Історія давньогрецького театру — охоплює майже тисячоліття (VI ст. до н. е. — V—VI ст. н. е.). Він виник із сільських святкувань на честь бога Діоніса — Діонісій. На цих святах виконувалися дифірамби і фалічні пісні, що містили елементи діалогу та театральної дії. Подальший розвиток дифірамба пов'язується з ім'ям поета Феспіса (друга половина 6 століття до н. е.), якому приписується введення першого актора. З хору, що становив аж до епохи еллінізму необхідну приналежність драми, у другій половині 6 століття виділився особливий виконавець — актор, яким був сам драматург.
Давньогрецький театр | |
Місце розташування | Стародавня Греція |
---|---|
|
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOHdMekJtTDBWd2FXUmhkWEoxYzE5VWFHVmhkR1Z5TG1wd1p5OHpOVEJ3ZUMxRmNHbGtZWFZ5ZFhOZlZHaGxZWFJsY2k1cWNHYz0uanBn.jpg)
Театральна культура Стародавньої Греції справила величезний вплив на розвиток світового театрального мистецтва. Широко використовували грецьку театральну спадщину римляни (особливо на ранніх етапах розвитку), діячі епохи Відродження і Просвітництва. Демократичні традиції театрального мистецтва античної Греції зберегли значення і для наступних епох. Постановка значних суспільно-політичних, філософських і етичних питань, насиченість драматургічних творів ідеями патріотизму, увага до людини, глибина героїчних характерів, що пробуджує свідомість глядачів, складають унікальність давньогрецького театру.
Історія
Архаїчний період
Значення театру особливо зросло в період розквіту полісної демократії. Творчість великих драматургів Есхіла, Софокла, Евріпіда, Аристофана, відобразила найважливіші сторони суспільного, політичного і духовного життя стародавніх греків і створила театр досконалої художньої форми. Загальнонародний характер давньогрецького театру визначив особливості організації театральних вистав та облаштування будівлі.
Організацію вистав брала на себе держава в особі посадових осіб — архонтів. Витрати на утримання та навчання хору несли як почесний громадський обов'язок багаті громадяни, які одержували назву хорегів. Вистави давалися на святах на честь Діоніса [Малих, або Сільських, Діонісіях (у грудні — січні за григоріанським календарем); Ленеях (у січні — лютому); Великих, або Міських Діонісіях (у березні — квітні) і мали характер змагання. Кожен з трьох конкуруючих драматургів виступав з тетралогією, що складалася з трьох трагедій і однієї сатиричної драми.
У давньогрецькому театрі жіночі ролі виконувалися чоловіками. Один і той же актор грав кілька ролей, від нього вимагалося вміння не тільки добре читати вірші і п'єси, але також співати і танцювати. Грецькі актори надягали на обличчя маски, що змінювались у різних ролях і навіть під час виконання однієї ролі. Щоб збільшити зріст, актори трагедії носили котурни — особливе взуття на високій підошві.
Давньогрецький театр складався з 3 основних частин: орхестри, скени і театрону. Найдавнішою театральною будівлею у Греції є Театр Діоніса в Афінах кінця 6 століття до н. е.
Класичний період
У період ствердження афінської демократії протікала творча діяльність драматурга Есхіла, автора героїко-патріотичних трагедій, які підносять великі історичні і релігійно-філософські проблеми, — «Перси», «Семеро проти Фів», «Прометей закутий», трилогія «Орестея». Есхіл ввів другого актора, відкривши цим можливість більш глибокої розробки трагедійного конфлікту і посилення дієвої сторони театральної вистави. За Есхіла визначилася класична форма будови трагедії і порядок її подання.
Потужний політичний і культурний підйом афінської держави в другій половині 5 століття до н. е. обумовив новий період у розвитку театрального мистецтва та драматургії. У трагедії Софокла «Антігона», «Цар Едіп», «Електра» та інших виражені громадянські і моральні ідеали античної демократії епохи розквіту. Високий гуманістичний зміст трагедій Софокла, інтерес до вивільнення людської особистості з полісних зв'язків визначили драматизацію театральних вистав — поява третього актора, зменшення ролі хору, збільшення діалогічних частин трагедії. Із Софоклом пов'язується також введення декораційного оформлення.
В трагедіях Евріпіда «Андромаха», «Гекуба», «Геракл», «Іполит», «Медея», , , «Троянки» зображуються лиха, породжені війною, критикуються старі релігійні уявлення, тиранія, посилюється увага до внутрішнього світу людини, передачі душевних переживань героїв. Стародавня аттична комедія досягла художнього розквіту у творчості Арістофана. У сатиричних комедіях «Вершники», «Світ», «Лісістрата», «Оси», «Птахи», Хмари та інших він піддавав різкій критиці призвідників війни, хитрих і жадібних демагогів, що використовують в низинних цілях довіру народу, лицемірних вождів багатої верхівки. Крім трагедій та комедій, ставилися також сатиричні драми;— веселі п'єси, в яких хор складався із супутників Діоніса — сатирів.
Доба еллінізму
В епоху еллінізму театральне мистецтво стало першим з провідників грецької культури на Сході. Нова антична комедія, першими представниками якої були Філемон, Діфіл, найбільшим відоми був Менандр, відтворювала сучасне життя тільки в плані сімейно-побутових відносин і особистих переживань людини. Побутові тенденції нової комедії вимагали відповідної зміни стилю гри акторів: збільшилося число уживаних масок для більшої індивідуалізації традиційних характерів комедії. В епоху еллінізму вперше з'явилися актори-професіонали, а також акторські товариства, членами яких були тільки чоловіки і причому вільнонароджені. Серед театрів епохи еллінізму відомі театри в Епідаврі, Мегалополі (Пелопоннес), Прієні, Ефесі (Мала Азія), (північний схід Аттики). Постановка нової комедії, в якій хор був вже відсутній, здійснювалася не на орхестрі, а на сценічному майданчику, що називався логейоном.
