Скульптура мая — вид образотворчого мистецтва, що існував в державах цивілізації мая. Найбільшого розквіту скульптура набула у класичний період. Представлена монументальною скульптурою (рельєфами, панелями, зооморфами, стелами, вівтарями) та дрібною пластикою (теракотові статуетки, вироби з виробних і напівкоштовних каменів, кістки, дерева, мушель).
Загальна характеристика
Поява перших монументальних скульптур зафіксована ближче до середини докласичного періоду (VIII ст. до н. е.). Піднесення починається на ранньому етапі класичного періоду, а сам розквіт припадає на VIII ст. З занепадом культури класичного періоду занепадає монументальна скульптура. Вона зберігається в післякласичний період, до появи тут іспанських конкістадорів, втім вже має не настільки високу якість та вишуканість.
Монументальна скульптура характеризується в центральній частині області мая м'якими і хвилястими формами, навіяними природою, і реалістичним зображенням людських фігур, дуже виразних, особливо в містах басейну річки Усумасинта. У північному районі переважали різноманітні геометричні форми, що чергуються зі стилізованими зображеннями рослин і тварин, головним чином змії.
У великих скульптурах мая використовували як основний матеріал вапняк, частково деревину.
Майже з початку докласичного періоду в маянських містах розвивається мистецтво з виготовлення дрібної пластики. Її відмінністю від монументальної є широта сюжетних мотивів і значна свобода виконання. Умовність, викликана релігійними та офіційними канонами, характерна для пам'ятників великих форм, тут поступається місцем життєвості і реалізму. У деяких речах дрібної пластики частково зберігається вплив канонів, що зумовлено самим призначенням цієї скульптури — амулети, різні знаки значущості офіційних осіб тощо.
При виготовленні цих речей широко застосовувалися природні мінерали: глина, серпентин (один з різновидів азбесту), обсидіан, кремінь, різні види напівкоштовного каміння — нефрит, гірський кришталь, аметист, опал, а також матеріали органічного походження — мушлі, кістки тварин і риб.
З раннього класичного періоду поширюється традиція спорудження панелей з різьбленням перед дверима до палаців і храмів, також навколо платформ найголовніших будівель міста. Найвідомішими є панелі з мая з південних низин, зокрема з території сучасного Петена (Гватемала).
Засоби обробки
Знаряддями праці служили різці, долота і свердла, виготовлені з твердих порід каменю. З їх допомогою стародавні маянські майстри різали, ліпили і свердлили свої вироби. Починаючи з X століття мая стали застосовувати різці з міді. Коли виникала необхідність в поліровці виробів, то в хід йшли кам'яний пил, пісок і вода. Дуже часто майстри розфарбовували свої вироби в різні кольори.
Значення
Усе пластичне мистецтво мая керувалося не тільки практичними і естетичними принципами, але головним чином релігійними встановленнями. Про це свідчить тематика скульптури. Боги зображувалися символічно. Вони представили в скульптурі у вигляді людини, тварини, рослини.
Створення скульптур, їх освячення було цілим дійством і святом. Водночас скульптурні зображення богів і обожнених людей не були самі по собі ні ідолами, ні простими образами богів, але тимчасовими посудинами священної енергії, які, в силу цього, носили в собі небезпеку, і доторкатися до них можна було лише після попереднього ритуалу. З іншого боку, пластичні роботи мали також за мету показати народу владу богів і людей, в яких ці боги вмістили частину своєї сакральності і які тому могли правити іншими. Ці роботи були покликані показати велич уславлених родів, щоб гарантувати постійність їх влади.
Монументальна скульптура
Докласичний період
Монументальна скульптура мая невіддільна від архітектури: різні її форми були складовою частиною споруд чи невід'ємною приналежністю архітектурних комплексів.
На історичній території мая найраніші пам'ятники монументальної скульптури були виявлені в гірській її частини (в поселеннях Камінальхуйу і Чоколов), а також на тихоокеанському узбережжі Гватемали.
Скульптура мая в докласичний період, зокрема наприкінці його та переході до класичного періоду знаменувалася впливом ольмеків та мистецтва Ісапи. Багато скульптурних пам'яток цього періоду несуть у собі загальні риси месоамериканського мистецтва.
Для найранніших з виявлених нині пам'ятників скульптури класичного періоду властива певна спрощеність і ваговитість пропорцій. Фігури на цих скульптурах виконані в традиційній позиції: голова в профіль, тулуб в фас, ступні ніг поставлені одна за одною, мовби при ходьбі. Для скульптурних зображень раннього класичного періоду обов'язкові складні прикраси, закріплені ззаду на поясі, специфічні масивні підвіски, що свідчать про ольмекський вплив.
У III ст. до н. е. з'являються прикраси будівель та храмів у вигляді фризів. Про це свідчать знахідки археологічної пам'ятки Ель-Мірадор, де виявлено фрагмент фриза завдовжки 4 м і заввишки 3 м. На цьому фризі, датованому різними фахівцями 300—250 роками до н. е., зображені сцени, схожі на героїв епосу «Пополь-Вух».
Новим етапом у розвитку монументальної скульптури дослідники вважають появу рельєфів з фігурами, розташованими в фас. Вони відомі насамперед у Тікалі і Вашактуні з середини IV ст.
Класичний період
Фактичний початок розвитку монументальної скульптури відбувається на початку класичного періоду. Поступово маянські майстри вдосконалюють свої вміння. В цілому зберігається загальномайський стиль, різні лише прийоми та засоби вираження майстерності.
Подальшим розвитком рельєфів став їх поступовий перехід до майже круглої скульптурі. Досягалося це двома шляхами: висування фігури з площини (Кіріґуа, Копан, Тонін); за рахунок ніші, яка вирубувалася навколо фігури (П'єдрас-Неграс). Найдосконалішим щаблем на шляху розвитку горельєфа до круглої скульптури є стінна панель з споруди О-13 у П'єдрас-Неграсі і чудовий фрагмент рельєфу, знайдений в тому ж місті. До повного свого розвитку, до справжньої круглої скульптури не дійшли.
У VI ст. розвиток монументальної скульптури було перервано якимись значними подіями в історії мая. Про їхню сутність дослідники натепер ще дискутують. Втім вже наприкінці VI ст. відбувається відродження монументальної скульптури. У VI — 1-й пол. VIII ст. спостерігається поява значних стильових відмінностей в пам'ятниках великої пластики окремих міст, що поступово призвело до оформлення місцевих художніх течій, або «шкіл». Кожен місцевий центр монументального мистецтва вже має свій власний чітко виражений стиль. Розквіт монументальної скульптури відбувається у 2-й пол. VIII ст.
Рельєфи з традиційною поставою фігур в цей період зберігаються, але у виконанні їх помічаються нові риси. З'являються профільні зображення тіл, але такі рельєфи співіснують з тими, де положення особи залишається колишнім. Ступні ніг тепер зазвичай повернені носками в різні боки, голова подається в профіль.
