Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Мисте́цтво Австра́лії — мистецтво народів, що населяють територію австралійського материка. До недавнього часу вони стояли на різних щаблях розвитку докласового суспільства. До моменту появи європейців у XVII—XVIII століттях аборигени Австралії займалися мисливством і збиральництвом, зберігши архаїчні особливості первісно-общинного ладу і світогляду (тотемізм, магія).
Твори мистецтва аборигенів Австралії також пов'язані із первісною магією і створюються як невід'ємна складова частина складної системи чаклунських обрядів.
Художня діяльність народів Австралії протікала в умовах початкової стадії поділу суспільної праці, виділення ремесел, землеробства. Мистецтво, релігія, наука були ще синкретично злиті, оскільки поділ на розумову і фізичну працю в Австралії був відсутнім. Однак виконання за допомогою творів мистецтва цих магічних, чаклунських функцій насправді ґрунтувалося на чуттєво-образному, тобто художньому, характері мистецтва, на тому факті, що воно чуттєво-наочне, тобто, по суті, естетично, сприймалося членами племені.
Мистецтво племен
Мистецтво племен австралійського континенту можна поділити на ряд, що володіють своїми специфічними особливостями напрямів чи шкіл, які склалися у ході багатовікової історії первісного заселення континенту. Основні типи художньої творчості австралійців поділяються на дві великі групи: мистецтво, якому притаманні риси реалістичної образотворчості, і мистецтво умовно-геометричне. Зразки мистецтва першого типу створювалися головним чином племенами, що населяють околиці континенту: на сході (найвідоміші — у районі Сіднея), північному заході і півночі (у Арнгем-ленді). Це перш за все численні зображення на скелях і у печерах. Петрогліфи, тобто наскельні зображення, Південної та Східної Австралії мають, як припускають, велику старовину.
1770—1900
Хоча Австралія стала британською колонією після відкриття її східної частини Джеймсом Куком (1728—1779) ще у 1770 році, вона почала систематично заселятися лише з початку XIX століття, коли перестала бути виключно місцем для висилки. Продаж дешевої землі був одним із засобів приманки для емігрантів. Незабаром швидко розвинулось землеробство і особливо вівчарство, причому характерно, що вони відразу отримали для свого розвитку капіталістичну основу. Відкриття золота у Вікторії у 1851 році дало сильний поштовх для припливу переселенців. Швидкому розвитку капіталістичних відносин сприяло зростання золотопромисловості. Вже у другій половині XIX століття майже в усіх австралійських штатах були створені свої парламенти. Втім утворення єдиного Австралійського союзу відноситься до самого кінця XIX століття.
Художнє життя європейських переселенців до Австралії розвивається лише з середини XIX століття, але надзвичайно повільно й обмежено. Конрад Мартенс (1801—1878) вважається одним із перших художників Австралії, які мали дійсно самостійне значення. Мартенс спочатку працював майстром видових акварелей-ландшафтів у стилі ретельного документалізму. Цей жанр пейзажного живопису у той час був широко поширений в Австралії. Поступово Мартенс перейшов до романтичнішого трактування природи. Найкращі акварельні пейзажі Мартенса зазвичай присвячені видам красивої сіднейської бухти. Самюел Томас Гілл (1818—1880) був іншим художником, що досяг великої популярності в Австралії та Англії. С. Т. Гілл — перший майстер побутового жанру і особливо сатири, який працював головним чином в області журнальної графіки і літографії.
Наступний важливий етап розвитку образотворчого мистецтва Австралії пов'язаний з ім'ям Луї Бувелота (1814—1888), швейцарського живописця, який переселився до Мельбурна вже п'ятдесятирічним майстром. Бувелот працював у манері, спорідненій барбізонській школі, і перший заклав міцні основи реалістичного пейзажного живопису в Австралії. Він досяг більших успіхів, ніж старанні «документалісти» середини XIX століття, знаходячи тонкі тональні відносини і майстерно передаючи узагальнене золотисте освітлення передвечірнього сонця (наприклад, «Літній вечір у Темплстоу», 1866; Мельбурн, Національний музей Вікторії).
У кінці XIX століття в Австралії свого розквіту досягав жанровий і пейзажний живопис. Цей період у розвитку національного живопису пов'язаний у першу чергу з іменами Томаса Вільяма Робертса (1856—1931), Фредеріка Мак-Каббіна (1855—1917) і Артура Стрітона (1867—1943).
 |  |  |  |
Томас Робертс, який навчався у Луї Бувелота, вже в одній із перших своїх жанрових картин «Ті, що пливуть на південь» (1886; приватне зібрання) проявив себе уважним спостерігачем дійсності, що уникає хоча б найменшого порушення правдоподібності зображуваного. Показуючи палубу корабля, повну емігрантів, які переселяються до Австралії з Європи у пошуках нового життя, що було так типово для тієї епохи, Робертс ґрунтувався на численних попередніх малюнках, зроблених з натури.
