Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Кантонська опера є однією з основних категорій китайської опери що походить з провінції Гуандун на півдні Китаю Вона поп

Кантонська опера

Кантонська опера

Кантонська опера є однією з основних категорій китайської опери, що походить з провінції Гуандун на півдні Китаю. Вона популярна в Гуандуні, Гуансі, Гонконзі, Макао та серед китайських громад у Південно-Східній Азії. Як і всі версії китайської опери, це традиційний китайський вид мистецтва, що включає музику, спів, бойові мистецтва, акробатику та акторську гру.

Кантонська опера
image
Країна походження image КНР[1]
Статус нематеріальної культурної спадщини d[1]
Описано за адресою ich.unesco.org/en/RL/00203​(англ.)
ich.unesco.org/fr/RL/00203​(фр.)
ich.unesco.org/es/RL/00203​(ісп.)
Підтримується Вікіпроєктом d
image Кантонська опера у Вікісховищі

історія

Існують суперечки щодо походження кантонської опери, але загальновизнано, що опера була привезена з північної частини Китаю та повільно мігрувала до південної провінції Гуандун наприкінці 13 століття, під час пізньої династії Південна Сун. У 12 столітті існувала театральна форма під назвою , або «південна драма», яку розігрували в публічних театрах Ханчжоу, тодішньої столиці Південної Сун. Після вторгнення монгольської армії імператор Гун із династії Сун утік із сотнями тисяч людей Сун у Гуандун у 1276 році. Серед них були виконавці Нансі з Чжецзяна, які привели Нансі до Гуандуну та допомогли розвинути оперні традиції на півдні.

Сьогодні виконуються багато відомих опер, як-от за часів династії Мін і «Пурпурова шпилька» за часів династії Юань із текстами та текстами кантонською мовою. До 20 століття всі жіночі ролі виконували чоловіки.

image
Розфарбоване вручну фото виконавця чоловічого танцю Кантонської опери в ролі Хау Мулан у 1927 році, Гонконг

Рання розробка в Шанхаї

У 1840-х роках велика кількість бізнесменів Гуандуну приїхали до Шанхаю за можливостями. Вони володіли багатими ресурсами, тому їх вплив у Шанхаї поступово зростав (Song, 1994). Пізніше були створені різні асоціації кланів, щоб спонсорувати різні культурні заходи, однією з яких була кантонська опера. З 1920-х по 1930-ті роки розвиток кантонської опери в Шанхаї був дуже вражаючим (Chong, 2014). У той час універмаги, відкриті кантонськими бізнесменами в Шанхаї, мали свої кантонські оперні театральні компанії. Крім того, літератори Гуандуну в Шанхаї завжди докладали великих зусиль для просування опери Гуандуну. Газета записала, що «кантонські опери часто грали в той час. А актори, які приїжджали виступати в Шанхай, були дуже відомі. Щоразу багато кантонських купців бронювали, щоб запросити своїх гостей насолодитися оперою». (Cheng, 2007)

Розробка в Гонконзі

Починаючи з -х іммігранти втекли з Шанхаю в такі райони, як . Їхній приїзд суттєво збільшив коло шанувальників кантонської опери. Крім того, китайський уряд хотів донести послання соціалістичної революції до китайського народу під колоніальним правлінням у Гонконзі. Агенти китайського уряду заснували газетні платформи, такі як Ta Kung Pao (кит. 大公報) і Chang Cheung Hua Pao (кит. 長城畫報), щоб популяризувати кантонську оперу серед гонконзької аудиторії. Ці нові платформи використовувалися для просування нових випусків Cantonese Opera. Це допомогло підвищити популярність кантонської опери серед гонконзької публіки. Поступово кантонська опера стала частиною щоденної розважальної діяльності в колонії.

Популярність кантонської опери продовжувала зростати протягом 1960-х років. Більше театрів було засновано в Шеун Ван і Сай Ван, які стали важливими розважальними районами. Пізніше вистави почали проводити на дитячих майданчиках, що дало більше можливостей для розвитку кантонської опери в Гонконзі. У міру того, як розмаїлися місця проведення, розширилася й різноманітність аудиторії. Однак кантонська опера почала занепадати, оскільки наприкінці 1960-х років почали розвиватися телебачення та кіно. Порівняно з кантонською оперою кіно було дешевшим, а телебачення зручнішим. Згодом деякі театри почали перепрофільовувати під комерційні чи житлові будинки. Зменшення кількості доступних театрів ще більше сприяло занепаду кантонської опери на території.

Після знесення та закриття багатьох сцен (театр Тай Пінг, театр Паладіум, театр Астор або колишній театр По Хінг, парк розваг Кай Так і парк розваг ), які були присвячені кантонському жанру Протягом багатьох десятиліть гонконзький » є одним з останніх об'єктів, які все ще стоять, де демонструється кантонська опера.

На початку 1980-х був одним із перших у своєму поколінні (hkbarwo), який проводив уроки та активно брав участь у пошуку талантів. Класи почалися в 1980 році.

Щоб інтенсифікувати освіту в кантонській опері, у 1998 році за підтримки вони почали проводити вечірні заочні сертифікаційні курси навчання кантонській опері. У 1999 році Асоціація та Академія далі провели дворічну денну дипломну програму з виконавського мистецтва в Кантонській опері з метою підготовки професійних акторів і актрис. З метою подальшого підвищення рівня студентів Асоціація та Академія в наступному навчальному році започаткували поглиблений курс кантонської опери.

Останніми роками Рада розвитку мистецтв Гонконгу надала гранти Лабораторії кантонської опери «Любов і віра» для проведення класів кантонської опери для дітей та молоді. Департамент дозвілля та культурних послуг також профінансував Міжнародну асоціацію театральних критиків (відділення в Гонконзі) для впровадження «Схеми культурних посланників для кантонської опери» для просування традиційних китайських постановок у суспільстві.

Крім того, уряд Гонконгу планував просувати кантонську оперу через різні канали зв'язку. Вони хотіли побудувати більше театрів для глядачів Гонконгу, щоб мати більше можливостей насолоджуватися кантонською оперою. Також планується розвиток професійних талантів у кантонській опері. Кантонська опера стала частиною обов'язкового предмету «Музика» в початковій школі. Для вчителів Освітнє бюро надало деякі навчальні та навчальні матеріали, пов'язані з кантонською оперою.

Мистецькі фестивалі

У перше десятиліття фестивалів мистецтв у Гонконзі та фестивалів азійського мистецтва, кантонські оперні вистави внесли ті, хто представляв левову частку ринку (відомі трупи, відомі виконавці Ланг Чі Бак, а також у свої золоті роки або видатні виконавці у розквіті сил):

Фун Вонг Нуі (1925–1992)

1974, 2-й Гонконзький фестиваль мистецтв (самофінансування 3 назви)
《薛平貴》 Сюе Пінгуй
《胡不歸》 Час повертатися додому
《貍貓換太⼦》 Заміна принца на єнота
1979, 7-й Гонконзький фестиваль мистецтв*
1980, 8-й Гонконзький фестиваль мистецтв

Лам Кар Сінг (1933—2015), носій традиції, переданої , власник торгової марки/традиції (особисте мистецтво замість прибуткової кар'єри «за наймом» у кіно чи на сцені), а також репетитор-волонтер двом ( 1987, 2008) студентам, обраним безпосередньо зі шкіл

1976, 1-й Фестиваль мистецтв Азії
1977, 2-й Фестиваль мистецтв Азії
《雙槍陸文龍》 Лу Вень-лонг
《紅樓寶黛》 Бао і Дай з Червоної палати
1978, 6-й Гонконзький фестиваль мистецтв*
《梁祝恨史》 Любителі метеликів
Титул Ям-Фонг
Протягом двох десятиліть постійна співпраця з Лі Бо-ін
У 1976 році Лун Кім Сан втратив єдину сумісну партнерку для цього титулу
Одна з багатьох простежуваних художніх інтерпретацій тієї самої легенди
У листопаді 1987 року Лем створив власний (як і раніше проти Лі Бо-ін) і зробив його сучасною переважаючою версією.
1978, 3-й Фестиваль мистецтв Азії
1980, 5-й Фестиваль мистецтв Азії
1982, 7-й Фестиваль мистецтв Азії
1984, Двотижневий китайський оперний театр (кит. 中國戲曲匯演)
《胡不歸》 Time To Go Home – сучасна переважна версія
《雷鳴金鼓戰笳聲》 Звуки бою
《三夕恩情廿載仇》 Романтика та ненависть
《無情寶劍有情天》 Безжальний меч під милосердним небом
  • Востаннє як (1904—1992), так і виступали в 1979 році.

:

1983, 8-й Фестиваль мистецтв Азії
1984, 9-й Фестиваль мистецтв Азії
《帝女花》 Ді Ню Хуа
《紫釵記》 Фіолетова шпилька
《紅樓夢》 Сон у червоному теремі
40 років після найвідомішої ролі та титулу Яма (навпроти Чан Їм Нунга) у 1944 році
Новий сценарій дебютував у листопаді 1983 року
Сучасна переважна версія
《花田八喜》 Помилка на фестивалі квітів
《再世紅梅記》 Перевтілення красуні
《牡丹亭驚夢》 The Peony Pavilion
1985, 10-й фестиваль мистецтв Азії

Невідомих груп експериментального характеру, не кажучи вже про тих, хто пізнього буму не мав ринкової вартості, не було на карті чи в голові тих, хто організовував ці заходи. Це змінилося з тих пір, як у 40-х роках Люн Хон-Вай знайшов свій шлях до трампліна або стартового майданчика, який він бажав для домашніх проектів різного характеру.

Державне фінансування

Продовжувати традицію, передаючи те, що старійшини та ветерани успадкували від попередніх поколінь, і покращувати сталість за допомогою нової оригінальної музики, текстів і сценаріїв.

  • Фонд розвитку кантонської опери
  • , гранти

Спадщина є таким же абстрактним поняттям, як і традиції, тоді як грошова підтримка реальна. Однак старости не є омбудсменами в жодному сенсі, і вони беруть державні кошти з власних причин. Тобто вони стоять по коліно в комерційних виступах, навіть будучи членом вищевказаних організацій.

століття тому може бути ад'юнкт-доцентом зараз у Гонконзі. у фільмі під назвою « Велика гроза» (1954) продемонстрував, як юурен веде бізнес у громаді.

Люн Хон-Вай, який задає моду, розповів на камеру про свою доктрину, пов'язану з новими творами, які він написав, і грошовою підтримкою від різних органів влади Гонконгу. Тобто мистецькі фестивалі дали йому фінансові кошти, ідентичність, рекламні ресурси та можливості, яких інакше не було. Допитливий глядач отримує непогані касові збори лише за 2–3 покази однієї новинки. Крім того, він заплатив лише 50 % за те, щоб зібрати нові костюми для своїх вистав для майбутніх виступів різних творів.

У 2015 році класика принесла понад 105 200 гонконзьких доларів. Батьки, які разом мали понад 100 років досвіду, виявили, що ділитися сценою зі своїм сином неможливо без субсидій від Golden Will Chinese Opera Association та Wan Fai-yin, Christina.

Time To Go Home відрізняється від тих, що Леунг дебютував на фестивалях мистецтва з:-

  1. Ця класична композиція Sit 1939 року стала обрядом для нових виконавців, щоб стати видатними головними чоловічими ролями.
  2. Це стосується лише мінімальних костюмів, реквізиту та чисельності команди.
  3. Він популярний як післяобідній наповнювач у виконавців третього рівня в бамбукових театрах.

У 2019 році Юен Сіу Фай сказав на радіо, що, на його думку, доступне фінансування робить бенефіціарів фінансово безвідповідальними, на відміну від нього самого та інших, які вкладають власні гроші в рот. Юен, який регулярно працює в трупах із забезпеченим державним фінансуванням, не встановив зв'язку між своїми двома ролями.

На відміну від Африки, усе село несе відповідальність за виховання дітей лише певного натовпу. І політичні, і соціальні створюють або ламають майбутнє перспективних виконавців так само, як пам'ятають як одну з чотирьох суперзірок чи ні. За словами Юена, Бак є антикомуністом, і тому його статус у материковому Китаї (КНР) інший.

Краудфандинг

Приватне фінансування

  • Мистецтво Fong Yim-fun Sustainability Project, Shaw College, .
    У серпні 2014 року була офіційно відкрита галерея веселого мистецтва Фонг Йім.
  • , почесний довічний голова правління, пожертвувала одне зі своїх володінь під постійний офіс Асоціації китайських художників Гонконгу, щоб забезпечити резиденціями літніх музикантів.

