому жанрі літератури є Вільям Шекспір, який відомий на весь світ завдяки своїм драматургічним творам.
Зародження англійської драми
Англійська драма зародилася в надрах середньовічної культури, в церковних обрядах, і була спочатку символічної пантомімою, що ілюструє літургію й прикрашає пасхальну і різдвяну служби. Потім пантоміма стала супроводжуватися текстом латиною. Літургійна драма, яка гралася служниками церкви, до Χ-століття розпалася на ряд вистав, які відтворювали головні події християнського календаря. Поступово драма полишила церковні приміщення, вийшла на міські площі, в виставах стали брати участь актори, а місцева мова поступово витіснила латину. Тип драми, що розігрувалася мирянами, отримав назву міракль (драматичні сценки, що зображають дива, вчинені святими). Дещо пізніше виник ще один тип драми — мораліте, середньовічна алегорія з персоніфікованими гріхом і чесністю, які борються за людську душу.
Епоха відродження. Єлизаветинський і Якобінський періоди
Англійська драма Відродження виникла з щасливого союзу двох початків — алегоричного дидактизму англійської середньовічної драми і гуманізму італійського Відродження. Цей процес завершився в два останні десятиліття 16 століття. Вже до 1588 року Єлизаветинська драма досягла повного розквіту. Зародок Єлизаветинської комедії можна бачити в інтерлюдіях — драматичних сценках, що розігрувалися на урочистих прийомах. У них чітко простежувалися фарсова, співоча і хореографічна національні традиції, а також середньовічна пристрасть до абстракції, словесної гри і каламбуру. Перші класичні зразки англійської комедії створили шкільні вчителі Н.Юдалл ( — Ralph Roister Doister, 1553—1554) і Вільям Стівенсон (Голка матінки Гуртон — Gammer Gurton's Needle, бл. 1553). Через десятиліття Дж. Гаскойн, використавши італійський любовний сюжет того часу, створив комедію «Здогадки» (Supposes, 1566) і, що важливо, написав її прозою.
Крім комедії англійська драматургія збагатилася ще одним, специфічно місцевим жанром — і, що служила цілям освіти і патріотичної пропаганди через постійну загрозу іспанського вторгнення. Звичайне для тодішніх письменників вільне поводження з джерелами показує хроніка Д.Бейля (Kynge Johan, 1536). Лише частково змогли надати драматургічну щільність пухкій масі історичного матеріалу К. Марлоу в «Едуарді II» (бл. 1592) і В. Шекспіра в ранній тетралогії, що охоплює період війни Червоної та Білої троянд (Генріх YI у трьох частинах і Річард III). Страшні наслідки суспільних потрясінь відтворила друга, більш значна тетралогія Шекспіра з часів правління Річарда II, Генріха IV і його героїчного сина, принца Гаррі. Основні теми єлизаветинської трагедії прийшли в неї з хронік. Але якщо автори хронік спиралися на політичні наслідки пихи і злодіянь державних чоловіків, то авторів трагедій більш цікавили моральні аспекти паплюження чесноти.
На англійську комедію вплинули Плавт і Теренцій, а на трагедію — Сенека (бл. 4 до н. е. — 65 н. е.). З грецької драми Сенека запозичив фігуру гінця, що розповідає про події, що відбуваються за сценою, він також зловживав довгими пихатими монологами. В результаті трагедії втрачали у драматичній напруженості, стаючи драмами для читання. Разом з тим вплив Сенеки на англійську трагедію важко переоцінити, у його прихильності до канонів грецької драми і у розлогих, повних моралістичних сентенціях-промовах була укладена чарівна привабливість. Його Десять трагедій, перекладених на англійську мову (1581) знаходили відгук не тільки в аристократів, які виявляли інтерес до стоїчної філософії, але і у простої публіки, що любила подивитися на страшне видовище.
Становленню драми відродження у Англії сприяла творчість людей з класичною освітою, які прагнули пристосувати античну форму місцевим змістом. За два останні десятиліття 16 століття англійська драма досягла виняткових висот завдяки тому, що в цей час зійшлися чотири необхідних умови для успішного розвитку драматургії:
- зріс професіоналізм акторів;
- завершилося будівництво першого постійно діючого театру (1576);
- склалося досить широке коло публіки з різних прошарків суспільства, з найрізноманітнішими уподобаннями, готової платити за розваги
- і нарешті, талановита молодь, яка вважала привабливою професію драматурга.
Особливо багато для перетворення в зріле дітище золотої єлизаветинської пори зробила група освічених і сміливих молодих людей, яких називали «університетськими розумами». Д.Лілі куртуазними комедіями на міфологічні сюжети відповідав рафінованому смаку аристократів-завсідників «закритого» театру «Блекфрайерз» (Ендіміон, 1588). П'єси Роберта Гріна (Монах Бекон і чернець Банго, 1591), Дж. Піла (Засудження Паріса — The Arraignment of Paris, бл. 1584), навпаки, призначалися для більш широкої публіки.
У більшості єлизаветинських комедій на рівних присутні високий комізм і низьке комікування, витончений гумор і грубий фарс, романтизм і реалізм. У ранніх комедіях Шекспіра «Приборкання норовливої» (1593), «Два вероньця» (1594), «Безплідні зусилля кохання» (1595) і «Сон в літню ніч» (1595) очевидний вплив і Джона Лілі і його попередників у піднесених любовних історіях, і фарсовій традиції. Їх рівновагу досягнуто у комедіях «Як вам це сподобається» (1599) і «Дванадцята ніч» (1600), де ідеали протиставлені їх реальному життю . До кінця століття все більшого значення набуває середній клас, що знайшло відображення у драмі «Свято башмачника» (1599), де в образі енергійного, повного життя героя прославлений лондонський ремісник.
Початок золотої ери єлизаветинської драми позначила «Іспанська трагедія» (The Spanish Tragedy, бл. 1588)
. Ця яскрава мелодрама ввела в англійський побут «трагедію помсти». Але тільки Марлоу надав англійській драмі справжню велич. У кожній з його найкращих п'єс присутній титанічний герой. Тамерлан, мальтійський єврей або доктор Фауст — воістину герої, до трагічного фіналу їх призводить невситима жага влади, багатства, знань. Особливий внесок Марлоу в англійську драму — його «потужний рядок», вміле, гнучке використання білого вірша. Вперше у Англії з'явився драматург, який створив власну сценічну мову. До 1593 більшість «університетських умів» вже пішли з життя, хтось перестав писати для театру, і на місце Лілі, Кіда і Марло прийшов Шекспір. У Лілі він навчався звертати куртуазно-лицарську любовну історію у дотепну комедію; у Кіда взяв видовищність і мелодраматизм «трагедії помсти», використавши у створенні «Тіта Андроніка» (1593), але найбільше він був зобов'язаний Марлоу. Працюючи над «Річардом II» (1595—1596), Шекспір використовував як зразок хроніку Марлоу «Едуард II.»: У 1603 померла королева Єлизавета, і на англійський престол зійшов Яків I, родоначальник династії Стюартів. На рубежі століть Англію роздирали політичні, релігійні і класові протиріччя, і драматургія відобразила ці потрясіння. Театри, при Єлизаветі брали різнорідну публіку, тепер грали для обраної аудиторії. В залежності від того, писав драматург для публічних театрів або для приватних, які відвідувало панство, він змінював тематику і стиль своїх п'єс. Відповідно змінилася художня установка. Намітилася в серйозній драмі тенденція до аналізу та до роз'їдаючої рефлексії, яка перетворила історичну п'єсу з яскравої військової хроніки у біографічне дослідження або повчальну історію.
Томас Деккер швидше за інших відчув тверезий дух часу, показавши в «доброчесній шльондрі» (1604—1605) лицемірство і аморальність аристократів на тлі доброчесного простого люду і хоча б частково задовольнивши потреба нижчого класу в сценічному втіленні його насущних інтересів і способу життя.
