Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

У Вікіпедії є статті про інших людей із прізвищем Абрамович Мари на Абра мович серб Марина Абра мовић 30 листопада 1946

Марина Абрамович

Марина Абрамович
У Вікіпедії є статті про інших людей із прізвищем Абрамович.

Мари́на Абра́мович (серб. Марина Абра́мовић; 30 листопада 1946, Белград, СФРЮ) — сербська феміністська перформерка, фотографка, скульпторка, продюсерка, режисерка та сценографка, звукова і відеомисткиня, викладачка університету. У своїх роботах досліджує стосунки між митцем і публікою, границі тіла та можливості розуму.

Марина Абра́мович
Марина Абрамовић
image
У 2018 році
Народження30 листопада 1946(1946-11-30)[3][4][…](77 років)
Белград, Федеративна Народна Республіка Югославія[6][7][8]
Національністьсерби[9]
Країнаimage Федеративна Народна Республіка Югославія
image СФРЮ[10]
image СРЮ
image Сербія і Чорногорія
image Сербія
image Югославія[11]
ЖанрПерформанс, боді-арт
НавчанняУніверситет мистецтв (Белград), Академія красних мистецтв (Загреб)
Діяльністьперформерка, фотографка, video artist, скульпторка, звукова мисткиня, викладачка університету, кінопродюсерка, сценографка, кінорежисерка, мисткиня, сценаристка, візуальна мисткиня
НапрямокКонцептуальне мистецтво
ВпливВіто Аккончі, , , Йозеф Бойс, Ів Кляйн, [en], Сьюзен Зонтаґ
Вплив наАна Мендьєта, , Таня Бругера, [en], [en], Феміністичне мистецтво
ПрацівникАкадемія красних мистецтв Франції, Берлінський університет мистецтв, d і d
ЧленКоролівська академія мистецтв, d і d
Твориd, d і d
У шлюбі зd, d і Улай (художник)
Роботи в колекціїгалерея Бельведер, Національний музей «Центр мистецтв імені королеви Софії», Фінська національна галерея, Музей сучасного мистецтва (Нью-Йорк)[12], Тейт, d[13], d[14], d[15], d[16], Музей Соломона Гуггенгайма, d[17], d[18], d[19][20][…], Музей ван Аббе[22][23][…], Музей сучасного мистецтва Сан-Франциско[25], Міський музей (Амстердам)[26][27][…], d[29][30][…], d[32], d[29][33][…], d[20][21][…], Національний музей сучасного мистецтва, Музей сучасного мистецтва в Монреалі[36], ZKM | Center for Art and Media Karlsruhe[d][8], d, d і d[37]
Нагороди«Золотий Лев» Венеціанського бієннале (1997)
Сайтmarinaabramovic.com
image  image Марина Абрамович у Вікісховищі
image  Висловлювання у Вікіцитатах
image
У Музеї сучасного мистецтва (Нью-Йорк, 2010)

Удостоєна Золотого лева на Венеціанському бієннале 1997 року за перформанс «Балканське бароко», в якому вручну перемивала купу кривавих кісток в пам'ять про жертв Югославських воєн.

У своїх перформансах Абрамович досліджує людські проблеми і проблеми, породженні людьми. У кожній з робіт вона демонструє можливості людського тіла, адже постановки потребують неабиякої фізичної та психологічної витривалості. Через це Абрамович не завжди бере участь у власних перформансах з огляду на вік та здоров'я і готує для них відібраних людей, яких вчить і тренує фізичній та психологічній витривалості.

Інсталяції Абрамович іноді шокували публіку: у 1988 році людина знепритомніла на її виставці.

Біографія

Народилася 30 листопада 1946 року в Белграді (Сербія), яка тоді була частиною Югославії. Все життя вона говорила: «Я з країни, якої більше не існує». В інтерв'ю Абрамович описала свою сім'ю як «червону буржуазію». Її батьки, Даниця Росич і Войо Абрамович, були югославськими партизанами під час Другої світової війни. Після війни вони стали «національними героями» і отримали посади в повоєнному югославському уряді. Батько став командувачем, а мати спершу майором в армії, а у 1960-х директоркою Музею Революції та Мистецтва у Белграді.

У часи війни Марину до 16 років виховували бабуся і дідусь. Її бабуся була глибоко релігійною, тому Абрамович «провела своє дитинство в церкві, дотримуючись ритуалів бабусі — свічки вранці, священник, що часто заходив, тощо».

У 6 років, після народження брата, Марина почала жити з батьками. Мати змушувала її ходити на уроки фортепіано, хоча музичний слух вона мала кепський («...я мала вчити 12 виразів французькою щодня»), а також англійської та французької.

Марина рано зацікавилася живописом, хоча й не брала уроків малювання. У 14 років вона просить батька купити їй олійні фарби. Один із друзів батька, щоб показати їй, як ними користуватися, поклав полотно на підлогу, виплеснув на нього суміш фарб і підірвав. Тоді Абрамович усвідомила, що у мистецтві «процес важливіший за результат».

1964 року батько залишив сім'ю, Марину з братом виховувала мати. Життя під суворим наглядом було важким: «Мати взяла повний контроль наді мною та моїм братом у військовому стилі...» (з інтерв’ю 1998-го), «...мені не дозволяли виходити з дому після 10 години ночі, поки мені не виповнилося 29 років <...> усі перфоманси, що я робила в Югославії, завершувалися до 10 вечора, тому що в цей час я мала бути вдома. Це абсолютне божевілля, але всі мої порізи, шмагання, самопідпали, які могли позбавити мене життя, виконувалися до 10 вечора».

З 1965 по 1970 рік Абрамович була студенткою Академії образотворчих мистецтв у Белграді. Закінчила аспірантуру в Академії образотворчих мистецтв у Загребі в Хорватії у 1972 році. Повернулася до Сербії, де з 1973 по 1975 рік викладала в Ново-Садській Академії образотворчих мистецтв, даючи перші сольні виступи.

З 1971 до 1976 року була одружена з Нешем Париповичем.

У 1976 році поїхала до Амстердама виконати перфоманс і вирішила туди переїхати. Після переїзду познайомився з західнонімецьким перформансистом Улаєм. Того ж року почали жити та виступати з ним. В 12-річних стосунках та творчій співпраці з ним Абрамович створила багато значущих творів нематеріального мистецтва. У 1988 вони розлучитися у формі перформансу «Коханці».

З 1990 по 1995 рік Абрамович була запрошеною професоркою Паризької Академії мистецтв та Берлінського університету мистецтв. З 1992 по 1996 рік була запрошеною професоркою Вищої школи мистецтв Гамбурга, а з 1997 по 2004 рік була професоркою перформансу у Вищій школі мистецтва мистецтва Брауншвейга.

1997 року отримала премію «Золотий лев» 47-й Венеціанської бієнале за роботу «Балканське бароко» — перемивання гори закривавлених кісток у пам'ять про жертв війни в Югославії.

У березні-травні 2010 року Музей сучасного мистецтва Нью-Йорку провів велику ретроспективу і відтворення перформансів Абрамович.

У 2018 році Марина Абрамович випустила автобіографію «Пройти крізь стіни».

24 лютого 2022 року після російського вторгнення на територію України мисткиня висловилась на підтримку українців. 25 лютого вона опублікувала [ 23 березня 2022 у Wayback Machine.] відеозвернення, де заявила, що «повністю солідарна з українцями в цей неможливий день». Також Офіс Президента України опублікував [ 23 березня 2022 у Wayback Machine.] лист художниці, де вона закликає світ об'єднатися для допомоги українцям та президенту Володимиру Зеленському.

Після того у мережі з'явилася інформація, що Абрамович готова повторити свій знаменитий перфоманс «Художник присутній», аби зібрати кошти на підтримку України у російській агресії.

Перші роботи

Абрамович почала працювати в жанрі перформансу в 1973–74 роках, продемонструвавши серію перформансів під заголовком «Ритм», спрямованих проти політики соціалістичної Югославії.

«Ритм 10» (1973)

У своєму першому виступі в Единбурзі в 1973 році Абрамович досліджувала елементи ритуалу та жесту. Використовуючи 20 ножів і два магнітофони, мисткиня грала в російську рулетку, встромляючи ножі між розчепірених пальців руки. Кожного разу, коли вона різалася, Абрамович брала новий ніж і повторювала гру спочатку, записуючи весь процес на магнітофон. Порізавшись 20 разів, вона переслухала запис, намагаючись повторити ті ж рухи і помилки, зливши минуле і сьогодення. З цього перфомансу Абрамович почала досліджувати стани свідомості виконавця, а також фізичні та психологічні обмеження тіла. «Як тільки ви входите у стан продуктивності, ви можете підштовхнути своє тіло робити те, що ви ніколи не могли б робити зазвичай».

