Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Автентичне виконавство, Автентизм (від пізньолат. authenticus — справжній, достовірний) — рух в музичному виконавстві, що ставить своїм завданням максимально точне відтворення звучання музики минулого, відповідність сучасного виконання оригінальним, «історичним» уявленням.
Автентизм найчастіше пов'язують з виконаннями музики бароко. Однак він знаходить застосування при виконанні музики всіх епох, музичні традиції яких відрізняються від сучасних: середньовіччя, відродження, , а також, певною мірою, до архаїчного музичного фольклору.
Теорія
Автентичне виконання передбачає обізнаність виконавця у всіх (за можливості) аспектах музичної практики й теорії того періоду і тієї країни, коли і де написана музика. Тому в західних країнах останнім часом більше поширення знаходить термін «історично інформоване виконавство» (англ. «historically informed» performance practice, скорочено HIPP). Автентизм починається з уміння інтерпретувати нотний текст з авторського оригіналу. Тому таким важливим є видання і розповсюдження факсимільних видань стародавніх нот і освіти в цій сфері.
Важливими (серйозно відрізняються від сучасних) є підходи до інтерпретації партитури (вміння грати і розшифровувати цифрований бас, вибирати склад і кількість виконавців), знання правил і прийомів гри (штрихи, «хороші» й «погані» ноти, агогіка, темпи, динаміка, артикуляція і т. д.), вибір інструментів, їх оснащення та настроювання (звуковисотність, темперація), вміння імпровізувати, вірно грати орнаментику.
Найвиднішим проявом автентичних є використання в сучасних інтерпретаціях музичних інструментів минулого (оригіналів або виготовлених в новітній час копій) у тих випадках, коли ці інструменти вийшли з ужитку або значно змінилися, наприклад: віола да гамба, барокова скрипка, поздовжня флейта, клавесин, клавікорд, , а також інструменти XIX століття (педальне фортепіано, Арпеджіоне, фісгармонія та ін.) В ідеальному випадку твір бажано виконувати на інструменті того часу, коли цей твір написано. До автентизму відноситься також виконання високих («жіночих», написаних для співаків-кастратів) вокальних партій у ранніх операх чоловічими голосами (контратенор) замість жінок-співачок і виконання високих сольних партій в церковній музиці XVIII століття хлопчиками, а не співачками, як це і передбачалося композиторами.
Для автентичного напрямку виконання фольклору характерно прагнення в точності відтворити манеру народного виконавства. Для цієї мети музиканти-автенисти здійснюють експедиції по селах, шукаючи носіїв народної традиції, головним чином серед людей похилого віку. На думку лідера гурту Божичі , звичайна розшифровка народної пісні нотами втрачає близько половини інформації.
Історія
Інтерес до автентичного звучання старовинної музики виник на межі XIX–XX століть. Засновником руху традиційно вважається (1858–1940), який конструював копії старовинних інструментів і виконував на них музику XVII–XVIII століть. Долмеч — автор монографії «Виконання музики XVII–XVIII століть» (англ. The Interpretation of the Music of the 17th and 18th Centuries; Лондон, 1915), яка стала важливим теоретичним обґрунтуванням аутентичного виконавства. У Франції в цей же час було засновано «Товариство концертів на старовинних інструментах» (фр. Société de concerts des instruments anciens) — його головою був Каміль Сен-Санс, організаційними питаннями займався . У Німеччині на початку XX століття аналогічне суспільство заснував віолончеліст , що пропагував відродження віоли да гамба. Тоді ж Альберт Швейцер і його прихильники розгорнули антиромантичний рух ([de]) за відновлення "справжнього" звучання органної музики Й. С. Баха, яке розвинулось під гаслом «Назад до Зільбермана»! Відродженню клавесина як концертного інструменту сприяла концертна та педагогічна діяльність у різних країнах.
У 1950-х роках виділилися , Ніколаус Арнонкур, Тон Копман (Коопман), і його брати (ансамбль La Petite Bande), Франс Брюгген, Філіп Херревеге, Джон Еліот Гардінер, , , , , , Крістоф Руссе та багато інших корифеїв сучасного HIPP-руху.
Біля витоків автентичного виконавства в СРСР стояли московський ансамбль (заснований в 1965 композитором та піаністом, князем ) і талліннський ансамбль (заснований в 1972 скрипалем Андресом Мустоненом). Значний внесок у розвиток автентичного виконавства в Росії внесли клавірист Олексій Любимов і скрипалька Тетяна Грінденко (керівник оркестру «Академія старовинної музики»).