: Відтворюючи впізнанну обстановку, та Т.Хейвуд (Жінка, вбита добротою, 1603) йшли за Беном Джонсоном, що зробив величезний вплив на англійську комедію 17 ст. У п'єсі «Всякий у своїй вдачі» (1598) Джонсон сформулював свою теорію комедії. Виходячи з середньовічного уявлення, згідно з яким темперамент людини визначається одним з чотирьох «гуморів» — меланхолією, флегмою, кров'ю і жовчю, — Джонсон створював характер, обумовлений однією, головною пристрастю. Показовий приклад впливу Джонсона — «Незадоволений» (1604) Д.Марстона: вся дія п'єси зосереджено на герої, який уїдливо критикує все і вся . Втім, Джонсон увійшов в історію літератури не тільки як автор теорії «Гумор», яка втілила її у своїх сатиричних творах. Його чотири комедії — «Вольпоне» (1606), «Епісін» (1609), « Алхімік» (1610) і "Варфоломіївський ярмарок "(1614) — неперевершені шедеври, глибоко досліджують людські дивацтва і недоліки. Сатирична комедія Джонсона і романтична комедія Шекспіра визначили два шляхи, за якими пішов розвиток англійської комедії.
Якщо Марстон, Деккер та інші розвивали напрямок, вказаний Джонсоном, то Дж. Чапмен в п'єсах «Дворянин-воротар» (1606) і «Мосьє д'Олів» (1606) виявив схильність до романтичної комедії. Гармонійно поєднувати романтичний сюжет з реальними життєвими обставинами зумів Т.Мідлтон («Як надути старого», 1608; «чеснотна дівчина з Чіпсайду», 1613).
У жанрі якобінські драматурги воліли «трагедію помсти», тому що вона найкраще виражала їхнє уявлення про розпад у часі. У "Білому дияволові "(1611) і «Герцогині Амальфи» (1612) У Д.Уебстера помста є частиною світового зла, а не відплатою за конкретні злодіяння, як у Кіда і Шекспіра. Крім Шекспіра, який за п'ять років створив чотири найбільші трагедії — «Гамлет» (1601), « Отелло»(1604), «Король Лір» (1605)
і «Макбет» (1606), — заслуговують уваги і трагедії, які написали Чапмен і Мідлтон. Взяті з сучасної французької історії трагічні герої Чапмена за зарозумілістю і самовпевненістю не поступаються героям Марло (Бюсси д'Амбуаз, 1604; Трагедія Бірона, 1608). Мідлтон в написаних у співавторстві з У.Роулі драмах «Жінки, остерігайтеся жінок» (1620) і «Таємна підміна» (1622) досліджує теми сластолюбства і моральної деградації, виявивши при аналізі пригнічених бажань і підсвідомих імпульсів вражаючий психологічний дар.
В цей сумний і жорстокий час розвинувся жанр трагікомедії розрахований в основному на аристократичну аудиторію, в цьому жанрі писали постійні співавтори Ф.Бомонт і Д. Флетчер (Філастрій, 1609; Король і не король, 1611). До жанру трагікомедії наближені і їх романтичні трагедії (Трагедія дівчини, 1610), де також багато несподіваних поворотів дій і збігів, але немає щасливого фіналу. На писавших після них якобітскіх драматургів Бомонт і Флетчер мали великий вплив, навіть Шекспір не уникнув його, створивши в кінці життя романтичні драми «Цимбелін» (1609), « Зимова казка» (1610) і «Буря» (1611).
Останні роки Відродження відзначені занепадом драматургії. Театр все більше ставав схожим на придворну розвагу. Драматурги змушені були запозичувати сюжети у своїх попередників або просто переписувати старі п'єси, даючи їм нове життя. Так, п'єса Ф.Мессінджера «Новий спосіб платити старі борги» (1625) — переробка комедії Мідлтона. Трагедії Д.Форда «Шкода, що вона повія» (1625) і «Розбите серце» (1633), свідчать про аристократичні вподобання автора, відображають культ платонічної любові і лицарської честі, що увійшли в моду при дворі Карла I. Найкращі трагедії Дж. Шерлі «Зрадник» (The Traitor, 1631) і «Кардинал» (The Cardinal, 1641) — драми помсти, їх герої — історичні діячі недавнього минулого. У комедіях «Гайд-Парк» (1632) і «Жінка легкої поведінки» (The Lady of Pleasure, 1635) Шерлі зображує звичаї світського суспільства в манері, близькій комедії Реставрації.
В цілому трагедії Вебстера, Мідлтона, Бомонта і Флетчера, Форда і Шерлі поступалися творам їх попередників, і в етичному, і в естетичному сенсі. Духовний і поетичний початок змінився перебільшеною тягою до ефектів, гротескним нагромадженням трагічних подій, і коли в 1642 прийшли до влади пуритани, які заборонили театральну діяльність, в цьому вже не бачили великої біди.
17-те 18-те століття
- Див.також[en]
У 1660 році у Великій Британії була відновлена монархія, і одним з перших був виданий наказ Карла II про відновлення театрів, що ставилося в обов'язок У.Давенанту (театр «Слуги герцога») і Т.Кіллігру (театр «Слуги короля»). Давенант і Кіллігру займалися також підготовкою нових акторів (у тому числі і актрис — для виконання жіночих ролей). Їх невеликі театри вміщували близько 300 глядачів — як правило, аристократичну еліту, тому драматурги епохи Реставрації змушені були пристосовуватися до смаків своєї дозвільної аудиторії, обмежуючись створенням комедій вдач і героїчних трагедій.
У центрі комедії Реставрації, яка рівнялася на елегантні і дотепні зразки Бомонта і Флетчера, перебувала любовна інтрижка. Типові комедії того часу — п'єси Дж. Етеріджа «Модний чоловік», або «Сер Фоплінг Флаттер» (1676), «Комічна помста», або «Любов в цебрі» (1664) і «Вона хотіла б, якщо б могла»(1668). У. Уічерлі запозичив теми у Мольєра, додавши до основного сюжету побічні любовні лінії. У його «Сільській дружині» (1675) і «прямодушний»1676) галантно дотепність часто переходить в колючу, навіть уїдливу насмішку над претензіями легковажних героїв. До кінця 17 століття комедія Реставрації стала піддаватися постійним нападкам з боку церкви і міського середнього стану. У 1698 Дж. Кольер назвав її непристойною і вульгарною в памфлеті «Короткий огляд тієї аморальної і вульгарної продукції, що панує на англійській сцені» (A Short View of the Immorality and Profaneness of The English Stage). Ще до появи памфлету актор написав комедію «Останній любовний засіб» (Love's Last Shift, 1696), героєм якої був типовий для того часу гульвіса — правда, з добрим серцем, яке врешті-решт виводило його на шлях чесноти. Так що до часу появи п'єси У.Конгріва "Так чинять у світлі (1700), класичного зразка комедії Реставрації, смаки публіки змінилися, і п'єса провалилася.
Комедія Реставрації не зводилася виключно до дотепної і фривольної п'єси про любовні пригоди. В епоху Реставрації були також популярний фарс «Лондонський рогоносець» (The London Cuckold, 1681) Е.Равенскрофта, пародія на героїчну трагедію «Репетиція» (The Rehearsal, 1671) Дж. Вільерса, герцога Бакінгема, комедії з заплутаною інтригою «П'ятигодинна пригода» (The Adventure of Five Hours , 1662) С.Тьюка і «Влюбливий принц» (The Amorous Prince) Афрі Бен, а також сатиричні комедії Т.Шадуелла в дусі Б.Джонсона «Норовисті коханці» (The Sullen Lovers, 1668) і «Жартівники» (The Humourists, 1671).
Хоча комедія Реставрації значно перевершувала за художніми якостями трагедію того часу, пальму першості сучасники віддавали трагедії, в ієрархії культурних цінностей поступалася лише епічній поемі. Принципи героїчної трагедії сформулював Д.Драйден в численних передмовах, епілогах і «Досвіді про драматичної поезії» (1668) і творчо втілив їх у трагедії «Всі за кохання» (1677) за мотивами шекспірівського Антонія і Клеопатри. На відміну від Шекспіра, який зосередився на любовній пристрасті і спробах героїв реалізувати себе в ній, Драйден надавав перевагу дії пристрасті на характер і долю головного героя: Антоній у нього зрадник, який ухилявся від виконання громадського обов'язку.
