Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Анрі Соге (фр. Henri Sauguet, справжнє ім'я П'єр-Анрі Пупар, фр. Pierre-Henri Poupard; 18 травня 1901, Бордо — 22 червня 1989, Париж) — французький композитор і диригент, член Французької академії, вищий офіцер ордена «За заслуги» і командор ордену Почесного легіону.
| Анрі Соге | |
|---|---|
| Henri Sauguet | |
 | |
| Основна інформація | |
| Повне ім'я | П'єр-Анрі Пупар |
| Дата народження | 18 травня 1901 |
| Місце народження | Бордо |
| Дата смерті | 22 червня 1989 (88 років) |
| Місце смерті | Париж |
| Поховання | Цвинтар Монмартр[1] |
| Громадянство |  Франція |
| Професія | композитор, органіст |
| Вчителі | d і d |
| Інструменти | фортепіано |
| Жанри | опера[2] і симфонія |
| Нагороди |    |
 Файли у Вікісховищі | |
Анрі Соге починав як найбільш активний і відомий учасник так званої «Аркейської школи» (фр. l'École d'Arcueil), вірний учень і послідовник «аркейського метра» Еріка Саті. Навіть у найрадикальніші авангардні часи Анрі Соге зумів зберегти простий і ясний стиль своєї музики, виразність мелодій і вірність первісній естетиці французької «Шістки».
Завдяки акуратному і педантичному характеру Анрі Соге в 1950-ті роки до широкої публіки дійшли багато невідомих рукописів і музичні відкриття Еріка Саті, — через тридцять-сорок років після його смерті, — зокрема «Музика меблів» і ранні експериментальні твори.
Біографія Анрі Пупара
П'єр-Анрі Пупар народився в місті Бордо, в сім'ї службовця. Двадцять років по тому йому довелося взяти прізвище своєї матері — Соге — щоб позбавити свого добропорядного батька ганьби мати сина «мало того, що музиканта, так ще й „модерніста“». Вже у п'ятирічному віці Анрі Пупар проявив настільки серйозні здібності і пристрасть до музики, що спершу з ним почала займатися його мати, котра вільно грала на фортепіано, а пізніше, не зважаючи на матеріальну обмеженість, батьки найняли вчительку музики. У віці дев'яти років Анрі Пупар прислужував кюре в церкві і так сильно захопився органом, що практично самоучкою (взявши лише три-чотири уроки у місцевого органіста) опанував цей найскладніший інструмент. У п'ятнадцять років Пупар вже самостійно грав під час служби в якійсь сільській церкві поблизу Бордо, своїм заробітком роблячи внесок в невеликий сімейний бюджет.
Зрештою грошові труднощі змусили Анрі Пупара кинути навчання і замість ліцею спочатку вступити розсильним в адвокатську контору, а потім підробляти підсобним робітником у торговця вином. Однак кожну вільну хвилину він присвячував заняттям музикою і самоосвіті. Він все сильніше захоплювався читанням літератури, найбільше — латинської та класичної поезії, а випадково почута прелюдія Дебюссі справила на нього настільки сильне враження, що одразу перетворила на захопленого шанувальника цього новаторського композитора. Як пізніше він не раз зізнавався: «Дебюссі став його відправною точкою в музику». Анрі Пупар загорівся мрією самому складати «так само красиво» і з новими силами деякий час знову взявся брати уроки музичної грамоти у місцевого органіста Ламбера Мушага. Парадоксальним чином сталося так, що Анрі Пупар встиг захопитися напрямком імпресіонізму в музиці значно раніше, ніж познайомився і полюбив традиційну музичну спадщину композиторів XVIII і XIX століть.
Першим твором Анрі Пупара стала Сюїта для органа, за якою незабаром пішли й фортепіанні мініатюри. Одну п'єс Пупара знайома родини за нагоди показала відомому композитору і збирачеві народних пісень Жозефу Кантелубу (фр. Joseph Canteloube). Кантелуб був високо освіченим академічним музикантом, учнем найперших років існування . Переглянувши п'єси композитора-початківця, Жозеф Кантелуб щиро зацікавився його творчістю. Мати Анрі Пупара зважилася вирушити в Монтобан, невелике провінційне містечко, де того року жив Жозеф Кантелуб, щоб особисто представити свого сина цьому «справжньому» професійному композиторові. Кантелуб запропонував Анрі Пупару серйозно займатися музикою і зголосився особисто викладати йому всі необхідні дисципліни. На цілий рік Анрі оселився в Монтобані, а щоб хоч якось зводити кінці з кінцями, за рекомендацією Кантелуба він поступив на роботу писарем в префектуру. Весь вільний час він присвячував заняттям музикою — контрапункту, фузі і вільному письму. Одночасно Кантелуб намагався розширювати кругозір Анрі Пупара, знайомити з музикою різних провінцій Франції, насамперед — його рідної Оверні, збиранню і публікації фольклору, чому сам присвятив не один десяток років. Завдяки Кантелубу за рік навчання Пупар познайомився з музикою інших сучасних французьких композиторів, окрім Дебюссі. Особливо його захопила творчість Деода де Северака — оригінального музиканта з Лангедока, співака природи, котрий прекрасно зображав музичними засобами мелодії співочих птахів.
Однак ще більш живо Анрі Пупара цікавили новітні віяння з Парижа. Його зачарованість творчістю Дебюссі випарувалася майже миттєво після того, як Анрі Пупар зазнав нового потрясіння від маніфесту групи молодих музикантів, репутація яких утвердилася буквально в одну мить. В журналі «Comædia» він із захопленням прочитав статтю про «Шістку», а потім зачитав до дірок памфлет Жана Кокто «Півень і Арлекін». Його мрією стає якомога швидше поїхати в Париж і зустрітися там з молодими підбурювачами. Залишивши монтобанську префектуру і навчання у Кантелуба, Анрі Пупар повернувся в Бордо і одразу ж спробував сколотити там свою групу молоді «Трійку з Бордо». У масштабах провінційного Бордо «Трійка» за задумом Анрі Пупара повинна була зайняти місце якогось авангарду, «порушників спокою» і сміливих «борців за нове мистецтво».
З двома своїми товаришами невідомого музичного напрямку, Луї Ем'є (фр. Louis Emié, пізніше відомий письменник) і Жан-Марселем Лізотто (фр. Jean-Marcel Lizotte) 12 грудня 1920 року Анрі Пупар організував в своєму рідному місті перший «спільний концерт» з творів «Шістки» і «Трійки», «які представляв Жан Кокто» … Проте це була чистісінька містифікація, Анрі Пупар видавав бажане за дійсне. Зрозуміло, ні «Шістка», ні Жан Кокто навіть і не підозрювали про те, що вони виступають 12 грудня 1920 року в місті Бордо разом із знаменитою «Трійкою» Анрі Пупара. Зібравши переповнений зал публіки, яка прийшла на столичних знаменитостей, але побачила тільки трьох місцевих молодих людей, необхідно було якось викручуватися з власної афери. І тоді Анрі Пупар вийшов на сцену і урочисто зачитав телеграму нібито від Кокто, почасти навіть віршовану, де той просив вибачення за свою несподівану відсутність на концерті.
Зрозуміло, що ніякої телеграми Кокто також не посилав, і вона була від початку до кінця написана «Трійкою з Бордо» (найвідоміший твір цієї групи композиторів). Але своє захоплено-шанобливе ставлення до Жана Кокто Соге зберіг до кінця своїх днів:
 | ... Між музикою і Жаном Кокто був органічний довірчий зв'язок ... Він був весь в музиці фізично ... Для розмови про музику і музикантів він умів знаходити ідеально підходящі слова, точні вирази, повністю уникаючи при цьому спеціальної музичної термінології ... |  |
— Sauguet H., «Jean Cocteau et la Musique», Cahiers-7, p.83-84. | ||
На пам'ятному концерті 12 грудня 1920 року, крім творів «Шістки» і «Трійки», Анрі Пупар власноруч виконав також три фортепіанні п'єси з циклу «Засушені ембріони» (фр. Embryons desséchés) Еріка Саті. Саме цей невеликий твір поставив подвійну межу в біографії Анрі Пупара. Його батько, дізнавшись, що син докотився до публічного виконання настільки «малоприйнятних і негожих творів», категорично зажадав, щоб його добре ім'я більше ніколи не з'являлося в сусідстві з усякими ембріонами, до того ж — засушеними. З цього дня слухняний син Анрі взяв собі прізвище своєї матері, Соге. Вона (на відміну від Пупара-батька) — проти ембріонів не заперечувала.
Біографія Анрі Соге
На початку 1921 року Анрі Соге нарешті зважився послати в Париж одному з «Шістки», Даріусу Мійо, лист і рукопис одного свого романсу. Вибір Соге виявився досить точним. Мійо з усієї «Шістки» був найбільш чуйним, доброзичливим і охочіше за інших відгукувався на прохання молодих музикантів. Він запросив провінціала з Бордо приїхати в Париж на виконання «Місячного П'єро» Шенберґа (під своїм управлінням) і прем'єру першої і єдиної спільної вистави «Шістки» — «Наречені на Ейфелевій вежі». Крім того, Мійо обіцяв познайомити його з усіма тими, хто «мав брати участь, але чомусь не приїхав» на нещодавній концерт «Трійки» в Бордо. Насилу зібравши необхідну суму грошей для короткої поїздки, Соге вперше приїхав в Париж, де Мійо люб'язно ввів його в коло своїх друзів і познайомив з усіма новітніми подіями артистичного життя. У перший приїзд Соге встиг побувати в «Театрі Єлисейських полів», знаменитому шинку «Бик на даху», познайомився з самим Жаном Кокто і почув «Місячного П'єро» (до якого, втім, залишився зовсім байдужим). Також Анрі Соге вирішив зовсім переїхати в Париж. Батьки не заперечували проти його від'їзду, але допомогти грошима не могли.
