Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Джеймс Вейл англ James Whale 22 липня 1889 Дадлі Вустершир Велика Британія 29 травня 1957 Голлівуд Каліфорнія США англій

Джеймс Вейл

Джеймс Вейл

Джеймс Вейл (англ. James Whale; 22 липня 1889, Дадлі, Вустершир, Велика Британія — 29 травня 1957, Голлівуд, Каліфорнія, США) — англійський режисер театру і кіно, актор. Найбільшу популярність здобув як режисер фільмів жахів «Франкенштайн» (1931), [en]» (1932), «Людина-невидимка» (1933) і «Наречена Франкенштайна» (1935).

Джеймс Вейл
image
Дата народження 22 липня 1889(1889-07-22)[1][2] або 22 липня 1893(1893-07-22)[3]
Місце народження Дадлі, Англія
Дата смерті 29 травня 1957(1957-05-29)[1][2]
Місце смерті Голлівуд, Каліфорнія
Поховання Форест-Лаун
Громадянство image Велика Британія
Професія кінорежисер, театральний режисер, сценарист, режисер
IMDb ID 0001843
jameswhale.com
image Джеймс Вейл у Вікісховищі

З початком Першої світової війни вступив до британської армії та служив офіцером. Перебуваючи в німецькому полоні, почав захоплюватися драматургією. Після звільнення наприкінці війни став актором, сценографом та режисером. Успіх його вистави [en] (1928) привів до переїзду до США. Ставив п'єси на Бродвеї, а потім зайнявся режисурою в Голлівуді. Між 1931 та 1937 роками зняв дюжину фільмів для Universal Pictures, розвиваючи свій стиль, відзначений впливом німецького експресіонізму.

На піку режисерської кар'єри поставив фільм [en] (1937), продовження фільму «На Західному фронті без змін». Студійне втручання, можливо, викликане політичним тиском з боку Німеччини, призвело до спотворення початкового задуму Вейла, а також провалу фільму серед критиків і глядачів. Після низки касових розчарувань до 1941 року його режисерська кар'єра фактично закінчилася, хоча останній короткометражний фільм він зняв 1950 року.

29 травня 1957 року в Каліфорнії він наклав на себе руки, втопившись у власному басейні.

Ранні роки

Народився в місті Дадлі (графство Вустершир, Англія), в самому серці [en]. Став шостою дитиною в багатодітній сім'ї; батько був робітником-металургом, мати — медсестрою. Навчався в школі Kates Hill Board School, потім у благодійній школі Bayliss і, нарешті, в школі Dudley Blue Coat School. Через високу вартість навчання Джеймсу довелося кинути навчання в підліткові роки і піти працювати для підтримки сім'ї. Недостатньо сильний фізично, щоб піти стопами своїх братів у місцеву важку промисловість, почав працювати шевцем, для додаткового заробітку продаючи на металобрухт цвяхи із замінених підошов. Відкрив у собі художні здібності та підробляв, малюючи для сусідів написи на вивісках та цінниках. Додатковий дохід ішов на оплату вечірніх занять у Школі мистецтв та ремесел імені Дадлі.

У серпні 1914 року розпочалася Перша світова війна. Вейл мало цікавився політикою, яка призвела до війни, але зрозумів, що призову на військову службу йому не уникнути, тому добровільно вступив до армії і в жовтні 1915 року був зарахований до [en] британської армії, розташованого в Бристолі. У липні 1916 року отримав звання другого лейтенанта і вступив на службу до [en]. У серпні 1917 року на Західному фронті у Фландрії потрапив у німецький полон і утримувався у [en], де залишався до кінця війни, а в грудні 1918 був репатрійований до Англії. У таборі став брати активну участь як актор, письменник, продюсер і сценограф у аматорських театральних постановках, які стали для нього «джерелом великого задоволення та розваг». У нього також розвинувся талант до покеру, і після війни він перевів у готівку виграні у співкамерників чеки, таким чином забезпечивши себе фінансами для повернення в цивільне життя.

Кар'єра

Театр

image
«Від раннього ранку, до вечірньої роси» — акварельна карикатура Вейла на ув'язнених у таборі для військовополонених у Гольцміндені, 1918 рік

Після перемир'я повернувся до Бірмінгема і спробував влаштуватися карикатуристом. 1919 року продав дві карикатури журналу [en], але постійної роботи отримати не зміг. Потім того ж року розпочав професійну сценічну кар'єру. Під керівництвом актора та менеджера [en] працював актором, сценографом, режисером та (режисером-постановником). 1922 року, працюючи з Плейфером, зустрів [en]. Протягом двох років їх вважали парою, попри те, що Вейл жив відкрито як гей. За повідомленнями, 1924 року вони заручилися, але на 1925 рік заручини було розірвано.

1928 року Вейлу трапилася можливість проявити себе режисером під час постановки вистави [en] за п'єсою [en] для театрального товариства [en], яке організовувало приватні недільні вистави. Події п'єси розгортаються в березні 1918 року в окопах Сен-Кантену. Сюжет п'єси дозволяє поглянути на досвід офіцерів британської піхотної роти в Першій світовій війні. Ключовий конфлікт відбувається між капітаном Стенгоупом (командиром роти) і лейтенантом Ролі (братом нареченої Стенгоупа). Джеймс Вейл запропонував роль Стенгоупа тоді ледь відомому Лоуренсу Олів'є, який спочатку від неї відмовився, але після знайомства з Вейлом погодився. Моріс Еванс отримав роль Релі. Постановка була добре прийнята і перенесена в [en] у [en], прем'єра відбулася 21 січня 1929 року. Тепер головну роль виконував молодий [en], Олів'є тим часом прийняв пропозицію зіграти в постановці [en]». П'єса мала величезний успіх, критики були одноголосні в захоплених відгуках, а глядачі після вистави іноді сиділи в повній тиші, щоб потім вибухнути громовими оваціями. Як писав біограф Вейла [en], п'єса «зуміла об'єднати в потрібний час і належним чином враження цілого покоління чоловіків, які брали участь у війні і не змогли словом або ділом адекватно зобразити своїм друзям та сім'ям життя в окопах». Після трьох тижнів показів у Савої «Кінець шляху» перейшов до [en], де йшов ще протягом двох років. Після цього права на п'єсу «Кінець шляху» придбав продюсер [en] для постановки в [en] (на той момент театру Генрі Міллера). Режисером знову став Джеймс Вейл, на роль Стенгоупа запрошено [en], а на роль лейтенанта Ролі — Дерека Вільямса. Прем'єра вистави відбулася 22 березня 1929 року. Вона не сходила зі сцени більше року, закріпивши за «Кінцем шляху» репутацію найвеличнішої п'єси про Першу світову війну.

Рання робота в Голлівуді

Успіх різних постановок «Кінця шляху» привернув увагу кінопродюсерів. Під час переходу від німого до звукового кіно продюсерів цікавив найм акторів та режисерів із досвідом постановки діалогів. 1929 року Вейл вирушив до Голлівуду і підписав контракт із Paramount Pictures. Його призначено «режисером діалогів» на фільмі [en] (1929). Вейл завершив роботу над фільмом за 15 днів і контракт визнали закінченим. Приблизно в цей же час він зустрів [en].

Вейла найняв незалежний кінопродюсер та піонер авіації Говард Г'юз, який планував зробити звуковим спочатку німий фільм «Ангели пекла» (1930). Джеймс Вейл знову керував постановкою діалогів. По завершенні роботи для Г'юза, він вирушив до Чикаго, щоб очолити іншу постановку «Кінця шляху».

Британські продюсери [en] та Томас Велш купили права на екранізацію п'єси [en] і, спираючись на вдалий досвід постановок Вейла в Лондоні та на Бродвеї, запропонували йому стати режисером фільму. Для організації знімання в Нью-Йорку вони співпрацювали з невеликою американською студією Tiffany Pictures. Колін Клайв повторив свою роль Стенгоупа, а [en] отримав роль Релі. Знімання почалося 6 грудня 1929 року і закінчилося 22 січня 1930 року. Прем'єра фільму відбулася 9 квітня 1930 року у США та 14 квітня у Великій Британії. Фільм мав величезний комерційний успіх.

Робота з Карлом Леммле на Universal

1931 року Universal Studios підписала п'ятирічний контракт із Вейлом. Його першим проєктом став [en]» на основі бродвейської п'єси Роберта Шервуда. Мей Кларк зіграла в ньому молоду американку, яка в роки Першої світової війни через обставини змушена заробляти на життя проституцією в Лондоні. Роль Майри принесла їй популярність та позитивні відгуки критиків. Тоді ж Вейл і Льюїс почали жити разом.

image
Борис Карлофф у ролі потвори Франкенштайна

1931 року глава Universal Карл Леммле запропонував Вейлу зняти на вибір щось із того, чим володіла студія. Вейл вибрав «Франкенштайна», тому що інші речі його не зацікавили, а ще один воєнний фільм він робити не хотів. Тоді як сам роман перебував у суспільному надбанні, Universal мала права на знімання театрального інсценування [en]. Вейл запросив Коліна Клайва на головну роль Генрі Франкенштайна, а Мей Кларк — на роль його нареченої Елізабет. Роль потвори він запропонував тоді ще невідомому акторові Борису Карлоффу. Знімання почалося 24 серпня 1931 року і закінчилися 3 жовтня того ж року. Попередній показ відбувся 29 жовтня, а прем'єра фільму відбулася 21 листопада. «Франкенштайн» миттєво став хітом серед критиків та публіки. Фільм отримав захоплені відгуки і побив рекорди касових зборів на всій території США, заробивши для Universal 12 млн доларів. А фраза з фільму «IT'S ALIVE!», яку вимовляє Генрі Франкенштайн, коли бачить, що створена ним істота ожила, згодом стала мемом. У світовій культурі закріпився й образ істоти.

1932 року Вейл зняв також фільми [en] та «». «Нетерпляча діва» не справила особливого враження, але фільму «Старий темний будинок» приписують винахід піджанру фільмів жахів «темний будинок». Багато років оригінальну версію «Старого темного будинку» вважали втраченою, вона набула репутації одного з найвидатніших готичних фільмів жахів. 1968 року режисер [en] знайшов утрачений фільм у сховищі Universal і переконав [en] профінансувати його повторний випуск у прокат. 2017 року відреставрована версія фільму вийшла на Blu-ray.

Наступним фільмом Джеймса Вейла став [en] (1933), який мав успіх у критиків, але провалився в прокаті. Вейл повернувся до жанру жахів із фільмом «Людина-невидимка» (1933) за книгою Герберта Веллса і сценарієм, який схвалив особисто. Фільм був сповнений візуальних ефектів і змішував у собі жанри жахів і комедії. The New York Times занесла його до свого списку десяти найкращих фільмів року. «Людина-невидимка» побила рекорди касових зборів у містах по всій Америці. В силу його «виняткових художніх переваг» Франція, яка обмежила кількість кінотеатрів, що показують недубльовані американські фільми, зняла обмеження на показ «Людини-невидимки».

1933 року Вейл поставив також романтичну комедію [en], яка отримала хороші відгуки і стала скромним касовим хітом. 1934 року він зняв [en], екранізацію [en] Джона Голсуорсі. У фільмі викладено історію жінки, яка відчайдушно намагається втекти від свого жорстокого чоловіка, який наражає її на емоційні та фізичні знущання. Це був перший із фільмів Вейла, для якого знадобилося схвалення [en], і Universal було складно його отримати через елементи садизму, приховані в образливій поведінці чоловіка стосовно дружини.

image
Борис Карлофф, Джеймс Вейл та Джон Дж. Месколл на зніманні фільму «Наречена Франкенштейна» (1935)

«Наречена Франкенштайна» (1935) стала наступним проєктом Вейла. Він уникав створення сиквелу «Франкенштайна», бо побоювався, що прославиться як режисер фільмів жахів. Весь фільм будується на другій половині роману Мері Шеллі, в якій потвора обіцяє дати Франкенштайну та людству спокій, якщо той створить йому подругу. Вчений виконує обіцянку, проте «Наречена» лякається потвори та відкидає його. Від розпачу та розчарування потвора підриває лабораторію та «Наречену» разом із собою, але відпускає Генрі Франкенштайна та його наречену Елізабет. Фільм мав великий успіх, до 1943 року заробивши для Universal близько 2 млн доларів. Він прославився як «найкращий готичний фільм жахів», його часто згадують як шедевр Вейла.

Окрилений успіхом «Нареченої Франкенштайна», Карл Леммле хотів змусити Вейла працювати над фільмом (1936), сиквелом першого великого хіта фільмів жахів Universal в епоху звукового кіно — «Дракула» (1931). Джеймс Вейл, побоюючись робити два фільми жахів поспіль і стурбований тим, що фільм «Дочка Дракули» може завадити його планам щодо першої повністю звукової версії [en] (яку раніше зняв [en]), натомість переконав Леммле купити права на роман під назвою «Вбивство з похмілля» — комедію-загадку в стилі роману [en]» про групу друзів, які були настільки п'яні в ніч убивства один з них, що на ранок ніхто не міг нічого згадати. Екранізація під назвою [en] (1936) стала одним із найулюбленіших фільмів Вейла, але була неоднозначно сприйнята публікою та критиками і мала погані касові збори.

