Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Джон Кейдж (англ. John Milton Cage Jr.; 5 вересня 1912 — 12 серпня 1992) — американський композитор. Кейджа вважають винахідником препарованого фортепіано; для його творчості також характерно використання елементів випадковості на етапі створення композицій; графічної нотації; нетипових (шумових) джерел звуку та надання особливого значення тиші; серед його творів є й електронна музика Філософські ідеї Кейджа частково натхненні індійською філософією, даосизмом і дзен-буддизмом.
| Джон Кейдж | |
|---|---|
| англ. John Cage | |
 | |
| Джон Кейдж (зліва) у 1992 р. | |
| Основна інформація | |
| Повне ім'я | Джон Мілтон Кейдж-молодший |
| Дата народження | 5 вересня 1912 |
| Місце народження | Лос-Анджелес, Каліфорнія, США[1] |
| Дата смерті | 12 серпня 1992 (79 років) |
| Місце смерті | Нью-Йорк, США[2] |
| Причина смерті | інсульт[3] |
| Роки активності | 1938 — 1992[4] |
| Громадянство | США |
| Національність | американець |
| Віросповідання | Дзен |
| Професія | композитор |
| Освіта | Каліфорнійський університет в Лос-Анджелесі і d (1928)[5] |
| Вчителі | Фенні Чарльз Діллон, Арнольд Шенберґ, Генрі Коуелл, d і d |
| Відомі учні | d |
| Інструменти | фортепіано |
| Жанри | Алеаторика, опера, класична музика, електронна музика, експериментальна музика, Конкретна музика, авангардна музика, перформанс і класична музика XX століття |
| Псевдоніми | Cage, Jr., John Milton |
| Заклад | Весліанський університет |
| Лейбли | d |
| Нагороди | |
| Мати | d |
| Автограф |  |
| johncage.org | |
 Файли у Вікісховищі | |
Життєпис
Дитинство, юність
Батько композитора, Джон Мілтон Кейжд старший, був винахідником; мати, Люкретія Гарвей (Harvey), — журналісткою. Сім'я часто переїжджала — коли Кейжу молодшому було 12, вони встигли помешкати в шести різних місцях Каліфорнії, двох — у Мічигані, і навіть в Онтаріо. Перші музичні науки Кейдж отримував від своєї тітки (сестри матері) Фібі, а згодом — від композитора Fannie Charles Dillon (у них Кейдж навчався гри на фортепіано).
У Лос-Анджелесі 12-річний Кейдж переконав місцеву радіостанцію «KNX» щотижня випускати в ефір годинну програму, в якій брав участь музичний ансамбль, що Кейдж утворив разом з його друзями-бойскаутами (у складі ансамблю, зокрема, були тромбон, труба, фортепіано і спів; на фортепіано часто грав Кейдж).
Протягом 1923—28 рр. Кейдж навчався у Los Angeles High School, яку закінчив з відзнакою, після чого у 1929 р. вступив у Pomona College. Втім, після двох років навчання він покинув коледж, оскільки побачив, що «ця інституція діє неправильно», і вирішив, що поїздка до Європи матиме для нього більше користі, ніж продовження навчання у коледжі.
Кейдж їхав до Європи з думкою стати письменником. Але прибувши до Парижа, він починає цікавитися архітектурою і музикою; особливо його захопила готична архітектура 15-го століття. Протягом шести тижнів Кейдж відвідував Бібліотеку Мазаріні, де читав про готичну архітектуру. Протягом деякого часу Кейдж працював у архітектора Ernö Goldfinger, але «малювання іонійських, дорійських і коринфських колон» швидко йому набридло.
Кейдж спробував навчатися у піаніста й органіста, викладача з Паризької консерваторії Лазара Леві (Lazare Lévy), проте після двох лекцій він зрозумів, що розвиток як піаніста-віртуоза його не цікавить. Втім, Леві порадив Кейджу відвідати ряд концертів, зокрема музики Баха; Кейдж побував також на концертах, де виконувалася музика Стравінського і Скрябіна та познайомився з музикою Еріка Саті. Після Парижа Кейжд побував також на Мальорці, Капрі, Севільї, Мадриді; у Дессау разом із другом на ім'я Дон Семпл (Don Sample) Кейжд побував у школі баугаусу, який мав сильний вплив на нього. У Європі Кейжд також починає писати музичні твори й малювати картини, проте спочатку в нього було враження, що музика — то «не його».
1931—1938
Кейдж повернувся до Лос-Анджелеса у грудні 1931 р.. Деякий час Кейдж працював садівником у Санта-Моніці, а також давав господиням лекції про сучасне мистецтво. Окрім того Кейдж підробляв різними іншими способами — миючи посуд у кафе, підшукуючи й аналізуючи наукову літературу в бібліотеках для батька та інших, допомагаючи мамі в її магазині для мистців. Також у проміжку між 1931 і 1933 рр. Кейдж і Дон Семпл трохи менше року жили у архітектора Рудольфа Шіндлера.
Кейдж познайомився з Річардом Бюлігом (Buhlig), «першим піаністом, який виконав твір 11 Шенберга», і який, своєю чергою, познайомив Кейджа з Генрі Коуеллом. Коуелл, ознайомившись з деякими творами Кейджа, порадив йому деякий час навчатися у Адольфа Вайса (Weiss), учня Шенберга (для цього Кейдж з вересня по грудень 1934 р. жив у Нью-Йорку), щоб потім продовжити навчання у самого Шенберга. Також Кейдж був асистентом Коуелла у нью-йоркському університеті «Нова Школа». Повернувшись до Лос-Анджелеса, Кейдж навчається у Шенберга.
Спершу Кейдж відвідував курс, який Шенберг читав з жовтня 1934 р. для групи з від 25 до 40 студентів (при тому Кейжд почав відвідувати курс тільки у січні 1935 р.); Шенберг аналізував музику Баха, Бетховена, Брамса і самого Шенберга. У травні 1935 р., за порадою Вайса, Кейдж спробував домовитися із Шенбергом про можливість продовження навчання. За словами Кейджа, Шенберг погодився навчати його безкоштовно за умови, що той присвятить своє життя музиці. Кейдж відвідував курси, які Шенберг читав у Каліфорнійському університеті в Лос-Анджелесі та Університеті Південної Каліфорнії, зокрема композиції, контрапункту, аналізу і гармонії; при тому після першої лекції з гармонії у 1936 р. Кейдж припинив навчання у Шенберга.
7 червня 1935 р. Кейдж одружився з (Kashevaroff), з якою познайомився у магазині матері. Ксеня була маляркою, скульпторкою, і також співпрацювала з Кейджем як музикант протягом понад десяти років, незважаючи на те, що у 1945 р. вони розлучилися (згідно з иншим джерелом — у 1946). Кейдж присвятив Ксені ряд творів, зокрема Music for Xenia (1934), Living Room Music (1940), The City Wears a Slouch Hat (1941), Third Construction (1941), Tossed As It Is Untroubled (присвята Ксені наявна в рукописі, 1943), A Valentine out of Season (1944).
Після навчання у Шенберга Кейдж почав співпрацювати з кінорежисером Оскаром Фішінгером (Fischinger), у якого був асистентом, і який підштовхнув його до ідеї використання «немузичних» звуків у музиці. Фішінгер також практикував буддизм, яким Кейдж пізніше зацікавиться. В той період Кейдж почав експериментувати з оркестром ударних інструментів і прийшов до ідеї т. зв. «водяного гонгу». Кейдж деякий час працював акомпаніатором класів танцю у Каліфорнійському університеті в Лос-Анджелесі, і, згодом (у 1938), викладав спершу у Cornish School у Сієтлі, а згодом у Mills College у Сан-Франциско.
Саме в період, коли Кейдж працював у Cornish School, він винайшов препароване фортепіано й написав Imaginary Landscape No. 1, який є одним з ранніх зразків електронної музики. У Cornish School з 1936 року існувала радіо студія, яка виконувала навчальні функції, і це дало можливість Кейджу почати експериментувати з електронною музикою. Приблизно в той період Ксеня і її знайома перекладали маніфест «Мистецтво шумів» Луїджі Руссоло, який мав сильний вплив на Кейджа. 18 липня 1940 р., коли Кейдж працював у Mills College, він організував концерт перкусійної музики, програма якого включала твори Кауелла (Pulse), кубинських композиторів Amadeo Roldán (Rítmical V і VI) і José Ardévol (Suite), Лу Гаррісона (Canticle), Вільяма Рассела (Chicago Sketches), а також Second Construction Кейджа. Концерт відбувся з участю 17-ти виконавців (серед них сам Кейдж, Ксеня, Лу Гаррісон і Вільям Рассел), а також отримав широкий i загалом позитивний розголос у суспільстві.
