Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Французька нова хвиля фр Nouvelle Vague термін що вживається для визначення напрямку у кінематографі Франції 50 60 років

Французька нова хвиля

Французька нова хвиля

Французька нова хвиля (фр. Nouvelle Vague) — термін, що вживається для визначення напрямку у кінематографі Франції 50-60 років XX століття, започаткованого під впливом італійського неореалізму та класичного голівудського кіно і характеризується різким відходом від панівного на той час стилю фільмування та передбачуваного розвитку подій на екрані. Хоча рух ніколи не мав організованого характеру, його представників, молодих режисерів, поєднувало так зване «іконоборство» й підняття гострих соціальних, політичних та культурних тематик в своїх творах.

Зародження руху

Найперші засновники Нової хвилі починали як кінокритики у відомому журналі «Cahiers du cinéma» під керівництвом Андре Базена. Піонерами руху вважають Франсуа Трюффо, Жана-Люка Годара, Еріка Ромера, Жака Ріветта, Клода Шаброля, що пропагували роботи таких режисерів як Жан Віго, Джон Форд, Альфред Хічкок, та Жан Ренуар. Своїми критичними інтерпретаціями вони заклали підґрунтя для комплексу революційних для того часу концепцій, що пізніше були названі Ендрю Саррісом «авторською теорією» («La politique des auteurs»). Відповідно до цієї теорії, режисер має виступати автором фільму та брати участь у всіх етапах його створення та виробництва, щоб сформувати власний стиль. Таким чином фільми стануть більш індивідуальними. Власне, сам рух став наслідком спроб авторів «Cahiers du cinéma» втілити свою філософію у реальність.

image Теоретиків – у практики! image

— Андре Базен

Першим фільмом нової хвилі вважається «Красунчик Серж» Клода Шаброля, що побачив світ у 1958 році. Наступні твори Франсуа Трюффо «Чотириста ударів» (1959) та Жана-Люка Годара «На останньому подиху» (1960) мали неочікувано великий міжнародний успіх як з точки зору комерції, так і серед критиків і тим піднесли Нову хвилю на пік бурхливого розвитку.

Характерні риси нової хвилі

Перш за все, творці нової хвилі формували іншу концепцію особистості та новий тип героя: на перший план виводять героя-аутсайдера, який ігнорує соціальні норми для максимальної самореалізації. В кіно піднімались теми, характерні для екзистенціалізму, такі як існування індивіда у ворожому середовищі чи прийняття абсурдності людського буття.

Більшість фільмів цієї епохи були створені в умовах обмеженого бюджету, часто знімались в квартирах, що належали комусь із учасників, як актори виступали друзі та знайомі, режисери імпровізували з обладнанням, оскільки вартість фільму була подекуди вирішальним фактором. Брак коштів став свого роду поштовхом для розвитку стилістичних інновацій. Наприклад, Жан-Люк Годар мав скоротити свій фільм «На останньому подиху» до півтори години. За ідеєю Жана-П'єра Мельвіля він використав різку зміну кадрів, вирізавши решту — з одного боку, суто практичне рішення, а з іншого — стилістична ідея. Цей принцип конфронтував із класичним підходом бо ідеологи Нової хвилі навіть не робили спроби сформувати певну єдність образів. Навпаки, вони прагнули постійно нагадувати глядачеві, що фільм — це лише послідовність зображень, що рухаються. Протягом фільму один актор міг грати кількох героїв, в кадрі можна було побачити звичайних перехожих.

Серед прийомів, характерних для цього жанру, варто згадати також довгі спостережливі кадри, наприклад зйомка трафіку на дорозі з фільму «Вікенд» Годара. Камерою намагались передати «живе життя». Діалоги стали більш імпровізованими, сцени динамічно змінювали одна одну. Кадри перестали бути обмеженими звичним кутом 180º, камера ніби втрачає героя та створює асиметричність внутрішньо кадрових композицій.