Зрілішою є картина «Стрижка баранів» (1889—1890; Мельбурн, Національний музей Вікторії). Вона приваблює виразністю гостро схопленого моменту, залишаючись у той же час майже документальним зображенням сцени праці. Картина була створена у результаті конкретних спостережень після поїздки у Броклесбі, у штаті Новий Південний Уельс, де художником було зроблено велику кількість ескізів і начерків з натури. Романтично піднята за своїм характером робота Робертса «Вперед» (1891; Аделаїда, Національна галерея Південної Австралії), передає простори випалених бурих саван із вершником-пастухом, що стрімко мчить і марно намагаються зупинити потік овечого стада, яке рветься до водопою. За словами самого Робертса, він у своїх роботах прагнув передати «досконале вираження одного місця і часу, щоб перетворити це на мистецтво для всіх часів і всіх місць». Однак більше соціальних проблем зображено у картині його товариша Фредеріка Мак-Каббіна «Щастя зрадило» (1889; Перт, Художня галерея Західної Австралії). На тлі пейзажу, поетичного своєю м'якістю, на першому плані сидить біля багаття пригорблена літня людина фермерського вигляду. Його безнадійна, майже трагічна постать різко контрастує з іншою частиною картини. Ця робота відображає велику серйозність, людяність і стриману печаль. До тієї ж групи художників належав і пейзажист Артур Стрітон.
XX століття
Після першого розквіту національного живопису, яке не отримало визнання в Австралії, багато художників почали залишати свою батьківщину. Цьому сприяли обмеженість ринку для збуту картин і відсутність державної підтримки при повній байдужості з боку панівних класів. У результаті майже катастрофічної «рееміграції» австралійських художників до Європи весь період до Першої світової війни надзвичайно бідний будь-якими художніми досягненнями. Серед художників, типових для цього періоду, можна віднести (1858—1931), який працював у цей час у Франції. Він писав головним чином портрети, в яких деякі елементи пуантилізму у живописній техніці з'єднувалися з тонкою психологічною характеристикою образу. Цікавим є його портрет Вінсента Ван Гога, який останній вважав своїм найкращим зображенням (1886; Амстердам, Стеделік-музей).
Іншим відомим художником цього часу був (1862—1941), який навчався у Парижі у майстерні Кормона, був модним портретистом, але вартий уваги своїми картинами, присвяченим першим експедиціям, що досліджували Австралію. У картині «Прибуття Берка, Віллса і Кінга в бухту Купер» (1902—1907; Мельбурн, Національний музей Вікторії) виразно показані трагічні фігури до межі виснажених мандрівників на тлі пустельного пейзажу, написаного за ретельними етюдами з натури.
Найбільшим представником академізму, який почав розвиватися у XX столітті в австралійському живописі був Джордж Вашингтон Ламберт (1873—1930), який народився у Росії. Працюючи у Парижі до 1921 року (куди він виїхав з Австралії у 1900 році), він не зазнав модерністичних впливів і цікавився старими майстрами, зокрема Едуаром Мане. Незважаючи на віртуозну майстерність (він був блискучим малювальником), в його живописі іноді відчувається наліт салонності. Типовим для його творчості є ефектний світський портрет «Біла рукавичка» (Сідней, Художня галерея Нового Південного Уельсу).
Напередодні Першої світової війни в Австралію почали проникати перші прояви модернізму, проте його прихильники були нечисленні і аж до 1930-х років їх мистецтво не мало особливого значення. Після війни отримали визнання реалісти 1890-х років, у них з'явились послідовники, які не володіли тієї ж гостротою сприйняття життя і більшою мірою були схильними до академічних тенденцій. Серед них виділяються портретист (1875—1955). Прогресивнішого значення мала школа пейзажистів, очолену Стрітоном, серед представників якої виділяються (1877—1968), (1912—1981). Ці художники зуміли у своїх пейзажах передати своєрідність австралійської природи.
