Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Діалоги кармеліток фр Dialogues des Carmélites опера на три дії розділена на дванадцять сцен зі сполучними оркестровими

Діалоги кармеліток

Діалоги кармеліток

«Діалоги кармеліток» (фр. Dialogues des Carmélites) — опера на три дії, розділена на дванадцять сцен зі сполучними оркестровими інтермедіями. Музика та лібрето написана Френсісом Пуленком в 1956 році. Композитор написав лібрето до своєї другої опери за однойменним твором Жоржа Бернаноса. В опері розповідається вигадана версія історії про мучениць Комп'єня, монахинь-кармеліток, яких у 1794 році під час завершальних днів правління терору в часи Французької революції гільйотизували в Парижі за незгоду відмовитись від свого покликання.

Опера «Діалоги кармеліток»
фр.Dialogues des Carmélites
image
Композитор
Автор лібретоPoulenc
Мова лібретоFrench
Жанропера[1]
Кількість дій3 Дія (театр)[1]
Кількість яв12 ява
Перша постановка26 січня 1957[1]
Місце першої постановкиЛа Скала[1]
Інформація у Вікіданих
image Діалоги кармеліток у Вікісховищі

Світова прем'єра опери відбулася (в італійському перекладі) 26 січня 1957 року в міланському Ла Скала. Прем'єра французькомовної версії відбулася в Парижі 21 червня 1957 року. Прем'єра в США, англійською мовою, послідувала у Сан-Франциско у вересні 1957 року.

Історія написання

Бернанос був найнятий у 1947 році для написання кіносценарію за допомогою Раймонда-Леопольда Брукберґера та сценариста Філіппа Аґостіні за мотивами повісті Die Letzte am Schafott Гертруди фон Ле Форт. Новела заснована на історії про мучениць Комп'єня в монастирі монахинь кармеліток у м. Комп'єнь, на півночі Франції, на хвилі Французької революції, а саме в 1794 році, коли держава захопила майно монастиря. В творі простежується вигаданий шлях від 1789 року до цих подій, коли монахині ордену кармеліток були гільйотиновані.

Сценарій був визнаний незадовільним для фільму. Бернанос помер 5 липня 1948 року. Згодом його літературний виконавець Альберт Беґен знайшов цей рукопис. Щоб допомогти родині Бернаноса, Беґен прагнув опублікувати твір і просив дозволу у фон Ле Форт для публікації. У січні 1949 року вона погодилася і передала свою частину роялті, належну їй як творці оригінальної історії, вдові та дітям Бернаноса. Однак фон Ле Форт просила, щоб твір Бернаноса називався інакше, ніж її власна повість. Беґен вибрав «Діалоги кармеліток» як заголовок твору Бернаноса, який був опублікований у 1949 році. Німецький переклад твору Die begnadete Angst («Благословенний страх») вийшов у 1951 році, та Цюрих та Мюнхен побачили постановки «Die begnadete Angst» того ж року. Прем'єра на французькій сцені відбулася завдяки Жаку Геберто в травні 1952 року в театрі Геберто.

Ідея опери зародилася у 1953 році. Марґарита Волманн взяла свого чоловіка, президента Рікорді (видавнича фірма Пуленка), на виставу Бернаноса у Відні. Вона попросила Пуленка написати для неї ораторію; за дорученням Рікорді він розробив твір як оперу. Волмен була кінцевим продюсером прем'єри опери Пуленка в «Ла Скала», а згодом вона керувала відродженням у 1983 році в Ковент-Гардені. Приблизно в той же час М. Валькаренґі звернувся до Пуленка з дорученням написати балет для Ла Скали в Мілані.

Окремо Пуленк бачив виставу Бернаноса, але пропозиція Рікорді остаточно стимулювала написати на цю тему оперу. Пуленк почав переробляти текст Бернаноса навесні та влітку 1953 року, а музику писати у серпні 1953 року. У жовтні 1953 року Пуленк дізнався про суперечку в літературних правах між Беґеном та американським письменником Емметом Лавері, який раніше закріпив за нею всі права на театральні екранізації роману фон Ле Фор у квітні — травні 1949 року. Це не залежало від дискусії, проведеної в січні 1949 року між Бегеном та фон Ле Форт. Дворічна суперечка за літературні права між Беґеном і Лавері дійшла до арбітражу присяжними з Паризького видання «La Societé des Auteurs». 20 липня 1954 року присяжні одноголосно прийняли рішення на користь Лавері і наказало спадкоємцям Бернаноса виплатити Лавері 100 000 фунтів за минулі порушення Дії контракту. Крім того, постанова вимагала від спадкоємців Бернаноса платити Лавері за всі майбутні постановки Dialoges des Carmélites, 15 % роялті від англомовних виробництв та 10 % за постановки на всіх інших мовах.

Пуленк скоротив роботу над своєю оперою в березні 1954 року у світлі його розуміння суперечки Бегена-Ловері. Після рішення від липня 1954 року між Бегеном і Лавері через його агента Марі Шебеко відбулися окремі переговори про права та авторські права, щоб дозволити Пуленку написати його оперу. Офіційна угода була датована 30 березня 1955 року і визнала Бернаноса, Лавері, фон Ле Форта, Брукбергера та Агостіні. Умови передбачали, що опера Пуленка була адаптована до Бернаноса «з дозволу мсьє Еммета Лавері», а Лавері перераховано в титрах після Бернаноса та перед фон Ле Фортом, без будь-якого внеску Лавері до лібрето. Потім Пуленк відновив роботу над оперою і завершив її в жовтні 1955 року.

