Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Гійом Дюфаї сучасна передача Дюфе фр Guillaume Dufay близько 1400 1400 27 листопада 1474 Камбре франко фламандський комп

Дюфаї

Дюфаї

Гійом Дюфаї (сучасна передача — Дюфе, фр. Guillaume Dufay; близько 1400(1400) — 27 листопада 1474, Камбре) — франко-фламандський композитор, один з родоначальників нідерландської школи.

Гійом Дюфаї
фр. Guillaume Dufay
image
Народився13 серпня 1397
d, Брабант
Помер27 листопада 1474(1474-11-27)[1][2][…] (77 років)
Камбре, Священна Римська імперія[4]
Країнаimage Франція
Діяльністькомпозитор, теоретик музики
Галузьмузика[5] і теорія музики[5]
Знання мовфранцузька[6]
Роки активностіз 1420
Напрямокd
ЖанрПоліфонія і класична музика
Magnum opusd і d
IMDbID 0240343

Біографія

Ймовірно, Дюфаї народився неподалік від Брюсселя. Він був незаконнонародженою дитиною невідомого священника і жінки, яку звали Марі Дю-Фе (Marie Du Fayt). Марі після народження сина переїхала до Камбре, де жила в родича, який був каноніком у . Дюфаї виховувався в метризі при соборі, в 1409–1412 роках його ім'я було в списку хлопчиків-співочих. Вчителем Дюфаї в його юні роки був Рішар Локвіль (пом. 1418). Молодий музикант спілкувався також з Ніколя Греноном.

У червні 1414 року Дюфаї призначили капеланом у Сен-Жері (поруч із Камбре). Ймовірно, пізніше в тому ж році Дюфаї поїхав на церковний собор у Констанці, з якого повернувся до Камбре в 1418 році.

З листопада 1418 по 1420 рік Дюфаї був помічником священника в кафедральному соборі Камбре. У 1420 році він знову покинув Камбре, цього разу відправившись до Ріміні і Пезаро, де служив при дворі Малатеста. Там він писав мотети, балади і духовні твори для сімейних свят. Записів про його службу не збереглося, але деякі твори Дюфаї, що датуються цим часом, містять посилання, які дозволяють стверджувати, що Дюфаї дійсно був в Італії. Він зустрічався з композиторами будинку Малатеста Гуго і Арнольдом де Лантен. В 1424 році Дюфаї знову повернувся до Камбре, оскільки захворів і помер родич, у якого жила його мати. У 1426 році Дюфаї знову вирушив до Італії, Болоньї, де вступив на службу до кардинала Луї д'Альману, папського легата. У Болоньї він служив помічником священника, а в 1428 році став священником. 1426 роком позначений рукопис веселого французького рондо Дюфаї «Adieu ces bons vins de Lannoys» («Прощайте, добрі вина Лануа»).

У 1428 році кардинал д'Альман був вигнаний з Болоньї сім'єю Канедолі — його суперниками, і Дюфаї теж покинув місто, прямуючи до Риму. Там він був прийнятий молодшим співаком у папську капелу, спочатку на службу папи Мартіна V, а після його смерті в 1431 році — папи Євгенія IV. У ті роки Дюфаї створив чимало творів з урочистих нагод: вибір нового папи, укладення миру, міські свята. Це були урочисті мотети, балади, частини мес.

У 1434 році Дюфаї був запрошений керувати капелою герцога Савойського Амадея VIII. З 1435 року він знову служив у папській капелі, тепер у Флоренції.

У 1436 році Дюфаї склав один зі своїх найвідоміших мотетів — «Nuper rosarum flores» з нагоди освячення 26 березня 1436 року нового флорентійського собору Санта-Марія-дель-Фйоре, купол якого був завершений великим зодчим Філіппо Брунеллескі. Крім співаків у виконанні брали участь і групи інструментів.

У цей час почалося зближення Дюфаї з родиною д'Есте у Феррарі, яка надавала заступництво музичному мистецтву і з якою він, ймовірно, познайомився в той час, коли служив при дворі Малатеста. Ріміні і Феррара розташовані близько один від одного географічно, а дві сім'ї були пов'язані шлюбами. Дюфаї склав принаймні одну баладу для маркіза Феррарі . У 1437 році Дюфаї відвідав місто. Коли в 1441 році Нікколо помер, наступний маркіз підтримував контакти з Дюфаї, — надавав йому фінансову допомогу, сприяв поширенню його творів.

У 1437 році Дюфаї закінчив свою службу в папській капелі і папа подарував йому канонікат в Камбре.