Камера стала не інструментом для гіпнотизування аудиторії за допомогою послідовних та ілюзорних образів, а швидше засобом шокування публіки. Пряме звернення героя фільму до глядача сьогодні не є чимось незвичним, натомість в ті часи вважався радикальним. Прийоми, які для цього використовувались, були настільки прямими, що Жан-Люк Годар навіть був звинувачений у зневазі до глядачів. Його стилістичний підхід можна розглядати як боротьбу проти традиційних настроїв тогочасного кіно, яке, на його думку, принижувало глядача.

Течії всередині Нової хвилі

Але серед представників Нової хвилі також були різні погляди на роль кіномистецтва у соціумі. В рамках нової хвилі можна виділити три основні групи:

  • До першої належали професійні режисери (Ален Рене, , Аньєс Варда), що прийшли з документального малобюджетного кіно. Вони активно співпрацювали з представниками «нового роману» (Маргеріт Дюрас, , Ален Роб-Ґріє) та передавали засобами кінематографу основні елементи цієї літературної естетики: незавершеність оповідання, «фотографічну фіксацію» реальності, заперечення позиція автора як такого, що розуміє краще за глядача і героїв, і саме життя. Режисери відійшли від хронікальної стилістики на сторону суб'єктивного психологізму, естетизуючи не факти та події, а зміну відчуттів та настроїв.

Новаторським у цьому напрямку є фільм Рене «Хіросіма, моя любов». Режисер переплітає реальне та ірреальне, особистісне та історичне, документальне та ігрове, пориває із хронологією і досягає ефекту, коли людське мислення стає сюжетом фільму. Трюффо використовував цей спосіб у своїй картині «Жюль та Джим», Варда у фільмі «Клео: від 17 до 19», апофеозом цієї тенденції можна вважати «фільм про ніщо» — «Корабель-ніч» Дюрас.

  • На протилежній стороні знаходилась група кіноправди (Cinema-Verite), представники якої сповідували фанатичний об'єктивізм. У своїх творах , , Кріс Маркер намагалися вхопити реальність без будь-якого втручання, осягнути автентизм людського існування за допомогою ручної камери та надчутливої плівки, що не вимагала штучного освітлення.
  • Третю групу нової хвилі становлять журналісти та кінокритики, що добре знали кінокласику та виросли, за визначенням Жана-Люка Годара, в Музеї кіно. Вони досліджували молодіжний анархізм. Їх герої відстоювали право на бунт — жорстокий, нещадний символ абстрактної свободи дій.

Таким були Франсуа Трюффо із своїми фільмами «400 ударів», «Стріляй у піаніста», Клод Шаброль «Красунчик Серж», «Кузени», Жан-Люк Годар «Чоловіче-жіноче», «Китаянка», «Пристрасть», Ерік Ромер зняв цикл із 3х фільмів «Моральні історії».

Значення

Попри короткочасність цього радикального руху, він справив неабиякий вплив на світовий кінематограф Європи, Японії, США.

Покоління незалежних американських режисерів кінця 1960 початку 1970 років сформувалось під впливом Нової хвилі. Коппола, Б. Де Пальма, Р. Полянський, М. Скорсезе, а пізніше і К. Тарантіно, , В. Андерсон продовжували традиції французьких реформаторів у кіно. Квентін Тарантіно присвятив свій фільм «Скажені пси» Ж.-Л. Годару. Класичний період нової хвилі охоплює 6 років і в середині 60-х розчинилась в загальному кінематографічному потоці, але більшість режисерів цієї течії продовжували знімати і далі. Своєрідним закінченням цієї епохи можна вважати кінострічку , що стала результатом колективної праці Годара, Шаброля, Ромера, Руша. Поєднавши під єдиною назвою 6 новел автори ніби дописали главу французької нової хвилі у кінематографі.

Видатні представники

Режисери

Актори

Вплив у світі

Попри відносно коротку тривалість свого існування, Нова хвиля мала велике значення у світовому кінематографі. Під її впливом розвивались наступні напрямки:

Послання

  • Французька нова хвиля (рос.) на сайті
  • Французская «новая волна» (рос.)