У цей час Пуленк знову віддався духовності та римо-католицизму, хоча він відверто був геєм, і церква офіційно виступала проти гомосексуальності. Оперний критик Алан Річ вважає, що занепокоєння Пулена з приводу труднощів Франції після Другої світової війни, коли вона намагалася примирити питання, пов'язані з Голокостом, німецькою окупацією та Опором, були підтекстом опери. Волманн тісно співпрацювала з Пуленком під час композиційного процесу та розвитку структури, а також пізніше, коли вона ставила постановки в інших театрах. Лібрето є надзвичайно глибоким у своєму психологічному дослідженні контрастних персонажів Матері Марі де л'Інкарнасьон і Бланш де ла Форс. Родні Мілнес описує текст Бернаноса як «стислий і чіткий» і що, як і «всі гарні лібрето, він пропонує набагато більше, ніж зазначає».

Аналіз

Пуленк виклав своє лібрето здебільшого в речитативній формі. Його власні релігійні почуття особливо яскраво проявляються в акапельній обстановці Ave Maria в II Дії, II Сцені та Корпусі Ave verum в II Дії, IV Сцені. Під час фінальної сцени опери, яка відбувається на площі Нації, неодноразово над оркестром лунає чіткий звук низхідного клинка гільйотини, а також спів монахинь, яких беруть одна за одною, поки лише Сур Констанс і Бланш де ла Форс залишаються.

Пуленк визнав свою заборгованість перед Мусоргським, Монтеверді, Верді та Дебюссі у своїй присвяті опери з таким зауваженням:

«Ви повинні пробачити моїх кармелітів. Здається, вони можуть співати лише тональну музику».

Музичний критик Ентоні Томмасіні прокоментував оперу:

"Витончена і заплутана тональна мова Пуленка, по черзі, гімнальна і переслідуюча. Хоча оцінки для великого оркестру, інструменти якого часто використовуються в менших групах, вибраних для певних ефектів та забарвлень. Однак найвизначнішим елементом партитури є її дивовижно природний вокальний текст, який фіксує ритми та ліричний потік лібрето в промовистій музиці, яка навряд чи привертає увагу до себе, і все ще залишається з вами ".

Історик опери Чарльз Осборн писав:

«Невблаганний драматичний рух твору вражає, і в заключній сцені, в якій монахині проходять процесією до гільйотини, скандуючи Salve regina, надзвичайно зворушливий. Пуленк також знайшов легкий та ефектний стиль, за допомогою якого можна без одноманітності переносити сцени монастирського життя».

Філіп Геншер прокоментував унікальне місце цієї опери у зображенні монастирського життя:

«… на відміну від будь-якої іншої опери про черниць, вона знаходить простір для серйозної дискусії про релігію та дію божественної благодаті, яка ніколи не є лише втішною: як важко бути добрим, як важко бути невпевненим у нагородах чесноти»

Історія постановок

Пуленк висловив загальне побажання, щоб опера виконувалась простою мовою місцевої аудиторії. Таким чином, опера вперше була виконана в італійському перекладі в Ла Скалі 26 січня 1957 року. Із румунською сопрано Вірджинією Зеані у ролі Бланш. Оригінальна французька версія прем'єри відбулася 21 червня того ж року в Національному театрі Паризької Опери (нинішній Оперний театр Парижу), де Пуленк обрав паризький Діяорський склад, до якого увійшли Деніз Дюваль (Бланш де ла Форс), Реджин Креспін (Мадам Лідуан), Ріта Горр (Мати Марія) та Ліліан Бертон (Сестра Констанція).

Прем'єра в США відбулася через три місяці, 20 вересня, англійською мовою, в Опері Сан-Франциско, де відбувся дебют оперної сцени Леонтина Прайса (у ролі мадам Лідуан). Вперше опера була представлена в Нью-Йорку 3 березня 1966 року в постановці Нью-Йоркської опери. Вперше Метрополітен-опера поставила оперу в 1977 році у постановці Джона Декстера, виконаній в англійському перекладі Джозефа Макліса. Відродження цього виробництва 1980 року використовувало оригінальний французький текст. Подальші вистави до 2013 року, як правило, співаються в англійському перекладі. Відродження цієї постановки 2013 та 2019 використовувало оригінальний текст французькою мовою, а постановка 2019 року була включена як частина серіалу Live in HD для цього сезону.

Опера належить до порівняно невеликої кількості творів після Пуччіні, які ніколи не втрачали свого місця в міжнародному репертуарі.

Ролі

Роль Тип голосу Світова прем'єра (співається італійською мовою)



</br> Діяорський склад світової прем'єри



</br> 26 січня 1957 (Мілан)



</br> (диригент: Ніно Санзоньо) 		Прем'єр оригінальної французької версії



</br> Діяорський склад прем'єри Франції



</br> 21 червня 1957 (Париж)



</br> (диригент: П'єр Дерво)
Маркіз де ла Форс баритон Сципіон Коломбо Ксав'є Депраз
Шевальє де ла Форс, його син тенор Нікола Філакуріді Жан Жиродо
Бланш де ла Форс / Сестра Бланш з агонії Христа, його дочка сопрано Вірджинія Зеані Деніз Дюваль
Тьєррі, лакей баритон Армандо Манеллі Мішель Форель
Мадам де Круассі, настоятелька монастиря контральто Джанна Педерзіні Деніз Шарлі
Сестра Констанція з Сен-Дені, молода послушниця сопрано Євгенія Ратті Ліліан Бертон
Мати Марія з Втілення, субприорес меццо-сопрано Gigliola Frazzoni Ріта Горр
М. Javelinot, лікар баритон Карло Гасперині Макс Конті
Мадам Лідоан / Мати Марія Св. Августина, нова пріоресса сопрано Лейла Генсер Реджин Креспін
Мати Жанна від Святої Дитини Ісуса, найстарша черниця контральто Вітторія Паломбіні Джанін Фур'є
Сестра Матільда меццо-сопрано Фіоренца Коссотто Жизель Десмутьє
Капелан монастиря тенор Альвіно Манеллі Мішель Форель
Перший комісар тенор Антоніо Піріно Рафаель Романьйоні
Другий комісар баритон Артуро Ла Порта Чарльз Пол
Офіцер баритон Мікеле Каццато Жак Марс
Тюремник баритон
Кармеліти, офіцери, в'язні, городяни

Сюжет

Місце: Париж і Комп'єн, 1789–94
Час: під час Французької революції

Дія 1

На противагу Французькій революції, коли натовпи зупиняють вагони на вулиці, а на аристократів нападають, патологічно сором'язлива Бланш де ла Форс вирішує відступити від світу і увійти в монастир кармеліток. Настоятелька повідомляє їй, що орден кармелітів не є притулком; обов'язок черниць охороняти Орден, а не навпаки. У монастирі балакуча сестра Констанція каже Бланш (на здивування), що їй снилося, що вони вдвох помруть молодими разом. Бланш віддають під опіку матері Марії. Мати-настоятелька помирає у великій муці, кричачи у своєму маренні, що, незважаючи на довгі роки служіння Богові, Він покинув її. Бланш і мати Марія, які є свідками її смерті, вражені.