Більш правильними стають пропорції фігур, їх пози — більш природними. Робляться перші спроби передати рух, хоча статичні положення переважають. Більш складною стає композиція. Вперше поряд з центральною фігурою з'являються другорядні персонажі. Велика увага приділяється ретельному опрацюванню декоративних деталей (рельєф на одвірку 24 з будівлі 23 в Яшчилані). Нові риси набуває і другий вид рельєфів, що тяжіє до круглої скульптури. Поступово зникає звичайна скутість фігури. Водночас поступово збільшується вплив релігійних уявлень Мексиканської плоскогір'я на тематику скульптур у південній області мая — з'являються особи схожі на богів Шіпе-Тотека та Тескатліпоку.
Рельєф на багатьох пам'ятниках поєднується з горельєфом, що дозволяє ускладнити сюжет, зокрема звернутися до багатофігурних композицій. Широко передається рух, образи отримують яскраву індивідуальну характеристику і навіть драматичність. Остаточного оформлення і розвитку набувають місцеві скульптурні школи в Паленці, П'єдрас-Неграсі, Яшчилані, Тоніні, Копані, Кіріґуа та ін. Між ними відбувається жвавий обмін художніми ідеям. 1960 року науковцями було висловлено припущення щодо існування в класичний період груп скульпторів, які мандрували з одного міста мая до іншого. Втім дана гіпотеза ще достеменно не підтверджена.
На пізньому етапі класичного періоду спостерігається різкий занепад скульптурної майстерності. Знову з'являються зображення з важкими, непропорційними формами. Деградує сама техніка виконання: лінії рельєфу стають грубими і курсивними. Водночас спостерігається поступове проникнення в скульптуру мотивів іншого мистецтва. На думку дослідників, його принесли етнічні групи, що з'явилися разом з тольтеками. Є підстави також пов'язувати цей напрямок з деякими звичаями племені іца. Для цього мистецтва характерні фалічні мотиви. З'являються повністю об'ємні або майже об'ємні чоловічі фігури з гіпертрофовано підкресленими ознаками статі.
У декоративній скульптурі зберігаються більш високі художні традиції. Дуже виразні деталі зі стукко (Ушмаль), що зображують людські голови. Досить часто в скульптурі цього часу фігурують батальні сцени.
- Бог Сонця на черепасі
- Панель. Бонампак
Стилі
Паленкська скульптурна школа у класичний період впроваджувала численні художні нововведення. Характерним прикладом може служити заміна «зміїної смуги» у руках правителя на скіпетр з карликом, ранні форми його засвідчені саме в Паленке. Основними пам'ятниками пластики є рельєфи зі стукко, що прикрашали зовнішні і внутрішні стіни будівель; покрівельні гребені з чудовою круглою скульптурою.
Природність, простота, благородство й чистота ліній, врівноваженість і гармонійність композицій — є основними властивостями творчості скульпторів Паленке. Персонажі на рельєфах слідують маянських ідеалів краси. Велика увага приділялася деталям, зокрема костюмів: сандалі, щитки на ногах, пишні головні убори з пір'я, одяг, прикрашений коштовним камінням і мушлями, намиста; ручні і ножні браслети зображуються скульптором з найбільшою ретельністю, яка доходить часом до педантизму. Зазвичай композицію оточує рамка або з ієрогліфів, або з майстерно згрупованих символічних елементів. Останні складають окремий ансамбль і тому не заважають сприйняттю реалістично переданих центральних фігур рельєфу.
Вплив школи Паленке відмічено дослідниками в містах Шупи, Ель-Ретіро, Тортугеро, Комалькалько, Балам-Кані, Ель-Чикосапоті, Бонампакі, Лаканху, Нокучиче і Чичен-Іці.
Школа П'єдрас-Неграс багато в чому близька роботам паленкських скульпторів. Відмінними рисами цієї школи є м'якість обрисів, вміле комбінування низького і високого рельєфу, гармонійність і врівноваженість композицій, монументальність задумів і їх виконання. Рухи зображених персонажів м'які і пластичні. Обличчя відрізняються життєвістю, правильністю рис. З усіх скульптурних шкіл мая скульптори П'єдрас-Неграс зробили найбільший крок до реалістичного мистецтва, типологічно близького до часів античності в Європі.
Скульптурна школа Яшчилана існувала порівняно недовго, про що свідчать збережені пам'ятки. Стиль її енергійний, але дещо брутальний. Фігури персонажів зазвичай масивні і приосадкуваті, з непропорційно великими головами. У центрі уваги скульпторів в пору розквіту міста перебували питання композиції: їх насамперед приваблювала завдання протиставлення центральних фігур, часто при складній композиційній побудові (рельєфи 24-26 на одвірках будівлі 23). Водночас перевершили інших майстрів у виготовлені придверних панелей.
Представники школи Копана найближче підійшли до вирішення такої нелегкої задачі як створенню круглої скульптури. Рельєф поступово перетворюється на горельєф, малюнок складних форм вже вільно розміщується в просторі, значно підвищується художній рівень творів. Нова техніка, що здобула тут розвиток, поступово поширюється в північному напрямку, у центральний район мая. Для копанської школи є типовими порівняно невисокі важкі стели, на передній стороні яких висічені в техніці високого рельєфу фігури володарів. Групові композиції на столах Копана ніколи не зустрічаються. Вважається, що звідси пішов звичай спорудження парних стел замість зображення чоловічої та жіночої фігури на одній стелі. Також досягли великого рівня майстерності у виготовленні багатофігурних панелей. Серед відома панель з кришки саркофага царя Пакаля Великого.
Для школи Кіріґуа властиво зображення танцюючих фігур — мотив, що став загальним для пластики держав мая на території сучасного Петена (Гватемала). Стели Кіріґуа вищі і стрункіші, ніж в будь-якому іншому місті мая, рельєф на них відрізняється більшою площинністю в порівнянні зі стелами Копана і Тоніни.
Післякласичний період
У післякласичний період, особливо в часи тольтекської експансії (X—XII ст.) з'являються нові теми в скульптурі: різко збільшується кількість зображених на пам'ятниках військових сцен, все частіше замість колишньої релігійно-календарної символіки або уславлення давнини і знатності роду правителя з'являється символіка війни. Так, на скульптурних пам'ятниках Чичен-Іци присутні вояки в повному спорядженні, зі списами і дротиками в руках — вони стоять у величних позах на рельєфах пілястр Храму вояків або йдуть урочистим строєм до статуї божества на барельєфі в Храмі ягуарів. У пізніших пам'ятках Маяпану статичність поз і грубість виконання для творів монументальної скульптури вже стають нормою.
У цей час поширюється стиль Пуук (міста Ецна, Ушмаль, , Сайїль, Лабна, Шлабпак, Чичен-Іца). Його найбільш характеризує архітектурна скульптура. Скульптори, що проживають в містах цього району, вкривали різьбленням колони, опорні стовпи, косяки і одвірки. Переважно це були барельєфи, тематику яких складали композиції, що прославляли володарів. Особливих успіхів домоглися майстри пуукської скульптури в орнаментації фризів фасадів палаців, храмів, ритуальних будівель.
