Повітряна перспектива або атмосферна перспектива відноситься до впливу атмосфери на зовнішній вигляд предмета, що спостерігається здалеку. Зі збільшенням відстані між об’єктом та глядачем зменшується контраст між об’єктом та його фоном, а також зменшується контрастність будь-яких позначень або деталей у об’єкті. Кольори об'єкта також стають менш насиченими і зсуваються у бік фонового кольору, який, як правило, синюватий, але може бути якимось іншим кольором за певних умов (наприклад, червонуватий біля сходу або заходу сонця).
Історія
Атмосферна перспектива була використана в картинах Другого стилю Помпеї, одному із стилів Помпеї, датованих ще 30 р. До н. Е. Яскравим прикладом є Садовий пейзаж з вілли Лівія в Примапорті, Італія.
Повітряна перспектива використовувалася в картинах з Нідерландів у 15 столітті, і пояснення її ефектів було з різним ступенем точності написане поліматозами, такими як Леон Баттіста Альберті та Леонардо да Вінчі. Останній використовував повітряну перспективу у багатьох своїх картинах, таких як Мона Ліза та Таємна вечеря. Однак історики мистецтва зазначають, що йому бракує робіт деяких художників того ж періоду, таких як Рафаель.
Оптика
Основним компонентом, що впливає на зовнішній вигляд предметів при денному світлі, є розсіювання світла, яке називається світлею, на глядача. Розсіювання походить від молекул повітря, а також від більш великих часток в атмосфері, такі як водяна пара і дим (див каламутності). Розсіяння додає світло неба як до світла від об’єкта, зменшуючи його контраст із фоновим небом. Прозоре світло зазвичай містить більше світла короткої довжини хвилі, ніж інші довжини хвиль (саме тому небо зазвичай виглядає блакитним), саме тому віддалені предмети виглядають блакитними (див. Детальніше пояснення по Релеєвому розсіюванню). Незначною складовою є розсіювання світла поза зоною видимості глядача. При денному світлі це або збільшує втрату контрасту (наприклад, для білих предметів), або протистоїть їй (для темних об’єктів). Вночі фактично немає світлового вікна (якщо місяць не дуже яскравий), тому розсіяння поза зоною видимості стає основним компонентом, що впливає на зовнішній вигляд предметів. Контрасти таких об’єктів зменшуються на темному тлі, а кольори зміщуються у бік червоного.
Чому зменшення контрасту зменшує чіткість
Здатність людини з нормальною гостротою зору бачити дрібні деталі визначається його контрастною чутливістю. Контрастна чутливість — це зворотна характеристика найменшого контрасту, для якого людина може бачити решітку синусоїди. Функція контрастної чутливості людини — це контрастна чутливість як функція . Зазвичай пікова чутливість до контрасту становить приблизно 4 цикли на градус кута зору. На більш високих просторових частотах, що містять тонкі і тонкі лінії, контрастна чутливість зменшується, доки при приблизно 40 циклах на градус не видно навіть найяскравіших яскравих ліній і найтемніших темних ліній.
Високі просторові частоти на зображенні надають йому тонких деталей. Зменшення контрасту зображення зменшує видимість цих високих просторових частот, оскільки контрастна чутливість для них і без того погана. Ось як зменшення контрасту може зменшити чіткість зображення — видаливши його дрібні деталі.
Важливо підкреслити, що зменшення контрасту — це не те саме, що розмиття зображення. Розмиття досягається зменшенням контрасту лише високих просторових частот. Повітряна перспектива зменшує контраст усіх просторових частот.
В мистецтві
У мистецтві, особливо в живописі, повітряна перспектива відноситься до техніки створення ілюзії глибини, зображуючи віддалені предмети як блідіші, менш деталізовані та, як правило, синіші, ніж близькі предмети.
(Одне застереження: у звичайній мові слова перспектива та точка зору, як правило, використовуються як взаємозамінні; однак, у мистецтві повітряна перспектива не означає , таку, яка складає основу жанру повітряного пейзажу. Наведений тут приклад показує різницю. Цей пейзаж є гарним прикладом повітряної перспективи; однак це не повітряний ландшафт, оскільки спостерігач, очевидно, стоїть на землі.)
Див. також
Примітки
- ; Becherucci, Luisa; Marabottini, Alessandro; Tempesti, Anna Forlani; Marchini, Giuseppe; Becatti, Giovanni; Castagnoli, Ferdinando; Golzio, Vincenzo (1969). The Complete Work of Raphael. New York: Reynal and Co., . с. 616—17.
- Kelly, D. H. (1977). Visual contrast sensitivity. Optica Acta, 24, 107-129.