Щоб стати каноніком у Камбре, Дюфаї займався юриспруденцією у Туринському університеті і отримав в 1437 році ступінь бакалавра права. У той час він знову був близький до будинку , носив почесне звання «Маестро капели», користувався заступництвом герцога.

Боротьба між папством і Собором в Базелі тривала протягом 1430-х років. Очевидно, Дюфаї розумів, що конфлікт загрожує і його становищу, особливо коли папа Євгеній IV був зміщений собором у 1439 році й герцог Савойський Амадей був обраний антипапою Феліксом V. У цей час Дюфаї повернувся на батьківщину, прибувши в Камбре в грудні 1439 Дюфаї залишався в Камбре протягом 1440-х років. У цей час він перебував на службі у герцога Бургундського. У Камбре він співпрацював з Нікола Греноном, коли проводилася повна ревізія зборів літургій у кафедральному соборі, яка включала написання поліфонічної музики для служб. На додаток до цієї музичної діяльності він займався рішенням загальних питань роботи собору. У 1444 році померла мати Дюфаї, вона була похована в соборі. В 1445 році Дюфаї переселився в будинок колишнього каноніка, який залишився його головним будинком до кінця життя.

В 1446 році Дюфаї отримав канонікат в Монсі на додаток до канонікату в Камбре.

Після зречення від престолу в 1449 році останнього антипапи (Фелікса V) боротьба між різними фракціями в церкві почала стихати, і Дюфаї знову залишив Камбре і попрямував на південь. Він приїхав до Турина в 1450 році, незабаром після смерті герцога Амадея, але повернувся до Камбре пізніше в тому ж році. У 1452 він знову поїхав у Савой і не повертався в Камбре шість років. У цей час він намагався знайти парафію або службу, яка дозволила б йому залишитися в Італії.

Збереглися багато творів цього періоду, включаючи чотири ламентації на падіння Константинополя в 1453 році, його відому месу, засновану на «Se la face ay pale», а також лист до Лоренцо Медічі. Однак Дюфаї не зміг знайти задовільне місце з пенсією і повернувся на північ у 1458 році. Хоча в Савої він служив більш-менш офіційно як керівник хору в Луї Савойського, але, ймовірно, це була формальна посада, тому що його ім'я не згадується в записах капели. Коли він повернувся в Камбре, він був призначений каноніком собору. Дюфаї був тоді самим знаменитим композитором Європи. Він знову встановив тісні зв'язки з бургундським двором і писав музику для нього. Він також приймав безліч відвідувачів, в числі яких були Антуан Бюнуа, Йоганнес Окегем, Йоан Тінкторіс (можливо, був учнем Дюфаї) і . Всі вони істотно вплинули на розвиток поліфонічної школи. У цей час Дюфаї, ймовірно, написав свою месу, що базується на пісні «Озброєний чоловік» («L'homme armeé»), а також шансону на ту ж тему. Ця пісня була інспірована Філіпом Добрим, який закликав до нового хрестового походу проти турків, які нещодавно завоювали Константинополь. Близько 1460 року Дюфаї також написав реквієм, який був згодом втрачений.

Дюфаї помер 27 листопада 1474 року. Він просив, щоб під час заупокійної служби заспівали його обробку антифону «Ave regina celorum», але через брак часу для підготовки служби волю покійного не було виконано.

Дюфаї похований у каплиці Св. Етьєна в кафедральному соборі Камбре. На могильній плиті було викарбувано його портрет. Після руйнування собору плита була загублена, але в 1859 році її виявили (вона використовувалася як кришка для колодязя). Зараз вона знаходиться в музеї в Ліллі.

Музика

Дюфаї був одним з найвпливовіших композиторів XV століття, його музику копіювали, поширювали і виконували повсюдно. Багато композитори наступних поколінь сприйняли елементи його стилю.

Музична спадщина Дюфаї включає ті ж поліфонічні вокальні жанри, підготовлені попереднім ходом музичного розвитку, які стають типовими для нідерландської школи. Він пише духовну музику: меси, мотети, магніфікати, гімни, пісні (застосовуючи фобурдон) і антифони, а також різноманітні світські пісні. Вся музика Дюфаї, що дійшла до нас, вокальна, але інструменти часто використовувалися при виконанні (у вступах, закінченнях, що йдуть без слів, у супроводі).

Збереглися 19 мотетів (з них 11 ізоритмічних), 9 мес на повний текст ординарія і ряд окремих частин ординарія (в тому числі знаменита Gloria 'ad modum tubae' — букв.Gloria зразок труби), 3 магніфікати, 15 антифонів, 24 гімнів, 87 світських пісень (близько 80 балад, віреле і рондо на французькі тексти, 7 баллат і рондо на італійські тексти).