В об'ємній скульптурі нововведеннями є зображення зооморфних божеств та впровадження в практику спорудження тронів у формі тварин чи птахів. Для першого типу характерним є скульптура з Чичен-Іци, що являє собою людиноподібне божество в дуже складній позі. Воно лежить на землі з зігнутими і піднятими вгору колінами і піднятою на ліктях верхньою половиною тулуба; голова його повернена убік. На животі є кругле поглиблення, яке бог стискає обома руками, на думку вчених, воно служило для жертвоприношень або кадильництва.
Прикладом іншого — є трон ягуара (відомий як циновка ягуара). Його висічено з монолітного вапнякового блоку у вигляді ягуара з поверненою вбік головою, вискаленою пащею і злегка притиснутими вухами, який стоїть в напруженій позі. Сплощена спина тварини утворює сидіння.
Сильний вплив мала тольтекська культура на мотиви орнаменту, інші елементи і деталі, які стали застосовувати при створенні скульптурних творів маянськими скульпторами. У цей час на основі і платформах будівель стали з'являтися зображення пернатих змій.
- Рельєф. Чичен-Іца
Стели
Являють собою предмет мистецтва і водночас важливе джерело з політичного, економічного і соціального життя стародавніх мая. Цей вид скульптури зазнав впливу ольмеків та теотіуаканців.
Стели представляються собою своєрідний осередок мистецтва, історії, писемності і календаря, що є абсолютно унікальним і самостійним культурним явищем. Дотепер воно повністю не розкрито.
Історія зведення стел у мая охоплює період від V ст. до н.е до часів появи іспанських конкістадорів. Розміри стели класичного періоду дуже значні: висота понад 3 м до 10,6 м, ширина — 1-2 м, товщина — 20-60 см; вага від 4 до 65 тонн. У переважній більшості випадків різьблені столи зустрічаються групами по кілька штук, переважно біля основи монументальних кам'яних будівель — найчастіше біля храмів, в дуже рідкісних випадках біля палаців (у підніжжя головних сходів, на нижніх уступах піраміди).
Як матеріал застосовували жовтуватий вапняк, базальт, вулканічний туф, червоний пісковик, сланці. Особливо цінувався туф і вапняк, оскільки їх було легше обробляти. При обробці каміння застосовувалися дерев'яні молотки, молотки з кременю та базальту, кам'яні зубила різного розміру. Перед початком роботи відбувалося фарбування у різні кольори. Часто застосовувався синій та білий, а також червоний, жовтий та чорний.
Зооморфи
Цікавим видом скульптури є химерні зображення, зазвичай відомі в археології як «зооморфи». Це величезні валуни, яким додана форма якоїсь міфологічної істоти, щось між черепахою, жабою або кайманом. Традиція створення подібних скульптурних творів сходить до ольмекських релігійних уявлень.
Перші зооморфи мая з'являються у докласичний період — в VIII—IV ст. до н. е. Традиція була продовжена скульптора класичного періоду. В цей час центрами виготовлення зооморфів стають Копан і Кіріґуа.
Верх і бічні поверхні цих монолітів вкриті рельєфами і написами, іноді в розкритій пащі помітно обличчя або постать людини. Призначення таких незвичайних пам'яток вважатися ще повністю не з'ясованим. За однією з гіпотез вони являли собою особливий різновид стел або були їх замінником (не випадково перед ними часто знаходять вівтарі), що споруджувалися або використовувалися в суворо визначених випадках. Так, в Кіріґуа вони споруджувалися в певні роки — 780, 785, 790, 795, на думку дослідників з культових або політичних міркувань.
Наскельні рельєфи
Вони у мая не набули великого поширення. Зустрічаються лише в деяких поселеннях. З типових прикладів — рельєф в печері Лоль-туна, що зображає правителя (ранньокласичний період); величезний рельєф з переможною сценою в Тікалі і наскельний рельєф у Калакмулі. Всі вони супроводжуються ієрогліфічними текстами.
Дерев'яна монументальна скульптура
Здебільшого вона передувала кам'яній монументальній скульптурі. Збереглося дуже невелика кількість творів дерев'яної скульптури, але вона не поступається за своєю майстерності пам'ятників кам'яної пластики. Чудові за складністю композиції, тонкощі і старанності виконання рельєфи на одвірок з сапоте у великих храмах Тікаля. Більшість цих чудових робіт сильно постраждало, коли мисливці за старовиною виламували їх, щоб продати потім колекціонерам. Але все ж окремі екземпляри збереглися і прикрашають тепер музеї Лондона і Базеля. За тематикою збігалися з образами кам'яної скульптури.
- Дерев'яна панель. Тікаль
- Панель
Дрібна пластика
Локальні стильові відмінності, індивідуальність творчості майстрів зумовили виняткове різноманіття предметів, виготовлених маянськими скульпторами-мініатюристами. В ранній період становлення мистецтва дрібної пластики маянські майстри зазнали впливу ольмекської культури.
На ранньому і середньому етапах докласичного періоду (1500—300 роки до н. е.) Вони виготовляли фігурки з глини. Манера виконання була вельми грубою і примітивною. Призначення цих виробів було пов'язано з первинною фазою розвитку релігійних вірувань. Пояснення явищ природи в цей період часу носило у мая магічний характер. Більшість фігурок зображували жінку. Надалі у свідомості мая відбувається еволюція у зв'язку з процесом соціальних змін у житті суспільства й формуванням релігійних вірувань. Це знайшло відбиття в абсолютно звичайних на вигляд глиняних фігурках. При зображенні сил природи їх автор вже прагнув передати умовний образ божества, додати до нього будь-який атрибут символіки.
Продовжуючи традиції ольмеків мая полюбляли виготовляти зображення, зазвичай голови своїм правителів та різних божеств. Найуживанішим матеріалом для таким виробів був стукко. Розвиток отримала наприкінці докласичного періоду. У класичний період з цього матеріалу робили «маркери», позначки, на майданчиках-«стадіонах» для гри у м'яч. Водночас цей період ознаменувався розквітом «портретів» видатних мая з цього матеріалу.
З дерев'яної дрібної пластики відомо замало, оскільки значна частина була знищена під діям часу, природу, різних катаклізмів. Крім того, оскільки фігурки зображували богів, їх у великих кількостях знищували іспанські конкістадори та католицькі священики. Зі збережених робіт відомо, що піднесення мініатюри з дерева припав на середину класичного періоду.