Стрибок через акулу

У 2019 році сказав, що старі виконавці повинні залишатися в центрі сцени до тих пір, поки вони хочуть займати центральне місце, замість того, щоб ділитися, не кажучи вже про те, щоб поступатися центром уваги наступним або навіть молодшим поколінням. Юен наполягає, що виконавці без мішків під очима не можуть бути хорошими.

У 2018 році сказав, що уже стрибав через акулу в середині 1950-х років, більше ніж за десять років до того, як Чан фактично залишив сцену, або понад 60 років, щоб це було підтверджено громадськості. Покоління (Yuen, Law та інші) з мішками під очима продовжило там, де зупинився Leung. Таким чином, ці старі виконавці підтримують традицію чань і попутно створюють записи. Однак калібр майстрів Чань не потребував режисерів.

Двоє виконавців, з якими Чан тісно співпрацював, які, безумовно, гідно залишили сцену за власним бажанням, — і . Вони обидва відкрито докоряли (у 1969 і 1987 роках відповідно, не більш суворо, ніж те, що зробили і його дружина в 1983 році) окремих нащадків, які були під їхньою опікою коротко, але офіційно. Популярність Yam-Fong у Гонконзі продовжує зростати, незважаючи на очевидну відсутність офіційних наступників, оскільки Лунг Кім Санг і Лі Бо Ін продовжили там, де вони зупинилися.

За словами , (黎鍵，原名黎保裕), спостерігача, кантонська опера в Гонконзі стрімко розвивалася приблизно в 1985-86 роках. Фактичні спадкоємці майстрів-виконавців , Лам Кар Сінг і залишили сцену в 1993 році або раніше, останнього переломного моменту кантонської опери для Гонконгу та за його межами у 20 столітті. Наслідки також значні та тривалі. На відміну від Фонга і Лунга, Ям і Лі ніколи не поверталися.

До кінця свого життя Ям навіть не вклонялася під час виклику завіси, хоча вона була в аудиторії більшість днів, коли трупа Лунга виступала в Гонконзі. Юен назвав Ям лінивою, почуваючись досить комфортно в оточенні Ям, тому що вона не коментувала якийсь торт, який подавали за лаштунками в ті дні.

Усе даремно

Коли бізнес-середовище було зруйноване, місцеві трупи Теочева втратили свої позиції щодо оперних вистав на фестивалі привидів на сцені. Відтоді категорія Teochew зникла в Гонконзі.

Чан Кімсен, колишній голова Асоціації китайських артистів Гонконгу, бачив подібні загрози щодо кантонської опери та боровся зубами й нігтями за безпеку роботи членів. Чан, репрезентативний спадкоємець кантонської опери в Списку нематеріальної культурної спадщини людства, помер 19 серпня 2013 року.

Характеристики

Кантонська опера має багато спільних рис з іншими жанрами китайського театру. Коментатори часто пишаються ідеєю, що всі стилі китайського театру подібні, але з незначними варіаціями загальнокитайської музично-театральної традиції, а основні риси чи принципи є послідовними від однієї місцевої форми вистави до іншої. Таким чином, музика, спів, бойові мистецтва, акробатика та акторська майстерність представлені в кантонській опері. Більшість сюжетів засновані на китайській історії та відомій та міфах. Також у виставах можна побачити культуру та філософію китайського народу. Чесноти (наприклад, вірність, любов, патріотизм і вірність) часто відображаються в операх.

Ось деякі особливості кантонської опери:

  1. Cing sik sing (程式性; Jyutping: cing4 sik1 sing3) — шаблонний, формалізований.
  2. Хеой дзі сінг (虛擬性; Джютпін: хеой1 дзі5 сінг3) — абстракція реальності, дистанціювання від реальності.
  3. Sin ming sing (鮮明性; Jyutping: sin1 ming4 sing3) — чіткий, виразний, недвозначний, добре визначений.
  4. Zung hap ngai seot jing sik (綜合藝術形式; Jyutping: zung3 hap6 ngai6 seot6 jing4 sik1) — композитний або синтетичний вид мистецтва.
  5. Sei gung ng faat (四功五法; піньїнь: sì gōng wǔ fǎ, Jyutping: sei3 gung1 ng5 faat3) — чотири навички та п'ять методів.

Чотири навички та п'ять методів — це проста кодифікація областей навчання, якими повинні опанувати артисти театру, і метафора для найбільш розвинутих і ретельно підготовлених виконавців. Чотири навички застосовуються до всього спектру вокальних і драматичних тренувань: співу, акторської майстерності/рухів, мовлення та бойових/гімнастичних навичок; тоді як п'ять методів є категоріями технік, пов'язаних із певними частинами тіла: руками, очима, тілом, волоссям і ногами/техніками ходьби.

Акторська гра, акробатика, музика та спів на сцені добре відомі як основні характеристики живих виступів у театрах. Записи не замінювали людський голос за лаштунками за реквізитом лише тоді, коли учасників хору фактично представляли аудиторії під час виклику завіси.

Значимість

До широкого розповсюдження формальної освіти кантонська опера навчала аудиторію моралі та посланням, а не була лише розвагою. Уряд використовував театр, щоб просувати ідею бути вірним імператору та любити країну (忠君愛國). Таким чином, уряд часто перевіряв театр і забороняв будь-який театр, якщо було передано або розглянуто шкідливе повідомлення. Дослідження, проведене Ло, показало, що кантонський оперний спів також пов'язує людей похилого віку з почуттям колективізму, тим самим сприяючи підтримці міжособистісних стосунків і сприяючи успішному старінню. (Лу, 2014). Молоді люди будують ритуали вивчення кантонської опери як важливий контекст для свого особистого розвитку.

Опери божеств

Кантонська опера є різновидом Опер божеств. Опери для божеств часто виконуються під час святкування народних свят, днів народження божеств, встановлення чи ремонту вівтарів і храмів. Громада організовує виставу опери, яка використовується для святкування народження богів або для співпраці з бойовими мистецтвами, такими як «Розважати людей і розважати Бога» та «Бог і люди». Ці вистави можна назвати «Операми для божеств». Цей король акторської майстерності походив із династій Мін і Цін. Його також називали сакральною драмою у виконанні Божого дня народження. Це заслуга для Бога. Згідно з дослідженням, більшість кантонських опер у Гонконзі належать до опер для божеств, а характер підготовки до «Цирку бога» можна умовно розділити на три категорії: святкування богів, фестиваль голодних привидів, династії Тайпін Цін, відкриття храму та традиційні святкування фестивалю. У 1960-1970-х роках китайська опера була на спаді. Однак завдяки підтримці Opera for Deities деякі трупи можуть продовжувати виступи. У 1990-х роках загальний показник продуктивності опер для божеств зменшився з двох третин до двох п'ятих у 1980-х роках, у кантонській оперній індустрії не існує такого поняття, як виконання.

Виконавці та ролі

Види гри

Існує два типи кантонських оперних п'єс: Моу (武, «бойові мистецтва») і Ман (文, «високоосвічений», особливо в поезії та культурі). П'єси Моу підкреслюють війну, персонажі зазвичай є генералами або воїнами. Ці роботи містять сцени дії та включають багато зброї та броні. Чоловік грає, як правило, ніжніше й елегантніше. Головними героями цих п'єс є вчені. широко використовуються в чоловічих п'єсах для створення рухів, що відображають елегантність і ніжність персонажів; усі жіночі персонажі носять їх. У чоловічих п'єсах герої докладають багато зусиль, щоб створити характерну міміку та жести, щоб висловити свої глибинні емоції.

Ролі

Існує чотири типи ролей: Сан (), Даан (), Цзін () і Кау ().

Санг

Санг (生; ) — чоловічі ролі. Як і в інших китайських операх, існують різні типи чоловічих ролей, наприклад:

  • Siu2 Sang1 (小生) — буквально молодий джентльмен, ця роль відома як молодий учений.
  • Mou5 Sang1 (武生) — роль чоловіка-воїна.
  • Siu2 Mou5 Sang1 (小武生) — молодий воїн (зазвичай не головний актор, а більш акробатична роль).
  • Man4 Mou5 Sang1 (文武生) — буквально цивілізований військовий чоловік, ця роль відома як гладко поголений вчений-воїн. Актриси трьох поколінь протягом майже століття, які мають величезний успіх у всьому світі, зазвичай виконують цю чоловічу роль: (наставник і перше покоління), (протеже і друге покоління), і (двоє наймолодших, перерахованих нижче як за віком, так і за досвідом).
  • Лу5 Санг1 (老生) — роль старого.
  • Соу1 Санг1 (鬚生) — бородата роль

Даан

Даан (旦; ) — жіночі ролі. Різні форми жіночих персонажів:

  • Фаа1 Даан2 (花旦) — буквально «квітка» балу, ця роль відома як юна красуня.
  • Yi6 Faa1 Daan2 (二花旦) — Буквально друга квітка, ця роль відома як допоміжна жінка.
  • Mou5 Daan2 (武旦) — роль жінки-воїна.
  • Dou1 Maa5 Daan2 (刀馬旦) — роль молодої жінки-воїна.
  • Гвай1 Мун4 Даан2 (閨門旦) — роль доброчесної жінки.
  • Лу5 Даан2 (老旦) — роль старої жінки.

Цзін

Цзін (淨; ) відомі розмальованими обличчями. Часто це персонажі чоловічої статі, такі як герої, генерали, лиходії, боги чи демони. Намальовані обличчя зазвичай:

  • Man4 Zing2 (文淨) — персонаж із розфарбованим обличчям, який акцентує увагу на співі.
  • Mou5 Zing2 (武淨) — персонаж із розфарбованим обличчям, який акцентує увагу на бойових мистецтвах.

Деякі персонажі з розфарбованими обличчями:

  • Чжан Фей (張飛; Zœng1 Fei1) і Вей Янь (魏延; Ngai6 Jin4) із «Трьох принижень Чжоу Ю» (三氣周瑜; Saam1 Hei3 Zau1 Jyu4).
  • Сян Юй (項羽; Хун6 Цзюй5) із фільму » (霸王別姬; Баа3 Вонг4 Біт6 Гей1).
  • Сунь Укун (孫悟空; Syun1 Ng6 Hung1) і (沙悟凈; Saa1 Ng6 Zing6) із «Подорожі на Захід» (西遊記; Sai1 Jau4 Gei3).

Кау

Кау (丑; ) — клоунські персонажі. Деякі приклади:

  • Cau2 Sang1 (丑生) — чоловік-клоун.
  • Cau2 Daan2 (丑旦) — жінка-клоун.
  • Man4 Cau2 (文丑) — цивілізований клоун.
  • Coi2 Daan2 (彩旦) — старша жінка-клоун.
  • Mou5 Cau2 (武丑) — акробатична комедійна роль.

