Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Альтамі́ра (ісп. La cueva de Altamira) — печера в Іспанії з поліхромним кам'яним живописом епохи пізнього палеоліту. Розташована поблизу Сантіяна-дель-Мар у Кантабрії, Іспанія, за 30 км на захід від міста Сантандер. Це частина печерного комплексу Альтаміра та палеолітичного печерного мистецтва на узбережжі Кантабрії, оголошена об'єктом світової спадщини ЮНЕСКО з 1985 року. У 2008 році цю номінацію було поширено на 17 інших печер у Країні Басків, Астурії та самій Кантабрії, перейменувавши цю групу на «Печера Альтаміра та палеолітичне печерне мистецтво на півночі Іспанії» ([es]).
| Альтаміра | |
|---|---|
| Cueva de Altamira | |
 | |
| Характеристики | |
| Довжина | 270 м |
| Висота н. р. м. | 2−6 м |
| Дослідження | |
| Рік відкриття | 1879 |
| Розташування | |
43°22′37″ пн. ш. 4°07′11″ зх. д. / 43.37694444447177489° пн. ш. 4.11975000002777758° зх. д. | |
| Країна |  Іспанія[1] |
| Регіон | Кантабрія |
| Місцевість | Кантабрійські гори |
| Карти розташування | |
 
| |
 Альтаміра у Вікісховищі | |
Розписи та гравюри печери належать до палеоліту, переважно, до мадленського та солютрейського періодів і, деякі, до граветтського та початку оріньякського. Це дало змогу прояснити, що печера використовувалася впродовж кількох періодів за 22 000 роки заселення, приблизно від 36 500 до 13 000 років тому, коли головний вхід печери був закритий зсувом.
Стосовно поліхромної стелі, то її описують як «Сікстинську капелу» печерного мистецтва: «…найнадзвичайніший прояв цього палеолітичного мистецтва…», «…перша прикрашена печера, яка була відкрита і яка продовжує залишатися найрозкішнішою» і «…якщо [палеолітичний] печерний живопис є прикладом великої художньої здібності, печера Альтаміра являє його найвидатніший твір».
Опис
Печера завдовжки 270 м має серію подвійних коридорів і зал. Розташована на схилі невеликого вапнякового пагорба пліоценового походження, з входом на висоті 156 м над рівнем моря і приблизно на 120 метрів над річкою Сая, яка протікає приблизно за два кілометри від печери. На час створення картин у Великій кімнаті печера була на 8 або 10 км далі, ніж сьогодні, оскільки Біскайська затока мала нижчий рівень. Ця ситуація, мабуть, була доброю для мисливців, оскільки вона дозволяла їм домінувати на протяжній місцевості та одночасно мати притулок.
Приблизно 13 000 років тому вхід до печери обвалився, дозволивши зберегти її малюнки та саму археологічну ділянку. У розкопках ідентифіковані щонайменше п'ять важливих зсувів всередині печери.
Печера відносно невелика, всього 270 метрів завдовжки. Являє собою галерею з невеликою кількістю розгалужень і закінчується довгим вузьким ходом, яким важко просуватися. Визначено кілька зон, які, хоча не всі з них мають власні узгоджені назви, зазвичай згадуються як: «Вестибюль», «Велика кімната поліхромів», «Велика кімната тектіформів (контурних малюнків)», «Галерея», «Кімната чорного бізона», «Зал отвір» і «Кінський хвіст». Головна зала (Велика кімната поліхромів) завдовжки 18 м і від 2 до 6 м заввишки. Температура 13,5-14,5 °C і вологість повітря у Великій кімнаті печери залишаються більш-менш постійними протягом року. Дослідження складу породи печери показало, що це однорідний компактний і дрібно кристалізований вапняк однорідного коричнево-жовтого забарвлення; деякі неправильні, темно-коричнево-жовті ділянки, схожі на плями, складаються з кальциту, які містять сидерит. Вапняк майже чистий, з мінімальним доломітовим компонентом — з часткою магнію не вище 1,3 %.
Деякий час у печері ніхто не жив, крім тварин. Стиль значної частини малюнків належить до так званої «франко-кантабрійської школи», яка характеризується реалістичністю зображених фігур. Печера містить поліхромні розписи, гравюри, чорні, червоні та охристі розписи. Малюнки являють собою зображення бізонів, коней, кабанів, відбитки людських долонь, антропоморфні фігури, абстрактні та нефігуративні малюнки. Вони виконані вугіллям, вохрою, гематитом та іншими природними фарбами. Малюнки розташовані на стелі та стінах не тільки головного залу, але і в головному коридорі та інших залах. Стародавні художники використовували природні контури стіни для створення тривимірного ефекту, можливо, це було пов'язано з їхнім релігійним поглядом на світ. Схожі зображення є в печерах Скандинавії і Північної Італії.