У серпні 1940 р. Кейдж планував і готувався до створення Центру експериментальної музики; серед іншого, він планував роздобути для цього центру терменвокс. Також від Генрі Коуелла Кейдж позичив , інструмент, який Кауелл створив у співпраці з Левом Терменом. Кейдж і Кауелл активно шукали спонсорів для реалізації задуму (серед інших, вони звертались до Чарлі Чапліна, Уолта Діснея, Фонду Рокфеллера тощо), і звертались по підтримку до колег-композиторів: Едгара Вареза, Джорджа Антейла, . Потенційні спонсори часто висловлювали зацікавлення ідеєю, але до конкретної фінансової допомоги не доходило. Після року спроб зібрати потрібні кошти, Кейдж змушений був відмовитися від цього задуму.
У серпні 1941 р. Джон і Ксеня переїхали до Чикаго. Кейдж вів курс «звукових експериментів» у чиказькій Школі дизайну, засновником і директором якої був колишній професор Баугаусу László Moholy-Nahy. Директор школи поділяв бажання Кейджа створити студію електронної музики, але і в Школі дизайну цього зробити не вдалося через брак фінансування. У Чикаго Кейдж організував ще один концерт перкусійної музики, який знову отримав широкий розголос. Концерт відбувся 1 березня 1942 р. з участю 10 виконавців, і включав твори Вільяма Рассела, Лу Гаррісона і Кейджа (Imaginary Landscape No. 3). 31 березня 1942 р. на радіостанції CBS у рамках програми Columbia Workshop вийшла в ефір радіопостановка The City Wears a Slouch Hat; ця постановка була результатом співпраці Кейджа і письменника Kenneth Patchen. Кейдж сподівався реалізувати багату звуками аудіодоріжку, але технік у студії CBS відкинув частину його ідей як «занадто дорогі для реалізації». Ця радіопостановка здобула як позитивні, так і негативні відгуки слухачів.
Нью-Йорк
На початку червня 1942 р. Джон і Ксеня переїхали до Нью-Йорка. Деякий час вони жили у різних знайомих — у Макса Ернста і його жінки , у Kenneth Patchen з дружиною, а також у Джозефа Кемпбелла і його дружини танцівниці Jean Erdman. Окрім того, деякий час подружжя жило у батьків Джона, які недавно переїхали у містечко Montclair неподалік від Нью-Йорка. Джон і Ксеня поступово інтегровувались в культурне життя Нью-Йорка завдяки знайомим і друзям. На одній з вечірок, які організовувала сім'я Ернста-Гуггенгайм, подружжя Кейджів познайомилося з Марселем Дюшанем. У вересні 1942 р. вони нарешті винайняли собі окреме помешкання. Кейдж пише музику, зокрема Credo in Us (прем'єра початкової версії відбулася 1 серпня).
7 лютого 1943 р. відбувся черговий концерт перкусійної музики з участю 13 виконавців на 125 інструментах включно з підготованим фортепіано і електричними приладами з CBS. Програма концеру включала твори Кауелла, Гаррісона і Кейджа (зокрема Amores, Construction in Metal і Imaginary Landscape No. 3). Цей концерт отримав розголос на національному рівні.
Кейдж поступово почав відходити від написання музики для перкусійних оркестрів, і замість того зосереджується на підготованому фортепіано й музиці до танцю. У цей час його стосунки з Ксенею остаточно розпадаються, вона починає жити окремо (кінець лютого 1944); у Кейджа, натомість, розвиваються стосунки з Мерсем Каннінгемом, з яким вони також починають все частіше разом виступати. Кейдж і Ксеня розлучилися 25 листопада 1946 р.
У 1946 р. Кейдж давав приватні науки музикантці з Індії Ґіту Сарабгаі (Gita Sarabhai). Вона, натомість, навчала його того, що вона знала про індійську музику й філософію. Окрім того, Кейдж у цей час прочитав «Перетворення природи у мистецтві» індійського автора Ананди Кертиша Куранасвамі, а також «Повчання Шрі Рамакрішна», які він отримав від Ґіти Сарабгаі. Це мало вплив, зокрема, на цикл , який він почав писати у цей час.
У 1948 р. Кейдж і Каннінгем вирушили в 6-тижневе «турне», даючи лекції й майстер-класи у різних навчальних закладах, серед інших у Pomona College та Каліфорнійському університеті в Лос-Анджелесі, а також у експериментальному навчальному закладі Black Mountain College, директор якого, Josef Albers, навчався у Баугаусі. Під час відвідин Black Mountain (Північна Кароліна) їх запросили улітку провести там 6-тижневі курси (Кейдж — «структура музики», Каннінгем — «техніка танцю» а також їхні знайомі). У лютому 1949 р. Кейдж і Каннінгем знову вирушають у поспішне турне на схід — до Портленда, щоб назбирати грошей на подорож до Європи.
23 березня 1949 р. Кейдж і Каннінгем вирушили до Амстердама, звідки, через Бельгію і Францію, вони вирушили до Італії, де в Палермо і Мілані Кейдж відвідав фестивалі сучасної музики, на які він писав рецензії. З середини травня по жовтень Кейдж і Каннінгем мешкали в Парижі, де Кейдж познайомився, серед інших, із Олів'є Мессіаном і П'єром Булезом. Протягом перебування у Парижі Кейдж декілька разів виконував Sonatas and Interludes, Bacchanale, Amores I та IV та інші твори. Також він продожував збирати ноти творів Еріка Саті, чиєю творчістю він захоплювався.
Після повернення до Нью-Йорка восени, Кейдж познайомився з трьома людьми, з якими у нього були тісні творчі зв'язки у майбутньому: композиторами Мортоном Фелдманом, Крістіаном Вулфом і піаністом . З Тюдором Кейдж познайомився, коли шукав піаніста, який би погодився виконати Другу фортепіанну сонату Булеза. Прем'єра твору в США у виконанні Тудора відбулася 18 грудня 1950 р.. У той період Кейдж мав романтичні почуття до Тудора, що зафіксовано у листах.
Під час роботи над Концертом для підготованого фортепіано і камерного оркестру Кейдж отримав в подарунок від Крістіана Вулфа китайську Книгу перемін в англійському перекладі. Ця книга відкрила Кейджу новий спосіб композиції, заснований на використанні випадкових чисел (отриманих з допомогох багаторазового підкидання монети). Кейдж відразу використав цей спосіб у третій (фінальній) частині концерту, а також у монументальному фортепіанному творі Music of Changes, у Imaginary Landscape 4 для радіоприймачів, а також у Williams Mix. З допомогою використання випадковості як інструмента творчості Кейдж намагався звільнити свою творчість від власного еґо. «Той, хто ставить запитання, а не робить вибір» — так він описував свою роль як композитора.
В той же час (починаючи з вересня 1951 р.) Кейдж відвідував лекції Daisetz Teitaro Suzuki з дзен-буддизму в Колумбійському університеті.
| Цей розділ потребує доповнення. (лютий 2015) |
Творчість
| Цей розділ потребує доповнення. (лютий 2015) |
Джон Кейдж був одним з найсміливіших новаторів і експериментаторів у мистецтві XX століття — він є винахідником препарованого фортепіано, одним з піонерів електронної музики, перформансу, графічної нотації. Однією з ключових ідей у його творчості, зокрема з 1950-х років, була відмова від контролю композитора над звуковим матеріалом, і підхід, згідно з яким композитор у своєму творі «ставить запитання». Протягом 1952—1953 років він створив проект Williams Mix, приклад , який йому допоміг завершити . Також у 1952 році Кейдж створив свій найвідоміший твір 4′33″.
