«Покладення до гробу» (італ. Deposizione di Cristo nel sepolcro) — це незавершена картина поховання Христа, написана , яку приписують майстру італійського Відродження Мікеланджело Буонарроті та датують приблизно 1500 або 1501 роком. Вона знаходиться в Національній галереї в Лондоні, яка придбала цю роботу в 1868 році у , шотландського фотографа, що проживав у Римі, який, згідно з різними суперечливими свідченнями, придбав картину там близько 20 років тому. Це одна з небагатьох картин, які приписують Мікеланджело, поряд із «Манчестерською Мадонною», «Мадонною Доні» та, можливо, «Муками Святого Антонія».
англ. The Entombment[1] | |
---|---|
Творець: | Мікеланджело Буонарроті[2] |
Час створення: | 1500-ті[3] |
Висота: | 161,7 см |
Ширина: | 149,9 см |
Матеріал: | олійна фарба і d |
Жанр: | сакральне мистецтво |
Зберігається: | Національна галерея[4] |
Музей: | Національна галерея[4] |
Покладення до гробу у Вікісховищі |
Історія
Хронологія цієї роботи була джерелом певних суперечок, хоча вона, як правило, вважається ранньою роботою. Деякі дослідники вважають, що вона могла бути виконана одним з учнів Мікеланджело за малюнком майстра або є прямою імітацією його роботи.
Згідно з документами, виявленими в 1981 році, 1500 року Мікеланджело отримав замовлення на дерев'яної панелі для похоронної каплиці в базиліці святого Августина в Римі, але врешті-решт повернув отриману суму. Цілком ймовірно, що цією роботою було «Покладення до гробу», яке залишилося незавершеним після повернення Мікеланджело до Флоренції в 1501 році. Картина була б доречною для каплиці, присвяченої оплакуванню Христа, і за своїм розташуванням вона була б освітлена зліва, як і зображена сцена на картині. Опис картини в каталозі Національної галереї свідчить про те, що Мікеланджело залишив цю роботу, щоб взятися за велику мармурову брилу, яка стала його скульптурою «Давид», яку він взявся вирізьбити в 1501 році.
До 1650-х років твір був у колекції Фарнезе, пізніше — у колекції кардинала , а у 1846 році його придбав . Картина була повністю замальована, і Макферсон зняв верхній шар. Твір приписували Мікеланджело німецькі художники Пітер фон Корнеліус і Фрідріх Овербек у 1864 році. Спочатку атрибуція була відхилена, і автором називали так званого «Майстра „Манчестерської Мадонни“», яким пізніше визнали Мікеланджело. 1868 року роботу придбала Національна галерея.
Джон Аддінґтон Сімондз, британський історик культури, вважав, що «Покладення до гробу» створене другорядним митцем за дизайном Мікеланджело, і відносив її до його літнього, «римського», періоду; а за кольорами вона йому взагалі нагадувала твори Якопо Понтормо. 1893 року Сімондз писав про картину так:
(…) боляче вірити, що в будь-який період свого життя Мікеланджело міг створити композицію, настільки суперечливу, настільки незадовільну в деяких анатомічних деталях, таку безчуттєву та потворну. Вона безсумнівно позначена його впливом; це видно в образі мертвого Христа. Але ця колосальна оголена [фігура], з масивними грудьми і витонченими ногами, нагадує нам його манеру в літньому віці; тоді як решта зображення не показує жодних слідів цього Оригінальний текст (англ.) (…) it is painful to believe that at any period of his life Michelangelo could have produced a composition so discordant, so unsatisfactory in some anatomical details, so feelingless and ugly. It bears indubitable traces of his influence; that is apparent in the figure of the dead Christ. But this colossal nude, with the massive chest and attenuated legs, reminds us of his manner in old age; whereas the rest of the picture shows no trace of that manner |
Опис
У центрі дошки зображено оголене тіло мертвого Христа, якого несуть сходами до гробу, який мав бути на порожньому місці в скелях у верхній правій частині роботи.
Типово андрогінне зображення інших фігур Мікеланджело ускладнює їхню надійну ідентифікацію. Бородатий літній чоловік позаду Ісуса, можливо, Йосип Ариматейський, який віддав свою гробницю для використання як гробниці Христа, або, можливо, Никодим, який допомагав у підготовці тіла Христа до поховання. Довговолоса фігура ліворуч у довгій помаранчево-червоній сукні, ймовірно, є святим Іваном Євангелістом. Жінка, що стоїть на колінах біля його ніг, можливо, є однією з трьох Марій, можливо, це Марія Магдалина: ескіз жінки, що стоїть на колінах у Луврі, зображує її оголеною з терновим вінцем і трьома цвяхами. У Луврі також зберігається малюнок оголеного чоловіка, що стоїть, який може бути етюдом святого Івана.