У 1922 році Анрі Соге переїхав до Парижа і за допомоги нових знайомих влаштуватися на роботу, яка дозволила йому якось існувати в столиці. Протягом декількох років він відверто бідував, й перебивався заробітками прикажчика трикотажного відділу торгового дому «Парі-Франс», агента з продажу масла і жирів, секретаря музею Ґіме тощо. Одночасно (за рекомендацією того ж Даріуса Мійо) він звернувся до відомого композитора, педагога і професіонала своєї справи, з проханням допомогти у продовженні музичної освіти. Кьоклен погодився вчити молодого музиканта поліфонії і вільному письму абсолютно безкоштовно. Заняття з цим майстром завершили оволодіння Соге композиторською технікою і остаточно зміцнили в його схильності до простої мелодії, прозорої поліфонії і ясної оркестровки, яку він зберігав у своїй творчості.
Дуже скоро після приїзду в Париж Даріус Мійо познайомив Анрі Соге також і з Еріком Саті, який зіграв у його житті дуже велику роль: не тільки як композитор, але і старший друг, котрий повною мірою сам випробував і бідність, і самотність, і невизнання серед професіоналів. Дізнавшись про «трагічну історію», що трапилася з Анрі Соге через виконання власних «Засушених ембріонів», Саті майже одразу береться допомогти юному провінціалу і своїми зв'язками, і концертами, і особистою дружньою підтримкою.
| | За все життя мені самому занадто гостро не вистачило допомоги, батьківської руки, або дружньої підтримки. І я щоразу намагався відшкодувати це — але вже для інших … Тим більше цей Соге, хронічно безглуздий, якого батько вигнав з дому за виконання моєї музики …, явне теля, та ще й зі схожим на щось прізвищем … Дивлячись на нього, хотілося чи то плакати, чи то грубо реготати …, але я вирішив просто допомогти. Ні композитор, ні музикант, ні людина …, просто дитина, майже ідіот, один посеред Парижа. Він був такий …, якщо Саті йому не допоможе, то йому вже нічого не допоможе … | |
— Ерік Саті, Юрій Ханон. «Спогади заднім числом» | ||
Таким чином вже наприкінці 1922 року майже здійснилася недавня мрія жителя Бордо, Анрі Пупара-Соге. І справді, на противагу колишній «Шістці» Ерік Саті (що показово, за ініціативи одного з учасників «Шістки», Даріуса Мійо) створює нову композиторську групу, до якої увійшли майбутній відомий диригент Роже Дезормьєр (фр. Roger Désormière), майбутній чернець і органіст Максим-Бенжамен Жакоб (фр. Maxime-Benjamin Jacob), маловідомий композитор Анрі Кліке-Плейєль (фр. Henri Cliquet-Pleyel) і (фр. Jacques Benoist-Méchin), котрий невдовзі залишив групу.
| | Ми відкрили їх удвох: Даріус Мійо і я. Сьогодні ми представляємо їх запросто, без зайвих слів, і щасливі, що можемо це зробити … Вони, в певному розумінні, послідовники естетики групи «Шести» (тільки половини з них, не треба змішувати). Назва «Аркейська школа» прийшла до них від Того, кого вони вирішили обрати своїм «фетишем» — свого старого друга, що живе в цьому передмісті. Забавна думка! Цей «фетиш» вже неабияк послужив: адже і «Шістка» теж подібним чином використовувала його кількома роками раніше … Всі вони учні Шарля Кьоклена. Це він викладав їм хитрість музичного ремесла і навчав пастися на зелених і соковитих звукових галявинах … | |
— Ерік Саті, «Декілька Молодих Музикантів», промова 14 червня 1923 року в Коллеж де Франс, на сьомому сеансі Авангарду | ||
На чолі «П'ятірки», котра поступово перетворилася на «Четвірку» і «Трійку», як координатор стає, звичайно, сам Анрі Соге. Оскільки Еріка Саті в той час глузливо називали «Аркейським метром» (фр. le Maître d 'Arcueil), Соге запропонував назвати цю нову групу «Аркейською школою» (фр. École d'Arcueil), створивши таким чином з іронічної словесної формули якусь нову етичну та естетичну модель творчості, прототипом якої був сам Ерік Саті. Штаб-квартира «Аркейської школи» знаходилася спочатку на «11, рю д'Орсель», через рік — «56, рю де Пассі», коротше, щоразу в тому місці, де Анрі Соге вдавалося зняти кімнату дешевше. Публічне представлення нової групи «порушників спокою» Ерік Саті здійснив особисто, в червні 1923 року.
Незважаючи на випадковий збіг обставин, що спричинив сенсацію французької «Шістки», ця група стала досить помітним явищем в історії нової французької музики. Перш за все це пояснювалося яскравим талантом більшості учасників групи. Найкращі твори композиторів «Шістки», створені протягом чотирьох десятиліть, витримали випробування часом і увійшли до золотого фонду французької музики. При цьому формування художніх нахилів і перші успіхи майже всіх учасників групи відбувалися під прямим впливом і особистим прикладом Еріка Саті. Приблизно те саме можна сказати і про «Аркейську школу», названу на честь робітничого передмістя Парижа, де Саті прожив останні 25 років свого життя. Зрозуміло, ні про яку «школу» в строгому сенсі слова не могло бути й мови. І першою причиною того був насамперед сам «аркейський учитель». Саті, котрий органічно не виносив жодних бронзових авторитетів у мистецтві і житті, навіть і не подумував про керівництво або виховання нових музичних рекрутів. Замість звичних настанов, він говорив їм так:
| | Шукайте завжди самі. Пробуйте і пробуйте ще раз. Робіть все не так, як я, а навпаки, а потім — ще раз навпаки. І головне: ніколи нікого не слухайтеся! | |
І якщо французька «Шістка» дала як мінімум трьох композиторів першої величини, то з «Аркейської школи» за великим рахунком вийшов тільки один великий композитор: Анрі Соге. З чотирьох соратників по школі особливо близьким йому був , який заразив Соге своїм захопленням французькою музикою XVII—XVIII століть, в першу чергу Люллі і Рамо. Це невдовзі проявилося в складеній Соге Сюїті танців для фортепіано під загальною назвою «Франсези» (за аналогією з полонезами або алемандами). Творчість останніх двох років життя Еріка Саті, який раптово повернувся до мелодійної милозвучної музики «а-ля Гуно», також зіграла велику роль у формуванні музичної мови Соге, що залишився осторонь від усілякого жорсткого авангарду і формальних експериментів, характерних для музики XX століття. Можна тільки констатувати, що не Саті періоду «Гімнопедій» або балету став творчим орієнтиром для Анрі Соге (як це було у випадку «Шістки»), а насамперед Саті часу їх особистого знайомства, 1923—1924 років, коли були написані його останні неокласичні і неоромантичні партитури «Пригоди Меркурія» і «Вистава відміняється». Саме до цього часу належать слова Анрі Соге, котрі на довгі роки стали своєрідним маніфестом його творчого обличчя:
| | Бути сучасним — зовсім не означає імітувати в музиці усілякий механізм і машинізм нашої промисловості … Ця чисто «зовнішня» сторона нашої цивілізації зовсім не годиться для музики. Музика повинна прагнути виразити сутність сучасної людини «зсередини» і при цьому простими, скупими і скромними засобами, як це завжди було властиве французькому мистецтву. | |
— Анрі Соге, інтерв'ю журналу «Comædia», листопад 1924 року | ||
Скромним дебютом Анрі Соге в Парижі став організований Саті колективний концерт «Аркейської школи» 25 жовтня 1923 року, де був виконаний його «Ноктюрн» і «Танець матросів». Незважаючи на велику швидкість оволодіння композиторським ремеслом, яким будуть відзначені навіть перші твори Соге, критики «праворуч» ще довго будуть дорікати йому в провінційному дилетантизмі і нестачі техніки, а критики «зліва» — в старомодності смаку і нерішучості музичної мови. Тим часом, вже в перших творах Соге були помітні ті ж стилістичні нахили, які в 30-ті роки були притаманні і багатьом іншим його сучасникам, котрі не пройшли повз досвід Саті, таким як Пуленк, Тайфер або Ібер. Причому саме з Пуленком довгі роки Анрі Соге був особливо дружний і близький в творчому відношенні, а також був пов'язаний з ним відносинами особистої симпатії. Через тридцять років сам Пуленк недвозначно говорив про це в книзі своїх спогадів:
| | … Без будь-якого сумніву, для мене і для багатьох інших композиторів Саті відкрив зовсім новий шлях. Зрозуміло, я не кажу, що всі музиканти мого покоління перебували під впливом Саті …, але Орік, Мійо, Соге і я не можемо не визнати Саті своїм вождем. | |
— Франсіс Пуленк, «Мої друзі і я». | ||
Зі свого боку і Анрі Соге ставився до Франсіса Пуленка як до старшого брата по творчості, а часом навіть оцінював його музику — майже як свою власну, настільки їх стилістика була близька і споріднена. Після смерті Пуленка Соге очолив «Асоціацію друзів Пуленка», брав активну участь у її роботі і багато зробив для публікації його спадщини.