- Blake, R., & Sekuler, R. (2006). Perception (5th ed.). New York: McGraw-Hill.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Povitryana perspektiva abo atmosferna perspektiva vidnositsya do vplivu atmosferi na zovnishnij viglyad predmeta sho sposterigayetsya zdaleku Zi zbilshennyam vidstani mizh ob yektom ta glyadachem zmenshuyetsya kontrast mizh ob yektom ta jogo fonom a takozh zmenshuyetsya kontrastnist bud yakih poznachen abo detalej u ob yekti Kolori ob yekta takozh stayut mensh nasichenimi i zsuvayutsya u bik fonovogo koloru yakij yak pravilo sinyuvatij ale mozhe buti yakimos inshim kolorom za pevnih umov napriklad chervonuvatij bilya shodu abo zahodu soncya Na cij kartini efekt povitryanoyi perspektivi pidkreslyuyetsya kilkistyu gir na riznih vidstanyah sfotografovanih u majzhe neperervnomu stani Povitryana perspektiva pri poglyadi na zahid soncya z zmishennyam koloru v bik chervonogo v rezultati relejskogo rozsiyuvannya Daj Czin Pejzazh u stili Yana Vengi rannya dinastiya Min 1368 1644 kitajskij pejzazhnij zhivopis z vikoristannyam atmosfernoyi perspektivi dlya demonstraciyi spadu v kosmosi Pejzazh bilya Bolonyi 2001 kartina sho zobrazhuye povitryanu perspektivu daleki predmeti viglyadayut blidishimi mensh kontrastnimi ta sinishimi nizh blizhchi predmeti IstoriyaAtmosferna perspektiva bula vikoristana v kartinah Drugogo stilyu Pompeyi odnomu iz stiliv Pompeyi datovanih she 30 r Do n E Yaskravim prikladom ye Sadovij pejzazh z villi Liviya v Primaporti Italiya Povitryana perspektiva vikoristovuvalasya v kartinah z Niderlandiv u 15 stolitti i poyasnennya yiyi efektiv bulo z riznim stupenem tochnosti napisane polimatozami takimi yak Leon Battista Alberti ta Leonardo da Vinchi Ostannij vikoristovuvav povitryanu perspektivu u bagatoh svoyih kartinah takih yak Mona Liza ta Tayemna vecherya Odnak istoriki mistectva zaznachayut sho jomu brakuye robit deyakih hudozhnikiv togo zh periodu takih yak Rafael OptikaOsnovnim komponentom sho vplivaye na zovnishnij viglyad predmetiv pri dennomu svitli ye rozsiyuvannya svitla yake nazivayetsya svitleyu na glyadacha Rozsiyuvannya pohodit vid molekul povitrya a takozh vid bilsh velikih chastok v atmosferi taki yak vodyana para i dim div kalamutnosti Rozsiyannya dodaye svitlo neba yak do svitla vid ob yekta zmenshuyuchi jogo kontrast iz fonovim nebom Prozore svitlo zazvichaj mistit bilshe svitla korotkoyi dovzhini hvili nizh inshi dovzhini hvil same tomu nebo zazvichaj viglyadaye blakitnim same tomu viddaleni predmeti viglyadayut blakitnimi div Detalnishe poyasnennya po Releyevomu rozsiyuvannyu Neznachnoyu skladovoyu ye rozsiyuvannya svitla poza zonoyu vidimosti glyadacha Pri dennomu svitli ce abo zbilshuye vtratu kontrastu napriklad dlya bilih predmetiv abo protistoyit yij dlya temnih ob yektiv Vnochi faktichno nemaye svitlovogo vikna yaksho misyac ne duzhe yaskravij tomu rozsiyannya poza zonoyu vidimosti staye osnovnim komponentom sho vplivaye na zovnishnij viglyad predmetiv Kontrasti takih ob yektiv zmenshuyutsya na temnomu tli a kolori zmishuyutsya u bik chervonogo Chomu zmenshennya kontrastu zmenshuye chitkistZdatnist lyudini z normalnoyu gostrotoyu zoru bachiti dribni detali viznachayetsya jogo kontrastnoyu chutlivistyu Kontrastna chutlivist ce zvorotna harakteristika najmenshogo kontrastu dlya yakogo lyudina mozhe bachiti reshitku sinusoyidi Funkciya kontrastnoyi chutlivosti lyudini ce kontrastna chutlivist yak funkciya Zazvichaj pikova chutlivist do kontrastu stanovit priblizno 4 cikli na gradus kuta zoru Na bilsh visokih prostorovih chastotah sho mistyat tonki i tonki liniyi kontrastna chutlivist zmenshuyetsya doki pri priblizno 40 ciklah na gradus ne vidno navit najyaskravishih yaskravih linij i najtemnishih temnih linij Visoki prostorovi chastoti na zobrazhenni nadayut jomu tonkih detalej Zmenshennya kontrastu zobrazhennya zmenshuye vidimist cih visokih prostorovih chastot oskilki kontrastna chutlivist dlya nih i bez togo pogana Os yak zmenshennya kontrastu mozhe zmenshiti chitkist zobrazhennya vidalivshi jogo dribni detali Vazhlivo pidkresliti sho zmenshennya kontrastu ce ne te same sho rozmittya zobrazhennya Rozmittya dosyagayetsya zmenshennyam kontrastu lishe visokih prostorovih chastot Povitryana perspektiva zmenshuye kontrast usih prostorovih chastot V mistectviU mistectvi osoblivo v zhivopisi povitryana perspektiva vidnositsya do tehniki stvorennya ilyuziyi glibini zobrazhuyuchi viddaleni predmeti yak blidishi mensh detalizovani ta yak pravilo sinishi nizh blizki predmeti Odne zasterezhennya u zvichajnij movi slova perspektiva ta tochka zoru yak pravilo vikoristovuyutsya yak vzayemozaminni odnak u mistectvi povitryana perspektiva ne oznachaye taku yaka skladaye osnovu zhanru povitryanogo pejzazhu Navedenij tut priklad pokazuye riznicyu Cej pejzazh ye garnim prikladom povitryanoyi perspektivi odnak ce ne povitryanij landshaft oskilki sposterigach ochevidno stoyit na zemli Div takozhSerpanok Pejzazhne mistectvo Relejske rozsiyuvannya Efekt TindallaPrimitki Becherucci Luisa Marabottini Alessandro Tempesti Anna Forlani Marchini Giuseppe Becatti Giovanni Castagnoli Ferdinando Golzio Vincenzo 1969 The Complete Work of Raphael New York Reynal and Co s 616 17 Kelly D H 1977 Visual contrast sensitivity Optica Acta 24 107 129 Blake R amp Sekuler R 2006 Perception 5th ed New York McGraw Hill