Список творів
| Рік | Назва |
|---|---|
| 1932 | Перший розділ Еклезіаста |
| 1932 | Greek Ode |
| 1933 | Solo with Obbligato Accompaniment of Two Voices in Canon |
| 1933 | Sonata for 2 voices |
| 1933 | Sonata for Clarinet |
| 1933 | Три легкие пьесы |
| 1933 | Three Songs, (Gertrude Stein) |
| 1934 | Composition For Three Voices, for any three instruments encompassing the ranges d to d3' |
| 1934 | Six Short Inventions |
| 1935 | Quartet |
| 1935 | Quest |
| 1935 | Three Pieces for Flute |
| 1935 | Two Pieces for Piano (1935) |
| 1936 | Trio |
| 1938 | Five Songs for Contralto |
| 1938 | Metamorphosis |
| 1938 | Music for Wind Instruments |
| 1939 | 1st Construction (In Metal) |
| 1939 | Imaginary Landscape No. 1 |
| 1939 | Marriage at the Eiffel Tower (в співпраці з Henry Cowell і ) |
| 1939—1952 | Уявні ландшафти 1-5 |
| 1940 | 2nd Construction |
| 1940 | Bacchanale |
| 1940 | Fads and Fancies In the Academy |
| 1940 | Living Room Music |
| 1941 | 3rd Construction |
| 1941 | The City Wears a Slouch Hat |
| 1942 | Credo in US |
| 1942 | Forever and Sunsmell |
| 1942 | Imaginary Landscape No. 2 |
| 1942 | Уявний ландшафт 3 |
| 1942 | In the Name of the Holocaust |
| 1942 | Opening Dance (Entrance) (для Sue Laub) |
| 1942 | Primitive |
| 1942 | The Wonderful Widow of Eighteen Springs |
| 1942 | Jazz Study |
| 1943 | Ad Lib |
| 1943 | Amores |
| 1943 | And the Earth Shall Bear Again |
| 1943 | Chess Pieces |
| 1943 | Four Dances |
| 1943 | Our Spring Will Come |
| 1943 | A Room |
| 1943 | She is Asleep |
| 1943 | Tossed As It Is Untroubled |
| 1943 | Totem Ancestor |
| 1943 | Triple-Paced no. 1 |
| 1944 | A Book of Music |
| 1944 | Crete |
| 1944 | Four Walls |
| 1944 | Небезпечна ніч |
| 1944 | Prelude for Meditation |
| 1944 | Root of an Unfocus |
| 1944 | Spontaneous Earth |
| 1944 | Triple-Paced no. 2 |
| 1944 | The Unavailable Memory of |
| 1944 | A Valentine out of Season |
| 1945 | Dad |
| 1945 | Daughters of the Lonesome Isle |
| 1945 | Mysterious Adventure |
| 1945 | Soliloquy |
| 1945 | Three Dances |
| 1946 | Encounter |
| 1946 | Офелія |
| 1946 | Prelude for six instruments |
| 1946 | Two Pieces for Piano |
| 1947 | Arrangement of Erik Satie’s Socrate |
| 1947 | Music for Marcel Duchamp |
| 1947 | Ноктюрн |
| 1947 | The Seasons |
| 1947 | The Seasons |
| 1948 | Dream |
| 1948 | Experiences II |
| 1948 | Experiences No. 2 |
| 1948 | In a Landscape |
| 1948 | Orestes |
| 1948 | Sonatas and Interludes |
| 1948 | Suite for Toy Piano |
| 1949 | Lecture on Nothing |
| 1950 | A Flower |
| 1950 | Six Melodiesrd |
| 1950 | String Quartet in Four Parts |
| 1950 | Works of Calder |
| 1950 | A Chant with Claps |
| 1951 | Concerto for prepared piano |
| 1951 | Haiku |
| 1951 | Imaginary Landscape No. 4 |
| 1951 | Music of Changes |
| 1951 | Pastorales |
| 1951 | Sixteen Dances |
| 1951 | Two Pastorales |
| 1952 | 4′33″ |
| 1952 | For M. C. and D. T. |
| 1952 | Imaginary Landscape No. 5 |
| 1952 | Music for Carillon No. 1 |
| 1952 | Music for Piano 1 |
| 1952 | Seven Haiku |
| 1952 | Waiting |
| 1952 | Water Music |
| 1952 | Williams Mix |
| 1953 | 59 ½" |
| 1953 | Music for Piano 2 |
| 1953 | Music for Piano 20 |
| 1953 | Music for Piano 3 |
| 1953 | Music for Piano 4-19 |
| 1954 | 12’55.6078" |
| 1954 | 31’57.9864" |
| 1954 | 34’46.776" |
| 1954 | 45' |
| 1954 | Music for Carillon No. 2 |
| 1954 | Music for Carillon No. 3 |
| 1955 | 26’1.1499" |
| 1955 | Music for Piano 21 — 36 |
| 1955 | Music for Piano 37 — 52 |
| 1955 | Speech |
| 1956 | 27’10.554" |
| 1956 | Music for Piano 53 — 68 |
| 1956 | Music for Piano 69 — 84 |
| 1956 | Radio Music |
| 1957 | Winter Music |
| 1957-1958 | Concert for piano & orchestra |
| 1958 | Aria |
| 1958 | Fontana Mix, |
| 1958 | For Paul Taylor and Anita Dencks |
| 1958 | Music Walk |
| 1958 | Solo for Voice 1 |
| 1958 | TV Köln |
| 1958 | Variations I |
| 1959 | Sounds of Venice |
| 1959 | Water Walk |
| 1960 | Cartridge Music |
| 1960 | Music for «The Marrying Maiden» |
| 1960 | Music for Amplified Toy Pianos |
| 1960 | Solo for Voice 2, for solo voice (any range) |
| 1960 | Theatre Piece |
| 1960 | WBAI |
| 1960 | Where Are We Going? And What Are We Doing?e |
| 1961 | Atlas Eclipticalis |
| 1961 | Indeterminacy (в сотрудничестве с David Tudor) |
| 1961 | Music for Carillon No. 4 |
| 1961 | Variations IIans |
| 1962 | 0’00" (4’33" No. 2) |
| 1962 | Music for Piano 85 |
| 1963 | Suite for Toy Piano (оркестровка Lou Harrison) |
| 1963 | Variations III |
| 1963 | Variations IV |
| 1965 | Electronic Music for Piano |
| 1956 | Rozart Mix |
| 1956 | Variations V |
| 1966 | Variations VI |
| 1966 | Variations VII |
| 1967 | Music for Carillon No. 5 |
| 1967 | Newport Mix |
| 1967—1969 | HPSCHD |
| 1969 | 33 1/3 |
| 1969 | Cheap Imitation |
| 1970 | 36 Mesostics re and not re Marcel Duchamp |
| 1970 | Solo for Voice 49, Song With Electronics—Relevant: The Year Begins to Be Ripe |
| 1970 | Song Books Volumes I & II |
| 1971 | Les Chants De Maldoror Pulvérises Par L’assistance Même |
| 1971 | Sixty-Two Mesostics Re Merce Cunningham |
| 1971 | WGBH-TV |
| 1972 | Bird Cage |
| 1972 | Cheap Imitation |
| 1972 | Mureau (в сотрудничестве с David Tudor) |
| 1973 | Etcetera |
| 1973 | Excercise |
| 1973 | Series re Morris Graves, on Morris Graves |
| 1974 | Score |
| 1974 | Forty-four Harmonies |
| 1975 | Child of Tree |
| 1975 | Etudes Australes |
| 1975 | Lecture on the Weather |
| 1976 | Apartment House 1776 |
| 1976 | Branches |
| 1976 | Quartet IV |
| 1976 | Quartets I—VIII |
| 1976 | Renga |
| 1976—1978 | Quartet |
| 1976—1979 | Writing for the Second Time Through Finnegans Wake |
| 1977 | Cheap Imitation |
| 1977 | Forty-Nine Waltzes for the Five Boroughs |
| 1977 | Inlets, for 3 players of water-filled conch shells |
| 1977 | Telephones and Birds |
| 1978 | Chorals |
| 1978 | A Dip in the Lake: 10 Quicksteps, 61 Waltzes, and 56 Marches for Chicago and Vicinity, for indeterminate forces |
| 1978 | Etudes Boreales I—IV |
| 1978 | Etudes Boreales I—IV |
| 1978 | Letter to Erik Satie |
| 1978 | Some of «The Harmony of Maine» (Supply Belcher) |
| 1978 | Sound Anonymously Received |
| 1979 | Hymns and Variations |
| 1979 | James Joyce, Marcel Duchamp, Erik Satie: An Alphabet |
| 1979 | Laughtears, interview (Conversation between John Cage & Klaus Schöning on Roaratorio, 1979) |