Дія 2

Сестра Констанція зауважує Бланш, що смерть настоятельки здалася їй негідною, і припускає, що їй дали неправильну смерть, як можна було б дати неправильне пальто в гардеробі. Вона сказала, що, можливо, комусь ще здасться смерть напрочуд легкою. Можливо, ми вмираємо не заради себе, а одне для одного.

Брат Бланш, Шевальє де ла Форс, прибуває, щоб повідомити, що їхній батько вважає, що Бланш повинна вийти з монастиря, оскільки вона там не в безпеці (бувши одночасно аристократом і членом релігійної громади, в часи антиаристократії у наростаючих революційних припливах). Бланш відмовляється, кажучи, що вона знайшла щастя в ордені кармелітів. Пізніше вона зізнається матері Марії, що саме страх (або сам страх страху, як це виражає Шевальє) не дає їй піти.

Капелан оголошує, що йому заборонено проповідувати (імовірно через те, що він не був присяжним за цивільною конституцією духовенства). Черниці зауважують, як страх править країною, і ніхто не має сміливості заступитися за священиків. Сестра Констанція запитує: «Чи не залишилося чоловіків, щоб прийти на допомогу країні?» «Коли бракує священиків, мученики є надмірними», — відповідає нова настоятелька. Мати Марія каже, що кармеліти можуть врятувати Францію, віддавши своє життя, але Мати-настоятелька виправляє її: заборонено обирати мученицю; Бог вирішує, хто буде замучений.

Приїжджає поліцейський і повідомляє громаді, що Законодавчі збори націоналізували монастир та його майно, а черниці повинні відмовитись від своїх релігійних звичок. Коли мати Марія незгоджується, офіцер глузує з неї, що вона прагне одягатися, як усі. Вона відповідає, що черниці продовжуватимуть служити, як би вони не були одягнені. «Люди не потребують слуг», — гордовито проголошує офіцер. «Ні, але вони дуже потребують мучеників», — відповідає мати Марі. «У такі часи смерть — це ніщо», — говорить він. «Життя — це ніщо, — відповідає вона, — коли воно так занепало».

Дія 3

За відсутності нової пріорессі, мати Марія пропонує черницям прийняти мученицьку обітницю. Однак усі повинні погодитися, інакше мати Марія не наполягатиме. Проводиться таємне голосування; є один голос проти. Сестра Констанція заявляє, що це вона проти, і що вона передумала, так що обітниця може продовжуватись. Бланш тікає з монастиря, а мати Марі йде шукати її, знаходячи в бібліотеці батька. Її батька гільйотировано, а Бланш змушена служити своїм колишнім слугам.

Всі монахині заарештовані та засуджені до смерті, але мати Марія на момент арешту відсутня. Отримавши новину, капелан каже, оскільки Бог вирішив пощадити її, вона не може добровільно стати мученицею, приєднавшись до інших у в'язниці.

На місці страти одна черниця за іншою встає і повільно рухається до гільйотини, коли всі співають «Salve Regina» («Вітаю, Свята Королева»). В останню мить Бланш з'являється на радість Констанції, щоб приєднатися до своїх засуджених сестер. Побачивши страту всіх інших монахинь, коли вона піднімається на ешафот, Бланш співає останню строфу «Veni Creator Spiritus», «Deo Patri sit gloria…», католицький гімн, традиційно використовуваний при прийнятті обітниць у релігійній громаді і пропонуючи своє життя Богові.