Важко зрозуміти, як використовувалися житлова зона та поліхромна кімната, тому печера демонструє майже безперервний візерунок під час розписів. Під час розкопок було виявлено принаймні п'ять серйозних обвалів печери, останній з яких відбувся 12 тисяч років тому. Незначні обвали тривали, одна ледь не поранила дослідників під час розкопок у 1920-х роках.
Вестибюль
Це велика зала, яка освітлювалася природним світлом до того, як вхід у печеру обрушився. Це було особливою частиною печери, населеної поколіннями з початку верхнього палеоліту, або, принаймні, це залишки, які залишилися від притулку, який, швидше за все, був звичним місцем проживання мешканців печери. Там були знайдені цікаві предмети, які допомогли зрозуміти спосіб життя печерних людей.
Велика зала поліхромів
«Велика кімната», «Велика зала», «Зал тварин», «Велика стеля», «Кімната фресок» та багато інших назв отримала друга кімната галереї, яка містить велику групу поліхромних картин. Її склепіння продовжує зберігати свою довжину 18 м і ширину 9 м, але її початкова висота (між 190 і 110 см) збільшилася за рахунок зниження підлоги, щоб полегшити комфортне розглядання картин, хоча свідчення початкової висоти було збережено.
Інші зали
Інші зали і коридори, в яких також є менш важливі мистецькі твори, знаходяться поза досяжністю сонячного світла, тому вся діяльність здійснювалася при штучному освітленні, хоча жодних залишків звичного заняття не виявлено, лише спорадичний доступ.
Датування та періодизація
Загалом мистецтво франко-кантабрійського регіону входить до верхнього палеоліту, хоча необхідно розрізняти іберійський верхній палеоліт і кантабрійський верхній палеоліт. Немає згоди щодо датування різних знайдених археологічних предметів або картин, де використані результати різних методів і науковців. У списку дат, які пропонуються в спеціальній літературі, необхідно враховувати не тільки різні значення, але й різні виміряні змінні: дати загального та локального художніх періодів, дати заселення печери, дати створення розписів різними методами, датування археологічних фрагментів тощо.
Іншим фактором, який міг призвести до плутанини, було те, що велика кількість науковців вважала, що картини, які не можна було точно датувати наприкінці XX століття, вважалися класичними лише солютрейськими та магдаленськими. Проте, коли ці картини надалі були вивчені зі стилістичної точки зору, вони були включені до граветського періоду, відсуваючи першу дату проживання приблизно на 4000 років назад.
У 2012 році було опубліковано дослідження, яке датує по-іншому кілька малюнків у деяких північних печерах, у тому числі один із знаків у формі булави у Великій кімнаті, що відкинуло датування перших робіт до оріньякського, а у випадку з Альтамірою, за 35 600 років до теперішнього часу, прямо на початку заселення півночі півострова сучасними людьми, що вперше поставило під сумнів можливе походження малюнків від сучасних людей, а обговорює можливість авторства неандертальців.
Відкриття і перші дослідження
Печеру Альтаміра випадково відкрив у 1868 році астурійський ткач на ім'я Модесто Кобійєс (ісп. Modesto Cobielles Pérez), який знайшов вхід під час полювання, намагаючись звільнити свою собаку, яка опинилася в пастці між тріщинами скель під час переслідування здобичі. Коли Кобійєс пішов визволяти собаку, він побачив, що тріщина, де тварина потрапила в пастку, насправді була входом до печери. У той час, новина про відкриття печери не мала найменшого значення серед околиць цього району, оскільки це карстовий край, який характеризувався вже тисячами відомих печер, тому відкриття ще однієї не означало якусь новину.
Кобійєс повідомив про це Марселіно Санс де Саутолу, багатого місцевого землевласника та «простого шанувальника» палеонтології, на фермі якого він був робітником, зокрема виконував обрізку дерев. Однак де Саутола не відвідував печеру принаймні до 1875 року, і, швидше за все, до 1876 року. Тоді він розгледів деякі абстрактні знаки, такі як повторювані чорні смуги, яким він не надав жодного значення, оскільки вони не вважалися людською працею. Через три чи чотири роки, влітку 1879 року, Саутуола вдруге повернувся до Альтаміри, цього разу в супроводі своєї п'ятирічної доньки Марії Санс де Саутуоли-і-Ескаланте. Він був зацікавлений у розкопках входу до печери з метою знайти деякі залишки кісток і кремінних знарядь, такі, як ті предмети, які він бачив на Всесвітній виставці в Парижі в 1878 році. Саме його донька побачила на стелі печери намальовані фігурки бізонів.