До 1700, у зв'язку з поверненням в театр глядача із середнього класу, який вимагав на сцені урочистості традиційних чеснот, посилилася критика аморальності і непристойності у виставах. Переважаючими жанрами стали сентиментальна комедія і . У комедіях Д.Ванбру «Невиправний» (1696) і «Змова» (1707) ще відчувається вплив естетики минаючого століття, але вже Дж. Фаркер надає сентиментальне забарвлення сатиричній картині. У «хитромудрий план франтів» (1707) цинічний мисливець за приданим прозріває і морально перероджується. Остаточно сентиментальний початок стверджується в комедіях Р.Стіла. Його п'єса «Розсудливі коханці» (1722) — типова слізлива комедія 18 ст., З бездоганною мораллю і піднесеним ладом почуттів і відносин. Сентиментальна комедія піднялася на романтичної вірі в те, що людина за своєю природою добра і великодушна. Чутлива, романтична, захоплена драма 18 ст. висловлювала смаки переможного середнього класу.
Моралізаторські і сентиментальні тенденції виявилися не тільки в комедії, але і в міщанській драмі, прекрасний зразок якої явив «Лондонський купець» (The London Merchant, 1731). Ламаючи традицію, згідно з якою героєм трагедії могла бути тільки людина шляхетного походження, Лілло робить основним персонажем п'єси звичайного ремісника, який піддається під вплив пристрастей і гине, незважаючи на початково добрі властивості натури. Напрямку Лілло дотримувався і у своїх «жіночих» трагедіях «Каяття грішниці» (The Fair Penitent, 1703), «Трагедія Джейн Шор» (The Tragedy of Jane Shore, 1714), «Трагедія леді Джейн Грей» (The Tragedy of Jane Grey, 1715) .
І звичайна драма, і , або опера, завезена з Італії, приводили до життя пародійну драматургію. У Трагедії трагедій, або «Життя і смерть Хлопчика-з-пальчик» (1730) Генрі Філдінг висміяв пишномовний стиль і безглузду дію героїко-романтичної трагедії. Джон Гей в «Опері убогого» (1726) пародіював претензійну італійську оперу, створивши новий сценічний жанр — баладну оперу. Жанр пантоміми розвивали Д.Вівер, Д.Річ і Д.Термонд; фарсу віддали данину , і Девід Гаррік.
В кінці 18 ст. як і раніше користувалася попитом сентиментальна, чутлива драма. Великим успіхом користувалися «Хибна витонченість» (False Delicacy, 1768) і «До мудреця» (A Word to the Wise, 1770) Х.Келлі і «Мешканець Вест-Індії» (The West Indian, 1771) Р.Камберленда, з романтичними перипетіями і доброчесним героєм. Однак у 1770 з'явилися два драматурга, які на час зуміли повернути англійську комедію в життєдайне русло, прокладене в епоху Реставрації: Олівер Голдсміт і Р. Б. Шерідан, обидва ірландці за походженням, створили ряд комедій положень. Зберігши придбання нового часу — великодушного, доброчесного героя — і уникнувши цинізму і непристойностей комедії Реставрації, вони викликали добрий сміх веселою чехардою обставин.
Вікторіанська ера
На рубежі 18-19 століть з'явилася велика кількість п'єс, написаних в наслідування Шекспіру, але з них лише мала частина являла інтеШекспіра і віршованих драм Дж. Ш.Ноулза і Едвард Булвер-Літтона не відповідали духові часу і гальмували розвиток реалістичної драми в прозі. Французька мелодрама, що досягла до 1802 лондонських підмостків, і її вишукане дітище «добре зроблена п'єса», родоначальником якої вважається Ежен Скріб, вдихнули нове життя в прозаїчну драму. Однак місцевий колорит проник в англійську мелодраму тільки з п'єсами , який в середині століття зробив цей жанр популярним в Америці і Великій Британії, і Г. А. Джонса, через двадцять років привніс в мелодраму соціальне звучання. Ще повільніше прищеплювалася «добре зроблена п'єса». Першим англійським драматургом, що наповнили прозаїчну драму персонажами і сценами з реального життя, був Т. У. Робертсон, чиї соціальні комедії «Суспільство» (Society, 1865) і «Каста» (Caste, 1867) відкрили дорогу п'єсами А. У. Пінеро, Г. А. Джонса та О.Уайльда в Англії і Б.Хоуарда, К.Фітча і О.Томаса в США. Пропонуючи цікаве видовище, «добре зроблена п'єса» в найкращому випадку зберігала лише видимість правдоподібності, а її художні достоїнства часом не піднімалися вище хорошого професійного рівня. Деякі автори оголошували свої п'єси «проблемними», проте питання вони піднімали дрібні і сценічне їх втілення було непереконливо.
У 1891 відбулася подія, яке допомогла англійському театру послабити засилля комерційної драматургії: за зразком паризького «Вільного театру» Андре Антуана (1887) і берлінської «Вільної сцени» (1889) Дж. Т.Грейн заснував «Незалежний театр». Метою Грейн було познайомити англійців з п'єсами Генріка Ібсена та інших новаторів театру. Постановка «Привидів Ібсена» викликала бурю обурення трактуванням проблеми статей у сценах, більше нагадують саме життя, ніж традиційне театральне дійство. Буквально лічені одиниці зуміли гідно оцінити цю видатну п'єсу, в тому числі молодий Джордж Бернард Шоу, гарячий прихильник Ібсена і соціаліст, чия перша п'єса «Дім вдівця» (1894) призначалася саме для «Незалежного театру». Після значного комерційного успіху «Віяла леді Уїндермір» (1892) Уайльда і особливо «Другої місіс танкерей» (1893) Пінера, де було багато від новомодного натуралізму, стало ясно, що англійська драма виходить на якісно новий художній рівень.
20-те сторіччя
З початком 20 ст. у Англії став відчуватися вплив Ібсена і «вільних» театрів, що відкрилися на континенті. За влучним зауваженням Бернарда Шоу, англійський театр завжди відставав років на сорок від свого часу. Сам Шоу першим виніс на підмостки дозрілі соціяльні проблеми. Інші відомі драматурги, зокрема Пінера і Джонс, писали так звані «проблемні» п'єси, зачіпаючи в основному життя вищих прошарків суспільства. У напрямку ж, що отримав назву «Нова драма», охоплення дійсності було незрівнянно більш широким. Так, Д.Голсуорсі в п'єсі «Срібна коробка» (1906) представив гострий соціальний конфлікт між багатими і бідними, оголив судові зловживання, а в п'єсі «Справедливість» (1910) вивів на сцені в'язницю. У перше десятиліття XX століття Шоу був уже широко відомий, але касовий успіх прийшов до нього лише з постановкою «Першої п'єси Фанні» (1911), а повсюдне визнання — після «Святої Іоанни» (1924). Пізніше його п'єси все більше нагадували п'єси-дискусії, практично позбавлені сюжету.
Представницькою фігурою масового театру був У. С. Моем, п'єса «Леді Фредерік» (1907) принесла йому перший великий успіх. Письменнику особливо давався жанр легкої комедії з помітними афоризмами. Втім, він не уникав і серйозних жанрів, але після невдачі з драмами «За вірну службу» (1932) і «Шеппі» (1933), не прийнятими глядачем, Моем перестав писати для театру. Майстром розважальної комедії був і М. Коуард, найкращі серед його п'єс — «Приватне життя» (1930) і «Безтурботний дух» (1941).
У 1930-і роки яскраво заявили про себе і . Прістлі, що починав як романіст і есеїст, звернувшись до театру, створив віртуозну за композицією п'єсу «Небезпечний поворот» (1932). З його наступних численних драматургічних експериментів найбільш вдала п'єса «Джонсон проти Джордана» (1939). Раттіган у «Хлопці Вінслоу» (1946), викриваючи допущену несправедливість, блискуче використав нашумілий реальний випадок. У 1955 він настільки ж талановито відобразив у п'єсі «Окремі столики» понівечені людські долі.
У 20 ст. поряд з комерційною драматургією Моема, Коварда і Раттігана розвивалася поетична драма, представлена творами У. Б. Йітса, Дж. М.Сінга, Ш.О 'Кейсі, Т. С. Еліота і . Йитс — один із засновників «Театру Абатства» в Дубліні в 1904, де були поставлені його п'єси «Графиня Кетлін» (1892), «Країна блаженства» (1894), «На березі Байло» (1904), «Дейрдре» (1907) і «Зелений шолом» (1910). Написані під впливом японського театру «НО», вони стоять в одному ряду з найпоетичнішими віршованими драмами 20 століття. Сінг і О'Кейсі писали прозою, але мова їхніх п'єс настільки виразна і ритмічна, що їх теж зараховують до творців поетичної драми. У п'єсах Сінга «скачуть до моря» (1904), «Удатний молодець», " гордість Заходу2 (1907) і Дейрдре, «дочка печалей» (1910) чутна образна, ритмічно багата мова ірландського селянина. Така ж яскрава й жива мова у дублінських робітників в п'єсах О'Кейсі «Тінь стрільця» (1923), «Юнона і павич» (1924) і Рало та зірки (1926).