З 5 століття до н. е. в Греції існували вистави, під час яких розігрувалися невеличкі сценки (найчастіше — імпровізація) побутового та пародійно-сатиричного характеру — міми. Розвиток міма у всіх його видах сприяв посиленню реалістичних тенденцій в античному театрі. Серед виконавців міма були і жінки; актори грали без масок. Широке поширення в епоху еллінізму отримала також пантоміма — мімічний танець, зазвичай на міфологійний сюжет. Як правило, актор пантоміми виступав один. Жіночі ролі виконувались переважно чоловіками. У Південній Італії і Сицилії в 4-3 століттях до н. е. виконувалися фліаки — невеликі комедійні сценки, які відрізнялися від міма обов'язковим використанням маски. Фліаки здебільшого пародіювали трагедії, але брали і теми з повсякденного життя.
Архітектура давньогрецького театру
Більшість давньогрецьких міст лежали на пагорбах або поблизу них, тому місця для сидіння зазвичай вбудовували на схилі пагорба, утворюючи природну оглядову зону, відому як театрон (буквально «місце для огляду»). У містах без відповідних пагорбів схили землі нагромаджували. Біля підніжжя пагорба був сплощений і , як правило, круглий простір для виступів із середнім діаметром 78 футів (24 м), відомий як орхестра (буквально «місце для танців»), де зазвичай звучав хор, в якому виступало від 12 до 15 чоловік, ставили віршовані п’єси під музичний супровід. Часто були високі арочні входи, які називалися пародої або ейсодої, через які актори та хористи входили та виходили з орхестри. У деяких театрах позаду був фон або сценічна стіна, відома як скена. Згодом термін «театр» став означати разом і театрон, і орхестру та скене.
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODRMemczTDBGdVkybGxiblJmWjNKbFpXdGZkR2hsWVhSbGNsOW5jbVZsYTE5MWF5NXpkbWN2TXpnd2NIZ3RRVzVqYVdWdWRGOW5jbVZsYTE5MGFHVmhkR1Z5WDJkeVpXVnJYM1ZyTG5OMlp5NXdibWM9LnBuZw==.png)
Внаслідок двоякого призначення давньогрецького театру він за виглядом і конструкцією багато в чому був не схожий із подібними спорудами нашого часу. Первісне призначення театру пояснює надзвичайно велику кількість їх як у самій Греції, так і в її колоніях. Більшість грецьких міст мали великі театри, хоча про драматичні вистави у них не згадується.
Перші сидіння в грецьких театрах (крім сидінь на землі) були дерев’яними, але приблизно в 499 р. до н. е. практика інкрустації кам’яних блоків на схилі пагорба для створення постійного, міцного сидіння стала більш поширеною. Вони називалися проедрії і призначалися для священиків та найповажніших громадян. А діазома (напівкруглий прохід між рядами в античному театрі) розділяла верхню і нижню зони сидіння.
Власне у Греції перший кам'яний Театр був побудований в Афінах — Театр Діоніса, він став зразком для усіх наступних театрів як стосовно побудови взагалі, так і розташування окремих частин. Театр Діоніса був зведений на південно-східному схилі Афінського акрополя, у лінейському окрузі, де стояв також храм Діоніса. Спорудження кам'яного театру розпочалось після того, як обвалились дерев'яні підмостки та місця, якими доти користувалася публіка. Добудований він за архонта Лікурга. Невідомо, який архітектор складав план театру Діоніса і керував його будівництвом. Руїни театру були знайдені в 1862 році під час розкопок.
В архітектурному відношенні будівля типового грецького театру складалася з трьох головних частин:
- місця для глядачів, власне θέατρον — театрон;
- стіна сценічної будівлі — скена;
- майданчик, півкруглий у плані, де хор не виступав, на якому знаходилися місця для почесних глядачів — коністра (грец. κόνιστρα) або орхестра (грец. ὀρχήστρα).
Орхестра
Орхестра була круглим майданчиком у нижній частині театру, де виступав хор і актори. Грецький театр, який спочатку не був піднятим, пізніше включав піднесену сцену для зручності перегляду. Ця практика стала загальною після появи «Нової комедії», що включала драматичне зображення індивідуальних персонажів. Корифей був головним учасником хору, який міг увійти в дійство на сцені як персонаж, здатний взаємодіяти з іншими персонажами п’єси.
Акустика
Театри будувались значних розмірів, щоб вмістити велику кількість людей на сцені та на місцях для глядачів — до чотирнадцяти тисяч. Фізика та математика зіграли значну роль у будівництві цих театрів, оскільки їх проектувальники повинні були створити в них таку акустику, щоб голоси акторів було чути по всьому театру, включаючи самий верхній ряд крісел. Грецьке розуміння акустики є дуже вигідним порівняно з сучасним її рівнем.
За Вітрувієм, на місці, призначеному для будівництва, описували коло таких розмірів, які повинні були займати найнижчі місця для глядачів. У це коло вписували чотирикутник таким чином: сторона чотирикутника, що знаходиться на місці, призначеному для сцени, позначала найближчий звернений до глядачів край сцени. Паралельно з цією стороною дотично до кола проводилася лінія, що позначала задню стіну сцени, яка, займаючи таким чином вузький сегмент кола, отримувала незначну глибину. Інша площа кола представляла орхестру, яку оточували місця для глядачів, що утворюють концентричні кола, що піднімаються одне за одним. Передня частина скени — проскеній — будувалася зазвичай у вигляді колонади і уособлювала фасад храму чи палацу. З боків до неї прилягали дві споруди — параскенії — що служили місцем для зберігання декорацій та іншого театрального майна. Таке планування театру забезпечувала гарну чутність, для посилення якої у деяких театрах між глядацькими місцями розташовувалися резонуючі посудини.
Знахідки руїн давньогрецьких театрів свідчать, що місце для їх спорудження є найвигіднішим для влаштування місць для глядачів. Звичайно вибиралися схили пагорбів, де сидіння часто можна було висікати зі скелі. Кількість місць була різною, залежно від потреби і чисельності населення. Афінський театр Діоніса міг вмістити до 30000 глядачів, а меапольський театр вміщував до 44000[] глядачів.