Найпоширеніші теракотові людські фігурки, близькі за сюжетом і техніці виготовлення до ранньої дрібній пластиці докласичного періоду з долини Мехіко. Вони являли собою божества родючості і добрих геніїв. Багато з цих скульптур мають безперечну художню цінність (головки жіночих статуеток з Вашактуна і бородатого чоловіка з Камінальхуйу, статуетки оголених жінок з Сан-Аугустін-Акасагуастлана). У деяких з них руки і ноги, на думку дослідників, рухалися в давнину за допомогою мотузочок. Серед стародавніх пам'ятників дрібної пластики присутні невеликі (заввишки 32 см) кам'яні зображення грибів з Камінальхуйу. В основі їх високої ніжки висічено стилізоване людське обличчя або фігура тварини (ягуар, пісоте та ін.). Деякі з теракотових статуеток служили свистульками, брязкальцями. Центрами виготовлення теракотової пластики мая класичного періоду були о. Хайна, поселення нижньої течії Усумасіїти і долини р. Чишой. Більшість теракотових скульптур з цих центрів зображує жінок в живих, динамічних позах, гравців у м'яч, вояків зі щитами або прапорами в руках, сановників, танцюристів, тварини і птахи, які бачили митці. Наприкінці класичного періоду з'являється метод виготовлення мініатюрної скульптури за формою (на кшталт трафарету). Перші такі трафарети з'явилися у Лубаантуні.
Найранніші вироби з мушель виявлені в Тікалі. Вони являють собою підвіски у вигляді людських голів в профіль. Проте їх якість у докласичний період поступаються аналогічним витворам з каміння та теракоти.
Нефрит був улюбленим матеріалом у мая з глибокої давнини. Проте лише у середині 1960-х років вдалося виявити перші нефритові вироби мая, що належать до докласичного періоду. Це невелика маска зі вставними очима і зубами з перламутру і голова бородатого чоловіка, що носилася як підвіска. Ці знахідки археологи виявили в Тікалі. У класичний період широке поширення набувають різного виду нефритові таблички або дощечки з короткими ієрогліфічними текстами і рельєфним зображенням людських фігур, насамперед богів, героїв і володарів. Найдавнішим датованим пам'ятником цього виду є «лейденська табличка», знайдена в 1864 році біля м. Пуерто-Барріоса (Гватемала). Це невелика (заввишки близько 20 см) тоненька дощечка з блідо-зеленого нефриту, на лицьовій стороні якої зображений переможець, що стоїть ногами над супротивником, на зворотному боці вирізана дата 8.14.1.3.12. (320 рік).
З нефриту маянські різьбярі виготовляли також статуетки людей і тварин, мозаїчні посмертні маски, всілякі підвіски, намисто, губні і вушні вставки. Найдавнішим з таких пам'яток є нефритова статуетка чоловіка, який сидить на схрещених ногах, знайдена під сходами будівлі A-XVIII у Вашактуні. Зразком поховальної маски служить виконана з 200 шматочків нефриту маска (24X19 см), знайдена в саркофазі Храму написів (Паленке). Реалізм в передачі рис померлого тут досягає високого рівня.
Художня кераміка було характерним для маянського мистецтва. Вона представлена різноманітними за формою, вкритими розписом культовими посудинами. Разом з тим рідше зустрічаються фігурні посудини. Одним з найдавніших зразків є посудина у вигляді типової ольмекської голови, що належить до пізнього докласичного періоду. У класичний період широко поширені були посудини з багатим рельєфним і навіть горельєфним орнаментом. Серед них виділяються високі культові посудини з Паленке з горельєфними зображеннями особи бога сонця. На думку більшості вчених, вони слугували підставками для храмових курильниць. У більш пізній час близький тип курильниць з'являється в північно-східній Гватемалі.
- К'іріч-Янааб-Пакаль I
- Дерев'яна фігурка
- Ваза з алебастру
- Почесний знак. Нефрит.
Джерела
- Proskouriakoff Т. А Study of Classic Maya Sculpture. CIWP 593, Washington, 1950
- Sharer, Robert J.; with Loa P. Traxler (2006). The Ancient Maya (6th (fully revised) ed.). Stanford, California, USA: Stanford University Press. .
- Guernsey, Julia, Ritual and Power in Stone: The Performance of Rulership in Mesoamerican Izapan Style Art. Austin: University of Texas Press 2006.
- Cohodas M. The Iconography of the Panels of the Sun, Cross and Foliated Cross at Palenque. Pt II // Primera Mesa Redonda de Palenque, Pebble Beach. California, 1974;
Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Скульптура мая |
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Skulptura maya vid obrazotvorchogo mistectva sho isnuvav v derzhavah civilizaciyi maya Najbilshogo rozkvitu skulptura nabula u klasichnij period Predstavlena monumentalnoyu skulpturoyu relyefami panelyami zoomorfami stelami vivtaryami ta dribnoyu plastikoyu terakotovi statuetki virobi z virobnih i napivkoshtovnih kameniv kistki dereva mushel Golova maya Material stukkoZagalna harakteristikaPoyava pershih monumentalnih skulptur zafiksovana blizhche do seredini doklasichnogo periodu VIII st do n e Pidnesennya pochinayetsya na rannomu etapi klasichnogo periodu a sam rozkvit pripadaye na VIII st Z zanepadom kulturi klasichnogo periodu zanepadaye monumentalna skulptura Vona zberigayetsya v pislyaklasichnij period do poyavi tut ispanskih konkistadoriv vtim vzhe maye ne nastilki visoku yakist ta vishukanist Monumentalna skulptura harakterizuyetsya v centralnij chastini oblasti maya m yakimi i hvilyastimi formami naviyanimi prirodoyu i realistichnim zobrazhennyam lyudskih figur duzhe viraznih osoblivo v mistah basejnu richki Usumasinta U pivnichnomu rajoni perevazhali riznomanitni geometrichni formi sho cherguyutsya zi stilizovanimi zobrazhennyami roslin i tvarin golovnim chinom zmiyi U velikih skulpturah maya vikoristovuvali yak osnovnij material vapnyak chastkovo derevinu Majzhe z pochatku doklasichnogo periodu v mayanskih mistah rozvivayetsya mistectvo z vigotovlennya dribnoyi plastiki Yiyi vidminnistyu vid monumentalnoyi