| | Франсіс Пуленк надзвичайно уважно стежив за виконанням своїх творів; з того, що тут написано, видно, як багато турбот і тривог коштувала йому музика при всій простоті. Її творець належав до тієї породи людей, які не прагнуть ховати свою думку в надмірно пишну оболонку і вдаватися до зовні складних прийомів письма. Простота письма у нього — швидше суворе виконання задуму, ніж вираження безпосередності. Саме це надає особливої цінності деяким відвертим, показовим для їх автора сторінкам… | |
— Анрі Соге, травень 1964 року, "Передмова до «Щоденника моїх пісень» Пуленка. | ||
Але не тільки творчий вплив «Аркейського метра» сформував композитора Анрі Соге таким, яким він став відомий. У перші два роки знайомства Ерік Саті зі свого боку зробив дуже багато, щоб допомогти молодому композитору. У 1923—1924 роках він більш ніж наполегливо рекомендував Анрі Соге майже всім головним дійовим особам артистичного Парижа: Дягілєву, великому меценату графу де Бомон і директору Шведського балету Рольфу де Маре.
| | Протягом декількох днів Дягілєв & я чимало говорили про «Аркейську Школу» — & про Вас особливо. Чи не будете Ви ласкаві прийти завтра, в п'ятницю, (не спізнитися і жодного разу не перечіпитися) до 18 год. ½ до «Готелю Континенталь», 3 рю Кастільон, де Дягілєв бажав би Вас побачити. Я Вас йому сам представлю. А після, якщо Ви вільні, ми можемо разом пообідати — удвох. | |
— Ерік Саті, лист Анрі Соге, Аркей, 19 липня 1923 року | ||
При тому у Саті виникли серйозні труднощі з тим, щоб переконати Дягілєва оцінити музику молодого композитора, котрий й без того виглядав безглуздо. Минуло ще три роки, перш ніж той замовив йому перший балет. І по суті — ще більше двох десятків років після смерті «аркейського метра» всі найважливіші публічні успіхи Анрі Соге були пов'язані з «спадщиною» Еріка Саті. До кінця своїх днів Соге був вдячний своєму вчителю, який ніколи його не вчив. Граф де Бомон, театр «Єлисейських полів» і російські балети Дягілєва — ось три місця, в яких Саті рекомендував свого вірного «аркейця» …, і всі вони стали сходинкам до його професійного успіху.
Спочатку Соге помітили після постановки його парафразу вальсу «Троянди», на яку в театрі «Цикад» (фр. «Cigale») (у антрепризі графа де Бомона) була поставлена балетна сцена. Хореографом цього номера був Леонід Мясін, а декорації виконала Марі Лорансен. Сцена мала успіх і на молодого композитора звернули увагу. Більш ґрунтовна популярність прийшла до Соге після прем'єри його опери-буф «Плюмаж полковника» на власне лібрето (іноді перекладають як «Султан полковника» фр. «Le plumet du colonel»), що відбулася того ж 1924 року на сцені театру «Єлисейських полів».
Але справжній успіх випав на долю його балету «Кішка» (фр. «La Chatte») на лібрето , поставленого Дягілєвим 30 квітня 1927 року в театрі Монте-Карло і через місяць — в Парижі з хореографією Баланчина і вражаючими конструктивістськими декораціями . Головну партію в балеті танцювала Ольга Спесивцева, яка захопила всіх незвичайною пластичністю і грацією створеного нею загадкового образу жінки-кішки. Навіть найвідоміші і вимогливі критики відзначали «… мелодійність і простодушну принадність музики Соге» (П'єр Лало), «… вмілу оркестровку, простоту і наївну грацію партитури» (Анрі Малерб). Так Соге визнали балетним композитором, хоча часом докоряли йому за «… зайву, в дусі Саті, простоту і оголеність музичної тканини» (Луї Лалу).
| | Олександра Данилова в розмові зі мною згадувала про ставлення Баланчина до Спесивцевої з відтінком легких ревнощів: «Жорж її обожнював. Спесивцева була богиня: дивовижна фігура, дивні ніжки. Але — з дивацтвами … У Дягілєва Жорж зробив для неї „Ля Шатт“. Там була досить проста (не те що в Стравінського!) музика Анрі Соге, але Спесивцева була дуже вже немузичною. Їй навіть цю простеньку музику треба було за лаштунками відраховувати, потім випихати її на сцену і молитися, щоб вона потрапила в такт.» | |
— Соломон Волков, «Історія культури Санкт-Петербурга» | ||
Загалом, дріб'язковий за змістом, але надзвичайно витончено поставлений, з мелодійною і відносно простою музикою, балет «Кішка» пройшов у виконанні трупи Російського балету понад двісті разів і по суті зробив Анрі Соге гучне ім'я в артистичних колах Парижа. З цього часу Соге міцно увійшов в історію нової музики Франції.
Біографія Анрі Соге після 1927 року
Після успіху балету «Кішка» Соге став модним композитором, замовлення на театральні вистави посипалися одне за іншим. За 1928—1933 роки Анрі Соге пише ще три балети: «Давид», «Ніч» і «Свята». Одночасно він працює над операми «Контрабас» (за оповіданням Чехова) і «Пармський монастир» (за романом Стендаля). Вокальні твори і балети, що вирізнялися витонченістю і свіжістю, остаточно зробили Анрі Соге персоною модною і бажаною в міжвоєнний паризьких салонах 1930-х років. Товариськість і люб'язність, піднесені промови і м'який гумор зробили його бажаним гостем, а його винахідливі переодягання під час балів-маскарадів увійшли в паризькі світські легенди.
Однак зі смертю Еріка Саті навіть його прямий вплив на Соге не припинився. Ще одна вельми показова історія пов'язала Саті, Соге і Кокто вже після смерті «аркейського вчителя». Лібрето комічної опери , написане Жаном Кокто і Раймоном Радіге в 1920 році, було призначене спеціально для Еріка Саті. Проте Жан Кокто мав необережність при роботі над оперою виявитися не дуже обов'язковим і навіть декількома зарозумілими витівками кровно зачепити самолюбство Саті.
| | Так … Я засумував за простою щирістю, (майже) перестав терпіти його кривляння, викрутаси і відсутність «прекрасної прямоти». Я сказав собі, ще одна така витівка, гидотний Півень, і ніякого «Павла з Віргінією» більше не буде. Ніколи і ніде не буде. Це навіть до речі. Коли я так вирішу — справа стане, раз і назавжди. Якщо я не напишу тобі цю оперу, худосочна дупа, то вже ніхто її тобі не напише… | |
— Аркей-Кашан, 28 жовтня 1921 (Ерік Саті, Юрій Ханон, «Спогади заднім числом») | ||
Спочатку «метр» просто чекав вибачень, потім зажадав сатисфакції і, не отримавши її, надовго запам'ятав завдану образу. В результаті «Поль і Віржині» зникли без найменшого сліду. Композитор майже два роки працював над партитурою опери, але зрештою ніхто так і не побачив жодного рядка. Однак історія на цьому не скінчилася. Після смерті спочатку Раймона Радіге, а потім і Еріка Саті (у липні 1925 року) текст цього лібрето очікувала вельми загадкова доля. Жан Кокто не змирився з тим, що опера так і залишилася ненаписаною і захотів все ж побачити її на сцені. Спочатку він запропонував цю роботу Пуленку. Той охоче погодився, протримав у себе лібрето більше року, вибрав собі з нього один вірш Радіге (для якогось романсу) і передав рукопис далі — Анрі Соге. Той у свою чергу, взявши звідти ще один вірш (а саме, «Пісню моряка») віддав рукопис композитору . Але в свою чергу і Набоков, через кілька місяців роздумів, відніс лібрето художниці Валентині Гюго (з якою Саті за життя дружив), а та його, ще через рік — загубила. Подальших коментарів ця історія не вимагає.
Якщо не вважати такою що не відбулася оперу «Поль і Віржині», в середині і наприкінці тридцятих років Анрі Соге надзвичайно активно працював. Після прем'єри великої опери «Пармський монастир» 11 березня 1939 року, що стала чи не останнім довоєнним спектаклем у Парижі, у нього виникає задум нового балету «Міражі» (призначеного для балетмейстера Сержа Лифаря). Партитура була закінчена вже в 1941 році, але через війну і окупацію постановка була відкладена спочатку до 1944, а потім і до 1947 року. У русі Опору Соге не брав майже ніякої участі, хоча і належав до патріотичного об'єднання під назвою «Музична молодь Франції». Незважаючи на пригніченість, грошову скруту і злидні воєнного часу, під час окупації Анрі Соге багато працював й у творчості віднаходив для себе єдиний вихід.
| | Всі воєнні роки я відчував себе винним від того, що був безсилий що-небудь змінити | |
— Елен Журдан-Моранж, «Мій друг Анрі Соге» | ||
Одним з найбільших успіхів цих років для Соге став балет 1945 року «Ярмаркові фіглярі» (фр. «Les Forains», іноді перекладається як «Бродячі комедіанти») знову за сценарієм Бориса Кохно у постановці та за участі Ролана Петі. Прем'єра балету відбулася 2 березня 1945 року — і знову в театрі «Єлисейських полів». Вистава стала великою і навіть знаковою культурною подією для Парижа весни 1945 року. Святковий, майже цирковий, дуже цілісний і одночасно поетичний балет видався неправдоподібним ковтком свіжого повітря в обстановці ще закінченої війни. Анрі Соге присвятив свою партитуру Еріку Саті, втім, він міг би цього і не робити, настільки сильно перегукувалася й сама назва, і сюжет спектаклю з легендарним «Парадом» Саті. Правда, естетика «фігляра» була іншою: замість жорсткого і епатажного балету авторства Саті-Пікассо-Мясіна, що став першим в історії зразком сюрреалізму, Соге і Петі зробили яскравий, витончений і святковий спектакль, котрий поетизує «низький жанр» бродячого цирку. У «Ярмаркових фіглярах» також відчувається і прямий вплив «Петрушки» Стравінського. Але це — безсумнівно французький «Петрушка».