 |  |  |
Новий етап в австралійському образотворчому мистецтві почився у 1930-х роках, коли у ньому активізувались модерністичні течії і різкіше позначились дві основні тенденції — реалізму і формалізму (головним чином сюрреалізм). У ряду художників сучасності спостерігається іноді суперечливе поєднання, по суті, протиборчих між собою традицій. Окремі реалістичні досягнення можуть поєднуватися з чисто формальними експериментами. Показово в цьому відношенні творчість Вільяма Добелла (1899—1970) — одного з видних живописців Австралії, який навчався у Сіднеї і Лондоні. Хоча його ранні пейзажі і жанрові сцени мали дещо безпристрасний і об'єктивно-констатуючий характер, то у 30-х роках у його живописі проявилося активніше і гостріше сприйняття дійсності, манера письма стала енергійнішою. Втім, помітна і схильність Добелла до експресіонізму. Присвятивши свою творчість переважно портрету, він досяг іноді великої гостроти і виразності характеристики, особливо у серії портретів представників австралійської армії і народу, написаної у 40-х роках. Серед найкращих портретів Добелла — «Маргарет Оллей» (Сідней, Художня галерея Нового Південного Уельсу), портрет кіпріота (1940; Брисбен, Квінслендська художня галерея). Іноді виразність передачі портретованого межує з сатиричним шаржем, як, наприклад, у «Жінці з Південного Кенсінгтона» (1937; Сідней, Художня галерея Нового Південного Уельсу). Зазначені експресіоністичні тенденції іноді ведуть і до деформації («Портрет Марії Гілмор», 1955—1957; там само).
Іншим найбільшим художником Австралії XX століття був Расселл Драйсдейл (1912—1981). Захоплюючись на початку своєї творчості (кінець 30-х — початок 40-х років) примітивізмом, він поступово перейшов на позиції реалістичного відтворення дійсності, його роботи стали переконливо матеріальнішими, правдивіше передавався простір. Найкращим роботам Драйсдейла притаманні характерна стримана суворість і внутрішній драматизм, які не виражаються, втім, у зображенні будь-якої зовнішньої сильної дії. Серед найкращих його творів — портрет двох дітей (1946; Мельбурн, Національний музей Вікторії) — парне зображення хлопчика і дівчинки, образи яких сповнені внутрішньої настороженості та якоїсь прихованої печалі. Відчуття трагізму сповнена картина «Біла гора» з фігурою тубільної жінки, яка тримає на колінах свою дитини, на тлі суворого і пустельного жовто-рудого пейзажу з горою, що смутно біліє вдалині. Драйсдейл любив зображати дикі пейзажі гірських районів своєї країни, іноді схилявся до химерних, майже сюрреалістичним ефектів, не впадаючи у крайнощі цього напряму, як, наприклад, Джеймс Глісон (1915—2008), який відверто наслідував Сальвадора Далі.
Під час Другої світової війни політична активність австралійського народу перед обличчям загрози фашизму та агресії японських загарбників сприяла посиленню реалістичних тенденцій у мистецтві. У роботах художників (1906—1985), (1918—2010), Йосла Бергнера (н. 1920) проявились соціальні мотиви, причому останній своєрідно використовував традиції Оноре Дом'є і раннього Пабло Пікассо («Їдці гарбузів», 1940; Мельбурн, Музей сучасного мистецтва Австралії). Але найсильнимішим художником цього напряму вважається Ноел Куніган (1913—1986) — графік, який тісно пов'язав свою творчість з комуністичним рухом в Австралії. Він робив малюнки для комуністичних газет, плакати, йому належать серії гравюр на лінолеумі «Шахтарі» (1946), «Світ або війна» (1950). Починаючи з 1941 року він проявив себе і як талановитий живописець, якому властивий сміливий реалізм, про що свідчать його портрети і особливо жанрові картини, як, наприклад, «На зборах» (1944—1948; приватне зібрання), де виразно передані образи простого робочого люду.
Після Другої світової війни посилилось розшарування основних художніх напрямків, з одного боку, від символічних і релігійних до чисто абстрактних — «позначених виключно мальовничим процесом і вибором матеріалів», і, з іншого боку, до різного роду спроб знайти вихід з безпредметного мистецтва, часом, проте, досить наївних і невмілих. Якщо центром «абстрактного експресіонізму» став Сідней, де, по суті, культивувалось наслідування американського авангардизму, то у Мельбурні спостерігалась спроба протиставити йому фігуративне мистецтво. Ініціатива належала групі художників, що утворилася у кінці 1950-х років, до якої входили (н. 1924), (1924—1990), брати (1920—1999) і Девід Бойд (н. 1924). Проте їх мистецтво шукало нові засоби вираження у поєднанні примітивізму і елементів сюрреалізму та експресіонізму.
