Симфонія № 13 сі-бемоль мінор, тв. 113 — симфонія Дмитра Дмитровича Шостаковича, написана в 1962 році. Вперше виконана 18 грудня 1962 року Московським філармонічним оркестром під керуванням К. Кондрашина та хором Інституту ім. Гнєсіних
Симфонія № 13 | ||||
---|---|---|---|---|
Композитор | Шостакович Дмитро Дмитрович[1] | |||
Створено | 1962[1] | |||
Тональність | сі-бемоль мінор[1] | |||
Інструментування | хор[1] і оркестр[1] | |||
Тривалість | 60 хв. | |||
Частин | 5 частина | |||
Прем'єра | ||||
Дата | 18 грудня 1962 | |||
| ||||
Ця симфонія продовжує лінію програмних симфоній Д.Шостаковича. Це — симфонія-ораторія, плакатна по музичній мові, присвячена актуальним проблемам цивільної моральності, бичуючи криваві злочини расизму, вона славить народний гумор, щиросердечну красу й довготерпіння російської жінки, безкорисливе служіння істині. Симфонія написана на слова Є. О. Євтушенка. Симфонія складається з п'яти частин:
Написана для великого симфонічного оркестру, баса соло й хору басів.
Передумови
Інтерес Шостаковича до єврейської тематики простежується з 1943 р., коли він оркестрував оперу «Скрипка Ротшильда» єврейського композитора Веньяміна Флейшмана. Ця робота містила риси, що стали типовими для єврейських творів Шостаковича — фригійський лад із збільшеною терцією та дорійський лад із збільшеною квартою; серії з двох нот на одній висоті в ямбічному ритмі, стандартні акомпанементи до єврейської музики клезмер тощо. Після завершення опери Д. Шостакович використовував подібні звороти у багатьох творах, зокрема у Другому фортепіанному тріо, Першому скрипковому концерті, Четвертому струнному квартеті, пісенному циклі З єврейської народної поезії, 24 прелюдіях та фугах та чотирьох монологах на тексти Пушкіна. Написання цих творів приблизно збіглося з санкціонованим державою антисемітизмом, що панував у Росії в ті роки, в рамках антизахідної кампанії Ждановщини. Шостакович так пояснював свій інтерес до єврейської народної музики пояснюючи: «Відмінною рисою єврейської музики є здатність будувати веселу мелодію на сумних інтонаціях. Чому людина співає веселу пісню? Бо їй в душі сумно».
У 13-й симфонії Шостакович не використовував єврейських інтонацій, натомість текст був зрозумілим і без них.
Е. Вільсон свідчить, що Шостакович завжди ненавидів антисемітизм. С. Волкову також свідчить про розмови з композитором про злочини у Бабіному Яру та становище євреїв у Радянському Союзі, Вірш Євтушенка « Бабин Яр» з'явився у «Литературной газете» у вересні 1961 р., одночасно з публікацією роману Олександра Солженіцина «Один день із життя Івана Денисовича в Новому Мирі» під час сплеску антисталінської літератури в часи головування Микити Хрущова. Видавці стали отримувати більше антисталінських романів, оповідань та спогадів. Незабаром ця примха згасла.
Історія створення
Спочатку симфонія задумувалася як одночастинна «вокально-симфонічна поема». До кінця травня Шостакович знайшов ще три вірші Євтушенка, що змусило його розширити твір до багаточастинної хорової симфонії, доповнивши тему Бабиного Яра іншими віршами Євтушенка про радянські злочини. Євтушенко написав текст для 4-ї частини «Страхи» на прохання композитора. Композитор завершив ці чотири частини протягом шести тижнів, завершивши симфонію 20 липня 1962 року під час перебування в лікарні. Звільнившись того дня, він поїхав нічним поїздом до Києва, щоб показати партитуру басу Борису Гмирі, яким особливо захоплювався і просив його заспівати сольну партію у творі. Звідти він поїхав до Ленінграда, щоб представити партитуру диригенту Євгенію Мравінському.
За спогадами Євтушенка, якому композитор грав партитуру симфонії:
. . . Я був приголомшений, і насамперед його вибором таких очевидно різнорідних віршів. Мені ніколи не спало на думку, що їх можна так об'єднати. У своїй книзі [ Хвиля руки ] я не ставив їх поруч. Але тут весела, юнацька, антибюрократична «кар'єра» та вірш «Гумор», сповнений нестримних рядків, були пов'язані з меланхолійним та графічним віршем про втомлених російських жінок, що стояли в черзі в магазині. Потім з'явився «Страх в Росії вмирає». Шостакович інтерпретував це по-своєму, надаючи глибини та розуміння, яких раніше бракувало поемі. . . . Пов'язавши так усі ці вірші, Шостакович повністю змінив мене як поета.