Сценічне устаткування у давньогрецькому театрі
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOW1MMlkyTDBWcmEzbHJiR1Z0WVY4dVoybG1Mekl5TUhCNExVVnJhM2xyYkdWdFlWOHVaMmxtLmdpZg==.gif)
У давньогрецькому театрі використовувалися декорації: пінаки та періакти. Також використовували ряд спеціальних механічних пристроїв:
- Еккіклема — платформа на низьких колесах. Під час вистави її могли викочувати крізь центральні двері у скені, на якій зазвичай зображали фасад палацу або дому. На еккіклемі публіці показували, що відбувається всередині приміщення. На еккіклемі також часто вивозили щойно померлих персонажів.
- Еорема (пізніше стала називатися механе) — підйомник, який використовували для того, щоб піднімати декорації або акторів у повітря. Таким чином зображали політ героїв та спуск богів з неба. Останнє породило сталий вираз латинською мовою — deus ex machina — «бог із машини».
- Тиромата — складні картинки, вбудовані в сцену другого рівня (3-й рівень від землі).
У давньогрецькому театрі не було завіси та обладнання для освітлення.
Маски у давньогрецькому театрі
Маски
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODBMelJoTDFSeVlXZHBZMTlqYjIxcFkxOXRZWE5yYzE4dFgzSnZiV0Z1WDIxdmMyRnBZeTVxY0djdk1qSXdjSGd0VkhKaFoybGpYMk52YldsalgyMWhjMnR6WHkxZmNtOXRZVzVmYlc5ellXbGpMbXB3Wnc9PS5qcGc=.jpg)
Давньогрецький термін для позначення маски — prosopon (букв. «обличчя»). Маска була важливим елементом поклоніння Діонісу в Афінах та, ймовірно, використовувалася в церемоніальних обрядах і святах. Багато масок служили для поклоніння вищій силі, богам. Це робить маски також дуже важливими для релігії. Більшість свідчень походить лише від кількох розписів на вазах V ст. до н. е.; один з них показує маску бога, підвішену до дерева з прикрашеним одягом, що висить під нею та танцює; інший - на Вазі Прономоса - зображує акторів, які готуються до сатирової драми. До наших часів не залишилося жодних фізичних залишків, оскільки маски виготовлялися з органічних матеріалів і не були розраховані на тривале використання, а після вистав їх покладали як вдячну жертву на вівтар Діоніса. Незважаючи на це, відомо, що маски використовували ще з часів Есхіла і були одним із найхарактерніших елементів давньогрецького театру.
Маски виготовляли і для учасників хору, які відігравали певну роль у дії та коментували події, в яких вони брали участь. Хоча в трагічному хорі було дванадцять або п’ятнадцять учасників, усі вони носили однакові маски, тому що вважалися символами одного персонажа.
Деталі масок
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.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.jpg)
На ілюстраціях театральних масок V ст. до н. е. зображені шоломоподібні маски, що закривали все обличчя та голову, з отворами для очей і невеликим отвором для рота, а також влаштованою перукою. Ці картини не показують справжніх масок, що були на акторах; найчастіше показано, як їх тримають актори до або після вистави. Це демонструє спосіб, у який маска мала «розтанути» на обличчі й дозволити акторові увійти у роль. По суті, маска "перетворювала" актора так само, як і запам'ятовування тексту. Тому давньогрецька вистава не відрізняла актора в масці від театрального персонажа.
Тих, хто створював маски називали skeuopoios (грец. σκευόποιος) або «виробником реквізиту», таким чином припускаючи, що їхня роль охоплювала численні обов’язки та завдання. Маски, швидше за все, були виготовлені з легких органічних матеріалів, таких як жорсткий льон, шкіра, дерево або пробка, а перука складалася з людського або тваринного волосся. Через візуальні обмеження, накладені цими масками, було вкрай важливо, щоб актори чули для орієнтації в просторі та балансування. Таким чином, вважається, що вуха були покриті значною кількістю волосся, а не сама шолом-маска. Ротовий отвір був відносно маленьким, тому його не було видно під час виступів. Вервен і Уайлс стверджують, що через такий малий розмір не можна припускати, що маска функціонувала як мегафон, як це було спочатку представлено в 1960-х роках. Грецький майстер масок Танос Воволіс припускає, що маска служила резонатором для голови, таким чином покращуючи голосову акустику та змінюючи її якість. Це призводило до збільшення енергії та покращення входження у роль, дозволяючи актору краще перевтілитися у персонажа.
Функції масок
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODJMelptTDFSb1pXRjBjbVZmYldGemExOXRiM05oYVdOZlRVRk9YMDVoY0c5c2FWOUpiblk1T1RrMExtcHdaeTh5TWpCd2VDMVVhR1ZoZEhKbFgyMWhjMnRmYlc5ellXbGpYMDFCVGw5T1lYQnZiR2xmU1c1Mk9UazVOQzVxY0djPS5qcGc=.jpg)
У великому театрі під відкритим небом, як-от театр Діоніса в Афінах, класичні маски могли викликати у глядачів відчуття жаху, створюючи масштабну паніку, особливо тому, що вони мали сильно емоційно перебільшені риси обличчя та вирази. Вони дозволяли актору з’являтися кожного разу в нових ролях, таким чином не даючи глядачам ідентифікувати актора з одним конкретним персонажем. Їх варіації допомагають глядачам розрізнити стать, вік і соціальний статус, а також розкривають зміну зовнішнього вигляду певного персонажа, наприклад, Едіпа після того, як він осліпив себе. Унікальні маски також створювалися для конкретних персонажів і подій у п’єсі, як-от Фурії в «Евменіді» Есхіла та Пентея і Кадма у «Вакханках» Еврипіда. Маски носили усі виконавці хору, що створювало відчуття єдності та одноманітності, представляючи багатоголосу особу чи єдиний організм і водночас заохочувало взаємозалежність і підвищену чутливість між кожним окремим членом групи. На сцену одночасно допускалося лише 2–3 актори, а маски дозволяли швидко переходити від одного героя до іншого. Акторами були тільки чоловіки, але маски дозволяли їм грати жіночі образи.