Ряд анонімних творів середини XV століття приписується йому (наприклад, чудову месу «Caput», яка довгий час вважалася твором Дюфаї, сучасна наука вважає анонімною).

Пісні

Шансон Дюфаї — це переважно невеликі (Від 20 до 40 тактів, зрідка більше) триголосні твори. У більшості пісень провідна роль належить верхньому голосу. У будові переважає принцип строфічності: різні розділи тексту поєднуються з однією і тією ж музикою (або за її близькими варіантами). Щоб витримати повторення, мелодія повинна була бути гнучкою і соковитою. Пісні Дюфаї дуже образні, для виразності він вибирає найрізноманітніші засоби: це і вокальне триголосий при рівності партій (Балада «J'ai mis mon cuer»), і виділення одного інструментального голосу при діалозі двох верхніх («La belle se siet») або «змагання» верхнього та нижнього, і виділення лише інструментального начала у вступах і висновках («Helas, ma dame», «Donna i ardenti»), і зведення нижніх голосів до супроводу вокальної мелодії («Belle, que vous ay ie mesfait»).

Одне з ранніх рондо Дюфаї — коротка застільна пісня — Прощання з друзями «Adieu ces bons vins de Lannoys» («Прощайте, добрі вина Ланнуа»). Її мелодія проста, близька побутової музиці. Тип таких французьких пісень підготовлений ще трубадурами.

Французька традиція відчувається в баладі «La belle se siet». Тут дві вокальні партії підтримані простий опорою баса. Два верхніх голоси починають «розповідь» про красуні, яка плаче і зітхає … речитація верхнього голосу: «Батько її питає: „Що з вами, доню?“»; потім ця ж фраза проходить в контратенор. Обидві партії: «Чи бажаєте ви чоловіка, чоловіка, чоловіка або пана?»

Прикладами пісень, в яких одному з голосів доручено ведення ліричної мелодії, а іншим — підтримка і «інструментальний» супровід, можуть служити рондо «Helas, ma dame» («На жаль, моя дама») і «Donna i ardenti».

Мотети

Мотети Дюфаї дуже різноманітні: є великі поліфонічні композиції на два або три тексти одночасно і камерні вокальні твори з виділенням верхнього голосу, є мотети на основі 'a, на канонічну тему-мелодію (з антифону, респонсорія тощо), витримані в строгому поліфонічному складі, і мотети з незалежними вільними голосами, не пов'язані запозиченим тематизмом, ліричні й урочисті. Найчастіше Дюфаї створює мотети для чотирьох голосів, рідше — для трьох, у вигляді винятку — для п'яти (при двох чи трьох текстах). Майже всі мотети написані на латинський текст. Один духовний мотет, з числа присвячених Діві Марії, створений Дюфаї на італійський текст VIII канцони Петрарки («Vergine bella»).

«Пісенні мотети» Дюфаї від власне поліфонічного мотету відрізняли тісний зв'язок мелодії з текстом, виразність і образність, підпорядкованість нижніх голосів верхньому, розгортання форми з декількох «строф» без повторень до значного обсягу (вдвічі і втричі більше середнього обсягу пісень у Дюфаї). Пісенний мотет «О beate Sebastiane» («О, блаженний Себастьян») написаний під час епідемії чуми в Римі. Текст, що благає про звільнення широко розспівується у верхньому голосі. Нижній голос (контратенор) носить швидше інструментальний характер. У співвідношеннях тенора і контратенора помітна ізоритмія, її Дюфаї використовує для «Скріплення» форми.

Інципіти кількох відомих мотетів Дюфаї:

  • «Nuper rosarum flores» (до освячення кафедрального собору у Флоренції),
  • «Ave Regina coelorum» (на текст відомого богородичного антифону «Радуйся, Цариця небесна»),
  • «Ecclesiae militantis» («Церкви войовничої»),
  • «Alma redemptoris mater» (на текст відомого богородичного антифону «Благодатна Мати Спасителя»),
  • «Vasilissa ergo gaude» (для К. Малатеста у зв'язку з весільним торжеством).