Закінчивши «Пам'ятаєш минулу ніч?», зразу ж почав працювати над фільмом «Плавучий театр» (1936). Для постановки цього мюзиклу залучив кого тільки міг, зокрема, [en], Поля Робсона, [en], [en], диригента [en], аранжувальника [en], і Айрін Данн, яка вважала, що Вейл — невідповідний режисер для цього фільму. На думку багатьох критиків, «Плавучий театр» Вейла є найточнішою постановкою мюзиклу, але вона була недоступною протягом багатьох років через однойменний рімейк MGM 1951 року. 2014 року відреставрований фільм став доступним на DVD у США у складі архівної колекції [en] Warner Home Video; 2020 року The Criterion Collection випустила 4K реставрацію на Blu-ray.

«Плавучий театр» став останнім із фільмів Вейла, знятих для Леммле. Universal збанкрутувала, а Леммле продав свій контрольний пакет акцій студії за 5 500 000 доларів голові корпорації Standard Capital Corporation [en] та [en], якого згодом призначено віце-президентом Universal Pictures.

Кар'єрний спад

Кар'єра Джеймса Вейла різко пішла на спад після виходу його наступного фільму [en] (1937). Продовження фільму за однойменним романом Еріха Марії Ремарка «На Західному фронті без змін», знятого Universal 1930 року, оповідає про життя кількох молодих німців, які повернулися з Першої світової війни, та їхню боротьбу за реінтеграцію в суспільство. Консул Німеччини в США, який також був членом нацистської партії, Георг Гіслінг, дізнавшись, що фільм перебуває у виробництві, висловив протест, звернувшись до [en] з [en], стверджуючи, що фільм дає «хибну та спотворену картину німецького народу». Гіслінг навіть зустрічався з Вейлом, але це нічого не дало. Потім консул надіслав листи членам акторського складу, погрожуючи, що їхня участь у фільмі може спричинити труднощі в отриманні німецького дозволу на знімання для них і для всіх, пов'язаних із ними у фільмі. На той час Universal, яка мала мало проєктів у Німеччині, такі погрози всерйоз не сприймала. Коли під тиском [en] і Гільдії кіноакторів у справу втрутився Держдепартамент, німецький уряд відступив. Оригінальна версія фільму Вейла отримала загалом позитивні відгуки, але після попередніх показів Чарлз Роджерс наказав вирізати деякі сцени та зняти додаткові. Джеймс Вейл лютував, а змінений фільм все одно заборонили в Німеччині. Німцям удалося також переконати Китай, Грецію, Італію та Швейцарію заборонити його.

Після провалу «Дороги назад» Чарлз Роджерс спробував розірвати контракт з Вейлом, але той чинив опір. Тоді Роджерс призначив його на серію [en], щоб виконати свої зобов'язання за договором. Вейл зняв лише один успішний художній фільм, [en] (1939), перш ніж 1941 року покинув кіноіндустрію.

Після відходу з кіно

Пішовши з кіно Вейл опинився в безвиході. Йому час від часу пропонували роботу, зокрема, можливість бути режисером фільму [en]» для продюсера Девіда Сельцника, але він відмовився. Льюїс, тим часом, був більш ніж будь-коли зайнятий своїми виробничими обов'язками і часто працював допізна, залишаючи Джеймса одного. Льюїс купив йому запас фарб і полотен, і Вейл знову відкрив у собі любов до живопису. Зрештою він збудував собі велику студію.

З початком Другої світової війни Вейл запропонував свої послуги армії Сполучених Штатів і в лютому 1942 зняв для неї навчальний фільм «Працевлаштування в армії». Того ж року у співпраці з акторкою [en] створив невелику театральну групу Brentwood Service Players. Зі 100 театральних місць шістдесят було надано безкоштовно обслузі; решту продано громадськості, а виручку від касових зборів пожертвувано благодійним організаціям воєнного часу.

1944 року повернувся на Бродвей, щоб поставити психологічний трилер за однойменним романом Найо Марш «Рука в рукавичці», але спектакль показали всього 40 разів і він швидко зійшов зі сцени. Це було його перше повернення на Бродвей після провалу «Один, Два, Три!» 1930 року.

1950 року зняв свій останній короткометражний фільм, оснований на одноактній п'єсі Вільяма Сарояна [en]. Історія про хибно звинуваченого у зґвалтуванні чоловіка, який перебуває в Техаській в'язниці, та дівчину Емілі, яка там працює прибиральницею. Продюсером та спонсором фільму був [en]. Гартфорд планував, що короткометражка стане частиною кіноальманаху на кшталт фільму [en]. Однак спроби знайти відповідні новели для екранізації виявилися безуспішними, і «Гей, хто-небудь!» так і не виходив у комерційному масштабі.

Останнім професійним проєктом Вейла стала постановка «Язичниця у вітальні», фарс про двох старих дів з Нової Англії, яких відвідує полінезійка, з якою кілька років тому після аварії корабля одружився їхній батько. Виробництво велося в Пасадіні протягом двох тижнів у 1951 році. Планувалося привезти цю постановку до Нью-Йорка, але Вейл запропонував спочатку поставити п'єсу в Лондоні. Перед відкриттям вистави в Англії Вейл вирішив здійснити екскурсію художніми музеями Європи. У Франції він відновив своє спілкування з [en], з яким познайомився 1947 року. У Парижі він ходив до гей-барів і в одному з них познайомився з 25-річним барменом на ім'я П'єр Фогель. Вейл був ним вражений і найняв Фогеля шофером, тоді як Гаррінгтон вважав його не більш ніж ловеласом.

У вересні 1952 року розпочалося гастролі вистави «Язичниця у вітальні», яка обіцяла стати хітом. Проте [en], яка грала роль канібала «Ну-га», дуже пила і почала влаштовувати дивні витівки, заважаючи виступам. Через контракт, її не могли замінити, і продюсери змушені були закрити шоу.

У листопаді 1952 року Вейл повернувся до Каліфорнії і повідомив Девіда Льюїса, що планує привезти Фогеля. Приголомшений Льюїс пішов із дому. Попри те, що це поклало край їхнім 23-річним романтичним стосункам, вони залишилися друзями. Льюїс купив невеликий будинок і побудував басейн, що спонукало Вейла викопати власний басейн, хоча сам він у ньому не плавав. Він почав влаштовувати вечірки для чоловіків і спостерігав, як молоді люди стрибають у басейн і граються навколо нього. Фогель переїхав до Вейла на початку 1953 року, і Вейл призначив його керувати власною бензоколонкою.

Навесні 1956 року у Вейла стався невеликий інсульт. Через кілька місяців він переніс більший інсульт і був госпіталізований. У лікарні він лікувався від депресії електрошоковою терапією.

Після виписки найняв одного з медбратів лікарні як особистого доглядальника з проживанням у сім'ї. Ревнивий Фогель вигнав медбрата з дому і найняв замість нього медсестру. Вейл страждав від перепадів настрою і ставав все залежнішим від інших, оскільки у нього почалися серйозні провали в пам'яті.

Смерть

29 травня 1957 року у віці 67 років Вейл вчинив самогубство, втопившись у своєму басейні. Він залишив передсмертну записку, яку Льюїс приховував до самої своєї смерті, що настала через кілька десятиліть. Тому смерть Вейла спочатку визнано результатом нещасного випадку. У його передсмертній записці сказано: «Подальше — тільки старість, хвороби та муки… Я хочу спокою та іншого способу знайти його я не знаю».

Тіло Вейла кремували на його прохання, урну з прахом поховано в колумбарії Меморіального парку Форест-Лон у Глендейлі. Через звичку періодично змінювати свою дату народження, на його ніші зазначено хибну дату — 1893 рік. 1987 року помер Девід Льюїс. Виконавець духівниці та біограф Вейла Джеймс Кертіс поховав його прах у ніші навпроти Вейла.

Сексуальна орієнтація

Протягом усієї своєї кар'єри в британських театрах та в Голлівуді жив як відкритий гей, що в 1920-х та 1930-х роках було нечувано. Приблизно від 1930 до 1952 року жив разом із Девідом Льюїсом. Не намагався оприлюднити свою гомосексуальність, але також не приховував її. Як висловився кінорежисер Кьортіс Гаррінгтон, друг і довірена особа Вейла, «не в тому сенсі, щоб кричати про це з дахів або робити камінг аут. Але він був відкритим гомосексуалом. Будь-хто, хто знав його, була у курсі, що він гей». Попри припущення, що кар'єра Вейла припинилася через гомофобію, а його нібито охрестили «Королевою Голлівуду», Гаррінгтон стверджує, що «ніхто нічого подібного не робив».

Оскільки на 1970 рік відомості про сексуальну орієнтацію Вейла були дуже поширеними, деякі історики кіно та дослідники геїв виявили гомосексуальні теми в його творчості, особливо в «Нареченій Франкенштайна». Так, низка зайнятих у постановці акторів, зокрема, [en] і [en], були, ймовірно, гомосексуалами або бісексуалами. Дослідники визначили гомосексуальну та особливу кемп-чутливість, що пронизує фільм, особливо втілену в характері персонажа [en] (Тесіджера) та його стосунках із Генрі Франкенштайном (Клайвом).

Історик гей-фільмів [en], розглядаючи Преторіуса, називає його не геєм, а «жінкоподібним» («sissified», «sissy» голлівудське визначення для гомосексуалів). Преторіус служить фігурою спокуси, відводячи Франкенштайна від його нареченої в першу шлюбну ніч, щоб взяти участь у неприродному акті життя, який не веде до народження дітей. Новелізація фільму, опублікована в Англії, ще більше прояснила сенс звернення Преторіуса до Франкенштайна: «Плодіться й розмножуйтеся. Корімося біблійному припису: у вас, звичайно, є вибір природних засобів, але що стосується мене, я боюся, що для мене немає іншого шляху, крім наукового». Руссо припускає, що гомосексуальність Вейла виражена у фільмах про Франкенштайна поданням монстра як антисоціальної фігури, так само, як геї — це «„речі“ які не повинні були статися». Потвора висловлює свої почуття до чоловіка-самітника та жінки-нареченої зверненням «друг» і трактується як сексуально невизначений або бісексуальний . Автор гендерних досліджень Елізабет Янг пише: «Він не має вродженого розуміння того, що зв'язок між чоловіком і жінкою, яку він має створити з нареченою, вважається основним або що він несе в собі сексуальну значущість, відмінну від його стосунків із Преторіусом або самітником: усі афективні стосунки так само легко стають „дружбою“, як і „шлюбами“» . Справді, його стосунки із самітником інтерпретовано як одностатевий шлюб, якого гетеросексуальне суспільство не терпітиме: «Немає помилки — це шлюб, причому життєздатний», — пише критик Гері Морріс для журналу Bright Lights Film. Але Вейл швидко нагадує нам, що суспільство цього не схвалює, і потвору вигнано з домашньої ідилії, коли його виявили двоє озброєних селян, котрі випадково натрапили на цей союз і інстинктивно взялися до його руйнування. Сцену створення нареченої потвори названо «нагадуванням Вейла аудиторії (його голлівудським босам, колегам і всім, хто дивиться) про велич і силу гомосексуального творця».

Однак Гаррінгтон відкидає цю оцінку молодого критика: «Всі художники роблять роботу, яка виходить із підсвідомості, і пізніше ви можете проаналізувати її та сказати, що символізм може щось означати, але художники не думають так, і я б побився об заклад на своє життя, що Джеймс Вейл ніколи не мав на увазі такі концепції». Саме у відповідь на «велич і силу» Гаррінгтон заявив, що це повна нісенітниця. Це критична інтерпретація, яка не має нічого спільного з початковим натхненням. Що найближче до гомосексуальної метафори в його фільмах — це виявити певний вид кемп-гумору.

Компаньйон Вейла Девід Льюїс категорично заявив, що сексуальна орієнтація Вейла «не має стосунку» до його режисури.

Джиммі був насамперед художником, і його фільми демонструють роботу художника — не художника-гея, а художника.
Оригінальний текст (англ.)
Jimmy was first and foremost an artist, and his films represent the work of an artist—not a gay artist, but an artist.

— Джеймс Кьортіс

Біограф режисера Кьортіс відкидає ідею про те, що Вейл ототожнював би себе з «потворою» з гомосексуальної точки зору, заявляючи, що якби він почувався антисоціальною фігурою, це б ґрунтувалося не на його сексуальній орієнтації, а на походженні з нижчих класів.

Стилістика фільмів

Тут Вейл зумів наочно продемонструвати і свій талант художника-декоратора, і потяг до експресіонізму, і властивий йому чорний гумор. Стилізація та деформація природи створювали відчуття нереальності того, що відбувається. Буря за вікном у епізоді оживлення потвори посилювала і так страшний ефект пробудження мерця.

Кінознавець Олена Карцева про художні особливості фільму "Франкенштайн".