Примітки

  1. . Архів оригіналу за 12 січня 2006. Процитовано 5 листопада 2011.
  2. New York Times
  3. O'Pray, Michael (1996). The British Avant-garde Film, 1926-1995: An Anthology of Writings. University of Luton Press. Процитовано 9 червня 2021.{{}}: Обслуговування CS1: Сторінки з параметром url-status, але без параметра archive-url () (англ.)
  4. 'Cinema Novo' a cultural revolution on screen. Архів оригіналу за 12 липня 2012. Процитовано 12 липня 2012.
  5. . Архів оригіналу за 23 серпня 2007. Процитовано 5 листопада 2011.{{}}: Обслуговування CS1: Сторінки з текстом «archived copy» як значення параметру title ()
  6. African American Cinema
  7. [1][недоступне посилання з липня 2019]
  8. [2]
  9. . Архів оригіналу за 28 вересня 2011. Процитовано 5 листопада 2011.
  10. Official blog of photographer/painter/filmmaker Jesse Richards. Now the home of Remodernist Film
  11. Dogme 95

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Francuzka nova hvilya fr Nouvelle Vague termin sho vzhivayetsya dlya viznachennya napryamku u kinematografi Franciyi 50 60 rokiv XX stolittya zapochatkovanogo pid vplivom italijskogo neorealizmu ta klasichnogo golivudskogo kino i harakterizuyetsya rizkim vidhodom vid panivnogo na toj chas stilyu filmuvannya ta peredbachuvanogo rozvitku podij na ekrani Hocha ruh nikoli ne mav organizovanogo harakteru jogo predstavnikiv molodih rezhiseriv poyednuvalo tak zvane ikonoborstvo j pidnyattya gostrih socialnih politichnih ta kulturnih tematik v svoyih tvorah Zarodzhennya ruhuNajpershi zasnovniki Novoyi hvili pochinali yak kinokritiki u vidomomu zhurnali Cahiers du cinema pid kerivnictvom Andre Bazena Pionerami ruhu vvazhayut Fransua Tryuffo Zhana Lyuka Godara Erika Romera Zhaka Rivetta Kloda Shabrolya sho propaguvali roboti takih rezhiseriv yak Zhan Vigo Dzhon Ford Alfred Hichkok ta Zhan Renuar Svoyimi kritichnimi interpretaciyami voni zaklali pidgruntya dlya kompleksu revolyucijnih dlya togo chasu koncepcij sho piznishe buli nazvani Endryu Sarrisom avtorskoyu teoriyeyu La politique des auteurs Vidpovidno do ciyeyi teoriyi rezhiser maye vistupati avtorom filmu ta brati uchast u vsih etapah jogo stvorennya ta virobnictva shob sformuvati vlasnij stil Takim chinom filmi stanut bilsh individualnimi Vlasne sam ruh stav naslidkom sprob avtoriv Cahiers du cinema vtiliti svoyu filosofiyu u realnist Teoretikiv u praktiki Andre Bazen Pershim filmom novoyi hvili vvazhayetsya Krasunchik Serzh Kloda Shabrolya sho pobachiv svit u 1958 roci Nastupni tvori Fransua Tryuffo Chotirista udariv 1959 ta Zhana Lyuka Godara Na ostannomu podihu 1960 mali neochikuvano velikij mizhnarodnij uspih yak z tochki zoru komerciyi tak i sered kritikiv i tim pidnesli Novu hvilyu na pik burhlivogo rozvitku Harakterni risi novoyi hviliPersh za vse tvorci novoyi hvili formuvali inshu koncepciyu osobistosti ta novij tip geroya na pershij plan vivodyat geroya autsajdera yakij ignoruye socialni normi dlya maksimalnoyi samorealizaciyi V kino pidnimalis temi harakterni dlya ekzistencializmu taki yak isnuvannya individa u vorozhomu seredovishi chi prijnyattya absurdnosti lyudskogo buttya Bilshist filmiv ciyeyi epohi buli stvoreni v umovah obmezhenogo byudzhetu chasto znimalis v kvartirah sho nalezhali komus iz uchasnikiv yak aktori vistupali