«Ритм 5» (1974)

У другому перфомансі Абрамович намагалася відродити енергію надзвичайного тілесного болю, використовуючи велику залиту нафтою зірку, яку запалила на початку дії. Стоячи за межами зірки, Абрамович підстригала собі нігті на руках та ногах і волосся. Відрізане вона кидала у полум'я, що створювало спалахи світла. Горіння комуністичної п'ятикутної зірки символізувало фізичне і психічне очищення, а також зверталося до політичних традицій її минулого. В останньому акті очищення Абрамович стрибнула через полум’я в центр великої зірки. Спершу через світло та дим аудиторія не зрозуміла, що вона втратила свідомість від нестачі кисню. Однак, коли полум’я підійшло дуже близько до її тіла, а Абрамович все ще не рухалася, лікарі та інші втрутилися і витягли її з зірки.

Пізніше мисткиня прокоментувала цей досвід: «Я була дуже розлючена, тому що зрозуміла, що існує фізична межа. Коли ви втрачаєте свідомість, ви не можете бути присутніми, ви не можете виступати».

«Ритм 2» (1974)

Інтегрувавши досвід Ритму 5, Абрамович розробила двоактний Ритм 2, щоб включити стан непритомності у виставу. Вона виконувала роботу в галереї сучасного мистецтва в Загребі в 1974 році. У першому 50-хвилинному акті вона вживала ліки, які, за її словами, дають «пацієнтам, які страждають на кататонічний синдром, щоб змусити їх змінити положення тіл». Ліки змусили її м'язи сильно скорочуватися, і вона втратила повний контроль над своїм тілом, залишаючись в курсі того, що відбувається. Після 10-хвилинної перерви вона прийняла другий препарат, який «давали хворим на шизофренію з розладами насильницької поведінки, щоб їх заспокоїти». Виступ закінчився через 5 годин, коли дія ліків скінчилася.

«Ритм 4» (1974)

Перфоманс «Ритм 4» був виконаний в Мілані. У цьому творі роздягнена Абрамович стояла на колінах у кімнаті з потужним промисловим вентилятором. Вона повільно підійшла до вентилятора, намагаючись вдихнути якомога більше повітря, щоб розширити свої легені. Невдовзі вона втратила свідомість.

Через досвід «Ритму 5», коли глядачі втручалися у виставу, вона розробила план, щоб втрата свідомості не перервала виступ до його завершення. Перед початком виступу Абрамович попросила оператора зосередитися тільки на її обличчі, не знімаючи вентилятор, щоб аудиторія не звертала уваги на її непритомність і тому навряд чи втручалася. Проте після кількох хвилин непритомності Абрамович оператор відмовився продовжувати і покликав на допомогу.

«Ритм 0» (1974)

Щоб перевірити межі зв'язку між митцем і аудиторією, Абрамович в 1974 році створила один зі своїх найскладніших і найвідоміших перформансів. Виконуючи пасивну роль, а аудиторії — роль сили, яка діяла на неї, Абрамович розмістила на столі 72 об'єкти, якими люди могли користуватися як завгодно. Табличка повідомляла їм, що вони не несуть відповідальності за жодні свої дії, усю відповідальність бере на себе авторка. Деякі з об'єктів могли приносити задоволення, тоді як іншими можна було завдавати болю. Серед них були троянда, перо, мед, батіг, оливкова олія, ножиці, скальпель, ніж і навіть пістолет з одним патроном. Протягом 6 годин публіка могла діяти на свій розсуд, в тому числі маніпулюючи тілом і рухами мисткині. Це перевірило б, наскільки вразливими та агресивними можуть бути люди, коли їх дії не мають соціальних наслідків. Спочатку глядачі поводилися скромно й обережно, більшість людей була надзвичайно пасивною, але почавши усвідомлювати, що їхнім діям немає меж, люди стали агресивнішими. Наприкінці вистави Абрамович роздягли та знущаннями знецінили до образу, який вона описала як «Мадонна, мати і повія». Маючи початкову рішучість з'ясувати, як громадськість діє без наслідків, пов'язаних із їхніми вчинками, вона врешті зрозуміла, що громадськість цілком могла вбити її заради особистого задоволення:

Отриманий мною досвід говорить про те, що якщо залишати рішення за публікою, тебе можуть убити. <…> Я відчувала себе зґвалтованною: вони різали мій одяг, встромляли шипи троянди в живіт, <…> хтось порізав мою шию та почав пити кров <…> один узяв пістолет і прицілився мені в голову, але інший забрав зброю. Запанувала атмосфера агресії. Рівно через шість годин, як і планувалося, я встала і пішла у напрямку до публіки. Всі кинулися геть, рятуючись від реального протистояння.

У своїх роботах Абрамович підтверджує власну ідентичність через точку зору інших, і, що важливіше — розкриває і демонструє ідентичність і природу людства в цілому. Індивідуальний досвід перетворюється на колективний і створює потужні меседжі. Мистецтво Абрамович також являє собою об’єктивацію жіночого тіла, оскільки вона залишається нерухомою і дозволяє людям робити з її тілом що їм заманеться; аудиторія розсуває межі того, що можна вважати прийнятним. Представляючи своє тіло як об'єкт, вона досліджує елементи небезпеки та фізичного виснаження.

Роботи з Улаєм

На початку співпраці Абрамович з Улаєм, основними концепціями, які вони досліджували, були Его та художня ідентичність. Вони утворили колективну істоту під назвою «Інший», і говорили про себе як про частини «двоголового тіла». Вони одягалися і поводилися як близнюки і створювали стосунки повної довіри. Вони створили «роботи стосунків», що характеризуються постійним рухом, зміною, процесом і «життєвим мистецтвом». Це був початок десятиліття впливової спільної роботи. Обох цікавили традиції своєї культурної спадщини та бажання особистості до ритуалу. Та коли вони визначили свою фантомну ідентичність, їхні індивідуальні ідентичності стали менш доступними.

Роботи Абрамович та Улая перевіряли фізичні межі тіла та досліджували чоловічі та жіночі принципи, психічну енергію, трансцендентальну медитацію та невербальне спілкування. У той час як деякі критики досліджували ідею гермафродитного стану буття, сама Абрамович заперечує, що розглядає це як свідоме поняття. Її дослідження тіла, як вона наполягає, завжди стосувалися тіла як одиниці особистості, тенденції, яку вона простежує до військового минулого своїх батьків. Замість того, щоб займатися гендерними ідеологіями, Абрамович/Улай досліджували екстремальні стани свідомості та їх зв’язок з архітектурним простором. Вони створили серію робіт, у яких їхні тіла створювали додатковий простір для взаємодії з аудиторією.

image
Обкладинка книги «3 перформанси», 1978. Collectie Gelderland

«Відносини в просторі» (1976)

Роздягнуті Абрамович і Улай бігли назустріч одне одному і зіштовхувалися, повторюючи це знову і знову. Це символізувало бажання поєднати фемінну та енергії та створити дещо третє, що вони називали «Та Сутність».

«Відносини у русі» (1977)

Пара кермувала машиною в музеї протягом 365 кіл; з автомобіля сочилася чорна рідина, утворюючи своєрідну скульптуру, кожне коло символізує рік. Після 365 кіл ідея полягала в тому, що вони вступили в Нове тисячоліття.

«Відносини у часі» (1977)

Абрамович та Улай сиділи спиною до спини, зв’язані хвостами з волосся, 16 годин. Потім вони дозволили публіці увійти до кімнати, щоб побачити, чи можуть вони використовувати енергію публіки, щоб розширити свої межі ще далі.

«Смерть себе» (1977)

Абрамович та Улай з’єднали роти і вдихали видихи одне одного, поки не використали весь доступний кисень. Через 17 хвилин від початку перфомансу їхні легені наповнилися вуглекислим газом і обоє впали на підлогу без свідомості. Цей твір досліджував ідею здатності індивіда поглинати життя іншої людини, змінюючи й знищуючи її.