ye shirota syuzhetnih motiviv i znachna svoboda vikonannya Umovnist viklikana religijnimi ta oficijnimi kanonami harakterna dlya pam yatnikiv velikih form tut postupayetsya miscem zhittyevosti i realizmu U deyakih rechah dribnoyi plastiki chastkovo zberigayetsya vpliv kanoniv sho zumovleno samim priznachennyam ciyeyi skulpturi amuleti rizni znaki znachushosti oficijnih osib tosho Pri vigotovlenni cih rechej shiroko zastosovuvalisya prirodni minerali glina serpentin odin z riznovidiv azbestu obsidian kremin rizni vidi napivkoshtovnogo kaminnya nefrit girskij krishtal ametist opal a takozh materiali organichnogo pohodzhennya mushli kistki tvarin i rib Z rannogo klasichnogo periodu poshiryuyetsya tradiciya sporudzhennya panelej z rizblennyam pered dverima do palaciv i hramiv takozh navkolo platform najgolovnishih budivel mista Najvidomishimi ye paneli z maya z pivdennih nizin zokrema z teritoriyi suchasnogo Petena Gvatemala Zasobi obrobki Znaryaddyami praci sluzhili rizci dolota i sverdla vigotovleni z tverdih porid kamenyu Z yih dopomogoyu starodavni mayanski majstri rizali lipili i sverdlili svoyi virobi Pochinayuchi z X stolittya maya stali zastosovuvati rizci z midi Koli vinikala neobhidnist v polirovci virobiv to v hid jshli kam yanij pil pisok i voda Duzhe chasto majstri rozfarbovuvali svoyi virobi v rizni kolori Znachennya Use plastichne mistectvo maya keruvalosya ne tilki praktichnimi i estetichnimi principami ale golovnim chinom religijnimi vstanovlennyami Pro ce svidchit tematika skulpturi Bogi zobrazhuvalisya simvolichno Voni predstavili v skulpturi u viglyadi lyudini tvarini roslini Stvorennya skulptur yih osvyachennya bulo cilim dijstvom i svyatom Vodnochas skulpturni zobrazhennya bogiv i obozhnenih lyudej ne buli sami po sobi ni idolami ni prostimi obrazami bogiv ale timchasovimi posudinami svyashennoyi energiyi yaki v silu cogo nosili v sobi nebezpeku i dotorkatisya do nih mozhna bulo lishe pislya poperednogo ritualu Z inshogo boku plastichni roboti mali takozh za metu pokazati narodu vladu bogiv i lyudej v yakih ci bogi vmistili chastinu svoyeyi sakralnosti i yaki tomu mogli praviti inshimi Ci roboti buli poklikani pokazati velich uslavlenih rodiv shob garantuvati postijnist yih vladi Monumentalna skulpturaDoklasichnij period Monumentalna skulptura maya neviddilna vid arhitekturi rizni yiyi formi buli skladovoyu chastinoyu sporud chi nevid yemnoyu prinalezhnistyu arhitekturnih kompleksiv Na istorichnij teritoriyi maya najranishi pam yatniki monumentalnoyi skulpturi buli viyavleni v girskij yiyi chastini v poselennyah Kaminalhuju i Chokolov a takozh na tihookeanskomu uzberezhzhi Gvatemali Skulptura maya v doklasichnij period zokrema naprikinci jogo ta perehodi do klasichnogo periodu znamenuvalasya vplivom olmekiv ta mistectva Isapi Bagato skulpturnih pam yatok cogo periodu nesut u sobi zagalni risi mesoamerikanskogo mistectva Dlya najrannishih z viyavlenih nini pam yatnikiv skulpturi klasichnogo periodu vlastiva pevna sproshenist i vagovitist proporcij Figuri na cih skulpturah vikonani v tradicijnij poziciyi golova v profil tulub v fas stupni nig postavleni odna za odnoyu movbi pri hodbi Dlya skulpturnih zobrazhen rannogo klasichnogo periodu obov yazkovi skladni prikrasi zakripleni zzadu na poyasi specifichni masivni pidviski sho svidchat pro olmekskij vpliv U III st do n e z yavlyayutsya prikrasi budivel ta hramiv u viglyadi friziv Pro ce svidchat znahidki arheologichnoyi pam yatki El Mirador de viyavleno fragment friza zavdovzhki 4 m i zavvishki 3 m Na comu frizi datovanomu riznimi fahivcyami 300 250 rokami do n e zobrazheni sceni shozhi na geroyiv eposu Popol Vuh Novim etapom u rozvitku monumentalnoyi skulpturi doslidniki vvazhayut poyavu relyefiv z figurami roztashovanimi v fas Voni vidomi nasampered u Tikali i Vashaktuni z seredini IV st Klasichnij period Faktichnij pochatok rozvitku monumentalnoyi skulpturi vidbuvayetsya na pochatku klasichnogo periodu Postupovo mayanski majstri vdoskonalyuyut svoyi vminnya V cilomu zberigayetsya zagalnomajskij stil rizni lishe prijomi ta zasobi virazhennya majsternosti Podalshim rozvitkom relyefiv stav yih postupovij perehid do majzhe krugloyi skulpturi Dosyagalosya ce dvoma shlyahami visuvannya figuri z ploshini Kirigua Kopan Tonin za rahunok nishi yaka virubuvalasya navkolo figuri P yedras Negras Najdoskonalishim shablem na shlyahu rozvitku gorelyefa do krugloyi skulpturi ye stinna panel z sporudi O 13 u P yedras Negrasi i chudovij fragment relyefu znajdenij v tomu zh misti Do povnogo svogo rozvitku do spravzhnoyi krugloyi skulpturi ne dijshli U VI st rozvitok monumentalnoyi skulpturi bulo perervano yakimis znachnimi podiyami v istoriyi maya Pro yihnyu sutnist doslidniki nateper she diskutuyut Vtim vzhe naprikinci VI st vidbuvayetsya vidrodzhennya monumentalnoyi skulpturi U VI 1 j pol VIII st sposterigayetsya poyava znachnih stilovih vidminnostej v pam yatnikah velikoyi plastiki okremih mist sho postupovo prizvelo do oformlennya miscevih hudozhnih techij abo shkil Kozhen miscevij centr monumentalnogo mistectva vzhe maye svij vlasnij chitko virazhenij stil Rozkvit monumentalnoyi skulpturi vidbuvayetsya u 2 j pol VIII st Relyefi z tradicijnoyu postavoyu figur v cej period zberigayutsya ale u vikonanni yih pomichayutsya novi risi Z yavlyayutsya profilni zobrazhennya til ale taki relyefi spivisnuyut z timi de polozhennya osobi zalishayetsya kolishnim Stupni nig teper zazvichaj poverneni noskami v rizni boki golova podayetsya v profil Bilsh pravilnimi stayut proporciyi figur yih pozi bilsh prirodnimi Roblyatsya pershi sprobi peredati ruh hocha statichni polozhennya perevazhayut Bilsh skladnoyu staye kompoziciya Vpershe poryad z centralnoyu figuroyu z yavlyayutsya drugoryadni personazhi