Т. С. Еліот прагнув використовувати у своїх драмах ритми повсякденної мови, повторами і метафорами надаючи їй поетичну піднесеність. Зазвичай в основі його п'єс лежать міфологічні чи історичні події. У «Вбивство в соборі» (1935) розповідається про мученицьку кончину зарахованого до лику святих архієпископа Кентерберійського Томаса Бекета. «Возз'єднання сім'ї» (1939) навіяно Евменідами Есхіла, елементи грецької міфології і драми введені до «Вечірки з коктейлями» (1949) і «Особистого секретаря» (1953).
Яскравою виразністю відрізняється мова п'єс Кристофера Фрая «Сон в'язнів» (1950), «У пітьмі можна бачити» (1954) і «Короткий плащ» (1961). Його найкраща п'єса — «Вона не повинна бути спалена» (1948).
У 1950-1960-і роки цілющий струмінь в англійську прозаїчну драму вніс Джон Осборн, голова напряму, що отримав назву «розсерджені молоді люди». Найвідоміша п'єса Осборна «озирнися у гніві» (1956) викликала бурхливу реакцію глядачів, які звикли до салонних комедій і відновленої класики. Серед пізніх творів Осборна, які також зображують уїдливих бунтарів, «Комедіант» (1957), «Епітафія Джорджу Діллону» (1958), «Лютер» (1961), «непідсудна справа» (1964).
Осборн кинув виклик англійській театральній традиції, зробивши головного героя «Озирнись у гніві» вихідцем з робочого середовища; його приклад наслідували Шила Ділені і А.Уескер. У п'єсі «Смак меду» (1958), яку Ділені написала в 19 років, без прикрас змальовується життя промислового району північної Англії і її мешканців. Найбільш відомі твори Уескера, кухарі за професією, — трилогія «Курячий суп з перловкою», «Коріння» і «Я говорю про Єрусалим» (всі поставлені в 1960). У «Кухні» (1961) пропасна обстановка під час приготування обіду відтворює людську спільноту в мініатюрі. П'єса «І до всього картопля …» (1962), як і творчість Уескера в цілому, ратує за право кожної людини на гідне життя.
Сучасну англійську драматургію представляють Бієн Брендан (Смертник, 1956, Заручник, 1958); Д.Арден (Танець сержанта Масгрейв, 1960, Робочий осів, 1963); П.Шеффер (Королівське полювання, 1973, Амадей, 1980); Роберт Болт (Квітуча вишня, 1957, Людина для будь-якої пори, 1961); Д.Ортон (Розважаючи містера Слоуна, 1964, Видобуток, 1967); П.Ніколз (Джо Егг, 1967); Д.Сторі (Святкування, 1969, Роздягальня, 1972 , Школа життя, 1975); С.Грей (батл, 1971, Зайнятий іншим, 1975, Семестри Куотермейна, 1981, Звичайне заняття, 1984, Тантьєма, 1987).
: Окремої уваги заслуговують Том Стоппард, Гарольд Пінтер і . У п'єсі Стоппарда «Розенкранц і Гільденстерн мертві» (1967) за мотивами Гамлета, героями виступають другорядні персонажі шекспірівської драми, які спантеличено коментують найвищою мірою дивний, на їх погляд, зміст п'єси. Їхнє спантуличенняння, вважає Стоппард, відбиває наше нерозуміння сучасного світу. Серед інших його п'єс — Стрибуни (1972), травесті (1974), Ніч і день (1978), Сьогодення (1983) і Митець, що спускається вниз по сходах (1988).
У 1960-1970-ті роки найбільш впливовим драматургом англійського театру був Гарольд Пінтер. У п'єсах «День народження» (1958), «Сторож» (1960), «Колекція» (1962), «Повернення додому» (1965), «Нічия земля» (1975) і «Зрада» (1979) однаково важливо те, що говорять і роблять персонажі, і те, про що вони замовчують і чого воліють не вчиняти. Створюючи двозначні і непередбачувані ситуації, Пінтер заклав сценічну традицію, в якій життя розглядається як загадковий хепенінг, а не дохідлива, ясна історія.
Цю традицію довів до формальної досконалості Ейкборн, найплідніший англійський драматург. Він зруйнував традиційну лінійну дію: так, в кожній п'єсі трилогії Норманські завоювання (1973) дія відбувається в той же час і з тими ж персонажами, що і в двох інших п'єсах, але місцем дії стають різні кімнати заміського будинку; в результаті один і той ж день показаний під різними кутами зору, що виключає однозначне трактування подій.
Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Англійська драма |
Джерела
- Мюллер В. К. Драма и театр эпохи Шекспира. Л., 1925
- История английской литературы, тт. 1–3, М.– Л., 1945—1958
- История западноевропейского театра, тт. 1–6. М., 1956—1974
- Ивашева В. В. Английская литература ХХ в. М., 1967
- Семь английских пьес, М., 1968
- Шестаков Д. П. Современная английская драма: Осборновцы. М., 1968
- Современная английская драма, М., 1984
- Образцова А. Г. Синтез искусств и английская сцена на рубеже XIX—XX вв. М., 1984
- Великобритания: Драматургия и театр. Справочник. М., 1992
Посилання
- Сентиментальна комедія // Літературознавча енциклопедія : у 2 т. / авт.-уклад. Ю. І. Ковалів. — Київ : ВЦ «Академія», 2007. — Т. 2 : М — Я. — С. 382.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Anglijska drama dramatichni tvori abo teatr de voni postavlyayutsya napisani anglijskoyu movoyu abo anglijskimi dramaturgami Drama ye vidomij zhanr anglijskoyi literaturi Najviznachnishoyu postattyu u comu zhanri literaturi ye Vilyam Shekspir yakij vidomij na ves svit zavdyaki svoyim dramaturgichnim tvoram Zarodzhennya anglijskoyi dramiLiturgijna drama gravyura 15 go storichchya Anglijska drama zarodilasya v nadrah serednovichnoyi kulturi v cerkovnih obryadah i bula spochatku simvolichnoyi pantomimoyu sho ilyustruye liturgiyu j prikrashaye pashalnu i rizdvyanu sluzhbi Potim pantomima stala suprovodzhuvatisya tekstom latinoyu Liturgijna drama yaka gralasya sluzhnikami cerkvi do X stolittya rozpalasya na ryad vistav yaki vidtvoryuvali golovni podiyi hristiyanskogo kalendarya Postupovo drama polishila cerkovni primishennya vijshla na miski ploshi v vistavah stali brati uchast aktori a misceva mova postupovo vitisnila latinu Tip drami sho rozigruvalasya miryanami otrimav nazvu mirakl dramatichni scenki sho zobrazhayut diva vchineni svyatimi Desho piznishe vinik she odin tip drami moralite serednovichna alegoriya z personifikovanimi grihom i chesnistyu yaki boryutsya za lyudsku dushu Epoha vidrodzhennya Yelizavetinskij i Yakobinskij periodiAnglijska drama Vidrodzhennya vinikla z shaslivogo soyuzu dvoh pochatkiv alegorichnogo didaktizmu anglijskoyi serednovichnoyi drami i gumanizmu italijskogo Vidrodzhennya Cej proces zavershivsya v dva ostanni desyatilittya 16 stolittya Vzhe do 1588 roku Yelizavetinska drama dosyagla povnogo rozkvitu Zarodok Yelizavetinskoyi komediyi mozhna bachiti v interlyudiyah dramatichnih scenkah sho rozigruvalisya na urochistih prijomah U nih chitko prostezhuvalisya farsova spivocha i horeografichna nacionalni tradiciyi a takozh serednovichna pristrast do abstrakciyi slovesnoyi gri i kalamburu Pershi klasichni zrazki