Видатні люди

Основні артисти кантонської опери

Основні кар'єрні артисти кантонської опери (сцени) включають:

Ім'я українською Китайська Примітки
白雪仙
IMDb 黃千歲 HKMDB
麥炳榮 IMDb HKMDB
新馬師曾
關德興
羅品超
陳錦棠(武狀元) IMDb1 IMDb2 HKMDB
任冰兒(二幫王)
李香琴
林家聲(薛腔)
IMDb 何非凡(凡腔) HKMDB
鄧碧雲(萬能旦后)
梁醒波(丑生王)
IMDb 靚次伯(武生王) HKMDB
譚蘭卿(丑旦) IMDb1 IMDb2 HKMDB
IMDb 歐陽儉 HKMDB
  •  () виховане покоління.
Ім'я українською Китайська Примітки
* 文千歲
* 阮兆輝
* 王超群
* 尹飛燕
* 吴美英
* 南凤
* 羅家英
* 梁漢威

Жіночі ролі

Це список кантонських оперних виконавиць, які відомі своїми головними жіночими ролями (кит. трад.: 文武全才旦后):

Ім'я актриси китайський Примітки
鳳凰女 Почала співати в кантонській опері в 13 років.
羅艷卿 Почала навчатися в кантонській опері в 10 років.
余麗珍 У 16 років почала співати в кантонській опері.

hkmdb

吳君麗
陳好逑
陳艷儂 IMDb HKMDB

Жіночі стилі вокалу

Це список кантонських оперних виконавиць, які відомі своїм жіночим вокалом (著名旦腔):

Ім'я актриси китайський Примітки
上海妹(妹腔) IMDb, HKMDB
李雪芳(祭塔腔) IMDb

HKMDB

紅線女(紅腔)
芳艷芬(芳腔) Фонг-стиль або тон Фонг. HKMDB
李寶瑩(芳腔) IMDb HKMDB

Чоловічі партії

Це список жінок-кантонських оперних виконавиць, які відомі всьому світу своїми співами та виступами в ролі головних чоловіків. Кожен із них провів або провів десятиліття на сцені, керував власною трупою та склав власний репертуар як кар'єрні виконавці. (著名女文武生):

Ім'я актриси китайський Примітки
任劍輝(任腔) Востаннє на сцені в 1969 році. (40 років)
龍劍笙(任腔) Уперше на сцені в 1961 році. (60 років)
蓋鳴暉 Закінчив навчання у 1980-х роках. (30 років)
劉惠鳴 Закінчив навчання у 1980-х роках. (30 років)
李鳳聲 Незначний

Чудовий чоловічий вокал

Це список кантонських оперних співачок, відомих як «Чотири великі чоловічі вокали» (平喉四大天王):

Ім'я актриси китайський Примітки
徐柳仙(仙腔) IMDb HKMDB
小明星(星腔) IMDb HKMDB
張月兒 IMDb HKMDB
張惠芳

Чотири суперзірки

Це список чоловіків-кантонських оперних виконавців, відомих як Чотири суперзірки (四大天王):

Ім'я актора китайський
IMDb1 IMDb2 薛覺先(薛腔) HKMDB
IMDb1 IMDb2 馬師曾HKMDB
IMDb 桂名揚HKMDB
IMDb1 IMDb2 白玉堂HKMDB

Чотири суперклоуни

Це список чоловіків-кантонських оперних виконавців, відомих як Чотири супер клоуни (Кау) (四大名丑):

Ім'я актора китайський
сайті IMDb 半日安HKMDB
李海泉
IMDb 廖俠懷HKMDB
IMDb 葉弗弱HKMDB
image
Фонг Їм Фун виступає за межами кантонської опери в 1953 році

Візуальні елементи

Макіяж

image
Жінка-генерал

Нанесення гриму для кантонської опери — тривалий і спеціалізований процес. Одним із найпоширеніших стилів є «біле та червоне обличчя»: нанесення білої основи та червоного кольору навколо очей, який зникає до нижньої частини щік. Брови чорні, іноді видовжені. Зазвичай жіночі персонажі мають тонші брови, ніж чоловічі. Навколо очей є чорний макіяж, форма якого схожа на очі китайського фенікса (鳳眼; fung6 ngaan5). Губна помада зазвичай яскраво-червона (口唇膏; hau2 seon4 gou1).

Актриса жіночої ролі в процесі нанесення своєї розмітки: намазування кремом, основа на щоках і лобі; нанесення рум'ян на щоки, повіки і обидві сторони носа; підводячи брови і малюючи лінії очей і тіні; наклеївши шиньйони на обличчя для створення овальної форми; перед цим була нанесена помада; розміщення шпильок на шиньйоні.

Акторам роблять тимчасову підтяжку обличчя, підтримуючи шкіру стрічкою на потилиці. Це піднімає куточки очей, створюючи авторитетний погляд.

Кожна роль має свій стиль гриму: у клоуна, наприклад, велика біла пляма посередині обличчя. У хворого персонажа між бровами тонка червона лінія, спрямована вгору. Ролі агресивних і розчарованих персонажів часто мають форму стріли, що зникає на лобі між бровами (英雄脂; цзін1 хун4 цзі1).

Сильні персонажі чоловічої статі носять «відкрите обличчя» (開面; хой1 хв4). Макіяж кожного персонажа має свої відмінні характеристики із символічними візерунками та кольорами.

Костюми

image
Виставка оперних костюмів

Костюми відповідають темі вистави і вказують на персонажа, що зображується. Костюми також вказують на статус персонажів. Персонажі нижчого статусу, наприклад жінки, носять менш складні сукні, тоді як персонажі вищого рангу мають більш декоративні костюми.

Відомі виконавці (大老倌), перераховані вище, які грають шість головних персонажів (зазвичай поєднання 2 Санг, 2 Даан, Цзін і Кау), як правило, повинні платити за свої костюми. Згодом ці виконавці реінвестували свій дохід у свій гардероб, що свідчило про їхній успіх. Після виходу на пенсію гардероб виконавця був або проданий, або переданий іншому виконавцю.

Для кар'єрних виконавців костюми з блискітками є важливими для святкових виступів у різних «бамбукових театрах» (神功戲). На думку деяких колекціонерів мистецтва, ці костюми, які передавалися з покоління в покоління професійних виконавців, безцінні. З часом матеріали, з яких виготовляли костюми, змінювалися. З 1950-х по 1960-ті роки блискітки були найпоширенішим матеріалом, який використовувався для дизайну костюмів. Сьогодні дизайнери прагнуть використовувати страси або фольговану тканину (閃布). У порівнянні з паєтками, стрази і фольгована тканина легше. Однак багато виконавців старшого покоління продовжують використовувати блискітки, і вони вважають їх більш помітними на сцені.

Більшість костюмів у кантонській опері є традиційними. Оскільки дизайну костюмів в основному навчають під , дизайн костюмів залишається в основному незмінним. Деякі дизайнери навчаються майстерності у членів сім'ї, успадковуючи певний стиль.

У 1973 році подарувала , своїй протеже, повний набір костюмів із блискітками, необхідних для дебюту в кар'єрі під час ведення її власного комерційного виступу в китайському новорічному бамбуковому театрі.

Деякі костюми відомих виконавців, таких як і , позичені або передані в дар Музею спадщини Гонконгу.

Зачіски, шапки та шоломи

image
Виставка кантонської опери в , 2008 рік.

Капелюхи та шоломи означають соціальний статус, вік і здібності: вчені та чиновники носять чорні капелюхи з крилами з обох боків; генерали носять шоломи з фазанячими хвостами; солдати носять звичайні шапки, а королі носять корони. Королеви чи принцеси мають прикрашені дорогоцінними каменями шоломи. Якщо капелюх або шолом знято, це означає, що персонаж виснажений, розчарований або готовий здатися.

Зачіски можуть виражати емоції персонажа: воїни виражають свій сум через програш у битві, розмахуючи хвостами. Для жіночих ролей булочки вказували на дівчину, тоді як заміжня жінка мала «дай тау» (кит. трад.: 低頭).

У легендах про три королівства Чжао Юнь і особливо Люй Бу дуже часто зображуються в шоломах із фазанячим пір'ям; це походить від кантонської опери, а не від військових костюмів їхньої епохи, хоча це конвенція, яка діяла за часів династії Цін або раніше.

Слухові елементи

Типи мовлення

Коментатори проводять суттєву різницю між співаним та усним текстом, хоча межа є складною. Існує велика різноманітність типів мовлення: один майже ідентичний стандартній розмовній кантонській мові, тоді як інший є дуже плавним і витонченим уривком поезії; одні мають ту чи іншу форму інструментального супроводу, а інші не мають; і деякі виконують досить специфічні функції, тоді як інші ширше адаптуються до різноманітних драматичних потреб.

У кантонській опері використовується або Guān Huà (кантонська: Gun1 Waa6/2), коли актори пов'язані з урядом, монархією чи військовими. Це також приховує від аудиторії слова, які є табу або нецензурними. Актор може розмовляти будь-яким діалектом мандаринської мови, але стародавньою чжунчжоу (кит.: 中州; ютпхін: Zung1 Zau1) варіант в основному використовується в кантонській опері. Чжунчжоу розташований у сучасній провінції Хенань, де його вважають «колискою китайської цивілізації», і поблизу Хуанхе. Guān Huà зберігає багато початкових звуків багатьох сучасних мандаринських діалектів, але використовує склади та коди середньокитайської мови. Наприклад, слова 張 і 將 обидва вимовляються як /tsœːŋ˥˥/ (ютпхін: zœng1) сучасною кантонською мовою, але відповідно буде вимовлятися як /tʂɑŋ˥˥/ (піньїнь: zhāng) і /tɕiɑŋ˥˥/ (піньїнь: jiāng) в Guān Huà. Крім того, слово 金 вимовляється як /kɐm˥˥/ (ютпхін: gam1) сучасною кантонською та /tɕin˥˥/ (піньїнь: jīn) стандартною мандаринською, але оперний Guān Huà використовуватиме /kim˥˥/ (піньїнь: gīm). Однак актори, як правило, використовують кантонські звуки, коли розмовляють мандаринською мовою. Наприклад, команда для «вийти» є下去 і артикулюється як /saː˨˨ tsʰɵy˧˧/ в опері Guān Huà порівняно з /haː˨˨ hɵy˧˧ / (ютпхін: haa6 heoi3) сучасною кантонською та /ɕi̯ɑ˥˩ tɕʰy˩/ (піньїнь: xià qu) стандартною мандаринською.

Музика

Кантонські оперні твори класифікуються як «театральні» або «співочі сцени» (歌壇). Театральний стиль музики далі класифікується як західна музика (西樂) і китайська музика (中樂). Хоча стиль «співочої сцени» — це завжди західна музика, театральний стиль може бути китайською або західною музикою. «Чотири великі чоловічі вокали» (四大平喉) були актрисами та відомими представницями стилю «співочої сцени» на початку 20 століття.

Західна музика в кантонській опері супроводжується струнними, дерев'яними духовими, мідними та електричними інструментами. Тексти написані відповідно до мелодій п'єси, хоча одна пісня може містити кілька мелодій, виконавці можуть додавати власні елементи. Те, чи буде пісня добре виконана, залежить від власної емоційної участі та здібностей виконавців.

Музичні інструменти

image
Бангзі (梆子) — один із основних інструментів кантонської опери

До створення Народної Республіки в 1949 році кантонська інструментальна музика називалася чінг ям. Кантонські інструментальні мелодії використовувалися в кантонській опері як додаткова інструментальна музика або як постійні мелодії, на які складалися нові тексти, починаючи з 1930-х років.

На використання інструментів у кантонській опері вплинули як західна, так і східна культури. Причиною цього є те, що Кантон був одним із перших місць у Китаї, де налагодилися торгові відносини із західними цивілізаціями. Крім того, Гонконг перебував під сильним впливом Заходу, коли був британською колонією. Ці фактори сприяли спостереженню західних елементів у кантонській опері.

Наприклад, використання ерху (двострунної смичкової скрипки), саксофонів, гітар і конґи продемонструвало, наскільки різноманітними є музичні інструменти в кантонських операх.

Музичні інструменти в основному поділяються на мелодичні та ударні.

Традиційні музичні інструменти, які використовуються в кантонській опері, включають духові, струнні та ударні . Духові та струнні охоплюють ерху, , , , піпу, ді та гуань, тоді як перкусія включає багато різних барабанів і тарілок. Ударні контролюють загальний ритм і темп музики, тоді як гаоху керує оркестром. У більш бойовому стилі використовується сона.

Інструментальний ансамбль кантонської опери складається з двох відділів: секції мелодії та секції ударних. Секція ударних має власний величезний масив музичних матеріалів, які зазвичай називають ло гу дім (鑼鼓點) або просто ло гу (鑼鼓). Ці «ударні візерунки» виконують ряд специфічних функцій.

Щоб побачити зображення та послухати звуки інструментів, перейдіть на сторінки 1 та сторінки 2.

Умови

список часто використовуваних термінів.