Меси

Дюфаї ствердив чотириголосну месу як головний жанр нідерландської поліфонії. Cantus firmus, що проходить в партії тенора, який об'єднує всі частини меси, тепер не обов'язково григоріанський хорал, мелодія часто запозичується з популярних світських пісень. Такі меси «L'homme armé» (На мотив популярної пісні «Озброєна людина») і «Se la face ay pale» (на мелодію самого Дюфаї «Її личко поблідло»). Дюфаї вніс до месу багато нового: набагато ширше розгорнув композицію циклу, прагнув до єдності твори в цілому, а не тільки в межах кожної частини, використовуючи інтонаційні зв'язки, варіювання вже озвученого, імітації, канони, розробив основи багатоголосся. У межах хору a cappella Дюфаї пробував послідовне скандування тексту у швидкому темпі (у Credo), хорально-акордовий виклад у великих масштабах (в Gloria), дуже широкі розспіви слів і складів.

Дюфаї написав дев'ять повних мес і значну кількість їх частин, які іноді з'єднані по дві чи по три, а в інших випадках існують як поодинокі. Циклічні меси прийнято періодизувати таким чином: до раннього періоду (1426–1428) відносять меси «Sine nomine», «Sancti Jacobi» і «Sancti Antonii Viennensis», до 1440–1450 років меси «Caput» (авторство Дюфаї під сумнівом), «La mort de Saint Gothard», «L'homme armé», «Se la face ay pale», приблизно до 1463–1465 років меси «Ессе ancilla Domini» і «Ave Regina coelorum».

Як великої чотириголосної меси «Se la face ay pale» Дюфаї взяв середній голос своєї триголосної пісні. З мелодії обсягом в 30 тактів він зумів побудувати грандіозний твір: мелодія пісні виконується на початку і в кінці «Kyrie» і «Agnus Dei», чутна в «Sanctus», а в «Gloria» і «Credo» тема проводиться по три рази. Регістр мелодії пісні зберігається, але в месі вона викладена великими тривалостями і її приховують інші, рухливіші голоси.

Твори

  • Guillaume Dufay, Opera omnia (collected works in six volumes), ed. Heinrich Besseler with revisions by David Fallows // Corpus mensurabilis musicae (CMM) 1, American Institute of Musicology, 1951–1995

Література

  • E. Dartus. Un grand musicien cambrésien — Guillaume Du Fay. Préface de Norbert Dufourcq. Extrait du tome XCIV des . — Cambrai, 1974.
  • F. Alberto Gallo, tr. Karen Eales. Music of the Middle Ages (II). — Cambridge: Cambridge University Press, 1977; 1985. — .
  • В. Коннов. Нидерландские композиторы XV–XVI веков. — Ленинград: Музыка, 1984. — 95 с.
  • D. Fallows. Dufay. — London, 1987.
  • Ю. К. Евдокимова. Музыка эпохи Возрождения. XV век. — Москва, 1989. — (История полифонии. Вып. 2А).

Примітки

  1. Find a Grave — 1996.
    d:Track:Q63056
  2. Dictionnaire des Wallons — Fédération Wallonie-Bruxelles, Institut Jules-Destrée.
    d:Track:Q30494971d:Track:Q89959d:Track:Q3151757d:Track:Q30494718
  3. Bibliothèque nationale de France BNF: платформа відкритих даних — 2011.
    d:Track:Q19938912d:Track:Q54837d:Track:Q193563
  4. Deutsche Nationalbibliothek Record #118527924 // Gemeinsame Normdatei — 2012—2016.
    d:Track:Q27302d:Track:Q36578
  5. Czech National Authority Database
    d:Track:Q13550863
  6. CONOR.Sl
    d:Track:Q16744133