Євтушенко додав щодо композиторської постановки «Бабі Яр», що «якби я міг писати музику, я б написав її точно так, як це робив Шостакович. . . . Його музика зробила вірш більшим, змістовнішим та потужнішим. Одним словом, вірш став набагато кращим»
Перешкоди
На той час, коли Шостакович завершив першу частину 27 березня 1962 р., Євтушенка вже розкритикували. Агенти Хрущова провели кампанію з метою його дискредитації, звинувативши поета в тому, що той ставить страждання єврейського народу вище, ніж страждання росіян. Інтелігенція називала його «поетом будуарів» — іншими словами, моралістом. Шостакович захищав поета в листі від 26 жовтня 1965 р. до його учня Бориса Тищенка:
Щодо того, що таке «моралізуюча» поезія, я не зрозумів. Чому, як ви стверджуєте, це не «серед найкращих». Мораль — сестра-близнюк совісті. І оскільки Євтушенко пише про совість, дай Бог йому всього найкращого. Щоранку, замість ранкових молитов, я читаю — ну, читаю по пам'яті — два вірші Євтушенка, «Черевики» та «Кар'єра». «Черевики» — це совість . «Кар'єра» — це мораль . Не слід позбавляти совісті. Втратити совість — це втратити все.
Для партії виконання критичних текстів на публічному концерті із симфонічною підтримкою мало набагато більший вплив, ніж просто приватне читання тих самих текстів вдома. Відтак, закономірно, Хрущов критикував вірші до прем'єри симфонії, і пригрозив зірвати прем'єр. Шостакович згадував:
Хрущов не судив музику в цьому випадку, його розлютила поезія Євтушенка. Але деякі бійці на музичному фронті справді оживились. От, бачите, Шостакович ще раз виявив себе неблагонадійним. Давай його! І почалася огидна отруйна кампанія. Намагалися всіх відлякати від нас з Євтушенком.
До середини серпня 1962 року співак Борис Гмиря відмовився від прем'єри під тиском місцевого комітету партії. У листі до композитора, він стверджував, що, зважаючи на сумнівний текст, він відмовляється виконувати твір. Незабаром диригент Євген Мравінський також відмовився, хоча він виправдовувався з інших, крім політичних причин. Тоді Шостакович звернувся до диригента Кирила Кондрашина, та залучив вокалістів Віктора Нечипайла та Віталія Громадського на випадок, якщо буде потрібна заміна. Нечипайло відмовився в останню хвилину (щоб замінити у Великому театрі співака, якому було наказано «захворіти» перед виставою «Дон Карлос» Верді, згідно з автобіографією Вишневської «Галина: Російська історія», сторінка 278). Кондрашина також попросили відмовитися, але він не піддався. Потім на нього чинили тиск, щоб він скинув першу частину.
Прем'єра
Офіційне втручання тривало протягом усього дня концерту. Камери, спочатку заплановані для телевізійної передачі, були шумно демонтовані. Весь хор погрожував піти; але відчайдушний виступ Євтушенка стримав хористів. Прем'єра нарешті продовжилася за порожньої урядової ложі, але повній глядацькій залі. Публіка зустріла симфонію гуними оваціями. Кондрашин згадував: «Наприкінці першої частини глядачі почали аплодувати та істерично кричати. Атмосфера була досить напруженою і я махнув їм рукою, щоб заспокоїлись. Ми почали грати відразу другу частину, щоб не поставити Шостаковича в незручне становище». Скульптор Ернст Нєізвестний, який був присутній, сказав: «Це було головним! Було відчуття, що відбувається щось неймовірне. Цікавою частиною було те, що коли симфонія закінчилася, спочатку не було оплесків, просто надзвичайно довга пауза — така довга, що я навіть подумав, що це може бути якась змова. Але тоді аудиторія вибухнула бурхливими оплесками з криками „Браво!“»
Змінені рядки
Кондрашин двічі виконував Тринадцяту симфонію; третє виконання було призначено на 15 січня 1963 року. Однак на початку 1963 року Євтушенко, як повідомляється, опублікував другу, політично коректнішу версію «Бабиного Яру», вдвічі більшу за довжину оригіналу. Тривалість нової версії можна пояснити не лише змінами у змісті, але й помітною різницею у стилі письма. Можливо, Євтушенко навмисно змінив свій стиль розповіді, аби було зрозуміло, що модифікована версія тексту — це не те, що він спочатку задумав. Не бажаючи покладати музику на нову версію, але знаючи, що оригінальна версія не мала шансів на концертне виконання, композитор погодився на виконання нової версії, але не додав нових рядків до рукопису симфонії.