Печера була розкопана Саутуолою та Хуаном Віланова-і-П'єра — археологом із Мадридського університету. Наступного, 1880 року, Саутуола опублікував коротку брошуру під назвою «Короткі нотатки про деякі доісторичні об'єкти з провінції Сантандер», де відніс малюнки до епохи палеоліту. У брошурі він доводив доісторичне походження картин і надав графічне відтворення. Він представив свою роботу професору геології Мадридського університету Хуану Віланові, який прийняв її благосклонно. Незважаючи на це, думку Саутуоли не прийняли французи Картайяк, Мортійє і Арле, найдосвідченіші науковці в доісторичних і палеонтологічних дослідженнях Європи. Саутуолу звинуватили у фальсифікації малюнків, поки пізніше не були відкриті печерні розписи в інших місцях, але до цього часу Саутуола вже помер.
Малюнки Альтаміри були першим великомасштабним доісторичним живописним ансамблем, відомим на той час, але таке викликало суперечки щодо прийнятих підходів у доісторичній науці того часу. Новизна відкриття була настільки дивною, що викликала логічну недовіру науковців. Окрім підозри, що малюнки намалював Саутуола між двома візитами до печери, було припущення, що все це намалював французький художник, який зупинявся в будинку Саутуоли, при цьому більшість французьких експертів вважали Саутуолу одним із обдурених. Реалістичність печерних сцен викликала спочатку дискусію щодо їхньої автентичності. Еволюціонізм у застосуванні до людської культури привів до висновку, що стародавні та дикі племена не повинні були мати мистецтва і що відтоді до сьогодення існував би безперервний прогрес. За логікою, якщо мистецтво є символом цивілізації, воно повинно було з'явитися на останніх стадіях розвитку людства, а не у диких народів кам'яної доби.
Ані палкий захист Віланови на Міжнародному конгресі антропології та археології, який відбувся в Лісабоні в 1880 році, ані завзяття Саутуоли не запобігли дискваліфікації Альтаміри. Але відомий гуманіст і ліберальний політик із Севільї, Мігель Родрігес Феррер, опублікував статтю в престижному іспанському виданні La Ilustración Española y Americana (1880), підтверджуючи автентичність картин і підкреслюючи їхню величезну цінність. Гінер де лос Ріос, як директор Institución Libre de Enseñanza, замовив дослідження географу Рафаелю Торресу Кампосу та геологу Франсіско Кіроги, які подали несприятливий звіт, який опублікували в бюлетені установи. Опозиція ставала все більш масовою. В Іспанії на сесії Іспанського товариства природної історії 1 грудня 1886 року директор Національного мідьориту проказав: «(…) такі картини не мають символів мистецтва кам'яної доби, ані архаїчного, ані ассирійського, ані фінікійського, а лише вираз, який дав би пересічний учень сучасної школи.»
Саутуола та його кілька послідовників боролися проти цього. Смерть Саутуоли в 1888 році та Віланови в 1893 році, які втратили довіру, здавалося, остаточно визначила зображення в Альтамірі як шахрайство.
Однак цінність печери підтверджувалася частими знахідками інших подібних предметів переносного мистецтва в численних європейських печерах. Наприкінці XIX століття, головним чином у Франції, були виявлені печерні малюнки, які, безсумнівно, були пов'язані зі статуетками, рельєфами та вигравіруваними кістками, які з'явилися на усіх археологічних рівнях палеоліту, разом із рештками тварин, які зникли з фауни півострова, таких як мамонти, північні олені, бізони та інші. Французький дослідник Анрі Брей ([en]) представив свої роботи на тему «Тім'яне мистецтво» на конгресі Французької асоціації сприяння розвитку наук у 1902 році, що спричинило суттєві зміни у менталітеті тогочасних археологів.
Еміль Картаяк був одним із найбільших супротивників автентичності Альтаміри, але відкриття гравюр і картин 1895 року у французьких печерах Ла-Мут, № 7 Комбарель і Фон-де-Гом, змусило його переглянути свою позицію. Після відвідування печери він написав статтю, опубліковану в журналі L'Antropologie (1902) під назвою «Печера Альтаміри. Моя провина скептика» (фр. La grotte d' Altamira. Mea culpa d'un sceptique). Ця стаття призвела до загального визнання палеолітичної природи живопису Альтаміри.
Коли автентичність картин була встановлена, почалася дискусія про саму роботу. Розбіжності між дослідниками зосереджувалися навколо хронологічної точності, призначення та його художньої та археологічної цінності. Ці проблеми торкнулися не лише печери Альтаміра, але й усього виявленого печерного мистецтва.
Подальші дослідження
Розкопки в печері надалі проводилися в 1902—1904, 1924—1925 та 1981 роках.
У 1960-1970-х роках печеру відвідала величезна кількість туристів, до 1500 осіб на день. Це призвело до того, що на малюнках була виявлена пліснява від вогкості. Влада закрила печеру на реставрацію в 1977 році і знову відкрила в 1982 році, однак різко обмеживши туди доступ до ~ 20 осіб на день. Черги на відвідування доводилося чекати до трьох років.