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Gijom Dyufayi suchasna peredacha Dyufe fr Guillaume Dufay blizko 1400 1400 27 listopada 1474 Kambre franko flamandskij kompozitor odin z rodonachalnikiv niderlandskoyi shkoli Gijom Dyufayifr Guillaume DufayNarodivsya13 serpnya 1397 d BrabantPomer27 listopada 1474 1474 11 27 1 2 77 rokiv Kambre Svyashenna Rimska imperiya 4 Krayina FranciyaDiyalnistkompozitor teoretik muzikiGaluzmuzika 5 i teoriya muziki 5 Znannya movfrancuzka 6 Roki aktivnostiz 1420NapryamokdZhanrPolifoniya i klasichna muzikaMagnum opusd i dIMDbID 0240343 Mediafajli u VikishovishiBiografiyaJmovirno Dyufayi narodivsya nepodalik vid Bryusselya Vin buv nezakonnonarodzhenoyu ditinoyu nevidomogo svyashennika i zhinki yaku zvali Mari Dyu Fe Marie Du Fayt Mari pislya narodzhennya sina pereyihala do Kambre de zhila v rodicha yakij buv kanonikom u Dyufayi vihovuvavsya v metrizi pri sobori v 1409 1412 rokah jogo im ya bulo v spisku hlopchikiv spivochih Vchitelem Dyufayi v jogo yuni roki buv Rishar Lokvil pom 1418 Molodij muzikant spilkuvavsya takozh z Nikolya Grenonom U chervni 1414 roku Dyufayi priznachili kapelanom u Sen Zheri poruch iz Kambre Jmovirno piznishe v tomu zh roci Dyufayi poyihav na cerkovnij sobor u Konstanci z yakogo povernuvsya do Kambre v 1418 roci Z listopada 1418 po 1420 rik Dyufayi buv pomichnikom svyashennika v kafedralnomu sobori Kambre U 1420 roci vin znovu pokinuv Kambre cogo razu vidpravivshis do Rimini i Pezaro de sluzhiv pri dvori Malatesta Tam vin pisav moteti baladi i duhovni tvori dlya simejnih svyat Zapisiv pro jogo sluzhbu ne zbereglosya ale deyaki tvori Dyufayi sho datuyutsya cim chasom mistyat posilannya yaki dozvolyayut stverdzhuvati sho Dyufayi dijsno buv v Italiyi Vin zustrichavsya z kompozitorami budinku Malatesta Gugo i Arnoldom de Lanten V 1424 roci Dyufayi znovu povernuvsya do Kambre oskilki zahvoriv i pomer rodich u yakogo zhila jogo mati U 1426 roci Dyufayi znovu virushiv do Italiyi Bolonyi de vstupiv na sluzhbu do kardinala Luyi d Almanu papskogo legata U Bolonyi vin sluzhiv pomichnikom svyashennika a v 1428 roci stav svyashennikom 1426 rokom poznachenij rukopis veselogo francuzkogo rondo Dyufayi Adieu ces bons vins de Lannoys Proshajte dobri vina Lanua U 1428 roci kardinal d Alman buv vignanij z Bolonyi sim yeyu Kanedoli jogo supernikami i Dyufayi tezh pokinuv misto pryamuyuchi do Rimu Tam vin buv prijnyatij molodshim spivakom u papsku kapelu spochatku na sluzhbu papi Martina V a pislya jogo smerti v 1431 roci papi Yevgeniya IV U ti roki Dyufayi stvoriv chimalo tvoriv z urochistih nagod vibir novogo papi ukladennya miru miski svyata Ce buli urochisti moteti baladi chastini mes U 1434 roci Dyufayi buv zaproshenij keruvati kapeloyu gercoga Savojskogo Amadeya VIII Z 1435 roku vin znovu sluzhiv u papskij kapeli teper u Florenciyi U 1436 roci Dyufayi sklav odin zi svoyih najvidomishih motetiv Nuper rosarum flores z nagodi osvyachennya 26 bereznya 1436 roku novogo florentijskogo soboru Santa Mariya del Fjore kupol yakogo buv zavershenij velikim zodchim Filippo Brunelleski Krim spivakiv u vikonanni brali uchast i grupi instrumentiv U cej chas pochalosya zblizhennya Dyufayi z rodinoyu d Este u Ferrari yaka nadavala zastupnictvo muzichnomu mistectvu i z yakoyu vin jmovirno poznajomivsya v toj chas koli sluzhiv pri dvori Malatesta Rimini i Ferrara roztashovani blizko odin vid odnogo geografichno a dvi sim yi buli pov yazani shlyubami Dyufayi sklav prinajmni odnu baladu dlya markiza Ferrari U 1437 roci Dyufayi vidvidav misto Koli v 1441 roci Nikkolo pomer nastupnij markiz pidtrimuvav kontakti z Dyufayi nadavav jomu finansovu dopomogu spriyav poshirennyu jogo tvoriv