Вейл перебував під сильним впливом німецького експресіонізму. Він був шанувальником фільмів Пауля Лені, які поєднували в собі елементи готичного горору та комедії. Цей вплив найпомітніший у «Нареченій Франкенштайна». Вплив експресіонізму також проявляється у «Франкенштайні», що частково ґрунтується на роботах Пауля Вегенера, та його фільмів «Ґолем» (1915) і «Ґолем: як він прийшов у світ» (1920), а також «Кабінет доктора Калігарі» (1920) Роберта Віне, який Вейл неодноразово переглядав, готуючись до знімання «Франкенштайна». Вплив експресіонізму проявляється в акторській грі, костюмах та дизайні потвори. Вейл і гример [en], можливо, також перебували під впливом школи дизайну Баугауз. Експресіоністський вплив тривав протягом усієї кар'єри Вейла, і його останній фільм «Гей, хто-небудь!» високо оцінив як «віртуозний візерунок світла й тіні, частину повністю продуманого експресіоністського кіновиробництва, безцеремонно випущену серед розквіту неореалізму».

Вейл був відомий тим, що використав рухливу камеру. Йому приписують заслуги в тому, що він був першим режисером, який використовував панораму на 360 градусів (у фільмі «Франкенштайн»). Аналогічний прийом він застосував у «Плавучому театрі», коли камера стежила за Полем Робсоном, який виконував пісню [en]. У «Франкенштайні» часто виділяють серію планів, використаних для представлення потвори: «Ніщо не може повністю позбавити гострих відчуттів під час перегляду послідовних планів, на яких рухлива камера Вейла показує нам незграбну фігуру». Такі плани, починаючи із середнього і закінчуючи двома крупними обличчя потвори, Вейл повторив, щоб представити [en] в «Людині-невидимці» і жорстокого чоловіка в .

Вплив

image
Скульптура Чарлза Гедкока на згадку про Джеймса Вейла. Дадлі, Англія

У 1930-ті роки Вейл створив для Universal три класичні фільми жахів («Франкенштайн», «Людина-невидимка», «Наречена Франкенштайна»), які вплинули на розвиток цього жанру кіно. Їх відносять до серії фільмів, яка стала відомою як «Потвори Universal». Згодом вона набула культового статусу і стала знана як [en]». До таких знакових для становлення жанру горору постановок також відносять фільми «Дракула» (1931), «Мумія» (1932), «Вбивство на вулиці Морг» (1932), «Чорний кіт» (1934), «Ворон» (1935).

Бен Сакс із газети [en] у статті про «Плавучий театр» написав про Джеймса Вейла:

image Вейл проживе ще 17 років. Зважаючи на надзвичайну швидкість, з якою він працював у 1930-х роках, він міг би зняти ще 34 фільми. Це така ж втрата для історії кіно, як і неперевершеність його робіт, що збереглися. image

— Бен Сакс

Впливовий кінокритик Ендрю Сарріс у своєму рейтингу кінорежисерів 1968 року відніс Вейла до категорії «lightly likable» («злегка симпатичний» — талановиті, але нерівні режисери, що зберігають витонченість невибагливості). Сарріс називає «Наречену Франкенштайна» «справжньою перлиною» із серії фільмів про Франкенштайна і приходить до висновку, що кар'єра Вейла «відбиває стилістичні амбіції та драматичні розчарування експресіоніста, контрольованого голлівудською студією 30-х років». Французький кінознавець Жак Лурселль також високо оцінив внесок Вейла у створення кінематографічної легенди про монстра Франкенштайна. Особливо він підкреслив переваги першого фільму з цієї серії та образ у виконанні Бориса Карлоффа, що «намертво врізався не тільки в кіноманську пам'ять, а й у колективну пам'ять епохи». Цього багато в чому вдалося досягти завдяки неабияким здібностям режисера:

image Сильний бік Вейла — надзвичайно плавний для свого часу стиль операторської роботи (нагадаємо, що це лише перші роки звукового кіно): режисер підкреслює декорації та дії персонажів на загальному болісно-іронічному тлі, яке й нині вражає публіку. Доказом цього є численні повторні випуски фільму в прокат. У чудовому першому фільмі циклу обдарованість Вейла можна оцінити, так би мовити, в чистому вигляді. image

Французький режисер Жан-П'єр Мельвіль заніс Вейла до свого списку улюблених американських режисерів 1930—1940-х років. Під впливом Вейла знято кілька картин та пародій («Шоу жахів Роккі Хоррора» [en], «Молодий Франкенштайн» Мела Брукса та ін.). Федеріко Фелліні в іронічній манері використав деякі стилістичні прийоми майстра жахів у своїй новелі «Шлюбна агенція» з кіноальманаху «Кохання в місті» (1953). За словами італійського режисера, прийнявши пропозицію продюсера про участь у цьому проєкті, він вирішив «зняти короткометражний фільм саме в неореалістичній манері за сценарієм, у якому розказана історія не могла ні за яких обставин бути правдою…». Тоді він розмірковував так: «Як повелися б Джеймс Вейл або Тод Броунінг, якби їм довелося ставити „Франкенштайна“ чи „Дракулу“ в стилі неореалізму?».

image
Ієн Мак-Келлен — виконавець ролі Вейла в біографічному фільмі

Останні місяці життя Вейла стали темою роману [en] «Батько Франкенштайна» (1995). Він присвячений відносинам між Вейлом та вигаданим молодим садівником на ім'я Клейтон Бун. «Батько Франкенштайна» ліг в основу фільму 1998 року «» з Ієном Мак-Келленом у ролі Вейла та Бренданом Фрейзером у ролі Буна. За цю роль Мак-Келлена номіновано на премію Оскар. За словами російського критика Михайла Трофименкова, завдяки цій постановці «„батько“ кіно-Франкенштайна» і «класик» фільмів-жахів — це «єдиний режисер класичного Голлівуду, якого сучасні глядачі знають у обличчя …». Також за романом Брема поставлено виставу, прем'єра якої відбулася в лютому 2015 року в Лондоні в театрі Southwark Playhouse.

Лише два фільми Вейла номіновано на Оскар — «Людина в залізній масці» (за музичний супровід) та «Наречена Франкенштайна» (за звукозапис). Згодом фільми «Франкенштайн», «Людина-невидимка» та «Наречена Франкенштайна» включено до Національного реєстру фільмів США. До нього входять кінотвори, що мають «культурне, історичне чи естетичне значення» та обрані Національною радою США зі збереження фільмів для зберігання в Бібліотеці Конгресу.

У вересні 2001 року на території нового багатозального кінотеатру в рідному місті Вейла Дадлі йому встановлено пам'ятник. Скульптура [en] зображує рулон плівки з обличчям потвори Франкенштайна, вигравіюваним на кадрах, та назви його найвідоміших фільмів, на литій бетонній основі у формі кіноплівки. Було заплановано створення й інших скульптур, що відсилають до ранніх робіт Вейла, але станом на 2019 рік жодної з них не встановлено.

Від жовтня 2012 до січня 2013 року в [en] проходила ретроспектива «Жахи в Голлівуді: історія Джеймса Вейла» (англ. Horror in Hollywood: The James Whale Story).

Фільмографія

Рік Українська назва Оригінальна назва Хто
1930 Кінець шляху Journey's End Режисер
1930 Ангели пекла Hell's Angels Співрежисер (постановник діалогів)
1931 Waterloo Bridge Режисер
1931 Франкенштайн Frankenstein Режисер
1932 Нетерпляча діва Impatient Maiden Режисер
1932 The Old Dark House Режисер
1933 Поцілунок перед дзеркалом The Kiss Before the Mirror Режисер
1933 Людина-невидимка The Invisible Man Режисер
1933 При свічках By Candlelight Режисер
1934 Ще одна річка One More River Режисер
1935 Наречена Франкенштайна Bride of Frankenstein Режисер
1935 Пам'ятаєш минулу ніч? Remember Last Night? Режисер
1936 Ти можеш бути наступним You May Be Next Сценарист
1936 Show Boat Режисер
1937 Дорога назад The Road Back Режисер
1937 Великий Гаррік The Great Garrick Режисер
1938 Грішники в раю Sinners in Paradise Режисер
1938 Дружини під підозрою Wives Under Suspicion Режисер, продюсер
1938 Порт семи морів Port of Seven Seas Режисер
1939 The Man in the Iron Mask Режисер
1940 Зелене пекло Green Hell Режисер
1941 Вони не ризикують любити They Dare Not Love Режисер
1949 Гей, хто-небудь! Hello Out There Режисер