У 2002 році, після виявлення плісняви на малюнках у головному залі, печера була закрита для відвідувань.
У червні 2010 року міністр культури Іспанії Анхелес Гонсалес-Сінді оголосила, що в 2011 році печеру буде знову відкрито.
У 2001 році в музейному комплексі Альтаміра, розташованому поруч із печерою, були відкриті копії знаменитого живописного панно Великого плафона, а також деяких інших зображень печери, що дозволяє ознайомитися з малюнками, не відвідуючи печеру. Інші копії малюнків Альтаміри містяться в Національному археологічному музеї Іспанії в Мадриді, Німецькому музеї в Мюнхені та в Японії.
Галерея
Див. також
Примітки
- Wiki Loves Monuments monuments database — 2017.
- Blas, L. et al. (realización) (1999). «España. Cuevas de Altamira». Patrimonio de la Humanidad. Europa Mediterránea I 1. Edición ilustrada. UNESCO/Planeta DeAgostini/Ediciones San Marcos. pp. 34-37. .
- García Guinea, Miguel Ángel (1975). Altamira y el arte prehistórico de las cuevas de Santander. Madrid: Patronato de la Cuevas Prehistóricas de Santander. Dirección General del Patronato Artístico y Cultural. .
- Breuil, H.; Obermaier, H. (1984) [1935]. La Cueva de Altamira en Santillana del Mar. Versión española de José Pérez de Barradas. Madrid: El Viso.
- Coma-Cros, D. y Tello, A., ed. (2006). «Los orígenes del arte». Historia del Arte. Prehistoria. África negra. Oceanía. Tomo 1. Madrid: Salvat. pp. 40-113. .
- Saura, Pedro (junio de 1999). «Los secretos de Altamira». Newton Siglo XXI 2 (14): 84-92. «Un solo artista pintó esta obra maestra».
- García Guinea, Miguel Ángel (1975). Altamira y el arte prehistórico de las cuevas de Santander. Madrid: Patronato de la Cuevas Prehistóricas de Santander. Dirección General del Patronato Artístico y Cultural. . (ісп.)
- Spain's Cultural Ministry to Reopen Caves of Altamira Despite Scientists 'Warnings [ 20 червня 2012 у Wayback Machine.] (англ.)
Література
- Дэвлет Е. Альтамира: у истоков искусства. М., 2004.
- Пан П. Альтамира — «Новая пещера» // Вестник СОИПИ. Кемерово, 2001. Вып.4.
- Madariaga de la Campa, Benito (2000). Sanz de Sautuola y el descubrimiento de Altamira, Santander, Fundación Marcelino Botín. .
- Е. Г. Дэвлет. Альтамира — «королева расписных пещер»: К 125-летию открытия пещерного искусства [ 14 січня 2020 у Wayback Machine.] // Природа. — 2004. — № 12
Посилання
- Альтаміра [ 25 лютого 2022 у Wayback Machine.] // ВУЕ
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Altami ra isp La cueva de Altamira pechera v Ispaniyi z polihromnim kam yanim zhivopisom epohi piznogo paleolitu Roztashovana poblizu Santiyana del Mar u Kantabriyi Ispaniya za 30 km na zahid vid mista Santander Ce chastina pechernogo kompleksu Altamira ta paleolitichnogo pechernogo mistectva na uzberezhzhi Kantabriyi ogoloshena ob yektom svitovoyi spadshini YuNESKO z 1985 roku U 2008 roci cyu nominaciyu bulo poshireno na 17 inshih pecher u Krayini Baskiv Asturiyi ta samij Kantabriyi perejmenuvavshi cyu grupu na Pechera Altamira ta paleolitichne pecherne mistectvo na pivnochi Ispaniyi es AltamiraCueva de AltamiraHarakteristikiDovzhina270 mVisota n r m 2 6 mDoslidzhennyaRik vidkrittya1879Roztashuvannya43 22 37 pn sh 4 07 11 zh d 43 37694444447177489 pn sh 4 11975000002777758 zh d 43 37694444447177489 4 11975000002777758Krayina Ispaniya 1 RegionKantabriyaMiscevistKantabrijski goriKarti roztashuvannya Altamira u Vikishovishi Rozpisi ta gravyuri pecheri nalezhat do paleolitu perevazhno do madlenskogo ta solyutrejskogo periodiv i deyaki do gravettskogo ta pochatku orinyakskogo Ce dalo zmogu proyasniti sho pechera vikoristovuvalasya vprodovzh kilkoh periodiv za 22 000 roki zaselennya priblizno vid 36 500 do 13 000 rokiv tomu koli golovnij vhid pecheri buv zakritij zsuvom Stosovno polihromnoyi steli to yiyi opisuyut yak