Інші деталі костюмів
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.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.jpg)
Актори, які виконували трагічні ролі в п'єсах, носили чоботи під назвою бускіни, щоб бути вищими за інших акторів. Актори комедійних ролей носили лише мешти на тонкій підошві, які називалися сокки (soccus). З цієї причини театральне мистецтво іноді називають «сокки й бускіни».
Актори-чоловіки, які грали жіночі ролі, носили дерев’яну конструкцію на погрудді (грец. posterneda), щоб імітувати вигляд грудей, та іншу конструкцію на животі (грец. progastreda), щоб зробитися більш жіночними. Вони також носили білі панчохи під костюмами, щоб їхня шкіра здавалася світлішою.
Більшість деталей костюмів походить від гончарних розписів того часу, оскільки костюми та маски виготовлялися з одноразового матеріалу, тому жодних залишків костюмів того часу практично немає. Найбільшим джерелом інформації є Ваза Прономоса, де зображені актори на вечірці після шоу.
Вдягання костюмів передавало відчуття характеру, стать, вік, соціальний статус і клас. Наприклад, персонажі вищого класу були б одягнені в кращий одяг, хоча всі були одягнені досить красиво. Всупереч поширеній думці, вони не одягалися лише в лахміття та сандалі, як хотіли справити враження. Деякі приклади грецьких театральних костюмів включають довгі мантії під назвою хітон, які доходили до підлоги для акторів, які грали богів, героїв і старих. Актори, які грали богинь і жінок, які мали велику владу, носили пурпур і золото. Актори, які грали королев і принцес, носили довгі плащі, які тяглися по землі та були прикрашені золотими зірками та іншими коштовностями, а воїни були одягнені в різноманітні обладунки та носили шоломи, прикрашені пір'ям. Костюми мали бути барвистими та зрозумілими, щоб їх було легко побачити з кожного місця в аудиторії.
Див. також
Примітки
- Stray, Christopher (17 жовтня 2019). Liddell and Scott in Historical Context. Liddell and Scott. Oxford University Press. с. 3—24.
- artist, Unknown artistUnknown (2nd century AD date QS:P571,+150-00-00T00:00:00Z/7), English: Mosaic showing theatrical masks of Tragedy and Comedy. Roman artwork, 2nd century CE., процитовано 14 листопада 2022
- pronomos. www.beazley.ox.ac.uk. Процитовано 14 листопада 2022.
- Vervain, Chris; Wiles, David (2001-08). The Masks of Greek Tragedy as Point of Departure for Modern Performance. New Theatre Quarterly. Т. 17, № 3. с. 254—272. doi:10.1017/s0266464x00014767. ISSN 0266-464X. Процитовано 13 листопада 2022.
- Didaskalia - The Journal for Ancient Performance. www.didaskalia.net. Процитовано 13 листопада 2022.
- BROOKE, M. M.; WILCOX, D. E.; KAISER, R. L.; MELVIN, D. M. (1962-07). INVESTIGATION OF FACTORS ASSOCIATED WITH THE DECLINE OF INTESTINAL PROTOZOA IN A KANSAS MENTAL INSTITUTION. American Journal of Epidemiology. Т. 76, № 1. с. 52—60. doi:10.1093/oxfordjournals.aje.a120264. ISSN 1476-6256. Процитовано 13 листопада 2022.
- Stefanaki, Efthalia; Vovolis, Vasilios; Letsa, Ioanna; Koutsostathis, Nikolaos (2007-11). IgE mediated anaphylactic reaction to omeprazole. Cross reactivity among Proton-Pump Inhibitors. World Allergy Organization Journal. Т. &NA, . с. S267—S268. doi:10.1097/01.wox.0000301119.42549.63. ISSN 1939-4551. Процитовано 13 листопада 2022.
- Цар Едіп. Вікіпедія (укр.). 7 квітня 2022. Процитовано 13 листопада 2022.
- Home Page. Tufts University (англ.). Процитовано 13 листопада 2022.
Посилання
Джерела
- [недоступне посилання з липня 2019 Любкер Ф. Реальный словник класичних старожитностей.][недоступне посилання з жовтня 2019]
- [недоступне посилання з липня 2019 Велика радянська енциклопедія.][недоступне посилання з жовтня 2019]
Цю статтю треба для відповідності Вікіпедії. (листопад 2015) |
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Istoriya davnogreckogo teatru ohoplyuye majzhe tisyacholittya VI st do n e V VI st n e Vin vinik iz silskih svyatkuvan na chest boga Dionisa Dionisij Na cih svyatah vikonuvalisya difirambi i falichni pisni sho mistili elementi dialogu ta teatralnoyi diyi Podalshij rozvitok difiramba pov yazuyetsya z im yam poeta Fespisa druga polovina 6 stolittya do n e yakomu pripisuyetsya vvedennya pershogo aktora Z horu sho stanoviv azh do epohi ellinizmu neobhidnu prinalezhnist drami u drugij polovini 6 stolittya vidilivsya osoblivij vikonavec aktor yakim buv sam dramaturg Davnogreckij teatrMisce roztashuvannyaStarodavnya Greciya Davnogreckij teatr u VikishovishiTeatr v Epidavri Poliklet Molodshij 4 stolittya do n e Teatralna kultura Starodavnoyi Greciyi spravila velicheznij vpliv na rozvitok svitovogo teatralnogo mistectva Shiroko vikoristovuvali grecku teatralnu spadshinu rimlyani osoblivo na rannih etapah rozvitku diyachi epohi Vidrodzhennya i Prosvitnictva Demokratichni tradiciyi teatralnogo mistectva antichnoyi Greciyi zberegli znachennya i dlya nastupnih epoh Postanovka