Примітки

  1. Barson M. Encyclopædia Britannica
    d:Track:Q5375741
  2. SNAC — 2010.
    d:Track:Q29861311
  3. Find a Grave — 1996.
    d:Track:Q63056
  4. . catalog.afi.com (англ.). Архів оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 24 червня 2020.
  5. Curtis, 1998, с. 8.
  6. Ellis, 1979, с. 20.
  7. Curtis, 1998, с. 11.
  8. Mark Bronski, Michael Bronski. GODS AND MONSTERS: The Search for the Right Whale // Cinéaste. — 1999. — Т. 24, вип. 4 (16 червня). — С. 10–14. — ISSN 0009-7004. з джерела 21 листопада 2020.
  9. Curtis, 1998, с. 17.
  10. WYMAN & SONS (21 июля 1916). (англ.). The London Gazette. Архів оригіналу за 04.01.2020. Процитовано 04.01.2020.
  11. Curtis, 1998, с. 20.
  12. Actual War Service Desirable Attribute // Cumberland Evening Times : papers. — 1930. — Число 30. — 07. — С. 7. з джерела 21 листопада 2020.
  13. James Whale. Our Life at Holzminden // [en] : magazine. — 1919. — Т. (07). — С. 19.
  14. Early, 2003, с. 41.
  15. Curtis, 1998, с. 25.
  16. Skal, Rains, 2008, с. 50.
  17. Curtis, 1998, с. 32.
  18. "Journey's End", A First Play, Brings Clerk-Author $10,000 Week Royalties" // Wisconsin State Journal. — 1930. — Число 05. — 06. — С. 14.
  19. Green, 2002, с. 272.
  20. Coleman, 2005, с. 31.
  21. Maurice Evans, Stage Actor, Dies at 87 // The New York Times. — 1989. — Число 14. — 03. — С. 27. з джерела 21 листопада 2020.
  22. Williamson, 1951, с. 29.
  23. Curtis, 1998, с. 70.
  24. Curtis, 1998, с. 71.
  25. Coleman, 2005, с. 32.
  26. Bordman, 1995, с. 381.
  27. Journey's End Broadway @ Henry Miller's Theatre - Tickets and Discounts. Playbill (англ.). оригіналу за 16 вересня 2021. Процитовано 21 листопада 2020.
  28. Curtis, 1998, с. 83.
  29. Curtis, 1998, с. 81.
  30. Millionaire Producer Faces Big Losses // Waterloo Evening Courier : papers. — United Press, 1929. — Число 02. — 11.
  31. Low, 2005, с. 171.
  32. Cinema: The New Pictures Apr. 21, 1930 // Time. — 1930. — 21 квітня. — ISSN 0040-781X. з джерела 11 березня 2016.
  33. Kelly, 1997, с. 65.
  34. Curtis, 1998, с. 98.
  35. Curtis, 1998, с. 102.
  36. Journey's End (1930) - IMDb. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 27 червня 2020.
  37. Curtis, 1998, с. 104.
  38. Louella Parsons. James Whale Will Direct For Universal // The Pittsburgh Post-Gazette. — 1931. — Число 11. — 03. з джерела 21 листопада 2020.
  39. Anger, 1984, с. 210.
  40. Skal, 1993, с. 129.
  41. James Whale. Amazon (англ.).
  42. Buehrer, 1993, с. 89.
  43. Curtis, 1998, с. 151.
  44. Curtis, 1998, с. 153.
  45. Frankenstein (1931) - IMDb. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 27 червня 2020.
  46. Curtis, 1998, с. 157.
  47. image "It's Alive!" SUPERCUT by AFX на YouTube
  48. Koraljka Suton (14 квітня 2019). ‘Frankenstein’: James Whale’s Macabre Take on One of the Most Sympathetic Characters Ever Created in the World of English Letters • Cinephilia & Beyond. Cinephilia & Beyond (англ.). оригіналу за 28 листопада 2020. Процитовано 29 грудня 2020.
  49. Bansak, 2003, с. 95.
  50. . web.archive.org. 3 вересня 2008. Архів оригіналу за 3 вересня 2008. Процитовано 27 червня 2020. {{}}: Недійсний |deadurl=unfit ()
  51. The Old Dark House (1932) - James Whale | Review | AllMovie (англ.). оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 27 червня 2020.
  52. The Old Dark House Blu-ray Release Date October 24, 2017. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 29 червня 2020.
  53. Skal, 1993, с. 71.
  54. Mordaunt Hall. THE OUTSTANDING PICTORIAL FEATURES OF 1933; The Blue Ribbon Films and Fifty Others Worthy of Honorable Mention // The New York Times. — 1933. — Число 31. — 12. — С. 5. з джерела 21 листопада 2020.
  55. Curtis, 1998, с. 221.
  56. Curtis, 1998, с. 219.
  57. Curtis, 1998, с. 224.
  58. Curtis, 1998, с. 251.
  59. Philip French. Films of the Day: The Bride of Frankenstein // The Observer. — 2007. — Число 2. — 12.
  60. Bob Graham, Chronicle Staff Critic (9 жовтня 1998). `Bride' Is as Lovely as Ever / `Frankenstein' opens Castro series. SFGate. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 29 червня 2020.
  61. Gifford, 1973, с. 55.
  62. Curtis, 1998, с. 254.
  63. Curtis, 1998, с. 259.
  64. David Lugowski. Whale, James – Senses of Cinema (англ.). оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 19 листопада 2020.
  65. Anger, 1984, с. 209.
  66. Jonathan Rosenbaum. Show Boat The Chicago Reader // Wayback Internet Archive. — 2009. — Число 15. — 01. з джерела 6 червня 2009.
  67. . archive.md. 25 лютого 2014. Архів оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 30 червня 2020. {{}}: Недійсний |deadurl=unfit ()
  68. Show Boat. The Criterion Collection (англ.). оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 30 червня 2020.
  69. Cinema: Universal to Cowdin // Time. — 1936. — 23 березня. — ISSN 0040-781X. з джерела 6 серпня 2016.
  70. Glancy, 1999, с. 45.
  71. Curtis, 1998, с. 296.
  72. Glancy, 1999, с. 46.
  73. Kelly, 1997, с. 141.
  74. Curtis, 1998, с. 299.
  75. Curtis, 1998, с. 306.
  76. Kelly, 2001, с. 144.
  77. Hofler, 2006, с. 97.
  78. Overview for James Whale. Turner Classic Movies. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 30 червня 2020.
  79. Curtis, 1998, с. 347.
  80. Personnel Placement in the Army (1942) - IMDb. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 30 червня 2020.
  81. BRENTWOOD SERVICE PLAYERS. opencorporates.com. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 30 червня 2020.
  82. Curtis, 1998, с. 350.
  83. Hollywood Today // The Kingsport News. — 1943. — Число 26. — 06. — С. 8.
  84. The Missouri Review » James Whale: The Monster Man. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 18 липня 2020.
  85. Hand in Glove Broadway @ Playhouse Theatre - Tickets and Discounts. Playbill (англ.). оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 18 липня 2020.
  86. Curtis, 1998, с. 421.
  87. Curtis, 1998, с. 353.
  88. Louella Parsons. The Lowell (KS) Sun // INS. — 1950. — Число 27. — 04. — С. 27.
  89. Curtis, 1998, с. 367.
  90. Production of Pagan in the Parlour | Theatricalia. theatricalia.com. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 21 серпня 2020.
  91. Curtis, 1998, с. 369.
  92. James Whale. Classic Monsters. 25 червня 2014. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 21 серпня 2020.
  93. Curtis, 1998, с. 374.
  94. Curtis, 1998, с. 375.
  95. Curtis, 1998, с. 376.
  96. Curtis, 1998, с. 377.
  97. Curtis, 1998, с. 380.
  98. Anger, 1984, с. 211.
  99. Curtis, 1998, с. 381.
  100. Curtis, 1998, с. 383—384.
  101. Curtis, 1998, с. 383.
  102. Times, Special to The New York (30 травня 1957). . The New York Times. Архів оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 22 серпня 2020.
  103. Ex-Director James Whale Dies in Pool // Corpus Christi Times. — 1957. — Число 30. — 05. — С. 14-B.
  104. James Whale (1889-1957) - Find A Grave Memorial. www.findagrave.com (англ.). оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 22 серпня 2020.
  105. Curtis, 1998, с. 387.
  106. Curtis, 1998, с. 389.
  107. Del Valle. Curtis Harrington on James Whale // Films in Review. — 1996. — 01—02. з джерела 3 вересня 2008.
  108. Bright Lights Film Journal | The Bride of Frankenstein (1). webarchive.loc.gov. Архів оригіналу за 13 вересня 2002. Процитовано 29 серпня 2020. {{}}: Недійсний |deadurl=unfit ()
  109. Skal, 1993, с. 184.
  110. filmicmag (1 серпня 2015). From Sissies to Secrecy: The Evolution of the Hays Code Queer. Filmic (англ.). оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 29 серпня 2020.
  111. Russo, 1987, с. 50.
  112. Skal, 1993, с. 185.
  113. Skal, 1993, с. 187.
  114. Russo, 1987, с. 49.
  115. Gelder, 2000, с. 134.
  116. Curtis, 1998, с. 144.
  117. Curtis, 1998, с. 143—144.
  118. Worland, 2006, с. 66.
  119. Young, 2007, с. 188.
  120. Curtis, 1998, с. 149.
  121. Worland, 2006, с. 168.
  122. Skal, 1993, с. 130.
  123. Curtis, 1998, с. 364.
  124. Robertson, 2001, с. 126.
  125. Prawer, 1989, с. 28.
  126. . web.archive.org. 17 квітня 2009. Архів оригіналу за 17 квітня 2009. Процитовано 20 листопада 2020. {{}}: Недійсний |deadurl=unfit ()
  127. Комм, 2012, с. 39—40.
  128. Ben Sachs. Show Boat and the neglected legacy of James Whale // Chicago Reader. — 2012. — . — 07. з джерела 25 липня 2021.
  129. Sarris, 1996, с. 187.
  130. Лурселль, 2009.
  131. Дарахвелидзе, 2006, с. 158.
  132. Трофименков, Михаил. Изящное безумие. Михаил Трофименков о «Старом страшном доме» Джеймса Уэйла // Коммерсантъ Weekend. — 2010. — № 1. — Число 15 (01). — С. 19. Архівовано з джерела 21 листопада 2020.
  133. Jacob deNobel. The films that inspired «The Rocky Horror Picture Show». baltimoresun.com/maryland/carroll (англ.). оригіналу за 30 листопада 2020. Процитовано 23 листопада 2020.
  134. Титова, Светлана. Мел Брукс анонсировал книгу о съёмках «Молодого Франкенштейна». Российская газета. оригіналу за 30 листопада 2020. Процитовано 23 листопада 2020.
  135. Федерико Феллини, Шарлотта Чэндлер. Мой трюк — режиссура. old.kinoart.ru. оригіналу за 30 листопада 2020. Процитовано 23 листопада 2020.
  136. The Seattle Times' Guide To Fall Arts -- Movies | The Seattle Times. archive.seattletimes.com. оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 19 листопада 2020.
  137. Ian McKellen: a free man. The Telegraph (англ.). оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 19 листопада 2020.
  138. . web.archive.org. 31 січня 2018. Архів оригіналу за 31 січня 2018. Процитовано 19 листопада 2020. {{}}: Недійсний |deadurl=unfit ()
  139. The 12th Academy Awards | 1940. Oscars.org | Academy of Motion Picture Arts and Sciences (англ.). оригіналу за 1 жовтня 2019. Процитовано 20 листопада 2020.
  140. The 8th Academy Awards | 1936. Oscars.org | Academy of Motion Picture Arts and Sciences (англ.). оригіналу за 1 жовтня 2019. Процитовано 20 листопада 2020.
  141. Complete National Film Registry Listing. Library of Congress, Washington, D.C. 20540 USA (англ.). оригіналу за 17 грудня 2014. Процитовано 22 листопада 2020.
  142. Noszlopy, Waterhouse, 2005, с. 51.
  143. . archive.md. 20 квітня 2013. Архів оригіналу за 21 листопада 2020. Процитовано 20 листопада 2020. {{}}: Недійсний |deadurl=unfit ()

Література

  • Kenneth Anger. Hollywood Babylon II. — Dutton, 1984.
  • Edmund G. Bansak and Robert Wise. Fearing the Dark: The Val Lewton Career. — McFarland, 2003. — P. 571. — .
  • Bordman Gerald Martin. American Theatre: A Chronicle of Comedy and Drama, 1914–1930.. — Oxford University Press, 1995. — P. 446. — .
  • Beverly Bare Buehrer. Boris Karloff: A Bio-bibliography. — Greenwood Publishing Group, 1993. — P. 312. — .
  • Terry Coleman. Olivier. — Henry Holt and Co, 2005. — P. 608. — .
  • James Curtis. James Whale: A New World of Gods and Monsters.. — Boston : Faber and Faber., 1998. — P. 455. — .
  • Emmett Early. The War Veteran in Film. — McFarland & Company, 2003. — P. 296. — .
  • Ellis Reed. A Journey Into Darkness: The Art of James Whale's Horror Films. — University of Florida, 1979. — P. 209.
  • Ken Gelder. The Horror Reader. — 1-е изд. — Routledge, 2000. — P. 432. — .
  • Denis Gifford. Karloff: The Man, The Monster, The Movies. — Film Fan Monthly, 1973. — P. 350.
  • Mark Glancy. When Hollywood Loved Britain: The Hollywood "British" Film 1939–1945. — Manchester University Press, 1999. — P. 288. — .
  • S.J. D. Green. The Boundaries of the State in Modern Britain. — Cambridge University Press, 2002. — P. 418. — .
  • Robert Hofler. The Man Who Invented Rock Hudson: The Pretty Boys and Dirty Deals of Henry Willson. — Carroll & Graf Publishers, 2006. — P. 468. — .
  • Andrew Kelly. Cinema and the Great War. — Routledge, 1997. — P. 240. — .
  • Andrew Kelly. All Quiet on the Western Front: The Story of a Film. — I.B.Tauris, 2001. — P. 212. — .
  • Rachael Low, Roger Manvell and Jeffrey Richards. History of British Film. — Routledge, 2005. — P. 568. — .
  • George Noszlopy, Fiona Waterhouse. Public Sculpture of Staffordshire and the Black Country. — Liverpool University Press, 2005. — P. 394. — .
  • Prawer Siegbert Salomon. Caligari's Children: The Film as Tale of Terror. — Da Capo Press, 1989. — P. 330. — .
  • Patrick Robertson. Film Facts. — Billboard Books, 2001. — P. 256. — .
  • Vito Russo. The Celluloid Closet: Homosexuality in the Movies. — Harper & Row, 1987. — P. 368. — .
  • Andrew Sarris. The American Cinema: Directors And Directions 1929-1968. — Da Capo Press, 1996. — P. 392. — .
  • David J. Skal and Jessica Rains. Claude Rains: An Actor's Voice.. — University Press of Kentucky, 2008. — P. 304. — .
  • David J. Skal. he Monster Show: A Cultural History of Horror. — Penguin Books, 1993. — P. 432. — .
  • Audrey Williamson. Theatre of two decades. — Rockliff. — 1951. — P. 391.
  • Rick Worland. The Horror Film: An Introduction. — 1-st. — Wiley-Blackwell, 2006. — P. 336. — .
  • William H. Young, Nancy K. Young. The Great Depression in America: A Cultural Encyclopedia. — Greenwood, 2007. — P. 376. — .
  • Пантеон Мельвиля // Жан-Пьер Мельвиль. Короткие встречи в красном круге. — Винница : Глобус-Пресс, 2006. — С. 158. — 160 с. — .
  • . Уэйл Джеймс // Кино США: режиссёрская энциклопедия / Сост. Г. В. Краснова. — М. : ВГИК, 2015. — С. 277—278. — 356 с. — .
  • Комм, Дмитрий. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов. — СПб : БХВ-Петербург, 2012. — 224 с. — .
  • Лурселль, Жак. Франкенштейн // Авторская энциклопедия фильмов = Frankenstein. — СПб. : Rosebud Publishing, 2009. — Т. 1. — 1008 с. — .

Посилання

  • The James Whale Nexus (англ.).