Sikstinsku kapelu pechernogo mistectva najnadzvichajnishij proyav cogo paleolitichnogo mistectva persha prikrashena pechera yaka bula vidkrita i yaka prodovzhuye zalishatisya najrozkishnishoyu i yaksho paleolitichnij pechernij zhivopis ye prikladom velikoyi hudozhnoyi zdibnosti pechera Altamira yavlyaye jogo najvidatnishij tvir OpisPechera zavdovzhki 270 m maye seriyu podvijnih koridoriv i zal Roztashovana na shili nevelikogo vapnyakovogo pagorba pliocenovogo pohodzhennya z vhodom na visoti 156 m nad rivnem morya i priblizno na 120 metriv nad richkoyu Saya yaka protikaye priblizno za dva kilometri vid pecheri Na chas stvorennya kartin u Velikij kimnati pechera bula na 8 abo 10 km dali nizh sogodni oskilki Biskajska zatoka mala nizhchij riven Cya situaciya mabut bula dobroyu dlya mislivciv oskilki vona dozvolyala yim dominuvati na protyazhnij miscevosti ta odnochasno mati pritulok Priblizno 13 000 rokiv tomu vhid do pecheri obvalivsya dozvolivshi zberegti yiyi malyunki ta samu arheologichnu dilyanku U rozkopkah identifikovani shonajmenshe p yat vazhlivih zsuviv vseredini pecheri Pechera vidnosno nevelika vsogo 270 metriv zavdovzhki Yavlyaye soboyu galereyu z nevelikoyu kilkistyu rozgaluzhen i zakinchuyetsya dovgim vuzkim hodom yakim vazhko prosuvatisya Viznacheno kilka zon yaki hocha ne vsi z nih mayut vlasni uzgodzheni nazvi zazvichaj zgaduyutsya yak Vestibyul Velika kimnata polihromiv Velika kimnata tektiformiv konturnih malyunkiv Galereya Kimnata chornogo bizona Zal otvir i Kinskij hvist Golovna zala Velika kimnata polihromiv zavdovzhki 18 m i vid 2 do 6 m zavvishki Temperatura 13 5 14 5 C i vologist povitrya u Velikij kimnati pecheri zalishayutsya bilsh mensh postijnimi protyagom roku Doslidzhennya skladu porodi pecheri pokazalo sho ce odnoridnij kompaktnij i dribno kristalizovanij vapnyak odnoridnogo korichnevo zhovtogo zabarvlennya deyaki nepravilni temno korichnevo zhovti dilyanki shozhi na plyami skladayutsya z kalcitu yaki mistyat siderit Vapnyak majzhe chistij z minimalnim dolomitovim komponentom z chastkoyu magniyu ne vishe 1 3 Deyakij chas u pecheri nihto ne zhiv krim tvarin Stil znachnoyi chastini malyunkiv nalezhit do tak zvanoyi franko kantabrijskoyi shkoli yaka harakterizuyetsya realistichnistyu zobrazhenih figur Pechera mistit polihromni rozpisi gravyuri chorni chervoni ta ohristi rozpisi Malyunki yavlyayut soboyu zobrazhennya bizoniv konej kabaniv vidbitki lyudskih dolon antropomorfni figuri abstraktni ta nefigurativni malyunki Voni vikonani vugillyam vohroyu gematitom ta inshimi prirodnimi farbami Malyunki roztashovani na steli ta stinah ne tilki golovnogo zalu ale i v golovnomu koridori ta inshih zalah Starodavni hudozhniki vikoristovuvali prirodni konturi stini dlya stvorennya trivimirnogo efektu mozhlivo ce bulo pov yazano z yihnim religijnim poglyadom na svit Shozhi zobrazhennya ye v pecherah Skandinaviyi i Pivnichnoyi Italiyi Vazhko zrozumiti yak vikoristovuvalisya zhitlova zona ta polihromna kimnata tomu pechera demonstruye majzhe bezperervnij vizerunok pid chas rozpisiv Pid chas rozkopok bulo viyavleno prinajmni p yat serjoznih obvaliv pecheri ostannij z yakih vidbuvsya 12 tisyach rokiv tomu Neznachni obvali trivali odna led ne poranila doslidnikiv pid chas rozkopok u 1920 h rokah Vestibyul Ce velika zala yaka osvitlyuvalasya prirodnim svitlom do togo yak vhid u pecheru obrushivsya Ce bulo osoblivoyu chastinoyu pecheri naselenoyi pokolinnyami z pochatku verhnogo paleolitu abo prinajmni ce zalishki yaki zalishilisya vid pritulku yakij shvidshe za vse buv zvichnim miscem prozhivannya meshkanciv pecheri Tam buli znajdeni cikavi predmeti yaki dopomogli zrozumiti sposib zhittya pechernih lyudej Velika zala polihromiv Velika kimnata Velika zala Zal tvarin Velika stelya Kimnata fresok ta