znachnih suspilno politichnih filosofskih i etichnih pitan nasichenist dramaturgichnih tvoriv ideyami patriotizmu uvaga do lyudini glibina geroyichnih harakteriv sho probudzhuye svidomist glyadachiv skladayut unikalnist davnogreckogo teatru IstoriyaPershij greckij teatr Teatr Dionisa v AfinahArhayichnij period Znachennya teatru osoblivo zroslo v period rozkvitu polisnoyi demokratiyi Tvorchist velikih dramaturgiv Eshila Sofokla Evripida Aristofana vidobrazila najvazhlivishi storoni suspilnogo politichnogo i duhovnogo zhittya starodavnih grekiv i stvorila teatr doskonaloyi hudozhnoyi formi Zagalnonarodnij harakter davnogreckogo teatru viznachiv osoblivosti organizaciyi teatralnih vistav ta oblashtuvannya budivli Organizaciyu vistav brala na sebe derzhava v osobi posadovih osib arhontiv Vitrati na utrimannya ta navchannya horu nesli yak pochesnij gromadskij obov yazok bagati gromadyani yaki oderzhuvali nazvu horegiv Vistavi davalisya na svyatah na chest Dionisa Malih abo Silskih Dionisiyah u grudni sichni za grigorianskim kalendarem Leneyah u sichni lyutomu Velikih abo Miskih Dionisiyah u berezni kvitni i mali harakter zmagannya Kozhen z troh konkuruyuchih dramaturgiv vistupav z tetralogiyeyu sho skladalasya z troh tragedij i odniyeyi satirichnoyi drami U davnogreckomu teatri zhinochi roli vikonuvalisya cholovikami Odin i toj zhe aktor grav kilka rolej vid nogo vimagalosya vminnya ne tilki dobre chitati virshi i p yesi ale takozh spivati i tancyuvati Grecki aktori nadyagali na oblichchya maski sho zminyuvalis u riznih rolyah i navit pid chas vikonannya odniyeyi roli Shob zbilshiti zrist aktori tragediyi nosili koturni osoblive vzuttya na visokij pidoshvi Davnogreckij teatr skladavsya z 3 osnovnih chastin orhestri skeni i teatronu Najdavnishoyu teatralnoyu budivleyu u Greciyi ye Teatr Dionisa v Afinah kincya 6 stolittya do n e Klasichnij period U period stverdzhennya afinskoyi demokratiyi protikala tvorcha diyalnist dramaturga Eshila avtora geroyiko patriotichnih tragedij yaki pidnosyat veliki istorichni i religijno filosofski problemi Persi Semero proti Fiv Prometej zakutij trilogiya Oresteya Eshil vviv drugogo aktora vidkrivshi cim mozhlivist bilsh glibokoyi rozrobki tragedijnogo konfliktu i posilennya diyevoyi storoni teatralnoyi vistavi Za Eshila viznachilasya klasichna forma budovi tragediyi i poryadok yiyi podannya Potuzhnij politichnij i kulturnij pidjom afinskoyi derzhavi v drugij polovini 5 stolittya do n e obumoviv novij period u rozvitku teatralnogo mistectva ta dramaturgiyi U tragediyi Sofokla Antigona Car Edip Elektra ta inshih virazheni gromadyanski i moralni ideali antichnoyi demokratiyi epohi rozkvitu Visokij gumanistichnij zmist tragedij Sofokla interes do vivilnennya lyudskoyi osobistosti z polisnih zv yazkiv viznachili dramatizaciyu teatralnih vistav poyava tretogo aktora zmenshennya roli horu zbilshennya dialogichnih chastin tragediyi Iz Sofoklom pov yazuyetsya takozh vvedennya dekoracijnogo oformlennya V tragediyah Evripida Andromaha Gekuba Gerakl Ipolit Medeya Troyanki zobrazhuyutsya liha porodzheni vijnoyu kritikuyutsya stari religijni uyavlennya tiraniya posilyuyetsya uvaga do vnutrishnogo svitu lyudini peredachi dushevnih perezhivan geroyiv Starodavnya attichna komediya dosyagla hudozhnogo rozkvitu u tvorchosti Aristofana U satirichnih komediyah Vershniki Svit Lisistrata Osi Ptahi Hmari ta inshih vin piddavav rizkij kritici prizvidnikiv vijni hitrih i zhadibnih demagogiv sho vikoristovuyut v nizinnih cilyah doviru narodu licemirnih vozhdiv bagatoyi verhivki Krim tragedij ta komedij stavilisya takozh satirichni drami veseli p yesi v yakih hor skladavsya iz suputnikiv Dionisa satiriv Doba ellinizmu V epohu ellinizmu teatralne mistectvo stalo pershim z providnikiv greckoyi kulturi na Shodi Nova antichna komediya pershimi predstavnikami yakoyi buli Filemon Difil najbilshim vidomi buv Menandr vidtvoryuvala suchasne zhittya tilki v plani simejno pobutovih vidnosin i osobistih perezhivan lyudini Pobutovi tendenciyi novoyi komediyi vimagali vidpovidnoyi zmini stilyu gri aktoriv zbilshilosya chislo uzhivanih masok dlya bilshoyi individualizaciyi tradicijnih harakteriv komediyi V epohu ellinizmu vpershe z yavilisya aktori profesionali a takozh aktorski tovaristva chlenami yakih buli tilki choloviki i prichomu vilnonarodzheni Sered teatriv epohi ellinizmu vidomi teatri v Epidavri Megalopoli Peloponnes Priyeni Efesi Mala Aziya pivnichnij shid Attiki Postanovka novoyi komediyi v yakij hor buv vzhe vidsutnij zdijsnyuvalasya ne na orhestri a na scenichnomu majdanchiku sho nazivavsya logejonom Z 5 stolittya do n e v Greciyi isnuvali vistavi pid chas yakih rozigruvalisya nevelichki scenki najchastishe improvizaciya pobutovogo ta parodijno satirichnogo harakteru mimi Rozvitok mima u vsih jogo vidah spriyav posilennyu realistichnih tendencij v antichnomu teatri Sered vikonavciv mima