| 1979 | Paragraphs of Fresh Air, for a radio station with 11 sound sources |
| 1979 | Roaratorio: An Irish Circus on Finnegan’s Wake |
| 1979 | What You Say, on Jasper Johns |
| 1979 | _, _ _ Circus on _, a means of translating a book into a performance without actors |
| 1980 | Freeman Etudes Book I |
| 1980 | Furniture Music Etcetera |
| 1980 | Improvisations III, for four performers and six casettes of the same or similar music' |
| 1980 | Litany for the Whale |
| 1981 | Thirty Pieces for Five Orchestras |
| 1982 | Dance Four Orchestras |
| 1982 | Fifteen Domestic Minutes |
| 1983 | ear for EAR (Antiphonies) |
| 1983 | Improvisation IV («Fielding Sixes») |
| 1983 | Postcard From Heaven |
| 1983-1985 | Ryoanji |
| 1984 | HMCIEX («Here Comes Everybody Mix») |
| 1984 | Improvisation a + b |
| 1984 | Music for…, any combination of 1-17 instrumental parts |
| 1984 | Perpetual Tango |
| 1984 | Souvenir |
| 1984 | Thirty Pieces for String Quartet |
| 1985 | ASLSP |
| 1985 | A Collection of Rocks |
| 1985 | Eight Whiskus |
| 1985 | Eight Whiskus |
| 1985 | First Meeting of the Satie Society |
| 1985 | Mirakus2 |
| 1985 | Nowth upon Nacht |
| 1985 | Selkus2 |
| 1985 | Seven2 |
| 1985 | Sonnekus2 |
| 1986 | But What About the Noise.. |
| 1986 | Etcetera 2/4 Orchestras |
| 1986 | Haikai, for gamelan ensemble |
| 1986 | Hymnkus, for chamber ensemble, accordion & voice |
| 1986 | Rocks |
| 1986 | Thirteen Harmonies |
| 1987 | Europeras 1/2 |
| 1987 | One |
| 1987 | Organ2/ASLSP |
| 1987 | Two |
| 1988 | 101 |
| 1988 | Art is Either a Complaint or Do Something Else, on Jasper Johns |
| 1988 | Essay, for computer generated tape |
| 1988 | Five Stone Wind |
| 1988 | Five, for any five voices or instruments |
| 1988 | Seven, for flute, clarinet, percussion, piano, violin, viola & cello |
| 1988 | Twenty-Three, for 13 violins, 5 violas & 5 cellos |
| 1989 | Four Solos for Voice |
| 1989 | Four |
| 1989 | One2 |
| 1989 | Sculptures Musicales, for sounds lasting and leaving from different points |
| 1989 | Swinging |
| 1989 | Three |
| 1989 | Two2 |
| 1990 | The Beatles 1962—1970 (обробки пісень The Beatles) |
| 1990 | cComposed Improvisations No. 1 |
| 1990 | cComposed Improvisations No. 2 |
| 1990 | cComposed Improvisations No. 3 |
| 1990 | Europeras ¾ |
| 1990 | Four2 |
| 1990 | Fourteen |
| 1990 | Freeman Etudes Books 3 & 4 |
| 1990 | One4 |
| 1990 | One5 |
| 1990 | One6 |
| 1990 | Scottish Circus, Musicircus based on Scottish traditional music |
| 1991 | 103 |
| 1991 | 108 |
| 1991 | Eight |
| 1991 | Five Hanau Silence («Project for Hanau Squatters») |
| 1991 | Five2 |
| 1991 | Five3 |
| 1991 | Five4, (посвящен памяти Stefan Wolpe) |
| 1991 | Five5 |
| 1991 | Four3 |
| 1991 | Four4 |
| 1991 | Four5 |
| 1991 | Haikai |
| 1991 | How to Improve the World (you will only make matters worse) |
| 1991 | One9 |
| 1991 | One8 |
| 1991 | Six |
| 1991 | Ten, for flute, oboe, clarinet, bassoon, trumpet, trombone, percussion, piano, 2 violins, viola & cello |
| 1991 | Three2 |
| 1991 | Twenty-Eight, Twenty-Six and Twenty-Nine |
| 1991 | Twenty-Eight |
| 1991 | Twenty-Nine |
| 1991 | Twenty-Six |
| 1991 | Two3 |
| 1991 | Two4 |
| 1991 | Two5 |
| 1992 | Eighty |
| 1992 | Fifty-Eight |
| 1992 | Four6' |
| 1992 | One10 |
| 1992 | One12 |
| 1992 | One13 (незакінчена) |
| 1992 | Seventy-Four |
| 1992 | Sixty-Eight |
| 1992 | Thirteen |
| 1992 | Two6 |
Цікавий факт
- Оскільки Кейдж не вказав тривалість свого твору Organ²/ASLSP (As Slow As Possible, букв. «Якнайповільніше»), а початок його виконання припав на 639-ту річницю створення першого органу, виконання концерту триватиме стільки ж.
Примітки
- Los Angeles Times — LA: 1881. — ISSN 0458-3035; 2165-1736
- Deutsche Nationalbibliothek Record #118518291 // Gemeinsame Normdatei — 2012—2016.
- https://www.zeit.de/online/2007/31/john-cage
- RKDartists
- https://www.latimes.com/entertainment/arts/culture/la-et-cm-john-cage-htmlstory.html
- Ross, Alex (2011). Reszta jest hałasem: słuchając dwudziestego wieku. Alexander Laskowski (tłumaczenie). Państwowy Instytut Wydawniczy. ISBN .
- . Edition Peters. Архів оригіналу за 21 серпня 2012. Процитовано 6 березня 2015.
- Service, Tom. . the Guardian. Архів оригіналу за 11 січня 2015. Процитовано 3 березня 2015.
- . Encyclopedia Britannica. Архів оригіналу за 4 квітня 2015. Процитовано 4 березня 2015.
- Krzysztof Kwiatkowski. John Cage - za i przeciw // Ruch Muzyczny. — 2012. — Вип. ROK LVI • NR 16/17 (5 липня).
- Nicholls, David (1 серпня 2002). . Cambridge University Press. ISBN . Архів оригіналу за 2 квітня 2015. Процитовано 6 березня 2015.
- John Cage. . Архів оригіналу за 12 березня 2015. Процитовано 7 березня 2015.
- Paul van Emmerik; Herbert Henck, András Wilheim (2003—2015). . A John Cage Compendium (англ.) . Архів оригіналу за 8 липня 2019. Процитовано 31 липня 2017.
- «I left Paris and began both painting and writing music, first in Mallorca. The music I wrote was composed in some mathematical way I no longer recall. It didn't seem like music to me so that when I left Mallorca I left it behind to lighten the weight of my baggage», при тому дослідники стверджують, що ці твори збереглися.
- Showing remarkable initiative and self-motivation, he raised funds by organizing a series of lectures on modern art and music, which were delivered to Santa Monica housewives
- Hicks, Michael (1990). . American Music. 8 (2): 125—140. doi:10.2307/3051946. ISSN 0734-4392. JSTOR 3051946. Архів оригіналу за 29 жовтня 2015. Процитовано 5 квітня 2015.
- Sue (29 серпня 2013). . Sugs Writer's Blog. Архів оригіналу за 20 квітня 2015. Процитовано 12 квітня 2015.
- Paul van Emmerik; Herbert Henck, András Wilheim (2003—2015). . A John Cage Compendium (англ.) . Архів оригіналу за 6 вересня 2011. Процитовано 12 квітня 2015.
- Silverman, Kenneth (11 липня 2012). . Northwestern University Press. ISBN . Архів оригіналу за 13 червня 2015. Процитовано 12 червня 2015.
- . Los Angeles Times. ISSN 0458-3035. Архів оригіналу за 1 квітня 2015. Процитовано 12 квітня 2015.
- "I do love you but it will always be so that you need not be afraid", — писав Кейдж в одному з листів до Тюдора.
- Michael Rodman. . AllMusic. Архів оригіналу за 15 квітня 2015. Процитовано 1 лютого 2016.
- Zbigniew Skowron. Nowa muzyka Amerykańska. — Kraków : Musica Iagellonica, 1995.
- Revill 1993, 143—149.