Незважаючи незіставність творчої та особистої індивідуальності, яка явно впадала в очі, Анрі Соге завжди самими різними способами демонстрував велику вдячність своєму вчителеві, Еріку Саті, і ніби намагався віддати йому борг, через багато років після його смерті. Своїми статтями, лекціями і численними виступами на радіо і телебаченні Анрі Соге дійсно дуже багато зробив, щоб зберегти й оживити пам'ять про те, хто залишався для нього вічно «таємничим і незрозумілим Еріком Саті». Кілька разів Соге найбільш вражаючим чином виконував головну роль в різних постановках п'єси «Пастка Медузи» («авторства пана Еріка Саті з музикою того ж пана»), де іноді зображав самого автора п'єси. Як вже було сказано вище, в 1945 році він присвятив Саті свій, мабуть, найбільш вдалий і відомий балет «Ярмаркові фіглярі». Ще за життя «Аркейського метра», в 1923 році Соге склав «Музичний букет для Еріка Саті» (фр. «Bouquet musical pour Erik Satie»), щось на зразок класичного «приношення» вчителю від захопленого учня. У березні 1925 року одну з перших музичних передач про Еріка Саті на паризькому радіо, котре тоді тільки но почало мовлення і називався «TSF», вів також Анрі Соге. Концерт з творів Еріка Саті, виконаних піаністкою Жанною Мортьє і співачкою Жанною Баторі починався з захопленого і вдумливого вступного слова Соге. Перебуваючи у той час при смерті в шпиталі Сен-Жак, Ерік Саті, звісно, його вже не міг чути.
Але і в особистому житті Анрі Соге до кінця своїх днів зберіг зворушливу і наївну відданість своєму вчителю. Він обожнював кішок і, постійно тримаючи їх у будинку по декілька штук, назвав двох з них «Саті» і «Сократ» (останнього — на честь найвідомішого твору Еріка Саті, симфонічної драми «Сократ»). В останні роки життя Анрі Соге любив розповідати, що йому багато разів снилося як Саті, перехилившись через край неба, питав його з раю: «Невже вони, там внизу, дурні, і правда вірять, що я помер?»
І, мабуть, головне, що зробив Анрі Соге для повернення імені свого вчителя: це під кінець 1950-х років він познайомив Джона Кейджа з фортепіанною п'єсою Еріка Саті 1883 року «Подразнення» (фр. «Vexations») і декількома крихітними партитурами «Музики меблів», рукописи яких він довгі роки дбайливо зберігав у себе, вважаючи їх, однак, містифікаціями і не розуміючи їхнього справжнього сенсу. Саме ця подія і стала відправною точкою для такого знаменитого напряму в мистецтві XX століття, як музичний мінімалізм і повернула в концертну практику майже втрачені авангардні шедеври Саті.
Останні роки
Анрі Соге став відомим і популярним насамперед як театральний композитор. Основні і найзначніші його твори — це насамперед балети і опери. І в післявоєнні роки музичний театр залишався в центрі творчої уваги Соге, однак стилістика і навіть теми його творів стали остаточно романтичними і перемістилися в XIX століття. Він багато працював і не відмовлявся майже ні від однієї пропозиції. Серед його післявоєнних творів для музичного і драматичного театру балети «Корделія», «Дама з камеліями» (за п'єсою Олександра Дюма), «Пори року», «П'ять поверхів», опера за п'єсою Альфреда де Мюссе «Примхи Маріанни», музика до трагедії Есхіла, драм Шекспіра, комедій Мольєра і п'єс низки сучасних авторів. Також Соге є автором двох радіо-оперет («Робінзон Крузо» і «Пан Попелюшка») і музики до безлічі фільмів, найбільш відомим з яких був сатиричний «Скандал в Клошмерлі».
Вже у похилому віці Анрі Соге написав книгу спогадів «Музика, моє життя». Член Французької Академії, вищий офіцер Ордена за Заслуги і командор Ордену Почесного легіону, президент численних музичних товариств, Анрі Соге, маститий і шанований композитор, закінчив своє життя, сповнений почестей, у поважному віці 88 років і був похований на цвинтарі Монмартр в Парижі (сектор 27) поряд з могилою Андре Жоліве.
Примітки
- Find a Grave — 1996.
- http://www.britannica.com/EBchecked/topic/525428/Henri-Sauguet
- Erik Satie. Correspondance presque complete. — Paris : Fayard / Imec, 2000. — С. 1123-1125.
- Филенко Г. Французская музыка первой половины XX века. — Л. : Музыка, 1983. — С. 211-213.
- Шнеерсон Г. Французская музыка XX века. — М. : Музыка, 1964. — С. 300-301.
- Жан Кокто. Петух и Арлекин. — М. : Прест, 2000. — С. 139.
- Эрик Сати, Юрий Ханон. Воспоминания задним числом. — СПб. : Центр Средней Музыки, 2009. — С. 563-564.
- Эрик Сати, Юрий Ханон. Воспоминания задним числом. — СПб. : Центр Средней Музыки, 2009. — С. 557-558.
- Erik Satie. Correspondance presque complete. — Paris : Fayard / Imec, 2000. — С. 765.
- Dumesnil R. Histoire de la Musique. — Paris, 1967. — Т. 5. — С. 176.
- Франсис Пуленк. Я и мои друзья. — Л. : Музыка (Ленинградское отделение), 1977. — С. 53.
- Франсис Пуленк. Я и мои друзья. — Л. : Музыка (Ленинградское отделение), 1977. — С. 119.
- Филенко Г. Французская музыка первой половины XX века. — Л. : Музыка, 1983. — С. 214-217.
- Волков С. История культуры Санкт-Петербурга. — второе. — М. : «Эксмо», 2008. — С. 291. — 3000 прим.
- Шнеерсон Г. Французская музыка XX века. — М. : Музыка, 1964. — С. 302-303.
- Эрик Сати, Юрий Ханон. Воспоминания задним числом. — СПб. : Центр Средней Музыки, 2009. — С. 476-477.
- Erik Satie. Correspondance presque complete. — Paris : Fayard / Imec, 2000. — С. 661.
- Rorem N. Cocteau and music. — New York, 1984. — С. 177.
- Шнеерсон Г. Французская музыка XX века. — М. : Музыка, 1964. — С. 304-306.
- Элен Журдан-Моранж. Мои друзья музыканты. — М. : Музыка, 1966. — С. 205.
- P.Collaer. Correspondanse avec ses amis musicians. — Mardaga : presentee par Robert Wangermee, Sprimont, 1996. — С. 159.
- Erik Satie. Correspondance presque complete. — Paris : Fayard / Imec, 2000. — С. 1000.
- Henri Sauguet. La Musique, ma vie. — Paris : Librairie Séguier, 1990. — .