Автентизм в Україні
На зламі XIX–XX століть інтерес до автентичного звучання українського музичного фольклору проявляв М. Лисенко, який організовував концерти кобзаря Остапа Вересая та залишив по собі розвідку про його творчість «Характеристика музичних особливостей українських дум і пісень у виконанні кобзаря Вересая», а також книгу «Народні музичні інструменти на Україні», що була надрукована на сторінках журналу «Зоря» за 1894 рік. Важливі зауваження щодо автентичного виконавства музичного фольклору є в працях видатного вченого-фольклориста К. Квітки, який зокрема писав «…конче треба також культивувати живу репродукцію через співців та інструменталістів, що присвятять себе точному, так би мовити, музеальному збереженню народного репертуару, традиції народного виконання і манеру інструментальної гри»
Поштовхом для розвитку української медієвістики та популяризації давньої музики став перший науковий симпозіум, присвячений проблемам старовинної української музики, що проходив у Києві 5-9 квітня 1969 року. Наприкінці 1970-х років навколо українських ентузіастів старовинної музики Анатолія Шпакова (лютня) та Святослава Крутикова (клавесин, блокфлейти) згуртувався колектив однодумців, який прагнув наблизитися до автентичності у виконавстві. В 1980-90-х роках активну творчу діяльність веде ансамбль під орудою Тетяни Трегуб, що ставив собі за мету ознайомити широкий загал із зразками української старовинної музики. З 1990-х років автентичне виконання старовинної музики пропагує Наталія Свириденко, в репертуарі представлено цикли монографічних програм: «Українське бароко», «Англійська верджинальна музика», «Уся камерна музика Й. С. Баха», «Музика за часів Бурбонів», «Музика від Розумовських», твори Дж. Фрескобальді, К. Ф. Е. Баха, Д.Скарлатті, А.Солера, М.де Фалья, іспанська музика XVI ст..
Критика
Критики автентизму сумніваються в тому, що наближене до епохи створення твору виконання допомагає сучасному слухачеві почути музику давніх часів так, як її чули сучасники, адже для цього слухач повинен володіти музичною культурою того часу. Хоча цілком слушно, що адекватному сприйняттю музики певного періоду сприяють мінімальні знання про культуру того часу.
Інший аспект критики автентизму пов'язаний з використанням у виконавськый практиці старовинних інструментів. Сутність змін в інструментах, що відбулися в пізніші епохи, полягала у спрощенні і розширенні їх технічних можливостей, вирівнюванні або нарощуванні потужності звучання. Звідси — поширена думка про те, що старовинні інструменти «слабкі» або навіть «фальшиві». Крім того, старовинні інструменти були розраховані для інших залів — невеликих за площею, тоді як великих філармонійних залів до XIX століття не існувало.
Змістовною є також критика самого терміну «автентичний». Сам Густав Леонхардт зауважує, що автентичною може бути, наприклад, ваза XVIII століття, але жодне сучасне виконання не може бути автентичним в повному розумінні слова, оскільки неможливо перенестися на 300 років у минуле. Виконавські стилі, як би вони себе не називали, неминуче несуть на собі відбиток свого часу. Змінюється і саме поняття «автентизму». Тому «автентичні» записи старші за 30 років (наприклад, колись знаменитих ансамблів Рене Клеменчича [ 31 травня 2011 у Wayback Machine.], [en], «Early Music Consort» [en], Арнольда Долмеча, Ванди Ландовської, багатьох інших ансамблів та окремих виконавців) здатні застарівати, як і «академічні» виконавські стилі.
Примітки
- Так, піаніст підкреслює, що музику Дебюссі він грає на фортепіано 1887 року, музику і Шумана — на фортепіано 1825 року, музику Гайдна — на фортепіано 1788 року (Персональний сайт Василія Ілісавського [ 27 вересня 2007 у Wayback Machine.] (англ.)), Ш.Рухман відмічає: «Коли я п'ять років працював над Клементі, я записував диски на роялі 1825 року<…> А зараз я працюю над і, отже, записуюсь на роялі 1850 року» (Генріх Нейгауз мол. Аутентик [ 23 липня 2011 у Wayback Machine.]: Інтерв'ю з Ш. Рухманом. // «Заметки по еврейской истории», № 3 (94).)