buli i zhinki aktori grali bez masok Shiroke poshirennya v epohu ellinizmu otrimala takozh pantomima mimichnij tanec zazvichaj na mifologijnij syuzhet Yak pravilo aktor pantomimi vistupav odin Zhinochi roli vikonuvalis perevazhno cholovikami U Pivdennij Italiyi i Siciliyi v 4 3 stolittyah do n e vikonuvalisya fliaki neveliki komedijni scenki yaki vidriznyalisya vid mima obov yazkovim vikoristannyam maski Fliaki zdebilshogo parodiyuvali tragediyi ale brali i temi z povsyakdennogo zhittya Arhitektura davnogreckogo teatruDokladnishe Bilshist davnogreckih mist lezhali na pagorbah abo poblizu nih tomu miscya dlya sidinnya zazvichaj vbudovuvali na shili pagorba utvoryuyuchi prirodnu oglyadovu zonu vidomu yak teatron bukvalno misce dlya oglyadu U mistah bez vidpovidnih pagorbiv shili zemli nagromadzhuvali Bilya pidnizhzhya pagorba buv sploshenij i yak pravilo kruglij prostir dlya vistupiv iz serednim diametrom 78 futiv 24 m vidomij yak orhestra bukvalno misce dlya tanciv de zazvichaj zvuchav hor v yakomu vistupalo vid 12 do 15 cholovik stavili virshovani p yesi pid muzichnij suprovid Chasto buli visoki arochni vhodi yaki nazivalisya parodoyi abo ejsodoyi cherez yaki aktori ta horisti vhodili ta vihodili z orhestri U deyakih teatrah pozadu buv fon abo scenichna stina vidoma yak skena Zgodom termin teatr stav oznachati razom i teatron i orhestru ta skene Shema davnogreckogo teatru Vnaslidok dvoyakogo priznachennya davnogreckogo teatru vin za viglyadom i konstrukciyeyu bagato v chomu buv ne shozhij iz podibnimi sporudami nashogo chasu Pervisne priznachennya teatru poyasnyuye nadzvichajno veliku kilkist yih yak u samij Greciyi tak i v yiyi koloniyah Bilshist greckih mist mali veliki teatri hocha pro dramatichni vistavi u nih ne zgaduyetsya Pershi sidinnya v greckih teatrah krim sidin na zemli buli derev yanimi ale priblizno v 499 r do n e praktika inkrustaciyi kam yanih blokiv na shili pagorba dlya stvorennya postijnogo micnogo sidinnya stala bilsh poshirenoyu Voni nazivalisya proedriyi i priznachalisya dlya svyashenikiv ta najpovazhnishih gromadyan A diazoma napivkruglij prohid mizh ryadami v antichnomu teatri rozdilyala verhnyu i nizhnyu zoni sidinnya Vlasne u Greciyi pershij kam yanij Teatr buv pobudovanij v Afinah Teatr Dionisa vin stav zrazkom dlya usih nastupnih teatriv yak stosovno pobudovi vzagali tak i roztashuvannya okremih chastin Teatr Dionisa buv zvedenij na pivdenno shidnomu shili Afinskogo akropolya u linejskomu okruzi de stoyav takozh hram Dionisa Sporudzhennya kam yanogo teatru rozpochalos pislya togo yak obvalilis derev yani pidmostki ta miscya yakimi doti koristuvalasya publika Dobudovanij vin za arhonta Likurga Nevidomo yakij arhitektor skladav plan teatru Dionisa i keruvav jogo budivnictvom Ruyini teatru buli znajdeni v 1862 roci pid chas rozkopok V arhitekturnomu vidnoshenni budivlya tipovogo greckogo teatru skladalasya z troh golovnih chastin miscya dlya glyadachiv vlasne 8eatron teatron stina scenichnoyi budivli skena majdanchik pivkruglij u plani de hor ne vistupav na yakomu znahodilisya miscya dlya pochesnih glyadachiv konistra grec konistra abo orhestra grec ὀrxhstra Orhestra Orhestra bula kruglim majdanchikom u nizhnij chastini teatru de vistupav hor i aktori Greckij teatr yakij spochatku ne buv pidnyatim piznishe vklyuchav pidnesenu scenu dlya zruchnosti pereglyadu Cya praktika stala zagalnoyu pislya poyavi Novoyi komediyi sho vklyuchala dramatichne zobrazhennya individualnih personazhiv Korifej buv golovnim uchasnikom horu yakij mig uvijti v dijstvo na sceni yak personazh zdatnij vzayemodiyati z inshimi personazhami p yesi Akustika Teatri buduvalis znachnih rozmiriv shob vmistiti veliku kilkist lyudej na sceni ta na miscyah dlya glyadachiv do chotirnadcyati tisyach Fizika ta matematika zigrali znachnu rol u budivnictvi cih teatriv oskilki yih proektuvalniki povinni buli stvoriti v nih taku akustiku shob golosi aktoriv bulo chuti po vsomu teatru vklyuchayuchi samij verhnij ryad krisel Grecke rozuminnya akustiki ye duzhe vigidnim porivnyano z suchasnim yiyi rivnem Za Vitruviyem na misci priznachenomu dlya budivnictva opisuvali kolo takih rozmiriv yaki povinni buli zajmati najnizhchi miscya dlya glyadachiv U ce kolo vpisuvali chotirikutnik takim chinom storona chotirikutnika sho znahoditsya na misci priznachenomu dlya sceni poznachala najblizhchij zvernenij do glyadachiv kraj sceni Paralelno z ciyeyu storonoyu dotichno do kola provodilasya liniya sho poznachala zadnyu stinu sceni yaka zajmayuchi takim chinom vuzkij segment kola otrimuvala neznachnu glibinu Insha plosha kola predstavlyala orhestru yaku otochuvali miscya dlya glyadachiv sho utvoryuyut koncentrichni kola sho pidnimayutsya odne za odnim Perednya chastina skeni proskenij buduvalasya zazvichaj u viglyadi kolonadi i uosoblyuvala fasad hramu chi palacu Z bokiv do neyi prilyagali dvi sporudi paraskeniyi sho