Записи

Аудіо
  • Деніз Д'ЮВАН, Régine Crespin, Деніз Шарлі, Ліліан Бертон, Рита Горр, Xavier Depraz, Пол Finel, Мішель Форель, Луї Rialland, Джанін Fourrier, Gisele Desmoutiers, і ін.; Оркестр та хор Національної опери Парижу; П'єр Дерво, диригент (HMV / EMI / Warner Classics)
  • Кетрін Дюбоск, Мішель Сенешаль, Франсуа ле Ру, Ріта Горр, Хосе ван Дам, Рейчел Якар, Мартін Дюпюї та ін.; Оркестр і хор Ліонської опери; Кент Нагано, диригент (Virgin Classics)
  • Катрін Уін-Девіс, Ешлі Холланд, Пітер Вед, Гері Коуард, Фелісіті Палмер, Джозефіна Барстоу, Орла Бойлан, Сара Тайнан, Джейн Пауелл, Енн Марі Гіббонс, Райланд Девіс, Вільям Бергер, Джеймс Едвардс, Роланд Вуд, Тобі Стаффорд-Аллен, Девід Стефенсон; Оркестр та хор Англійської національної опери; Пол Даніель, диригент («Чандос», « Кармеліти», співається англійською мовою)
  • Саллі Меттьюз, Дебора Поласкі, Хайді Бруннер, Мішель Брід, Хендріке ван Керкхоув, Ян Беурон, Магдалена Анна Гофман, Кріста Раценбек, Юрген Захер та ін.; Симфонічний оркестр Віденського радіо та хор Арнольда Шенберга; Бертран де Біллі, диригент (Oehms Classics)
Відео
  • Ізобель Бьюкенен, Хізер Бегг, Джоан Сазерленд, Лоун Коппел, Енн-Марі Макдональд, Річард Грегер, Пол Ферріс, Джеффрі Чард та ін.; Хор та оркестр опери Австралії; Річард Бонінге, диригент; Ілля Мошинський, режисер (Kultur, 1984, співається англійською мовою)
  • Енн-Софі Шмідт, Патрісія Петібон, Надін Деніз, Лоуренс Дейл та ін.; Хор Національної опери в Рейні та Страсбурзької філармонії; Ян Латем-Кеніг, диригент; Марта Келлер, режисер (Arthaus, 1998)
  • Дагмар Шелленбергер, Аня Сіля, Барбара Девер, Лаура Айкін, Гвін Гейєр, Гордон Гіц, Крістофер Робертсон, Маріо Болоньєзі та ін., Хор та оркестр Ла Скала, Мілан; Ріккардо Муті, диригент; Роберт Карсен, режисер (TDK, 2007)
  • Олексія Вулгаріду, Кетрін Гарріс, Ен Шваневілмс, Габріеле Шноут, Яна Бюхнер, Микола Шлкофф, Вольфганг Шене та ін.; Гамбурзька філармонія та хор Гамбурзької державної опери; Сімона Янг, диригент; Ніколаус Ленхофф, режисер (Arthaus, 2010)
  • Сьюзен Ґріттон, Сільві Брюне, Сойл Ізокоскі, Сюзан Ресмарк, Елен Гільмет, Бернард Ріхтер, Ален Вернес та ін. Кент Нагано, диригент; Дмитро Черняков, режисер (Bel Air Classiques, 2011)
  • Véronique Gens, Sophie Koch, Sandrine Piau, Patricia Petibon, Rosalind Plowright, Topi Lehtipuu та ін.; Оркестр Філармонії та хор Театру Єлисейських полів; Жеремі Рорер, диригент; Олів'є Пай, режисер (Erato, 2014)

Примітки

  1. Archivio Storico Ricordi — 1808.
    d:Track:Q3621644
  2. Taubman, Howard (23 вересня 1957). . The New York Times. Архів оригіналу за 10 грудня 2020. Процитовано 21 липня 2016.
  3. . Dialogues des Carmelites. 3 [Radio 3 magazine], April 1983, pp. 21–23.
  4. Gendre, Claude, 'The Literary Destiny of the Sixteen Carmelite Martyrs of Compiègne and the Role of Emmet Lavery'.
  5. Gendre, Claude, 'Dialogues des Carmélites: the historical background, literary destiny and genesis of the opera', from Francis Poulenc: Music, Art and Literature (Sidney Buckland and Myriam Chimènes, editors).
  6. Several reviews have incorrectly identified Lavery as the author of the libretto.
  7. Osborne, Charles (2004). The Opera Lover's Companion. Yale University Press.
  8. New York Magazine. Т. 10, № 8. 21 лютого 1977.
  9. Tommasini, Anthony (2004). The New York Times Essential Library: Opera: A Critic's Guide to the 100 Most Important Works and the Best Recordings. Times Books.
  10. Hensher, Philip (2 березня 2001). . The Guardian. Архів оригіналу за 6 грудня 2020. Процитовано 21 липня 2016.
  11. Wills, Garry (3 березня 1977). . New York Review of Books. Архів оригіналу за 17 січня 2021. Процитовано 21 липня 2016.
  12. John von Rhein (19 лютого 2007). . Chicago Tribune. Архів оригіналу за 23 липня 2018. Процитовано 26 червня 2016.
  13. Holland, Bernard (14 жовтня 2004). . New York Times. Архів оригіналу за 6 грудня 2020. Процитовано 21 липня 2016.
  14. Schonberg, Harold C. (4 березня 1966). . The New York Times. Архів оригіналу за 7 грудня 2020. Процитовано 28 листопада 2020.
  15. Donal Henahan (20 грудня 1980). Opera: Poulenc's 'Dialogues des Carmelites' at Met (PDF). The New York Times. Процитовано 24 листопада 2020.
  16. Anthony Tommasini (6 травня 2013). . The New York Times. Архів оригіналу за 7 грудня 2020. Процитовано 24 листопада 2020.
  17. Anthony Tommasini (6 травня 2019). . The New York Times. Архів оригіналу за 8 листопада 2020. Процитовано 24 листопада 2020.

Джерела

  • Hell, Henri, Les Dialogues des Carmélites, вкладені вказівки до запису на компДія-диску EMI No. 7493312.
  • Пуленк, Френсіс, Діалоги кармелітів — лібрето, оригінальний текст та переклад англійською мовою. Ricordi and Belwin Mills Publishing Corp., Мелвілл, Нью-Йорк. 1957, 1959.

Посилання

  • «Зміст: Діалоги Кармелітів» на metopera.org [ 21 липня 2017 у Wayback Machine.]
  • Сторінка архіву Опери Сан-Франциско на прем'єрних виставах опери в США 1957 року [ 7 грудня 2020 у Wayback Machine.]