«Imponderabilia» (1977, 2010)

Оголені Абрамович та Улай стоять у вузькому дверному отворі. Щоб пройти, публіка мусить втиснутися між ними, при цьому вибравши, з ким із них зіткнутися. У 2010 році перформанс було відтворено.

«ААА-ААА» (1978)

Абрамович та Улай стояли одне навпроти одного і вимовляли довгі звуки з відкритими ротами. Вони поступово підходили все ближче, поки не закричали один одному в рот. Цей твір продемонстрував їхній інтерес до витримки та тривалості.

«Сила спокою» (1980)

Абрамович та Улай врівноважували одне одного на протилежних боках натягнутого лука і стріли, спрямованої в серце Абрамович. Практично без зусиль Улай міг легко вбити Абрамович одним пальцем. Це символізувало домінування чоловіків і перевагу, яку вони мають у суспільстві над жінками. Рукоятку, найважливішу частину лука, тримала Абрамович, ніби підтримуючи його, позбавляючи себе життя.

«Nightsea Crossing» (1981—1987)

Протягом 22 перфомансів Абрамович і Улай мовчки сиділи у кріслах одне навпроти одного по 7 годин на день.

«Коханці» (1988)

Найтриваліший і останній спільний перформанс Абрамович та Улая тривав 90 днів. Їм знадобилося 8 років, щоб отримати дозвіл від китайського уряду на виконання роботи, до того моменту вони повністю розірвали стосунки. У 1988 році Абрамович і Улай здійснили духовну подорож, яка мала на меті покінчити з їхніми стосунками. «Ми не телефонували, як нормальні люди, одне одному, щоб сказати: «Все скінчено». Ми пішли до Великого китайського муру, щоб попрощатися». «Ця прогулянка стала суцільною особистою драмою. Улай стартував із пустелі Гобі, а я з Жовтого моря. Після того, як кожен із нас пройшов 2500 км, ми зустрілися в середині й попрощалися». Мисткиня сказала, що задумала цю прогулянку уві сні, і це, на її думку, було відповідним романтичним завершенням стосунків, сповнених містики, енергії та привабливості. «Нам потрібна була певна форма фіналу, після цієї величезної відстані, що йдемо одне до одного. Це дуже людське. Це в деякому роді драматичніше, більше схоже на кінець фільму <...> тому що, врешті, ти справді самотній, що б ти не робив». Під час подорожі Абрамович переосмислювала свій зв’язок із фізичним світом і природою. Вона відчувала, що метали в землі впливають на її настрій і стан; вона також розмірковувала над китайськими міфами, в яких Велика стіна описується як «дракон енергії».

Пізні перфоманси

«Чистка дзеркала» (1995)

Інсталяція складалася з 5 моніторів, які відтворювали кадри, на яких Абрамович розтирала брудний людський скелет на колінах. Вона енергійно очищувала різні частини скелета мильною водою. Кожен монітор присвячений одній частині скелета: голові, тазу, ребрам, кистям і ступням. Кожне відео транслювалося з власним звуком, створюючи ефект накладання. Коли скелет ставав чистішим, Абрамович покривалася сіруватим брудом, який покривав його. Ця тригодинна вистава наповнена метафорами тибетських обрядів смерті, які готують учнів стати єдиним цілим з власною смертністю.

«Кулінарія духу» (1996)

У 1996 у співпраці з Джейкобом Семюелем Абрамович розробила кулінарну книгу «рецептів афродизіаків» під назвою «Spirit Cooking» (кулінарія духу). Ці «рецепти» мали бути «інструкціями до дій або думок». Наприклад, один із рецептів вимагає «13 000 грамів ревнощів», а інший — «змішати свіже грудне молоко зі свіжою спермою». Робота була натхненна поширеним переконанням, що привиди харчуються нематеріальними речами, такими як світло, звук та емоції.

У 1997 році Абрамович створила мультимедійну інсталяцію «Spirit Cooking», що включала білі стіни галереї з «загадково жорстокими інструкціями щодо рецептів», намальованими свинячою кров'ю.

Абрамович також опублікувала кулінарну книгу «Spirit Cooking», що містить комічно-містичні інструкції з самодопомоги, які мають бути просто поезією. Кулінарія духу пізніше перетворилася на форму вечері, яку Абрамович час від часу влаштовує для колекціонерів, донорів і друзів.

«Балканське бароко» (1997)

Це знаковий перфоманс Абрамович провела у Венеції у відповідь на війну в Боснії. По 6 годин на день протягом 4 днів сидячи серед гори з півтори тисячі коров’ячих кісток та намагаючись відмити їх щіткою, плакала, співала балканські пісні і розповідала історії про своє рідне місто Белград, маючи на увазі етнічні чистки, які відбулися на Балканах у 1990-х роках.

За цю роботу Абрамович удостоєна нагороди «Золотий лев» на Венеціанській бієнале. Інші митці та мисткині реагували негайно, створювали роботи та протестували проти наслідків і жахів війни. Абрамович не могла змусити себе працювати над цим питанням так швидко, оскільки тема була занадто близькою для неї. Згодом Абрамович повернулася до Белграда, де взяла інтерв’ю у матері, батька та щуролова, які потім включила у твір.

Абрамович згадувала, як із кісток виходили черви та жахливий запах, оскільки влітку у Венеції було надзвичайно жарко. Як пояснює мисткиея, ідея чистити кістки, намагаючись видалити кров, неможлива. Кров не можна змити з кісток і рук, як не можна очистити війну від сорому. Вона хотіла дозволити образам говорити не тільки про війну в Боснії, а й про будь-яку війну в будь-якій точці світу.

«Сім легких п’єс» (2005)

Починаючи з 9 листопада 2005 року, Абрамович презентувала перформанси у Музеї Гуггенгайма в Нью-Йорку. 7 ночей поспіль упродовж 7 годин вона відтворювала твори 5-тм перформерів, які вперше побачили світ у 60-х і 70-х, на додаток до повторного виконання власних. Виступи були важкими, вимагали як фізичної, так і розумової концентрації. Абрамович відтворила «Кондиціонування» , що вимагало лежати на каркасі ліжка, підвішеного над сіткою запалених свічок, і перформанс Віто Аккончі 1972 року, в якому він мастурбував під дошками підлоги галереї, коли відвідувачі йшли над головою. Абрамович повторно виконала ці твори як данину минулому, хоча багато перфомансів були змінені щодо оригіналів.

«Художник присутній» (2010)

Одну з найвідоміших робіт, «The Artist Is Present», Абрамович проводила в Музеї сучасного мистецтва, під час великої ретроспективи її робіт, що відбувалася з 14 березня по 31 травня 2010 року. Це була найбільша виставка перформансу в історії MoMA (курував Клаус Бізенбах). Під час виставки Абрамович виконала «Художник присутній» — 736-годинний і 30-хвилинний статичний, мовчазний перформанс, у якому вона нерухомо сиділа на другому поверсі атріуму музею на дерев'яному стільці у прямокутнику зі скотчу на підлозі. Театральні прожектори освітлювали мисткиню та такий же стілець навпроти неї, на який запрошували по черзі сідати гостям музею, які чекали в черзі. Торкатися та говорити з Абрамович було заборонено, але з усіма, хто сідали на стілець, вона підтримувала зоровий контакт. Більшість гостей сиділи з художницею протягом 5 хвилин або менше, деякі — цілий день.

Наприкінці першого дня виставки сотні відвідувачів вишикувались біля музею протягом ночі, щоб зайняти чергу наступного ранку. Напруга у черзі виникала з розуміння, що кожна хвилину з Абрамович забирає час у тих, хто в черзі далі, тому одну людину в черзі знудило, інша почала роздягатися.

В цілому Абрамович сиділа навпроти 1545 людей, серед яких були Клаус Бізенбах, Джеймс Франко, Лу Рід, Алан Рікман, Джемайма Кірке, Дженніфер Карпентер і . На прем'єрі також з'явився Улай, з яким Абрамович не бачилася багато років. Зустрівшись поглядами, обоє митців заплакали.

Італійський фотограф Марко Анеллі зробив портрети їх усіх, зібрані в книгу та представлені на виставці в галереї Danziger у Нью-Йорку.