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Dzhejms Vejl angl James Whale 22 lipnya 1889 Dadli Vustershir Velika Britaniya 29 travnya 1957 Gollivud Kaliforniya SShA anglijskij rezhiser teatru i kino aktor Najbilshu populyarnist zdobuv yak rezhiser filmiv zhahiv Frankenshtajn 1931 en 1932 Lyudina nevidimka 1933 i Narechena Frankenshtajna 1935 Dzhejms VejlData narodzhennya 22 lipnya 1889 1889 07 22 1 2 abo 22 lipnya 1893 1893 07 22 3 Misce narodzhennya Dadli AngliyaData smerti 29 travnya 1957 1957 05 29 1 2 Misce smerti Gollivud KaliforniyaPohovannya Forest LaunGromadyanstvo Velika BritaniyaProfesiya kinorezhiser teatralnij rezhiser scenarist rezhiserIMDb ID 0001843jameswhale com Dzhejms Vejl u Vikishovishi Z pochatkom Pershoyi svitovoyi vijni vstupiv do britanskoyi armiyi ta sluzhiv oficerom Perebuvayuchi v nimeckomu poloni pochav zahoplyuvatisya dramaturgiyeyu Pislya zvilnennya naprikinci vijni stav aktorom scenografom ta rezhiserom Uspih jogo vistavi en 1928 priviv do pereyizdu do SShA Staviv p yesi na Brodveyi a potim zajnyavsya rezhisuroyu v Gollivudi Mizh 1931 ta 1937 rokami znyav dyuzhinu filmiv dlya Universal Pictures rozvivayuchi svij stil vidznachenij vplivom nimeckogo ekspresionizmu Na piku rezhiserskoyi kar yeri postaviv film en 1937 prodovzhennya filmu Na Zahidnomu fronti bez zmin Studijne vtruchannya mozhlivo viklikane politichnim tiskom z boku Nimechchini prizvelo do spotvorennya pochatkovogo zadumu Vejla a takozh provalu filmu sered kritikiv i glyadachiv Pislya nizki kasovih rozcharuvan do 1941 roku jogo rezhiserska kar yera faktichno zakinchilasya hocha ostannij korotkometrazhnij film vin znyav 1950 roku 29 travnya 1957 roku v Kaliforniyi vin naklav na sebe ruki vtopivshis u vlasnomu basejni Ranni rokiNarodivsya v misti Dadli grafstvo Vustershir Angliya v samomu serci en Stav shostoyu ditinoyu v bagatoditnij sim yi batko buv robitnikom metalurgom mati medsestroyu Navchavsya v shkoli Kates Hill Board School potim u blagodijnij shkoli Bayliss i nareshti v shkoli Dudley Blue Coat School Cherez visoku vartist navchannya Dzhejmsu dovelosya kinuti navchannya v pidlitkovi roki i piti pracyuvati dlya pidtrimki sim yi Nedostatno silnij fizichno shob piti stopami svoyih brativ u miscevu vazhku promislovist pochav pracyuvati shevcem dlya dodatkovogo zarobitku prodayuchi na metalobruht cvyahi iz zaminenih pidoshov Vidkriv u sobi hudozhni zdibnosti ta pidroblyav malyuyuchi dlya susidiv napisi na viviskah ta cinnikah Dodatkovij dohid ishov na oplatu vechirnih zanyat u Shkoli mistectv ta remesel imeni Dadli U serpni 1914 roku rozpochalasya Persha svitova vijna Vejl malo cikavivsya politikoyu yaka prizvela do vijni ale zrozumiv sho prizovu na vijskovu sluzhbu jomu ne uniknuti tomu dobrovilno vstupiv do armiyi i v zhovtni 1915 roku buv zarahovanij do en britanskoyi armiyi roztashovanogo v Bristoli U lipni 1916 roku otrimav zvannya drugogo lejtenanta i vstupiv na sluzhbu do en U serpni 1917 roku na Zahidnomu fronti u Flandriyi potrapiv u nimeckij polon i utrimuvavsya u en de zalishavsya do kincya vijni a v grudni 1918 buv repatrijovanij do Angliyi U tabori stav brati aktivnu uchast yak aktor pismennik prodyuser i scenograf u amatorskih teatralnih postanovkah yaki stali dlya nogo dzherelom velikogo zadovolennya ta rozvag U nogo takozh rozvinuvsya talant do pokeru i pislya vijni vin pereviv u gotivku vigrani u spivkamernikiv cheki takim chinom zabezpechivshi sebe finansami dlya povernennya v civilne zhittya Kar yeraTeatr Vid rannogo ranku do vechirnoyi rosi akvarelna karikatura Vejla na uv yaznenih u tabori dlya vijskovopolonenih u Golcmindeni 1918 rik Pislya peremir ya povernuvsya do Birmingema i sprobuvav vlashtuvatisya karikaturistom 1919 roku prodav dvi karikaturi zhurnalu en ale postijnoyi roboti otrimati ne zmig Potim togo zh roku rozpochav profesijnu scenichnu kar yeru Pid kerivnictvom aktora ta menedzhera en pracyuvav aktorom scenografom rezhiserom ta rezhiserom postanovnikom 1922 roku pracyuyuchi z Plejferom zustriv en Protyagom dvoh rokiv yih vvazhali paroyu popri te sho Vejl zhiv vidkrito yak gej Za povidomlennyami 1924 roku voni zaruchilisya ale na 1925 rik zaruchini bulo rozirvano 1928 roku Vejlu trapilasya mozhlivist proyaviti sebe rezhiserom pid chas postanovki vistavi en za p yesoyu en dlya teatralnogo tovaristva en yake organizovuvalo privatni nedilni vistavi Podiyi p yesi rozgortayutsya v berezni 1918 roku v okopah Sen Kantenu Syuzhet p yesi dozvolyaye poglyanuti na dosvid oficeriv britanskoyi pihotnoyi roti v Pershij svitovij vijni Klyuchovij konflikt vidbuvayetsya mizh kapitanom Stengoupom komandirom roti i lejtenantom Roli bratom narechenoyi Stengoupa Dzhejms Vejl zaproponuvav rol Stengoupa todi led vidomomu Lourensu Oliv ye yakij spochatku vid neyi vidmovivsya ale pislya znajomstva z Vejlom pogodivsya Moris Evans otrimav rol Reli Postanovka bula dobre prijnyata i perenesena v en u en prem yera vidbulasya 21 sichnya 1929 roku Teper golovnu rol vikonuvav molodij en Oliv ye tim chasom prijnyav propoziciyu zigrati v postanovci en P yesa mala velicheznij uspih kritiki buli odnogolosni v zahoplenih vidgukah a glyadachi pislya vistavi inodi sidili v povnij tishi shob potim vibuhnuti gromovimi ovaciyami Yak pisav biograf Vejla en p yesa zumila ob yednati v potribnij chas i nalezhnim chinom vrazhennya cilogo pokolinnya cholovikiv yaki brali uchast u vijni i ne zmogli slovom abo dilom adekvatno zobraziti svoyim druzyam ta sim yam zhittya v okopah Pislya troh tizhniv pokaziv u Savoyi Kinec shlyahu perejshov do en de jshov she protyagom dvoh rokiv Pislya cogo prava na p yesu Kinec shlyahu pridbav prodyuser en dlya postanovki v en na toj moment teatru Genri Millera Rezhiserom znovu stav Dzhejms Vejl na rol Stengoupa zaprosheno en a na rol lejtenanta Roli Dereka Vilyamsa Prem yera vistavi vidbulasya 22 bereznya 1929 roku Vona ne shodila zi sceni bilshe roku zakripivshi za Kincem shlyahu reputaciyu najvelichnishoyi p yesi pro Pershu svitovu vijnu Rannya robota v Gollivudi Uspih riznih postanovok Kincya shlyahu privernuv uvagu kinoprodyuseriv Pid chas perehodu vid nimogo do zvukovogo kino prodyuseriv cikaviv najm aktoriv ta rezhiseriv iz dosvidom postanovki dialogiv 1929 roku Vejl virushiv do Gollivudu i pidpisav kontrakt iz Paramount Pictures Jogo priznacheno rezhiserom dialogiv na filmi en 1929 Vejl zavershiv robotu nad filmom za 15 dniv i kontrakt viznali zakinchenim Priblizno v cej zhe chas vin zustriv en Vejla najnyav nezalezhnij kinoprodyuser ta pioner aviaciyi Govard G yuz yakij planuvav zrobiti zvukovim spochatku nimij film Angeli pekla 1930 Dzhejms Vejl znovu keruvav postanovkoyu dialogiv Po zavershenni roboti dlya G yuza vin virushiv do Chikago shob ocholiti inshu postanovku Kincya shlyahu Britanski prodyuseri en ta Tomas Velsh kupili prava na ekranizaciyu p yesi en i spirayuchis na vdalij dosvid postanovok Vejla v Londoni ta na Brodveyi zaproponuvali jomu stati rezhiserom filmu Dlya organizaciyi znimannya v Nyu Jorku voni spivpracyuvali z nevelikoyu amerikanskoyu studiyeyu Tiffany Pictures Kolin Klajv povtoriv svoyu rol Stengoupa a en otrimav rol Reli Znimannya pochalosya 6 grudnya 1929 roku i zakinchilosya 22 sichnya 1930 roku Prem yera filmu vidbulasya 9 kvitnya 1930 roku u SShA ta 14 kvitnya u Velikij Britaniyi Film mav velicheznij komercijnij uspih Robota z Karlom Lemmle na Universal 1931 roku Universal Studios pidpisala p yatirichnij kontrakt iz Vejlom Jogo pershim proyektom stav en na osnovi brodvejskoyi p yesi Roberta Shervuda Mej Klark zigrala v nomu molodu amerikanku yaka v roki Pershoyi svitovoyi vijni cherez obstavini zmushena zaroblyati na zhittya prostituciyeyu v Londoni Rol Majri prinesla yij populyarnist ta pozitivni vidguki kritikiv Todi zh Vejl i Lyuyis pochali zhiti razom Boris Karloff u roli potvori Frankenshtajna 1931 roku glava Universal Karl Lemmle zaproponuvav Vejlu znyati na vibir shos iz togo chim volodila studiya Vejl vibrav Frankenshtajna tomu sho inshi rechi jogo ne zacikavili a she odin voyennij film vin robiti ne hotiv Todi yak sam roman perebuvav u suspilnomu nadbanni Universal mala prava na znimannya teatralnogo inscenuvannya en Vejl zaprosiv Kolina Klajva na golovnu rol Genri Frankenshtajna a Mej Klark na rol jogo narechenoyi Elizabet Rol potvori vin zaproponuvav todi she nevidomomu aktorovi Borisu Karloffu Znimannya pochalosya 24 serpnya 1931 roku i zakinchilisya 3 zhovtnya togo zh roku Poperednij pokaz vidbuvsya 29 zhovtnya a prem yera filmu vidbulasya 21 listopada Frankenshtajn mittyevo stav hitom sered kritikiv ta publiki Film otrimav zahopleni vidguki i pobiv rekordi kasovih zboriv na vsij teritoriyi SShA zarobivshi dlya Universal 12 mln dolariv A fraza z filmu IT S ALIVE yaku vimovlyaye Genri Frankenshtajn koli bachit sho stvorena nim istota ozhila zgodom stala memom U svitovij kulturi zakripivsya j obraz istoti 1932 roku Vejl znyav takozh filmi en ta Neterplyacha diva ne spravila osoblivogo vrazhennya ale filmu Starij temnij budinok pripisuyut vinahid pidzhanru filmiv zhahiv temnij budinok Bagato rokiv originalnu versiyu Starogo temnogo budinku vvazhali vtrachenoyu vona nabula reputaciyi odnogo z najvidatnishih gotichnih filmiv zhahiv 1968 roku rezhiser en znajshov utrachenij film u shovishi Universal i perekonav en profinansuvati jogo povtornij vipusk u prokat 2017 roku vidrestavrovana versiya filmu vijshla na Blu ray Nastupnim filmom Dzhejmsa Vejla stav en 1933 yakij mav uspih u kritikiv ale provalivsya v prokati Vejl povernuvsya do zhanru zhahiv iz filmom Lyudina nevidimka 1933 za knigoyu Gerberta Vellsa i scenariyem yakij shvaliv osobisto Film buv spovnenij vizualnih efektiv i zmishuvav u sobi zhanri zhahiv i komediyi The New York Times zanesla jogo do svogo spisku desyati najkrashih filmiv roku Lyudina nevidimka pobila rekordi kasovih zboriv u mistah po vsij Americi V silu jogo vinyatkovih hudozhnih perevag Franciya yaka obmezhila kilkist kinoteatriv sho pokazuyut nedublovani amerikanski filmi znyala obmezhennya na pokaz Lyudini nevidimki 1933 roku Vejl postaviv takozh romantichnu komediyu en yaka otrimala horoshi vidguki i stala skromnim kasovim hitom 1934 roku vin znyav en ekranizaciyu en Dzhona Golsuorsi U filmi vikladeno istoriyu zhinki yaka vidchajdushno namagayetsya vtekti vid svogo zhorstokogo cholovika yakij narazhaye yiyi na emocijni ta fizichni znushannya Ce buv pershij iz filmiv Vejla dlya yakogo znadobilosya shvalennya en i Universal bulo skladno jogo otrimati cherez elementi sadizmu prihovani v obrazlivij povedinci cholovika stosovno druzhini Boris Karloff Dzhejms Vejl ta Dzhon Dzh Meskoll na znimanni filmu Narechena Frankenshtejna 1935 Narechena Frankenshtajna 1935 stala nastupnim proyektom Vejla Vin unikav stvorennya sikvelu Frankenshtajna bo poboyuvavsya sho proslavitsya yak rezhiser filmiv zhahiv Ves film buduyetsya na drugij polovini romanu Meri Shelli v yakij potvora obicyaye dati Frankenshtajnu ta lyudstvu spokij yaksho toj stvorit jomu podrugu Vchenij vikonuye obicyanku prote Narechena lyakayetsya potvori ta vidkidaye jogo Vid rozpachu ta rozcharuvannya