Velika uvaga pridilyayetsya retelnomu opracyuvannyu dekorativnih detalej relyef na odvirku 24 z budivli 23 v Yashchilani Novi risi nabuvaye i drugij vid relyefiv sho tyazhiye do krugloyi skulpturi Postupovo znikaye zvichajna skutist figuri Vodnochas postupovo zbilshuyetsya vpliv religijnih uyavlen Meksikanskoyi ploskogir ya na tematiku skulptur u pivdennij oblasti maya z yavlyayutsya osobi shozhi na bogiv Shipe Toteka ta Teskatlipoku Relyef na bagatoh pam yatnikah poyednuyetsya z gorelyefom sho dozvolyaye uskladniti syuzhet zokrema zvernutisya do bagatofigurnih kompozicij Shiroko peredayetsya ruh obrazi otrimuyut yaskravu individualnu harakteristiku i navit dramatichnist Ostatochnogo oformlennya i rozvitku nabuvayut miscevi skulpturni shkoli v Palenci P yedras Negrasi Yashchilani Tonini Kopani Kirigua ta in Mizh nimi vidbuvayetsya zhvavij obmin hudozhnimi ideyam 1960 roku naukovcyami bulo vislovleno pripushennya shodo isnuvannya v klasichnij period grup skulptoriv yaki mandruvali z odnogo mista maya do inshogo Vtim dana gipoteza she dostemenno ne pidtverdzhena Na piznomu etapi klasichnogo periodu sposterigayetsya rizkij zanepad skulpturnoyi majsternosti Znovu z yavlyayutsya zobrazhennya z vazhkimi neproporcijnimi formami Degraduye sama tehnika vikonannya liniyi relyefu stayut grubimi i kursivnimi Vodnochas sposterigayetsya postupove proniknennya v skulpturu motiviv inshogo mistectva Na dumku doslidnikiv jogo prinesli etnichni grupi sho z yavilisya razom z toltekami Ye pidstavi takozh pov yazuvati cej napryamok z deyakimi zvichayami plemeni ica Dlya cogo mistectva harakterni falichni motivi Z yavlyayutsya povnistyu ob yemni abo majzhe ob yemni cholovichi figuri z gipertrofovano pidkreslenimi oznakami stati U dekorativnij skulpturi zberigayutsya bilsh visoki hudozhni tradiciyi Duzhe virazni detali zi stukko Ushmal sho zobrazhuyut lyudski golovi Dosit chasto v skulpturi cogo chasu figuruyut batalni sceni Bog Soncya na cherepasi Panel Bonampak Stili Palenkska skulpturna shkola u klasichnij period vprovadzhuvala chislenni hudozhni novovvedennya Harakternim prikladom mozhe sluzhiti zamina zmiyinoyi smugi u rukah pravitelya na skipetr z karlikom ranni formi jogo zasvidcheni same v Palenke Osnovnimi pam yatnikami plastiki ye relyefi zi stukko sho prikrashali zovnishni i vnutrishni stini budivel pokrivelni grebeni z chudovoyu krugloyu skulpturoyu Prirodnist prostota blagorodstvo j chistota linij vrivnovazhenist i garmonijnist kompozicij ye osnovnimi vlastivostyami tvorchosti skulptoriv Palenke Personazhi na relyefah sliduyut mayanskih idealiv krasi Velika uvaga pridilyalasya detalyam zokrema kostyumiv sandali shitki na nogah pishni golovni ubori z pir ya odyag prikrashenij koshtovnim kaminnyam i mushlyami namista ruchni i nozhni brasleti zobrazhuyutsya skulptorom z najbilshoyu retelnistyu yaka dohodit chasom do pedantizmu Zazvichaj kompoziciyu otochuye ramka abo z iyeroglifiv abo z majsterno zgrupovanih simvolichnih elementiv Ostanni skladayut okremij ansambl i tomu ne zavazhayut sprijnyattyu realistichno peredanih centralnih figur relyefu Vpliv shkoli Palenke vidmicheno doslidnikami v mistah Shupi El Retiro Tortugero Komalkalko Balam Kani El Chikosapoti Bonampaki Lakanhu Nokuchiche i Chichen Ici Shkola P yedras Negras bagato v chomu blizka robotam palenkskih skulptoriv Vidminnimi risami ciyeyi shkoli ye m yakist obrisiv vmile kombinuvannya nizkogo i visokogo relyefu garmonijnist i vrivnovazhenist kompozicij monumentalnist zadumiv i yih vikonannya Ruhi zobrazhenih personazhiv m yaki i plastichni Oblichchya vidriznyayutsya zhittyevistyu pravilnistyu ris Z usih skulpturnih shkil maya skulptori P yedras Negras zrobili najbilshij krok do realistichnogo mistectva tipologichno blizkogo do chasiv antichnosti v Yevropi Skulpturna shkola Yashchilana isnuvala porivnyano nedovgo pro sho svidchat zberezheni pam yatki Stil yiyi energijnij ale desho brutalnij Figuri personazhiv zazvichaj masivni i priosadkuvati z neproporcijno velikimi golovami U centri uvagi skulptoriv v poru rozkvitu mista perebuvali pitannya kompoziciyi yih nasampered privablyuvala zavdannya protistavlennya centralnih figur chasto pri skladnij kompozicijnij pobudovi relyefi 24 26 na odvirkah budivli 23 Vodnochas perevershili inshih majstriv u vigotovleni pridvernih panelej Predstavniki shkoli Kopana najblizhche pidijshli do virishennya takoyi nelegkoyi zadachi yak stvorennyu krugloyi skulpturi Relyef postupovo peretvoryuyetsya na gorelyef malyunok skladnih form vzhe vilno rozmishuyetsya v prostori znachno pidvishuyetsya hudozhnij riven tvoriv Nova tehnika sho zdobula tut rozvitok postupovo poshiryuyetsya v pivnichnomu napryamku u centralnij rajon maya Dlya kopanskoyi shkoli ye tipovimi porivnyano nevisoki vazhki steli na perednij storoni yakih visicheni v tehnici visokogo relyefu figuri volodariv Grupovi kompoziciyi na stolah Kopana nikoli ne zustrichayutsya Vvazhayetsya sho zvidsi pishov zvichaj sporudzhennya parnih stel zamist zobrazhennya cholovichoyi ta zhinochoyi figuri na odnij steli Takozh dosyagli velikogo rivnya majsternosti u vigotovlenni bagatofigurnih panelej Sered vidoma panel z krishki sarkofaga carya Pakalya Velikogo Dlya shkoli Kirigua vlastivo zobrazhennya tancyuyuchih figur motiv sho stav zagalnim dlya plastiki derzhav maya na teritoriyi suchasnogo Petena Gvatemala Steli Kirigua vishi i strunkishi nizh v bud yakomu inshomu misti maya relyef na nih vidriznyayetsya bilshoyu ploshinnistyu v porivnyanni zi stelami Kopana i Tonini Pislyaklasichnij period U pislyaklasichnij period osoblivo v chasi toltekskoyi ekspansiyi X XII st z yavlyayutsya novi temi v skulpturi rizko zbilshuyetsya kilkist zobrazhenih na pam yatnikah vijskovih scen vse chastishe zamist kolishnoyi religijno