Боротьба протилежних тенденцій, хоча і в меншій мірі, спостерігалась і в австралійської скульптурі. На початку століття найбільшим скульптором вважався (1863—1931), який працював в академічному плані і робив міфологічні статуї («Цирцея»; Мельбурн, Національний музей Вікторії). Інший найбільший скульптор Австралії XX століття Ліндон Дадсуелл (1908—1986) віддав відому данину академічним темами («Народження Венери», Мельбурн, Національний музей Вікторії), робив «екскурси» в область абстрактних форм, все ж самостійніший і цікавіший своїми напруженими реалістичними портретними роботами — «Голова австралійця» (1940-ві роки), «Том Чаллен».
 |  |  |
У середині 30-х років виникло своєрідне мистецтво корінних жителів Австралії, так званих аборигенів. Майже у самому центрі країни, коли його засновник, талановитий живописець-самоучка з племені аранда, Альберт Наматьїра (1902—1959), почав писати аквареллю пейзажі свого рідного краю. У подібному стилі почали писати і його сини, а також брати Парерултья та інші сімейства цього племені, у результаті чого народилася самобутня школа пейзажного живопису. Її представники, кожен по-своєму, у техніці акварелі, розвивав особливості цього барвистого і реалістичного у своїй основі стилю. Для робіт такого роду характерна свіжість колірної гами з яскравими локальними тонами, що не порушують, однак, загальної гармонії і поєднуються з ретельною і любовною передачею подробиць. Пейзажі відрізняються своєю безпосередністю і сповнені якоїсь святковості настрою; найчастіше це стрімкі схили гір, усіяні чагарником, переміжними химерними скелями, або ж розлогі евкаліпти з товстими стовбурами, оточені пишною травою. У пейзажах тонко передана повітряна перспектива, іноді вони трохи наближаються до декоративного панно. У творчості А. Наматьїри найсильніше і органічніше проявилися риси живопису аборигенів.
прославився як майстер сучасної скульптури, пов'язаної з представленням металевих конструкцій. У недавні роки виявився інтерес до архітектурної скульптури. Заслуговують уваги роботи , і . (1889—1959) ефектно використовував зображення австралійських тварин і рослин у керамічних виробах.
Серед відомих діячів фотомистецтва Австралії на межі XX та XXI століття Білл Гекас, Поліксені Папапетру, Трейсі Моффат.
Див. також
Література
- В.Кабо. Искусство Австралии и Океании. Всеобщая история искусств. Том 2, книга вторая. — 1961 [ 30 серпня 2011 у Wayback Machine.].
- О. Прокофьев. Искусство Австралии. Всеобщая история искусств. Том 6. Книга первая. Искусство 20 века. — 1965.
- Энциклопедия Кольера. — Открытое общество. 2000.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Miste ctvo Avstra liyi mistectvo narodiv sho naselyayut teritoriyu avstralijskogo materika Do nedavnogo chasu voni stoyali na riznih shablyah rozvitku doklasovogo suspilstva Do momentu poyavi yevropejciv u XVII XVIII stolittyah aborigeni Avstraliyi zajmalisya mislivstvom i zbiralnictvom zberigshi arhayichni osoblivosti pervisno obshinnogo ladu i svitoglyadu totemizm magiya Mapa Avstraliyi Tvori mistectva aborigeniv Avstraliyi takozh pov yazani iz pervisnoyu magiyeyu i stvoryuyutsya yak nevid yemna skladova chastina skladnoyi sistemi chaklunskih obryadiv Hudozhnya diyalnist narodiv Avstraliyi protikala v umovah pochatkovoyi stadiyi podilu suspilnoyi praci vidilennya remesel zemlerobstva Mistectvo religiya nauka buli she sinkretichno zliti oskilki podil na rozumovu i fizichnu pracyu v Avstraliyi buv vidsutnim Odnak vikonannya za dopomogoyu tvoriv mistectva cih magichnih chaklunskih funkcij naspravdi gruntuvalosya na chuttyevo obraznomu tobto hudozhnomu harakteri mistectva na tomu fakti sho vono chuttyevo naochne tobto po suti estetichno sprijmalosya chlenami plemeni Mistectvo plemenMistectvo plemen avstralijskogo kontinentu mozhna podiliti na ryad sho volodiyut svoyimi specifichnimi osoblivostyami napryamiv chi