Невідомо, хто саме зображений у двох фігур праворуч. Припущення щодо фігури, яка стоїть праворуч від тіла Ісуса, підтримуючи його разом зі святим Іваном, варіюються від Никодима до іншої Марії, можливо, Марії Клеопової, тоді як фігура праворуч може бути . Велика незавершена площа внизу праворуч була призначена для фігури Діви Марії на колінах.
Враження «витання» деяких фігур можна частково пояснити тим, що картина призначена для перегляду знизу вверх, і тим, що вона незакінчена. Однак очевидна невідповідність позиції носія праворуч залишається проблематичною.
Для багатьох незакінчених частин картини, таких як плащ відсутньої Богородиці, знадобилося б багато дорогого блакитного пігменту ультрамарину, виготовленого з порошку лазуриту. Якщо цей матеріал був відсутній, можливо це пояснило б затримку із завершенням картини. Однак, навіть якби це було так, це не пояснює чому художник не зміг завершити багато інших частин картини, які не вимагали синього кольору.
Ця композиція є новаторською, оскільки тіло Ісуса зазвичай тримають горизонтально на картинах, що зображають покладення Христа у гроб, хоча більш ранні приклади показують, що Ісуса тримають вертикально, і серед тих, які, можливо, вплинули на Мікеланджело, є пределла 1438—1440 років до вівтаря Сан-Марко роботи Фра Анджеліко та Доменіко Гірландайо. Вертикальне положення Ісуса може натякати на його неминуче тілесне воскресіння та піднесення хліба для причастя під час Євхаристії. Незакінчений характер роботи розкриває техніку живопису Мікеланджело, який завершував ділянки по черзі у манері фрески чи темперної роботи, а не накреслюючи весь твір і додаючи деталі, як це зробили б, наприклад, Рафаель чи Леонардо. На ньому також видно ділянки фарби, які Мікеланджело зняв, наприклад скелі.
- Мікеланджело. Ескіз «Дівчина, що стоїть на колінах» (Лувр)
- Мікеланджело. Ескіз «Чоловік, що стоїть» (Лувр)
-
- Майстерня Доменіко Гірландайо. «Мертвий Христос перед гробницею» (бл. 1485, )
Виноски
- http://cima.ng-london.org.uk/collection/search.php?what=details&val=2549&crop=false&sqllimit=%20AND%20FileGroup_id%20in%20(14)%20&whichdb=externalIIP&whichtable=Image&sortby=ObjectAlphaSort
- http://artuk.org/discover/artworks/the-entombment-115575
- https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/michelangelo-the-entombment-or-christ-being-carried-to-his-tomb
- http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/michelangelo-the-entombment
- Hirst та Dunkerton, 1994, с. 131, endnote 11.
- Hirst та Dunkerton, 1994, с. 60.
- . buonarroti.eu (італ.). Архів оригіналу за 19 травня 2020. Процитовано 3 вересня 2022.
- Hirst, Michael (October 1981). Michelangelo in Rome: an altar-piece and the 'Bacchus'. 581ff.
- The Entombment (or Christ being carried to his Tomb): Description. The National Gallery. Процитовано 13 березня 2021.
- Symonds, vol.1, 1925, с. 67.
- Symonds, vol.1, 1925, с. 68.
- Hirst та Dunkerton, 1994, с. 67.
- Graham-Dixon, Andrew (25 жовтня 1994). . Архів оригіналу за 12 вересня 2011. Процитовано 3 вересня 2022.
- Hirst та Dunkerton, 1994, с. 69.
- Hirst та Dunkerton, 1994, с. 70, 123.
- McCouat, Philip. Michelangelo's disputed Entombment. Journal of Art in Society. Процитовано 2 квітня 2021.
Джерела
- Hirst, Michael; Dunkerton, Jill (1994). Making and Meaning: the Young Michelangelo. London: National Gallery Publications.
- Symonds, John Addington (1925). The Life of Michelangelo Buonarroti (англ.) . Т. 1. New York: Charles Scribner's Sons. с. 472. (англ.)