kalendarnoyi simvoliki abo uslavlennya davnini i znatnosti rodu pravitelya z yavlyayetsya simvolika vijni Tak na skulpturnih pam yatnikah Chichen Ici prisutni voyaki v povnomu sporyadzhenni zi spisami i drotikami v rukah voni stoyat u velichnih pozah na relyefah pilyastr Hramu voyakiv abo jdut urochistim stroyem do statuyi bozhestva na barelyefi v Hrami yaguariv U piznishih pam yatkah Mayapanu statichnist poz i grubist vikonannya dlya tvoriv monumentalnoyi skulpturi vzhe stayut normoyu U cej chas poshiryuyetsya stil Puuk mista Ecna Ushmal Sajyil Labna Shlabpak Chichen Ica Jogo najbilsh harakterizuye arhitekturna skulptura Skulptori sho prozhivayut v mistah cogo rajonu vkrivali rizblennyam koloni oporni stovpi kosyaki i odvirki Perevazhno ce buli barelyefi tematiku yakih skladali kompoziciyi sho proslavlyali volodariv Osoblivih uspihiv domoglisya majstri puukskoyi skulpturi v ornamentaciyi friziv fasadiv palaciv hramiv ritualnih budivel V ob yemnij skulpturi novovvedennyami ye zobrazhennya zoomorfnih bozhestv ta vprovadzhennya v praktiku sporudzhennya troniv u formi tvarin chi ptahiv Dlya pershogo tipu harakternim ye skulptura z Chichen Ici sho yavlyaye soboyu lyudinopodibne bozhestvo v duzhe skladnij pozi Vono lezhit na zemli z zignutimi i pidnyatimi vgoru kolinami i pidnyatoyu na liktyah verhnoyu polovinoyu tuluba golova jogo povernena ubik Na zhivoti ye krugle pogliblennya yake bog stiskaye oboma rukami na dumku vchenih vono sluzhilo dlya zhertvoprinoshen abo kadilnictva Prikladom inshogo ye tron yaguara vidomij yak cinovka yaguara Jogo visicheno z monolitnogo vapnyakovogo bloku u viglyadi yaguara z povernenoyu vbik golovoyu viskalenoyu pasheyu i zlegka pritisnutimi vuhami yakij stoyit v napruzhenij pozi Sploshena spina tvarini utvoryuye sidinnya Silnij vpliv mala toltekska kultura na motivi ornamentu inshi elementi i detali yaki stali zastosovuvati pri stvorenni skulpturnih tvoriv mayanskimi skulptorami U cej chas na osnovi i platformah budivel stali z yavlyatisya zobrazhennya pernatih zmij Relyef Chichen Ica Steli Dokladnishe Steli maya Yavlyayut soboyu predmet mistectva i vodnochas vazhlive dzherelo z politichnogo ekonomichnogo i socialnogo zhittya starodavnih maya Cej vid skulpturi zaznav vplivu olmekiv ta teotiuakanciv Steli predstavlyayutsya soboyu svoyeridnij oseredok mistectva istoriyi pisemnosti i kalendarya sho ye absolyutno unikalnim i samostijnim kulturnim yavishem Doteper vono povnistyu ne rozkrito Istoriya zvedennya stel u maya ohoplyuye period vid V st do n e do chasiv poyavi ispanskih konkistadoriv Rozmiri steli klasichnogo periodu duzhe znachni visota ponad 3 m do 10 6 m shirina 1 2 m tovshina 20 60 sm vaga vid 4 do 65 tonn U perevazhnij bilshosti vipadkiv rizbleni stoli zustrichayutsya grupami po kilka shtuk perevazhno bilya osnovi monumentalnih kam yanih budivel najchastishe bilya hramiv v duzhe ridkisnih vipadkah bilya palaciv u pidnizhzhya golovnih shodiv na nizhnih ustupah piramidi Yak material zastosovuvali zhovtuvatij vapnyak bazalt vulkanichnij tuf chervonij piskovik slanci Osoblivo cinuvavsya tuf i vapnyak oskilki yih bulo legshe obroblyati Pri obrobci kaminnya zastosovuvalisya derev yani molotki molotki z kremenyu ta bazaltu kam yani zubila riznogo rozmiru Pered pochatkom roboti vidbuvalosya farbuvannya u rizni kolori Chasto zastosovuvavsya sinij ta bilij a takozh chervonij zhovtij ta chornij Zoomorfi Cikavim vidom skulpturi ye himerni zobrazhennya zazvichaj vidomi v arheologiyi yak zoomorfi Ce velichezni valuni yakim dodana forma yakoyis mifologichnoyi istoti shos mizh cherepahoyu zhaboyu abo kajmanom Tradiciya stvorennya podibnih skulpturnih tvoriv shodit do olmekskih religijnih uyavlen Pershi zoomorfi maya z yavlyayutsya u doklasichnij period v VIII IV st do n e Tradiciya bula prodovzhena skulptora klasichnogo periodu V cej chas centrami vigotovlennya zoomorfiv stayut Kopan i Kirigua Verh i bichni poverhni cih monolitiv vkriti relyefami i napisami inodi v rozkritij pashi pomitno oblichchya abo postat lyudini Priznachennya takih nezvichajnih pam yatok vvazhatisya she povnistyu ne z yasovanim Za odniyeyu z gipotez voni yavlyali soboyu osoblivij riznovid stel abo buli yih zaminnikom ne vipadkovo pered nimi chasto znahodyat vivtari sho sporudzhuvalisya abo vikoristovuvalisya v suvoro viznachenih vipadkah Tak v Kirigua voni sporudzhuvalisya v pevni roki 780 785 790 795 na dumku doslidnikiv z kultovih abo politichnih mirkuvan Naskelni relyefi Voni u maya ne nabuli velikogo poshirennya Zustrichayutsya lishe v deyakih poselennyah Z tipovih prikladiv relyef v pecheri Lol tuna sho zobrazhaye pravitelya rannoklasichnij period velicheznij relyef z peremozhnoyu scenoyu v Tikali i naskelnij relyef u Kalakmuli Vsi voni suprovodzhuyutsya iyeroglifichnimi tekstami Derev yana monumentalna skulptura Zdebilshogo vona pereduvala kam yanij monumentalnij skulpturi Zbereglosya duzhe nevelika kilkist tvoriv derev yanoyi skulpturi ale vona ne postupayetsya za svoyeyu majsternosti pam yatnikiv kam yanoyi plastiki Chudovi za skladnistyu kompoziciyi tonkoshi i starannosti vikonannya relyefi na odvirok z sapote u velikih hramah Tikalya Bilshist cih chudovih robit silno postrazhdalo koli mislivci za starovinoyu vilamuvali yih shob prodati potim kolekcioneram Ale vse zh okremi ekzemplyari zbereglisya i prikrashayut teper muzeyi Londona i Bazelya Za tematikoyu zbigalisya z obrazami kam yanoyi skulpturi Derev yana panel Tikal PanelDribna plastikaLokalni stilovi vidminnosti individualnist tvorchosti majstriv zumovili vinyatkove riznomanittya predmetiv vigotovlenih mayanskimi skulptorami miniatyuristami V rannij period stanovlennya mistectva dribnoyi plastiki mayanski majstri zaznali vplivu olmekskoyi kulturi Na rannomu i serednomu etapah