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Anri Soge fr Henri Sauguet spravzhnye im ya P yer Anri Pupar fr Pierre Henri Poupard 18 travnya 1901 Bordo 22 chervnya 1989 Parizh francuzkij kompozitor i dirigent chlen Francuzkoyi akademiyi vishij oficer ordena Za zaslugi i komandor ordenu Pochesnogo legionu Anri SogeHenri SauguetOsnovna informaciyaPovne im yaP yer Anri PuparData narodzhennya18 travnya 1901 1901 05 18 Misce narodzhennyaBordoData smerti22 chervnya 1989 1989 06 22 88 rokiv Misce smertiParizhPohovannyaCvintar Monmartr 1 Gromadyanstvo FranciyaProfesiyakompozitor organistVchitelid i dInstrumentifortepianoZhanriopera 2 i simfoniyaNagorodiOficer ordena Za zaslugi Franciya Oficer ordena Pochesnogo legionuOrden Mistectv ta literaturi Fajli u Vikishovishi Anri Soge pochinav yak najbilsh aktivnij i vidomij uchasnik tak zvanoyi Arkejskoyi shkoli fr l Ecole d Arcueil virnij uchen i poslidovnik arkejskogo metra Erika Sati Navit u najradikalnishi avangardni chasi Anri Soge zumiv zberegti prostij i yasnij stil svoyeyi muziki viraznist melodij i virnist pervisnij estetici francuzkoyi Shistki Zavdyaki akuratnomu i pedantichnomu harakteru Anri Soge v 1950 ti roki do shirokoyi publiki dijshli bagato nevidomih rukopisiv i muzichni vidkrittya Erika Sati cherez tridcyat sorok rokiv pislya jogo smerti zokrema Muzika mebliv i ranni eksperimentalni tvori Biografiya Anri PuparaP yer Anri Pupar narodivsya v misti Bordo v sim yi sluzhbovcya Dvadcyat rokiv po tomu jomu dovelosya vzyati prizvishe svoyeyi materi Soge shob pozbaviti svogo dobroporyadnogo batka ganbi mati sina malo togo sho muzikanta tak she j modernista Vzhe u p yatirichnomu vici Anri Pupar proyaviv nastilki serjozni zdibnosti i pristrast do muziki sho spershu z nim pochala zajmatisya jogo mati kotra vilno grala na fortepiano a piznishe ne zvazhayuchi na materialnu obmezhenist batki najnyali vchitelku muziki U vici dev yati rokiv Anri Pupar prisluzhuvav kyure v cerkvi i tak silno zahopivsya organom sho praktichno samouchkoyu vzyavshi lishe tri chotiri uroki u miscevogo organista opanuvav cej najskladnishij instrument U p yatnadcyat rokiv Pupar vzhe samostijno grav pid chas sluzhbi v yakijs silskij cerkvi poblizu Bordo svoyim zarobitkom roblyachi vnesok v nevelikij simejnij byudzhet Zreshtoyu groshovi trudnoshi zmusili Anri Pupara kinuti navchannya i zamist liceyu spochatku vstupiti rozsilnim v advokatsku kontoru a potim pidroblyati pidsobnim robitnikom u torgovcya vinom Odnak kozhnu vilnu hvilinu vin prisvyachuvav zanyattyam muzikoyu i samoosviti Vin vse silnishe zahoplyuvavsya chitannyam literaturi najbilshe latinskoyi ta klasichnoyi poeziyi a vipadkovo pochuta prelyudiya Debyussi spravila na nogo nastilki silne vrazhennya sho odrazu peretvorila na zahoplenogo shanuvalnika cogo novatorskogo kompozitora Yak piznishe vin ne raz ziznavavsya Debyussi stav jogo vidpravnoyu tochkoyu v muziku Anri Pupar zagorivsya mriyeyu samomu skladati tak samo krasivo i z novimi silami deyakij chas znovu vzyavsya brati uroki muzichnoyi gramoti u miscevogo organista Lambera Mushaga Paradoksalnim chinom stalosya tak sho Anri Pupar vstig zahopitisya napryamkom impresionizmu v muzici znachno ranishe nizh poznajomivsya i polyubiv tradicijnu muzichnu spadshinu kompozitoriv XVIII i XIX stolit Pershim tvorom Anri Pupara stala Syuyita dlya organa za yakoyu nezabarom pishli j fortepianni miniatyuri Odnu p yes Pupara znajoma rodini za nagodi pokazala vidomomu kompozitoru i zbirachevi narodnih pisen Zhozefu Kantelubu fr Joseph Canteloube Kantelub buv visoko osvichenim akademichnim muzikantom uchnem najpershih rokiv isnuvannya Pereglyanuvshi p yesi kompozitora pochatkivcya Zhozef Kantelub shiro zacikavivsya jogo tvorchistyu Mati Anri Pupara zvazhilasya virushiti v Montoban nevelike provincijne mistechko de togo roku zhiv Zhozef Kantelub shob osobisto predstaviti svogo sina comu spravzhnomu profesijnomu kompozitorovi Kantelub zaproponuvav Anri Puparu serjozno zajmatisya muzikoyu i zgolosivsya osobisto vikladati jomu vsi neobhidni disciplini Na cilij rik Anri oselivsya v Montobani a shob hoch yakos zvoditi kinci z kincyami za rekomendaciyeyu Kanteluba vin postupiv na robotu pisarem v prefekturu Ves vilnij chas vin prisvyachuvav zanyattyam muzikoyu kontrapunktu fuzi i vilnomu pismu Odnochasno Kantelub namagavsya rozshiryuvati krugozir Anri Pupara znajomiti z muzikoyu riznih provincij Franciyi nasampered jogo ridnoyi Overni zbirannyu i publikaciyi folkloru chomu sam prisvyativ ne odin desyatok rokiv Zavdyaki Kantelubu za rik navchannya Pupar poznajomivsya z muzikoyu inshih suchasnih francuzkih kompozitoriv okrim Debyussi Osoblivo jogo zahopila tvorchist Deoda de Severaka originalnogo muzikanta z Langedoka spivaka prirodi kotrij prekrasno zobrazhav muzichnimi zasobami melodiyi spivochih ptahiv Odnak she bilsh zhivo Anri Pupara cikavili novitni viyannya z Parizha Jogo zacharovanist tvorchistyu Debyussi viparuvalasya majzhe mittyevo pislya togo yak Anri Pupar zaznav novogo potryasinnya vid manifestu grupi molodih muzikantiv reputaciya yakih utverdilasya bukvalno v odnu mit V zhurnali Comaedia vin iz zahoplennyam prochitav stattyu pro Shistku a potim zachitav do dirok pamflet Zhana Kokto Piven i Arlekin Jogo mriyeyu staye yakomoga shvidshe poyihati v Parizh i zustritisya tam z molodimi pidburyuvachami Zalishivshi montobansku prefekturu i navchannya u Kanteluba Anri Pupar povernuvsya v Bordo i odrazu zh sprobuvav skolotiti tam svoyu grupu molodi Trijku z Bordo U masshtabah provincijnogo Bordo Trijka za zadumom Anri Pupara povinna bula zajnyati misce yakogos avangardu porushnikiv spokoyu i smilivih borciv za nove mistectvo Afisha koncertu 12 grudnya 1920 roku v Bordo Z dvoma svoyimi tovarishami nevidomogo muzichnogo napryamku Luyi Em ye fr Louis Emie piznishe vidomij pismennik i Zhan Marselem Lizotto fr Jean Marcel Lizotte 12 grudnya 1920 roku Anri Pupar organizuvav v svoyemu ridnomu misti pershij spilnij koncert z tvoriv Shistki i Trijki yaki predstavlyav Zhan Kokto Prote ce bula chistisinka mistifikaciya Anri Pupar vidavav bazhane za dijsne Zrozumilo ni Shistka ni Zhan Kokto navit i ne pidozryuvali pro te sho voni vistupayut 12 grudnya 1920 roku v misti Bordo razom iz znamenitoyu Trijkoyu Anri Pupara Zibravshi perepovnenij zal publiki yaka prijshla na stolichnih znamenitostej ale pobachila tilki troh miscevih molodih lyudej neobhidno bulo yakos vikruchuvatisya z vlasnoyi aferi I todi Anri Pupar vijshov na scenu i urochisto zachitav telegramu nibito vid Kokto pochasti navit virshovanu de toj prosiv vibachennya za svoyu nespodivanu vidsutnist na koncerti Zrozumilo sho niyakoyi telegrami Kokto takozh ne posilav i vona bula vid pochatku do kincya napisana Trijkoyu z Bordo najvidomishij tvir ciyeyi grupi kompozitoriv Ale svoye zahopleno shanoblive stavlennya do Zhana Kokto Soge zberig do kincya svoyih dniv Mizh muzikoyu i Zhanom Kokto buv organichnij dovirchij zv yazok Vin buv ves v muzici fizichno Dlya rozmovi pro muziku i muzikantiv vin umiv znahoditi idealno pidhodyashi slova tochni virazi povnistyu unikayuchi pri comu specialnoyi muzichnoyi terminologiyi Sauguet H Jean Cocteau et la Musique Cahiers 7 p 83 84 Na pam yatnomu koncerti 12 grudnya 1920 roku krim tvoriv Shistki i Trijki Anri Pupar vlasnoruch vikonav takozh tri fortepianni p yesi z ciklu Zasusheni embrioni fr Embryons desseches Erika Sati Same cej nevelikij tvir postaviv podvijnu mezhu v biografiyi Anri Pupara Jogo batko diznavshis sho sin dokotivsya do publichnogo vikonannya nastilki maloprijnyatnih i negozhih tvoriv kategorichno zazhadav shob jogo dobre im ya bilshe nikoli ne z yavlyalosya v susidstvi z usyakimi embrionami do togo zh zasushenimi Z cogo dnya sluhnyanij sin Anri vzyav sobi prizvishe svoyeyi materi Soge Vona na vidminu vid Pupara batka proti embrioniv ne zaperechuvala Biografiya Anri SogeDarius Mijo 1926 rik Na pochatku 1921 roku Anri Soge nareshti zvazhivsya poslati v Parizh odnomu z Shistki Dariusu Mijo list i rukopis odnogo svogo