anglijskoyi komediyi stvorili shkilni vchiteli N Yudall Ralph Roister Doister 1553 1554 i Vilyam Stivenson Golka matinki Gurton Gammer Gurton s Needle bl 1553 Cherez desyatilittya Dzh Gaskojn vikoristavshi italijskij lyubovnij syuzhet togo chasu stvoriv komediyu Zdogadki Supposes 1566 i sho vazhlivo napisav yiyi prozoyu Vilyam Shekspir Krim komediyi anglijska dramaturgiya zbagatilasya she odnim specifichno miscevim zhanrom i sho sluzhila cilyam osviti i patriotichnoyi propagandi cherez postijnu zagrozu ispanskogo vtorgnennya Zvichajne dlya todishnih pismennikiv vilne povodzhennya z dzherelami pokazuye hronika D Bejlya Kynge Johan 1536 Lishe chastkovo zmogli nadati dramaturgichnu shilnist puhkij masi istorichnogo materialu K Marlou v Eduardi II bl 1592 i V Shekspira v rannij tetralogiyi sho ohoplyuye period vijni Chervonoyi ta Biloyi troyand Genrih YI u troh chastinah i Richard III Strashni naslidki suspilnih potryasin vidtvorila druga bilsh znachna tetralogiya Shekspira z chasiv pravlinnya Richarda II Genriha IV i jogo geroyichnogo sina princa Garri Osnovni temi yelizavetinskoyi tragediyi prijshli v neyi z hronik Ale yaksho avtori hronik spiralisya na politichni naslidki pihi i zlodiyan derzhavnih cholovikiv to avtoriv tragedij bilsh cikavili moralni aspekti paplyuzhennya chesnoti Na anglijsku komediyu vplinuli Plavt i Terencij a na tragediyu Seneka bl 4 do n e 65 n e Z greckoyi drami Seneka zapozichiv figuru gincya sho rozpovidaye pro podiyi sho vidbuvayutsya za scenoyu vin takozh zlovzhivav dovgimi pihatimi monologami V rezultati tragediyi vtrachali u dramatichnij napruzhenosti stayuchi dramami dlya chitannya Razom z tim vpliv Seneki na anglijsku tragediyu vazhko pereociniti u jogo prihilnosti do kanoniv greckoyi drami i u rozlogih povnih moralistichnih sentenciyah promovah bula ukladena charivna privablivist Jogo Desyat tragedij perekladenih na anglijsku movu 1581 znahodili vidguk ne tilki v aristokrativ yaki viyavlyali interes do stoyichnoyi filosofiyi ale i u prostoyi publiki sho lyubila podivitisya na strashne vidovishe Stanovlennyu drami vidrodzhennya u Angliyi spriyala tvorchist lyudej z klasichnoyu osvitoyu yaki pragnuli pristosuvati antichnu formu miscevim zmistom Za dva ostanni desyatilittya 16 stolittya anglijska drama dosyagla vinyatkovih visot zavdyaki tomu sho v cej chas zijshlisya chotiri neobhidnih umovi dlya uspishnogo rozvitku dramaturgiyi zris profesionalizm aktoriv zavershilosya budivnictvo pershogo postijno diyuchogo teatru 1576 sklalosya dosit shiroke kolo publiki z riznih prosharkiv suspilstva z najriznomanitnishimi upodobannyami gotovoyi platiti za rozvagi i nareshti talanovita molod yaka vvazhala privablivoyu profesiyu dramaturga Osoblivo bagato dlya peretvorennya v zrile ditishe zolotoyi yelizavetinskoyi pori zrobila grupa osvichenih i smilivih molodih lyudej yakih nazivali universitetskimi rozumami D Lili kurtuaznimi komediyami na mifologichni syuzheti vidpovidav rafinovanomu smaku aristokrativ zavsidnikiv zakritogo teatru Blekfrajerz Endimion 1588 P yesi Roberta Grina Monah Bekon i chernec Bango 1591 Dzh Pila Zasudzhennya Parisa The Arraignment of Paris bl 1584 navpaki priznachalisya dlya bilsh shirokoyi publiki Div takozh Yelizavetinska drama U bilshosti yelizavetinskih komedij na rivnih prisutni visokij komizm i nizke komikuvannya vitonchenij gumor i grubij fars romantizm i realizm U rannih komediyah Shekspira Priborkannya norovlivoyi 1593 Dva veroncya 1594 Bezplidni zusillya kohannya 1595 i Son v litnyu nich 1595 ochevidnij vpliv i Dzhona Lili i jogo poperednikiv u pidnesenih lyubovnih istoriyah i farsovij tradiciyi Yih rivnovagu dosyagnuto u komediyah Yak vam ce spodobayetsya 1599 i Dvanadcyata nich 1600 de ideali protistavleni yih realnomu zhittyu Do kincya stolittya vse bilshogo znachennya nabuvaye serednij klas sho znajshlo vidobrazhennya u drami Svyato bashmachnika 1599 de v obrazi energijnogo povnogo zhittya geroya proslavlenij londonskij remisnik Pochatok zolotoyi eri yelizavetinskoyi drami poznachila Ispanska tragediya The Spanish Tragedy bl 1588 Titulna storinka Ispanskoyi tragediyi Cya yaskrava melodrama vvela v anglijskij pobut tragediyu pomsti Ale tilki Marlou nadav anglijskij drami spravzhnyu velich U kozhnij z jogo najkrashih p yes prisutnij titanichnij geroj Tamerlan maltijskij yevrej abo doktor Faust voistinu geroyi do tragichnogo finalu yih prizvodit nevsitima zhaga vladi bagatstva znan Osoblivij vnesok Marlou v anglijsku dramu jogo potuzhnij ryadok vmile gnuchke vikoristannya bilogo virsha Vpershe u Angliyi z yavivsya dramaturg yakij stvoriv vlasnu scenichnu movu Do 1593 bilshist universitetskih umiv vzhe pishli z zhittya htos perestav pisati dlya teatru i na misce Lili Kida i Marlo prijshov Shekspir U Lili vin navchavsya zvertati kurtuazno licarsku lyubovnu istoriyu u dotepnu komediyu u Kida vzyav vidovishnist i melodramatizm tragediyi pomsti vikoristavshi u stvorenni Tita Andronika 1593 ale najbilshe vin buv zobov yazanij Marlou Pracyuyuchi nad Richardom II 1595 1596 Shekspir vikoristovuvav yak zrazok hroniku Marlou Eduard II U 1603 pomerla koroleva Yelizaveta i na anglijskij prestol zijshov Yakiv I rodonachalnik dinastiyi Styuartiv Na rubezhi stolit Angliyu rozdirali politichni religijni i klasovi protirichchya i dramaturgiya vidobrazila ci potryasinnya Teatri pri Yelizaveti brali riznoridnu publiku teper grali dlya obranoyi auditoriyi V zalezhnosti vid togo pisav dramaturg dlya publichnih teatriv abo dlya privatnih yaki vidviduvalo panstvo vin zminyuvav tematiku i stil svoyih p yes Vidpovidno zminilasya hudozhnya ustanovka Namitilasya v serjoznij drami tendenciya do analizu ta do roz yidayuchoyi refleksiyi yaka peretvorila istorichnu p yesu z yaskravoyi vijskovoyi hroniki u biografichne doslidzhennya abo povchalnu istoriyu Tomas Dekker shvidshe za inshih vidchuv tverezij duh chasu pokazavshi v dobrochesnij shlondri 1604 1605 licemirstvo i amoralnist aristokrativ na tli dobrochesnogo prostogo lyudu i hocha b chastkovo zadovolnivshi potreba nizhchogo klasu v scenichnomu vtilenni jogo nasushnih interesiv i sposobu zhittya Ben Dzhonson vidomij dramaturg Yakobinskoyi epohi Vidtvoryuyuchi vpiznannu obstanovku ta T Hejvud Zhinka vbita dobrotoyu 1603 jshli za Benom Dzhonsonom sho zrobiv velicheznij vpliv na anglijsku komediyu 17 st U p yesi Vsyakij u svoyij vdachi 1598 Dzhonson sformulyuvav svoyu teoriyu komediyi Vihodyachi z serednovichnogo uyavlennya zgidno z yakim temperament lyudini viznachayetsya odnim z chotiroh gumoriv melanholiyeyu flegmoyu