U 1437 roci Dyufayi zakinchiv svoyu sluzhbu v papskij kapeli i papa podaruvav jomu kanonikat v Kambre Shob stati kanonikom u Kambre Dyufayi zajmavsya yurisprudenciyeyu u Turinskomu universiteti i otrimav v 1437 roci stupin bakalavra prava U toj chas vin znovu buv blizkij do budinku nosiv pochesne zvannya Maestro kapeli koristuvavsya zastupnictvom gercoga Borotba mizh papstvom i Soborom v Bazeli trivala protyagom 1430 h rokiv Ochevidno Dyufayi rozumiv sho konflikt zagrozhuye i jogo stanovishu osoblivo koli papa Yevgenij IV buv zmishenij soborom u 1439 roci j gercog Savojskij Amadej buv obranij antipapoyu Feliksom V U cej chas Dyufayi povernuvsya na batkivshinu pribuvshi v Kambre v grudni 1439 Dyufayi zalishavsya v Kambre protyagom 1440 h rokiv U cej chas vin perebuvav na sluzhbi u gercoga Burgundskogo U Kambre vin spivpracyuvav z Nikola Grenonom koli provodilasya povna reviziya zboriv liturgij u kafedralnomu sobori yaka vklyuchala napisannya polifonichnoyi muziki dlya sluzhb Na dodatok do ciyeyi muzichnoyi diyalnosti vin zajmavsya rishennyam zagalnih pitan roboti soboru U 1444 roci pomerla mati Dyufayi vona bula pohovana v sobori V 1445 roci Dyufayi pereselivsya v budinok kolishnogo kanonika yakij zalishivsya jogo golovnim budinkom do kincya zhittya V 1446 roci Dyufayi otrimav kanonikat v Monsi na dodatok do kanonikatu v Kambre Pislya zrechennya vid prestolu v 1449 roci ostannogo antipapi Feliksa V borotba mizh riznimi frakciyami v cerkvi pochala stihati i Dyufayi znovu zalishiv Kambre i popryamuvav na pivden Vin priyihav do Turina v 1450 roci nezabarom pislya smerti gercoga Amadeya ale povernuvsya do Kambre piznishe v tomu zh roci U 1452 vin znovu poyihav u Savoj i ne povertavsya v Kambre shist rokiv U cej chas vin namagavsya znajti parafiyu abo sluzhbu yaka dozvolila b jomu zalishitisya v Italiyi Zbereglisya bagato tvoriv cogo periodu vklyuchayuchi chotiri lamentaciyi na padinnya Konstantinopolya v 1453 roci jogo vidomu mesu zasnovanu na Se la face ay pale a takozh list do Lorenco Medichi Odnak Dyufayi ne zmig znajti zadovilne misce z pensiyeyu i povernuvsya na pivnich u 1458 roci Hocha v Savoyi vin sluzhiv bilsh mensh oficijno yak kerivnik horu v Luyi Savojskogo ale jmovirno ce bula formalna posada tomu sho jogo im ya ne zgaduyetsya v zapisah kapeli Koli vin povernuvsya v Kambre vin buv priznachenij kanonikom soboru Dyufayi buv todi samim znamenitim kompozitorom Yevropi Vin znovu vstanoviv tisni zv yazki z burgundskim dvorom i pisav muziku dlya nogo Vin takozh prijmav bezlich vidviduvachiv v chisli yakih buli Antuan Byunua Jogannes Okegem Joan Tinktoris mozhlivo buv uchnem Dyufayi i Vsi voni istotno vplinuli na rozvitok polifonichnoyi shkoli U cej chas Dyufayi jmovirno napisav svoyu mesu sho bazuyetsya na pisni Ozbroyenij cholovik L homme armee a takozh shansonu na tu zh temu Cya pisnya bula inspirovana Filipom Dobrim yakij zaklikav do novogo hrestovogo pohodu proti turkiv yaki neshodavno zavoyuvali Konstantinopol Blizko 1460 roku Dyufayi takozh napisav rekviyem yakij buv zgodom vtrachenij Dyufayi pomer 27 listopada 1474 roku Vin prosiv shob pid chas zaupokijnoyi sluzhbi zaspivali jogo obrobku antifonu Ave regina celorum ale cherez brak chasu dlya pidgotovki sluzhbi volyu pokijnogo ne bulo vikonano Dyufayi pohovanij u kaplici Sv Etyena v kafedralnomu sobori Kambre Na mogilnij pliti bulo vikarbuvano jogo portret Pislya rujnuvannya soboru plita bula zagublena ale v 1859 roci yiyi viyavili vona vikoristovuvalasya yak krishka dlya kolodyazya Zaraz vona znahoditsya v muzeyi v Lilli MuzikaDyufayi buv odnim z najvplivovishih kompozitoriv XV stolittya jogo muziku kopiyuvali poshiryuvali i vikonuvali povsyudno