shkil yaki sklalisya u hodi bagatovikovoyi istoriyi pervisnogo zaselennya kontinentu Osnovni tipi hudozhnoyi tvorchosti avstralijciv podilyayutsya na dvi veliki grupi mistectvo yakomu pritamanni risi realistichnoyi obrazotvorchosti i mistectvo umovno geometrichne Zrazki mistectva pershogo tipu stvoryuvalisya golovnim chinom plemenami sho naselyayut okolici kontinentu na shodi najvidomishi u rajoni Sidneya pivnichnomu zahodi i pivnochi u Arngem lendi Ce persh za vse chislenni zobrazhennya na skelyah i u pecherah Petroglifi tobto naskelni zobrazhennya Pivdennoyi ta Shidnoyi Avstraliyi mayut yak pripuskayut veliku starovinu 1770 1900Hocha Avstraliya stala britanskoyu koloniyeyu pislya vidkrittya yiyi shidnoyi chastini Dzhejmsom Kukom 1728 1779 she u 1770 roci vona pochala sistematichno zaselyatisya lishe z pochatku XIX stolittya koli perestala buti viklyuchno miscem dlya visilki Prodazh deshevoyi zemli buv odnim iz zasobiv primanki dlya emigrantiv Nezabarom shvidko rozvinulos zemlerobstvo i osoblivo vivcharstvo prichomu harakterno sho voni vidrazu otrimali dlya svogo rozvitku kapitalistichnu osnovu Vidkrittya zolota u Viktoriyi u 1851 roci dalo silnij poshtovh dlya priplivu pereselenciv Shvidkomu rozvitku kapitalistichnih vidnosin spriyalo zrostannya zolotopromislovosti Vzhe u drugij polovini XIX stolittya majzhe v usih avstralijskih shtatah buli stvoreni svoyi parlamenti Vtim utvorennya yedinogo Avstralijskogo soyuzu vidnositsya do samogo kincya XIX stolittya Hudozhnye zhittya yevropejskih pereselenciv do Avstraliyi rozvivayetsya lishe z seredini XIX stolittya ale nadzvichajno povilno j obmezheno Konrad Martens 1801 1878 vvazhayetsya odnim iz pershih hudozhnikiv Avstraliyi yaki mali dijsno samostijne znachennya Martens spochatku pracyuvav majstrom vidovih akvarelej landshaftiv u stili retelnogo dokumentalizmu Cej zhanr pejzazhnogo zhivopisu u toj chas buv shiroko poshirenij v Avstraliyi Postupovo Martens perejshov do romantichnishogo traktuvannya prirodi Najkrashi akvarelni pejzazhi Martensa zazvichaj prisvyacheni vidam krasivoyi sidnejskoyi buhti Samyuel Tomas Gill 1818 1880 buv inshim hudozhnikom sho dosyag velikoyi populyarnosti v Avstraliyi ta Angliyi S T Gill pershij majster pobutovogo zhanru i osoblivo satiri yakij pracyuvav golovnim chinom v oblasti zhurnalnoyi grafiki i litografiyi Nastupnij vazhlivij etap rozvitku obrazotvorchogo mistectva Avstraliyi pov yazanij z im yam Luyi Buvelota 1814 1888 shvejcarskogo zhivopiscya yakij pereselivsya do Melburna vzhe p yatdesyatirichnim majstrom Buvelot pracyuvav u maneri sporidnenij barbizonskij shkoli i pershij zaklav micni osnovi realistichnogo pejzazhnogo zhivopisu v Avstraliyi Vin dosyag bilshih uspihiv nizh staranni dokumentalisti seredini XIX stolittya znahodyachi tonki tonalni vidnosini i majsterno peredayuchi uzagalnene zolotiste osvitlennya peredvechirnogo soncya napriklad Litnij vechir u Templstou 1866 Melburn Nacionalnij muzej Viktoriyi U kinci XIX stolittya v Avstraliyi svogo rozkvitu dosyagav zhanrovij i pejzazhnij zhivopis Cej period u rozvitku nacionalnogo zhivopisu pov yazanij u pershu chergu z imenami Tomasa Vilyama Robertsa 1856 1931 Frederika Mak Kabbina 1855 1917 i Artura Stritona 1867 1943 Samyuel Tomas Gill Ranok 1870 r Frederik Mak Kabbin Shastya zradilo 1889 r Pert Hudozhnya galereya Zahidnoyi Avstraliyi Artur Striton Zolote lito Iglmont 1889 r Kanberra Nacionalna galereya Avstraliyi Tomas Vilyam Roberts Strizhka baraniv 1890 r Melburn Nacionalnij muzej Viktoriyi Tomas Roberts yakij navchavsya u Luyi Buvelota vzhe v odnij iz pershih svoyih zhanrovih kartin Ti sho plivut na pivden 1886 privatne zibrannya proyaviv sebe uvazhnim sposterigachem dijsnosti sho unikaye hocha b najmenshogo porushennya pravdopodibnosti zobrazhuvanogo Pokazuyuchi palubu korablya povnu emigrantiv yaki pereselyayutsya do Avstraliyi z Yevropi