potvora pidrivaye laboratoriyu ta Narechenu razom iz soboyu ale vidpuskaye Genri Frankenshtajna ta jogo narechenu Elizabet Film mav velikij uspih do 1943 roku zarobivshi dlya Universal blizko 2 mln dolariv Vin proslavivsya yak najkrashij gotichnij film zhahiv jogo chasto zgaduyut yak shedevr Vejla Okrilenij uspihom Narechenoyi Frankenshtajna Karl Lemmle hotiv zmusiti Vejla pracyuvati nad filmom 1936 sikvelom pershogo velikogo hita filmiv zhahiv Universal v epohu zvukovogo kino Drakula 1931 Dzhejms Vejl poboyuyuchis robiti dva filmi zhahiv pospil i sturbovanij tim sho film Dochka Drakuli mozhe zavaditi jogo planam shodo pershoyi povnistyu zvukovoyi versiyi en yaku ranishe znyav en natomist perekonav Lemmle kupiti prava na roman pid nazvoyu Vbivstvo z pohmillya komediyu zagadku v stili romanu en pro grupu druziv yaki buli nastilki p yani v nich ubivstva odin z nih sho na ranok nihto ne mig nichogo zgadati Ekranizaciya pid nazvoyu en 1936 stala odnim iz najulyublenishih filmiv Vejla ale bula neodnoznachno sprijnyata publikoyu ta kritikami i mala pogani kasovi zbori Zakinchivshi Pam yatayesh minulu nich zrazu zh pochav pracyuvati nad filmom Plavuchij teatr 1936 Dlya postanovki cogo myuziklu zaluchiv kogo tilki mig zokrema en Polya Robsona en en dirigenta en aranzhuvalnika en i Ajrin Dann yaka vvazhala sho Vejl nevidpovidnij rezhiser dlya cogo filmu Na dumku bagatoh kritikiv Plavuchij teatr Vejla ye najtochnishoyu postanovkoyu myuziklu ale vona bula nedostupnoyu protyagom bagatoh rokiv cherez odnojmennij rimejk MGM 1951 roku 2014 roku vidrestavrovanij film stav dostupnim na DVD u SShA u skladi arhivnoyi kolekciyi en Warner Home Video 2020 roku The Criterion Collection vipustila 4K restavraciyu na Blu ray Plavuchij teatr stav ostannim iz filmiv Vejla znyatih dlya Lemmle Universal zbankrutuvala a Lemmle prodav svij kontrolnij paket akcij studiyi za 5 500 000 dolariv golovi korporaciyi Standard Capital Corporation en ta en yakogo zgodom priznacheno vice prezidentom Universal Pictures Kar yernij spad Kar yera Dzhejmsa Vejla rizko pishla na spad pislya vihodu jogo nastupnogo filmu en 1937 Prodovzhennya filmu za odnojmennim romanom Eriha Mariyi Remarka Na Zahidnomu fronti bez zmin znyatogo Universal 1930 roku opovidaye pro zhittya kilkoh molodih nimciv yaki povernulisya z Pershoyi svitovoyi vijni ta yihnyu borotbu za reintegraciyu v suspilstvo Konsul Nimechchini v SShA yakij takozh buv chlenom nacistskoyi partiyi Georg Gisling diznavshis sho film perebuvaye u virobnictvi visloviv protest zvernuvshis do en z en stverdzhuyuchi sho film daye hibnu ta spotvorenu kartinu nimeckogo narodu Gisling navit zustrichavsya z Vejlom ale ce nichogo ne dalo Potim konsul nadislav listi chlenam aktorskogo skladu pogrozhuyuchi sho yihnya uchast u filmi mozhe sprichiniti trudnoshi v otrimanni nimeckogo dozvolu na znimannya dlya nih i dlya vsih pov yazanih iz nimi u filmi Na toj chas Universal yaka mala malo proyektiv u Nimechchini taki pogrozi vserjoz ne sprijmala Koli pid tiskom en i Gildiyi kinoaktoriv u spravu vtrutivsya Derzhdepartament nimeckij uryad vidstupiv Originalna versiya filmu Vejla otrimala zagalom pozitivni vidguki ale pislya poperednih pokaziv Charlz Rodzhers nakazav virizati deyaki sceni ta znyati dodatkovi Dzhejms Vejl lyutuvav a zminenij film vse odno zaboronili v Nimechchini Nimcyam udalosya takozh perekonati Kitaj Greciyu Italiyu ta Shvejcariyu zaboroniti jogo Pislya provalu Dorogi nazad Charlz Rodzhers sprobuvav rozirvati kontrakt z Vejlom ale toj chiniv opir Todi Rodzhers priznachiv jogo na seriyu en shob vikonati svoyi zobov yazannya za dogovorom Vejl znyav lishe odin uspishnij hudozhnij film en 1939 persh nizh 1941 roku pokinuv kinoindustriyu Pislya vidhodu z kinoPishovshi z kino Vejl opinivsya v bezvihodi Jomu chas vid chasu proponuvali robotu zokrema mozhlivist buti rezhiserom filmu en dlya prodyusera Devida Selcnika ale vin vidmovivsya Lyuyis tim chasom buv bilsh nizh bud koli zajnyatij svoyimi virobnichimi obov yazkami i chasto pracyuvav dopizna zalishayuchi Dzhejmsa odnogo Lyuyis kupiv jomu zapas farb i poloten i Vejl znovu vidkriv u sobi lyubov do zhivopisu Zreshtoyu vin zbuduvav sobi veliku studiyu Z pochatkom Drugoyi svitovoyi vijni Vejl zaproponuvav svoyi poslugi armiyi Spoluchenih Shtativ i v lyutomu 1942 znyav dlya neyi navchalnij film Pracevlashtuvannya v armiyi Togo zh roku u spivpraci z aktorkoyu en stvoriv neveliku teatralnu grupu Brentwood Service Players Zi 100 teatralnih misc shistdesyat bulo nadano bezkoshtovno obsluzi reshtu prodano gromadskosti a viruchku vid kasovih zboriv pozhertvuvano blagodijnim organizaciyam voyennogo chasu 1944 roku povernuvsya na Brodvej shob postaviti psihologichnij triler za odnojmennim romanom Najo Marsh Ruka v rukavichci ale spektakl pokazali vsogo 40 raziv i vin shvidko zijshov zi sceni Ce bulo jogo pershe povernennya na Brodvej pislya provalu Odin Dva Tri 1930 roku 1950 roku znyav svij ostannij korotkometrazhnij film osnovanij na odnoaktnij p yesi Vilyama Saroyana en Istoriya pro hibno zvinuvachenogo u zgvaltuvanni cholovika yakij perebuvaye v Tehaskij v yaznici ta divchinu Emili yaka tam pracyuye pribiralniceyu Prodyuserom ta sponsorom filmu buv en Gartford planuvav sho korotkometrazhka stane chastinoyu kinoalmanahu na kshtalt filmu en Odnak sprobi znajti vidpovidni noveli dlya ekranizaciyi viyavilisya bezuspishnimi i Gej hto nebud tak i ne vihodiv u komercijnomu masshtabi Ostannim profesijnim proyektom Vejla stala postanovka Yazichnicya u vitalni fars pro dvoh starih div z Novoyi Angliyi yakih vidviduye polinezijka z yakoyu kilka rokiv tomu pislya avariyi korablya odruzhivsya yihnij batko Virobnictvo velosya v Pasadini protyagom dvoh tizhniv u 1951 roci Planuvalosya privezti cyu postanovku do Nyu Jorka ale Vejl zaproponuvav spochatku postaviti p yesu v Londoni Pered vidkrittyam vistavi v Angliyi Vejl virishiv zdijsniti ekskursiyu hudozhnimi muzeyami Yevropi U Franciyi vin vidnoviv svoye spilkuvannya z en z yakim poznajomivsya 1947 roku U Parizhi vin hodiv do gej bariv i v odnomu z nih poznajomivsya z 25 richnim barmenom na im ya P yer Fogel Vejl buv nim vrazhenij i najnyav Fogelya shoferom todi yak Garrington vvazhav jogo ne bilsh nizh lovelasom U veresni 1952 roku rozpochalosya gastroli vistavi Yazichnicya u vitalni yaka obicyala stati hitom Prote en yaka grala rol kanibala Nu ga duzhe pila i pochala vlashtovuvati divni vitivki zavazhayuchi vistupam Cherez kontrakt yiyi ne mogli zaminiti i prodyuseri zmusheni buli zakriti shou U listopadi 1952 roku Vejl povernuvsya do Kaliforniyi i povidomiv Devida Lyuyisa sho planuye privezti Fogelya Prigolomshenij Lyuyis pishov iz domu Popri te sho ce poklalo kraj yihnim 23 richnim romantichnim stosunkam voni zalishilisya druzyami Lyuyis kupiv nevelikij budinok i pobuduvav basejn sho sponukalo Vejla vikopati vlasnij basejn hocha sam vin u nomu ne plavav Vin pochav vlashtovuvati vechirki dlya cholovikiv i sposterigav yak molodi lyudi stribayut u basejn i grayutsya navkolo nogo Fogel pereyihav do Vejla na pochatku 1953 roku i Vejl priznachiv jogo keruvati vlasnoyu benzokolonkoyu Navesni 1956 roku u Vejla stavsya nevelikij insult Cherez kilka misyaciv vin perenis bilshij insult i buv gospitalizovanij U likarni vin likuvavsya vid depresiyi elektroshokovoyu terapiyeyu Pislya vipiski najnyav odnogo z medbrativ likarni yak osobistogo doglyadalnika z prozhivannyam u sim yi Revnivij Fogel vignav medbrata z domu i najnyav zamist nogo medsestru Vejl strazhdav vid perepadiv nastroyu i stavav vse zalezhnishim vid inshih oskilki u nogo pochalisya serjozni provali v pam yati Smert29 travnya 1957 roku u vici 67 rokiv Vejl vchiniv samogubstvo vtopivshis u svoyemu basejni Vin zalishiv peredsmertnu zapisku yaku Lyuyis prihovuvav do samoyi svoyeyi smerti sho nastala cherez kilka desyatilit Tomu smert Vejla spochatku viznano rezultatom neshasnogo vipadku U jogo peredsmertnij zapisci skazano Podalshe tilki starist hvorobi ta muki Ya hochu spokoyu ta inshogo sposobu znajti jogo ya ne znayu Tilo Vejla kremuvali na jogo prohannya urnu z prahom pohovano v kolumbariyi Memorialnogo parku Forest Lon u Glendejli Cherez zvichku periodichno zminyuvati svoyu datu narodzhennya na jogo nishi zaznacheno hibnu datu 1893 rik 1987 roku pomer Devid Lyuyis Vikonavec duhivnici ta biograf Vejla Dzhejms Kertis pohovav jogo prah u nishi navproti Vejla Seksualna oriyentaciyaProtyagom usiyeyi svoyeyi kar yeri v britanskih teatrah ta v Gollivudi zhiv yak vidkritij gej sho v 1920 h ta 1930 h rokah bulo nechuvano Priblizno vid 1930 do 1952 roku zhiv razom iz Devidom Lyuyisom Ne namagavsya oprilyudniti svoyu gomoseksualnist ale takozh ne prihovuvav yiyi Yak vislovivsya kinorezhiser Kortis Garrington drug i dovirena osoba Vejla ne v tomu sensi shob krichati pro ce z dahiv abo robiti kaming aut Ale vin buv vidkritim gomoseksualom Bud hto hto znav jogo bula u kursi sho vin gej Popri pripushennya sho kar yera Vejla pripinilasya cherez gomofobiyu a jogo nibito ohrestili Korolevoyu Gollivudu Garrington stverdzhuye sho nihto nichogo podibnogo ne robiv Oskilki na 1970 rik vidomosti pro seksualnu oriyentaciyu Vejla buli duzhe poshirenimi deyaki istoriki kino ta doslidniki geyiv viyavili gomoseksualni temi v jogo tvorchosti osoblivo v Narechenij Frankenshtajna Tak nizka zajnyatih u postanovci aktoriv zokrema en i en buli jmovirno gomoseksualami abo biseksualami Doslidniki viznachili gomoseksualnu ta osoblivu kemp chutlivist sho pronizuye film osoblivo vtilenu v harakteri personazha en Tesidzhera ta jogo stosunkah iz Genri Frankenshtajnom Klajvom Istorik gej filmiv en rozglyadayuchi Pretoriusa nazivaye jogo ne geyem a zhinkopodibnim sissified sissy gollivudske viznachennya dlya gomoseksualiv Pretorius sluzhit figuroyu spokusi vidvodyachi Frankenshtajna vid jogo narechenoyi v pershu shlyubnu nich shob vzyati uchast u neprirodnomu akti zhittya yakij ne vede do narodzhennya ditej Novelizaciya filmu opublikovana v Angliyi she bilshe proyasnila sens zvernennya Pretoriusa do Frankenshtajna Ploditsya j rozmnozhujtesya Korimosya biblijnomu pripisu u vas zvichajno ye vibir prirodnih zasobiv ale sho stosuyetsya mene ya boyusya sho dlya mene nemaye inshogo shlyahu krim naukovogo Russo pripuskaye sho gomoseksualnist Vejla virazhena u filmah pro Frankenshtajna podannyam monstra yak antisocialnoyi figuri tak samo yak geyi ce rechi yaki ne povinni buli statisya Potvora vislovlyuye svoyi pochuttya do cholovika samitnika ta zhinki narechenoyi zvernennyam drug i traktuyetsya yak seksualno neviznachenij abo biseksualnij Avtor gendernih doslidzhen Elizabet Yang pishe Vin ne maye vrodzhenogo rozuminnya togo sho zv yazok mizh cholovikom i zhinkoyu yaku vin maye stvoriti z narechenoyu vvazhayetsya osnovnim abo sho vin nese v sobi seksualnu znachushist vidminnu vid jogo stosunkiv iz Pretoriusom abo samitnikom usi afektivni stosunki tak samo legko stayut druzhboyu yak i shlyubami Spravdi jogo stosunki iz samitnikom interpretovano yak odnostatevij shlyub yakogo geteroseksualne suspilstvo ne terpitime Nemaye pomilki ce shlyub prichomu