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Dialogi karmelitok fr Dialogues des Carmelites opera na tri diyi rozdilena na dvanadcyat scen zi spoluchnimi orkestrovimi intermediyami Muzika ta libreto napisana Frensisom Pulenkom v 1956 roci Kompozitor napisav libreto do svoyeyi drugoyi operi za odnojmennim tvorom Zhorzha Bernanosa V operi rozpovidayetsya vigadana versiya istoriyi pro muchenic Komp yenya monahin karmelitok yakih u 1794 roci pid chas zavershalnih dniv pravlinnya teroru v chasi Francuzkoyi revolyuciyi giljotizuvali v Parizhi za nezgodu vidmovitis vid svogo poklikannya Opera Dialogi karmelitok fr Dialogues des CarmelitesKompozitorAvtor libretoPoulencMova libretoFrenchZhanropera 1 Kilkist dij3 Diya teatr 1 Kilkist yav12 yavaPersha postanovka26 sichnya 1957 1 Misce pershoyi postanovkiLa Skala 1 Informaciya u Vikidanih Dialogi karmelitok u Vikishovishi Svitova prem yera operi vidbulasya v italijskomu perekladi 26 sichnya 1957 roku v milanskomu La Skala Prem yera francuzkomovnoyi versiyi vidbulasya v Parizhi 21 chervnya 1957 roku Prem yera v SShA anglijskoyu movoyu posliduvala u San Francisko u veresni 1957 roku Istoriya napisannyaBernanos buv najnyatij u 1947 roci dlya napisannya kinoscenariyu za dopomogoyu Rajmonda Leopolda Brukbergera ta scenarista Filippa Agostini za motivami povisti Die Letzte am Schafott Gertrudi fon Le Fort Novela zasnovana na istoriyi pro muchenic Komp yenya v monastiri monahin karmelitok u m Komp yen na pivnochi Franciyi na hvili Francuzkoyi revolyuciyi a same v 1794 roci koli derzhava zahopila majno monastirya V tvori prostezhuyetsya vigadanij shlyah vid 1789 roku do cih podij koli monahini ordenu karmelitok buli giljotinovani Scenarij buv viznanij nezadovilnim dlya filmu Bernanos pomer 5 lipnya 1948 roku Zgodom jogo literaturnij vikonavec Albert Begen znajshov cej rukopis Shob dopomogti rodini Bernanosa Begen pragnuv opublikuvati tvir i prosiv dozvolu u fon Le Fort dlya publikaciyi U sichni 1949 roku vona pogodilasya i peredala svoyu chastinu royalti nalezhnu yij yak tvorci originalnoyi istoriyi vdovi ta dityam Bernanosa Odnak fon Le Fort prosila shob tvir Bernanosa nazivavsya inakshe nizh yiyi vlasna povist Begen vibrav Dialogi karmelitok yak zagolovok tvoru Bernanosa yakij buv opublikovanij u 1949 roci Nimeckij pereklad tvoru Die begnadete Angst Blagoslovennij strah vijshov u 1951 roci ta Cyurih ta Myunhen pobachili postanovki Die begnadete Angst togo zh roku Prem yera na francuzkij sceni vidbulasya zavdyaki Zhaku Geberto v travni 1952 roku v teatri Geberto Ideya operi zarodilasya u 1953 roci Margarita Volmann vzyala svogo cholovika prezidenta Rikordi vidavnicha firma Pulenka na vistavu Bernanosa u Vidni Vona poprosila Pulenka napisati dlya neyi oratoriyu za doruchennyam Rikordi vin rozrobiv tvir yak operu Volmen bula kincevim prodyuserom prem yeri operi Pulenka v La Skala a zgodom vona keruvala vidrodzhennyam u 1983 roci v Kovent Gardeni Priblizno v toj zhe chas M Valkarengi zvernuvsya do Pulenka z doruchennyam napisati balet dlya La Skali v Milani Okremo Pulenk bachiv vistavu Bernanosa ale propoziciya Rikordi ostatochno stimulyuvala napisati na cyu temu operu Pulenk pochav pereroblyati tekst Bernanosa navesni ta vlitku 1953 roku a muziku pisati u serpni 1953 roku U zhovtni 1953 roku Pulenk diznavsya pro superechku v literaturnih pravah mizh Begenom ta amerikanskim pismennikom Emmetom Laveri yakij ranishe zakripiv za neyu vsi prava na teatralni ekranizaciyi romanu fon Le For u kvitni travni 1949 roku Ce ne zalezhalo vid diskusiyi provedenoyi v sichni 1949 roku mizh Begenom ta fon Le Fort Dvorichna superechka za literaturni prava mizh Begenom i Laveri dijshla do arbitrazhu prisyazhnimi z Parizkogo vidannya La Societe des Auteurs 20 lipnya 1954 roku prisyazhni odnogolosno prijnyali rishennya na korist Laveri i nakazalo spadkoyemcyam Bernanosa viplatiti Laveri 100 000 funtiv za minuli porushennya Diyi kontraktu Krim togo postanova vimagala vid spadkoyemciv Bernanosa platiti Laveri za vsi majbutni postanovki Dialoges des Carmelites 15 royalti vid anglomovnih virobnictv ta 10 za postanovki na vsih inshih movah Pulenk skorotiv robotu nad svoyeyu operoyu v berezni 1954 roku u svitli jogo rozuminnya superechki Begena Loveri Pislya rishennya vid lipnya 1954 roku mizh Begenom i Laveri cherez jogo agenta Mari Shebeko vidbulisya okremi peregovori pro prava ta avtorski prava shob dozvoliti Pulenku napisati jogo operu Oficijna ugoda bula datovana 30 bereznya 1955 roku i viznala Bernanosa Laveri fon Le Forta Brukbergera ta Agostini Umovi peredbachali sho opera Pulenka bula adaptovana do Bernanosa z dozvolu msye Emmeta Laveri a Laveri pererahovano v titrah pislya Bernanosa ta pered fon Le Fortom bez bud yakogo vnesku