u poshukah novogo zhittya sho bulo tak tipovo dlya tiyeyi epohi Roberts gruntuvavsya na chislennih poperednih malyunkah zroblenih z naturi Zrilishoyu ye kartina Strizhka baraniv 1889 1890 Melburn Nacionalnij muzej Viktoriyi Vona privablyuye viraznistyu gostro shoplenogo momentu zalishayuchis u toj zhe chas majzhe dokumentalnim zobrazhennyam sceni praci Kartina bula stvorena u rezultati konkretnih sposterezhen pislya poyizdki u Broklesbi u shtati Novij Pivdennij Uels de hudozhnikom bulo zrobleno veliku kilkist eskiziv i nacherkiv z naturi Romantichno pidnyata za svoyim harakterom robota Robertsa Vpered 1891 Adelayida Nacionalna galereya Pivdennoyi Avstraliyi peredaye prostori vipalenih burih savan iz vershnikom pastuhom sho strimko mchit i marno namagayutsya zupiniti potik ovechogo stada yake rvetsya do vodopoyu Za slovami samogo Robertsa vin u svoyih robotah pragnuv peredati doskonale virazhennya odnogo miscya i chasu shob peretvoriti ce na mistectvo dlya vsih chasiv i vsih misc Odnak bilshe socialnih problem zobrazheno u kartini jogo tovarisha Frederika Mak Kabbina Shastya zradilo 1889 Pert Hudozhnya galereya Zahidnoyi Avstraliyi Na tli pejzazhu poetichnogo svoyeyu m yakistyu na pershomu plani sidit bilya bagattya prigorblena litnya lyudina fermerskogo viglyadu Jogo beznadijna majzhe tragichna postat rizko kontrastuye z inshoyu chastinoyu kartini Cya robota vidobrazhaye veliku serjoznist lyudyanist i strimanu pechal Do tiyeyi zh grupi hudozhnikiv nalezhav i pejzazhist Artur Striton XX stolittyaPislya pershogo rozkvitu nacionalnogo zhivopisu yake ne otrimalo viznannya v Avstraliyi bagato hudozhnikiv pochali zalishati svoyu batkivshinu Comu spriyali obmezhenist rinku dlya zbutu kartin i vidsutnist derzhavnoyi pidtrimki pri povnij bajduzhosti z boku panivnih klasiv U rezultati majzhe katastrofichnoyi reemigraciyi avstralijskih hudozhnikiv do Yevropi ves period do Pershoyi svitovoyi vijni nadzvichajno bidnij bud yakimi hudozhnimi dosyagnennyami Sered hudozhnikiv tipovih dlya cogo periodu mozhna vidnesti 1858 1931 yakij pracyuvav u cej chas u Franciyi Vin pisav golovnim chinom portreti v yakih deyaki elementi puantilizmu u zhivopisnij tehnici z yednuvalisya z tonkoyu psihologichnoyu harakteristikoyu obrazu Cikavim ye jogo portret Vinsenta Van Goga yakij ostannij vvazhav svoyim najkrashim zobrazhennyam 1886 Amsterdam Stedelik muzej Inshim vidomim hudozhnikom cogo chasu buv 1862 1941 yakij navchavsya u Parizhi u majsterni Kormona buv modnim portretistom ale vartij uvagi svoyimi kartinami prisvyachenim pershim ekspediciyam sho doslidzhuvali Avstraliyu U kartini Pributtya Berka Villsa i Kinga v buhtu Kuper 1902 1907 Melburn Nacionalnij muzej Viktoriyi virazno pokazani tragichni figuri do mezhi visnazhenih mandrivnikiv na tli pustelnogo pejzazhu napisanogo za retelnimi etyudami z naturi Najbilshim predstavnikom akademizmu yakij pochav rozvivatisya u XX stolitti v avstralijskomu zhivopisi buv Dzhordzh Vashington Lambert 1873 1930 yakij narodivsya u Rosiyi Pracyuyuchi u Parizhi do 1921 roku kudi vin viyihav z Avstraliyi u 1900 roci vin ne zaznav modernistichnih vpliviv i cikavivsya starimi majstrami zokrema Eduarom Mane Nezvazhayuchi na virtuoznu majsternist vin buv bliskuchim malyuvalnikom v jogo zhivopisi inodi vidchuvayetsya nalit salonnosti Tipovim dlya jogo tvorchosti ye efektnij svitskij portret Bila rukavichka Sidnej Hudozhnya galereya Novogo Pivdennogo Uelsu Naperedodni Pershoyi svitovoyi vijni v Avstraliyu pochali pronikati pershi proyavi modernizmu prote jogo prihilniki buli nechislenni i azh do 1930 h rokiv yih mistectvo ne malo osoblivogo znachennya Pislya vijni otrimali viznannya realisti 1890 h rokiv u nih z yavilis poslidovniki yaki ne volodili tiyeyi zh gostrotoyu sprijnyattya zhittya i bilshoyu miroyu buli shilnimi do akademichnih tendencij Sered nih vidilyayutsya portretist 