bagato inshih nazv otrimala druga kimnata galereyi yaka mistit veliku grupu polihromnih kartin Yiyi sklepinnya prodovzhuye zberigati svoyu dovzhinu 18 m i shirinu 9 m ale yiyi pochatkova visota mizh 190 i 110 sm zbilshilasya za rahunok znizhennya pidlogi shob polegshiti komfortne rozglyadannya kartin hocha svidchennya pochatkovoyi visoti bulo zberezheno Inshi zali Inshi zali i koridori v yakih takozh ye mensh vazhlivi mistecki tvori znahodyatsya poza dosyazhnistyu sonyachnogo svitla tomu vsya diyalnist zdijsnyuvalasya pri shtuchnomu osvitlenni hocha zhodnih zalishkiv zvichnogo zanyattya ne viyavleno lishe sporadichnij dostup Datuvannya ta periodizaciya Zagalom mistectvo franko kantabrijskogo regionu vhodit do verhnogo paleolitu hocha neobhidno rozriznyati iberijskij verhnij paleolit i kantabrijskij verhnij paleolit Nemaye zgodi shodo datuvannya riznih znajdenih arheologichnih predmetiv abo kartin de vikoristani rezultati riznih metodiv i naukovciv U spisku dat yaki proponuyutsya v specialnij literaturi neobhidno vrahovuvati ne tilki rizni znachennya ale j rizni vimiryani zminni dati zagalnogo ta lokalnogo hudozhnih periodiv dati zaselennya pecheri dati stvorennya rozpisiv riznimi metodami datuvannya arheologichnih fragmentiv tosho Inshim faktorom yakij mig prizvesti do plutanini bulo te sho velika kilkist naukovciv vvazhala sho kartini yaki ne mozhna bulo tochno datuvati naprikinci XX stolittya vvazhalisya klasichnimi lishe solyutrejskimi ta magdalenskimi Prote koli ci kartini nadali buli vivcheni zi stilistichnoyi tochki zoru voni buli vklyucheni do gravetskogo periodu vidsuvayuchi pershu datu prozhivannya priblizno na 4000 rokiv nazad U 2012 roci bulo opublikovano doslidzhennya yake datuye po inshomu kilka malyunkiv u deyakih pivnichnih pecherah u tomu chisli odin iz znakiv u formi bulavi u Velikij kimnati sho vidkinulo datuvannya pershih robit do orinyakskogo a u vipadku z Altamiroyu za 35 600 rokiv do teperishnogo chasu pryamo na pochatku zaselennya pivnochi pivostrova suchasnimi lyudmi sho vpershe postavilo pid sumniv mozhlive pohodzhennya malyunkiv vid suchasnih lyudej a obgovoryuye mozhlivist avtorstva neandertalciv Vidkrittya i pershi doslidzhennyaPersha publikaciya pro Altamiru Pecheru Altamira vipadkovo vidkriv u 1868 roci asturijskij tkach na im ya Modesto Kobijyes isp Modesto Cobielles Perez yakij znajshov vhid pid chas polyuvannya namagayuchis zvilniti svoyu sobaku yaka opinilasya v pastci mizh trishinami skel pid chas peresliduvannya zdobichi Koli Kobijyes pishov vizvolyati sobaku vin pobachiv sho trishina de tvarina potrapila v pastku naspravdi bula vhodom do pecheri U toj chas novina pro vidkrittya pecheri ne mala najmenshogo znachennya sered okolic cogo rajonu oskilki ce karstovij kraj yakij harakterizuvavsya vzhe tisyachami vidomih pecher tomu vidkrittya she odniyeyi ne oznachalo yakus novinu Kobijyes povidomiv pro ce Marselino Sans de Sautolu bagatogo miscevogo zemlevlasnika ta prostogo shanuvalnika paleontologiyi na fermi yakogo vin buv robitnikom zokrema vikonuvav obrizku derev Odnak de Sautola ne vidviduvav pecheru prinajmni do 1875 roku i shvidshe za vse do 1876 roku Todi vin rozglediv deyaki abstraktni znaki taki yak povtoryuvani chorni smugi yakim vin ne nadav zhodnogo znachennya oskilki voni ne vvazhalisya lyudskoyu praceyu Cherez tri chi chotiri roki vlitku 1879 roku Sautuola vdruge povernuvsya do Altamiri cogo razu v suprovodi svoyeyi p yatirichnoyi donki Mariyi Sans de Sautuoli i Eskalante Vin buv zacikavlenij u rozkopkah vhodu do pecheri z metoyu znajti deyaki zalishki kistok i kreminnih znaryad taki yak ti predmeti yaki vin bachiv na Vsesvitnij vistavci v Parizhi v 1878 roci Same jogo donka pobachila na steli pecheri namalovani figurki bizoniv Pechera bula rozkopana Sautuoloyu ta