- Найдовший у світі концерт триватиме 639 років(англ.)
Література
- Андрей Горохов. Музпросвет. — Москва: Флюид, 2010. — С. 216-219 (Джон Кейдж)(рос.)
- Е.Г. Григоренко. Джон Кейдж. Творчество. — К.: Музична Україна, 2012. — (рос.)
- В.Д. Конен. Пути американской музыки. — М.: Советский композитор, 1977. — С. 350-353, 387, 388.(рос.)
- Louise Gray, "John Cage", in Rob Young (ed.), The Wire Primers: A Guide to Modern Music, London: Verso, 2009, pp. 159-164.(англ.)
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Dzhon Kejdzh angl John Milton Cage Jr 5 veresnya 1912 12 serpnya 1992 amerikanskij kompozitor Kejdzha vvazhayut vinahidnikom preparovanogo fortepiano 389 dlya jogo tvorchosti takozh harakterno vikoristannya elementiv vipadkovosti na etapi stvorennya kompozicij grafichnoyi notaciyi netipovih shumovih dzherel zvuku ta nadannya osoblivogo znachennya tishi sered jogo tvoriv ye j elektronna muzika Filosofski ideyi Kejdzha chastkovo nathnenni indijskoyu filosofiyeyu daosizmom i dzen buddizmom Dzhon Kejdzhangl John CageZobrazhennyaDzhon Kejdzh zliva u 1992 r Osnovna informaciyaPovne im ya Dzhon Milton Kejdzh molodshijData narodzhennya 5 veresnya 1912 1912 09 05 Misce narodzhennya Los Andzheles Kaliforniya SShA 1 Data smerti 12 serpnya 1992 1992 08 12 79 rokiv Misce smerti Nyu Jork SShA 2 Prichina smerti insult 3 Roki aktivnosti 1938 1992 4 Gromadyanstvo SShANacionalnist amerikanecVirospovidannya DzenProfesiya kompozitorOsvita Kalifornijskij universitet v Los Andzhelesi i d 1928 5 Vchiteli Fenni Charlz Dillon Arnold Shenberg Genri Kouell d i dVidomi uchni dInstrumenti fortepianoZhanri Aleatorika opera klasichna muzika elektronna muzika eksperimentalna muzika Konkretna muzika avangardna muzika performans i klasichna muzika XX stolittyaPsevdonimi Cage Jr John MiltonZaklad Veslianskij universitetLejbli dNagorodi Grant Guggengajma 1949 d 1989 Chlen Amerikanskoyi akademiyi mistectv i nauk d d 1949 Mati dAvtografjohncage org Fajli u VikishovishiU Vikipediyi ye statti pro inshih lyudej iz prizvishem Kejdzh Pidpis Dzhona KejdzhaZhittyepisDitinstvo yunist Batko kompozitora Dzhon Milton Kejzhd starshij buv vinahidnikom mati Lyukretiya Garvej Harvey zhurnalistkoyu Sim ya chasto pereyizhdzhala koli Kejzhu molodshomu bulo 12 voni vstigli pomeshkati v shesti riznih miscyah Kaliforniyi dvoh u Michigani i navit v Ontario 5 Pershi muzichni nauki Kejdzh otrimuvav vid svoyeyi titki sestri materi Fibi a zgodom vid kompozitora Fannie Charles Dillon u nih Kejdzh navchavsya gri na fortepiano U Los Andzhelesi 12 richnij Kejdzh perekonav miscevu radiostanciyu KNX shotizhnya vipuskati v efir godinnu programu v yakij brav uchast muzichnij ansambl sho Kejdzh utvoriv razom z jogo druzyami bojskautami u skladi ansamblyu zokrema buli trombon truba fortepiano i spiv na fortepiano chasto grav Kejdzh 7 Protyagom 1923 28 rr Kejdzh navchavsya u Los Angeles High School 8 yaku zakinchiv z vidznakoyu 21 pislya chogo u 1929 r vstupiv u Pomona College Vtim pislya dvoh rokiv navchannya vin pokinuv koledzh oskilki pobachiv sho cya instituciya diye nepravilno i virishiv sho poyizdka do Yevropi matime dlya nogo bilshe koristi nizh prodovzhennya navchannya u koledzhi 8 Kejdzh yihav do Yevropi z dumkoyu stati pismennikom Ale pribuvshi do Parizha vin pochinaye cikavitisya arhitekturoyu i muzikoyu osoblivo jogo zahopila gotichna arhitektura 15 go stolittya 9 Protyagom shesti tizhniv Kejdzh vidviduvav Biblioteku Mazarini de chitav pro gotichnu arhitekturu Protyagom deyakogo chasu Kejdzh pracyuvav u arhitektora Erno Goldfinger ale malyuvannya ionijskih dorijskih i korinfskih kolon shvidko jomu nabridlo Kejdzh sprobuvav navchatisya u pianista j organista vikladacha z Parizkoyi konservatoriyi Lazara Levi Lazare Levy prote pislya dvoh lekcij vin zrozumiv sho rozvitok yak pianista virtuoza jogo ne cikavit Vtim Levi poradiv Kejdzhu vidvidati ryad koncertiv zokrema muziki Baha Kejdzh pobuvav takozh na koncertah de vikonuvalasya muzika Stravinskogo i Skryabina 22 ta poznajomivsya z muzikoyu Erika Sati Pislya Parizha Kejzhd pobuvav takozh na Malorci Kapri Sevilyi Madridi u Dessau razom iz drugom na im ya Don Sempl Don Sample Kejzhd pobuvav u shkoli baugausu yakij mav silnij vpliv na nogo 23 24 U Yevropi Kejzhd takozh pochinaye pisati muzichni tvori j malyuvati kartini prote spochatku v nogo bulo vrazhennya sho muzika to ne jogo 1931 1938 Kejdzh povernuvsya do Los Andzhelesa u grudni 1931 r Deyakij chas Kejdzh pracyuvav sadivnikom u Santa Monici a takozh davav gospodinyam lekciyi pro suchasne mistectvo Okrim togo Kejdzh pidroblyav riznimi inshimi sposobami miyuchi posud u kafe pidshukuyuchi j analizuyuchi naukovu literaturu v bibliotekah dlya batka ta inshih dopomagayuchi mami v yiyi magazini dlya mistciv 13 Takozh u promizhku mizh 1931 i 1933 rr Kejdzh i Don Sempl trohi menshe roku zhili u arhitektora Rudolfa Shindlera 23 Kejdzh poznajomivsya z Richardom Byuligom Buhlig pershim pianistom yakij vikonav tvir 11 Shenberga i yakij svoyeyu chergoyu poznajomiv Kejdzha z Genri Kouellom Kouell oznajomivshis z deyakimi tvorami Kejdzha poradiv jomu deyakij chas navchatisya u Adolfa Vajsa Weiss uchnya Shenberga dlya cogo Kejdzh z veresnya po gruden 1934 r zhiv u Nyu Jorku shob potim prodovzhiti navchannya u samogo Shenberga Takozh Kejdzh buv asistentom Kouella u nyu jorkskomu universiteti Nova Shkola Povernuvshis do Los Andzhelesa Kejdzh navchayetsya u Shenberga Spershu Kejdzh vidviduvav kurs yakij Shenberg chitav z zhovtnya 1934 r dlya grupi z vid 25 do 40 studentiv pri tomu Kejzhd pochav vidviduvati kurs tilki u sichni 1935 r Shenberg analizuvav muziku Baha Bethovena Bramsa i samogo Shenberga U travni 1935 r za poradoyu Vajsa Kejdzh sprobuvav domovitisya iz Shenbergom pro mozhlivist prodovzhennya navchannya Za slovami Kejdzha Shenberg pogodivsya navchati jogo bezkoshtovno za umovi sho toj prisvyatit svoye zhittya muzici Kejdzh vidviduvav kursi yaki Shenberg chitav u Kalifornijskomu universiteti v Los Andzhelesi ta Universiteti Pivdennoyi Kaliforniyi zokrema kompoziciyi kontrapunktu analizu i garmoniyi pri tomu pislya pershoyi lekciyi z garmoniyi u 1936 r Kejdzh pripiniv navchannya u Shenberga 129 7 chervnya 1935 r Kejdzh odruzhivsya z Kashevaroff z yakoyu poznajomivsya u magazini materi Ksenya bula malyarkoyu skulptorkoyu i takozh spivpracyuvala z Kejdzhem yak muzikant protyagom ponad desyati rokiv nezvazhayuchi na te sho u 1945 r voni rozluchilisya zgidno z inshim dzherelom u 1946 Kejdzh prisvyativ Kseni ryad tvoriv zokrema Music for Xenia 1934 Living