krov yu i zhovchyu Dzhonson stvoryuvav harakter obumovlenij odniyeyu golovnoyu pristrastyu Pokazovij priklad vplivu Dzhonsona Nezadovolenij 1604 D Marstona vsya diya p yesi zoseredzheno na geroyi yakij uyidlivo kritikuye vse i vsya Vtim Dzhonson uvijshov v istoriyu literaturi ne tilki yak avtor teoriyi Gumor yaka vtilila yiyi u svoyih satirichnih tvorah Jogo chotiri komediyi Volpone 1606 Episin 1609 Alhimik 1610 i Varfolomiyivskij yarmarok 1614 nepereversheni shedevri gliboko doslidzhuyut lyudski divactva i nedoliki Satirichna komediya Dzhonsona i romantichna komediya Shekspira viznachili dva shlyahi za yakimi pishov rozvitok anglijskoyi komediyi Yaksho Marston Dekker ta inshi rozvivali napryamok vkazanij Dzhonsonom to Dzh Chapmen v p yesah Dvoryanin vorotar 1606 i Mosye d Oliv 1606 viyaviv shilnist do romantichnoyi komediyi Garmonijno poyednuvati romantichnij syuzhet z realnimi zhittyevimi obstavinami zumiv T Midlton Yak naduti starogo 1608 chesnotna divchina z Chipsajdu 1613 U zhanri yakobinski dramaturgi volili tragediyu pomsti tomu sho vona najkrashe virazhala yihnye uyavlennya pro rozpad u chasi U Bilomu diyavolovi 1611 i Gercogini Amalfi 1612 U D Uebstera pomsta ye chastinoyu svitovogo zla a ne vidplatoyu za konkretni zlodiyannya yak u Kida i Shekspira Krim Shekspira yakij za p yat rokiv stvoriv chotiri najbilshi tragediyi Gamlet 1601 Otello 1604 Korol Lir 1605 Scena z p yesi Korol Lir i Makbet 1606 zaslugovuyut uvagi i tragediyi yaki napisali Chapmen i Midlton Vzyati z suchasnoyi francuzkoyi istoriyi tragichni geroyi Chapmena za zarozumilistyu i samovpevnenistyu ne postupayutsya geroyam Marlo Byussi d Ambuaz 1604 Tragediya Birona 1608 Midlton v napisanih u spivavtorstvi z U Rouli dramah Zhinki osterigajtesya zhinok 1620 i Tayemna pidmina 1622 doslidzhuye temi slastolyubstva i moralnoyi degradaciyi viyavivshi pri analizi prignichenih bazhan i pidsvidomih impulsiv vrazhayuchij psihologichnij dar V cej sumnij i zhorstokij chas rozvinuvsya zhanr tragikomediyi rozrahovanij v osnovnomu na aristokratichnu auditoriyu v comu zhanri pisali postijni spivavtori F Bomont i D Fletcher Filastrij 1609 Korol i ne korol 1611 Do zhanru tragikomediyi nablizheni i yih romantichni tragediyi Tragediya divchini 1610 de takozh bagato nespodivanih povorotiv dij i zbigiv ale nemaye shaslivogo finalu Na pisavshih pislya nih yakobitskih dramaturgiv Bomont i Fletcher mali velikij vpliv navit Shekspir ne uniknuv jogo stvorivshi v kinci zhittya romantichni drami Cimbelin 1609 Zimova kazka 1610 i Burya 1611 Ostanni roki Vidrodzhennya vidznacheni zanepadom dramaturgiyi Teatr vse bilshe stavav shozhim na pridvornu rozvagu Dramaturgi zmusheni buli zapozichuvati syuzheti u svoyih poperednikiv abo prosto perepisuvati stari p yesi dayuchi yim nove zhittya Tak p yesa F Messindzhera Novij sposib platiti stari borgi 1625 pererobka komediyi Midltona Tragediyi D Forda Shkoda sho vona poviya 1625 i Rozbite serce 1633 svidchat pro aristokratichni vpodobannya avtora vidobrazhayut kult platonichnoyi lyubovi i licarskoyi chesti sho uvijshli v modu pri dvori Karla I Najkrashi tragediyi Dzh Sherli Zradnik The Traitor 1631 i Kardinal The Cardinal 1641 drami pomsti yih geroyi istorichni diyachi nedavnogo minulogo U komediyah Gajd Park 1632 i Zhinka legkoyi povedinki The Lady of Pleasure 1635 Sherli zobrazhuye zvichayi svitskogo suspilstva v maneri blizkij komediyi Restavraciyi V cilomu tragediyi Vebstera Midltona Bomonta i Fletchera Forda i Sherli postupalisya tvoram yih poperednikiv i v etichnomu i v estetichnomu sensi Duhovnij i poetichnij pochatok zminivsya perebilshenoyu tyagoyu do efektiv grotesknim nagromadzhennyam tragichnih podij i koli v 1642 prijshli do vladi puritani yaki zaboronili teatralnu diyalnist v comu vzhe ne bachili velikoyi bidi 17 te 18 te stolittyaDiv takozh en Afra Ben pershij profesijnij anglijskij dramaturg zhinka U 1660 roci u Velikij Britaniyi bula vidnovlena monarhiya i odnim z pershih buv vidanij nakaz Karla II pro vidnovlennya teatriv sho stavilosya v obov yazok U Davenantu teatr Slugi gercoga i T Killigru teatr Slugi korolya Davenant i Killigru zajmalisya takozh pidgotovkoyu novih aktoriv u tomu chisli i aktris dlya vikonannya zhinochih rolej Yih neveliki teatri vmishuvali blizko 300 glyadachiv yak pravilo aristokratichnu elitu tomu dramaturgi epohi Restavraciyi zmusheni buli pristosovuvatisya do smakiv svoyeyi dozvilnoyi auditoriyi obmezhuyuchis stvorennyam komedij vdach i geroyichnih tragedij U centri komediyi Restavraciyi yaka rivnyalasya na elegantni i dotepni zrazki Bomonta i Fletchera perebuvala lyubovna intrizhka Tipovi komediyi togo chasu p yesi Dzh Eteridzha Modnij cholovik abo Ser Fopling Flatter 1676 Komichna pomsta abo Lyubov v cebri 1664 i Vona hotila b yaksho b mogla 1668 U Uicherli zapozichiv temi u Molyera dodavshi do osnovnogo syuzhetu pobichni lyubovni liniyi U jogo Silskij druzhini 1675 i pryamodushnij 1676 galantno dotepnist chasto perehodit v kolyuchu navit uyidlivu nasmishku nad pretenziyami legkovazhnih geroyiv Do kincya 17 stolittya komediya Restavraciyi stala piddavatisya postijnim napadkam z boku cerkvi i miskogo serednogo stanu U 1698 Dzh Koler nazvav yiyi nepristojnoyu i vulgarnoyu v pamfleti Korotkij oglyad tiyeyi amoralnoyi i vulgarnoyi produkciyi sho panuye na anglijskij sceni A Short View of the Immorality and Profaneness of The English Stage She do poyavi pamfletu aktor napisav komediyu Ostannij lyubovnij zasib Love s Last Shift 1696 geroyem yakoyi buv tipovij dlya togo chasu gulvisa pravda z dobrim sercem yake vreshti resht vivodilo jogo na shlyah chesnoti Tak sho do chasu poyavi p yesi U Kongriva Tak chinyat u svitli 1700 klasichnogo zrazka komediyi Restavraciyi smaki publiki zminilisya i p yesa provalilasya Komediya Restavraciyi ne zvodilasya viklyuchno do dotepnoyi i frivolnoyi p yesi pro lyubovni prigodi V epohu Restavraciyi buli takozh populyarnij fars Londonskij rogonosec The London Cuckold 1681 E Ravenskrofta parodiya na geroyichnu tragediyu Repeticiya The Rehearsal 1671 Dzh Vilersa gercoga Bakingema komediyi z zaplutanoyu intrigoyu P yatigodinna prigoda The Adventure of Five Hours 1662 S Tyuka i Vlyublivij princ The Amorous Prince Afri Ben a takozh satirichni komediyi T Shaduella v dusi B Dzhonsona Norovisti kohanci The Sullen Lovers 1668 i Zhartivniki The Humourists 1671 Hocha komediya Restavraciyi znachno perevershuvala za hudozhnimi yakostyami tragediyu togo chasu palmu pershosti suchasniki viddavali tragediyi v iyerarhiyi kulturnih cinnostej postupalasya