romansu Vibir Soge viyavivsya dosit tochnim Mijo z usiyeyi Shistki buv najbilsh chujnim dobrozichlivim i ohochishe za inshih vidgukuvavsya na prohannya molodih muzikantiv Vin zaprosiv provinciala z Bordo priyihati v Parizh na vikonannya Misyachnogo P yero Shenberga pid svoyim upravlinnyam i prem yeru pershoyi i yedinoyi spilnoyi vistavi Shistki Narecheni na Ejfelevij vezhi Krim togo Mijo obicyav poznajomiti jogo z usima timi hto mav brati uchast ale chomus ne priyihav na neshodavnij koncert Trijki v Bordo Nasilu zibravshi neobhidnu sumu groshej dlya korotkoyi poyizdki Soge vpershe priyihav v Parizh de Mijo lyub yazno vviv jogo v kolo svoyih druziv i poznajomiv z usima novitnimi podiyami artistichnogo zhittya U pershij priyizd Soge vstig pobuvati v Teatri Yelisejskih poliv znamenitomu shinku Bik na dahu poznajomivsya z samim Zhanom Kokto i pochuv Misyachnogo P yero do yakogo vtim zalishivsya zovsim bajduzhim Takozh Anri Soge virishiv zovsim pereyihati v Parizh Batki ne zaperechuvali proti jogo vid yizdu ale dopomogti groshima ne mogli U 1922 roci Anri Soge pereyihav do Parizha i za dopomogi novih znajomih vlashtuvatisya na robotu yaka dozvolila jomu yakos isnuvati v stolici Protyagom dekilkoh rokiv vin vidverto biduvav j perebivavsya zarobitkami prikazhchika trikotazhnogo viddilu torgovogo domu Pari Frans agenta z prodazhu masla i zhiriv sekretarya muzeyu Gime tosho Odnochasno za rekomendaciyeyu togo zh Dariusa Mijo vin zvernuvsya do vidomogo kompozitora pedagoga i profesionala svoyeyi spravi z prohannyam dopomogti u prodovzhenni muzichnoyi osviti Koklen pogodivsya vchiti molodogo muzikanta polifoniyi i vilnomu pismu absolyutno bezkoshtovno Zanyattya z cim majstrom zavershili ovolodinnya Soge kompozitorskoyu tehnikoyu i ostatochno zmicnili v jogo shilnosti do prostoyi melodiyi prozoroyi polifoniyi i yasnoyi orkestrovki yaku vin zberigav u svoyij tvorchosti Duzhe skoro pislya priyizdu v Parizh Darius Mijo poznajomiv Anri Soge takozh i z Erikom Sati yakij zigrav u jogo zhitti duzhe veliku rol ne tilki yak kompozitor ale i starshij drug kotrij povnoyu miroyu sam viprobuvav i bidnist i samotnist i neviznannya sered profesionaliv Diznavshis pro tragichnu istoriyu sho trapilasya z Anri Soge cherez vikonannya vlasnih Zasushenih embrioniv Sati majzhe odrazu beretsya dopomogti yunomu provincialu i svoyimi zv yazkami i koncertami i osobistoyu druzhnoyu pidtrimkoyu Za vse zhittya meni samomu zanadto gostro ne vistachilo dopomogi batkivskoyi ruki abo druzhnoyi pidtrimki I ya shorazu namagavsya vidshkoduvati ce ale vzhe dlya inshih Tim bilshe cej Soge hronichno bezgluzdij yakogo batko vignav z domu za vikonannya moyeyi muziki yavne telya ta she j zi shozhim na shos prizvishem Divlyachis na nogo hotilosya chi to plakati chi to grubo regotati ale ya virishiv prosto dopomogti Ni kompozitor ni muzikant ni lyudina prosto ditina majzhe idiot odin posered Parizha Vin buv takij yaksho Sati jomu ne dopomozhe to jomu vzhe nichogo ne dopomozhe Erik Sati Yurij Hanon Spogadi zadnim chislom Takim chinom vzhe naprikinci 1922 roku majzhe zdijsnilasya nedavnya mriya zhitelya Bordo Anri Pupara Soge I spravdi na protivagu kolishnij Shistci Erik Sati sho pokazovo za iniciativi odnogo z uchasnikiv Shistki Dariusa Mijo stvoryuye novu kompozitorsku grupu do yakoyi uvijshli majbutnij vidomij dirigent Rozhe Dezormyer fr Roger Desormiere majbutnij chernec i organist Maksim Benzhamen Zhakob fr Maxime Benjamin Jacob malovidomij kompozitor Anri Klike Plejyel fr Henri Cliquet Pleyel i fr Jacques Benoist Mechin kotrij nevdovzi zalishiv grupu Mi vidkrili yih udvoh Darius Mijo i ya Sogodni mi predstavlyayemo yih zaprosto bez zajvih sliv i shaslivi sho mozhemo ce zrobiti Voni v pevnomu rozuminni poslidovniki estetiki grupi Shesti tilki polovini z nih ne treba zmishuvati Nazva Arkejska shkola prijshla do nih vid Togo kogo voni virishili obrati svoyim fetishem svogo starogo druga sho zhive v comu peredmisti Zabavna dumka Cej fetish vzhe neabiyak posluzhiv adzhe i Shistka tezh podibnim chinom vikoristovuvala jogo kilkoma rokami ranishe Vsi voni uchni Sharlya Koklena Ce vin vikladav yim hitrist muzichnogo remesla i navchav pastisya na zelenih i sokovitih zvukovih galyavinah Erik Sati Dekilka Molodih Muzikantiv promova 14 chervnya 1923 roku v Kollezh de Frans na somomu seansi Avangardu Na choli P yatirki kotra postupovo peretvorilasya na Chetvirku i Trijku yak koordinator staye zvichajno sam Anri Soge Oskilki Erika Sati v toj chas gluzlivo nazivali Arkejskim metrom fr le Maitre d Arcueil Soge zaproponuvav nazvati cyu novu grupu Arkejskoyu shkoloyu fr Ecole d Arcueil stvorivshi takim chinom z ironichnoyi slovesnoyi formuli yakus novu etichnu ta estetichnu model tvorchosti prototipom yakoyi buv sam Erik Sati Shtab kvartira Arkejskoyi shkoli znahodilasya spochatku na 11 ryu d Orsel cherez rik 56 ryu de Passi korotshe shorazu v tomu misci de Anri Soge vdavalosya znyati kimnatu deshevshe Publichne predstavlennya novoyi grupi porushnikiv spokoyu Erik Sati zdijsniv osobisto v chervni 1923 roku Nezvazhayuchi na vipadkovij zbig obstavin sho sprichiniv sensaciyu francuzkoyi Shistki cya grupa stala dosit pomitnim yavishem v istoriyi novoyi francuzkoyi muziki Persh za vse ce poyasnyuvalosya yaskravim talantom bilshosti uchasnikiv grupi Najkrashi tvori kompozitoriv Shistki stvoreni protyagom chotiroh desyatilit vitrimali viprobuvannya chasom i uvijshli do zolotogo fondu francuzkoyi muziki Pri comu formuvannya hudozhnih nahiliv i pershi uspihi majzhe vsih uchasnikiv grupi vidbuvalisya pid pryamim vplivom i osobistim prikladom Erika Sati Priblizno te same mozhna skazati i pro Arkejsku shkolu nazvanu na chest robitnichogo peredmistya Parizha de Sati prozhiv ostanni 25 rokiv svogo zhittya Zrozumilo ni pro yaku shkolu v strogomu sensi slova ne moglo buti j movi I pershoyu prichinoyu togo buv nasampered sam arkejskij uchitel Sati kotrij organichno ne vinosiv zhodnih bronzovih avtoritetiv u mistectvi i zhitti navit i ne podumuvav pro kerivnictvo abo vihovannya novih muzichnih rekrutiv Zamist zvichnih nastanov vin govoriv yim tak Shukajte zavzhdi sami Probujte i probujte she raz Robit vse ne tak yak ya a navpaki a potim she raz navpaki I golovne nikoli nikogo ne sluhajtesya I yaksho francuzka Shistka dala yak minimum troh kompozitoriv pershoyi velichini to z Arkejskoyi shkoli za velikim rahunkom vijshov tilki odin velikij kompozitor Anri Soge Z chotiroh soratnikiv po shkoli osoblivo blizkim jomu buv yakij zaraziv Soge svoyim zahoplennyam francuzkoyu muzikoyu XVII XVIII stolit v pershu chergu Lyulli i Ramo Ce nevdovzi proyavilosya v skladenij Soge Syuyiti tanciv dlya fortepiano pid zagalnoyu nazvoyu Fransezi za analogiyeyu z polonezami abo alemandami Tvorchist ostannih dvoh rokiv zhittya Erika Sati yakij raptovo povernuvsya do melodijnoyi milozvuchnoyi muziki a lya Guno takozh zigrala veliku rol u formuvanni muzichnoyi movi Soge sho zalishivsya ostoron vid usilyakogo zhorstkogo avangardu i formalnih eksperimentiv harakternih dlya muziki XX stolittya Mozhna tilki konstatuvati sho ne Sati periodu Gimnopedij abo baletu stav tvorchim oriyentirom dlya Anri Soge yak ce bulo u vipadku Shistki a nasampered Sati chasu yih osobistogo znajomstva 1923 1924 rokiv koli buli napisani jogo ostanni neoklasichni i neoromantichni partituri Prigodi Merkuriya i Vistava vidminyayetsya Same do cogo chasu nalezhat slova Anri Soge kotri na dovgi roki stali svoyeridnim manifestom jogo tvorchogo oblichchya Buti suchasnim zovsim ne oznachaye imituvati v muzici usilyakij mehanizm i mashinizm nashoyi promislovosti Cya chisto zovnishnya storona nashoyi civilizaciyi zovsim ne goditsya dlya muziki Muzika povinna pragnuti viraziti sutnist suchasnoyi lyudini zseredini i pri comu prostimi skupimi i skromnimi zasobami yak ce zavzhdi bulo vlastive francuzkomu mistectvu Anri Soge interv yu zhurnalu Comaedia listopad 1924 roku Skromnim debyutom Anri Soge v Parizhi stav organizovanij Sati kolektivnij koncert Arkejskoyi shkoli 25 zhovtnya 1923 