druzi ta znajomi rezhiseri improvizuvali z obladnannyam oskilki vartist filmu bula podekudi virishalnim faktorom Brak koshtiv stav svogo rodu poshtovhom dlya rozvitku stilistichnih innovacij Napriklad Zhan Lyuk Godar mav skorotiti svij film Na ostannomu podihu do pivtori godini Za ideyeyu Zhana P yera Melvilya vin vikoristav rizku zminu kadriv virizavshi reshtu z odnogo boku suto praktichne rishennya a z inshogo stilistichna ideya Cej princip konfrontuvav iz klasichnim pidhodom bo ideologi Novoyi hvili navit ne robili sprobi sformuvati pevnu yednist obraziv Navpaki voni pragnuli postijno nagaduvati glyadachevi sho film ce lishe poslidovnist zobrazhen sho ruhayutsya Protyagom filmu odin aktor mig grati kilkoh geroyiv v kadri mozhna bulo pobachiti zvichajnih perehozhih Sered prijomiv harakternih dlya cogo zhanru varto zgadati takozh dovgi sposterezhlivi kadri napriklad zjomka trafiku na dorozi z filmu Vikend Godara Kameroyu namagalis peredati zhive zhittya Dialogi stali bilsh improvizovanimi sceni dinamichno zminyuvali odna odnu Kadri perestali buti obmezhenimi zvichnim kutom 180º kamera nibi vtrachaye geroya ta stvoryuye asimetrichnist vnutrishno kadrovih kompozicij Kamera stala ne instrumentom dlya gipnotizuvannya auditoriyi za dopomogoyu poslidovnih ta ilyuzornih obraziv a shvidshe zasobom shokuvannya publiki Pryame zvernennya geroya filmu do glyadacha sogodni ne ye chimos nezvichnim natomist v ti chasi vvazhavsya radikalnim Prijomi yaki dlya cogo vikoristovuvalis buli nastilki pryamimi sho Zhan Lyuk Godar navit buv zvinuvachenij u znevazi do glyadachiv Jogo stilistichnij pidhid mozhna rozglyadati yak borotbu proti tradicijnih nastroyiv togochasnogo kino yake na jogo dumku prinizhuvalo glyadacha Techiyi vseredini Novoyi hviliAle sered predstavnikiv Novoyi hvili takozh buli rizni poglyadi na rol kinomistectva u sociumi V ramkah novoyi hvili mozhna vidiliti tri osnovni grupi Do pershoyi nalezhali profesijni rezhiseri Alen Rene Anyes Varda sho prijshli z dokumentalnogo malobyudzhetnogo kino Voni aktivno spivpracyuvali z predstavnikami novogo romanu Margerit Dyuras Alen Rob Griye ta peredavali zasobami kinematografu osnovni elementi ciyeyi literaturnoyi estetiki nezavershenist opovidannya fotografichnu fiksaciyu realnosti zaperechennya poziciya avtora yak takogo sho rozumiye krashe za glyadacha i geroyiv i same zhittya Rezhiseri vidijshli vid hronikalnoyi stilistiki na storonu sub yektivnogo psihologizmu estetizuyuchi ne fakti ta podiyi a zminu vidchuttiv ta nastroyiv Novatorskim u comu napryamku ye film Rene Hirosima moya lyubov Rezhiser pereplitaye realne ta irrealne osobistisne ta istorichne dokumentalne ta igrove porivaye iz hronologiyeyu i dosyagaye efektu koli lyudske mislennya staye syuzhetom filmu Tryuffo vikoristovuvav cej sposib u svoyij kartini Zhyul ta Dzhim Varda u filmi Kleo vid 17 do 19 apofeozom ciyeyi tendenciyi mozhna vvazhati film pro nisho Korabel nich Dyuras Na protilezhnij storoni znahodilas grupa kinopravdi Cinema Verite predstavniki yakoyi spoviduvali fanatichnij ob yektivizm U svoyih tvorah Kris Marker namagalisya vhopiti realnist bez bud yakogo vtruchannya osyagnuti avtentizm lyudskogo isnuvannya za dopomogoyu ruchnoyi kameri ta nadchutlivoyi plivki sho ne vimagala shtuchnogo osvitlennya Tretyu