«Кришталева стіна плачу» (2021)

6 жовтня 2021 до 80 роковин розстрілів у Бабиному яру Марина Абрамович створила «Кришталеву стіну плачу» — 3-метрову стіну з чорного вугілля завдовжки 40 метрів, з якої стирчать 75 кварцевих блоків групами по три, розташовані у зоні голови, серця та живота. На відкритті інсталяції були присутні президенти трьох держав: України (Володимир Зеленський), Німеччини (Франк-Вальтер Штайнмаєр) та Ізраїлю (Іцхак Герцог). Абрамович у якості участі у перфомансі запропонувала їм доторкнутися своїм тілом до кришталю в зазначених місцях.

«У присутності художника» (2022)

Під час повномасштабного російського вторгнення в Україну, яке є частиною російсько-української війни, Марина Абрамович висловила підтримку українцям. 16 квітня в Нью-Йоркській галереї Шона Келлі мисткиня повторила свою знамениту роботу "У присутності художника" на благодійній основі .

Перформанс відтворював виступ у Музеї сучасного мистецтва у 2010 році, в якому мовчки сиділа на стільці, а гості музею по черзі сідали навпроти неї протягом 8 години на день. Можливість взяти участь виставили на благодійний аукціон, який відбувся 25 березня. Переможців торгів отримали фото з Абрамович роботи Марко Анеллі.

Усі доходи від аукціону мали спрямовуватись на підтримку організації Direct Relief, яка співпрацює з Міністерством охорони здоров'я України та іншими групами в регіоні для надання необхідної медичної допомоги – від кисневих концентраторів до ліків для надання невідкладної допомоги – та готувалося запропонувати більш довгострокову допомогу людям, які постраждали від війни Росії в Україні.

Нереалізовані проєкти

Абрамович протягом кар'єри планувала кілька сольних виступів, які не вдалося реалізувати через відмову галерей демонструвати їх через провокативність або небезпечність.

Перформанс «Приходь помитися зі мною» планувався в галереї, одну з залів якої мали перетворити на пральню з раковинами, розміщеними по всьому периметру під стінами. Гості заходили в приміщення, де їх просили б зняти весь одяг, віддати Абрамови і чекати, доки вона випере, висушить та випрасує його. Далі вона б повернула людям одяг, і вони могли б одягтися і піти. Абрамович запропонувала ідею ще в 1969 році для Galerije Doma Omladine в Белграді. У пропозиції було відмовлено.

У 1970 році мисткиня запропонувала подібну ідею твою без назви тій же галереї, в якій також відмовили. Абрамович мала стояти перед публікою, одягнена у свій звичайний одяг. Збоку від сцени була вішалка для одягу, прикрашена одягом, який хотіла мати її мати. Абрамович брала б одяг один за одним і переодягалася в нього, а потім деякий час стояла перед публікою. Далі за її словами: «...з правої кишені спідниці беру пістолет, з лівої кулю. Я кладу кулю в патронник і повертаю. Приставляю пістолет до скроні. Натискаю на гачок». Виступ мав два можливі результати.

У список материного одягу входили:

  • Важка коричнева шпилька для волосся;
  • Біла бавовняна блузка в червоні цятки;
  • Світло-рожевий бюстгальтер – на 2 розміри більший;
  • Темно-рожевий важкий фланелевий сліпок[] – на три розміри більший;
  • Темно-синя спідниця – до середини литки;
  • Важкі синтетичні панчохи кольору шкіри;
  • Важке ортопедичне взуття зі шнурками.

Контроверсія

  • 10 квітня 2020 року компанія Microsoft опублікувала в YouTube рекламу за участю Марини Абрамович. У ролику вона розповідала про новий VR-перформанс «Життя», який різко критикувала громадськість. У соціальних мережах Абрамович звинуватили в сатанізмі, «крові, болю і канібалізмі в її мистецтві»
  • У 2019 поляки-віряни виступили проти виставки Марини Абрамович, звинувачуючи її в сатанізмі

Примітки

  1. . Архів оригіналу за 22 жовтня 2014. Процитовано 21 жовтня 2014.
  2. Пантуєва А. «Таня Бругера та її політична провокація [ 25 лютого 2014 у Wayback Machine.]» // OpenSpace.ru. — 2010. — 12 окт.
  3. Deutsche Nationalbibliothek Record #11908273X // Gemeinsame Normdatei — 2012—2016.
    d:Track:Q27302d:Track:Q36578
  4. Person Profile // Internet Movie Database — 1990.
    d:Track:Q37312
  5. Marina Abramovic
    d:Track:Q17299517
  6. Cunningham J. M. Encyclopædia Britannica
    d:Track:Q5375741
  7. RKDartists
    d:Track:Q17299517
  8. https://zkm.de/en/person/marina-abramovic
  9. http://vocab.getty.edu/page/ulan/500115967
  10. Museum of Modern Art online collection
    d:Track:Q73268604
  11. https://rkd.nl/nl/explore/artists/240
  12. http://www.moma.org/collection/works/125611
  13. NMVW-collection website
    d:Track:Q80851728
  14. COURAGE Registry
    d:Track:Q64784883
  15. https://smak.be/nl/kunstwerk/1663
  16. http://collection.emst.gr/en/artists/%ce%91%ce%bc%cf%80%cf%81%ce%ac%ce%bc%ce%bf%ce%b2%ce%b9%cf%84%cf%82-%ce%9c%ce%b1%cf%81%ce%af%ce%bd%ce%b1/
  17. Relation work
  18. Marina Abramovic/Ulay : 30 November = Ulay/Marina Abramovic : 30 November
  19. Terra della Dea Madre
  20. Light / Dark (Cologne) (SD)
  21. Light / Dark (Cologne)
  22. China Ring
  23. Dragon Head
  24. Charged Space (Van Abbe version)
  25. Artists + Artworks
    d:Track:Q84575091
  26. Art Must Be Beautiful, Artist Must Be Beautiful
  27. Tuesday - Saturday
  28. Fotosequentie Performance 8 'Relation in Time'
  29. Role Exchange
  30. Rhythm 0
  31. Lips of Thomas (1975/1993)
  32. https://webapps.cspace.berkeley.edu/
  33. AAA-AAA (Liège)
  34. Art must be Beautiful, Artist must be Beautiful
  35. Imponderabilia
  36. https://macm.org/collections/artiste/marina-abramovic
  38. Bibliothèque nationale de France BNF: платформа відкритих даних — 2011.
    d:Track:Q19938912d:Track:Q54837d:Track:Q193563
  39. . Афиша. Архів оригіналу за 24 березня 2022. Процитовано 24 березня 2022.
  40. . Архів оригіналу за 27 серпня 2015. Процитовано 29 червня 2015.
  41. Колишні закохані зустрілися за 30 років: ось чим усе закінчилося (відео), Уніан, 15 квітня 2023
  42. Марина Абрамович повторить свій відомий перформанс на підтримку України. Elle – модний жіночий журнал. 23 березня 2022. Процитовано 20 квітня 2022.
  43. Морі, Євгеній (20 березня 2022). . Архів оригіналу за 20 березня 2022. Процитовано 20 квітня 2022.
  44. . www.cbsnews.com (амер.). Архів оригіналу за 20 квітня 2022. Процитовано 20 квітня 2022.
  45. Dazed (16 квітня 2020). . Dazed (англ.). Архів оригіналу за 13 липня 2020. Процитовано 13 липня 2020.
  46. . Bird In Flight (ru-RU) . 22 квітня 2020. Архів оригіналу за 29 квітня 2020. Процитовано 13 липня 2020.
  47. "Сатанинский вернисаж". Верующие поляки выступили против выставки Марины Абрамович. nv.ua. Процитовано 13 липня 2020.

Джерела

  • М. Рябчук, Сад Меттерніха. Львів: ВНТЛ-Класика, 2008, С. 140—155.

Посилання

Вікіцитати містять висловлювання від або про: Марина Абрамович


    image Це незавершена стаття про художницю.
    Ви можете проєкту, виправивши або дописавши її.

    Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

    U Vikipediyi ye statti pro inshih lyudej iz prizvishem Abramovich Mari na Abra movich serb Marina Abra moviћ 30 listopada 1946 Belgrad SFRYu serbska feministska performerka fotografka skulptorka prodyuserka rezhiserka ta scenografka zvukova i videomistkinya vikladachka universitetu U svoyih robotah doslidzhuye stosunki mizh mitcem i publikoyu granici tila ta mozhlivosti rozumu Marina Abra movichMarina AbramoviћU 2018 rociNarodzhennya30 listopada 1946 1946 11 30 3 4 77 rokiv Belgrad Federativna Narodna Respublika Yugoslaviya 6 7 8 Nacionalnistserbi 9 Krayina Federativna Narodna Respublika Yugoslaviya SFRYu 10 SRYu Serbiya i Chornogoriya Serbiya Yugoslaviya 11 ZhanrPerformans bodi artNavchannyaUniversitet mistectv Belgrad Akademiya krasnih mistectv Zagreb Diyalnistperformerka fotografka video artist skulptorka zvukova mistkinya vikladachka universitetu kinoprodyuserka scenografka kinorezhiserka mistkinya scenaristka vizualna mistkinyaNapryamokKonceptualne mistectvoVplivVito Akkonchi Jozef Bojs Iv Klyajn en Syuzen ZontagVpliv naAna Mendyeta Tanya Brugera en en Feministichne mistectvoPracivnikAkademiya krasnih mistectv Franciyi Berlinskij universitet mistectv d i dChlenKorolivska akademiya mistectv d i dTvorid d i dU shlyubi zd d i Ulaj hudozhnik Roboti v kolekciyigalereya Belveder Nacionalnij muzej Centr mistectv imeni korolevi Sofiyi Finska nacionalna galereya Muzej suchasnogo mistectva Nyu Jork 12 Tejt d 13 d 14 d 15 d 16 Muzej Solomona Guggengajma d 17 d 18 d 19 20 Muzej van Abbe 22 23 Muzej suchasnogo mistectva San Francisko 25 Miskij muzej Amsterdam 26 27 d 29 30 d 32 d 29 33 d 20 21 Nacionalnij muzej suchasnogo mistectva Muzej suchasnogo mistectva v Monreali 36 ZKM Center for Art and Media Karlsruhe d 8 d d i d 37 Nagorodi Zolotij Lev Venecianskogo biyennale 1997 Sajtmarinaabramovic com Marina Abramovich u Vikishovishi Vislovlyuvannya u VikicitatahU Muzeyi suchasnogo mistectva Nyu Jork 2010 Udostoyena Zolotogo leva na Venecianskomu biyennale 1997 roku za performans Balkanske baroko v yakomu vruchnu peremivala kupu krivavih kistok v pam yat pro zhertv Yugoslavskih voyen U svoyih performansah Abramovich doslidzhuye lyudski problemi i problemi porodzhenni lyudmi U kozhnij z robit vona demonstruye mozhlivosti lyudskogo tila adzhe postanovki potrebuyut neabiyakoyi fizichnoyi ta psihologichnoyi vitrivalosti Cherez ce Abramovich ne zavzhdi bere uchast u vlasnih performansah z oglyadu na vik ta zdorov ya i gotuye dlya nih vidibranih lyudej yakih vchit i trenuye fizichnij ta psihologichnij vitrivalosti Instalyaciyi Abramovich inodi shokuvali publiku u 1988 roci lyudina znepritomnila na yiyi vistavci BiografiyaNarodilasya 30 listopada 1946 roku v Belgradi Serbiya yaka todi bula chastinoyu Yugoslaviyi Vse zhittya vona govorila Ya z krayini yakoyi bilshe ne isnuye V interv yu Abramovich opisala svoyu sim yu yak chervonu burzhuaziyu Yiyi batki Danicya Rosich i Vojo Abramovich buli yugoslavskimi partizanami pid chas Drugoyi svitovoyi vijni Pislya vijni voni stali nacionalnimi geroyami i otrimali posadi v povoyennomu yugoslavskomu uryadi Batko stav komanduvachem a mati spershu majorom v armiyi a u 1960 h direktorkoyu Muzeyu Revolyuciyi ta Mistectva u Belgradi U chasi vijni Marinu do 16 rokiv vihovuvali babusya i didus Yiyi babusya bula gliboko religijnoyu tomu Abramovich provela svoye ditinstvo v cerkvi dotrimuyuchis ritualiv babusi svichki vranci svyashennik sho chasto zahodiv tosho U 6 rokiv pislya narodzhennya brata Marina pochala zhiti z batkami Mati zmushuvala yiyi hoditi na uroki fortepiano hocha muzichnij sluh vona mala kepskij ya mala vchiti 12 viraziv francuzkoyu shodnya a takozh anglijskoyi ta francuzkoyi Marina rano zacikavilasya zhivopisom hocha j ne brala urokiv malyuvannya U 14 rokiv vona prosit batka kupiti yij olijni farbi Odin iz druziv batka shob pokazati yij yak nimi koristuvatisya poklav polotno na pidlogu viplesnuv na nogo sumish farb i pidirvav Todi Abramovich usvidomila sho u mistectvi proces vazhlivishij za rezultat 1964 roku batko zalishiv sim yu Marinu z bratom vihovuvala mati Zhittya pid suvorim naglyadom bulo vazhkim Mati vzyala povnij kontrol nadi mnoyu ta moyim bratom u vijskovomu stili z interv yu 1998 go meni ne dozvolyali vihoditi z domu pislya 10 godini nochi poki meni ne vipovnilosya 29 rokiv lt gt usi perfomansi sho ya robila v Yugoslaviyi zavershuvalisya do 10 vechora tomu sho v cej chas ya mala buti vdoma Ce absolyutne bozhevillya ale vsi moyi porizi shmagannya samopidpali yaki mogli pozbaviti mene zhittya vikonuvalisya do 10 vechora Z 1965 po 1970 rik Abramovich bula studentkoyu Akademiyi obrazotvorchih mistectv u Belgradi Zakinchila aspiranturu v Akademiyi obrazotvorchih mistectv u Zagrebi v Horvatiyi u 1972 roci Povernulasya do Serbiyi de z 1973 po 1975 rik vikladala v Novo Sadskij Akademiyi obrazotvorchih mistectv dayuchi pershi solni vistupi Z 1971 do 1976 roku bula odruzhena z Neshem Paripovichem U 1976 roci poyihala do Amsterdama vikonati perfomans i virishila tudi pereyihati Pislya pereyizdu poznajomivsya z zahidnonimeckim performansistom Ulayem Togo zh roku pochali zhiti ta vistupati z nim V 12 richnih stosunkah ta tvorchij spivpraci z nim Abramovich stvorila bagato znachushih tvoriv nematerialnogo mistectva U 1988 voni rozluchitisya u formi performansu Kohanci Z 1990 po 1995 rik Abramovich bula zaproshenoyu profesorkoyu Parizkoyi Akademiyi mistectv ta Berlinskogo universitetu mistectv Z 1992 po 1996 rik bula zaproshenoyu profesorkoyu Vishoyi shkoli mistectv Gamburga a z 1997 po 2004 rik bula profesorkoyu performansu u Vishij shkoli mistectva mistectva Braunshvejga 1997 roku otrimala premiyu Zolotij lev 47 j Venecianskoyi biyenale za robotu Balkanske baroko peremivannya gori zakrivavlenih kistok u pam yat pro zhertv vijni v Yugoslaviyi U berezni travni 2010 roku Muzej suchasnogo mistectva Nyu Jorku proviv veliku retrospektivu i vidtvorennya performansiv Abramovich U 2018 roci Marina Abramovich vipustila avtobiografiyu Projti kriz stini 24 lyutogo 2022 roku pislya rosijskogo vtorgnennya na teritoriyu Ukrayini mistkinya vislovilas na pidtrimku ukrayinciv 25 lyutogo vona opublikuvala 23 bereznya 2022 u Wayback Machine videozvernennya de zayavila sho povnistyu solidarna z ukrayincyami v cej nemozhlivij den Takozh Ofis Prezidenta Ukrayini opublikuvav 23 bereznya 2022 u Wayback Machine list hudozhnici de vona zaklikaye svit ob yednatisya dlya dopomogi ukrayincyam ta prezidentu Volodimiru Zelenskomu Pislya togo u merezhi z yavilasya informaciya sho Abramovich gotova povtoriti svij znamenitij perfomans Hudozhnik prisutnij abi zibrati koshti na pidtrimku Ukrayini