Посилання
- Сторінка Національної галереї
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Pokladennya do grobu ital Deposizione di Cristo nel sepolcro ce nezavershena kartina pohovannya Hrista napisana yaku pripisuyut majstru italijskogo Vidrodzhennya Mikelandzhelo Buonarroti ta datuyut priblizno 1500 abo 1501 rokom Vona znahoditsya v Nacionalnij galereyi v Londoni yaka pridbala cyu robotu v 1868 roci u shotlandskogo fotografa sho prozhivav u Rimi yakij zgidno z riznimi superechlivimi svidchennyami pridbav kartinu tam blizko 20 rokiv tomu Ce odna z nebagatoh kartin yaki pripisuyut Mikelandzhelo poryad iz Manchesterskoyu Madonnoyu Madonnoyu Doni ta mozhlivo Mukami Svyatogo Antoniya Pokladennya do grobuangl The Entombment 1 Tvorec Mikelandzhelo Buonarroti 2 Chas stvorennya 1500 ti 3 Visota 161 7 smShirina 149 9 smMaterial olijna farba i dZhanr sakralne mistectvoZberigayetsya Nacionalna galereya 4 Muzej Nacionalna galereya 4 Pokladennya do grobu u VikishovishiIstoriyaHronologiya ciyeyi roboti bula dzherelom pevnih superechok hocha vona yak pravilo vvazhayetsya rannoyu robotoyu Deyaki doslidniki vvazhayut sho vona mogla buti vikonana odnim z uchniv Mikelandzhelo za malyunkom majstra abo ye pryamoyu imitaciyeyu jogo roboti Zgidno z dokumentami viyavlenimi v 1981 roci 1500 roku Mikelandzhelo otrimav zamovlennya na derev yanoyi paneli dlya pohoronnoyi kaplici v bazilici svyatogo Avgustina v Rimi ale vreshti resht povernuv otrimanu sumu Cilkom jmovirno sho ciyeyu robotoyu bulo Pokladennya do grobu yake zalishilosya nezavershenim pislya povernennya Mikelandzhelo do Florenciyi v 1501 roci Kartina bula b dorechnoyu dlya kaplici prisvyachenoyi oplakuvannyu Hrista i za svoyim roztashuvannyam vona bula b osvitlena zliva yak i zobrazhena scena na kartini Opis kartini v katalozi Nacionalnoyi galereyi svidchit pro te sho Mikelandzhelo zalishiv cyu robotu shob vzyatisya za veliku marmurovu brilu yaka stala jogo skulpturoyu David yaku vin vzyavsya virizbiti v 1501 roci Do 1650 h rokiv tvir buv u kolekciyi Farneze piznishe u kolekciyi kardinala a u 1846 roci jogo pridbav Kartina bula povnistyu zamalovana i Makferson znyav verhnij shar Tvir pripisuvali Mikelandzhelo nimecki hudozhniki Piter fon Kornelius i Fridrih Overbek u 1864 roci Spochatku atribuciya bula vidhilena i avtorom nazivali tak zvanogo Majstra Manchesterskoyi Madonni yakim piznishe viznali Mikelandzhelo 1868 roku robotu pridbala Nacionalna galereya Dzhon Addington Simondz britanskij istorik kulturi vvazhav sho Pokladennya do grobu stvorene drugoryadnim mitcem za dizajnom Mikelandzhelo i vidnosiv yiyi do jogo litnogo rimskogo periodu a za kolorami vona jomu vzagali nagaduvala tvori Yakopo Pontormo 1893 roku Simondz pisav pro kartinu tak bolyache viriti sho v bud yakij period svogo zhittya Mikelandzhelo mig stvoriti kompoziciyu nastilki superechlivu nastilki nezadovilnu v deyakih anatomichnih detalyah taku bezchuttyevu ta potvornu Vona bezsumnivno poznachena jogo vplivom ce vidno v obrazi mertvogo Hrista Ale cya kolosalna ogolena figura z masivnimi grudmi i vitonchenimi nogami nagaduye nam jogo maneru v litnomu vici todi yak reshta zobrazhennya ne pokazuye zhodnih slidiv cogo Originalnij tekst angl it is painful to believe that at any period of his life Michelangelo could have produced a composition so discordant so unsatisfactory in some anatomical details so feelingless and ugly It bears indubitable traces of his influence that is apparent in the figure of the dead Christ But this colossal nude with the massive chest and attenuated legs reminds us of his manner in old age whereas the rest of the picture shows no trace of that mannerOpisU centri doshki zobrazheno ogolene tilo mertvogo Hrista yakogo nesut shodami do grobu yakij mav buti na porozhnomu misci v skelyah u verhnij pravij chastini roboti Tipovo androginne zobrazhennya inshih figur Mikelandzhelo uskladnyuye yihnyu nadijnu identifikaciyu Borodatij litnij cholovik pozadu Isusa mozhlivo Josip Arimatejskij yakij viddav svoyu grobnicyu dlya