lishe epichnij poemi Principi geroyichnoyi tragediyi sformulyuvav D Drajden v chislennih peredmovah epilogah i Dosvidi pro dramatichnoyi poeziyi 1668 i tvorcho vtiliv yih u tragediyi Vsi za kohannya 1677 za motivami shekspirivskogo Antoniya i Kleopatri Na vidminu vid Shekspira yakij zoseredivsya na lyubovnij pristrasti i sprobah geroyiv realizuvati sebe v nij Drajden nadavav perevagu diyi pristrasti na harakter i dolyu golovnogo geroya Antonij u nogo zradnik yakij uhilyavsya vid vikonannya gromadskogo obov yazku Do 1700 u zv yazku z povernennyam v teatr glyadacha iz serednogo klasu yakij vimagav na sceni urochistosti tradicijnih chesnot posililasya kritika amoralnosti i nepristojnosti u vistavah Perevazhayuchimi zhanrami stali sentimentalna komediya i U komediyah D Vanbru Nevipravnij 1696 i Zmova 1707 she vidchuvayetsya vpliv estetiki minayuchogo stolittya ale vzhe Dzh Farker nadaye sentimentalne zabarvlennya satirichnij kartini U hitromudrij plan frantiv 1707 cinichnij mislivec za pridanim prozrivaye i moralno pererodzhuyetsya Ostatochno sentimentalnij pochatok stverdzhuyetsya v komediyah R Stila Jogo p yesa Rozsudlivi kohanci 1722 tipova slizliva komediya 18 st Z bezdogannoyu morallyu i pidnesenim ladom pochuttiv i vidnosin Sentimentalna komediya pidnyalasya na romantichnoyi viri v te sho lyudina za svoyeyu prirodoyu dobra i velikodushna Chutliva romantichna zahoplena drama 18 st vislovlyuvala smaki peremozhnogo serednogo klasu Moralizatorski i sentimentalni tendenciyi viyavilisya ne tilki v komediyi ale i v mishanskij drami prekrasnij zrazok yakoyi yaviv Londonskij kupec The London Merchant 1731 Lamayuchi tradiciyu zgidno z yakoyu geroyem tragediyi mogla buti tilki lyudina shlyahetnogo pohodzhennya Lillo robit osnovnim personazhem p yesi zvichajnogo remisnika yakij piddayetsya pid vpliv pristrastej i gine nezvazhayuchi na pochatkovo dobri vlastivosti naturi Napryamku Lillo dotrimuvavsya i u svoyih zhinochih tragediyah Kayattya grishnici The Fair Penitent 1703 Tragediya Dzhejn Shor The Tragedy of Jane Shore 1714 Tragediya ledi Dzhejn Grej The Tragedy of Jane Grey 1715 I zvichajna drama i abo opera zavezena z Italiyi privodili do zhittya parodijnu dramaturgiyu U Tragediyi tragedij abo Zhittya i smert Hlopchika z palchik 1730 Genri Filding vismiyav pishnomovnij stil i bezgluzdu diyu geroyiko romantichnoyi tragediyi Dzhon Gej v Operi ubogogo 1726 parodiyuvav pretenzijnu italijsku operu stvorivshi novij scenichnij zhanr baladnu operu Zhanr pantomimi rozvivali D Viver D Rich i D Termond farsu viddali daninu i Devid Garrik V kinci 18 st yak i ranishe koristuvalasya popitom sentimentalna chutliva drama Velikim uspihom koristuvalisya Hibna vitonchenist False Delicacy 1768 i Do mudrecya A Word to the Wise 1770 H Kelli i Meshkanec Vest Indiyi The West Indian 1771 R Kamberlenda z romantichnimi peripetiyami i dobrochesnim geroyem Odnak u 1770 z yavilisya dva dramaturga yaki na chas zumili povernuti anglijsku komediyu v zhittyedajne ruslo prokladene v epohu Restavraciyi Oliver Goldsmit i R B Sheridan obidva irlandci za pohodzhennyam stvorili ryad komedij polozhen Zberigshi pridbannya novogo chasu velikodushnogo dobrochesnogo geroya i uniknuvshi cinizmu i nepristojnostej komediyi Restavraciyi voni viklikali dobrij smih veseloyu chehardoyu obstavin Viktorianska eraNa rubezhi 18 19 stolit z yavilasya velika kilkist p yes napisanih v nasliduvannya Shekspiru ale z nih lishe mala chastina yavlyala inteShekspira i virshovanih dram Dzh Sh Noulza i Edvard Bulver Littona ne vidpovidali duhovi chasu i galmuvali rozvitok realistichnoyi drami v prozi Francuzka melodrama sho dosyagla do 1802 londonskih pidmostkiv i yiyi vishukane ditishe dobre zroblena p yesa rodonachalnikom yakoyi vvazhayetsya Ezhen Skrib vdihnuli nove zhittya v prozayichnu dramu Odnak miscevij kolorit pronik v anglijsku melodramu tilki z p yesami yakij v seredini stolittya zrobiv cej zhanr populyarnim v Americi i Velikij Britaniyi i G A Dzhonsa cherez dvadcyat rokiv privnis v melodramu socialne zvuchannya She povilnishe prisheplyuvalasya dobre zroblena p yesa Pershim anglijskim dramaturgom sho napovnili prozayichnu dramu personazhami i scenami z realnogo zhittya buv T U Robertson chiyi socialni komediyi Suspilstvo Society 1865 i Kasta Caste 1867 vidkrili dorogu p yesami A U Pinero G A Dzhonsa ta O Uajlda v Angliyi i B Houarda K Fitcha i O Tomasa v SShA Proponuyuchi cikave vidovishe dobre zroblena p yesa v najkrashomu vipadku zberigala lishe vidimist pravdopodibnosti a yiyi hudozhni dostoyinstva chasom ne pidnimalisya vishe horoshogo profesijnogo rivnya Deyaki avtori ogoloshuvali svoyi p yesi problemnimi prote pitannya voni pidnimali dribni i scenichne yih vtilennya bulo neperekonlivo U 1891 vidbulasya podiya yake dopomogla anglijskomu teatru poslabiti zasillya komercijnoyi dramaturgiyi za zrazkom parizkogo Vilnogo teatru Andre Antuana 1887 i berlinskoyi Vilnoyi sceni 1889 Dzh T Grejn zasnuvav Nezalezhnij teatr Metoyu Grejn bulo poznajomiti anglijciv z p yesami Genrika Ibsena ta inshih novatoriv teatru Postanovka Prividiv Ibsena viklikala buryu oburennya traktuvannyam problemi statej u scenah bilshe nagaduyut same zhittya nizh tradicijne teatralne dijstvo Bukvalno licheni odinici zumili gidno ociniti cyu vidatnu p yesu v tomu chisli molodij Dzhordzh Bernard Shou garyachij prihilnik Ibsena i socialist chiya persha p yesa Dim vdivcya 1894 priznachalasya same dlya Nezalezhnogo teatru Pislya znachnogo komercijnogo uspihu Viyala ledi Uyindermir 1892 Uajlda i osoblivo Drugoyi misis tankerej 1893 Pinera de bulo bagato vid novomodnogo naturalizmu stalo yasno sho anglijska drama vihodit na yakisno novij hudozhnij riven Bernard Shou20 te storichchyaZ pochatkom 20 st u Angliyi stav vidchuvatisya vpliv Ibsena i vilnih teatriv sho vidkrilisya na kontinenti Za vluchnim zauvazhennyam Bernarda Shou anglijskij teatr zavzhdi vidstavav rokiv na sorok vid svogo chasu Sam Shou pershim vinis na pidmostki dozrili sociyalni problemi Inshi vidomi dramaturgi zokrema Pinera i Dzhons pisali tak zvani problemni p yesi zachipayuchi v osnovnomu zhittya vishih prosharkiv suspilstva U napryamku zh sho otrimav nazvu Nova drama ohoplennya dijsnosti bulo nezrivnyanno bilsh shirokim Tak D Golsuorsi v p yesi Sribna korobka 1906 predstaviv gostrij socialnij konflikt mizh bagatimi i bidnimi ogoliv sudovi zlovzhivannya a v p yesi Spravedlivist 1910 viviv na sceni v yaznicyu U pershe desyatilittya XX stolittya Shou buv uzhe shiroko vidomij ale kasovij uspih prijshov do nogo lishe z postanovkoyu