Huanom Vilanova i P yera arheologom iz Madridskogo universitetu Nastupnogo 1880 roku Sautuola opublikuvav korotku broshuru pid nazvoyu Korotki notatki pro deyaki doistorichni ob yekti z provinciyi Santander de vidnis malyunki do epohi paleolitu U broshuri vin dovodiv doistorichne pohodzhennya kartin i nadav grafichne vidtvorennya Vin predstaviv svoyu robotu profesoru geologiyi Madridskogo universitetu Huanu Vilanovi yakij prijnyav yiyi blagosklonno Nezvazhayuchi na ce dumku Sautuoli ne prijnyali francuzi Kartajyak Mortijye i Arle najdosvidchenishi naukovci v doistorichnih i paleontologichnih doslidzhennyah Yevropi Sautuolu zvinuvatili u falsifikaciyi malyunkiv poki piznishe ne buli vidkriti pecherni rozpisi v inshih miscyah ale do cogo chasu Sautuola vzhe pomer Malyunki Altamiri buli pershim velikomasshtabnim doistorichnim zhivopisnim ansamblem vidomim na toj chas ale take viklikalo superechki shodo prijnyatih pidhodiv u doistorichnij nauci togo chasu Novizna vidkrittya bula nastilki divnoyu sho viklikala logichnu nedoviru naukovciv Okrim pidozri sho malyunki namalyuvav Sautuola mizh dvoma vizitami do pecheri bulo pripushennya sho vse ce namalyuvav francuzkij hudozhnik yakij zupinyavsya v budinku Sautuoli pri comu bilshist francuzkih ekspertiv vvazhali Sautuolu odnim iz obdurenih Realistichnist pechernih scen viklikala spochatku diskusiyu shodo yihnoyi avtentichnosti Evolyucionizm u zastosuvanni do lyudskoyi kulturi priviv do visnovku sho starodavni ta diki plemena ne povinni buli mati mistectva i sho vidtodi do sogodennya isnuvav bi bezperervnij progres Za logikoyu yaksho mistectvo ye simvolom civilizaciyi vono povinno bulo z yavitisya na ostannih stadiyah rozvitku lyudstva a ne u dikih narodiv kam yanoyi dobi Ani palkij zahist Vilanovi na Mizhnarodnomu kongresi antropologiyi ta arheologiyi yakij vidbuvsya v Lisaboni v 1880 roci ani zavzyattya Sautuoli ne zapobigli diskvalifikaciyi Altamiri Ale vidomij gumanist i liberalnij politik iz Sevilyi Migel Rodriges Ferrer opublikuvav stattyu v prestizhnomu ispanskomu vidanni La Ilustracion Espanola y Americana 1880 pidtverdzhuyuchi avtentichnist kartin i pidkreslyuyuchi yihnyu velicheznu cinnist Giner de los Rios yak direktor Institucion Libre de Ensenanza zamoviv doslidzhennya geografu Rafaelyu Torresu Kamposu ta geologu Fransisko Kirogi yaki podali nespriyatlivij zvit yakij opublikuvali v byuleteni ustanovi Opoziciya stavala vse bilsh masovoyu V Ispaniyi na sesiyi Ispanskogo tovaristva prirodnoyi istoriyi 1 grudnya 1886 roku direktor Nacionalnogo midoritu prokazav taki kartini ne mayut simvoliv mistectva kam yanoyi dobi ani arhayichnogo ani assirijskogo ani finikijskogo a lishe viraz yakij dav bi peresichnij uchen suchasnoyi shkoli Sautuola ta jogo kilka poslidovnikiv borolisya proti cogo Smert Sautuoli v 1888 roci ta Vilanovi v 1893 roci yaki vtratili doviru zdavalosya ostatochno viznachila zobrazhennya v Altamiri yak shahrajstvo Odnak cinnist pecheri pidtverdzhuvalasya chastimi znahidkami inshih podibnih predmetiv perenosnogo mistectva v chislennih yevropejskih pecherah Naprikinci XIX stolittya golovnim chinom u Franciyi buli viyavleni pecherni malyunki yaki bezsumnivno buli pov yazani zi statuetkami relyefami ta vigraviruvanimi kistkami yaki z yavilisya na usih arheologichnih rivnyah paleolitu razom iz reshtkami tvarin yaki znikli z fauni pivostrova takih yak mamonti pivnichni oleni bizoni ta inshi Francuzkij doslidnik Anri Brej en predstaviv svoyi roboti na temu Tim yane mistectvo na kongresi Francuzkoyi asociaciyi spriyannya rozvitku nauk u 1902 roci sho sprichinilo suttyevi zmini u mentaliteti togochasnih arheologiv Diorama Kova d Altamira robota skulptora Zhozepa Fonta Vona bula chastinoyu vistavki organizovanoyi Pere Boshem i Gimperoyu v pidvali Nacionalnogo