u rosijskij agresiyi Pershi robotiAbramovich pochala pracyuvati v zhanri performansu v 1973 74 rokah prodemonstruvavshi seriyu performansiv pid zagolovkom Ritm spryamovanih proti politiki socialistichnoyi Yugoslaviyi Ritm 10 1973 U svoyemu pershomu vistupi v Edinburzi v 1973 roci Abramovich doslidzhuvala elementi ritualu ta zhestu Vikoristovuyuchi 20 nozhiv i dva magnitofoni mistkinya grala v rosijsku ruletku vstromlyayuchi nozhi mizh rozchepirenih palciv ruki Kozhnogo razu koli vona rizalasya Abramovich brala novij nizh i povtoryuvala gru spochatku zapisuyuchi ves proces na magnitofon Porizavshis 20 raziv vona peresluhala zapis namagayuchis povtoriti ti zh ruhi i pomilki zlivshi minule i sogodennya Z cogo perfomansu Abramovich pochala doslidzhuvati stani svidomosti vikonavcya a takozh fizichni ta psihologichni obmezhennya tila Yak tilki vi vhodite u stan produktivnosti vi mozhete pidshtovhnuti svoye tilo robiti te sho vi nikoli ne mogli b robiti zazvichaj Ritm 5 1974 U drugomu perfomansi Abramovich namagalasya vidroditi energiyu nadzvichajnogo tilesnogo bolyu vikoristovuyuchi veliku zalitu naftoyu zirku yaku zapalila na pochatku diyi Stoyachi za mezhami zirki Abramovich pidstrigala sobi nigti na rukah ta nogah i volossya Vidrizane vona kidala u polum ya sho stvoryuvalo spalahi svitla Gorinnya komunistichnoyi p yatikutnoyi zirki simvolizuvalo fizichne i psihichne ochishennya a takozh zvertalosya do politichnih tradicij yiyi minulogo V ostannomu akti ochishennya Abramovich stribnula cherez polum ya v centr velikoyi zirki Spershu cherez svitlo ta dim auditoriya ne zrozumila sho vona vtratila svidomist vid nestachi kisnyu Odnak koli polum ya pidijshlo duzhe blizko do yiyi tila a Abramovich vse she ne ruhalasya likari ta inshi vtrutilisya i vityagli yiyi z zirki Piznishe mistkinya prokomentuvala cej dosvid Ya bula duzhe rozlyuchena tomu sho zrozumila sho isnuye fizichna mezha Koli vi vtrachayete svidomist vi ne mozhete buti prisutnimi vi ne mozhete vistupati Ritm 2 1974 Integruvavshi dosvid Ritmu 5 Abramovich rozrobila dvoaktnij Ritm 2 shob vklyuchiti stan nepritomnosti u vistavu Vona vikonuvala robotu v galereyi suchasnogo mistectva v Zagrebi v 1974 roci U pershomu 50 hvilinnomu akti vona vzhivala liki yaki za yiyi slovami dayut paciyentam yaki strazhdayut na katatonichnij sindrom shob zmusiti yih zminiti polozhennya til Liki zmusili yiyi m yazi silno skorochuvatisya i vona vtratila povnij kontrol nad svoyim tilom zalishayuchis v kursi togo sho vidbuvayetsya Pislya 10 hvilinnoyi perervi vona prijnyala drugij preparat yakij davali hvorim na shizofreniyu z rozladami nasilnickoyi povedinki shob yih zaspokoyiti Vistup zakinchivsya cherez 5 godin koli diya likiv skinchilasya Ritm 4 1974 Perfomans Ritm 4 buv vikonanij v Milani U comu tvori rozdyagnena Abramovich stoyala na kolinah u kimnati z potuzhnim promislovim ventilyatorom Vona povilno pidijshla do ventilyatora namagayuchis vdihnuti yakomoga bilshe povitrya shob rozshiriti svoyi legeni Nevdovzi vona vtratila svidomist Cherez dosvid Ritmu 5 koli glyadachi vtruchalisya u vistavu vona rozrobila plan shob vtrata svidomosti ne perervala vistup do jogo zavershennya Pered pochatkom vistupu Abramovich poprosila operatora zosereditisya tilki na yiyi oblichchi ne znimayuchi ventilyator shob auditoriya ne zvertala uvagi na yiyi nepritomnist i tomu navryad chi vtruchalasya Prote pislya kilkoh hvilin nepritomnosti Abramovich operator vidmovivsya prodovzhuvati i poklikav na dopomogu Ritm 0 1974 Shob pereviriti mezhi zv yazku mizh mitcem i auditoriyeyu Abramovich v 1974 roci stvorila odin zi svoyih najskladnishih i najvidomishih performansiv Vikonuyuchi pasivnu rol a auditoriyi rol sili yaka diyala na neyi Abramovich rozmistila na stoli 72 ob yekti yakimi lyudi mogli koristuvatisya yak zavgodno Tablichka povidomlyala yim sho voni ne nesut vidpovidalnosti za zhodni svoyi diyi usyu vidpovidalnist bere na sebe avtorka Deyaki z ob yektiv mogli prinositi zadovolennya todi yak inshimi mozhna bulo zavdavati bolyu Sered nih buli troyanda pero med batig olivkova oliya nozhici skalpel nizh i navit pistolet z odnim patronom Protyagom 6 godin publika mogla diyati na svij rozsud v tomu chisli manipulyuyuchi tilom i ruhami mistkini Ce perevirilo b naskilki vrazlivimi ta agresivnimi mozhut buti lyudi koli yih diyi ne mayut socialnih naslidkiv Spochatku glyadachi povodilisya skromno j oberezhno bilshist lyudej bula nadzvichajno pasivnoyu ale pochavshi usvidomlyuvati sho yihnim diyam nemaye mezh lyudi stali agresivnishimi Naprikinci vistavi Abramovich rozdyagli ta znushannyami znecinili do obrazu yakij vona opisala yak Madonna mati i poviya Mayuchi pochatkovu rishuchist z yasuvati yak gromadskist diye bez naslidkiv pov yazanih iz yihnimi vchinkami vona vreshti zrozumila sho gromadskist cilkom mogla vbiti yiyi zaradi osobistogo zadovolennya Otrimanij mnoyu dosvid govorit pro te sho yaksho zalishati rishennya za publikoyu tebe mozhut ubiti lt gt Ya vidchuvala sebe zgvaltovannoyu voni rizali mij odyag vstromlyali shipi troyandi v zhivit lt gt htos porizav moyu shiyu ta pochav piti krov lt gt odin uzyav pistolet i pricilivsya meni v golovu ale inshij zabrav zbroyu Zapanuvala atmosfera agresiyi Rivno cherez shist godin yak i planuvalosya ya vstala i pishla u napryamku do publiki Vsi kinulisya get ryatuyuchis vid realnogo protistoyannya U svoyih robotah Abramovich pidtverdzhuye vlasnu identichnist cherez tochku zoru inshih i sho vazhlivishe rozkrivaye i demonstruye identichnist i prirodu lyudstva v cilomu Individualnij dosvid peretvoryuyetsya na kolektivnij i stvoryuye potuzhni mesedzhi Mistectvo Abramovich takozh yavlyaye soboyu ob yektivaciyu zhinochogo tila oskilki vona zalishayetsya neruhomoyu i dozvolyaye lyudyam robiti z yiyi tilom sho yim zamanetsya auditoriya rozsuvaye mezhi togo sho mozhna vvazhati prijnyatnim Predstavlyayuchi svoye tilo yak ob yekt vona doslidzhuye elementi nebezpeki ta fizichnogo visnazhennya Roboti z UlayemNa pochatku spivpraci Abramovich z Ulayem osnovnimi koncepciyami yaki voni doslidzhuvali buli Ego ta hudozhnya identichnist Voni utvorili kolektivnu istotu pid nazvoyu Inshij i govorili pro sebe yak pro chastini dvogolovogo tila Voni odyagalisya i povodilisya yak bliznyuki i stvoryuvali stosunki povnoyi doviri Voni stvorili roboti stosunkiv sho harakterizuyutsya postijnim ruhom zminoyu procesom i zhittyevim mistectvom Ce buv pochatok desyatilittya vplivovoyi spilnoyi roboti Oboh cikavili tradiciyi svoyeyi kulturnoyi spadshini ta bazhannya osobistosti do ritualu Ta koli voni viznachili svoyu fantomnu identichnist yihni individualni identichnosti stali mensh dostupnimi Roboti Abramovich ta Ulaya pereviryali fizichni