Room Music 1940 The City Wears a Slouch Hat 1941 Third Construction 1941 Tossed As It Is Untroubled prisvyata Kseni nayavna v rukopisi 1943 A Valentine out of Season 1944 Pislya navchannya u Shenberga Kejdzh pochav spivpracyuvati z kinorezhiserom Oskarom Fishingerom Fischinger u yakogo buv asistentom i yakij pidshtovhnuv jogo do ideyi vikoristannya nemuzichnih zvukiv u muzici 26 Fishinger takozh praktikuvav buddizm yakim Kejdzh piznishe zacikavitsya V toj period Kejdzh pochav eksperimentuvati z orkestrom udarnih instrumentiv i prijshov do ideyi t zv vodyanogo gongu Kejdzh deyakij chas pracyuvav akompaniatorom klasiv tancyu u Kalifornijskomu universiteti v Los Andzhelesi i zgodom u 1938 vikladav spershu u Cornish School u Siyetli 10 11 a zgodom u Mills College u San Francisko Same v period koli Kejdzh pracyuvav u Cornish School vin vinajshov preparovane fortepiano j napisav Imaginary Landscape No 1 yakij ye odnim z rannih zrazkiv elektronnoyi muziki U Cornish School z 1936 roku isnuvala radio studiya yaka vikonuvala navchalni funkciyi i ce dalo mozhlivist Kejdzhu pochati eksperimentuvati z elektronnoyu muzikoyu Priblizno v toj period Ksenya i yiyi znajoma perekladali manifest Mistectvo shumiv Luyidzhi Russolo yakij mav silnij vpliv na Kejdzha 33 18 lipnya 1940 r koli Kejdzh pracyuvav u Mills College vin organizuvav koncert perkusijnoyi muziki programa yakogo vklyuchala tvori Kauella Pulse kubinskih kompozitoriv Amadeo Roldan Ritmical V i VI i Jose Ardevol Suite Lu Garrisona Canticle Vilyama Rassela Chicago Sketches a takozh Second Construction Kejdzha Koncert vidbuvsya z uchastyu 17 ti vikonavciv sered nih sam Kejdzh Ksenya Lu Garrison i Vilyam Rassel a takozh otrimav shirokij i zagalom pozitivnij rozgolos u suspilstvi 39 U serpni 1940 r Kejdzh planuvav i gotuvavsya do stvorennya Centru eksperimentalnoyi muziki sered inshogo vin planuvav rozdobuti dlya cogo centru termenvoks Takozh vid Genri Kouella Kejdzh pozichiv instrument yakij Kauell stvoriv u spivpraci z Levom Termenom Kejdzh i Kauell aktivno shukali sponsoriv dlya realizaciyi zadumu sered inshih voni zvertalis do Charli Chaplina Uolta Disneya Fondu Rokfellera tosho i zvertalis po pidtrimku do koleg kompozitoriv Edgara Vareza Dzhordzha Antejla Potencijni sponsori chasto vislovlyuvali zacikavlennya ideyeyu ale do konkretnoyi finansovoyi dopomogi ne dohodilo Pislya roku sprob zibrati potribni koshti Kejdzh zmushenij buv vidmovitisya vid cogo zadumu 43 U serpni 1941 r Dzhon i Ksenya pereyihali do Chikago Kejdzh viv kurs zvukovih eksperimentiv u chikazkij Shkoli dizajnu zasnovnikom i direktorom yakoyi buv kolishnij profesor Baugausu Laszlo Moholy Nahy Direktor shkoli podilyav bazhannya Kejdzha stvoriti studiyu elektronnoyi muziki ale i v Shkoli dizajnu cogo zrobiti ne vdalosya cherez brak finansuvannya U Chikago Kejdzh organizuvav she odin koncert perkusijnoyi muziki yakij znovu otrimav shirokij rozgolos Koncert vidbuvsya 1 bereznya 1942 r z uchastyu 10 vikonavciv i vklyuchav tvori Vilyama Rassela Lu Garrisona i Kejdzha Imaginary Landscape No 3 45 31 bereznya 1942 r na radiostanciyi CBS u ramkah programi Columbia Workshop vijshla v efir radiopostanovka The City Wears a Slouch Hat cya postanovka bula rezultatom spivpraci Kejdzha i pismennika Kenneth Patchen Kejdzh spodivavsya realizuvati bagatu zvukami audiodorizhku ale tehnik u studiyi CBS vidkinuv chastinu jogo idej yak zanadto dorogi dlya realizaciyi Cya radiopostanovka zdobula yak pozitivni tak i negativni vidguki sluhachiv Nyu Jork Na pochatku chervnya 1942 r Dzhon i Ksenya pereyihali do Nyu Jorka Deyakij chas voni zhili u riznih znajomih u Maksa Ernsta i jogo zhinki u Kenneth Patchen z druzhinoyu a takozh u Dzhozefa Kempbella i jogo druzhini tancivnici Jean Erdman Okrim togo deyakij chas podruzhzhya zhilo u batkiv Dzhona yaki nedavno pereyihali u mistechko Montclair nepodalik vid Nyu Jorka Dzhon i Ksenya postupovo integrovuvalis v kulturne zhittya Nyu Jorka zavdyaki znajomim i druzyam Na odnij z vechirok yaki organizovuvala sim ya Ernsta Guggengajm podruzhzhya Kejdzhiv poznajomilosya z Marselem Dyushanem U veresni 1942 r voni nareshti vinajnyali sobi okreme pomeshkannya Kejdzh pishe muziku zokrema Credo in Us prem yera pochatkovoyi versiyi vidbulasya 1 serpnya 7 lyutogo 1943 r vidbuvsya chergovij koncert perkusijnoyi muziki z uchastyu 13 vikonavciv na 125 instrumentah vklyuchno z pidgotovanim fortepiano i elektrichnimi priladami z CBS Programa konceru vklyuchala tvori Kauella Garrisona i Kejdzha zokrema Amores Construction in Metal i Imaginary Landscape No 3 Cej koncert otrimav rozgolos na nacionalnomu rivni Kejdzh postupovo pochav vidhoditi vid napisannya muziki dlya perkusijnih orkestriv i zamist togo zoseredzhuyetsya na pidgotovanomu fortepiano j muzici do tancyu U cej chas jogo stosunki z Kseneyu ostatochno rozpadayutsya vona pochinaye zhiti okremo kinec lyutogo 1944 u Kejdzha natomist rozvivayutsya stosunki z Mersem Kanningemom z yakim voni takozh pochinayut vse chastishe razom vistupati Kejdzh i Ksenya rozluchilisya 25 listopada 1946 r U 1946 r Kejdzh davav privatni nauki muzikantci z Indiyi Gitu Sarabgai Gita Sarabhai Vona natomist navchala jogo togo sho vona znala pro indijsku muziku j filosofiyu Okrim togo Kejdzh u cej chas prochitav Peretvorennya prirodi u mistectvi indijskogo avtora Anandi Kertisha Kuranasvami a takozh Povchannya Shri Ramakrishna yaki vin otrimav vid Giti Sarabgai Ce malo vpliv zokrema na cikl yakij vin pochav pisati u cej chas U 1948 r Kejdzh i Kanningem virushili v 6 tizhneve turne dayuchi lekciyi j majster klasi u riznih navchalnih zakladah sered inshih u Pomona College ta Kalifornijskomu universiteti v Los Andzhelesi a takozh u eksperimentalnomu navchalnomu zakladi Black Mountain College direktor yakogo Josef Albers navchavsya u Baugausi Pid chas vidvidin Black Mountain Pivnichna Karolina yih zaprosili ulitku provesti tam 6 tizhnevi kursi Kejdzh struktura muziki Kanningem tehnika tancyu a takozh yihni znajomi U lyutomu 1949 r Kejdzh i Kanningem znovu virushayut u pospishne turne na shid do Portlenda shob nazbirati groshej na podorozh do Yevropi 23 bereznya 1949 r Kejdzh i Kanningem virushili do Amsterdama zvidki cherez Belgiyu i Franciyu voni virushili do Italiyi de v Palermo i Milani Kejdzh vidvidav festivali suchasnoyi muziki na yaki vin pisav recenziyi Z seredini travnya po zhovten Kejdzh i Kanningem meshkali v Parizhi de Kejdzh poznajomivsya sered inshih iz Oliv ye Messianom i P yerom Bulezom Protyagom perebuvannya u Parizhi Kejdzh dekilka raziv