Laveri do libreto Potim Pulenk vidnoviv robotu nad operoyu i zavershiv yiyi v zhovtni 1955 roku U cej chas Pulenk znovu viddavsya duhovnosti ta rimo katolicizmu hocha vin vidverto buv geyem i cerkva oficijno vistupala proti gomoseksualnosti Opernij kritik Alan Rich vvazhaye sho zanepokoyennya Pulena z privodu trudnoshiv Franciyi pislya Drugoyi svitovoyi vijni koli vona namagalasya primiriti pitannya pov yazani z Golokostom nimeckoyu okupaciyeyu ta Oporom buli pidtekstom operi Volmann tisno spivpracyuvala z Pulenkom pid chas kompozicijnogo procesu ta rozvitku strukturi a takozh piznishe koli vona stavila postanovki v inshih teatrah Libreto ye nadzvichajno glibokim u svoyemu psihologichnomu doslidzhenni kontrastnih personazhiv Materi Mari de l Inkarnason i Blansh de la Fors Rodni Milnes opisuye tekst Bernanosa yak stislij i chitkij i sho yak i vsi garni libreto vin proponuye nabagato bilshe nizh zaznachaye AnalizPulenk viklav svoye libreto zdebilshogo v rechitativnij formi Jogo vlasni religijni pochuttya osoblivo yaskravo proyavlyayutsya v akapelnij obstanovci Ave Maria v II Diyi II Sceni ta Korpusi Ave verum v II Diyi IV Sceni Pid chas finalnoyi sceni operi yaka vidbuvayetsya na ploshi Naciyi neodnorazovo nad orkestrom lunaye chitkij zvuk nizhidnogo klinka giljotini a takozh spiv monahin yakih berut odna za odnoyu poki lishe Sur Konstans i Blansh de la Fors zalishayutsya Pulenk viznav svoyu zaborgovanist pered Musorgskim Monteverdi Verdi ta Debyussi u svoyij prisvyati operi z takim zauvazhennyam Vi povinni probachiti moyih karmelitiv Zdayetsya voni mozhut spivati lishe tonalnu muziku Muzichnij kritik Entoni Tommasini prokomentuvav operu Vitonchena i zaplutana tonalna mova Pulenka po cherzi gimnalna i peresliduyucha Hocha ocinki dlya velikogo orkestru instrumenti yakogo chasto vikoristovuyutsya v menshih grupah vibranih dlya pevnih efektiv ta zabarvlen Odnak najviznachnishim elementom partituri ye yiyi divovizhno prirodnij vokalnij tekst yakij fiksuye ritmi ta lirichnij potik libreto v promovistij muzici yaka navryad chi privertaye uvagu do sebe i vse she zalishayetsya z vami Istorik operi Charlz Osborn pisav Nevblagannij dramatichnij ruh tvoru vrazhaye i v zaklyuchnij sceni v yakij monahini prohodyat procesiyeyu do giljotini skanduyuchi Salve regina nadzvichajno zvorushlivij Pulenk takozh znajshov legkij ta efektnij stil za dopomogoyu yakogo mozhna bez odnomanitnosti perenositi sceni monastirskogo zhittya Filip Gensher prokomentuvav unikalne misce ciyeyi operi u zobrazhenni monastirskogo zhittya na vidminu vid bud yakoyi inshoyi operi pro chernic vona znahodit prostir dlya serjoznoyi diskusiyi pro religiyu ta diyu bozhestvennoyi blagodati yaka nikoli ne ye lishe vtishnoyu yak vazhko buti dobrim yak vazhko buti nevpevnenim u nagorodah chesnoti Istoriya postanovokPulenk visloviv zagalne pobazhannya shob opera vikonuvalas prostoyu movoyu miscevoyi auditoriyi Takim chinom opera vpershe bula vikonana v italijskomu perekladi v La Skali 26 sichnya 1957 roku Iz rumunskoyu soprano Virdzhiniyeyu Zeani u roli Blansh Originalna francuzka versiya prem yeri vidbulasya 21 chervnya togo zh roku v Nacionalnomu teatri Parizkoyi Operi ninishnij Opernij teatr Parizhu de Pulenk obrav parizkij Diyaorskij sklad do yakogo uvijshli Deniz Dyuval Blansh de la Fors Redzhin Krespin Madam Liduan Rita Gorr Mati Mariya ta Lilian Berton Sestra Konstanciya Prem yera v SShA vidbulasya cherez tri misyaci 20 veresnya anglijskoyu movoyu v Operi San Francisko de vidbuvsya debyut opernoyi sceni Leontina Prajsa u roli madam Liduan Vpershe opera bula predstavlena v Nyu Jorku 3 bereznya 1966 roku v postanovci Nyu Jorkskoyi operi Vpershe Metropoliten opera postavila operu v 1977 roci u postanovci Dzhona Dekstera vikonanij v anglijskomu perekladi Dzhozefa Maklisa Vidrodzhennya cogo virobnictva 1980 roku vikoristovuvalo originalnij francuzkij tekst Podalshi vistavi do 2013 roku yak pravilo spivayutsya v anglijskomu perekladi Vidrodzhennya ciyeyi postanovki 2013 ta 2019 vikoristovuvalo originalnij tekst francuzkoyu movoyu a postanovka 2019 roku bula vklyuchena yak chastina serialu Live in HD dlya cogo sezonu Opera nalezhit do porivnyano nevelikoyi kilkosti tvoriv pislya Puchchini yaki nikoli ne vtrachali svogo miscya v mizhnarodnomu repertuari RoliRol Tip golosu Svitova prem yera spivayetsya italijskoyu movoyu lt br gt Diyaorskij sklad svitovoyi prem yeri lt br gt 26 sichnya 1957 Milan lt br gt dirigent Nino Sanzono Prem yer originalnoyi francuzkoyi versiyi lt br gt Diyaorskij sklad prem yeri Franciyi lt br gt 21 chervnya 1957 Parizh lt br gt dirigent P yer Dervo Markiz de la Fors bariton Scipion Kolombo Ksav ye DeprazShevalye de la Fors jogo sin tenor Nikola Filakuridi Zhan ZhirodoBlansh de la Fors