mezhi tila ta doslidzhuvali cholovichi ta zhinochi principi psihichnu energiyu transcendentalnu meditaciyu ta neverbalne spilkuvannya U toj chas yak deyaki kritiki doslidzhuvali ideyu germafroditnogo stanu buttya sama Abramovich zaperechuye sho rozglyadaye ce yak svidome ponyattya Yiyi doslidzhennya tila yak vona napolyagaye zavzhdi stosuvalisya tila yak odinici osobistosti tendenciyi yaku vona prostezhuye do vijskovogo minulogo svoyih batkiv Zamist togo shob zajmatisya gendernimi ideologiyami Abramovich Ulaj doslidzhuvali ekstremalni stani svidomosti ta yih zv yazok z arhitekturnim prostorom Voni stvorili seriyu robit u yakih yihni tila stvoryuvali dodatkovij prostir dlya vzayemodiyi z auditoriyeyu Obkladinka knigi 3 performansi 1978 Collectie Gelderland Vidnosini v prostori 1976 Rozdyagnuti Abramovich i Ulaj bigli nazustrich odne odnomu i zishtovhuvalisya povtoryuyuchi ce znovu i znovu Ce simvolizuvalo bazhannya poyednati feminnu ta energiyi ta stvoriti desho tretye sho voni nazivali Ta Sutnist Vidnosini u rusi 1977 Para kermuvala mashinoyu v muzeyi protyagom 365 kil z avtomobilya sochilasya chorna ridina utvoryuyuchi svoyeridnu skulpturu kozhne kolo simvolizuye rik Pislya 365 kil ideya polyagala v tomu sho voni vstupili v Nove tisyacholittya Vidnosini u chasi 1977 Abramovich ta Ulaj sidili spinoyu do spini zv yazani hvostami z volossya 16 godin Potim voni dozvolili publici uvijti do kimnati shob pobachiti chi mozhut voni vikoristovuvati energiyu publiki shob rozshiriti svoyi mezhi she dali Smert sebe 1977 Abramovich ta Ulaj z yednali roti i vdihali vidihi odne odnogo poki ne vikoristali ves dostupnij kisen Cherez 17 hvilin vid pochatku perfomansu yihni legeni napovnilisya vuglekislim gazom i oboye vpali na pidlogu bez svidomosti Cej tvir doslidzhuvav ideyu zdatnosti individa poglinati zhittya inshoyi lyudini zminyuyuchi j znishuyuchi yiyi Imponderabilia 1977 2010 Ogoleni Abramovich ta Ulaj stoyat u vuzkomu dvernomu otvori Shob projti publika musit vtisnutisya mizh nimi pri comu vibravshi z kim iz nih zitknutisya U 2010 roci performans bulo vidtvoreno AAA AAA 1978 Abramovich ta Ulaj stoyali odne navproti odnogo i vimovlyali dovgi zvuki z vidkritimi rotami Voni postupovo pidhodili vse blizhche poki ne zakrichali odin odnomu v rot Cej tvir prodemonstruvav yihnij interes do vitrimki ta trivalosti Sila spokoyu 1980 Abramovich ta Ulaj vrivnovazhuvali odne odnogo na protilezhnih bokah natyagnutogo luka i strili spryamovanoyi v serce Abramovich Praktichno bez zusil Ulaj mig legko vbiti Abramovich odnim palcem Ce simvolizuvalo dominuvannya cholovikiv i perevagu yaku voni mayut u suspilstvi nad zhinkami Rukoyatku najvazhlivishu chastinu luka trimala Abramovich nibi pidtrimuyuchi jogo pozbavlyayuchi sebe zhittya Nightsea Crossing 1981 1987 Protyagom 22 perfomansiv Abramovich i Ulaj movchki sidili u krislah odne navproti odnogo po 7 godin na den Kohanci 1988 Najtrivalishij i ostannij spilnij performans Abramovich ta Ulaya trivav 90 dniv Yim znadobilosya 8 rokiv shob otrimati dozvil vid kitajskogo uryadu na vikonannya roboti do togo momentu voni povnistyu rozirvali stosunki U 1988 roci Abramovich i Ulaj zdijsnili duhovnu podorozh yaka mala na meti pokinchiti z yihnimi stosunkami Mi ne telefonuvali yak normalni lyudi odne odnomu shob skazati Vse skincheno Mi pishli do Velikogo kitajskogo muru shob poproshatisya Cya progulyanka stala sucilnoyu osobistoyu dramoyu Ulaj startuvav iz pusteli Gobi a ya z Zhovtogo morya Pislya togo yak kozhen iz nas projshov 2500 km mi zustrilisya v seredini j poproshalisya Mistkinya skazala sho zadumala cyu progulyanku uvi sni i ce na yiyi dumku bulo vidpovidnim romantichnim zavershennyam stosunkiv spovnenih mistiki energiyi ta privablivosti Nam potribna bula pevna forma finalu pislya ciyeyi velicheznoyi vidstani sho jdemo odne do odnogo Ce duzhe lyudske Ce v deyakomu rodi dramatichnishe bilshe shozhe na kinec filmu lt gt tomu sho vreshti ti spravdi samotnij sho b ti ne robiv Pid chas podorozhi Abramovich pereosmislyuvala svij zv yazok iz fizichnim svitom i prirodoyu Vona vidchuvala sho metali v zemli vplivayut na yiyi nastrij i stan vona takozh rozmirkovuvala nad kitajskimi mifami v yakih Velika stina opisuyetsya yak drakon energiyi Pizni perfomansi Chistka dzerkala 1995 Instalyaciya skladalasya z 5 monitoriv yaki vidtvoryuvali kadri na yakih Abramovich roztirala brudnij lyudskij skelet na kolinah Vona energijno ochishuvala rizni chastini skeleta milnoyu vodoyu Kozhen monitor prisvyachenij odnij chastini skeleta golovi tazu rebram kistyam i stupnyam Kozhne video translyuvalosya z vlasnim zvukom stvoryuyuchi efekt nakladannya Koli skelet stavav chistishim Abramovich pokrivalasya siruvatim brudom yakij pokrivav jogo Cya trigodinna vistava napovnena metaforami tibetskih obryadiv smerti yaki gotuyut uchniv stati yedinim cilim z vlasnoyu smertnistyu Kulinariya duhu 1996 U 1996 u spivpraci z Dzhejkobom Semyuelem Abramovich rozrobila kulinarnu knigu receptiv afrodiziakiv pid nazvoyu Spirit Cooking kulinariya duhu Ci recepti mali buti instrukciyami do dij abo dumok Napriklad odin iz receptiv vimagaye 13 000 gramiv revnoshiv a inshij zmishati svizhe grudne moloko zi svizhoyu spermoyu Robota bula nathnenna poshirenim perekonannyam sho prividi harchuyutsya nematerialnimi rechami takimi yak svitlo zvuk ta emociyi U 1997 roci Abramovich stvorila multimedijnu instalyaciyu Spirit Cooking sho vklyuchala bili stini galereyi z zagadkovo zhorstokimi instrukciyami shodo receptiv namalovanimi svinyachoyu krov yu Abramovich takozh opublikuvala kulinarnu knigu Spirit Cooking sho mistit komichno mistichni instrukciyi z samodopomogi yaki mayut buti prosto poeziyeyu Kulinariya duhu piznishe peretvorilasya na formu vecheri yaku Abramovich chas vid chasu vlashtovuye dlya kolekcioneriv donoriv i druziv Balkanske baroko 1997 Ce znakovij perfomans Abramovich provela u Veneciyi u vidpovid na vijnu v Bosniyi Po 6 godin na den protyagom 4 dniv sidyachi sered gori z pivtori tisyachi korov yachih kistok ta namagayuchis vidmiti yih shitkoyu plakala spivala balkanski pisni i rozpovidala istoriyi pro svoye ridne misto Belgrad mayuchi na uvazi etnichni chistki yaki vidbulisya na Balkanah u 1990 h rokah Za cyu robotu Abramovich udostoyena nagorodi Zolotij lev na Venecianskij biyenale Inshi mitci ta mistkini reaguvali negajno stvoryuvali roboti ta protestuvali proti naslidkiv i zhahiv vijni Abramovich ne mogla zmusiti sebe pracyuvati nad cim pitannyam tak shvidko oskilki tema bula zanadto blizkoyu dlya neyi Zgodom Abramovich povernulasya do Belgrada de vzyala interv yu u materi batka ta shurolova yaki potim vklyuchila u tvir Abramovich zgaduvala yak iz kistok vihodili