doklasichnogo periodu 1500 300 roki do n e Voni vigotovlyali figurki z glini Manera vikonannya bula velmi gruboyu i primitivnoyu Priznachennya cih virobiv bulo pov yazano z pervinnoyu fazoyu rozvitku religijnih viruvan Poyasnennya yavish prirodi v cej period chasu nosilo u maya magichnij harakter Bilshist figurok zobrazhuvali zhinku Nadali u svidomosti maya vidbuvayetsya evolyuciya u zv yazku z procesom socialnih zmin u zhitti suspilstva j formuvannyam religijnih viruvan Ce znajshlo vidbittya v absolyutno zvichajnih na viglyad glinyanih figurkah Pri zobrazhenni sil prirodi yih avtor vzhe pragnuv peredati umovnij obraz bozhestva dodati do nogo bud yakij atribut simvoliki Prodovzhuyuchi tradiciyi olmekiv maya polyublyali vigotovlyati zobrazhennya zazvichaj golovi svoyim praviteliv ta riznih bozhestv Najuzhivanishim materialom dlya takim virobiv buv stukko Rozvitok otrimala naprikinci doklasichnogo periodu U klasichnij period z cogo materialu robili markeri poznachki na majdanchikah stadionah dlya gri u m yach Vodnochas cej period oznamenuvavsya rozkvitom portretiv vidatnih maya z cogo materialu Z derev yanoyi dribnoyi plastiki vidomo zamalo oskilki znachna chastina bula znishena pid diyam chasu prirodu riznih kataklizmiv Krim togo oskilki figurki zobrazhuvali bogiv yih u velikih kilkostyah znishuvali ispanski konkistadori ta katolicki svyasheniki Zi zberezhenih robit vidomo sho pidnesennya miniatyuri z dereva pripav na seredinu klasichnogo periodu Najposhirenishi terakotovi lyudski figurki blizki za syuzhetom i tehnici vigotovlennya do rannoyi dribnij plastici doklasichnogo periodu z dolini Mehiko Voni yavlyali soboyu bozhestva rodyuchosti i dobrih geniyiv Bagato z cih skulptur mayut bezperechnu hudozhnyu cinnist golovki zhinochih statuetok z Vashaktuna i borodatogo cholovika z Kaminalhuju statuetki ogolenih zhinok z San Augustin Akasaguastlana U deyakih z nih ruki i nogi na dumku doslidnikiv ruhalisya v davninu za dopomogoyu motuzochok Sered starodavnih pam yatnikiv dribnoyi plastiki prisutni neveliki zavvishki 32 sm kam yani zobrazhennya gribiv z Kaminalhuju V osnovi yih visokoyi nizhki visicheno stilizovane lyudske oblichchya abo figura tvarini yaguar pisote ta in Deyaki z terakotovih statuetok sluzhili svistulkami bryazkalcyami Centrami vigotovlennya terakotovoyi plastiki maya klasichnogo periodu buli o Hajna poselennya nizhnoyi techiyi Usumasiyiti i dolini r Chishoj Bilshist terakotovih skulptur z cih centriv zobrazhuye zhinok v zhivih dinamichnih pozah gravciv u m yach voyakiv zi shitami abo praporami v rukah sanovnikiv tancyuristiv tvarini i ptahi yaki bachili mitci Naprikinci klasichnogo periodu z yavlyayetsya metod vigotovlennya miniatyurnoyi skulpturi za formoyu na kshtalt trafaretu Pershi taki trafareti z yavilisya u Lubaantuni Najrannishi virobi z mushel viyavleni v Tikali Voni yavlyayut soboyu pidviski u viglyadi lyudskih goliv v profil Prote yih yakist u doklasichnij period postupayutsya analogichnim vitvoram z kaminnya ta terakoti Nefrit buv ulyublenim materialom u maya z glibokoyi davnini Prote lishe u seredini 1960 h rokiv vdalosya viyaviti pershi nefritovi virobi maya sho nalezhat do doklasichnogo periodu Ce nevelika maska zi vstavnimi ochima i zubami z perlamutru i golova borodatogo cholovika sho nosilasya yak pidviska Ci znahidki arheologi viyavili v Tikali U klasichnij period shiroke poshirennya nabuvayut riznogo vidu nefritovi tablichki abo doshechki z korotkimi iyeroglifichnimi tekstami i relyefnim zobrazhennyam lyudskih figur nasampered bogiv geroyiv i volodariv Najdavnishim datovanim pam yatnikom cogo vidu ye lejdenska tablichka znajdena v 1864 roci bilya m Puerto Barriosa Gvatemala Ce nevelika zavvishki blizko 20 sm tonenka doshechka z blido zelenogo nefritu na licovij storoni yakoyi zobrazhenij peremozhec sho stoyit nogami nad suprotivnikom na zvorotnomu boci virizana data 8 14 1 3 12 320 rik Z nefritu mayanski rizbyari vigotovlyali takozh statuetki lyudej i tvarin mozayichni posmertni maski vsilyaki pidviski namisto gubni i vushni vstavki Najdavnishim z takih pam yatok ye nefritova statuetka cholovika yakij sidit na shreshenih nogah znajdena pid shodami budivli A XVIII u Vashaktuni Zrazkom pohovalnoyi maski sluzhit vikonana z 200 shmatochkiv nefritu maska 24X19 sm znajdena v sarkofazi Hramu napisiv Palenke Realizm v peredachi ris pomerlogo tut dosyagaye visokogo rivnya Hudozhnya keramika bulo harakternim dlya mayanskogo mistectva Vona predstavlena riznomanitnimi za formoyu vkritimi rozpisom kultovimi posudinami Razom z tim ridshe zustrichayutsya figurni posudini Odnim z najdavnishih zrazkiv ye posudina u viglyadi tipovoyi olmekskoyi golovi sho nalezhit do piznogo doklasichnogo periodu U klasichnij period shiroko poshireni buli posudini z bagatim relyefnim i navit gorelyefnim ornamentom Sered nih vidilyayutsya visoki kultovi posudini z Palenke z gorelyefnimi zobrazhennyami osobi boga soncya Na dumku bilshosti vchenih voni sluguvali pidstavkami dlya hramovih kurilnic U bilsh piznij chas blizkij tip kurilnic z yavlyayetsya v pivnichno shidnij Gvatemali K irich Yanaab Pakal I Derev yana figurka Vaza z alebastru Pochesnij znak Nefrit DzherelaProskouriakoff T A Study of Classic Maya Sculpture CIWP 593 Washington 1950 Sharer Robert J with Loa P Traxler 2006 The Ancient Maya 6th fully revised ed Stanford California USA Stanford University Press ISBN 0 8047 4817 9 Guernsey Julia Ritual and Power in Stone The Performance of Rulership in Mesoamerican Izapan Style Art Austin University of Texas Press 2006 Cohodas M The Iconography of the Panels of the Sun Cross and Foliated Cross at Palenque Pt II Primera Mesa Redonda de Palenque Pebble Beach California 1974 Vikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Skulptura maya