vikoristannya yak grobnici Hrista abo mozhlivo Nikodim yakij dopomagav u pidgotovci tila Hrista do pohovannya Dovgovolosa figura livoruch u dovgij pomaranchevo chervonij sukni jmovirno ye svyatim Ivanom Yevangelistom Zhinka sho stoyit na kolinah bilya jogo nig mozhlivo ye odniyeyu z troh Marij mozhlivo ce Mariya Magdalina eskiz zhinki sho stoyit na kolinah u Luvri zobrazhuye yiyi ogolenoyu z ternovim vincem i troma cvyahami U Luvri takozh zberigayetsya malyunok ogolenogo cholovika sho stoyit yakij mozhe buti etyudom svyatogo Ivana Nevidomo hto same zobrazhenij u dvoh figur pravoruch Pripushennya shodo figuri yaka stoyit pravoruch vid tila Isusa pidtrimuyuchi jogo razom zi svyatim Ivanom variyuyutsya vid Nikodima do inshoyi Mariyi mozhlivo Mariyi Kleopovoyi todi yak figura pravoruch mozhe buti Velika nezavershena plosha vnizu pravoruch bula priznachena dlya figuri Divi Mariyi na kolinah Vrazhennya vitannya deyakih figur mozhna chastkovo poyasniti tim sho kartina priznachena dlya pereglyadu znizu vverh i tim sho vona nezakinchena Odnak ochevidna nevidpovidnist poziciyi nosiya pravoruch zalishayetsya problematichnoyu Dlya bagatoh nezakinchenih chastin kartini takih yak plash vidsutnoyi Bogorodici znadobilosya b bagato dorogogo blakitnogo pigmentu ultramarinu vigotovlenogo z poroshku lazuritu Yaksho cej material buv vidsutnij mozhlivo ce poyasnilo b zatrimku iz zavershennyam kartini Odnak navit yakbi ce bulo tak ce ne poyasnyuye chomu hudozhnik ne zmig zavershiti bagato inshih chastin kartini yaki ne vimagali sinogo koloru Cya kompoziciya ye novatorskoyu oskilki tilo Isusa zazvichaj trimayut gorizontalno na kartinah sho zobrazhayut pokladennya Hrista u grob hocha bilsh ranni prikladi pokazuyut sho Isusa trimayut vertikalno i sered tih yaki mozhlivo vplinuli na Mikelandzhelo ye predella 1438 1440 rokiv do vivtarya San Marko roboti Fra Andzheliko ta Domeniko Girlandajo Vertikalne polozhennya Isusa mozhe natyakati na jogo neminuche tilesne voskresinnya ta pidnesennya hliba dlya prichastya pid chas Yevharistiyi Nezakinchenij harakter roboti rozkrivaye tehniku zhivopisu Mikelandzhelo yakij zavershuvav dilyanki po cherzi u maneri freski chi tempernoyi roboti a ne nakreslyuyuchi ves tvir i dodayuchi detali yak ce zrobili b napriklad Rafael chi Leonardo Na nomu takozh vidno dilyanki farbi yaki Mikelandzhelo znyav napriklad skeli Mikelandzhelo Eskiz Divchina sho stoyit na kolinah Luvr Mikelandzhelo Eskiz Cholovik sho stoyit Luvr Fra Andzheliko Pokladennya predella 1438 1440 Stara Pinakoteka Majsternya Domeniko Girlandajo Mertvij Hristos pered grobniceyu bl 1485 Vinoskihttp cima ng london org uk collection search php what details amp val 2549 amp crop false amp sqllimit 20AND 20FileGroup id 20in 20 14 20 amp whichdb externalIIP amp whichtable Image amp sortby ObjectAlphaSort http artuk org discover artworks the entombment 115575 https www nationalgallery org uk paintings michelangelo the entombment or christ being carried to his tomb http www nationalgallery org uk paintings michelangelo the entombment Hirst ta Dunkerton 1994 s 131 endnote 11 Hirst ta Dunkerton 1994 s 60 buonarroti eu ital Arhiv originalu za 19 travnya 2020 Procitovano 3 veresnya 2022 Hirst Michael October 1981 Michelangelo in Rome an altar piece and the Bacchus 581ff The Entombment or Christ being carried to his Tomb Description The National Gallery Procitovano 13 bereznya 2021 Symonds vol 1 1925 s 67 Symonds vol 1 1925 s 68 Hirst ta Dunkerton 1994 s 67 Graham Dixon Andrew 25 zhovtnya 1994 Arhiv originalu za 12 veresnya 2011 Procitovano 3 veresnya 2022 Hirst ta Dunkerton 1994 s 69 Hirst ta Dunkerton 1994 s 70 123 McCouat Philip Michelangelo s disputed Entombment Journal of Art in Society Procitovano 2 kvitnya 2021 Dzherela Hirst Michael Dunkerton Jill 1994 Making and Meaning the Young Michelangelo London National Gallery Publications Symonds John Addington 1925 The Life of Michelangelo Buonarroti angl T 1 New York Charles Scribner s Sons s 472 angl PosilannyaStorinka Nacionalnoyi galereyi