1875 1955 Progresivnishogo znachennya mala shkola pejzazhistiv ocholenu Stritonom sered predstavnikiv yakoyi vidilyayutsya 1877 1968 1912 1981 Ci hudozhniki zumili u svoyih pejzazhah peredati svoyeridnist avstralijskoyi prirodi Dzhon Piter Rassell Vinsent Van Gog 1886 Amsterdam Stedelik muzej Dzhon Longstaff Gippslend nedilnya nich 1898 Melburn Nacionalnij muzej Viktoriyi Dzhordzh Vashington Lambert ANZAK visadka 1915 roku 1920 1922 Novij etap v avstralijskomu obrazotvorchomu mistectvi pochivsya u 1930 h rokah koli u nomu aktivizuvalis modernistichni techiyi i rizkishe poznachilis dvi osnovni tendenciyi realizmu i formalizmu golovnim chinom syurrealizm U ryadu hudozhnikiv suchasnosti sposterigayetsya inodi superechlive poyednannya po suti protiborchih mizh soboyu tradicij Okremi realistichni dosyagnennya mozhut poyednuvatisya z chisto formalnimi eksperimentami Pokazovo v comu vidnoshenni tvorchist Vilyama Dobella 1899 1970 odnogo z vidnih zhivopisciv Avstraliyi yakij navchavsya u Sidneyi i Londoni Hocha jogo ranni pejzazhi i zhanrovi sceni mali desho bezpristrasnij i ob yektivno konstatuyuchij harakter to u 30 h rokah u jogo zhivopisi proyavilosya aktivnishe i gostrishe sprijnyattya dijsnosti manera pisma stala energijnishoyu Vtim pomitna i shilnist Dobella do ekspresionizmu Prisvyativshi svoyu tvorchist perevazhno portretu vin dosyag inodi velikoyi gostroti i viraznosti harakteristiki osoblivo u seriyi portretiv predstavnikiv avstralijskoyi armiyi i narodu napisanoyi u 40 h rokah Sered najkrashih portretiv Dobella Margaret Ollej Sidnej Hudozhnya galereya Novogo Pivdennogo Uelsu portret kipriota 1940 Brisben Kvinslendska hudozhnya galereya Inodi viraznist peredachi portretovanogo mezhuye z satirichnim sharzhem yak napriklad u Zhinci z Pivdennogo Kensingtona 1937 Sidnej Hudozhnya galereya Novogo Pivdennogo Uelsu Zaznacheni ekspresionistichni tendenciyi inodi vedut i do deformaciyi Portret Mariyi Gilmor 1955 1957 tam samo Inshim najbilshim hudozhnikom Avstraliyi XX stolittya buv Rassell Drajsdejl 1912 1981 Zahoplyuyuchis na pochatku svoyeyi tvorchosti kinec 30 h pochatok 40 h rokiv primitivizmom vin postupovo perejshov na poziciyi realistichnogo vidtvorennya dijsnosti jogo roboti stali perekonlivo materialnishimi pravdivishe peredavavsya prostir Najkrashim robotam Drajsdejla pritamanni harakterna strimana suvorist i vnutrishnij dramatizm yaki ne virazhayutsya vtim u zobrazhenni bud yakoyi zovnishnoyi silnoyi diyi Sered najkrashih jogo tvoriv portret dvoh ditej 1946 Melburn Nacionalnij muzej Viktoriyi parne zobrazhennya hlopchika i divchinki obrazi yakih spovneni vnutrishnoyi nastorozhenosti ta yakoyis prihovanoyi pechali Vidchuttya tragizmu spovnena kartina Bila gora z figuroyu tubilnoyi zhinki yaka trimaye na kolinah svoyu ditini na tli suvorogo i pustelnogo zhovto rudogo pejzazhu z goroyu sho smutno biliye vdalini Drajsdejl lyubiv zobrazhati diki pejzazhi girskih rajoniv svoyeyi krayini inodi shilyavsya do himernih majzhe syurrealistichnim efektiv ne vpadayuchi u krajnoshi cogo napryamu yak napriklad Dzhejms Glison 1915 2008 yakij vidverto nasliduvav Salvadora Dali Pid chas Drugoyi svitovoyi vijni politichna aktivnist avstralijskogo narodu pered oblichchyam zagrozi fashizmu ta agresiyi yaponskih zagarbnikiv spriyala posilennyu realistichnih tendencij u mistectvi U robotah hudozhnikiv 1906 1985 1918 2010 Josla Bergnera n 1920 proyavilis socialni motivi prichomu ostannij svoyeridno vikoristovuvav tradiciyi Onore Dom ye i rannogo Pablo Pikasso Yidci garbuziv 1940 Melburn Muzej suchasnogo mistectva Avstraliyi Ale najsilnimishim hudozhnikom cogo napryamu vvazhayetsya Noel Kunigan 1913 1986 grafik yakij tisno pov yazav svoyu tvorchist z komunistichnim ruhom v Avstraliyi Vin robiv malyunki dlya komunistichnih gazet plakati jomu nalezhat seriyi gravyur na linoleumi Shahtari 1946 Svit abo