Bagato kompozitori nastupnih pokolin sprijnyali elementi jogo stilyu Muzichna spadshina Dyufayi vklyuchaye ti zh polifonichni vokalni zhanri pidgotovleni poperednim hodom muzichnogo rozvitku yaki stayut tipovimi dlya niderlandskoyi shkoli Vin pishe duhovnu muziku mesi moteti magnifikati gimni pisni zastosovuyuchi foburdon i antifoni a takozh riznomanitni svitski pisni Vsya muzika Dyufayi sho dijshla do nas vokalna ale instrumenti chasto vikoristovuvalisya pri vikonanni u vstupah zakinchennyah sho jdut bez sliv u suprovodi Zbereglisya 19 motetiv z nih 11 izoritmichnih 9 mes na povnij tekst ordinariya i ryad okremih chastin ordinariya v tomu chisli znamenita Gloria ad modum tubae bukv Gloria zrazok trubi 3 magnifikati 15 antifoniv 24 gimniv 87 svitskih pisen blizko 80 balad virele i rondo na francuzki teksti 7 ballat i rondo na italijski teksti Ryad anonimnih tvoriv seredini XV stolittya pripisuyetsya jomu napriklad chudovu mesu Caput yaka dovgij chas vvazhalasya tvorom Dyufayi suchasna nauka vvazhaye anonimnoyu Pisni Shanson Dyufayi ce perevazhno neveliki Vid 20 do 40 taktiv zridka bilshe trigolosni tvori U bilshosti pisen providna rol nalezhit verhnomu golosu U budovi perevazhaye princip strofichnosti rizni rozdili tekstu poyednuyutsya z odniyeyu i tiyeyu zh muzikoyu abo za yiyi blizkimi variantami Shob vitrimati povtorennya melodiya povinna bula buti gnuchkoyu i sokovitoyu Pisni Dyufayi duzhe obrazni dlya viraznosti vin vibiraye najriznomanitnishi zasobi ce i vokalne trigolosij pri rivnosti partij Balada J ai mis mon cuer i vidilennya odnogo instrumentalnogo golosu pri dialozi dvoh verhnih La belle se siet abo zmagannya verhnogo ta nizhnogo i vidilennya lishe instrumentalnogo nachala u vstupah i visnovkah Helas ma dame Donna i ardenti i zvedennya nizhnih golosiv do suprovodu vokalnoyi melodiyi Belle que vous ay ie mesfait Odne z rannih rondo Dyufayi korotka zastilna pisnya Proshannya z druzyami Adieu ces bons vins de Lannoys Proshajte dobri vina Lannua Yiyi melodiya prosta blizka pobutovoyi muzici Tip takih francuzkih pisen pidgotovlenij she trubadurami Francuzka tradiciya vidchuvayetsya v baladi La belle se siet Tut dvi vokalni partiyi pidtrimani prostij oporoyu basa Dva verhnih golosi pochinayut rozpovid pro krasuni yaka plache i zithaye rechitaciya verhnogo golosu Batko yiyi pitaye Sho z vami donyu potim cya zh fraza prohodit v kontratenor Obidvi partiyi Chi bazhayete vi cholovika cholovika cholovika abo pana Prikladami pisen v yakih odnomu z golosiv dorucheno vedennya lirichnoyi melodiyi a inshim pidtrimka i instrumentalnij suprovid mozhut sluzhiti rondo Helas ma dame Na zhal moya dama i Donna i ardenti Moteti Moteti Dyufayi duzhe riznomanitni ye veliki polifonichni kompoziciyi na dva abo tri teksti odnochasno i kamerni vokalni tvori z vidilennyam verhnogo golosu ye moteti na osnovi a na kanonichnu temu melodiyu z antifonu responsoriya tosho vitrimani v strogomu polifonichnomu skladi i moteti z nezalezhnimi vilnimi golosami ne pov yazani zapozichenim tematizmom lirichni j urochisti Najchastishe Dyufayi stvoryuye moteti dlya chotiroh golosiv ridshe dlya troh u viglyadi vinyatku dlya p yati pri dvoh chi troh tekstah Majzhe vsi moteti napisani na latinskij tekst Odin duhovnij motet z chisla prisvyachenih Divi Mariyi stvorenij Dyufayi na italijskij tekst VIII kanconi Petrarki Vergine bella Pisenni moteti Dyufayi vid vlasne polifonichnogo motetu vidriznyali tisnij zv yazok melodiyi z tekstom viraznist i obraznist pidporyadkovanist nizhnih golosiv verhnomu rozgortannya formi z dekilkoh strof bez povtoren do znachnogo obsyagu vdvichi i vtrichi bilshe serednogo obsyagu pisen u Dyufayi Pisennij motet O beate