roku de buv vikonanij jogo Noktyurn i Tanec matrosiv Nezvazhayuchi na veliku shvidkist ovolodinnya kompozitorskim remeslom yakim budut vidznacheni navit pershi tvori Soge kritiki pravoruch she dovgo budut dorikati jomu v provincijnomu diletantizmi i nestachi tehniki a kritiki zliva v staromodnosti smaku i nerishuchosti muzichnoyi movi Tim chasom vzhe v pershih tvorah Soge buli pomitni ti zh stilistichni nahili yaki v 30 ti roki buli pritamanni i bagatom inshim jogo suchasnikam kotri ne projshli povz dosvid Sati takim yak Pulenk Tajfer abo Iber Prichomu same z Pulenkom dovgi roki Anri Soge buv osoblivo druzhnij i blizkij v tvorchomu vidnoshenni a takozh buv pov yazanij z nim vidnosinami osobistoyi simpatiyi Cherez tridcyat rokiv sam Pulenk nedvoznachno govoriv pro ce v knizi svoyih spogadiv Bez bud yakogo sumnivu dlya mene i dlya bagatoh inshih kompozitoriv Sati vidkriv zovsim novij shlyah Zrozumilo ya ne kazhu sho vsi muzikanti mogo pokolinnya perebuvali pid vplivom Sati ale Orik Mijo Soge i ya ne mozhemo ne viznati Sati svoyim vozhdem Fransis Pulenk Moyi druzi i ya Zi svogo boku i Anri Soge stavivsya do Fransisa Pulenka yak do starshogo brata po tvorchosti a chasom navit ocinyuvav jogo muziku majzhe yak svoyu vlasnu nastilki yih stilistika bula blizka i sporidnena Pislya smerti Pulenka Soge ocholiv Asociaciyu druziv Pulenka brav aktivnu uchast u yiyi roboti i bagato zrobiv dlya publikaciyi jogo spadshini Fransis Pulenk nadzvichajno uvazhno stezhiv za vikonannyam svoyih tvoriv z togo sho tut napisano vidno yak bagato turbot i trivog koshtuvala jomu muzika pri vsij prostoti Yiyi tvorec nalezhav do tiyeyi porodi lyudej yaki ne pragnut hovati svoyu dumku v nadmirno pishnu obolonku i vdavatisya do zovni skladnih prijomiv pisma Prostota pisma u nogo shvidshe suvore vikonannya zadumu nizh virazhennya bezposerednosti Same ce nadaye osoblivoyi cinnosti deyakim vidvertim pokazovim dlya yih avtora storinkam Anri Soge traven 1964 roku Peredmova do Shodennika moyih pisen Pulenka Ale ne tilki tvorchij vpliv Arkejskogo metra sformuvav kompozitora Anri Soge takim yakim vin stav vidomij U pershi dva roki znajomstva Erik Sati zi svogo boku zrobiv duzhe bagato shob dopomogti molodomu kompozitoru U 1923 1924 rokah vin bilsh nizh napoleglivo rekomenduvav Anri Soge majzhe vsim golovnim dijovim osobam artistichnogo Parizha Dyagilyevu velikomu mecenatu grafu de Bomon i direktoru Shvedskogo baletu Rolfu de Mare Protyagom dekilkoh dniv Dyagilyev amp ya chimalo govorili pro Arkejsku Shkolu amp pro Vas osoblivo Chi ne budete Vi laskavi prijti zavtra v p yatnicyu ne spiznitisya i zhodnogo razu ne perechipitisya do 18 god do Gotelyu Kontinental 3 ryu Kastilon de Dyagilyev bazhav bi Vas pobachiti Ya Vas jomu sam predstavlyu A pislya yaksho Vi vilni mi mozhemo razom poobidati udvoh Erik Sati list Anri Soge Arkej 19 lipnya 1923 roku Pri tomu u Sati vinikli serjozni trudnoshi z tim shob perekonati Dyagilyeva ociniti muziku molodogo kompozitora kotrij j bez togo viglyadav bezgluzdo Minulo she tri roki persh nizh toj zamoviv jomu pershij balet I po suti she bilshe dvoh desyatkiv rokiv pislya smerti arkejskogo metra vsi najvazhlivishi publichni uspihi Anri Soge buli pov yazani z spadshinoyu Erika Sati Do kincya svoyih dniv Soge buv vdyachnij svoyemu vchitelyu yakij nikoli jogo ne vchiv Graf de Bomon teatr Yelisejskih poliv i rosijski baleti Dyagilyeva os tri miscya v yakih Sati rekomenduvav svogo virnogo arkejcya i vsi voni stali shodinkam do jogo profesijnogo uspihu Spochatku Soge pomitili pislya postanovki jogo parafrazu valsu Troyandi na yaku v teatri Cikad fr Cigale u antreprizi grafa de Bomona bula postavlena baletna scena Horeografom cogo nomera buv Leonid Myasin a dekoraciyi vikonala Mari Loransen Scena mala uspih i na molodogo kompozitora zvernuli uvagu Bilsh gruntovna populyarnist prijshla do Soge pislya prem yeri jogo operi buf Plyumazh polkovnika na vlasne libreto inodi perekladayut yak Sultan polkovnika fr Le plumet du colonel sho vidbulasya togo zh 1924 roku na sceni teatru Yelisejskih poliv Ale spravzhnij uspih vipav na dolyu jogo baletu Kishka fr La Chatte na libreto postavlenogo Dyagilyevim 30 kvitnya 1927 roku v teatri Monte Karlo i cherez misyac v Parizhi z horeografiyeyu Balanchina i vrazhayuchimi konstruktivistskimi dekoraciyami Golovnu partiyu v baleti tancyuvala Olga Spesivceva yaka zahopila vsih nezvichajnoyu plastichnistyu i graciyeyu stvorenogo neyu zagadkovogo obrazu zhinki kishki Navit najvidomishi i vimoglivi kritiki vidznachali melodijnist i prostodushnu prinadnist muziki Soge P yer Lalo vmilu orkestrovku prostotu i nayivnu graciyu partituri Anri Malerb Tak Soge viznali baletnim kompozitorom hocha chasom dokoryali jomu za zajvu v dusi Sati prostotu i ogolenist muzichnoyi tkanini Luyi Lalu Oleksandra Danilova v rozmovi zi mnoyu zgaduvala pro stavlennya Balanchina do Spesivcevoyi z vidtinkom legkih revnoshiv Zhorzh yiyi obozhnyuvav Spesivceva bula boginya divovizhna figura divni nizhki Ale z divactvami U Dyagilyeva Zhorzh zrobiv dlya neyi Lya Shatt Tam bula dosit prosta ne te sho v Stravinskogo muzika Anri Soge ale Spesivceva bula duzhe vzhe nemuzichnoyu Yij navit cyu prostenku muziku treba bulo za lashtunkami vidrahovuvati potim vipihati yiyi na scenu i molitisya shob vona potrapila v takt Solomon Volkov Istoriya kulturi Sankt Peterburga Zagalom drib yazkovij za zmistom ale nadzvichajno vitoncheno postavlenij z melodijnoyu i vidnosno prostoyu muzikoyu balet Kishka projshov u vikonanni trupi Rosijskogo baletu ponad dvisti raziv i po suti zrobiv Anri Soge guchne im ya v artistichnih kolah Parizha Z cogo chasu Soge micno uvijshov v istoriyu novoyi muziki Franciyi Biografiya Anri Soge pislya 1927 rokuPislya uspihu baletu Kishka Soge stav modnim kompozitorom zamovlennya na teatralni vistavi posipalisya odne za inshim Za 1928 1933 roki Anri Soge pishe she tri baleti David Nich i Svyata Odnochasno vin pracyuye nad operami Kontrabas za opovidannyam Chehova i Parmskij monastir za romanom Stendalya Vokalni tvori i baleti sho viriznyalisya vitonchenistyu i svizhistyu ostatochno zrobili Anri Soge personoyu modnoyu i bazhanoyu v mizhvoyennij parizkih salonah 1930 h rokiv Tovariskist i lyub yaznist pidneseni promovi i m yakij gumor zrobili jogo bazhanim gostem a jogo vinahidlivi pereodyagannya pid chas baliv maskaradiv uvijshli v parizki svitski legendi Zhan Kokto spivavtor libreto Polya i Virzhini Odnak zi smertyu Erika Sati navit jogo pryamij vpliv na Soge ne pripinivsya She odna velmi pokazova istoriya pov yazala Sati Soge i Kokto vzhe pislya smerti arkejskogo vchitelya Libreto komichnoyi operi napisane Zhanom Kokto i Rajmonom Radige v 1920 roci bulo priznachene specialno dlya Erika Sati Prote Zhan Kokto mav neoberezhnist pri roboti nad operoyu viyavitisya ne duzhe obov yazkovim i navit dekilkoma zarozumilimi vitivkami krovno zachepiti samolyubstvo Sati Tak Ya zasumuvav za prostoyu shiristyu majzhe perestav terpiti jogo krivlyannya vikrutasi i vidsutnist prekrasnoyi pryamoti Ya skazav sobi she odna taka vitivka gidotnij Piven i niyakogo Pavla z Virginiyeyu bilshe ne bude Nikoli i nide ne bude Ce navit do rechi Koli ya tak virishu sprava stane raz i nazavzhdi Yaksho ya ne napishu tobi cyu operu hudosochna dupa to vzhe nihto yiyi tobi ne napishe Arkej Kashan 28 zhovtnya 1921 Erik Sati Yurij Hanon Spogadi zadnim chislom Spochatku metr prosto chekav vibachen potim zazhadav satisfakciyi i ne otrimavshi yiyi nadovgo zapam yatav zavdanu obrazu V rezultati Pol i Virzhini znikli bez najmenshogo slidu Kompozitor majzhe dva roki pracyuvav nad partituroyu operi ale zreshtoyu nihto tak i ne pobachiv zhodnogo ryadka Odnak istoriya na comu ne skinchilasya Pislya smerti spochatku Rajmona Radige a potim i Erika Sati u lipni 1925 roku tekst cogo libreto ochikuvala velmi zagadkova dolya Zhan Kokto ne zmirivsya z tim sho opera tak i zalishilasya nenapisanoyu i zahotiv vse zh pobachiti yiyi na sceni Spochatku vin zaproponuvav cyu robotu Pulenku Toj ohoche pogodivsya