Pershoyi p yesi Fanni 1911 a povsyudne viznannya pislya Svyatoyi Ioanni 1924 Piznishe jogo p yesi vse bilshe nagaduvali p yesi diskusiyi praktichno pozbavleni syuzhetu Predstavnickoyu figuroyu masovogo teatru buv U S Moem p yesa Ledi Frederik 1907 prinesla jomu pershij velikij uspih Pismenniku osoblivo davavsya zhanr legkoyi komediyi z pomitnimi aforizmami Vtim vin ne unikav i serjoznih zhanriv ale pislya nevdachi z dramami Za virnu sluzhbu 1932 i Sheppi 1933 ne prijnyatimi glyadachem Moem perestav pisati dlya teatru Majstrom rozvazhalnoyi komediyi buv i M Kouard najkrashi sered jogo p yes Privatne zhittya 1930 i Bezturbotnij duh 1941 U 1930 i roki yaskravo zayavili pro sebe i Pristli sho pochinav yak romanist i eseyist zvernuvshis do teatru stvoriv virtuoznu za kompoziciyeyu p yesu Nebezpechnij povorot 1932 Z jogo nastupnih chislennih dramaturgichnih eksperimentiv najbilsh vdala p yesa Dzhonson proti Dzhordana 1939 Rattigan u Hlopci Vinslou 1946 vikrivayuchi dopushenu nespravedlivist bliskuche vikoristav nashumilij realnij vipadok U 1955 vin nastilki zh talanovito vidobraziv u p yesi Okremi stoliki ponivecheni lyudski doli U 20 st poryad z komercijnoyu dramaturgiyeyu Moema Kovarda i Rattigana rozvivalasya poetichna drama predstavlena tvorami U B Jitsa Dzh M Singa Sh O Kejsi T S Eliota i Jits odin iz zasnovnikiv Teatru Abatstva v Dublini v 1904 de buli postavleni jogo p yesi Grafinya Ketlin 1892 Krayina blazhenstva 1894 Na berezi Bajlo 1904 Dejrdre 1907 i Zelenij sholom 1910 Napisani pid vplivom yaponskogo teatru NO voni stoyat v odnomu ryadu z najpoetichnishimi virshovanimi dramami 20 stolittya Sing i O Kejsi pisali prozoyu ale mova yihnih p yes nastilki virazna i ritmichna sho yih tezh zarahovuyut do tvorciv poetichnoyi drami U p yesah Singa skachut do morya 1904 Udatnij molodec gordist Zahodu2 1907 i Dejrdre dochka pechalej 1910 chutna obrazna ritmichno bagata mova irlandskogo selyanina Taka zh yaskrava j zhiva mova u dublinskih robitnikiv v p yesah O Kejsi Tin strilcya 1923 Yunona i pavich 1924 i Ralo ta zirki 1926 T S Eliot pragnuv vikoristovuvati u svoyih dramah ritmi povsyakdennoyi movi povtorami i metaforami nadayuchi yij poetichnu pidnesenist Zazvichaj v osnovi jogo p yes lezhat mifologichni chi istorichni podiyi U Vbivstvo v sobori 1935 rozpovidayetsya pro muchenicku konchinu zarahovanogo do liku svyatih arhiyepiskopa Kenterberijskogo Tomasa Beketa Vozz yednannya sim yi 1939 naviyano Evmenidami Eshila elementi greckoyi mifologiyi i drami vvedeni do Vechirki z koktejlyami 1949 i Osobistogo sekretarya 1953 Yaskravoyu viraznistyu vidriznyayetsya mova p yes Kristofera Fraya Son v yazniv 1950 U pitmi mozhna bachiti 1954 i Korotkij plash 1961 Jogo najkrasha p yesa Vona ne povinna buti spalena 1948 U 1950 1960 i roki cilyushij strumin v anglijsku prozayichnu dramu vnis Dzhon Osborn golova napryamu sho otrimav nazvu rozserdzheni molodi lyudi Najvidomisha p yesa Osborna ozirnisya u gnivi 1956 viklikala burhlivu reakciyu glyadachiv yaki zvikli do salonnih komedij i vidnovlenoyi klasiki Sered piznih tvoriv Osborna yaki takozh zobrazhuyut uyidlivih buntariv Komediant 1957 Epitafiya Dzhordzhu Dillonu 1958 Lyuter 1961 nepidsudna sprava 1964 Osborn kinuv viklik anglijskij teatralnij tradiciyi zrobivshi golovnogo geroya Ozirnis u gnivi vihidcem z robochogo seredovisha jogo priklad nasliduvali Shila Dileni i A Uesker U p yesi Smak medu 1958 yaku Dileni napisala v 19 rokiv bez prikras zmalovuyetsya zhittya promislovogo rajonu pivnichnoyi Angliyi i yiyi meshkanciv Najbilsh vidomi tvori Ueskera kuhari za profesiyeyu trilogiya Kuryachij sup z perlovkoyu Korinnya i Ya govoryu pro Yerusalim vsi postavleni v 1960 U Kuhni 1961 propasna obstanovka pid chas prigotuvannya obidu vidtvoryuye lyudsku spilnotu v miniatyuri P yesa I do vsogo kartoplya 1962 yak i tvorchist Ueskera v cilomu ratuye za pravo kozhnoyi lyudini na gidne zhittya Suchasnu anglijsku dramaturgiyu predstavlyayut Biyen Brendan Smertnik 1956 Zaruchnik 1958 D Arden Tanec serzhanta Masgrejv 1960 Robochij osiv 1963 P Sheffer Korolivske polyuvannya 1973 Amadej 1980 Robert Bolt Kvitucha vishnya 1957 Lyudina dlya bud yakoyi pori 1961 D Orton Rozvazhayuchi mistera Slouna 1964 Vidobutok 1967 P Nikolz Dzho Egg 1967 D Stori Svyatkuvannya 1969 Rozdyagalnya 1972 Shkola zhittya 1975 S Grej batl 1971 Zajnyatij inshim 1975 Semestri Kuotermejna 1981 Zvichajne zanyattya 1984 Tantyema 1987 Okremoyi uvagi zaslugovuyut Tom Stoppard Garold Pinter i U p yesi Stopparda Rozenkranc i Gildenstern mertvi 1967 za motivami Gamleta geroyami vistupayut drugoryadni personazhi shekspirivskoyi drami yaki spantelicheno komentuyut najvishoyu miroyu divnij na yih poglyad zmist p yesi Yihnye spantulichennyannya vvazhaye Stoppard vidbivaye nashe nerozuminnya suchasnogo svitu Sered inshih jogo p yes Stribuni 1972 travesti 1974 Nich i den 1978 Sogodennya 1983 i Mitec sho spuskayetsya vniz po shodah 1988 U 1960 1970 ti roki najbilsh vplivovim dramaturgom anglijskogo teatru buv Garold Pinter U p yesah Den narodzhennya 1958 Storozh 1960 Kolekciya 1962 Povernennya dodomu 1965 Nichiya zemlya 1975 i Zrada 1979 odnakovo vazhlivo te sho govoryat i roblyat personazhi i te pro sho voni zamovchuyut i chogo voliyut ne vchinyati Stvoryuyuchi dvoznachni i neperedbachuvani situaciyi Pinter zaklav scenichnu tradiciyu v yakij zhittya rozglyadayetsya yak zagadkovij hepening a ne dohidliva yasna istoriya Cyu tradiciyu doviv do formalnoyi doskonalosti Ejkborn najplidnishij anglijskij dramaturg Vin zrujnuvav tradicijnu linijnu diyu tak v kozhnij p yesi trilogiyi Normanski zavoyuvannya 1973 diya vidbuvayetsya v toj zhe chas i z timi zh personazhami sho i v dvoh inshih p yesah ale miscem diyi stayut rizni kimnati zamiskogo budinku v rezultati odin i toj zh den pokazanij pid riznimi kutami zoru sho viklyuchaye odnoznachne traktuvannya podij Vikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Anglijska dramaDzherelaMyuller V K Drama i teatr epohi Shekspira L 1925 Istoriya anglijskoj literatury tt 1 3 M L 1945 1958 Istoriya zapadnoevropejskogo teatra tt 1 6 M 1956 1974 Ivasheva V V Anglijskaya literatura HH v M 1967 Sem anglijskih pes M 1968 Shestakov D P Sovremennaya anglijskaya drama Osbornovcy M 1968 Sovremennaya anglijskaya drama M 1984 Obrazcova A G Sintez iskusstv i anglijskaya scena na rubezhe XIX XX vv M 1984 Velikobritaniya Dramaturgiya i teatr Spravochnik M 1992PosilannyaSentimentalna komediya Literaturoznavcha enciklopediya u 2 t avt uklad Yu I Kovaliv Kiyiv VC Akademiya 2007 T 2 M Ya S 382