Sebastiane O blazhennij Sebastyan napisanij pid chas epidemiyi chumi v Rimi Tekst sho blagaye pro zvilnennya shiroko rozspivuyetsya u verhnomu golosi Nizhnij golos kontratenor nosit shvidshe instrumentalnij harakter U spivvidnoshennyah tenora i kontratenora pomitna izoritmiya yiyi Dyufayi vikoristovuye dlya Skriplennya formi Incipiti kilkoh vidomih motetiv Dyufayi Nuper rosarum flores do osvyachennya kafedralnogo soboru u Florenciyi Ave Regina coelorum na tekst vidomogo bogorodichnogo antifonu Radujsya Caricya nebesna Ecclesiae militantis Cerkvi vojovnichoyi Alma redemptoris mater na tekst vidomogo bogorodichnogo antifonu Blagodatna Mati Spasitelya Vasilissa ergo gaude dlya K Malatesta u zv yazku z vesilnim torzhestvom Mesi Dyufayi stverdiv chotirigolosnu mesu yak golovnij zhanr niderlandskoyi polifoniyi Cantus firmus sho prohodit v partiyi tenora yakij ob yednuye vsi chastini mesi teper ne obov yazkovo grigorianskij horal melodiya chasto zapozichuyetsya z populyarnih svitskih pisen Taki mesi L homme arme Na motiv populyarnoyi pisni Ozbroyena lyudina i Se la face ay pale na melodiyu samogo Dyufayi Yiyi lichko poblidlo Dyufayi vnis do mesu bagato novogo nabagato shirshe rozgornuv kompoziciyu ciklu pragnuv do yednosti tvori v cilomu a ne tilki v mezhah kozhnoyi chastini vikoristovuyuchi intonacijni zv yazki variyuvannya vzhe ozvuchenogo imitaciyi kanoni rozrobiv osnovi bagatogolossya U mezhah horu a cappella Dyufayi probuvav poslidovne skanduvannya tekstu u shvidkomu tempi u Credo horalno akordovij viklad u velikih masshtabah v Gloria duzhe shiroki rozspivi sliv i skladiv Dyufayi napisav dev yat povnih mes i znachnu kilkist yih chastin yaki inodi z yednani po dvi chi po tri a v inshih vipadkah isnuyut yak poodinoki Ciklichni mesi prijnyato periodizuvati takim chinom do rannogo periodu 1426 1428 vidnosyat mesi Sine nomine Sancti Jacobi i Sancti Antonii Viennensis do 1440 1450 rokiv mesi Caput avtorstvo Dyufayi pid sumnivom La mort de Saint Gothard L homme arme Se la face ay pale priblizno do 1463 1465 rokiv mesi Esse ancilla Domini i Ave Regina coelorum Yak velikoyi chotirigolosnoyi mesi Se la face ay pale Dyufayi vzyav serednij golos svoyeyi trigolosnoyi pisni Z melodiyi obsyagom v 30 taktiv vin zumiv pobuduvati grandioznij tvir melodiya pisni vikonuyetsya na pochatku i v kinci Kyrie i Agnus Dei chutna v Sanctus a v Gloria i Credo tema provoditsya po tri razi Registr melodiyi pisni zberigayetsya ale v mesi vona vikladena velikimi trivalostyami i yiyi prihovuyut inshi ruhlivishi golosi TvoriGuillaume Dufay Opera omnia collected works in six volumes ed Heinrich Besseler with revisions by David Fallows Corpus mensurabilis musicae CMM 1 American Institute of Musicology 1951 1995LiteraturaE Dartus Un grand musicien cambresien Guillaume Du Fay Preface de Norbert Dufourcq Extrait du tome XCIV des Cambrai 1974 F Alberto Gallo tr Karen Eales Music of the Middle Ages II Cambridge Cambridge University Press 1977 1985 ISBN 0 521 28483 X V Konnov Niderlandskie kompozitory XV XVI vekov Leningrad Muzyka 1984 95 s D Fallows Dufay London 1987 Yu K Evdokimova Muzyka epohi Vozrozhdeniya XV vek Moskva 1989 Istoriya polifonii Vyp 2A PrimitkiFind a Grave 1996 d Track Q63056 Dictionnaire des Wallons Federation Wallonie Bruxelles Institut Jules Destree d Track Q30494971d Track Q89959d Track Q3151757d Track Q30494718 Bibliotheque nationale de France BNF platforma vidkritih danih 2011 d Track Q19938912d Track Q54837d Track Q193563 Deutsche Nationalbibliothek Record 118527924 Gemeinsame Normdatei 2012 2016 d Track Q27302d Track Q36578 Czech National Authority Database d Track Q13550863 CONOR Sl d Track Q16744133

Дата публікації:
Топ