  • Пір'я фазана (雉雞尾; кантонська: Ci4 Gai1 Mei5): Вони прикріплюються до шолома в п'єсах моу (武) і використовуються для вираження навичок і виразів персонажа. Їх носять як чоловічі, так і жіночі персонажі.
  • (水袖; кантонська: Seoi2 Zau6): Це довгі розпущені рукави, якими можна помахати та розмахувати, як водою, які використовуються для сприяння емоційним жестам та експресивним ефектам як чоловіків, так і жінок у чоловічих п'єсах (文).
  • Рухи рук (手動作; кантонська: Sau2 Dung6 Zok3): Рухи рук і пальців відображають музику, а також дію п'єси. Жінки тримають руки в елегантній формі «лотоса» (荷花手; кантонська: Ho4 Faa1 Sau2).
  • Круглий стіл/прогулянка (圓臺 або 圓台; кантонська: Jyun4 Toi4): Основна риса кантонської опери — рух ходьби — один із найскладніших для освоєння. Жінки роблять дуже маленькі кроки і піднімають тіло, щоб створити відчуття відстороненості. Чоловіки-актори роблять більші кроки, що передбачає подолання великих відстаней. Актори линуть по сцені, а верхня частина тіла не рухається.
  • Черевики (高靴; кантонська: Gou1 Hœ1): Це чорні черевики з високою білою підошвою, яку носять чоловіки, які можуть заважати ходити.
  • Гво Вай (過位; кантонська: Gwo3 Wai6/2): Це рух, у якому два виконавці рухаються перехресним способом на протилежні боки сцени.
  • Deoi Muk (對目; кантонська: Deoi3 Muk6): У цьому русі два виконавці ходять по колу обличчям один до одного, а потім повертаються на свої вихідні позиції.
  • «Розтягування гір»" (拉山; кантонська: Laai1 Saan1) і «Хмарні руки» (雲手; кантонська: Wan4 Sau2): Це основні рухи кистей і рук. Це НАЙважливіший базовий рух в УСІХ китайських операх. УСІ інші рухи та навички базуються на цій формі.
  • Зовнішній крок (出步; кантонська: Ceot1 Bou6): Це ефект линути, який використовується при ходьбі.
  • Маленький стрибок (小跳; кантонська: Siu2 Tiu3): Найчастіше в п'єсах моу (武) актор тупотить перед тим, як піти.
  • Літаюча нога (飛腿; кантонська: Fei1 Teoi2): Удар півмісяця.
  • Розкидання волосся (旋水髮; кантонська: Syun4 Seoi2 Faat3): Кругове помахування хвостиком, що виражає надзвичайний смуток і розчарування.
  • Пряжка/квітка (繡花; кантонська: Sau3 Faa1): Прикраса у формі квітки, яку носять на грудях. Червона квітка на чоловікові означає, що він заручений.
  • Батіг (馬鞭; кантонська: Maa5 Bin1): Виконавці розмахують батогом і ходять, імітуючи їзду на коні.
  • Сіфу (師傅; кантонська: Si1 Fu6/2): Буквально, майстер, це формальний термін, на відміну від наставника, для досвідчених виконавців і вчителів, у яких їхні власні учні, інші учні та молоді виконавці вчаться та наслідують як учні.

Див. також

Список літератури

  1. Representative List of the Intangible Cultural Heritage of Humanity, Liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l’humanité, Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
    d:Track:Q110319947d:Track:Q84036549
  2. 宋, 钻友 (1994). 粤剧在旧上海的演出 (1): 64—70.{{}}: Обслуговування CS1: Сторінки з параметром url-status, але без параметра archive-url ()
  3. Zhong, Zhe Ping (2014). 旧上海,粤剧夜夜笙歌之地. 南国红豆. 06: 51—53 — через HSU Database.{{}}: Обслуговування CS1: Сторінки з параметром url-status, але без параметра archive-url ()
  4. Danwu Hou (28 жовтня 2017), 上海故事 – 324 粤剧粤乐（上）, оригіналу за 21 травня 2020, процитовано 28 лютого 2019
  5. Cheng, Mei Po (2007). The Trans-locality of Local Cultures in Modem China: Cantonese Opera, Music, and Songs in Shanghai, 1920s–1930s. China Agricultural University. 2007: 1—17 — через HSU Library Database.{{}}: Обслуговування CS1: Сторінки з параметром url-status, але без параметра archive-url ()
  6. Wordie, Jason (2002). Streets: Exploring Hong Kong Island. Hong Kong: . ISBN .
  7. 許, 國惠 (2016). 1950–1960年代香港左派對新中國戲曲電影的推廣. 南京大學學報（哲學·人文科學·社會科學）. 53 (2): 137—149.
  8. 戲台上下—香港戲院與粵劇 (PDF). Hong Kong Heritage Museum Leisure And Cultural Services Department. (PDF) оригіналу за 9 October 2018. Процитовано 25 лютого 2019.
  9. 立法會十九題：粵劇的承傳及發展. 政府新聞網. 21 жовтня 2009. оригіналу за 7 November 2018. Процитовано 5 березня 2019.
  10. Life-long performance record of Lam Kar Sing. оригіналу за 10 May 2019. Процитовано 4 червня 2019.
  11. Farewell of Returns to Court《朱弁回朝》之「送別」
  12. Song 6 of Lam Ka Sing Best Selection 3.《情醉王大儒》之「供狀」
  13. Lam talked about spy or espionage among those around him, on radio in mid1980s.「紅伶訴心聲」
  14. Appointments to Cantonese Opera Development Fund Advisory Committee. оригіналу за 4 November 2018. Процитовано 13 березня 2019.
  15. Acknowledgement Guidelines (General). оригіналу за 30 June 2018. Процитовано 13 березня 2019.
  16. Background and Objectives Last Updated on Tuesday, 17 July 2018
  17. The ADC expresses deep sorrow over the passing of renowned Cantonese opera veteran Chan Kim-seng. оригіналу за 14 May 2019. Процитовано 14 травня 2019.
  18. LO, W. (2015). The music culture of older adults in Cantonese operatic singing lessons. Ageing and Society, 35(8), 1614—1634. doi:10.1017/S0144686X14000439
  19. Wai Han Lo (2016) Traditional opera and young people: Cantonese opera as personal development, International Journal of Adolescence and Youth, 22:2, 238—249, DOI: 10.1080/02673843.2016.1163503
  20. More on Cantonese Opera. оригіналу за 18 February 2019. Процитовано 20 лютого 2019.
  21. Li, Wan Xia (2014). 清代粵港澳神功戲演出及其場所. 戲曲品味. 159: 77—79 — через HSU Library Database.{{}}: Обслуговування CS1: Сторінки з параметром url-status, але без параметра archive-url ()
  22. Opera of Deities. оригіналу за 21 February 2019. Процитовано 20 лютого 2019.
  23. 戲曲視窗：神功戲與香港粵劇存亡. оригіналу за 11 October 2018. Процитовано 20 лютого 2019.
  24. 王勝泉, 張文珊(2011)編，香港當代粵劇人名錄，中大音樂系 (Description and Author Information) [ 25 червня 2017 у Wayback Machine.]
  26. Rehearsal of "Merciless Sword Under Merciful Heaven" (19.1.2016). оригіналу за 10 березня 2016. Процитовано 9 березня 2016.
  27. Lam Kar Sing. Virtuosity and Innovation – The Masterful Legacy of Lam Kar Sing 20 July 2011 – 14 May 2012. оригіналу за 2 червня 2016. Процитовано 1 січня 2016.
  28. Credited as Leng Chi Pak, 'King of Chinese opera' to step down at 72, New Nation, 20 October 1976, Page 4
  29. Artistic Director：Yuen Siu-fai. оригіналу за 16 лютого 2016. Процитовано 12 лютого 2016.
  30. Awardee List 2010. Hong Kong Arts Development Council. 2010. оригіналу за 27 червня 2015. Процитовано 26 грудня 2019.
  31. Artistic Director：Wan Fai-yin. оригіналу за 16 лютого 2016. Процитовано 12 лютого 2016.
  32. https://www.facebook.com/mayying.ng.14?fref=ts []
  33. https://www.facebook.com/profile.php?id=100003314793077 []
  34. Rehearsal of "Red Silk Shoes and The Murder" (16.1.2016). оригіналу за 16 лютого 2016. Процитовано 12 лютого 2016.
  35. Artistic Director：Law Ka-ying. оригіналу за 16 лютого 2016. Процитовано 12 лютого 2016.
  36. Stokes, Lisa Odham (2007). Historical Dictionary of Hong Kong Cinema. Scarecrow Press. с. 143—144. ISBN . Процитовано 15 листопада 2020.
  38. Ng Kwun-Lai. A Synthesis of Lyrical Excellence and Martial Agility – The Stage Art of Ng Kwan Lai 22 December 2004 – 15 September 2005. оригіналу за 2 June 2016. Процитовано 1 січня 2016.
  40. Ms Fong Yim Fun, 1928-, Actress. avenueofstars.com.hk. Процитовано 1 листопада 2020.
  41. Heritage Museum Exhibition to feature the female Cantonese opera artist Fong Yim Fun as of 8 October 2002. оригіналу за 9 June 2015. Процитовано 7 червня 2017.
  42. McHugh, Fionnuala (16 липня 1998). The queen who came back to her people. South China Morning Post. оригіналу за 15 грудня 2015. Процитовано 26 грудня 2019.
  43. Credited as Li Po-ying, Operatic revival, The Straits Times, 3 July 1982, Page 4.
  44. Cantonese Opera Day 2016 - Cecilia Lee Fung-sing's Legendary Rise to Opera - Introduction. lcsd.gov.hk. 2016. Процитовано 25 листопада 2020.
  45. Press Releases - Film Archive to screen Cantonese opera films of Cecilia Lee Fung-sing in support of Cantonese Opera Day 2016 (with photos). info.gov.hk. 25 жовтня 2016. Процитовано 25 листопада 2020.
  46. Cecelia Lee Fung-Sing. hkmdb.com. Процитовано 24 листопада 2020.
  47. 6 December 2011
  48. Xiao Mingxing zhuan (1952) на сайті IMDb (англ.)
  50. Chan, Sau Y. (March 2005). Performance Context as a Molding Force: Photographic Documentation of Cantonese Opera in Hong Kong. Visual Anthropology. 18 (2–3): 167—198. doi:10.1080/08949460590914840. ISSN 0894-9468.
  51. 香港戲棚文化. HOKK fabrica. 29 червня 2014. оригіналу за 8 March 2019. Процитовано 7 березня 2019.
  52. 知多一點點2 (3 травня 2015), 粵劇智識知多的, оригіналу за 31 січня 2021, процитовано 8 березня 2019

Посилання

  • Кантонська опера Bay Area
  • Більше кантонських оперних артистів
  • (оригінал на barnard.edu)