- . Архів оригіналу за 24 серпня 2011. Процитовано 19 січня 2011.
- Квітка К. В. Вибрані статті: В 2 ч. / Упор. та прим.: А. І. Іваницького / К. В. Квітка. — К.:Наукова думка, 1986. — Ч. 2. — 152 с.; с.131
- К. А. Чеченя. Питання автентичності в музиці (теорія і практика)// «Мистецтвознавчі записки», вип. 18 — К., 2010 р.
- . Архів оригіналу за 6 грудня 2011. Процитовано 3 грудня 2011.
Див. також
Посилання
- Виконавство народне; Виконавство музичне // Українська музична енциклопедія. Т. 1: [А – Д] / Гол. редкол. Г. Скрипник. — Київ : ІМФЕ НАНУ, 2006. — С. 349-351.
- Перегра // Українська музична енциклопедія. — Київ: Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології імені М. Т. Рильського НАН України, 2018. — Том 5: ПАВАНА — «POLIКАРП». — С. 133-136
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Avtentichne vikonavstvo Avtentizm vid piznolat authenticus spravzhnij dostovirnij ruh v muzichnomu vikonavstvi sho stavit svoyim zavdannyam maksimalno tochne vidtvorennya zvuchannya muziki minulogo vidpovidnist suchasnogo vikonannya originalnim istorichnim uyavlennyam Avtentizm najchastishe pov yazuyut z vikonannyami muziki baroko Odnak vin znahodit zastosuvannya pri vikonanni muziki vsih epoh muzichni tradiciyi yakih vidriznyayutsya vid suchasnih serednovichchya vidrodzhennya a takozh pevnoyu miroyu do arhayichnogo muzichnogo folkloru TeoriyaAvtentichne vikonannya peredbachaye obiznanist vikonavcya u vsih za mozhlivosti aspektah muzichnoyi praktiki j teoriyi togo periodu i tiyeyi krayini koli i de napisana muzika Tomu v zahidnih krayinah ostannim chasom bilshe poshirennya znahodit termin istorichno informovane vikonavstvo angl historically informed performance practice skorocheno HIPP Avtentizm pochinayetsya z uminnya interpretuvati notnij tekst z avtorskogo originalu Tomu takim vazhlivim ye vidannya i rozpovsyudzhennya faksimilnih vidan starodavnih not i osviti v cij sferi Vazhlivimi serjozno vidriznyayutsya vid suchasnih ye pidhodi do interpretaciyi partituri vminnya grati i rozshifrovuvati cifrovanij bas vibirati sklad i kilkist vikonavciv znannya pravil i prijomiv gri shtrihi horoshi j pogani noti agogika tempi dinamika artikulyaciya i t d vibir instrumentiv yih osnashennya ta nastroyuvannya zvukovisotnist temperaciya vminnya improvizuvati virno grati ornamentiku Najvidnishim proyavom avtentichnih ye vikoristannya v suchasnih interpretaciyah muzichnih instrumentiv minulogo originaliv abo vigotovlenih v novitnij chas kopij u tih vipadkah koli ci instrumenti vijshli z uzhitku abo znachno zminilisya napriklad viola da gamba barokova skripka pozdovzhnya flejta klavesin klavikord a takozh instrumenti XIX stolittya pedalne fortepiano Arpedzhione fisgarmoniya ta in V idealnomu vipadku tvir bazhano vikonuvati na instrumenti togo chasu koli cej tvir napisano Do avtentizmu vidnositsya takozh vikonannya visokih zhinochih napisanih dlya spivakiv kastrativ vokalnih partij u rannih operah cholovichimi golosami kontratenor zamist zhinok spivachok i vikonannya visokih solnih partij v cerkovnij muzici XVIII stolittya hlopchikami a ne spivachkami yak ce i peredbachalosya kompozitorami Dlya avtentichnogo napryamku vikonannya folkloru harakterno pragnennya v tochnosti vidtvoriti maneru narodnogo vikonavstva Dlya ciyeyi meti muzikanti avtenisti zdijsnyuyut ekspediciyi po selah shukayuchi nosiyiv