palacu z nagodi Barselonskoyi mizhnarodnoyi vistavki 1929 roku Zaraz eksponuyetsya v Muzeyi arheologiyi Kataloniyi v Barseloni Emil Kartayak buv odnim iz najbilshih suprotivnikiv avtentichnosti Altamiri ale vidkrittya gravyur i kartin 1895 roku u francuzkih pecherah La Mut 7 Kombarel i Fon de Gom zmusilo jogo pereglyanuti svoyu poziciyu Pislya vidviduvannya pecheri vin napisav stattyu opublikovanu v zhurnali L Antropologie 1902 pid nazvoyu Pechera Altamiri Moya provina skeptika fr La grotte d Altamira Mea culpa d un sceptique Cya stattya prizvela do zagalnogo viznannya paleolitichnoyi prirodi zhivopisu Altamiri Koli avtentichnist kartin bula vstanovlena pochalasya diskusiya pro samu robotu Rozbizhnosti mizh doslidnikami zoseredzhuvalisya navkolo hronologichnoyi tochnosti priznachennya ta jogo hudozhnoyi ta arheologichnoyi cinnosti Ci problemi torknulisya ne lishe pecheri Altamira ale j usogo viyavlenogo pechernogo mistectva Podalshi doslidzhennyaRozkopki v pecheri nadali provodilisya v 1902 1904 1924 1925 ta 1981 rokah U 1960 1970 h rokah pecheru vidvidala velichezna kilkist turistiv do 1500 osib na den Ce prizvelo do togo sho na malyunkah bula viyavlena plisnyava vid vogkosti Vlada zakrila pecheru na restavraciyu v 1977 roci i znovu vidkrila v 1982 roci odnak rizko obmezhivshi tudi dostup do 20 osib na den Chergi na vidviduvannya dovodilosya chekati do troh rokiv U 2002 roci pislya viyavlennya plisnyavi na malyunkah u golovnomu zali pechera bula zakrita dlya vidviduvan U chervni 2010 roku ministr kulturi Ispaniyi Anheles Gonsales Sindi ogolosila sho v 2011 roci pecheru bude znovu vidkrito U 2001 roci v muzejnomu kompleksi Altamira roztashovanomu poruch iz pecheroyu buli vidkriti kopiyi znamenitogo zhivopisnogo panno Velikogo plafona a takozh deyakih inshih zobrazhen pecheri sho dozvolyaye oznajomitisya z malyunkami ne vidviduyuchi pecheru Inshi kopiyi malyunkiv Altamiri mistyatsya v Nacionalnomu arheologichnomu muzeyi Ispaniyi v Madridi Nimeckomu muzeyi v Myunheni ta v Yaponiyi GalereyaDiv takozhAlcherri Pechera Lasko PetroglifPrimitkiWiki Loves Monuments monuments database 2017 d Track Q28563569d Track Q4580425 Blas L et al realizacion 1999 Espana Cuevas de Altamira Patrimonio de la Humanidad Europa Mediterranea I 1 Edicion ilustrada UNESCO Planeta DeAgostini Ediciones San Marcos pp 34 37 ISBN 84 395 8385 0 Garcia Guinea Miguel Angel 1975 Altamira y el arte prehistorico de las cuevas de Santander Madrid Patronato de la Cuevas Prehistoricas de Santander Direccion General del Patronato Artistico y Cultural ISBN 84 400 8797 7 Breuil H Obermaier H 1984 1935 La Cueva de Altamira en Santillana del Mar Version espanola de Jose Perez de Barradas Madrid El Viso Coma Cros D y Tello A ed 2006 Los origenes del arte Historia del Arte Prehistoria Africa negra Oceania Tomo 1 Madrid Salvat pp 40 113 ISBN 84 471 0322 6 Saura Pedro junio de 1999 Los secretos de Altamira Newton Siglo XXI 2 14 84 92 Un solo artista pinto esta obra maestra Garcia Guinea Miguel Angel 1975 Altamira y el arte prehistorico de las cuevas de Santander Madrid Patronato de la Cuevas Prehistoricas de Santander Direccion General del Patronato Artistico y Cultural ISBN 84 400 8797 7 isp Spain s Cultural Ministry to Reopen Caves of Altamira Despite Scientists Warnings 20 chervnya 2012 u Wayback Machine angl LiteraturaDevlet E Altamira u istokov iskusstva M 2004 Pan P Altamira Novaya peshera Vestnik SOIPI Kemerovo 2001 Vyp 4 Madariaga de la Campa Benito 2000 Sanz de Sautuola y el descubrimiento de Altamira Santander Fundacion Marcelino Botin ISBN 84 95516 18 7 E G Devlet Altamira koroleva raspisnyh pesher K 125 letiyu otkrytiya peshernogo iskusstva 14 sichnya 2020 u Wayback Machine Priroda 2004 12PosilannyaAltamira 25 lyutogo 2022 u Wayback Machine VUE