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Kantonska opera ye odniyeyu z osnovnih kategorij kitajskoyi operi sho pohodit z provinciyi Guandun na pivdni Kitayu Vona populyarna v Guanduni Guansi Gonkonzi Makao ta sered kitajskih gromad u Pivdenno Shidnij Aziyi Yak i vsi versiyi kitajskoyi operi ce tradicijnij kitajskij vid mistectva sho vklyuchaye muziku spiv bojovi mistectva akrobatiku ta aktorsku gru Kantonska opera Krayina pohodzhennya KNR 1 Status nematerialnoyi kulturnoyi spadshinid 1 Opisano za adresoyuich unesco org en RL 00203 angl ich unesco org fr RL 00203 fr ich unesco org es RL 00203 isp Pidtrimuyetsya Vikiproyektomd Kantonska opera u VikishovishiistoriyaIsnuyut superechki shodo pohodzhennya kantonskoyi operi ale zagalnoviznano sho opera bula privezena z pivnichnoyi chastini Kitayu ta povilno migruvala do pivdennoyi provinciyi Guandun naprikinci 13 stolittya pid chas piznoyi dinastiyi Pivdenna Sun U 12 stolitti isnuvala teatralna forma pid nazvoyu abo pivdenna drama yaku rozigruvali v publichnih teatrah Hanchzhou todishnoyi stolici Pivdennoyi Sun Pislya vtorgnennya mongolskoyi armiyi imperator Gun iz dinastiyi Sun utik iz sotnyami tisyach lyudej Sun u Guandun u 1276 roci Sered nih buli vikonavci Nansi z Chzheczyana yaki priveli Nansi do Guandunu ta dopomogli rozvinuti operni tradiciyi na pivdni Sogodni vikonuyutsya bagato vidomih oper yak ot za chasiv dinastiyi Min i Purpurova shpilka za chasiv dinastiyi Yuan iz tekstami ta tekstami kantonskoyu movoyu Do 20 stolittya vsi zhinochi roli vikonuvali choloviki Rozfarbovane vruchnu foto vikonavcya cholovichogo tancyu Kantonskoyi operi v roli Hau Mulan u 1927 roci Gonkong Rannya rozrobka v Shanhayi U 1840 h rokah velika kilkist biznesmeniv Guandunu priyihali do Shanhayu za mozhlivostyami Voni volodili bagatimi resursami tomu yih vpliv u Shanhayi postupovo zrostav Song 1994 Piznishe buli stvoreni rizni asociaciyi klaniv shob sponsoruvati rizni kulturni zahodi odniyeyu z yakih bula kantonska opera Z 1920 h po 1930 ti roki rozvitok kantonskoyi operi v Shanhayi buv duzhe vrazhayuchim Chong 2014 U toj chas univermagi vidkriti kantonskimi biznesmenami v Shanhayi mali svoyi kantonski operni teatralni kompaniyi Krim togo literatori Guandunu v Shanhayi zavzhdi dokladali velikih zusil dlya prosuvannya operi Guandunu Gazeta zapisala sho kantonski operi chasto grali v toj chas A aktori yaki priyizhdzhali vistupati v Shanhaj buli duzhe vidomi Shorazu bagato kantonskih kupciv bronyuvali shob zaprositi svoyih gostej nasoloditisya operoyu Cheng 2007 Rozrobka v Gonkonzi Pochinayuchi z h immigranti vtekli z Shanhayu v taki rajoni yak Yihnij priyizd suttyevo zbilshiv kolo shanuvalnikiv kantonskoyi operi Krim togo kitajskij uryad hotiv donesti poslannya socialistichnoyi revolyuciyi do kitajskogo narodu pid kolonialnim pravlinnyam u Gonkonzi Agenti kitajskogo uryadu zasnuvali gazetni platformi taki yak Ta Kung Pao kit 大公報 i Chang Cheung Hua Pao kit 長城畫報 shob populyarizuvati kantonsku operu sered gonkonzkoyi auditoriyi Ci novi platformi vikoristovuvalisya dlya prosuvannya novih vipuskiv Cantonese Opera Ce dopomoglo pidvishiti populyarnist kantonskoyi operi sered gonkonzkoyi publiki Postupovo kantonska opera stala chastinoyu shodennoyi rozvazhalnoyi diyalnosti v koloniyi Populyarnist kantonskoyi operi prodovzhuvala zrostati protyagom 1960 h rokiv Bilshe teatriv bulo zasnovano v Sheun Van i Saj Van yaki stali vazhlivimi rozvazhalnimi rajonami Piznishe vistavi pochali provoditi na dityachih majdanchikah sho dalo bilshe mozhlivostej dlya rozvitku kantonskoyi operi v Gonkonzi U miru togo yak rozmayilisya miscya provedennya rozshirilasya j riznomanitnist auditoriyi Odnak kantonska opera pochala zanepadati oskilki naprikinci 1960 h rokiv pochali rozvivatisya telebachennya ta kino Porivnyano z kantonskoyu operoyu kino bulo deshevshim a telebachennya zruchnishim Zgodom deyaki teatri pochali pereprofilovuvati pid komercijni chi zhitlovi budinki Zmenshennya kilkosti dostupnih teatriv she bilshe spriyalo zanepadu kantonskoyi operi na teritoriyi Pislya znesennya ta zakrittya bagatoh scen teatr Taj Ping teatr Paladium teatr Astor abo kolishnij teatr Po Hing park rozvag Kaj Tak i park rozvag yaki buli prisvyacheni kantonskomu zhanru Protyagom bagatoh desyatilit gonkonzkij ye odnim z ostannih ob yektiv yaki vse she stoyat de demonstruyetsya kantonska opera Na pochatku 1980 h buv odnim iz pershih u svoyemu pokolinni hkbarwo yakij provodiv uroki ta aktivno brav uchast u poshuku talantiv Klasi pochalisya v 1980 roci Shob intensifikuvati osvitu v kantonskij operi u 1998 roci za pidtrimki voni pochali provoditi vechirni zaochni sertifikacijni kursi navchannya kantonskij operi U 1999 roci Asociaciya ta Akademiya dali proveli dvorichnu dennu diplomnu programu z vikonavskogo mistectva v Kantonskij operi z metoyu pidgotovki profesijnih aktoriv i aktris Z metoyu podalshogo pidvishennya rivnya studentiv Asociaciya ta Akademiya v nastupnomu navchalnomu roci zapochatkuvali pogliblenij kurs kantonskoyi operi Ostannimi rokami Rada rozvitku mistectv Gonkongu nadala granti Laboratoriyi kantonskoyi operi Lyubov i vira dlya provedennya klasiv kantonskoyi operi dlya ditej ta molodi Departament dozvillya ta kulturnih poslug takozh profinansuvav Mizhnarodnu asociaciyu teatralnih kritikiv viddilennya v Gonkonzi dlya vprovadzhennya Shemi kulturnih poslannikiv dlya kantonskoyi operi dlya prosuvannya tradicijnih kitajskih postanovok u suspilstvi Krim togo uryad Gonkongu planuvav prosuvati kantonsku operu cherez rizni kanali zv yazku Voni hotili pobuduvati bilshe teatriv dlya glyadachiv Gonkongu shob mati bilshe mozhlivostej nasolodzhuvatisya kantonskoyu operoyu Takozh planuyetsya rozvitok profesijnih talantiv u kantonskij operi Kantonska opera stala chastinoyu obov yazkovogo predmetu Muzika v pochatkovij shkoli Dlya vchiteliv Osvitnye byuro nadalo deyaki navchalni ta navchalni materiali pov yazani z kantonskoyu operoyu Mistecki festivali U pershe desyatilittya festivaliv mistectv u Gonkonzi ta festivaliv azijskogo mistectva kantonski operni vistavi vnesli ti hto predstavlyav levovu chastku rinku vidomi trupi vidomi vikonavci Lang Chi Bak a takozh u svoyi zoloti roki abo vidatni vikonavci u rozkviti sil Fun Vong Nui 1925 1992 1974 2 j Gonkonzkij festival mistectv samofinansuvannya 3 nazvi 薛平貴 Syue Pinguj 胡不歸 Chas povertatisya dodomu 貍貓換太 Zamina princa na yenota dd 1979 7 j Gonkonzkij festival mistectv 1980 8 j Gonkonzkij festival mistectv Lam Kar Sing 1933 2015 nosij tradiciyi peredanoyi vlasnik torgovoyi marki tradiciyi osobiste mistectvo zamist pributkovoyi kar yeri za najmom u kino chi na sceni a takozh repetitor volonter dvom 1987 2008 studentam obranim bezposeredno zi shkil 1976 1 j Festival mistectv Aziyi 1977 2 j Festival mistectv Aziyi 雙槍陸文龍 Lu Ven long 紅樓寶黛 Bao i Daj z Chervonoyi palati dd 1978 6 j Gonkonzkij festival mistectv 梁祝恨史 Lyubiteli metelikiv Titul Yam Fong Protyagom dvoh desyatilit postijna spivpracya z Li Bo in U 1976 roci Lun Kim San vtrativ yedinu sumisnu partnerku dlya cogo titulu Odna z bagatoh prostezhuvanih hudozhnih interpretacij tiyeyi samoyi legendi U listopadi 1987 roku Lem stvoriv vlasnij yak i ranishe proti Li Bo in i zrobiv jogo suchasnoyu perevazhayuchoyu versiyeyu dd 1978 3 j Festival mistectv Aziyi 1980 5 j Festival mistectv Aziyi 1982 7 j Festival mistectv Aziyi 1984 Dvotizhnevij kitajskij opernij teatr kit 中國戲曲匯演 胡不歸 Time To Go Home suchasna perevazhna versiya 雷鳴金鼓戰笳聲 Zvuki boyu 三夕恩情廿載仇 Romantika ta nenavist 無情寶劍有情天 Bezzhalnij mech pid miloserdnim nebom dd Vostannye yak 1904 1992 tak i vistupali v 1979 roci 1983 8 j Festival mistectv Aziyi 1984 9 j Festival mistectv Aziyi 帝女花 Di Nyu Hua 紫釵記 Fioletova shpilka 紅樓夢 Son u chervonomu teremi40 rokiv pislya najvidomishoyi roli ta titulu Yama navproti Chan Yim Nunga u 1944 roci Novij scenarij debyutuvav u listopadi 1983 roku Suchasna perevazhna versiya dd 花田八喜 Pomilka na festivali kvitiv 再世紅梅記 Perevtilennya krasuni 牡丹亭驚夢 The Peony Pavilion dd 1985 10 j festival mistectv Aziyi Nevidomih grup eksperimentalnogo harakteru ne kazhuchi vzhe pro tih hto piznogo bumu ne mav rinkovoyi vartosti ne bulo na karti chi v golovi tih hto organizovuvav ci zahodi Ce zminilosya z tih pir yak u 40 h rokah Lyun Hon Vaj znajshov svij shlyah do tramplina abo startovogo majdanchika yakij vin bazhav dlya domashnih proektiv riznogo harakteru Derzhavne finansuvannya Prodovzhuvati tradiciyu peredayuchi te sho starijshini ta veterani uspadkuvali vid poperednih pokolin i pokrashuvati stalist za dopomogoyu novoyi originalnoyi muziki tekstiv i scenariyiv Fond rozvitku kantonskoyi operi granti Spadshina ye takim zhe abstraktnim ponyattyam yak i tradiciyi todi yak groshova pidtrimka realna Odnak starosti ne ye ombudsmenami v zhodnomu sensi i voni berut derzhavni koshti z vlasnih prichin Tobto voni stoyat po kolino v komercijnih vistupah navit buduchi chlenom vishevkazanih organizacij stolittya tomu mozhe buti ad yunkt docentom zaraz u Gonkonzi u filmi pid nazvoyu Velika groza 1954 prodemonstruvav yak yuuren vede biznes u gromadi Lyun Hon Vaj yakij zadaye modu rozpoviv na kameru pro svoyu doktrinu pov yazanu z novimi tvorami yaki vin napisav i groshovoyu pidtrimkoyu vid riznih organiv vladi Gonkongu Tobto mistecki festivali dali jomu finansovi koshti identichnist reklamni resursi ta mozhlivosti yakih inakshe ne bulo Dopitlivij glyadach otrimuye nepogani kasovi zbori lishe za 2 3 pokazi odniyeyi novinki Krim togo vin zaplativ lishe 50 za te shob zibrati novi kostyumi dlya svoyih vistav dlya majbutnih vistupiv riznih tvoriv U 2015 roci klasika prinesla ponad 105 200 gonkonzkih dolariv Batki yaki razom mali ponad 100 rokiv dosvidu viyavili sho dilitisya scenoyu zi svoyim sinom nemozhlivo bez subsidij vid Golden Will Chinese Opera Association ta Wan Fai yin Christina Time To Go Home vidriznyayetsya vid tih sho Leung debyutuvav na festivalyah mistectva z Cya klasichna kompoziciya Sit 1939 roku stala