sluzhili miscem dlya zberigannya dekoracij ta inshogo teatralnogo majna Take planuvannya teatru zabezpechuvala garnu chutnist dlya posilennya yakoyi u deyakih teatrah mizh glyadackimi miscyami roztashovuvalisya rezonuyuchi posudini Znahidki ruyin davnogreckih teatriv svidchat sho misce dlya yih sporudzhennya ye najvigidnishim dlya vlashtuvannya misc dlya glyadachiv Zvichajno vibiralisya shili pagorbiv de sidinnya chasto mozhna bulo visikati zi skeli Kilkist misc bula riznoyu zalezhno vid potrebi i chiselnosti naselennya Afinskij teatr Dionisa mig vmistiti do 30000 glyadachiv a meapolskij teatr vmishuvav do 44000 dzherelo glyadachiv Scenichne ustatkuvannya u davnogreckomu teatriIlyustraciya scenichnogo ustatkuvannya ekkiklema eorema mehane skena ta paraskenij U davnogreckomu teatri vikoristovuvalisya dekoraciyi pinaki ta periakti Takozh vikoristovuvali ryad specialnih mehanichnih pristroyiv Ekkiklema platforma na nizkih kolesah Pid chas vistavi yiyi mogli vikochuvati kriz centralni dveri u skeni na yakij zazvichaj zobrazhali fasad palacu abo domu Na ekkiklemi publici pokazuvali sho vidbuvayetsya vseredini primishennya Na ekkiklemi takozh chasto vivozili shojno pomerlih personazhiv Eorema piznishe stala nazivatisya mehane pidjomnik yakij vikoristovuvali dlya togo shob pidnimati dekoraciyi abo aktoriv u povitrya Takim chinom zobrazhali polit geroyiv ta spusk bogiv z neba Ostannye porodilo stalij viraz latinskoyu movoyu deus ex machina bog iz mashini Tiromata skladni kartinki vbudovani v scenu drugogo rivnya 3 j riven vid zemli U davnogreckomu teatri ne bulo zavisi ta obladnannya dlya osvitlennya Maski u davnogreckomu teatriMaski Tragichna maska na mozayici v Adrianovij villi Davnogreckij termin dlya poznachennya maski prosopon bukv oblichchya Maska bula vazhlivim elementom pokloninnya Dionisu v Afinah ta jmovirno vikoristovuvalasya v ceremonialnih obryadah i svyatah Bagato masok sluzhili dlya pokloninnya vishij sili bogam Ce robit maski takozh duzhe vazhlivimi dlya religiyi Bilshist svidchen pohodit lishe vid kilkoh rozpisiv na vazah V st do n e odin z nih pokazuye masku boga pidvishenu do dereva z prikrashenim odyagom sho visit pid neyu ta tancyuye inshij na Vazi Pronomosa zobrazhuye aktoriv yaki gotuyutsya do satirovoyi drami Do nashih chasiv ne zalishilosya zhodnih fizichnih zalishkiv oskilki maski vigotovlyalisya z organichnih materialiv i ne buli rozrahovani na trivale vikoristannya a pislya vistav yih pokladali yak vdyachnu zhertvu na vivtar Dionisa Nezvazhayuchi na ce vidomo sho maski vikoristovuvali she z chasiv Eshila i buli odnim iz najharakternishih elementiv davnogreckogo teatru Maski vigotovlyali i dlya uchasnikiv horu yaki vidigravali pevnu rol u diyi ta komentuvali podiyi v yakih voni brali uchast Hocha v tragichnomu hori bulo dvanadcyat abo p yatnadcyat uchasnikiv usi voni nosili odnakovi maski tomu sho vvazhalisya simvolami odnogo personazha Detali masok Maska IV III st do n e Stoya Attala Na ilyustraciyah teatralnih masok V st do n e zobrazheni sholomopodibni maski sho zakrivali vse oblichchya ta golovu z otvorami dlya ochej i nevelikim otvorom dlya rota a takozh vlashtovanoyu perukoyu Ci kartini ne pokazuyut spravzhnih masok sho buli na aktorah najchastishe pokazano yak yih trimayut aktori do abo pislya vistavi Ce demonstruye sposib u yakij maska mala roztanuti na oblichchi j dozvoliti aktorovi uvijti u rol Po suti maska peretvoryuvala aktora tak samo yak i zapam yatovuvannya tekstu Tomu davnogrecka vistava ne vidriznyala aktora v masci vid teatralnogo personazha Tih hto stvoryuvav maski nazivali skeuopoios grec skeyopoios abo virobnikom rekvizitu takim chinom pripuskayuchi sho yihnya rol ohoplyuvala chislenni obov yazki ta zavdannya Maski shvidshe za vse buli vigotovleni z legkih organichnih materialiv takih yak zhorstkij lon shkira derevo abo probka a peruka skladalasya z lyudskogo abo tvarinnogo volossya Cherez vizualni obmezhennya nakladeni cimi maskami bulo vkraj vazhlivo shob aktori chuli dlya oriyentaciyi v prostori ta balansuvannya Takim chinom vvazhayetsya sho vuha buli pokriti znachnoyu kilkistyu volossya a ne sama sholom maska Rotovij otvir buv vidnosno malenkim tomu jogo ne bulo vidno pid chas vistupiv Verven i Uajls stverdzhuyut sho cherez takij malij rozmir ne mozhna pripuskati sho maska funkcionuvala yak megafon yak ce bulo spochatku predstavleno v 1960 h rokah Greckij majster masok Tanos Vovolis pripuskaye sho maska sluzhila rezonatorom dlya golovi takim chinom pokrashuyuchi golosovu akustiku ta zminyuyuchi yiyi yakist Ce prizvodilo do zbilshennya energiyi ta pokrashennya vhodzhennya u rol dozvolyayuchi aktoru krashe perevtilitisya u personazha Funkciyi masok Detal mozayiki u U velikomu teatri pid vidkritim nebom yak ot teatr Dionisa v Afinah klasichni maski mogli viklikati u glyadachiv vidchuttya zhahu stvoryuyuchi masshtabnu paniku osoblivo tomu sho