Sestra Blansh z agoniyi Hrista jogo dochka soprano Virdzhiniya Zeani Deniz DyuvalTyerri lakej bariton Armando Manelli Mishel ForelMadam de Kruassi nastoyatelka monastirya kontralto Dzhanna Pederzini Deniz SharliSestra Konstanciya z Sen Deni moloda poslushnicya soprano Yevgeniya Ratti Lilian BertonMati Mariya z Vtilennya subpriores mecco soprano Gigliola Frazzoni Rita GorrM Javelinot likar bariton Karlo Gasperini Maks KontiMadam Lidoan Mati Mariya Sv Avgustina nova prioressa soprano Lejla Genser Redzhin KrespinMati Zhanna vid Svyatoyi Ditini Isusa najstarsha chernicya kontralto Vittoriya Palombini Dzhanin Fur yeSestra Matilda mecco soprano Fiorenca Kossotto Zhizel DesmutyeKapelan monastirya tenor Alvino Manelli Mishel ForelPershij komisar tenor Antonio Pirino Rafael RomanjoniDrugij komisar bariton Arturo La Porta Charlz PolOficer bariton Mikele Kaccato Zhak MarsTyuremnik baritonKarmeliti oficeri v yazni gorodyaniSyuzhetMisce Parizh i Komp yen 1789 94 Chas pid chas Francuzkoyi revolyuciyiDiya 1 Na protivagu Francuzkij revolyuciyi koli natovpi zupinyayut vagoni na vulici a na aristokrativ napadayut patologichno sorom yazliva Blansh de la Fors virishuye vidstupiti vid svitu i uvijti v monastir karmelitok Nastoyatelka povidomlyaye yij sho orden karmelitiv ne ye pritulkom obov yazok chernic ohoronyati Orden a ne navpaki U monastiri balakucha sestra Konstanciya kazhe Blansh na zdivuvannya sho yij snilosya sho voni vdvoh pomrut molodimi razom Blansh viddayut pid opiku materi Mariyi Mati nastoyatelka pomiraye u velikij muci krichachi u svoyemu marenni sho nezvazhayuchi na dovgi roki sluzhinnya Bogovi Vin pokinuv yiyi Blansh i mati Mariya yaki ye svidkami yiyi smerti vrazheni Diya 2 Sestra Konstanciya zauvazhuye Blansh sho smert nastoyatelki zdalasya yij negidnoyu i pripuskaye sho yij dali nepravilnu smert yak mozhna bulo b dati nepravilne palto v garderobi Vona skazala sho mozhlivo komus she zdastsya smert naprochud legkoyu Mozhlivo mi vmirayemo ne zaradi sebe a odne dlya odnogo Brat Blansh Shevalye de la Fors pribuvaye shob povidomiti sho yihnij batko vvazhaye sho Blansh povinna vijti z monastirya oskilki vona tam ne v bezpeci buvshi odnochasno aristokratom i chlenom religijnoyi gromadi v chasi antiaristokratiyi u narostayuchih revolyucijnih priplivah Blansh vidmovlyayetsya kazhuchi sho vona znajshla shastya v ordeni karmelitiv Piznishe vona ziznayetsya materi Mariyi sho same strah abo sam strah strahu yak ce virazhaye Shevalye ne daye yij piti Kapelan ogoloshuye sho jomu zaboroneno propoviduvati imovirno cherez te sho vin ne buv prisyazhnim za civilnoyu konstituciyeyu duhovenstva Chernici zauvazhuyut yak strah pravit krayinoyu i nihto ne maye smilivosti zastupitisya za svyashenikiv Sestra Konstanciya zapituye Chi ne zalishilosya cholovikiv shob prijti na dopomogu krayini Koli brakuye svyashenikiv mucheniki ye nadmirnimi vidpovidaye nova nastoyatelka Mati Mariya kazhe sho karmeliti mozhut vryatuvati Franciyu viddavshi svoye zhittya ale Mati nastoyatelka vipravlyaye yiyi zaboroneno obirati muchenicyu Bog virishuye hto bude zamuchenij Priyizhdzhaye policejskij i povidomlyaye gromadi sho Zakonodavchi zbori nacionalizuvali monastir ta jogo majno a chernici povinni vidmovitis vid svoyih religijnih zvichok Koli mati Mariya nezgodzhuyetsya oficer gluzuye z neyi sho vona pragne odyagatisya yak usi Vona vidpovidaye sho chernici prodovzhuvatimut sluzhiti yak bi voni ne buli odyagneni Lyudi ne potrebuyut slug gordovito progoloshuye oficer Ni ale voni duzhe potrebuyut muchenikiv vidpovidaye mati Mari U taki chasi smert ce nisho govorit vin Zhittya ce nisho vidpovidaye vona koli vono tak zanepalo Diya 3 Za vidsutnosti novoyi prioressi mati Mariya proponuye chernicyam prijnyati muchenicku obitnicyu Odnak usi povinni pogoditisya inakshe mati Mariya ne napolyagatime Provoditsya tayemne golosuvannya ye odin golos proti Sestra Konstanciya zayavlyaye sho ce vona proti i sho vona peredumala tak sho obitnicya mozhe prodovzhuvatis Blansh tikaye z monastirya a mati Mari jde shukati yiyi znahodyachi v biblioteci batka Yiyi batka giljotirovano a Blansh zmushena sluzhiti svoyim kolishnim slugam Vsi monahini zaareshtovani ta zasudzheni do smerti ale mati Mariya na moment areshtu vidsutnya Otrimavshi novinu kapelan kazhe oskilki Bog virishiv poshaditi yiyi vona ne mozhe dobrovilno stati mucheniceyu priyednavshis do inshih u v yaznici Na misci strati odna chernicya za inshoyu vstaye i povilno ruhayetsya do giljotini koli vsi spivayut Salve Regina Vitayu Svyata Koroleva V ostannyu mit Blansh z yavlyayetsya na radist Konstanciyi shob priyednatisya do svoyih zasudzhenih sester Pobachivshi stratu vsih inshih monahin koli vona pidnimayetsya na eshafot Blansh spivaye ostannyu strofu Veni