obryadom dlya novih vikonavciv shob stati vidatnimi golovnimi cholovichimi rolyami Ce stosuyetsya lishe minimalnih kostyumiv rekvizitu ta chiselnosti komandi Vin populyarnij yak pislyaobidnij napovnyuvach u vikonavciv tretogo rivnya v bambukovih teatrah U 2019 roci Yuen Siu Faj skazav na radio sho na jogo dumku dostupne finansuvannya robit beneficiariv finansovo bezvidpovidalnimi na vidminu vid nogo samogo ta inshih yaki vkladayut vlasni groshi v rot Yuen yakij regulyarno pracyuye v trupah iz zabezpechenim derzhavnim finansuvannyam ne vstanoviv zv yazku mizh svoyimi dvoma rolyami Na vidminu vid Afriki use selo nese vidpovidalnist za vihovannya ditej lishe pevnogo natovpu I politichni i socialni stvoryuyut abo lamayut majbutnye perspektivnih vikonavciv tak samo yak pam yatayut yak odnu z chotiroh superzirok chi ni Za slovami Yuena Bak ye antikomunistom i tomu jogo status u materikovomu Kitayi KNR inshij Kraudfanding Privatne finansuvannya Mistectvo Fong Yim fun Sustainability Project Shaw College U serpni 2014 roku bula oficijno vidkrita galereya veselogo mistectva Fong Jim pochesnij dovichnij golova pravlinnya pozhertvuvala odne zi svoyih volodin pid postijnij ofis Asociaciyi kitajskih hudozhnikiv Gonkongu shob zabezpechiti rezidenciyami litnih muzikantiv Stribok cherez akulu U 2019 roci skazav sho stari vikonavci povinni zalishatisya v centri sceni do tih pir poki voni hochut zajmati centralne misce zamist togo shob dilitisya ne kazhuchi vzhe pro te shob postupatisya centrom uvagi nastupnim abo navit molodshim pokolinnyam Yuen napolyagaye sho vikonavci bez mishkiv pid ochima ne mozhut buti horoshimi U 2018 roci skazav sho uzhe stribav cherez akulu v seredini 1950 h rokiv bilshe nizh za desyat rokiv do togo yak Chan faktichno zalishiv scenu abo ponad 60 rokiv shob ce bulo pidtverdzheno gromadskosti Pokolinnya Yuen Law ta inshi z mishkami pid ochima prodovzhilo tam de zupinivsya Leung Takim chinom ci stari vikonavci pidtrimuyut tradiciyu chan i poputno stvoryuyut zapisi Odnak kalibr majstriv Chan ne potrebuvav rezhiseriv Dvoye vikonavciv z yakimi Chan tisno spivpracyuvav yaki bezumovno gidno zalishili scenu za vlasnim bazhannyam i Voni obidva vidkrito dokoryali u 1969 i 1987 rokah vidpovidno ne bilsh suvoro nizh te sho zrobili i jogo druzhina v 1983 roci okremih nashadkiv yaki buli pid yihnoyu opikoyu korotko ale oficijno Populyarnist Yam Fong u Gonkonzi prodovzhuye zrostati nezvazhayuchi na ochevidnu vidsutnist oficijnih nastupnikiv oskilki Lung Kim Sang i Li Bo In prodovzhili tam de voni zupinilisya Za slovami 黎鍵 原名黎保裕 sposterigacha kantonska opera v Gonkonzi strimko rozvivalasya priblizno v 1985 86 rokah Faktichni spadkoyemci majstriv vikonavciv Lam Kar Sing i zalishili scenu v 1993 roci abo ranishe ostannogo perelomnogo momentu kantonskoyi operi dlya Gonkongu ta za jogo mezhami u 20 stolitti Naslidki takozh znachni ta trivali Na vidminu vid Fonga i Lunga Yam i Li nikoli ne povertalisya Do kincya svogo zhittya Yam navit ne vklonyalasya pid chas vikliku zavisi hocha vona bula v auditoriyi bilshist dniv koli trupa Lunga vistupala v Gonkonzi Yuen nazvav Yam linivoyu pochuvayuchis dosit komfortno v otochenni Yam tomu sho vona ne komentuvala yakijs tort yakij podavali za lashtunkami v ti dni Use daremno Koli biznes seredovishe bulo zrujnovane miscevi trupi Teocheva vtratili svoyi poziciyi shodo opernih vistav na festivali prividiv na sceni Vidtodi kategoriya Teochew znikla v Gonkonzi Chan Kimsen kolishnij golova Asociaciyi kitajskih artistiv Gonkongu bachiv podibni zagrozi shodo kantonskoyi operi ta borovsya zubami j nigtyami za bezpeku roboti chleniv Chan reprezentativnij spadkoyemec kantonskoyi operi v Spisku nematerialnoyi kulturnoyi spadshini lyudstva pomer 19 serpnya 2013 roku HarakteristikiKantonska opera maye bagato spilnih ris z inshimi zhanrami kitajskogo teatru Komentatori chasto pishayutsya ideyeyu sho vsi stili kitajskogo teatru podibni ale z neznachnimi variaciyami zagalnokitajskoyi muzichno teatralnoyi tradiciyi a osnovni risi chi principi ye poslidovnimi vid odniyeyi miscevoyi formi vistavi do inshoyi Takim chinom muzika spiv bojovi mistectva akrobatika ta aktorska majsternist predstavleni v kantonskij operi Bilshist syuzhetiv zasnovani na kitajskij istoriyi ta vidomij ta mifah Takozh u vistavah mozhna pobachiti kulturu ta filosofiyu kitajskogo narodu Chesnoti napriklad virnist lyubov patriotizm i virnist chasto vidobrazhayutsya v operah Os deyaki osoblivosti kantonskoyi operi Cing sik sing 程式性 Jyutping cing4 sik1 sing3 shablonnij formalizovanij Heoj dzi sing 虛擬性 Dzhyutpin heoj1 dzi5 sing3 abstrakciya realnosti distanciyuvannya vid realnosti Sin ming sing 鮮明性 Jyutping sin1 ming4 sing3 chitkij viraznij nedvoznachnij dobre viznachenij Zung hap ngai seot jing sik 綜合藝術形式 Jyutping zung3 hap6 ngai6 seot6 jing4 sik1 kompozitnij abo sintetichnij vid mistectva Sei gung ng faat 四功五法 pinyin si gōng wǔ fǎ Jyutping sei3 gung1 ng5 faat3 chotiri navichki ta p yat metodiv Chotiri navichki ta p yat metodiv ce prosta kodifikaciya oblastej navchannya yakimi povinni opanuvati artisti teatru i metafora dlya najbilsh rozvinutih i retelno pidgotovlenih vikonavciv Chotiri navichki zastosovuyutsya do vsogo spektru vokalnih i dramatichnih trenuvan spivu aktorskoyi majsternosti ruhiv movlennya ta bojovih gimnastichnih navichok todi yak p yat metodiv ye kategoriyami tehnik pov yazanih iz pevnimi chastinami tila rukami ochima tilom volossyam i nogami tehnikami hodbi Aktorska gra akrobatika muzika ta spiv na sceni dobre vidomi yak osnovni harakteristiki zhivih vistupiv u teatrah Zapisi ne zaminyuvali lyudskij golos za lashtunkami za rekvizitom lishe todi koli uchasnikiv horu faktichno predstavlyali auditoriyi pid chas vikliku zavisi ZnachimistDo shirokogo rozpovsyudzhennya formalnoyi osviti kantonska opera navchala auditoriyu morali ta poslannyam a ne bula lishe rozvagoyu Uryad vikoristovuvav teatr shob prosuvati ideyu buti virnim imperatoru ta lyubiti krayinu 忠君愛國 Takim chinom uryad chasto pereviryav teatr i zaboronyav bud yakij teatr yaksho bulo peredano abo rozglyanuto shkidlive povidomlennya Doslidzhennya provedene Lo pokazalo sho kantonskij opernij spiv takozh pov yazuye lyudej pohilogo viku z pochuttyam kolektivizmu tim samim spriyayuchi pidtrimci mizhosobistisnih stosunkiv i spriyayuchi uspishnomu starinnyu Lu 2014 Molodi lyudi buduyut rituali vivchennya kantonskoyi operi yak vazhlivij kontekst dlya svogo osobistogo rozvitku Operi bozhestvKantonska opera ye riznovidom Oper bozhestv Operi dlya bozhestv chasto vikonuyutsya pid chas svyatkuvannya narodnih svyat dniv narodzhennya bozhestv vstanovlennya chi remontu vivtariv i hramiv Gromada organizovuye vistavu operi yaka vikoristovuyetsya dlya svyatkuvannya narodzhennya bogiv abo dlya spivpraci z bojovimi mistectvami takimi yak Rozvazhati lyudej i rozvazhati Boga ta Bog i lyudi Ci vistavi mozhna nazvati Operami dlya bozhestv Cej korol aktorskoyi majsternosti pohodiv iz dinastij Min i Cin Jogo takozh nazivali sakralnoyu dramoyu u vikonanni Bozhogo dnya narodzhennya Ce zasluga dlya Boga Zgidno z doslidzhennyam bilshist kantonskih oper u Gonkonzi nalezhat do oper dlya bozhestv a harakter pidgotovki do Cirku boga mozhna umovno rozdiliti na tri kategoriyi svyatkuvannya bogiv festival golodnih prividiv dinastiyi Tajpin Cin vidkrittya hramu ta tradicijni svyatkuvannya festivalyu U 1960 1970 h rokah kitajska opera bula na spadi Odnak zavdyaki pidtrimci Opera for Deities deyaki trupi mozhut prodovzhuvati vistupi U 1990 h rokah zagalnij pokaznik produktivnosti oper dlya bozhestv zmenshivsya z dvoh tretin do dvoh p yatih u 1980 h rokah u kantonskij opernij industriyi ne isnuye takogo ponyattya yak vikonannya Vikonavci ta roliVidi gri Isnuye dva tipi kantonskih opernih p yes Mou 武 bojovi mistectva i Man 文 visokoosvichenij osoblivo v poeziyi ta kulturi P yesi Mou pidkreslyuyut vijnu personazhi zazvichaj ye generalami abo voyinami Ci roboti mistyat sceni diyi ta vklyuchayut bagato zbroyi ta broni Cholovik graye yak pravilo nizhnishe j elegantnishe Golovnimi geroyami cih p yes ye vcheni shiroko vikoristovuyutsya v cholovichih p yesah dlya stvorennya ruhiv sho vidobrazhayut elegantnist i nizhnist personazhiv usi zhinochi personazhi nosyat yih U cholovichih p yesah geroyi dokladayut bagato zusil shob stvoriti harakternu mimiku ta zhesti shob visloviti svoyi glibinni emociyi Roli Isnuye chotiri tipi rolej San Daan Czin i Kau Sang Sang 生 cholovichi roli Yak i v inshih kitajskih operah isnuyut rizni tipi cholovichih rolej napriklad Siu2 Sang1 小生 bukvalno molodij dzhentlmen cya rol vidoma yak molodij uchenij Mou5 Sang1 武生 rol cholovika voyina Siu2 Mou5 Sang1 小武生 molodij voyin zazvichaj ne golovnij aktor a bilsh akrobatichna rol Man4 Mou5 Sang1 文武生 bukvalno civilizovanij vijskovij cholovik cya rol vidoma yak gladko pogolenij vchenij voyin Aktrisi troh pokolin protyagom majzhe stolittya yaki mayut velicheznij uspih u vsomu sviti zazvichaj vikonuyut cyu cholovichu rol nastavnik i pershe pokolinnya protezhe i druge pokolinnya i dvoye najmolodshih pererahovanih nizhche yak za vikom tak i za dosvidom Lu5 Sang1 老生 rol starogo Sou1 Sang1 鬚生 borodata rol Daan Daan 旦 zhinochi roli Rizni formi zhinochih personazhiv Faa1 Daan2 花旦 bukvalno kvitka balu cya rol vidoma yak yuna krasunya Yi6 Faa1 Daan2 二花旦 Bukvalno druga kvitka cya rol vidoma yak dopomizhna zhinka Mou5 Daan2 武旦 rol zhinki voyina Dou1 Maa5 Daan2 刀馬旦 rol molodoyi zhinki voyina Gvaj1 Mun4 Daan2 閨門旦 rol dobrochesnoyi zhinki Lu5 Daan2 老旦 rol staroyi zhinki Czin Czin 淨 vidomi rozmalovanimi oblichchyami Chasto ce personazhi cholovichoyi stati taki yak geroyi generali lihodiyi bogi chi demoni Namalovani oblichchya zazvichaj Man4 Zing2 文淨 personazh iz rozfarbovanim oblichchyam yakij akcentuye uvagu na spivi Mou5 Zing2 武淨 personazh iz rozfarbovanim oblichchyam yakij akcentuye uvagu na bojovih mistectvah Deyaki personazhi z rozfarbovanimi oblichchyami Chzhan Fej 張飛 Zœng1 Fei1 i Vej Yan 魏延 Ngai6 