vijna 1950 Pochinayuchi z 1941 roku vin proyaviv sebe i yak talanovitij zhivopisec yakomu vlastivij smilivij realizm pro sho svidchat jogo portreti i osoblivo zhanrovi kartini yak napriklad Na zborah 1944 1948 privatne zibrannya de virazno peredani obrazi prostogo robochogo lyudu Pislya Drugoyi svitovoyi vijni posililos rozsharuvannya osnovnih hudozhnih napryamkiv z odnogo boku vid simvolichnih i religijnih do chisto abstraktnih poznachenih viklyuchno malovnichim procesom i viborom materialiv i z inshogo boku do riznogo rodu sprob znajti vihid z bezpredmetnogo mistectva chasom prote dosit nayivnih i nevmilih Yaksho centrom abstraktnogo ekspresionizmu stav Sidnej de po suti kultivuvalos nasliduvannya amerikanskogo avangardizmu to u Melburni sposterigalas sproba protistaviti jomu figurativne mistectvo Iniciativa nalezhala grupi hudozhnikiv sho utvorilasya u kinci 1950 h rokiv do yakoyi vhodili n 1924 1924 1990 brati 1920 1999 i Devid Bojd n 1924 Prote yih mistectvo shukalo novi zasobi virazhennya u poyednanni primitivizmu i elementiv syurrealizmu ta ekspresionizmu Borotba protilezhnih tendencij hocha i v menshij miri sposterigalas i v avstralijskoyi skulpturi Na pochatku stolittya najbilshim skulptorom vvazhavsya 1863 1931 yakij pracyuvav v akademichnomu plani i robiv mifologichni statuyi Circeya Melburn Nacionalnij muzej Viktoriyi Inshij najbilshij skulptor Avstraliyi XX stolittya Lindon Dadsuell 1908 1986 viddav vidomu daninu akademichnim temami Narodzhennya Veneri Melburn Nacionalnij muzej Viktoriyi robiv ekskursi v oblast abstraktnih form vse zh samostijnishij i cikavishij svoyimi napruzhenimi realistichnimi portretnimi robotami Golova avstralijcya 1940 vi roki Tom Challen Bertram Mak Kennal Circeya 1893 Melburn Nacionalnij muzej Viktoriyi Bertram Mak Kennal Ser Vilyam Dzhon Klark 1901 Melburn Bertram Mak Kennal Korol Eduard VII 1920 Melburn U seredini 30 h rokiv viniklo svoyeridne mistectvo korinnih zhiteliv Avstraliyi tak zvanih aborigeniv Majzhe u samomu centri krayini koli jogo zasnovnik talanovitij zhivopisec samouchka z plemeni aranda Albert Namatyira 1902 1959 pochav pisati akvarellyu pejzazhi svogo ridnogo krayu U podibnomu stili pochali pisati i jogo sini a takozh brati Parerultya ta inshi simejstva cogo plemeni u rezultati chogo narodilasya samobutnya shkola pejzazhnogo zhivopisu Yiyi predstavniki kozhen po svoyemu u tehnici akvareli rozvivav osoblivosti cogo barvistogo i realistichnogo u svoyij osnovi stilyu Dlya robit takogo rodu harakterna svizhist kolirnoyi gami z yaskravimi lokalnimi tonami sho ne porushuyut odnak zagalnoyi garmoniyi i poyednuyutsya z retelnoyu i lyubovnoyu peredacheyu podrobic Pejzazhi vidriznyayutsya svoyeyu bezposerednistyu i spovneni yakoyis svyatkovosti nastroyu najchastishe ce strimki shili gir usiyani chagarnikom peremizhnimi himernimi skelyami abo zh rozlogi evkalipti z tovstimi stovburami otocheni pishnoyu travoyu U pejzazhah tonko peredana povitryana perspektiva inodi voni trohi nablizhayutsya do dekorativnogo panno U tvorchosti A Namatyiri najsilnishe i organichnishe proyavilisya risi zhivopisu aborigeniv proslavivsya yak majster suchasnoyi skulpturi pov yazanoyi z predstavlennyam metalevih konstrukcij U nedavni roki viyavivsya interes do arhitekturnoyi skulpturi Zaslugovuyut uvagi roboti i 1889 1959 efektno vikoristovuvav zobrazhennya avstralijskih tvarin i roslin u keramichnih virobah Sered vidomih diyachiv fotomistectva Avstraliyi na mezhi XX ta XXI stolittya Bill Gekas Polikseni Papapetru Trejsi Moffat Div takozhUkrayinske obrazotvorche mistectvo v AvstraliyiLiteraturaV Kabo Iskusstvo Avstralii i Okeanii Vseobshaya istoriya iskusstv Tom 2 kniga vtoraya 1961 30 serpnya 2011 u Wayback Machine O Prokofev Iskusstvo Avstralii Vseobshaya istoriya iskusstv Tom 6 Kniga pervaya Iskusstvo 20 veka 1965 Enciklopediya Kolera Otkrytoe obshestvo 2000