vikonuvav Sonatas and Interludes Bacchanale Amores I ta IV ta inshi tvori Takozh vin prodozhuvav zbirati noti tvoriv Erika Sati chiyeyu tvorchistyu vin zahoplyuvavsya Pislya povernennya do Nyu Jorka voseni Kejdzh poznajomivsya z troma lyudmi z yakimi u nogo buli tisni tvorchi zv yazki u majbutnomu kompozitorami Mortonom Feldmanom Kristianom Vulfom i pianistom Z Tyudorom Kejdzh poznajomivsya koli shukav pianista yakij bi pogodivsya vikonati Drugu fortepiannu sonatu Buleza Prem yera tvoru v SShA u vikonanni Tudora vidbulasya 18 grudnya 1950 r 93 U toj period Kejdzh mav romantichni pochuttya do Tudora sho zafiksovano u listah I czin dzen buddizm Pid chas roboti nad Koncertom dlya pidgotovanogo fortepiano i kamernogo orkestru Kejdzh otrimav v podarunok vid Kristiana Vulfa kitajsku Knigu peremin v anglijskomu perekladi Cya kniga vidkrila Kejdzhu novij sposib kompoziciyi zasnovanij na vikoristanni vipadkovih chisel otrimanih z dopomogoh bagatorazovogo pidkidannya moneti Kejdzh vidrazu vikoristav cej sposib u tretij finalnij chastini koncertu a takozh u monumentalnomu fortepiannomu tvori Music of Changes u Imaginary Landscape 4 dlya radioprijmachiv a takozh u Williams Mix 101 113 Z dopomogoyu vikoristannya vipadkovosti yak instrumenta tvorchosti Kejdzh namagavsya zvilniti svoyu tvorchist vid vlasnogo ego Toj hto stavit zapitannya a ne robit vibir tak vin opisuvav svoyu rol yak kompozitora V toj zhe chas pochinayuchi z veresnya 1951 r Kejdzh vidviduvav lekciyi Daisetz Teitaro Suzuki z dzen buddizmu v Kolumbijskomu universiteti Cej rozdil potrebuye dopovnennya lyutij 2015 TvorchistCej rozdil potrebuye dopovnennya lyutij 2015 Dzhon Kejdzh buv odnim z najsmilivishih novatoriv i eksperimentatoriv u mistectvi XX stolittya vin ye vinahidnikom preparovanogo fortepiano odnim z pioneriv elektronnoyi muziki performansu grafichnoyi notaciyi Odniyeyu z klyuchovih idej u jogo tvorchosti zokrema z 1950 h rokiv bula vidmova vid kontrolyu kompozitora nad zvukovim materialom i pidhid zgidno z yakim kompozitor u svoyemu tvori stavit zapitannya 284 Protyagom 1952 1953 rokiv vin stvoriv proekt Williams Mix priklad yakij jomu dopomig zavershiti Takozh u 1952 roci Kejdzh stvoriv svij najvidomishij tvir 4 33 Spisok tvorivSpisok tvoriv Rik Nazva1932 Pershij rozdil Ekleziasta1932 Greek Ode1933 Solo with Obbligato Accompaniment of Two Voices in Canon1933 Sonata for 2 voices1933 Sonata for Clarinet1933 Tri legkie pesy1933 Three Songs Gertrude Stein 1934 Composition For Three Voices for any three instruments encompassing the ranges d to d3 1934 Six Short Inventions1935 Quartet1935 Quest1935 Three Pieces for Flute1935 Two Pieces for Piano 1935 1936 Trio1938 Five Songs for Contralto1938 Metamorphosis1938 Music for Wind Instruments1939 1st Construction In Metal 1939 Imaginary Landscape No 11939 Marriage at the Eiffel Tower v spivpraci z Henry Cowell i 1939 1952 Uyavni landshafti 1 51940 2nd Construction1940 Bacchanale1940 Fads and Fancies In the Academy1940 Living Room Music1941 3rd Construction1941 The City Wears a Slouch Hat1942 Credo in US1942 Forever and Sunsmell1942 Imaginary Landscape No 21942 Uyavnij landshaft 31942 In the Name of the Holocaust1942 Opening Dance Entrance dlya Sue Laub 1942 Primitive1942 The Wonderful Widow of Eighteen Springs1942 Jazz Study1943 Ad Lib1943 Amores1943 And the Earth Shall Bear Again1943 Chess Pieces1943 Four Dances1943 Our Spring Will Come1943 A Room1943 She is Asleep1943 Tossed As It Is Untroubled1943 Totem Ancestor1943 Triple Paced no 11944 A Book of Music1944 Crete1944 Four Walls1944 Nebezpechna nich1944 Prelude for Meditation1944 Root of an Unfocus1944 Spontaneous Earth1944 Triple Paced no 21944 The Unavailable Memory of1944 A Valentine out of Season1945 Dad1945 Daughters of the Lonesome Isle1945 Mysterious Adventure1945 Soliloquy1945 Three Dances1946 Encounter1946 Ofeliya1946 Prelude for six instruments1946 Two Pieces for Piano1947 Arrangement of Erik Satie s Socrate1947 Music for Marcel Duchamp1947 Noktyurn1947 The Seasons1947 The Seasons1948 Dream1948 Experiences II1948 Experiences No 21948 In a Landscape1948 Orestes1948 Sonatas and Interludes1948 Suite for Toy Piano1949 Lecture on Nothing1950 A Flower1950 Six Melodiesrd1950 String Quartet in Four Parts1950 Works of Calder1950 A Chant with Claps1951 Concerto for prepared piano1951 Haiku1951 Imaginary Landscape No 41951 Music of Changes1951 Pastorales1951 Sixteen Dances1951 Two Pastorales1952 4 33 1952 For M C and D T 1952 Imaginary Landscape No 51952 Music for Carillon No 11952 Music for Piano 11952 Seven Haiku1952 Waiting1952 Water Music1952 Williams Mix1953 59 1953 Music for Piano 21953 Music for Piano 201953 Music for Piano 31953 Music for Piano 4 191954 12 55 6078 1954 31 57 9864 1954 34 46 776 1954 45 1954 Music for Carillon No 21954 Music for Carillon No 31955 26 1 1499 1955 Music for Piano 21 361955 Music for Piano 37 521955 Speech1956 27 10 554 1956 Music for Piano 53 681956 Music for Piano 69 841956 Radio Music1957 Winter Music1957 1958 Concert for piano amp orchestra1958 Aria1958 Fontana Mix 1958 For Paul Taylor and Anita Dencks1958 Music Walk1958 Solo for Voice 11958 TV Koln1958 Variations I1959 Sounds of Venice1959 Water Walk1960 Cartridge Music1960 Music for The Marrying Maiden 1960 Music for Amplified Toy Pianos1960 Solo for Voice 2 for solo voice any range 1960 Theatre Piece1960 WBAI1960 Where Are We Going And What Are We Doing e1961 Atlas Eclipticalis1961 Indeterminacy v sotrudnichestve s David Tudor 1961 Music for Carillon No 41961 Variations IIans1962 0 00 4 33 No 2 1962 Music for Piano 851963 Suite for Toy Piano orkestrovka Lou Harrison 1963 Variations III1963 Variations IV1965 Electronic Music for Piano1956 Rozart Mix1956 Variations V1966 Variations VI1966 Variations VII1967 Music for Carillon No 51967 Newport Mix1967 1969 HPSCHD1969 33 1 31969 Cheap Imitation1970 36 Mesostics re and not re Marcel Duchamp1970 Solo for Voice 49 Song With Electronics Relevant The Year Begins to Be Ripe1970 Song Books Volumes I amp II1971 Les Chants De Maldoror Pulverises Par L assistance Meme1971 Sixty Two Mesostics Re Merce Cunningham1971 WGBH TV1972 Bird Cage1972 Cheap Imitation1972 Mureau v sotrudnichestve s David Tudor 1973 Etcetera1973 Excercise1973 Series re Morris Graves on Morris Graves1974 Score1974 Forty four Harmonies1975 Child of Tree1975 Etudes Australes1975 Lecture on the Weather1976 Apartment House 17761976 Branches1976 Quartet IV1976 Quartets I VIII1976 Renga1976 1978 Quartet1976 1979 Writing for the Second Time Through