protrimav u sebe libreto bilshe roku vibrav sobi z nogo odin virsh Radige dlya yakogos romansu i peredav rukopis dali Anri Soge Toj u svoyu chergu vzyavshi zvidti she odin virsh a same Pisnyu moryaka viddav rukopis kompozitoru Ale v svoyu chergu i Nabokov cherez kilka misyaciv rozdumiv vidnis libreto hudozhnici Valentini Gyugo z yakoyu Sati za zhittya druzhiv a ta jogo she cherez rik zagubila Podalshih komentariv cya istoriya ne vimagaye Yaksho ne vvazhati takoyu sho ne vidbulasya operu Pol i Virzhini v seredini i naprikinci tridcyatih rokiv Anri Soge nadzvichajno aktivno pracyuvav Pislya prem yeri velikoyi operi Parmskij monastir 11 bereznya 1939 roku sho stala chi ne ostannim dovoyennim spektaklem u Parizhi u nogo vinikaye zadum novogo baletu Mirazhi priznachenogo dlya baletmejstera Serzha Lifarya Partitura bula zakinchena vzhe v 1941 roci ale cherez vijnu i okupaciyu postanovka bula vidkladena spochatku do 1944 a potim i do 1947 roku U rusi Oporu Soge ne brav majzhe niyakoyi uchasti hocha i nalezhav do patriotichnogo ob yednannya pid nazvoyu Muzichna molod Franciyi Nezvazhayuchi na prignichenist groshovu skrutu i zlidni voyennogo chasu pid chas okupaciyi Anri Soge bagato pracyuvav j u tvorchosti vidnahodiv dlya sebe yedinij vihid Vsi voyenni roki ya vidchuvav sebe vinnim vid togo sho buv bezsilij sho nebud zminiti Elen Zhurdan Moranzh Mij drug Anri Soge Odnim z najbilshih uspihiv cih rokiv dlya Soge stav balet 1945 roku Yarmarkovi figlyari fr Les Forains inodi perekladayetsya yak Brodyachi komedianti znovu za scenariyem Borisa Kohno u postanovci ta za uchasti Rolana Peti Prem yera baletu vidbulasya 2 bereznya 1945 roku i znovu v teatri Yelisejskih poliv Vistava stala velikoyu i navit znakovoyu kulturnoyu podiyeyu dlya Parizha vesni 1945 roku Svyatkovij majzhe cirkovij duzhe cilisnij i odnochasno poetichnij balet vidavsya nepravdopodibnim kovtkom svizhogo povitrya v obstanovci she zakinchenoyi vijni Anri Soge prisvyativ svoyu partituru Eriku Sati vtim vin mig bi cogo i ne robiti nastilki silno peregukuvalasya j sama nazva i syuzhet spektaklyu z legendarnim Paradom Sati Pravda estetika figlyara bula inshoyu zamist zhorstkogo i epatazhnogo baletu avtorstva Sati Pikasso Myasina sho stav pershim v istoriyi zrazkom syurrealizmu Soge i Peti zrobili yaskravij vitonchenij i svyatkovij spektakl kotrij poetizuye nizkij zhanr brodyachogo cirku U Yarmarkovih figlyarah takozh vidchuvayetsya i pryamij vpliv Petrushki Stravinskogo Ale ce bezsumnivno francuzkij Petrushka Nezvazhayuchi nezistavnist tvorchoyi ta osobistoyi individualnosti yaka yavno vpadala v ochi Anri Soge zavzhdi samimi riznimi sposobami demonstruvav veliku vdyachnist svoyemu vchitelevi Eriku Sati i nibi namagavsya viddati jomu borg cherez bagato rokiv pislya jogo smerti Svoyimi stattyami lekciyami i chislennimi vistupami na radio i telebachenni Anri Soge dijsno duzhe bagato zrobiv shob zberegti j ozhiviti pam yat pro te hto zalishavsya dlya nogo vichno tayemnichim i nezrozumilim Erikom Sati Kilka raziv Soge najbilsh vrazhayuchim chinom vikonuvav golovnu rol v riznih postanovkah p yesi Pastka Meduzi avtorstva pana Erika Sati z muzikoyu togo zh pana de inodi zobrazhav samogo avtora p yesi Yak vzhe bulo skazano vishe v 1945 roci vin prisvyativ Sati svij mabut najbilsh vdalij i vidomij balet Yarmarkovi figlyari She za zhittya Arkejskogo metra v 1923 roci Soge sklav Muzichnij buket dlya Erika Sati fr Bouquet musical pour Erik Satie shos na zrazok klasichnogo prinoshennya vchitelyu vid zahoplenogo uchnya U berezni 1925 roku odnu z pershih muzichnih peredach pro Erika Sati na parizkomu radio kotre todi tilki no pochalo movlennya i nazivavsya TSF viv takozh Anri Soge Koncert z tvoriv Erika Sati vikonanih pianistkoyu Zhannoyu Mortye i spivachkoyu Zhannoyu Batori pochinavsya z zahoplenogo i vdumlivogo vstupnogo slova Soge Perebuvayuchi u toj chas pri smerti v shpitali Sen Zhak Erik Sati zvisno jogo vzhe ne mig chuti Ale i v osobistomu zhitti Anri Soge do kincya svoyih dniv zberig zvorushlivu i nayivnu viddanist svoyemu vchitelyu Vin obozhnyuvav kishok i postijno trimayuchi yih u budinku po dekilka shtuk nazvav dvoh z nih Sati i Sokrat ostannogo na chest najvidomishogo tvoru Erika Sati simfonichnoyi drami Sokrat V ostanni roki zhittya Anri Soge lyubiv rozpovidati sho jomu bagato raziv snilosya yak Sati perehilivshis cherez kraj neba pitav jogo z rayu Nevzhe voni tam vnizu durni i pravda viryat sho ya pomer I mabut golovne sho zrobiv Anri Soge dlya povernennya imeni svogo vchitelya ce pid kinec 1950 h rokiv vin poznajomiv Dzhona Kejdzha z fortepiannoyu p yesoyu Erika Sati 1883 roku Podraznennya fr Vexations i dekilkoma krihitnimi partiturami Muziki mebliv rukopisi yakih vin dovgi roki dbajlivo zberigav u sebe vvazhayuchi yih odnak mistifikaciyami i ne rozumiyuchi yihnogo spravzhnogo sensu Same cya podiya i stala vidpravnoyu tochkoyu dlya takogo znamenitogo napryamu v mistectvi XX stolittya yak muzichnij minimalizm i povernula v koncertnu praktiku majzhe vtracheni avangardni shedevri Sati Ostanni rokiNadgrobok Anri Soge Anri Soge stav vidomim i populyarnim nasampered yak teatralnij kompozitor Osnovni i najznachnishi jogo tvori ce nasampered baleti i operi I v pislyavoyenni roki muzichnij teatr zalishavsya v centri tvorchoyi uvagi Soge odnak stilistika i navit temi jogo tvoriv stali ostatochno romantichnimi i peremistilisya v XIX stolittya Vin bagato pracyuvav i ne vidmovlyavsya majzhe ni vid odniyeyi propoziciyi Sered jogo pislyavoyennih tvoriv dlya muzichnogo i dramatichnogo teatru baleti Kordeliya Dama z kameliyami za p yesoyu Oleksandra Dyuma Pori roku P yat poverhiv opera za p yesoyu Alfreda de Myusse Primhi Marianni muzika do tragediyi Eshila dram Shekspira komedij Molyera i p yes nizki suchasnih avtoriv Takozh Soge ye avtorom dvoh radio operet Robinzon Kruzo i Pan Popelyushka i muziki do bezlichi filmiv najbilsh vidomim z yakih buv satirichnij Skandal v Kloshmerli Vzhe u pohilomu vici Anri Soge napisav knigu spogadiv Muzika moye zhittya Chlen Francuzkoyi Akademiyi vishij oficer Ordena za Zaslugi i komandor Ordenu Pochesnogo legionu prezident chislennih muzichnih tovaristv Anri Soge mastitij i shanovanij kompozitor zakinchiv svoye zhittya spovnenij pochestej u povazhnomu vici 88 rokiv i buv pohovanij na cvintari Monmartr v Parizhi sektor 27 poryad z mogiloyu Andre Zholive PrimitkiFind a Grave 1996 d Track Q63056 http www britannica com EBchecked topic 525428 Henri Sauguet Erik Satie Correspondance presque complete Paris Fayard Imec 2000 S 1123 1125 Filenko G Francuzskaya muzyka pervoj poloviny XX veka L Muzyka 1983 S 211 213 Shneerson G Francuzskaya muzyka XX veka M Muzyka 1964 S 300 301 Zhan Kokto Petuh i Arlekin M Prest 2000 S 139 Erik Sati Yurij Hanon Vospominaniya zadnim chislom SPb Centr Srednej Muzyki 2009 S 563 564 Erik Sati Yurij Hanon Vospominaniya zadnim chislom SPb Centr Srednej Muzyki 2009 S 557 558 Erik Satie Correspondance presque complete Paris Fayard Imec 2000 S 765 Dumesnil R Histoire de la Musique Paris 1967 T 5 S 176 Fransis Pulenk Ya i moi druzya L Muzyka Leningradskoe otdelenie 1977 S 53 Fransis Pulenk Ya i moi druzya L Muzyka Leningradskoe otdelenie 1977 S 119 Filenko G Francuzskaya muzyka pervoj poloviny XX veka L Muzyka 1983 S 214 217 Volkov S Istoriya kultury Sankt Peterburga vtoroe M Eksmo 2008 S 291 3000 prim Shneerson G Francuzskaya muzyka XX veka M Muzyka 1964 S 302 303 Erik Sati Yurij Hanon Vospominaniya zadnim chislom SPb Centr Srednej Muzyki 2009 S 476 477 Erik Satie Correspondance presque complete Paris Fayard Imec 2000 S 661 Rorem N Cocteau and music New York 1984 S 177 Shneerson G Francuzskaya muzyka XX veka M Muzyka 1964 S 304 306 Elen Zhurdan Moranzh Moi druzya muzykanty M Muzyka 1966 S 205 P Collaer Correspondanse avec ses amis musicians Mardaga presentee par Robert Wangermee Sprimont 1996 S 159 Erik Satie Correspondance presque complete Paris Fayard Imec 2000 S 1000 Henri Sauguet La Musique ma vie Paris Librairie Seguier 1990 ISBN 2840492377