voni mali silno emocijno perebilsheni risi oblichchya ta virazi Voni dozvolyali aktoru z yavlyatisya kozhnogo razu v novih rolyah takim chinom ne dayuchi glyadacham identifikuvati aktora z odnim konkretnim personazhem Yih variaciyi dopomagayut glyadacham rozrizniti stat vik i socialnij status a takozh rozkrivayut zminu zovnishnogo viglyadu pevnogo personazha napriklad Edipa pislya togo yak vin oslipiv sebe Unikalni maski takozh stvoryuvalisya dlya konkretnih personazhiv i podij u p yesi yak ot Furiyi v Evmenidi Eshila ta Penteya i Kadma u Vakhankah Evripida Maski nosili usi vikonavci horu sho stvoryuvalo vidchuttya yednosti ta odnomanitnosti predstavlyayuchi bagatogolosu osobu chi yedinij organizm i vodnochas zaohochuvalo vzayemozalezhnist i pidvishenu chutlivist mizh kozhnim okremim chlenom grupi Na scenu odnochasno dopuskalosya lishe 2 3 aktori a maski dozvolyali shvidko perehoditi vid odnogo geroya do inshogo Aktorami buli tilki choloviki ale maski dozvolyali yim grati zhinochi obrazi Inshi detali kostyumiv Sokki Aktori yaki vikonuvali tragichni roli v p yesah nosili choboti pid nazvoyu buskini shob buti vishimi za inshih aktoriv Aktori komedijnih rolej nosili lishe meshti na tonkij pidoshvi yaki nazivalisya sokki soccus Z ciyeyi prichini teatralne mistectvo inodi nazivayut sokki j buskini Aktori choloviki yaki grali zhinochi roli nosili derev yanu konstrukciyu na pogruddi grec posterneda shob imituvati viglyad grudej ta inshu konstrukciyu na zhivoti grec progastreda shob zrobitisya bilsh zhinochnimi Voni takozh nosili bili panchohi pid kostyumami shob yihnya shkira zdavalasya svitlishoyu Bilshist detalej kostyumiv pohodit vid goncharnih rozpisiv togo chasu oskilki kostyumi ta maski vigotovlyalisya z odnorazovogo materialu tomu zhodnih zalishkiv kostyumiv togo chasu praktichno nemaye Najbilshim dzherelom informaciyi ye Vaza Pronomosa de zobrazheni aktori na vechirci pislya shou Vdyagannya kostyumiv peredavalo vidchuttya harakteru stat vik socialnij status i klas Napriklad personazhi vishogo klasu buli b odyagneni v krashij odyag hocha vsi buli odyagneni dosit krasivo Vsuperech poshirenij dumci voni ne odyagalisya lishe v lahmittya ta sandali yak hotili spraviti vrazhennya Deyaki prikladi greckih teatralnih kostyumiv vklyuchayut dovgi mantiyi pid nazvoyu hiton yaki dohodili do pidlogi dlya aktoriv yaki grali bogiv geroyiv i starih Aktori yaki grali bogin i zhinok yaki mali veliku vladu nosili purpur i zoloto Aktori yaki grali korolev i princes nosili dovgi plashi yaki tyaglisya po zemli ta buli prikrasheni zolotimi zirkami ta inshimi koshtovnostyami a voyini buli odyagneni v riznomanitni obladunki ta nosili sholomi prikrasheni pir yam Kostyumi mali buti barvistimi ta zrozumilimi shob yih bulo legko pobachiti z kozhnogo miscya v auditoriyi Div takozhTeatr Greciyi Katarsis Stihomitiya Greckij teatr Sirakuzi Davnogrecki dramaturgi Antistrofa Arhont Epod Monodiya Rimskij teatrPrimitkiStray Christopher 17 zhovtnya 2019 Liddell and Scott in Historical Context Liddell and Scott Oxford University Press s 3 24 artist Unknown artistUnknown 2nd century AD date QS P571 150 00 00T00 00 00Z 7 English Mosaic showing theatrical masks of Tragedy and Comedy Roman artwork 2nd century CE procitovano 14 listopada 2022 pronomos www beazley ox ac uk Procitovano 14 listopada 2022 Vervain Chris Wiles David 2001 08 The Masks of Greek Tragedy as Point of Departure for Modern Performance New Theatre Quarterly T 17 3 s 254 272 doi 10 1017 s0266464x00014767 ISSN 0266 464X Procitovano 13 listopada 2022 Didaskalia The Journal for Ancient Performance www didaskalia net Procitovano 13 listopada 2022 BROOKE M M WILCOX D E KAISER R L MELVIN D M 1962 07 INVESTIGATION OF FACTORS ASSOCIATED WITH THE DECLINE OF INTESTINAL PROTOZOA IN A KANSAS MENTAL INSTITUTION American Journal of Epidemiology T 76 1 s 52 60 doi 10 1093 oxfordjournals aje a120264 ISSN 1476 6256 Procitovano 13 listopada 2022 Stefanaki Efthalia Vovolis Vasilios Letsa Ioanna Koutsostathis Nikolaos 2007 11 IgE mediated anaphylactic reaction to omeprazole Cross reactivity among Proton Pump Inhibitors World Allergy Organization Journal T amp NA s S267 S268 doi 10 1097 01 wox 0000301119 42549 63 ISSN 1939 4551 Procitovano 13 listopada 2022 Car Edip Vikipediya ukr 7 kvitnya 2022 Procitovano 13 listopada 2022 Home Page Tufts University angl Procitovano 13 listopada 2022 PosilannyaPortal Mistectvo Portal Teatr Portal Starodavnya Greciya Dzherela nedostupne posilannya z lipnya 2019 Lyubker F Realnyj slovnik klasichnih starozhitnostej nedostupne posilannya z zhovtnya 2019 nedostupne posilannya z lipnya 2019 Velika radyanska enciklopediya nedostupne posilannya z zhovtnya 2019 Cyu stattyu treba vikifikuvati dlya vidpovidnosti standartam yakosti Vikipediyi Bud laska dopomozhit dodavannyam dorechnih vnutrishnih posilan abo vdoskonalennyam rozmitki statti listopad 2015