Навіть із зазначеними зміненими рядками симфонія отримала відносно невелику кількість вистав — дві з переробленим текстом у Москві в лютому 1963 року, одна вистава у Мінську (з оригінальним текстом) незабаром після цього, а також Горького, Ленінграда та Новосибірська. Після цих вистав твір був фактично заборонений у радянському блоці, прем'єра твору у Східному Берліні відбулася лише тому, що місцевий цензор забув заздалегідь звільнити виставу з Москвою. Тим часом копія партитури з оригінальним текстом була незаконно вивезена на Захід, де її прем'єра була записана в січні 1970 року оркестром Філадельфії під керівництвом Євгена Орманді .
Друга частина — «Страхи» найбільш жорстоко критикувалася бюрократами. Щоб зберегти симфонію, було змінено сім рядків вірша, замінивши згадки про ув'язнення без суду на зневагу до бідних та страх, який переживають художники.
Хорова симфонія чи симфонічна кантата?
Написана для баритону, чоловічого хору та оркестру, симфонія може розглядатися скоріше як симфонічна кантата або оркестровий вокальний цикл, ніж як хорова симфонія. Музика, маючи власне життя та логіку, залишається тісно прив'язаною до текстів. Приспів, що виконується послідовно в унісон, часто створює враження хорової декламації, тоді як фрагменти сольного баритону нагадують речетатив. Однак Шостакович надає симфонічну загальну форму — драматичну першу частину, скерцо, дві повільні частини та фінал, що цілком відповідає формі симфонічного циклу.
Вплив Мусоргського
Оркестрування Шостаковичем «Бориса Годунова», «Хованщини», «Пісні і танці смерті» Модеста Мусоргського мала важливе значення як для Тринадцятої симфонії, так і для пізньої творчості Шостаковича. Шостакович написав більшу частину своєї вокальної музики після вивчення творчості Мусоргського і його методу написання для голосу з невеликими інтервалами, тональними повтореннями та увагою до декламації, що характерно творчості Мусоргського. Згідно зі свідченням С. Волкова, Шостакович говорив, що «[спілкування] з Мусоргським прояснює щось важливе для мене у моїй власній творчості... Щось із Хованщини було перенесено в Тринадцяту симфонію».
Примітки
- Grove Music Online — OUP. — doi:10.1093/GMO/9781561592630.ARTICLE.52560
- Wilson, 268.
- A Vergelis, Terror and Misfortune, Moscow, 1988, p. 274. As quoted in Wilson, 268.
- Wilson, 272.
- Wilson, 399—400.
- Wilson, 400.
- Maes, 367.
- Wilson, 403.
- Quoted in Wilson, 413—414.
- Quoted in Wilson, 413.
- Maes, 366-7.
- Quoted in Fay, 229.
- Volkov, Testimony, 152.
- Wilson, 409.
- MacDonald, 230.
- Quoted in Wilson, 409—410.
- As quoted in Volkov, Shostakovich and Stalin, 274.
- Wilson, 410.
- Fay, 236.
- Maes, 368.
- Wilson, 410 footnote 27.
- Wilson, 477.
- Maes, 369.
- Schwarz, New Grove, 17:270.
- Maes, 370.
- Volkov, Testimony, 240.
Список літератури
- Blokker, Roy, with Robert Dearling, The Music of Dmitri Shostakovich: The Symphonies (London: The Tantivy Press, 1979). .
- Fay, Laurel, Shostakovich: A Life (Oxford: 2000). .
- Figes, Orlando, Natasha's Dance: A Cultural History of Russia (New York: Picador, 2002). .
- Layton, Robert, ed. Robert Simpson, The Symphony: Volume 2, Mahler to the Present Day (New York: Drake Publishing Inc., 1972). .
- MacDonald, Ian, The New Shostakovich (Boston: 1990). (reprinted & updated in 2006).
- Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans and Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Angeles and London: University of California Press, 2002). .
- Schwarz, Boris, ed. Stanley Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London: Macmillan, 1980), 20 vols. .
- ed. Volkov, Solomon, trans. Antonina W. Bouis, Testimony: The Memoirs of Dmitri Shostakovich (New York: Harper & Row, 1979). .
- Volkov, Solomon, tr. Antonina W. Bouis, Shostakovich and Stalin: The Extraordinary Relationship Between the Great Composer and the Brutal Dictator (New York: Alfred A. Knopf, 2004). .
- Wilson, Elizabeth, Shostakovich: A Life Remembered, Second Edition (Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1994, 2006). .
Це незавершена стаття про музику. Ви можете проєкту, виправивши або дописавши її. |
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
U Vikipediyi ye statti pro inshi znachennya cogo termina Babin Yar znachennya Simfoniya 13 si bemol minor tv 113 simfoniya Dmitra Dmitrovicha Shostakovicha napisana v 1962 roci Vpershe vikonana 18 grudnya 1962 roku Moskovskim filarmonichnim orkestrom pid keruvannyam K Kondrashina ta horom Institutu im GnyesinihSimfoniya 13KompozitorShostakovich Dmitro Dmitrovich 1 Stvoreno1962 1 Tonalnistsi bemol minor 1 Instrumentuvannyahor 1 i orkestr 1 Trivalist60 hv Chastin5 chastinaPrem yeraData18 grudnya 1962 Cya simfoniya prodovzhuye liniyu programnih simfonij D Shostakovicha Ce simfoniya oratoriya plakatna po muzichnij movi prisvyachena aktualnim problemam civilnoyi moralnosti bichuyuchi krivavi zlochini rasizmu vona slavit narodnij gumor shiroserdechnu krasu j dovgoterpinnya rosijskoyi zhinki bezkorislive sluzhinnya istini Simfoniya napisana na slova Ye O Yevtushenka Simfoniya skladayetsya z p yati chastin Adagio Babin Yar Allegretto Gumor Adagio V magazini Largo Zhahi ros Strahi Allegretto Kar yera Napisana dlya velikogo simfonichnogo orkestru basa solo j horu basiv Peredumovi Interes Shostakovicha do yevrejskoyi tematiki prostezhuyetsya z 1943 r koli vin orkestruvav operu Skripka Rotshilda yevrejskogo kompozitora Venyamina Flejshmana Cya robota mistila risi sho stali tipovimi dlya yevrejskih tvoriv Shostakovicha frigijskij lad iz zbilshenoyu terciyeyu ta dorijskij lad iz zbilshenoyu kvartoyu seriyi z dvoh not na odnij visoti v yambichnomu ritmi standartni akompanementi do yevrejskoyi muziki klezmer tosho Pislya zavershennya operi D Shostakovich vikoristovuvav podibni zvoroti u bagatoh tvorah zokrema u Drugomu fortepiannomu trio Pershomu skripkovomu koncerti Chetvertomu strunnomu kvarteti pisennomu cikli Z yevrejskoyi narodnoyi poeziyi 24 prelyudiyah ta fugah ta chotiroh monologah na teksti Pushkina Napisannya cih tvoriv priblizno zbiglosya z sankcionovanim derzhavoyu antisemitizmom sho panuvav u Rosiyi v ti roki v ramkah antizahidnoyi kampaniyi Zhdanovshini Shostakovich tak poyasnyuvav svij interes do yevrejskoyi narodnoyi muziki poyasnyuyuchi Vidminnoyu risoyu yevrejskoyi muziki ye zdatnist buduvati veselu melodiyu na sumnih intonaciyah Chomu lyudina spivaye veselu pisnyu Bo yij v dushi sumno U 13 j simfoniyi Shostakovich ne vikoristovuvav yevrejskih intonacij natomist tekst buv zrozumilim i bez nih E Vilson svidchit sho Shostakovich zavzhdi nenavidiv antisemitizm S Volkovu takozh svidchit pro rozmovi z kompozitorom pro zlochini u Babinomu Yaru ta stanovishe yevreyiv u Radyanskomu Soyuzi Virsh Yevtushenka Babin Yar z yavivsya