zhittyezdatnij pishe kritik Geri Morris dlya zhurnalu Bright Lights Film Ale Vejl shvidko nagaduye nam sho suspilstvo cogo ne shvalyuye i potvoru vignano z domashnoyi idiliyi koli jogo viyavili dvoye ozbroyenih selyan kotri vipadkovo natrapili na cej soyuz i instinktivno vzyalisya do jogo rujnuvannya Scenu stvorennya narechenoyi potvori nazvano nagaduvannyam Vejla auditoriyi jogo gollivudskim bosam kolegam i vsim hto divitsya pro velich i silu gomoseksualnogo tvorcya Odnak Garrington vidkidaye cyu ocinku molodogo kritika Vsi hudozhniki roblyat robotu yaka vihodit iz pidsvidomosti i piznishe vi mozhete proanalizuvati yiyi ta skazati sho simvolizm mozhe shos oznachati ale hudozhniki ne dumayut tak i ya b pobivsya ob zaklad na svoye zhittya sho Dzhejms Vejl nikoli ne mav na uvazi taki koncepciyi Same u vidpovid na velich i silu Garrington zayaviv sho ce povna nisenitnicya Ce kritichna interpretaciya yaka ne maye nichogo spilnogo z pochatkovim nathnennyam Sho najblizhche do gomoseksualnoyi metafori v jogo filmah ce viyaviti pevnij vid kemp gumoru Kompanjon Vejla Devid Lyuyis kategorichno zayaviv sho seksualna oriyentaciya Vejla ne maye stosunku do jogo rezhisuri Dzhimmi buv nasampered hudozhnikom i jogo filmi demonstruyut robotu hudozhnika ne hudozhnika geya a hudozhnika Originalnij tekst angl Jimmy was first and foremost an artist and his films represent the work of an artist not a gay artist but an artist Dzhejms Kortis Biograf rezhisera Kortis vidkidaye ideyu pro te sho Vejl ototozhnyuvav bi sebe z potvoroyu z gomoseksualnoyi tochki zoru zayavlyayuchi sho yakbi vin pochuvavsya antisocialnoyu figuroyu ce b gruntuvalosya ne na jogo seksualnij oriyentaciyi a na pohodzhenni z nizhchih klasiv Stilistika filmivTut Vejl zumiv naochno prodemonstruvati i svij talant hudozhnika dekoratora i potyag do ekspresionizmu i vlastivij jomu chornij gumor Stilizaciya ta deformaciya prirodi stvoryuvali vidchuttya nerealnosti togo sho vidbuvayetsya Burya za viknom u epizodi ozhivlennya potvori posilyuvala i tak strashnij efekt probudzhennya mercya Kinoznavec Olena Karceva pro hudozhni osoblivosti filmu Frankenshtajn Vejl perebuvav pid silnim vplivom nimeckogo ekspresionizmu Vin buv shanuvalnikom filmiv Paulya Leni yaki poyednuvali v sobi elementi gotichnogo gororu ta komediyi Cej vpliv najpomitnishij u Narechenij Frankenshtajna Vpliv ekspresionizmu takozh proyavlyayetsya u Frankenshtajni sho chastkovo gruntuyetsya na robotah Paulya Vegenera ta jogo filmiv Golem 1915 i Golem yak vin prijshov u svit 1920 a takozh Kabinet doktora Kaligari 1920 Roberta Vine yakij Vejl neodnorazovo pereglyadav gotuyuchis do znimannya Frankenshtajna Vpliv ekspresionizmu proyavlyayetsya v aktorskij gri kostyumah ta dizajni potvori Vejl i grimer en mozhlivo takozh perebuvali pid vplivom shkoli dizajnu Baugauz Ekspresionistskij vpliv trivav protyagom usiyeyi kar yeri Vejla i jogo ostannij film Gej hto nebud visoko ociniv Sight amp Sound yak virtuoznij vizerunok svitla j tini chastinu povnistyu produmanogo ekspresionistskogo kinovirobnictva bezceremonno vipushenu sered rozkvitu neorealizmu Vejl buv vidomij tim sho vikoristav ruhlivu kameru Jomu pripisuyut zaslugi v tomu sho vin buv pershim rezhiserom yakij vikoristovuvav panoramu na 360 gradusiv u filmi Frankenshtajn Analogichnij prijom vin zastosuvav u Plavuchomu teatri koli kamera stezhila za Polem Robsonom yakij vikonuvav pisnyu en U Frankenshtajni chasto vidilyayut seriyu planiv vikoristanih dlya predstavlennya potvori Nisho ne mozhe povnistyu pozbaviti gostrih vidchuttiv pid chas pereglyadu poslidovnih planiv na yakih ruhliva kamera Vejla pokazuye nam nezgrabnu figuru Taki plani pochinayuchi iz serednogo i zakinchuyuchi dvoma krupnimi oblichchya potvori Vejl povtoriv shob predstaviti en v Lyudini nevidimci i zhorstokogo cholovika v VplivSkulptura Charlza Gedkoka na zgadku pro Dzhejmsa Vejla Dadli Angliya U 1930 ti roki Vejl stvoriv dlya Universal tri klasichni filmi zhahiv Frankenshtajn Lyudina nevidimka Narechena Frankenshtajna yaki vplinuli na rozvitok cogo zhanru kino Yih vidnosyat do seriyi filmiv yaka stala vidomoyu yak Potvori Universal Zgodom vona nabula kultovogo statusu i stala znana yak en Do takih znakovih dlya stanovlennya zhanru gororu postanovok takozh vidnosyat filmi Drakula 1931 Mumiya 1932 Vbivstvo na vulici Morg 1932 Chornij kit 1934 Voron 1935 Ben Saks iz gazeti en u statti pro Plavuchij teatr napisav pro Dzhejmsa Vejla Vejl prozhive she 17 rokiv Zvazhayuchi na nadzvichajnu shvidkist z yakoyu vin pracyuvav u 1930 h rokah vin mig bi znyati she 34 filmi Ce taka zh vtrata dlya istoriyi kino yak i neperevershenist jogo robit sho zbereglisya Ben Saks Vplivovij kinokritik Endryu Sarris u svoyemu rejtingu kinorezhiseriv 1968 roku vidnis Vejla do kategoriyi lightly likable zlegka simpatichnij talanoviti ale nerivni rezhiseri sho zberigayut vitonchenist nevibaglivosti Sarris nazivaye Narechenu Frankenshtajna spravzhnoyu perlinoyu iz seriyi filmiv pro Frankenshtajna i prihodit do visnovku sho kar yera Vejla vidbivaye stilistichni ambiciyi ta dramatichni rozcharuvannya ekspresionista kontrolovanogo gollivudskoyu studiyeyu 30 h rokiv Francuzkij kinoznavec Zhak Lursell takozh visoko ociniv vnesok Vejla u stvorennya kinematografichnoyi legendi pro monstra Frankenshtajna Osoblivo vin pidkresliv perevagi pershogo filmu z ciyeyi seriyi ta obraz u vikonanni Borisa Karloffa sho namertvo vrizavsya ne tilki v kinomansku pam yat a j u kolektivnu pam yat epohi Cogo bagato v chomu vdalosya dosyagti zavdyaki neabiyakim zdibnostyam rezhisera Silnij bik Vejla nadzvichajno plavnij dlya svogo chasu stil operatorskoyi roboti nagadayemo sho ce lishe pershi roki zvukovogo kino rezhiser pidkreslyuye dekoraciyi ta diyi personazhiv na zagalnomu bolisno ironichnomu tli yake j nini vrazhaye publiku Dokazom cogo ye chislenni povtorni vipuski filmu v prokat U chudovomu pershomu filmi ciklu obdarovanist Vejla mozhna ociniti tak bi moviti v chistomu viglyadi Francuzkij rezhiser Zhan P yer Melvil zanis Vejla do svogo spisku ulyublenih amerikanskih rezhiseriv 1930 1940 h rokiv Pid vplivom Vejla znyato kilka kartin ta parodij Shou zhahiv Rokki Horrora en Molodij Frankenshtajn Mela Bruksa ta in Federiko Fellini v ironichnij maneri vikoristav deyaki stilistichni prijomi majstra zhahiv u svoyij noveli Shlyubna agenciya z kinoalmanahu Kohannya v misti 1953 Za slovami italijskogo rezhisera prijnyavshi propoziciyu prodyusera pro uchast u comu proyekti vin virishiv znyati korotkometrazhnij film same v neorealistichnij maneri za scenariyem u yakomu rozkazana istoriya ne mogla ni za yakih obstavin buti pravdoyu Todi vin rozmirkovuvav tak Yak povelisya b Dzhejms Vejl abo Tod Brouning yakbi yim dovelosya staviti Frankenshtajna chi Drakulu v stili neorealizmu Iyen Mak Kellen vikonavec roli Vejla v biografichnomu filmi Ostanni misyaci zhittya Vejla stali temoyu romanu en Batko Frankenshtajna 1995 Vin prisvyachenij vidnosinam mizh Vejlom ta vigadanim molodim sadivnikom na im ya Klejton Bun Batko Frankenshtajna lig v osnovu filmu 1998 roku z Iyenom Mak Kellenom u roli Vejla ta Brendanom Frejzerom u roli Buna Za cyu rol Mak Kellena nominovano na premiyu Oskar Za slovami rosijskogo kritika Mihajla Trofimenkova zavdyaki cij postanovci batko kino Frankenshtajna i klasik filmiv zhahiv ce yedinij rezhiser klasichnogo Gollivudu yakogo suchasni glyadachi znayut u oblichchya Takozh za romanom Brema postavleno vistavu prem yera yakoyi vidbulasya v lyutomu 2015 roku v Londoni v teatri Southwark Playhouse Lishe dva filmi Vejla nominovano na Oskar Lyudina v zaliznij masci za muzichnij suprovid ta Narechena Frankenshtajna za zvukozapis Zgodom filmi Frankenshtajn Lyudina nevidimka ta Narechena Frankenshtajna vklyucheno do Nacionalnogo reyestru filmiv SShA Do nogo vhodyat kinotvori sho mayut kulturne istorichne chi estetichne znachennya ta obrani Nacionalnoyu radoyu SShA zi zberezhennya filmiv dlya zberigannya v Biblioteci Kongresu U veresni 2001 roku na teritoriyi novogo bagatozalnogo kinoteatru v ridnomu misti Vejla Dadli jomu vstanovleno pam yatnik Skulptura en zobrazhuye rulon plivki z oblichchyam potvori Frankenshtajna vigraviyuvanim na kadrah ta nazvi jogo najvidomishih filmiv na litij betonnij osnovi u formi kinoplivki Bulo zaplanovano stvorennya j inshih skulptur sho vidsilayut do rannih robit Vejla ale stanom na 2019 rik zhodnoyi z nih ne vstanovleno Vid zhovtnya 2012 do sichnya 2013 roku v en prohodila retrospektiva Zhahi v Gollivudi istoriya Dzhejmsa Vejla angl Horror in Hollywood The James Whale Story FilmografiyaRik Ukrayinska nazva Originalna nazva Hto 1930 Kinec shlyahu Journey s End Rezhiser 1930 Angeli pekla Hell s Angels Spivrezhiser postanovnik dialogiv 1931 Waterloo Bridge Rezhiser 1931 Frankenshtajn Frankenstein Rezhiser 1932 Neterplyacha diva Impatient Maiden Rezhiser 1932 The Old Dark House Rezhiser 1933 Pocilunok pered dzerkalom The Kiss Before the Mirror Rezhiser 1933 Lyudina nevidimka The Invisible Man Rezhiser 1933 Pri svichkah By Candlelight Rezhiser 1934 She odna richka One More River Rezhiser 1935 Narechena Frankenshtajna Bride of Frankenstein Rezhiser 1935 Pam yatayesh minulu nich Remember Last Night Rezhiser 1936 Ti mozhesh buti nastupnim You May Be Next Scenarist 1936 Show Boat Rezhiser 1937 Doroga nazad The Road Back Rezhiser 1937 Velikij Garrik The Great Garrick Rezhiser 1938 Grishniki v rayu Sinners in Paradise Rezhiser 1938 Druzhini pid pidozroyu Wives Under Suspicion Rezhiser prodyuser 1938 Port semi moriv Port of Seven Seas Rezhiser 1939 The Man in the Iron Mask Rezhiser 1940 Zelene peklo Green Hell Rezhiser 1941 Voni ne rizikuyut lyubiti They Dare Not Love Rezhiser 1949 Gej hto nebud Hello Out There RezhiserPrimitkiBarson M Encyclopaedia Britannica d Track Q5375741 SNAC 2010 d Track Q29861311 Find a Grave 1996 d Track Q63056 catalog afi com angl Arhiv originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 24 chervnya 2020 Curtis 1998 s 8 Ellis 1979 s 20 Curtis 1998 s 11 Mark Bronski Michael Bronski GODS AND MONSTERS The Search for the Right Whale Cineaste 1999 T 24 vip 4 16 chervnya S 10 14 ISSN 0009 7004 z dzherela 21 listopada 2020 Curtis 1998 s 17 WYMAN amp SONS 21 iyulya 1916 angl The London Gazette Arhiv originalu za 04 01 2020 Procitovano 04 01 2020 Curtis 1998 s 20 Actual War Service Desirable Attribute Cumberland Evening Times papers 1930 Chislo 30 07 S 7 z dzherela 21 listopada 2020 James Whale Our Life at Holzminden en magazine 1919 T 07 S 19 Early 2003 s 41 Curtis 1998 s 25 Skal Rains 2008 s 50 Curtis 1998 s 32 Journey s End A First Play Brings Clerk Author 10 000 Week Royalties Wisconsin State Journal 1930 Chislo 05 06 S 14 Green 2002 s 272 Coleman 2005 s 31 Maurice Evans Stage Actor Dies at 87 The New York Times 1989 Chislo 14 03 S 27 z dzherela 21 listopada 2020 Williamson 1951 s 29 Curtis 1998 s 70 Curtis 1998 s 71 Coleman 2005 s 32 Bordman 1995 s 381 Journey s End Broadway Henry Miller s Theatre Tickets and Discounts Playbill angl originalu za 16 veresnya 2021 Procitovano 21 listopada 2020 Curtis 1998 s 83 Curtis 1998 s 81 Millionaire