narodnoyi tradiciyi golovnim chinom sered lyudej pohilogo viku Na dumku lidera gurtu Bozhichi zvichajna rozshifrovka narodnoyi pisni notami vtrachaye blizko polovini informaciyi IstoriyaKvintet francuzkogo Tovaristva starovinnih instrumentiv listivka blizko 1911 uchasniki grayut na chotiroh riznih violah i klavesini Interes do avtentichnogo zvuchannya starovinnoyi muziki vinik na mezhi XIX XX stolit Zasnovnikom ruhu tradicijno vvazhayetsya 1858 1940 yakij konstruyuvav kopiyi starovinnih instrumentiv i vikonuvav na nih muziku XVII XVIII stolit Dolmech avtor monografiyi Vikonannya muziki XVII XVIII stolit angl The Interpretation of the Music of the 17th and 18th Centuries London 1915 yaka stala vazhlivim teoretichnim obgruntuvannyam autentichnogo vikonavstva U Franciyi v cej zhe chas bulo zasnovano Tovaristvo koncertiv na starovinnih instrumentah fr Societe de concerts des instruments anciens jogo golovoyu buv Kamil Sen Sans organizacijnimi pitannyami zajmavsya U Nimechchini na pochatku XX stolittya analogichne suspilstvo zasnuvav violonchelist sho propaguvav vidrodzhennya violi da gamba Todi zh Albert Shvejcer i jogo prihilniki rozgornuli antiromantichnij ruh de za vidnovlennya spravzhnogo zvuchannya organnoyi muziki J S Baha yake rozvinulos pid gaslom Nazad do Zilbermana Vidrodzhennyu klavesina yak koncertnogo instrumentu spriyala koncertna ta pedagogichna diyalnist u riznih krayinah U 1950 h rokah vidililisya Nikolaus Arnonkur Ton Kopman Koopman i jogo brati ansambl La Petite Bande Frans Bryuggen Filip Herrevege Dzhon Eliot Gardiner Kristof Russe ta bagato inshih korifeyiv suchasnogo HIPP ruhu Bilya vitokiv avtentichnogo vikonavstva v SRSR stoyali moskovskij ansambl zasnovanij v 1965 kompozitorom ta pianistom knyazem i tallinnskij ansambl zasnovanij v 1972 skripalem Andresom Mustonenom Znachnij vnesok u rozvitok avtentichnogo vikonavstva v Rosiyi vnesli klavirist Oleksij Lyubimov i skripalka Tetyana Grindenko kerivnik orkestru Akademiya starovinnoyi muziki Avtentizm v UkrayiniNa zlami XIX XX stolit interes do avtentichnogo zvuchannya ukrayinskogo muzichnogo folkloru proyavlyav M Lisenko yakij organizovuvav koncerti kobzarya Ostapa Veresaya ta zalishiv po sobi rozvidku pro jogo tvorchist Harakteristika muzichnih osoblivostej ukrayinskih dum i pisen u vikonanni kobzarya Veresaya a takozh knigu Narodni muzichni instrumenti na Ukrayini sho bula nadrukovana na storinkah zhurnalu Zorya za 1894 rik Vazhlivi zauvazhennya shodo avtentichnogo vikonavstva muzichnogo folkloru ye v pracyah vidatnogo vchenogo folklorista K Kvitki yakij zokrema pisav konche treba takozh kultivuvati zhivu reprodukciyu cherez spivciv ta instrumentalistiv sho prisvyatyat sebe tochnomu tak bi moviti muzealnomu zberezhennyu narodnogo repertuaru tradiciyi narodnogo vikonannya i maneru instrumentalnoyi gri Poshtovhom dlya rozvitku ukrayinskoyi mediyevistiki ta populyarizaciyi davnoyi muziki stav pershij naukovij simpozium prisvyachenij problemam starovinnoyi ukrayinskoyi muziki sho prohodiv u Kiyevi 5 9 kvitnya 1969 roku Naprikinci 1970 h rokiv navkolo ukrayinskih entuziastiv starovinnoyi muziki Anatoliya Shpakova lyutnya ta Svyatoslava Krutikova klavesin blokflejti zgurtuvavsya kolektiv odnodumciv yakij pragnuv nablizitisya do avtentichnosti u vikonavstvi V 1980 90 h rokah aktivnu tvorchu diyalnist vede ansambl pid orudoyu