u Literaturnoj gazete u veresni 1961 r odnochasno z publikaciyeyu romanu Oleksandra Solzhenicina Odin den iz zhittya Ivana Denisovicha v Novomu Miri pid chas splesku antistalinskoyi literaturi v chasi golovuvannya Mikiti Hrushova Vidavci stali otrimuvati bilshe antistalinskih romaniv opovidan ta spogadiv Nezabarom cya primha zgasla Istoriya stvorennya Spochatku simfoniya zadumuvalasya yak odnochastinna vokalno simfonichna poema Do kincya travnya Shostakovich znajshov she tri virshi Yevtushenka sho zmusilo jogo rozshiriti tvir do bagatochastinnoyi horovoyi simfoniyi dopovnivshi temu Babinogo Yara inshimi virshami Yevtushenka pro radyanski zlochini Yevtushenko napisav tekst dlya 4 yi chastini Strahi na prohannya kompozitora Kompozitor zavershiv ci chotiri chastini protyagom shesti tizhniv zavershivshi simfoniyu 20 lipnya 1962 roku pid chas perebuvannya v likarni Zvilnivshis togo dnya vin poyihav nichnim poyizdom do Kiyeva shob pokazati partituru basu Borisu Gmiri yakim osoblivo zahoplyuvavsya i prosiv jogo zaspivati solnu partiyu u tvori Zvidti vin poyihav do Leningrada shob predstaviti partituru dirigentu Yevgeniyu Mravinskomu Za spogadami Yevtushenka yakomu kompozitor grav partituru simfoniyi Ya buv prigolomshenij i nasampered jogo viborom takih ochevidno riznoridnih virshiv Meni nikoli ne spalo na dumku sho yih mozhna tak ob yednati U svoyij knizi Hvilya ruki ya ne staviv yih poruch Ale tut vesela yunacka antibyurokratichna kar yera ta virsh Gumor spovnenij nestrimnih ryadkiv buli pov yazani z melanholijnim ta grafichnim virshem pro vtomlenih rosijskih zhinok sho stoyali v cherzi v magazini Potim z yavivsya Strah v Rosiyi vmiraye Shostakovich interpretuvav ce po svoyemu nadayuchi glibini ta rozuminnya yakih ranishe brakuvalo poemi Pov yazavshi tak usi ci virshi Shostakovich povnistyu zminiv mene yak poeta Yevtushenko dodav shodo kompozitorskoyi postanovki Babi Yar sho yakbi ya mig pisati muziku ya b napisav yiyi tochno tak yak ce robiv Shostakovich Jogo muzika zrobila virsh bilshim zmistovnishim ta potuzhnishim Odnim slovom virsh stav nabagato krashim Pereshkodi Na toj chas koli Shostakovich zavershiv pershu chastinu 27 bereznya 1962 r Yevtushenka vzhe rozkritikuvali Agenti Hrushova proveli kampaniyu z metoyu jogo diskreditaciyi zvinuvativshi poeta v tomu sho toj stavit strazhdannya yevrejskogo narodu vishe nizh strazhdannya rosiyan Inteligenciya nazivala jogo poetom buduariv inshimi slovami moralistom Shostakovich zahishav poeta v listi vid 26 zhovtnya 1965 r do jogo uchnya Borisa Tishenka Shodo togo sho take moralizuyucha poeziya ya ne zrozumiv Chomu yak vi stverdzhuyete ce ne sered najkrashih Moral sestra bliznyuk sovisti I oskilki Yevtushenko pishe pro sovist daj Bog jomu vsogo najkrashogo Shoranku zamist rankovih molitov ya chitayu nu chitayu po pam yati dva virshi Yevtushenka Chereviki ta Kar yera Chereviki ce sovist Kar yera ce moral Ne slid pozbavlyati sovisti Vtratiti sovist ce vtratiti vse Dlya partiyi vikonannya kritichnih tekstiv na publichnomu koncerti iz simfonichnoyu pidtrimkoyu malo nabagato bilshij vpliv nizh prosto privatne chitannya tih samih tekstiv vdoma Vidtak zakonomirno Hrushov kritikuvav virshi do prem yeri simfoniyi i prigroziv zirvati prem yer Shostakovich zgaduvav Hrushov ne sudiv muziku v comu vipadku jogo rozlyutila poeziya Yevtushenka Ale deyaki bijci na muzichnomu fronti spravdi ozhivilis Ot bachite Shostakovich she raz viyaviv sebe neblagonadijnim Davaj