Jin4 iz Troh prinizhen Chzhou Yu 三氣周瑜 Saam1 Hei3 Zau1 Jyu4 Syan Yuj 項羽 Hun6 Czyuj5 iz filmu 霸王別姬 Baa3 Vong4 Bit6 Gej1 Sun Ukun 孫悟空 Syun1 Ng6 Hung1 i 沙悟凈 Saa1 Ng6 Zing6 iz Podorozhi na Zahid 西遊記 Sai1 Jau4 Gei3 Kau Kau 丑 klounski personazhi Deyaki prikladi Cau2 Sang1 丑生 cholovik kloun Cau2 Daan2 丑旦 zhinka kloun Man4 Cau2 文丑 civilizovanij kloun Coi2 Daan2 彩旦 starsha zhinka kloun Mou5 Cau2 武丑 akrobatichna komedijna rol Vidatni lyudiOsnovni artisti kantonskoyi operi Osnovni kar yerni artisti kantonskoyi operi sceni vklyuchayut Im ya ukrayinskoyu Kitajska Primitki 白雪仙 IMDb 黃千歲 HKMDB 麥炳榮 IMDb HKMDB 新馬師曾 關德興 羅品超 陳錦棠 武狀元 IMDb1 IMDb2 HKMDB 任冰兒 二幫王 李香琴 林家聲 薛腔 IMDb 何非凡 凡腔 HKMDB 鄧碧雲 萬能旦后 梁醒波 丑生王 IMDb 靚次伯 武生王 HKMDB 譚蘭卿 丑旦 IMDb1 IMDb2 HKMDB IMDb 歐陽儉 HKMDB vihovane pokolinnya Im ya ukrayinskoyu Kitajska Primitki 文千歲 阮兆輝 王超群 尹飛燕 吴美英 南凤 羅家英 梁漢威 Zhinochi roli Ce spisok kantonskih opernih vikonavic yaki vidomi svoyimi golovnimi zhinochimi rolyami kit trad 文武全才旦后 Im ya aktrisi kitajskij Primitki 鳳凰女 Pochala spivati v kantonskij operi v 13 rokiv 羅艷卿 Pochala navchatisya v kantonskij operi v 10 rokiv 余麗珍 U 16 rokiv pochala spivati v kantonskij operi hkmdb 吳君麗 陳好逑 陳艷儂 IMDb HKMDB Zhinochi stili vokalu Ce spisok kantonskih opernih vikonavic yaki vidomi svoyim zhinochim vokalom 著名旦腔 Im ya aktrisi kitajskij Primitki 上海妹 妹腔 IMDb HKMDB 李雪芳 祭塔腔 IMDb HKMDB 紅線女 紅腔 芳艷芬 芳腔 Fong stil abo ton Fong HKMDB 李寶瑩 芳腔 IMDb HKMDB Cholovichi partiyi Ce spisok zhinok kantonskih opernih vikonavic yaki vidomi vsomu svitu svoyimi spivami ta vistupami v roli golovnih cholovikiv Kozhen iz nih proviv abo proviv desyatilittya na sceni keruvav vlasnoyu trupoyu ta sklav vlasnij repertuar yak kar yerni vikonavci 著名女文武生 Im ya aktrisi kitajskij Primitki 任劍輝 任腔 Vostannye na sceni v 1969 roci 40 rokiv 龍劍笙 任腔 Upershe na sceni v 1961 roci 60 rokiv 蓋鳴暉 Zakinchiv navchannya u 1980 h rokah 30 rokiv 劉惠鳴 Zakinchiv navchannya u 1980 h rokah 30 rokiv 李鳳聲 Neznachnij Chudovij cholovichij vokal Ce spisok kantonskih opernih spivachok vidomih yak Chotiri veliki cholovichi vokali 平喉四大天王 Im ya aktrisi kitajskij Primitki 徐柳仙 仙腔 IMDb HKMDB 小明星 星腔 IMDb HKMDB 張月兒 IMDb HKMDB 張惠芳 Chotiri superzirki Ce spisok cholovikiv kantonskih opernih vikonavciv vidomih yak Chotiri superzirki 四大天王 Im ya aktora kitajskij IMDb1 IMDb2 薛覺先 薛腔 HKMDB IMDb1 IMDb2 馬師曾HKMDB IMDb 桂名揚HKMDB IMDb1 IMDb2 白玉堂HKMDB Chotiri superklouni Ce spisok cholovikiv kantonskih opernih vikonavciv vidomih yak Chotiri super klouni Kau 四大名丑 Im ya aktora kitajskij sajti IMDb 半日安HKMDB 李海泉 IMDb 廖俠懷HKMDB IMDb 葉弗弱HKMDB Fong Yim Fun vistupaye za mezhami kantonskoyi operi v 1953 rociVizualni elementiMakiyazh Zhinka general Nanesennya grimu dlya kantonskoyi operi trivalij i specializovanij proces Odnim iz najposhirenishih stiliv ye bile ta chervone oblichchya nanesennya biloyi osnovi ta chervonogo koloru navkolo ochej yakij znikaye do nizhnoyi chastini shik Brovi chorni inodi vidovzheni Zazvichaj zhinochi personazhi mayut tonshi brovi nizh cholovichi Navkolo ochej ye chornij makiyazh forma yakogo shozha na ochi kitajskogo feniksa 鳳眼 fung6 ngaan5 Gubna pomada zazvichaj yaskravo chervona 口唇膏 hau2 seon4 gou1 Aktrisa zhinochoyi roli v procesi nanesennya svoyeyi rozmitki namazuvannya kremom osnova na shokah i lobi nanesennya rum yan na shoki poviki i obidvi storoni nosa pidvodyachi brovi i malyuyuchi liniyi ochej i tini nakleyivshi shinjoni na oblichchya dlya stvorennya ovalnoyi formi pered cim bula nanesena pomada rozmishennya shpilok na shinjoni Aktoram roblyat timchasovu pidtyazhku oblichchya pidtrimuyuchi shkiru strichkoyu na potilici Ce pidnimaye kutochki ochej stvoryuyuchi avtoritetnij poglyad Kozhna rol maye svij stil grimu u klouna napriklad velika bila plyama poseredini oblichchya U hvorogo personazha mizh brovami tonka chervona liniya spryamovana vgoru Roli agresivnih i rozcharovanih personazhiv chasto mayut formu strili sho znikaye na lobi mizh brovami 英雄脂 czin1 hun4 czi1 Silni personazhi cholovichoyi stati nosyat vidkrite oblichchya 開面 hoj1 hv4 Makiyazh kozhnogo personazha maye svoyi vidminni harakteristiki iz simvolichnimi vizerunkami ta kolorami Kostyumi Vistavka opernih kostyumiv Kostyumi vidpovidayut temi vistavi i vkazuyut na personazha sho zobrazhuyetsya Kostyumi takozh vkazuyut na status personazhiv Personazhi nizhchogo statusu napriklad zhinki nosyat mensh skladni sukni todi yak personazhi vishogo rangu mayut bilsh dekorativni kostyumi Vidomi vikonavci 大老倌 pererahovani vishe yaki grayut shist golovnih personazhiv zazvichaj poyednannya 2 Sang 2 Daan Czin i Kau yak pravilo povinni platiti za svoyi kostyumi Zgodom ci vikonavci reinvestuvali svij dohid u svij garderob sho svidchilo pro yihnij uspih Pislya vihodu na pensiyu garderob vikonavcya buv abo prodanij abo peredanij inshomu vikonavcyu Dlya kar yernih vikonavciv kostyumi z bliskitkami ye vazhlivimi dlya svyatkovih vistupiv u riznih bambukovih teatrah 神功戲 Na dumku deyakih kolekcioneriv mistectva ci kostyumi yaki peredavalisya z pokolinnya v pokolinnya profesijnih vikonavciv bezcinni Z chasom materiali z yakih vigotovlyali kostyumi zminyuvalisya Z 1950 h po 1960 ti roki bliskitki buli najposhirenishim materialom yakij vikoristovuvavsya dlya dizajnu kostyumiv Sogodni dizajneri pragnut vikoristovuvati strasi abo folgovanu tkaninu 閃布 U porivnyanni z payetkami strazi i folgovana tkanina legshe Odnak bagato vikonavciv starshogo pokolinnya prodovzhuyut vikoristovuvati bliskitki i voni vvazhayut yih bilsh pomitnimi na sceni Bilshist kostyumiv u kantonskij operi ye tradicijnimi Oskilki dizajnu kostyumiv v osnovnomu navchayut pid dizajn kostyumiv zalishayetsya v osnovnomu nezminnim Deyaki dizajneri navchayutsya majsternosti u chleniv sim yi uspadkovuyuchi pevnij stil U 1973 roci podaruvala svoyij protezhe povnij nabir kostyumiv iz bliskitkami neobhidnih dlya debyutu v kar yeri pid chas vedennya yiyi vlasnogo komercijnogo vistupu v kitajskomu novorichnomu bambukovomu teatri Deyaki kostyumi vidomih vikonavciv takih yak i pozicheni abo peredani v dar Muzeyu spadshini Gonkongu Zachiski shapki ta sholomi Vistavka kantonskoyi operi v 2008 rik Kapelyuhi ta sholomi oznachayut socialnij status vik i zdibnosti vcheni ta chinovniki nosyat chorni kapelyuhi z krilami z oboh bokiv generali nosyat sholomi z fazanyachimi hvostami soldati nosyat zvichajni shapki a koroli nosyat koroni Korolevi chi princesi mayut prikrasheni dorogocinnimi kamenyami sholomi Yaksho kapelyuh abo sholom znyato ce oznachaye sho personazh visnazhenij rozcharovanij abo gotovij zdatisya Zachiski mozhut virazhati emociyi personazha voyini virazhayut svij sum cherez progrash u bitvi rozmahuyuchi hvostami Dlya zhinochih rolej bulochki vkazuvali na divchinu todi yak zamizhnya zhinka mala daj tau kit trad 低頭 U legendah pro tri korolivstva Chzhao Yun i osoblivo Lyuj Bu duzhe chasto zobrazhuyutsya v sholomah iz fazanyachim pir yam ce pohodit vid kantonskoyi operi a ne vid vijskovih kostyumiv yihnoyi epohi hocha ce konvenciya yaka diyala za chasiv dinastiyi Cin abo ranishe Sluhovi elementiTipi movlennya Komentatori provodyat suttyevu riznicyu mizh spivanim ta usnim tekstom hocha mezha ye skladnoyu Isnuye velika riznomanitnist tipiv movlennya odin majzhe identichnij standartnij rozmovnij kantonskij movi todi yak inshij ye duzhe plavnim i vitonchenim urivkom poeziyi odni mayut tu chi inshu formu instrumentalnogo suprovodu a inshi ne mayut i deyaki vikonuyut dosit specifichni funkciyi todi yak inshi shirshe adaptuyutsya do riznomanitnih dramatichnih potreb U kantonskij operi vikoristovuyetsya abo Guan Hua kantonska Gun1 Waa6 2 koli aktori pov yazani z uryadom monarhiyeyu chi vijskovimi Ce takozh prihovuye vid auditoriyi slova yaki ye tabu abo necenzurnimi Aktor mozhe rozmovlyati bud yakim dialektom mandarinskoyi movi ale starodavnoyu chzhunchzhou kit 中州 yutphin Zung1 Zau1 variant v osnovnomu vikoristovuyetsya v kantonskij operi Chzhunchzhou roztashovanij u suchasnij provinciyi Henan de jogo vvazhayut koliskoyu kitajskoyi civilizaciyi i poblizu Huanhe Guan Hua zberigaye bagato pochatkovih zvukiv bagatoh suchasnih mandarinskih dialektiv ale vikoristovuye skladi ta kodi serednokitajskoyi movi Napriklad slova 張 i 將 obidva vimovlyayutsya yak tsœːŋ yutphin zœng1 suchasnoyu kantonskoyu movoyu ale vidpovidno bude vimovlyatisya yak tʂɑŋ pinyin zhang i tɕiɑŋ pinyin jiang v Guan Hua Krim togo slovo 金 vimovlyayetsya yak kɐm yutphin gam1 suchasnoyu kantonskoyu ta tɕin pinyin jin standartnoyu mandarinskoyu ale opernij Guan Hua vikoristovuvatime kim pinyin gim Odnak aktori yak pravilo vikoristovuyut kantonski zvuki koli rozmovlyayut mandarinskoyu movoyu Napriklad komanda dlya vijti ye下去 i artikulyuyetsya yak saː tsʰɵy v operi Guan Hua porivnyano z haː hɵy yutphin haa6 heoi3 suchasnoyu kantonskoyu ta ɕi ɑ tɕʰy pinyin xia qu standartnoyu mandarinskoyu Muzika Kantonski operni tvori klasifikuyutsya yak teatralni abo spivochi sceni 歌壇 Teatralnij stil muziki dali klasifikuyetsya yak zahidna muzika 西樂 i kitajska muzika 中樂 Hocha stil spivochoyi sceni ce zavzhdi zahidna muzika teatralnij stil mozhe buti kitajskoyu abo zahidnoyu muzikoyu Chotiri veliki cholovichi vokali 四大平喉 buli aktrisami ta vidomimi predstavnicyami stilyu spivochoyi sceni na pochatku 20 stolittya Zahidna muzika v kantonskij operi suprovodzhuyetsya strunnimi derev yanimi duhovimi midnimi ta elektrichnimi instrumentami Teksti napisani vidpovidno do melodij p yesi hocha odna pisnya mozhe mistiti kilka melodij vikonavci mozhut dodavati vlasni elementi Te chi bude pisnya dobre vikonana zalezhit vid vlasnoyi emocijnoyi uchasti ta zdibnostej vikonavciv Muzichni instrumenti Bangzi 梆子 odin iz osnovnih instrumentiv kantonskoyi operi Do stvorennya Narodnoyi Respubliki v 1949 roci kantonska instrumentalna muzika nazivalasya ching yam Kantonski instrumentalni melodiyi vikoristovuvalisya v kantonskij operi yak dodatkova instrumentalna muzika abo yak postijni melodiyi na yaki skladalisya novi teksti pochinayuchi z 1930 h rokiv Na vikoristannya