Creator Spiritus Deo Patri sit gloria katolickij gimn tradicijno vikoristovuvanij pri prijnyatti obitnic u religijnij gromadi i proponuyuchi svoye zhittya Bogovi ZapisiAudioDeniz D YuVAN Regine Crespin Deniz Sharli Lilian Berton Rita Gorr Xavier Depraz Pol Finel Mishel Forel Luyi Rialland Dzhanin Fourrier Gisele Desmoutiers i in Orkestr ta hor Nacionalnoyi operi Parizhu P yer Dervo dirigent HMV EMI Warner Classics Ketrin Dyubosk Mishel Seneshal Fransua le Ru Rita Gorr Hose van Dam Rejchel Yakar Martin Dyupyuyi ta in Orkestr i hor Lionskoyi operi Kent Nagano dirigent Virgin Classics Katrin Uin Devis Eshli Holland Piter Ved Geri Kouard Felisiti Palmer Dzhozefina Barstou Orla Bojlan Sara Tajnan Dzhejn Pauell Enn Mari Gibbons Rajland Devis Vilyam Berger Dzhejms Edvards Roland Vud Tobi Stafford Allen Devid Stefenson Orkestr ta hor Anglijskoyi nacionalnoyi operi Pol Daniel dirigent Chandos Karmeliti spivayetsya anglijskoyu movoyu Salli Mettyuz Debora Polaski Hajdi Brunner Mishel Brid Hendrike van Kerkhouv Yan Beuron Magdalena Anna Gofman Krista Racenbek Yurgen Zaher ta in Simfonichnij orkestr Videnskogo radio ta hor Arnolda Shenberga Bertran de Billi dirigent Oehms Classics VideoIzobel Byukenen Hizer Begg Dzhoan Sazerlend Loun Koppel Enn Mari Makdonald Richard Greger Pol Ferris Dzheffri Chard ta in Hor ta orkestr operi Avstraliyi Richard Boninge dirigent Illya Moshinskij rezhiser Kultur 1984 spivayetsya anglijskoyu movoyu Enn Sofi Shmidt Patrisiya Petibon Nadin Deniz Lourens Dejl ta in Hor Nacionalnoyi operi v Rejni ta Strasburzkoyi filarmoniyi Yan Latem Kenig dirigent Marta Keller rezhiser Arthaus 1998 Dagmar Shellenberger Anya Silya Barbara Dever Laura Ajkin Gvin Gejyer Gordon Gic Kristofer Robertson Mario Bolonyezi ta in Hor ta orkestr La Skala Milan Rikkardo Muti dirigent Robert Karsen rezhiser TDK 2007 Oleksiya Vulgaridu Ketrin Garris En Shvanevilms Gabriele Shnout Yana Byuhner Mikola Shlkoff Volfgang Shene ta in Gamburzka filarmoniya ta hor Gamburzkoyi derzhavnoyi operi Simona Yang dirigent Nikolaus Lenhoff rezhiser Arthaus 2010 Syuzen Gritton Silvi Bryune Sojl Izokoski Syuzan Resmark Elen Gilmet Bernard Rihter Alen Vernes ta in Kent Nagano dirigent Dmitro Chernyakov rezhiser Bel Air Classiques 2011 Veronique Gens Sophie Koch Sandrine Piau Patricia Petibon Rosalind Plowright Topi Lehtipuu ta in Orkestr Filarmoniyi ta hor Teatru Yelisejskih poliv Zheremi Rorer dirigent Oliv ye Paj rezhiser Erato 2014 PrimitkiArchivio Storico Ricordi 1808 d Track Q3621644 Taubman Howard 23 veresnya 1957 The New York Times Arhiv originalu za 10 grudnya 2020 Procitovano 21 lipnya 2016 Dialogues des Carmelites 3 Radio 3 magazine April 1983 pp 21 23 Gendre Claude The Literary Destiny of the Sixteen Carmelite Martyrs of Compiegne and the Role of Emmet Lavery Gendre Claude Dialogues des Carmelites the historical background literary destiny and genesis of the opera from Francis Poulenc Music Art and Literature Sidney Buckland and Myriam Chimenes editors Several reviews have incorrectly identified Lavery as the author of the libretto Osborne Charles 2004 The Opera Lover s Companion Yale University Press New York Magazine T 10 8 21 lyutogo 1977 Tommasini Anthony 2004 The New York Times Essential Library Opera A Critic s Guide to the 100 Most Important Works and the Best Recordings Times Books Hensher Philip 2 bereznya 2001 The Guardian Arhiv originalu za 6 grudnya 2020 Procitovano 21 lipnya 2016 Wills Garry 3 bereznya 1977 New York Review of Books Arhiv originalu za 17 sichnya 2021 Procitovano 21 lipnya 2016 John von Rhein 19 lyutogo 2007 Chicago Tribune Arhiv originalu za 23 lipnya 2018 Procitovano 26 chervnya 2016 Holland Bernard 14 zhovtnya 2004 New York Times Arhiv originalu za 6 grudnya 2020 Procitovano 21 lipnya 2016 Schonberg Harold C 4 bereznya 1966 The New York Times Arhiv originalu za 7 grudnya 2020 Procitovano 28 listopada 2020 Donal Henahan 20 grudnya 1980 Opera Poulenc s Dialogues des Carmelites at Met PDF The New York Times Procitovano 24 listopada 2020 Anthony Tommasini 6 travnya 2013 The New York Times Arhiv originalu za 7 grudnya 2020 Procitovano 24 listopada 2020 Anthony Tommasini 6 travnya 2019 The New York Times Arhiv originalu za 8 listopada 2020 Procitovano 24 listopada 2020 DzherelaHell Henri Les Dialogues des Carmelites vkladeni vkazivki do zapisu na kompDiya disku EMI No 7493312 Pulenk Frensis Dialogi karmelitiv libreto originalnij tekst ta pereklad anglijskoyu movoyu Ricordi and Belwin Mills Publishing Corp Melvill Nyu Jork 1957 1959 Posilannya Zmist Dialogi Karmelitiv na metopera org 21 lipnya 2017 u Wayback Machine Storinka arhivu Operi San Francisko na prem yernih vistavah operi v SShA 1957 roku 7 grudnya 2020 u Wayback Machine

Дата публікації:
Топ