jogo I pochalasya ogidna otrujna kampaniya Namagalisya vsih vidlyakati vid nas z Yevtushenkom Do seredini serpnya 1962 roku spivak Boris Gmirya vidmovivsya vid prem yeri pid tiskom miscevogo komitetu partiyi U listi do kompozitora vin stverdzhuvav sho zvazhayuchi na sumnivnij tekst vin vidmovlyayetsya vikonuvati tvir Nezabarom dirigent Yevgen Mravinskij takozh vidmovivsya hocha vin vipravdovuvavsya z inshih krim politichnih prichin Todi Shostakovich zvernuvsya do dirigenta Kirila Kondrashina ta zaluchiv vokalistiv Viktora Nechipajla ta Vitaliya Gromadskogo na vipadok yaksho bude potribna zamina Nechipajlo vidmovivsya v ostannyu hvilinu shob zaminiti u Velikomu teatri spivaka yakomu bulo nakazano zahvoriti pered vistavoyu Don Karlos Verdi zgidno z avtobiografiyeyu Vishnevskoyi Galina Rosijska istoriya storinka 278 Kondrashina takozh poprosili vidmovitisya ale vin ne piddavsya Potim na nogo chinili tisk shob vin skinuv pershu chastinu Prem yera Oficijne vtruchannya trivalo protyagom usogo dnya koncertu Kameri spochatku zaplanovani dlya televizijnoyi peredachi buli shumno demontovani Ves hor pogrozhuvav piti ale vidchajdushnij vistup Yevtushenka strimav horistiv Prem yera nareshti prodovzhilasya za porozhnoyi uryadovoyi lozhi ale povnij glyadackij zali Publika zustrila simfoniyu gunimi ovaciyami Kondrashin zgaduvav Naprikinci pershoyi chastini glyadachi pochali aploduvati ta isterichno krichati Atmosfera bula dosit napruzhenoyu i ya mahnuv yim rukoyu shob zaspokoyilis Mi pochali grati vidrazu drugu chastinu shob ne postaviti Shostakovicha v nezruchne stanovishe Skulptor Ernst Nyeizvestnij yakij buv prisutnij skazav Ce bulo golovnim Bulo vidchuttya sho vidbuvayetsya shos nejmovirne Cikavoyu chastinoyu bulo te sho koli simfoniya zakinchilasya spochatku ne bulo opleskiv prosto nadzvichajno dovga pauza taka dovga sho ya navit podumav sho ce mozhe buti yakas zmova Ale todi auditoriya vibuhnula burhlivimi opleskami z krikami Bravo Zmineni ryadki Kondrashin dvichi vikonuvav Trinadcyatu simfoniyu tretye vikonannya bulo priznacheno na 15 sichnya 1963 roku Odnak na pochatku 1963 roku Yevtushenko yak povidomlyayetsya opublikuvav drugu politichno korektnishu versiyu Babinogo Yaru vdvichi bilshu za dovzhinu originalu Trivalist novoyi versiyi mozhna poyasniti ne lishe zminami u zmisti ale j pomitnoyu rizniceyu u stili pisma Mozhlivo Yevtushenko navmisno zminiv svij stil rozpovidi abi bulo zrozumilo sho modifikovana versiya tekstu ce ne te sho vin spochatku zadumav Ne bazhayuchi pokladati muziku na novu versiyu ale znayuchi sho originalna versiya ne mala shansiv na koncertne vikonannya kompozitor pogodivsya na vikonannya novoyi versiyi ale ne dodav novih ryadkiv do rukopisu simfoniyi Navit iz zaznachenimi zminenimi ryadkami simfoniya otrimala vidnosno neveliku kilkist vistav dvi z pereroblenim tekstom u Moskvi v lyutomu 1963 roku odna vistava u Minsku z originalnim tekstom nezabarom pislya cogo a takozh Gorkogo Leningrada ta Novosibirska Pislya cih vistav tvir buv faktichno zaboronenij u radyanskomu bloci prem yera tvoru u Shidnomu Berlini vidbulasya lishe tomu sho miscevij cenzor zabuv zazdalegid zvilniti vistavu z Moskvoyu Tim chasom kopiya partituri z originalnim tekstom bula nezakonno vivezena na Zahid de yiyi prem yera bula zapisana v sichni 1970 roku orkestrom Filadelfiyi pid kerivnictvom Yevgena Ormandi Druga chastina Strahi najbilsh zhorstoko kritikuvalasya byurokratami Shob zberegti simfoniyu bulo