instrumentiv u kantonskij operi vplinuli yak zahidna tak i shidna kulturi Prichinoyu cogo ye te sho Kanton buv odnim iz pershih misc u Kitayi de nalagodilisya torgovi vidnosini iz zahidnimi civilizaciyami Krim togo Gonkong perebuvav pid silnim vplivom Zahodu koli buv britanskoyu koloniyeyu Ci faktori spriyali sposterezhennyu zahidnih elementiv u kantonskij operi Napriklad vikoristannya erhu dvostrunnoyi smichkovoyi skripki saksofoniv gitar i kongi prodemonstruvalo naskilki riznomanitnimi ye muzichni instrumenti v kantonskih operah Muzichni instrumenti v osnovnomu podilyayutsya na melodichni ta udarni Tradicijni muzichni instrumenti yaki vikoristovuyutsya v kantonskij operi vklyuchayut duhovi strunni ta udarni Duhovi ta strunni ohoplyuyut erhu pipu di ta guan todi yak perkusiya vklyuchaye bagato riznih barabaniv i tarilok Udarni kontrolyuyut zagalnij ritm i temp muziki todi yak gaohu keruye orkestrom U bilsh bojovomu stili vikoristovuyetsya sona Instrumentalnij ansambl kantonskoyi operi skladayetsya z dvoh viddiliv sekciyi melodiyi ta sekciyi udarnih Sekciya udarnih maye vlasnij velicheznij masiv muzichnih materialiv yaki zazvichaj nazivayut lo gu dim 鑼鼓點 abo prosto lo gu 鑼鼓 Ci udarni vizerunki vikonuyut ryad specifichnih funkcij Shob pobachiti zobrazhennya ta posluhati zvuki instrumentiv perejdit na storinki 1 ta storinki 2 Umovispisok chasto vikoristovuvanih terminiv Pir ya fazana 雉雞尾 kantonska Ci4 Gai1 Mei5 Voni prikriplyuyutsya do sholoma v p yesah mou 武 i vikoristovuyutsya dlya virazhennya navichok i viraziv personazha Yih nosyat yak cholovichi tak i zhinochi personazhi 水袖 kantonska Seoi2 Zau6 Ce dovgi rozpusheni rukavi yakimi mozhna pomahati ta rozmahuvati yak vodoyu yaki vikoristovuyutsya dlya spriyannya emocijnim zhestam ta ekspresivnim efektam yak cholovikiv tak i zhinok u cholovichih p yesah 文 Ruhi ruk 手動作 kantonska Sau2 Dung6 Zok3 Ruhi ruk i palciv vidobrazhayut muziku a takozh diyu p yesi Zhinki trimayut ruki v elegantnij formi lotosa 荷花手 kantonska Ho4 Faa1 Sau2 Kruglij stil progulyanka 圓臺 abo 圓台 kantonska Jyun4 Toi4 Osnovna risa kantonskoyi operi ruh hodbi odin iz najskladnishih dlya osvoyennya Zhinki roblyat duzhe malenki kroki i pidnimayut tilo shob stvoriti vidchuttya vidstoronenosti Choloviki aktori roblyat bilshi kroki sho peredbachaye podolannya velikih vidstanej Aktori linut po sceni a verhnya chastina tila ne ruhayetsya Chereviki 高靴 kantonska Gou1 Hœ1 Ce chorni chereviki z visokoyu biloyu pidoshvoyu yaku nosyat choloviki yaki mozhut zavazhati hoditi Gvo Vaj 過位 kantonska Gwo3 Wai6 2 Ce ruh u yakomu dva vikonavci ruhayutsya perehresnim sposobom na protilezhni boki sceni Deoi Muk 對目 kantonska Deoi3 Muk6 U comu rusi dva vikonavci hodyat po kolu oblichchyam odin do odnogo a potim povertayutsya na svoyi vihidni poziciyi Roztyaguvannya gir 拉山 kantonska Laai1 Saan1 i Hmarni ruki 雲手 kantonska Wan4 Sau2 Ce osnovni ruhi kistej i ruk Ce NAJvazhlivishij bazovij ruh v USIH kitajskih operah USI inshi ruhi ta navichki bazuyutsya na cij formi Zovnishnij krok 出步 kantonska Ceot1 Bou6 Ce efekt linuti yakij vikoristovuyetsya pri hodbi Malenkij stribok 小跳 kantonska Siu2 Tiu3 Najchastishe v p yesah mou 武 aktor tupotit pered tim yak piti Litayucha noga 飛腿 kantonska Fei1 Teoi2 Udar pivmisyacya Rozkidannya volossya 旋水髮 kantonska Syun4 Seoi2 Faat3 Krugove pomahuvannya hvostikom sho virazhaye nadzvichajnij smutok i rozcharuvannya Pryazhka kvitka 繡花 kantonska Sau3 Faa1 Prikrasa u formi kvitki yaku nosyat na grudyah Chervona kvitka na cholovikovi oznachaye sho vin zaruchenij Batig 馬鞭 kantonska Maa5 Bin1 Vikonavci rozmahuyut batogom i hodyat imituyuchi yizdu na koni Sifu 師傅 kantonska Si1 Fu6 2 Bukvalno majster ce formalnij termin na vidminu vid nastavnika dlya dosvidchenih vikonavciv i vchiteliv u yakih yihni vlasni uchni inshi uchni ta molodi vikonavci vchatsya ta nasliduyut yak uchni Div takozhKantopop Muzika Kitayu Muzej spadshini GonkonguSpisok literaturiRepresentative List of the Intangible Cultural Heritage of Humanity Liste representative du patrimoine culturel immateriel de l humanite Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad d Track Q110319947d Track Q84036549 宋 钻友 1994 粤剧在旧上海的演出 1 64 70 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite journal title Shablon Cite journal cite journal a Obslugovuvannya CS1 Storinki z parametrom url status ale bez parametra archive url posilannya Zhong Zhe Ping 2014 旧上海 粤剧夜夜笙歌之地 南国红豆 06 51 53 cherez HSU Database a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite journal title Shablon Cite journal cite journal a Obslugovuvannya CS1 Storinki z parametrom url status ale bez parametra archive url posilannya Danwu Hou 28 zhovtnya 2017 上海故事 324 粤剧粤乐 上 originalu za 21 travnya 2020 procitovano 28 lyutogo 2019 Cheng Mei Po 2007 The Trans locality of Local Cultures in Modem China Cantonese Opera Music and Songs in Shanghai 1920s 1930s China Agricultural University 2007 1 17 cherez HSU Library Database a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite journal title Shablon Cite journal cite journal a Obslugovuvannya CS1 Storinki z parametrom url status ale bez parametra archive url posilannya Wordie Jason 2002 Streets Exploring Hong Kong Island Hong Kong ISBN 962 209 563 1 許 國惠 2016 1950 1960年代香港左派對新中國戲曲電影的推廣 南京大學學報 哲學 人文科學 社會科學 53 2 137 149 戲台上下 香港戲院與粵劇 PDF Hong Kong Heritage Museum Leisure And Cultural Services Department PDF originalu za 9 October 2018 Procitovano 25 lyutogo 2019 立法會十九題 粵劇的承傳及發展 政府新聞網 21 zhovtnya 2009 originalu za 7 November 2018 Procitovano 5 bereznya 2019 Life long performance record of Lam Kar Sing originalu za 10 May 2019 Procitovano 4 chervnya 2019 Farewell of Returns to Court 朱弁回朝 之 送別 Song 6 of Lam Ka Sing Best Selection 3 情醉王大儒 之 供狀 Lam talked about spy or espionage among those around him on radio in mid1980s 紅伶訴心聲 Appointments to Cantonese Opera Development Fund Advisory Committee originalu za 4 November 2018 Procitovano 13 bereznya 2019 Acknowledgement Guidelines General originalu za 30 June 2018 Procitovano 13 bereznya 2019 Background and Objectives Last Updated on Tuesday 17 July 2018 The ADC expresses deep sorrow over the passing of renowned Cantonese opera veteran Chan Kim seng originalu za 14 May 2019 Procitovano 14 travnya 2019 LO W 2015 The music culture of older adults in Cantonese operatic singing lessons Ageing and Society 35 8 1614 1634 doi 10 1017 S0144686X14000439 Wai Han Lo 2016 Traditional opera and young people Cantonese opera as personal development International Journal of Adolescence and Youth 22 2 238 249 DOI 10 1080 02673843 2016 1163503 More on Cantonese Opera originalu za 18 February 2019 Procitovano 20 lyutogo 2019 Li Wan Xia 2014 清代粵港澳神功戲演出及其場所 戲曲品味 159 77 79 cherez HSU Library Database a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite journal title Shablon Cite journal cite journal a Obslugovuvannya CS1 Storinki z parametrom url status ale bez parametra archive url posilannya Opera of Deities originalu za 21 February 2019 Procitovano 20 lyutogo 2019 戲曲視窗 神功戲與香港粵劇存亡 originalu za 11 October 2018 Procitovano 20 lyutogo 2019 王勝泉 張文珊 2011 編 香港當代粵劇人名錄 中大音樂系 Description and Author Information 25 chervnya 2017 u Wayback Machine ISBN 978 988 19881 1 9 Rehearsal of Merciless Sword Under Merciful Heaven 19 1 2016 originalu za 10 bereznya 2016 Procitovano 9 bereznya 2016 Lam Kar Sing Virtuosity and Innovation The Masterful Legacy of Lam Kar Sing 20 July 2011 14 May 2012 originalu za 2 chervnya 2016 Procitovano 1 sichnya 2016 Credited as Leng Chi Pak King of Chinese opera to step down at 72 New Nation 20 October 1976 Page 4 Artistic Director Yuen Siu fai originalu za 16 lyutogo 2016 Procitovano 12 lyutogo 2016 Awardee List 2010 Hong Kong Arts Development Council 2010 originalu za 27 chervnya 2015 Procitovano 26 grudnya 2019 Artistic Director Wan Fai yin originalu za 16 lyutogo 2016 Procitovano 12 lyutogo 2016 https www facebook com mayying ng 14 fref ts koristuvacke dzherelo https www facebook com profile php id 100003314793077 koristuvacke dzherelo Rehearsal of Red Silk Shoes and The Murder 16 1 2016 originalu za 16 lyutogo 2016 Procitovano 12 lyutogo 2016 Artistic Director Law Ka ying originalu za 16 lyutogo 2016 Procitovano 12 lyutogo 2016 Stokes Lisa Odham 2007 Historical Dictionary of Hong Kong Cinema Scarecrow Press s 143 144 ISBN 9780810864580 Procitovano 15 listopada 2020 Ng Kwun Lai A Synthesis of Lyrical Excellence and Martial Agility The Stage Art of Ng Kwan Lai 22 December 2004 15 September 2005 originalu za 2 June 2016 Procitovano 1 sichnya 2016 Ms Fong Yim Fun 1928 Actress avenueofstars com hk Procitovano 1 listopada 2020 Heritage Museum Exhibition to feature the female Cantonese opera artist Fong Yim Fun as of 8 October 2002 originalu za 9 June 2015 Procitovano 7 chervnya 2017 McHugh Fionnuala 16 lipnya 1998 The queen who came back to her people South China Morning Post originalu za 15 grudnya 2015 Procitovano 26 grudnya 2019 Credited as Li Po ying Operatic revival The Straits Times 3 July 1982 Page 4 Cantonese Opera Day 2016 Cecilia Lee Fung sing s Legendary Rise to Opera Introduction lcsd gov hk 2016 Procitovano 25 listopada 2020 Press Releases Film Archive to screen Cantonese opera films of Cecilia Lee Fung sing in support of Cantonese Opera Day 2016 with photos info gov hk 25 zhovtnya 2016 Procitovano 25 listopada 2020 Cecelia Lee Fung Sing hkmdb com Procitovano 24 listopada 2020 6 December 2011 Xiao Mingxing zhuan 1952 na sajti IMDb angl Chan Sau Y March 2005 Performance Context as a Molding Force Photographic Documentation of Cantonese Opera in Hong Kong Visual Anthropology 18 2 3 167 198 doi 10 1080 08949460590914840 ISSN 0894 9468 香港戲棚文化 HOKK fabrica 29 chervnya 2014 originalu za 8 March 2019 Procitovano 7 bereznya 2019 知多一點點2 3 travnya 2015 粵劇智識知多的 originalu za 31 sichnya 2021 procitovano 8 bereznya 2019PosilannyaKantonska opera Bay Area Bilshe kantonskih opernih artistiv original na barnard edu

Дата публікації:
Топ