grupu novoyi hvili stanovlyat zhurnalisti ta kinokritiki sho dobre znali kinoklasiku ta virosli za viznachennyam Zhana Lyuka Godara v Muzeyi kino Voni doslidzhuvali molodizhnij anarhizm Yih geroyi vidstoyuvali pravo na bunt zhorstokij neshadnij simvol abstraktnoyi svobodi dij Takim buli Fransua Tryuffo iz svoyimi filmami 400 udariv Strilyaj u pianista Klod Shabrol Krasunchik Serzh Kuzeni Zhan Lyuk Godar Choloviche zhinoche Kitayanka Pristrast Erik Romer znyav cikl iz 3h filmiv Moralni istoriyi ZnachennyaPopri korotkochasnist cogo radikalnogo ruhu vin spraviv neabiyakij vpliv na svitovij kinematograf Yevropi Yaponiyi SShA Pokolinnya nezalezhnih amerikanskih rezhiseriv kincya 1960 pochatku 1970 rokiv sformuvalos pid vplivom Novoyi hvili Koppola B De Palma R Polyanskij M Skorseze a piznishe i K Tarantino V Anderson prodovzhuvali tradiciyi francuzkih reformatoriv u kino Kventin Tarantino prisvyativ svij film Skazheni psi Zh L Godaru Klasichnij period novoyi hvili ohoplyuye 6 rokiv i v seredini 60 h rozchinilas v zagalnomu kinematografichnomu potoci ale bilshist rezhiseriv ciyeyi techiyi prodovzhuvali znimati i dali Svoyeridnim zakinchennyam ciyeyi epohi mozhna vvazhati kinostrichku sho stala rezultatom kolektivnoyi praci Godara Shabrolya Romera Rusha Poyednavshi pid yedinoyu nazvoyu 6 novel avtori nibi dopisali glavu francuzkoyi novoyi hvili u kinematografi Vidatni predstavnikiRezhiseri Aleksandr Astryuk Klod Shabrol Zhan Lyuk Godar Zhak Rivett Erik Romer Fransua Tryuffo Luyi Mal Alen Rene Zhak Demi Anyes Varda Zhan P yer Melvil Margerit Dyuras Zhorzh Franzhyu Filipp Garrel Klod Lelush Alen Rob Griye Rozhe Vadim Aktori Zhanna Moro Zhan Pol Belmondo Brizhit Bardo Anna Karina Zhan P yer Leo Zhan Klod Briali Dzhin Siberg Klod Zhad Stefan Odran Anuk Eme Fanni Ardan Sharl Aznavur Katrin Denev Zhan Luyi TrentinyanVpliv u svitiPopri vidnosno korotku trivalist svogo isnuvannya Nova hvilya mala velike znachennya u svitovomu kinematografi Pid yiyi vplivom rozvivalis nastupni napryamki Nuberu bagu Nuar takozh vidoma yak Australian Film Revival ta Australian Film Renaissance Chehoslovacka nova hvilya abo Novij Gollivud abo abo Parallel Cinema Dogma 95PoslannyaFrancuzka nova hvilya ros na sajti Francuzskaya novaya volna ros Primitki Arhiv originalu za 12 sichnya 2006 Procitovano 5 listopada 2011 New York Times O Pray Michael 1996 The British Avant garde Film 1926 1995 An Anthology of Writings University of Luton Press Procitovano 9 chervnya 2021 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite book title Shablon Cite book cite book a Obslugovuvannya CS1 Storinki z parametrom url status ale bez parametra archive url posilannya angl Cinema Novo a cultural revolution on screen Arhiv originalu za 12 lipnya 2012 Procitovano 12 lipnya 2012 Arhiv originalu za 23 serpnya 2007 Procitovano 5 listopada 2011 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite web title Shablon Cite web cite web a Obslugovuvannya CS1 Storinki z tekstom archived copy yak znachennya parametru title posilannya African American Cinema 1 nedostupne posilannya z lipnya 2019 2 Arhiv originalu za 28 veresnya 2011 Procitovano 5 listopada 2011 Official blog of photographer painter filmmaker Jesse Richards Now the home of Remodernist Film Dogme 95

Дата публікації:
Топ