zmineno sim ryadkiv virsha zaminivshi zgadki pro uv yaznennya bez sudu na znevagu do bidnih ta strah yakij perezhivayut hudozhniki Horova simfoniya chi simfonichna kantata Napisana dlya baritonu cholovichogo horu ta orkestru simfoniya mozhe rozglyadatisya skorishe yak simfonichna kantata abo orkestrovij vokalnij cikl nizh yak horova simfoniya Muzika mayuchi vlasne zhittya ta logiku zalishayetsya tisno priv yazanoyu do tekstiv Prispiv sho vikonuyetsya poslidovno v unison chasto stvoryuye vrazhennya horovoyi deklamaciyi todi yak fragmenti solnogo baritonu nagaduyut rechetativ Odnak Shostakovich nadaye simfonichnu zagalnu formu dramatichnu pershu chastinu skerco dvi povilni chastini ta final sho cilkom vidpovidaye formi simfonichnogo ciklu Vpliv Musorgskogo Orkestruvannya Shostakovichem Borisa Godunova Hovanshini Pisni i tanci smerti Modesta Musorgskogo mala vazhlive znachennya yak dlya Trinadcyatoyi simfoniyi tak i dlya piznoyi tvorchosti Shostakovicha Shostakovich napisav bilshu chastinu svoyeyi vokalnoyi muziki pislya vivchennya tvorchosti Musorgskogo i jogo metodu napisannya dlya golosu z nevelikimi intervalami tonalnimi povtorennyami ta uvagoyu do deklamaciyi sho harakterno tvorchosti Musorgskogo Zgidno zi svidchennyam S Volkova Shostakovich govoriv sho spilkuvannya z Musorgskim proyasnyuye shos vazhlive dlya mene u moyij vlasnij tvorchosti Shos iz Hovanshini bulo pereneseno v Trinadcyatu simfoniyu PrimitkiGrove Music Online OUP doi 10 1093 GMO 9781561592630 ARTICLE 52560 d Track Q30532476d Track Q217595 Wilson 268 A Vergelis Terror and Misfortune Moscow 1988 p 274 As quoted in Wilson 268 Wilson 272 Wilson 399 400 Wilson 400 Maes 367 Wilson 403 Quoted in Wilson 413 414 Quoted in Wilson 413 Maes 366 7 Quoted in Fay 229 Volkov Testimony 152 Wilson 409 MacDonald 230 Quoted in Wilson 409 410 As quoted in Volkov Shostakovich and Stalin 274 Wilson 410 Fay 236 Maes 368 Wilson 410 footnote 27 Wilson 477 Maes 369 Schwarz New Grove 17 270 Maes 370 Volkov Testimony 240 Spisok literaturiBlokker Roy with Robert Dearling The Music of Dmitri Shostakovich The Symphonies London The Tantivy Press 1979 ISBN 978 0 8386 1948 3 Fay Laurel Shostakovich A Life Oxford 2000 ISBN 978 0 19 513438 4 Figes Orlando Natasha s Dance A Cultural History of Russia New York Picador 2002 ISBN 978 0 312 42195 3 Layton Robert ed Robert Simpson The Symphony Volume 2 Mahler to the Present Day New York Drake Publishing Inc 1972 ISBN 978 0 87749 245 0 MacDonald Ian The New Shostakovich Boston 1990 ISBN 0 19 284026 6 reprinted amp updated in 2006 Maes Francis tr Arnold J Pomerans and Erica Pomerans A History of Russian Music From Kamarinskaya to Babi Yar Berkeley Los Angeles and London University of California Press 2002 ISBN 978 0 520 21815 4 Schwarz Boris ed Stanley Sadie The New Grove Dictionary of Music and Musicians London Macmillan 1980 20 vols ISBN 978 0 333 23111 1 ed Volkov Solomon trans Antonina W Bouis Testimony The Memoirs of Dmitri Shostakovich New York Harper amp Row 1979 ISBN 978 0 06 014476 0 Volkov Solomon tr Antonina W Bouis Shostakovich and Stalin The Extraordinary Relationship Between the Great Composer and the Brutal Dictator New York Alfred A Knopf 2004 ISBN 978 0 375 41082 6 Wilson Elizabeth Shostakovich A Life Remembered Second Edition Princeton New Jersey Princeton University Press 1994 2006 ISBN 978 0 691 12886 3 Ce nezavershena stattya pro muziku Vi mozhete dopomogti proyektu vipravivshi abo dopisavshi yiyi