Tetyani Tregub sho staviv sobi za metu oznajomiti shirokij zagal iz zrazkami ukrayinskoyi starovinnoyi muziki Z 1990 h rokiv avtentichne vikonannya starovinnoyi muziki propaguye Nataliya Sviridenko v repertuari predstavleno cikli monografichnih program Ukrayinske baroko Anglijska verdzhinalna muzika Usya kamerna muzika J S Baha Muzika za chasiv Burboniv Muzika vid Rozumovskih tvori Dzh Freskobaldi K F E Baha D Skarlatti A Solera M de Falya ispanska muzika XVI st KritikaKritiki avtentizmu sumnivayutsya v tomu sho nablizhene do epohi stvorennya tvoru vikonannya dopomagaye suchasnomu sluhachevi pochuti muziku davnih chasiv tak yak yiyi chuli suchasniki adzhe dlya cogo sluhach povinen voloditi muzichnoyu kulturoyu togo chasu Hocha cilkom slushno sho adekvatnomu sprijnyattyu muziki pevnogo periodu spriyayut minimalni znannya pro kulturu togo chasu Inshij aspekt kritiki avtentizmu pov yazanij z vikoristannyam u vikonavskyj praktici starovinnih instrumentiv Sutnist zmin v instrumentah sho vidbulisya v piznishi epohi polyagala u sproshenni i rozshirenni yih tehnichnih mozhlivostej virivnyuvanni abo naroshuvanni potuzhnosti zvuchannya Zvidsi poshirena dumka pro te sho starovinni instrumenti slabki abo navit falshivi Krim togo starovinni instrumenti buli rozrahovani dlya inshih zaliv nevelikih za plosheyu todi yak velikih filarmonijnih zaliv do XIX stolittya ne isnuvalo Zmistovnoyu ye takozh kritika samogo terminu avtentichnij Sam Gustav Leonhardt zauvazhuye sho avtentichnoyu mozhe buti napriklad vaza XVIII stolittya ale zhodne suchasne vikonannya ne mozhe buti avtentichnim v povnomu rozuminni slova oskilki nemozhlivo perenestisya na 300 rokiv u minule Vikonavski stili yak bi voni sebe ne nazivali neminuche nesut na sobi vidbitok svogo chasu Zminyuyetsya i same ponyattya avtentizmu Tomu avtentichni zapisi starshi za 30 rokiv napriklad kolis znamenitih ansambliv Rene Klemenchicha 31 travnya 2011 u Wayback Machine en Early Music Consort en Arnolda Dolmecha Vandi Landovskoyi bagatoh inshih ansambliv ta okremih vikonavciv zdatni zastarivati yak i akademichni vikonavski stili PrimitkiTak pianist pidkreslyuye sho muziku Debyussi vin graye na fortepiano 1887 roku muziku i Shumana na fortepiano 1825 roku muziku Gajdna na fortepiano 1788 roku Personalnij sajt Vasiliya Ilisavskogo 27 veresnya 2007 u Wayback Machine angl Sh Ruhman vidmichaye Koli ya p yat rokiv pracyuvav nad Klementi ya zapisuvav diski na royali 1825 roku lt gt A zaraz ya pracyuyu nad i otzhe zapisuyus na royali 1850 roku Genrih Nejgauz mol Autentik 23 lipnya 2011 u Wayback Machine Interv yu z Sh Ruhmanom Zametki po evrejskoj istorii 3 94 Arhiv originalu za 24 serpnya 2011 Procitovano 19 sichnya 2011 Kvitka K V Vibrani statti V 2 ch Upor ta prim A I Ivanickogo K V Kvitka K Naukova dumka 1986 Ch 2 152 s s 131 K A Chechenya Pitannya avtentichnosti v muzici teoriya i praktika Mistectvoznavchi zapiski vip 18 K 2010 r Arhiv originalu za 6 grudnya 2011 Procitovano 3 grudnya 2011 Div takozhBarokova muzika Vavilov Volodimir FedorovichPosilannyaVikonavstvo narodne Vikonavstvo muzichne Ukrayinska muzichna enciklopediya T 1 A D Gol redkol G Skripnik Kiyiv IMFE NANU 2006 S 349 351 Peregra Ukrayinska muzichna enciklopediya Kiyiv Institut mistectvoznavstva folkloristiki ta etnologiyi imeni M T Rilskogo NAN Ukrayini 2018 Tom 5 PAVANA POLIKARP S 133 136