Finnegans Wake1977 Cheap Imitation1977 Forty Nine Waltzes for the Five Boroughs1977 Inlets for 3 players of water filled conch shells1977 Telephones and Birds1978 Chorals1978 A Dip in the Lake 10 Quicksteps 61 Waltzes and 56 Marches for Chicago and Vicinity for indeterminate forces1978 Etudes Boreales I IV1978 Etudes Boreales I IV1978 Letter to Erik Satie1978 Some of The Harmony of Maine Supply Belcher 1978 Sound Anonymously Received1979 Hymns and Variations1979 James Joyce Marcel Duchamp Erik Satie An Alphabet1979 Laughtears interview Conversation between John Cage amp Klaus Schoning on Roaratorio 1979 1979 Paragraphs of Fresh Air for a radio station with 11 sound sources1979 Roaratorio An Irish Circus on Finnegan s Wake1979 What You Say on Jasper Johns1979 Circus on a means of translating a book into a performance without actors1980 Freeman Etudes Book I1980 Furniture Music Etcetera1980 Improvisations III for four performers and six casettes of the same or similar music 1980 Litany for the Whale1981 Thirty Pieces for Five Orchestras1982 Dance Four Orchestras1982 Fifteen Domestic Minutes1983 ear for EAR Antiphonies 1983 Improvisation IV Fielding Sixes 1983 Postcard From Heaven1983 1985 Ryoanji1984 HMCIEX Here Comes Everybody Mix 1984 Improvisation a b1984 Music for any combination of 1 17 instrumental parts1984 Perpetual Tango1984 Souvenir1984 Thirty Pieces for String Quartet1985 ASLSP1985 A Collection of Rocks1985 Eight Whiskus1985 Eight Whiskus1985 First Meeting of the Satie Society1985 Mirakus21985 Nowth upon Nacht1985 Selkus21985 Seven21985 Sonnekus21986 But What About the Noise 1986 Etcetera 2 4 Orchestras1986 Haikai for gamelan ensemble1986 Hymnkus for chamber ensemble accordion amp voice1986 Rocks1986 Thirteen Harmonies1987 Europeras 1 21987 One1987 Organ2 ASLSP1987 Two1988 1011988 Art is Either a Complaint or Do Something Else on Jasper Johns1988 Essay for computer generated tape1988 Five Stone Wind1988 Five for any five voices or instruments1988 Seven for flute clarinet percussion piano violin viola amp cello1988 Twenty Three for 13 violins 5 violas amp 5 cellos1989 Four Solos for Voice1989 Four1989 One21989 Sculptures Musicales for sounds lasting and leaving from different points1989 Swinging1989 Three1989 Two21990 The Beatles 1962 1970 obrobki pisen The Beatles 1990 cComposed Improvisations No 11990 cComposed Improvisations No 21990 cComposed Improvisations No 31990 Europeras 1990 Four21990 Fourteen1990 Freeman Etudes Books 3 amp 41990 One41990 One51990 One61990 Scottish Circus Musicircus based on Scottish traditional music1991 1031991 1081991 Eight1991 Five Hanau Silence Project for Hanau Squatters 1991 Five21991 Five31991 Five4 posvyashen pamyati Stefan Wolpe 1991 Five51991 Four31991 Four41991 Four51991 Haikai1991 How to Improve the World you will only make matters worse 1991 One91991 One81991 Six1991 Ten for flute oboe clarinet bassoon trumpet trombone percussion piano 2 violins viola amp cello1991 Three21991 Twenty Eight Twenty Six and Twenty Nine1991 Twenty Eight1991 Twenty Nine1991 Twenty Six1991 Two31991 Two41991 Two51992 Eighty1992 Fifty Eight1992 Four6 1992 One101992 One121992 One13 nezakinchena 1992 Seventy Four1992 Sixty Eight1992 Thirteen1992 Two6Cikavij faktOskilki Kejdzh ne vkazav trivalist svogo tvoru Organ ASLSP As Slow As Possible bukv Yaknajpovilnishe a pochatok jogo vikonannya pripav na 639 tu richnicyu stvorennya pershogo organu vikonannya koncertu trivatime stilki zh PrimitkiLos Angeles Times LA 1881 ISSN 0458 3035 2165 1736 d Track Q65d Track Q188515 Deutsche Nationalbibliothek Record 118518291 Gemeinsame Normdatei 2012 2016 d Track Q27302d Track Q36578 https www zeit de online 2007 31 john cage RKDartists d Track Q17299517 https www latimes com entertainment arts culture la et cm john cage htmlstory html Ross Alex 2011 Reszta jest halasem sluchajac dwudziestego wieku Alexander Laskowski tlumaczenie Panstwowy Instytut Wydawniczy ISBN 9788306032734 Edition Peters Arhiv originalu za 21 serpnya 2012 Procitovano 6 bereznya 2015 Service Tom the Guardian Arhiv originalu za 11 sichnya 2015 Procitovano 3 bereznya 2015 Encyclopedia Britannica Arhiv originalu za 4 kvitnya 2015 Procitovano 4 bereznya 2015 Krzysztof Kwiatkowski John Cage za i przeciw Ruch Muzyczny 2012 Vip ROK LVI NR 16 17 5 lipnya Nicholls David 1 serpnya 2002 Cambridge University Press ISBN 9780521789684 Arhiv originalu za 2 kvitnya 2015 Procitovano 6 bereznya 2015 John Cage Arhiv originalu za 12 bereznya 2015 Procitovano 7 bereznya 2015 Paul van Emmerik Herbert Henck Andras Wilheim 2003 2015 A John Cage Compendium angl Arhiv originalu za 8 lipnya 2019 Procitovano 31 lipnya 2017 I left Paris and began both painting and writing music first in Mallorca The music I wrote was composed in some mathematical way I no longer recall It didn t seem like music to me so that when I left Mallorca I left it behind to lighten the weight of my baggage pri tomu doslidniki stverdzhuyut sho ci tvori zbereglisya Showing remarkable initiative and self motivation he raised funds by organizing a series of lectures on modern art and music which were delivered to Santa Monica housewives 13 Hicks Michael 1990 American Music 8 2 125 140 doi 10 2307 3051946 ISSN 0734 4392 JSTOR 3051946 Arhiv originalu za 29 zhovtnya 2015 Procitovano 5 kvitnya 2015 Sue 29 serpnya 2013 Sugs Writer s Blog Arhiv originalu za 20 kvitnya 2015 Procitovano 12 kvitnya 2015 Paul van Emmerik Herbert Henck Andras Wilheim 2003 2015 A John Cage Compendium angl Arhiv originalu za 6 veresnya 2011 Procitovano 12 kvitnya 2015 Silverman Kenneth 11 lipnya 2012 Northwestern University Press ISBN 9780810128309 Arhiv originalu za 13 chervnya 2015 Procitovano 12 chervnya 2015 Los Angeles Times ISSN 0458 3035 Arhiv originalu za 1 kvitnya 2015 Procitovano 12 kvitnya 2015 I do love you but it will always be so that you need not be afraid pisav Kejdzh v odnomu z listiv do Tyudora 93 Michael Rodman AllMusic Arhiv originalu za 15 kvitnya 2015 Procitovano 1 lyutogo 2016 Zbigniew Skowron Nowa muzyka Amerykanska Krakow Musica Iagellonica 1995 Revill 1993 143 149 Najdovshij u sviti koncert trivatime 639 rokiv angl LiteraturaAndrej Gorohov Muzprosvet Moskva Flyuid 2010 S 216 219 Dzhon Kejdzh ros E G Grigorenko Dzhon Kejdzh Tvorchestvo K Muzichna Ukrayina 2012 ISBN 978 966 8259 71 5 ros V D Konen Puti amerikanskoj muzyki M Sovetskij kompozitor 1977 S 350 353 387 388 ros Louise Gray John Cage in Rob Young ed The Wire Primers A Guide to Modern Music London Verso 2009 pp 159 164 angl