Producer Faces Big Losses Waterloo Evening Courier papers United Press 1929 Chislo 02 11 Low 2005 s 171 Cinema The New Pictures Apr 21 1930 Time 1930 21 kvitnya ISSN 0040 781X z dzherela 11 bereznya 2016 Kelly 1997 s 65 Curtis 1998 s 98 Curtis 1998 s 102 Journey s End 1930 IMDb originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 27 chervnya 2020 Curtis 1998 s 104 Louella Parsons James Whale Will Direct For Universal The Pittsburgh Post Gazette 1931 Chislo 11 03 z dzherela 21 listopada 2020 Anger 1984 s 210 Skal 1993 s 129 James Whale Amazon angl Buehrer 1993 s 89 Curtis 1998 s 151 Curtis 1998 s 153 Frankenstein 1931 IMDb originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 27 chervnya 2020 Curtis 1998 s 157 It s Alive SUPERCUT by AFX na YouTube Koraljka Suton 14 kvitnya 2019 Frankenstein James Whale s Macabre Take on One of the Most Sympathetic Characters Ever Created in the World of English Letters Cinephilia amp Beyond Cinephilia amp Beyond angl originalu za 28 listopada 2020 Procitovano 29 grudnya 2020 Bansak 2003 s 95 web archive org 3 veresnya 2008 Arhiv originalu za 3 veresnya 2008 Procitovano 27 chervnya 2020 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite web title Shablon Cite web cite web a Nedijsnij deadurl unfit dovidka The Old Dark House 1932 James Whale Review AllMovie angl originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 27 chervnya 2020 The Old Dark House Blu ray Release Date October 24 2017 originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 29 chervnya 2020 Skal 1993 s 71 Mordaunt Hall THE OUTSTANDING PICTORIAL FEATURES OF 1933 The Blue Ribbon Films and Fifty Others Worthy of Honorable Mention The New York Times 1933 Chislo 31 12 S 5 z dzherela 21 listopada 2020 Curtis 1998 s 221 Curtis 1998 s 219 Curtis 1998 s 224 Curtis 1998 s 251 Philip French Films of the Day The Bride of Frankenstein The Observer 2007 Chislo 2 12 Bob Graham Chronicle Staff Critic 9 zhovtnya 1998 Bride Is as Lovely as Ever Frankenstein opens Castro series SFGate originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 29 chervnya 2020 Gifford 1973 s 55 Curtis 1998 s 254 Curtis 1998 s 259 David Lugowski Whale James Senses of Cinema angl originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 19 listopada 2020 Anger 1984 s 209 Jonathan Rosenbaum Show Boat The Chicago Reader Wayback Internet Archive 2009 Chislo 15 01 z dzherela 6 chervnya 2009 archive md 25 lyutogo 2014 Arhiv originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 30 chervnya 2020 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite web title Shablon Cite web cite web a Nedijsnij deadurl unfit dovidka Show Boat The Criterion Collection angl originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 30 chervnya 2020 Cinema Universal to Cowdin Time 1936 23 bereznya ISSN 0040 781X z dzherela 6 serpnya 2016 Glancy 1999 s 45 Curtis 1998 s 296 Glancy 1999 s 46 Kelly 1997 s 141 Curtis 1998 s 299 Curtis 1998 s 306 Kelly 2001 s 144 Hofler 2006 s 97 Overview for James Whale Turner Classic Movies originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 30 chervnya 2020 Curtis 1998 s 347 Personnel Placement in the Army 1942 IMDb originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 30 chervnya 2020 BRENTWOOD SERVICE PLAYERS opencorporates com originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 30 chervnya 2020 Curtis 1998 s 350 Hollywood Today The Kingsport News 1943 Chislo 26 06 S 8 The Missouri Review James Whale The Monster Man originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 18 lipnya 2020 Hand in Glove Broadway Playhouse Theatre Tickets and Discounts Playbill angl originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 18 lipnya 2020 Curtis 1998 s 421 Curtis 1998 s 353 Louella Parsons The Lowell KS Sun INS 1950 Chislo 27 04 S 27 Curtis 1998 s 367 Production of Pagan in the Parlour Theatricalia theatricalia com originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 21 serpnya 2020 Curtis 1998 s 369 James Whale Classic Monsters 25 chervnya 2014 originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 21 serpnya 2020 Curtis 1998 s 374 Curtis 1998 s 375 Curtis 1998 s 376 Curtis 1998 s 377 Curtis 1998 s 380 Anger 1984 s 211 Curtis 1998 s 381 Curtis 1998 s 383 384 Curtis 1998 s 383 Times Special to The New York 30 travnya 1957 The New York Times Arhiv originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 22 serpnya 2020 Ex Director James Whale Dies in Pool Corpus Christi Times 1957 Chislo 30 05 S 14 B James Whale 1889 1957 Find A Grave Memorial www findagrave com angl originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 22 serpnya 2020 Curtis 1998 s 387 Curtis 1998 s 389 Del Valle Curtis Harrington on James Whale Films in Review 1996 01 02 z dzherela 3 veresnya 2008 Bright Lights Film Journal The Bride of Frankenstein 1 webarchive loc gov Arhiv originalu za 13 veresnya 2002 Procitovano 29 serpnya 2020 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite web title Shablon Cite web cite web a Nedijsnij deadurl unfit dovidka Skal 1993 s 184 filmicmag 1 serpnya 2015 From Sissies to Secrecy The Evolution of the Hays Code Queer Filmic angl originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 29 serpnya 2020 Russo 1987 s 50 Skal 1993 s 185 Skal 1993 s 187 Russo 1987 s 49 Gelder 2000 s 134 Curtis 1998 s 144 Curtis 1998 s 143 144 Worland 2006 s 66 Young 2007 s 188 Curtis 1998 s 149 Worland 2006 s 168 Skal 1993 s 130 Curtis 1998 s 364 Robertson 2001 s 126 Prawer 1989 s 28 web archive org 17 kvitnya 2009 Arhiv originalu za 17 kvitnya 2009 Procitovano 20 listopada 2020 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite web title Shablon Cite web cite web a Nedijsnij deadurl unfit dovidka Komm 2012 s 39 40 Ben Sachs Show Boat and the neglected legacy of James Whale Chicago Reader 2012 07 z dzherela 25 lipnya 2021 Sarris 1996 s 187 Lursell 2009 Darahvelidze 2006 s 158 Trofimenkov Mihail Izyashnoe bezumie Mihail Trofimenkov o Starom strashnom dome Dzhejmsa Uejla Kommersant Weekend 2010 1 Chislo 15 01 S 19 Arhivovano z dzherela 21 listopada 2020 Jacob deNobel The films that inspired The Rocky Horror Picture Show baltimoresun com maryland carroll angl originalu za 30 listopada 2020 Procitovano 23 listopada 2020 Titova Svetlana Mel Bruks anonsiroval knigu o syomkah Molodogo Frankenshtejna Rossijskaya gazeta originalu za 30 listopada 2020 Procitovano 23 listopada 2020 Federiko Fellini Sharlotta Chendler Moj tryuk rezhissura old kinoart ru originalu za 30 listopada 2020 Procitovano 23 listopada 2020 The Seattle Times Guide To Fall Arts Movies The Seattle Times archive seattletimes com originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 19 listopada 2020 Ian McKellen a free man The Telegraph angl originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 19 listopada 2020 web archive org 31 sichnya 2018 Arhiv originalu za 31 sichnya 2018 Procitovano 19 listopada 2020 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite web title Shablon Cite web cite web a Nedijsnij deadurl unfit dovidka The 12th Academy Awards 1940 Oscars org Academy of Motion Picture Arts and Sciences angl originalu za 1 zhovtnya 2019 Procitovano 20 listopada 2020 The 8th Academy Awards 1936 Oscars org Academy of Motion Picture Arts and Sciences angl originalu za 1 zhovtnya 2019 Procitovano 20 listopada 2020 Complete National Film Registry Listing Library of Congress Washington D C 20540 USA angl originalu za 17 grudnya 2014 Procitovano 22 listopada 2020 Noszlopy Waterhouse 2005 s 51 archive md 20 kvitnya 2013 Arhiv originalu za 21 listopada 2020 Procitovano 20 listopada 2020 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite web title Shablon Cite web cite web a Nedijsnij deadurl unfit dovidka LiteraturaKenneth Anger Hollywood Babylon II Dutton 1984 Edmund G Bansak and Robert Wise Fearing the Dark The Val Lewton Career McFarland 2003 P 571 ISBN 0 7864 1709 9 Bordman Gerald Martin American Theatre A Chronicle of Comedy and Drama 1914 1930 Oxford University Press 1995 P 446 ISBN 0 19 509078 0 Beverly Bare Buehrer Boris Karloff A Bio bibliography Greenwood Publishing Group 1993 P 312 ISBN 0 313 27715 X Terry Coleman Olivier Henry Holt and Co 2005 P 608 ISBN 0 8050 7536 4 James Curtis James Whale A New World of Gods and Monsters Boston Faber and Faber 1998 P 455 ISBN 0 571 19285 8 Emmett Early The War Veteran in Film McFarland amp Company 2003 P 296 ISBN 978 0786414710 Ellis Reed A Journey Into Darkness The Art of James Whale s Horror Films University of Florida 1979 P 209 Ken Gelder The Horror Reader 1 e izd Routledge 2000 P 432 ISBN 0 415 21356 8 Denis Gifford Karloff The Man The Monster The Movies Film Fan Monthly 1973 P 350 Mark Glancy When Hollywood Loved Britain The Hollywood British Film 1939 1945 Manchester University Press 1999 P 288 ISBN 0 7190 4853 2 S J D Green The Boundaries of the State in Modern Britain Cambridge University Press 2002 P 418 ISBN 978 0521522229 Robert Hofler The Man Who Invented Rock Hudson The Pretty Boys and Dirty Deals of Henry Willson Carroll amp Graf Publishers 2006 P 468 ISBN 0 7867 1802 1 Andrew Kelly Cinema and the Great War Routledge 1997 P 240 ISBN 0 415 05203 3 Andrew Kelly All Quiet on the Western Front The Story of a Film I B Tauris 2001 P 212 ISBN 1 86064 656 5 Rachael Low Roger Manvell and Jeffrey Richards History of British Film Routledge 2005 P 568 ISBN 0 415 15649 1 George Noszlopy Fiona Waterhouse Public Sculpture of Staffordshire and the Black Country Liverpool University Press 2005 P 394 ISBN 0 85323 989 4 Prawer Siegbert Salomon Caligari s Children The Film as Tale of Terror Da Capo Press 1989 P 330 ISBN 0 306 80347 X Patrick Robertson Film Facts Billboard Books 2001 P 256 ISBN 0 8230 7943 0 Vito Russo The Celluloid Closet Homosexuality in the Movies Harper amp Row 1987 P 368 ISBN 0 06 096132 5 Andrew Sarris The American Cinema Directors And Directions 1929 1968 Da Capo Press 1996 P 392 ISBN 0 306 80728 9 David J Skal and Jessica Rains Claude Rains An Actor s Voice University Press of Kentucky 2008 P 304 ISBN 0 8131 2432 8 David J Skal he Monster Show A Cultural History of Horror Penguin Books 1993 P 432 ISBN 0 14 024002 0 Audrey Williamson Theatre of two decades Rockliff 1951 P 391 Rick Worland The Horror Film An Introduction 1 st Wiley Blackwell 2006 P 336 ISBN 1 4051 3901 3 William H Young Nancy K Young The Great Depression in America A Cultural Encyclopedia Greenwood 2007 P 376 ISBN 0 313 33521 4 Panteon Melvilya Zhan Per Melvil Korotkie vstrechi v krasnom kruge Vinnica Globus Press 2006 S 158 160 s ISBN 966 8300 00 9 Uejl Dzhejms Kino SShA rezhissyorskaya enciklopediya Sost G V Krasnova M VGIK 2015 S 277 278 356 s ISBN 978 5 87149 171 3 Komm Dmitrij Formuly straha Vvedenie v istoriyu i teoriyu filma uzhasov SPb BHV Peterburg 2012 224 s ISBN 978 5 9775 0656 4 Lursell Zhak Frankenshtejn Avtorskaya enciklopediya filmov Frankenstein SPb Rosebud Publishing 2009 T 1 1008 s ISBN 978 5 904175 02 3 PosilannyaThe James Whale Nexus angl

Дата публікації:
Топ