chervi ta zhahlivij zapah oskilki vlitku u Veneciyi bulo nadzvichajno zharko Yak poyasnyuye mistkieya ideya chistiti kistki namagayuchis vidaliti krov nemozhliva Krov ne mozhna zmiti z kistok i ruk yak ne mozhna ochistiti vijnu vid soromu Vona hotila dozvoliti obrazam govoriti ne tilki pro vijnu v Bosniyi a j pro bud yaku vijnu v bud yakij tochci svitu Sim legkih p yes 2005 Pochinayuchi z 9 listopada 2005 roku Abramovich prezentuvala performansi u Muzeyi Guggengajma v Nyu Jorku 7 nochej pospil uprodovzh 7 godin vona vidtvoryuvala tvori 5 tm performeriv yaki vpershe pobachili svit u 60 h i 70 h na dodatok do povtornogo vikonannya vlasnih Vistupi buli vazhkimi vimagali yak fizichnoyi tak i rozumovoyi koncentraciyi Abramovich vidtvorila Kondicionuvannya sho vimagalo lezhati na karkasi lizhka pidvishenogo nad sitkoyu zapalenih svichok i performans Vito Akkonchi 1972 roku v yakomu vin masturbuvav pid doshkami pidlogi galereyi koli vidviduvachi jshli nad golovoyu Abramovich povtorno vikonala ci tvori yak daninu minulomu hocha bagato perfomansiv buli zmineni shodo originaliv Hudozhnik prisutnij 2010 Odnu z najvidomishih robit The Artist Is Present Abramovich provodila v Muzeyi suchasnogo mistectva pid chas velikoyi retrospektivi yiyi robit sho vidbuvalasya z 14 bereznya po 31 travnya 2010 roku Ce bula najbilsha vistavka performansu v istoriyi MoMA kuruvav Klaus Bizenbah Pid chas vistavki Abramovich vikonala Hudozhnik prisutnij 736 godinnij i 30 hvilinnij statichnij movchaznij performans u yakomu vona neruhomo sidila na drugomu poversi atriumu muzeyu na derev yanomu stilci u pryamokutniku zi skotchu na pidlozi Teatralni prozhektori osvitlyuvali mistkinyu ta takij zhe stilec navproti neyi na yakij zaproshuvali po cherzi sidati gostyam muzeyu yaki chekali v cherzi Torkatisya ta govoriti z Abramovich bulo zaboroneno ale z usima hto sidali na stilec vona pidtrimuvala zorovij kontakt Bilshist gostej sidili z hudozhniceyu protyagom 5 hvilin abo menshe deyaki cilij den Naprikinci pershogo dnya vistavki sotni vidviduvachiv vishikuvalis bilya muzeyu protyagom nochi shob zajnyati chergu nastupnogo ranku Napruga u cherzi vinikala z rozuminnya sho kozhna hvilinu z Abramovich zabiraye chas u tih hto v cherzi dali tomu odnu lyudinu v cherzi znudilo insha pochala rozdyagatisya V cilomu Abramovich sidila navproti 1545 lyudej sered yakih buli Klaus Bizenbah Dzhejms Franko Lu Rid Alan Rikman Dzhemajma Kirke Dzhennifer Karpenter i Na prem yeri takozh z yavivsya Ulaj z yakim Abramovich ne bachilasya bagato rokiv Zustrivshis poglyadami oboye mitciv zaplakali Italijskij fotograf Marko Anelli zrobiv portreti yih usih zibrani v knigu ta predstavleni na vistavci v galereyi Danziger u Nyu Jorku Krishtaleva stina plachu 2021 6 zhovtnya 2021 do 80 rokovin rozstriliv u Babinomu yaru Marina Abramovich stvorila Krishtalevu stinu plachu 3 metrovu stinu z chornogo vugillya zavdovzhki 40 metriv z yakoyi stirchat 75 kvarcevih blokiv grupami po tri roztashovani u zoni golovi sercya ta zhivota Na vidkritti instalyaciyi buli prisutni prezidenti troh derzhav Ukrayini Volodimir Zelenskij Nimechchini Frank Valter Shtajnmayer ta Izrayilyu Ichak Gercog Abramovich u yakosti uchasti u perfomansi zaproponuvala yim dotorknutisya svoyim tilom do krishtalyu v zaznachenih miscyah U prisutnosti hudozhnika 2022 Pid chas povnomasshtabnogo rosijskogo vtorgnennya v Ukrayinu yake ye chastinoyu rosijsko ukrayinskoyi vijni Marina Abramovich vislovila pidtrimku ukrayincyam 16 kvitnya v Nyu Jorkskij galereyi Shona Kelli mistkinya povtorila svoyu znamenitu robotu U prisutnosti hudozhnika na blagodijnij osnovi Performans vidtvoryuvav vistup u Muzeyi suchasnogo mistectva u 2010 roci v yakomu movchki sidila na stilci a gosti muzeyu po cherzi sidali navproti neyi protyagom 8 godini na den Mozhlivist vzyati uchast vistavili na blagodijnij aukcion yakij vidbuvsya 25 bereznya Peremozhciv torgiv otrimali foto z Abramovich roboti Marko Anelli Usi dohodi vid aukcionu mali spryamovuvatis na pidtrimku organizaciyi Direct Relief yaka spivpracyuye z Ministerstvom ohoroni zdorov ya Ukrayini ta inshimi grupami v regioni dlya nadannya neobhidnoyi medichnoyi dopomogi vid kisnevih koncentratoriv do likiv dlya nadannya nevidkladnoyi dopomogi ta gotuvalosya zaproponuvati bilsh dovgostrokovu dopomogu lyudyam yaki postrazhdali vid vijni Rosiyi v Ukrayini Nerealizovani proyektiAbramovich protyagom kar yeri planuvala kilka solnih vistupiv yaki ne vdalosya realizuvati cherez vidmovu galerej demonstruvati yih cherez provokativnist abo nebezpechnist Performans Prihod pomitisya zi mnoyu planuvavsya v galereyi odnu z zaliv yakoyi mali peretvoriti na pralnyu z rakovinami rozmishenimi po vsomu perimetru pid stinami Gosti zahodili v primishennya de yih prosili b znyati ves odyag viddati Abramovi i chekati doki vona vipere visushit ta viprasuye jogo Dali vona b povernula lyudyam odyag i voni mogli b odyagtisya i piti Abramovich zaproponuvala ideyu she v 1969 roci dlya Galerije Doma Omladine v Belgradi U propoziciyi bulo vidmovleno U 1970 roci mistkinya zaproponuvala podibnu ideyu tvoyu bez nazvi tij zhe galereyi v yakij takozh vidmovili Abramovich mala stoyati pered publikoyu odyagnena u svij zvichajnij odyag Zboku vid sceni bula vishalka dlya odyagu prikrashena odyagom yakij hotila mati yiyi mati Abramovich brala b odyag odin za odnim i pereodyagalasya v nogo a potim deyakij chas stoyala pered publikoyu Dali za yiyi slovami z pravoyi kisheni spidnici beru pistolet z livoyi kulyu Ya kladu kulyu v patronnik i povertayu Pristavlyayu pistolet do skroni Natiskayu na gachok Vistup mav dva mozhlivi rezultati U spisok materinogo odyagu vhodili Vazhka korichneva shpilka dlya volossya Bila bavovnyana bluzka v chervoni cyatki Svitlo rozhevij byustgalter na 2 rozmiri bilshij Temno rozhevij vazhkij flanelevij slipok sho ce na tri rozmiri bilshij Temno sinya spidnicya do seredini litki Vazhki sintetichni panchohi koloru shkiri Vazhke ortopedichne vzuttya zi shnurkami Kontroversiya10 kvitnya 2020 roku kompaniya Microsoft opublikuvala v YouTube reklamu za uchastyu Marini Abramovich U roliku vona rozpovidala pro novij VR performans Zhittya yakij rizko kritikuvala gromadskist U socialnih merezhah Abramovich zvinuvatili v satanizmi krovi bolyu i kanibalizmi v yiyi mistectvi U 2019 polyaki viryani vistupili proti vistavki Marini Abramovich zvinuvachuyuchi yiyi v satanizmiPrimitki Arhiv originalu za 22 zhovtnya 2014 Procitovano 21 zhovtnya 2014 Pantuyeva A Tanya Brugera ta yiyi politichna provokaciya 25 lyutogo 2014 u Wayback Machine OpenSpace ru 2010 12 okt Deutsche Nationalbibliothek Record 11908273X Gemeinsame Normdatei 2012 2016 d Track Q27302d Track Q36578 Person Profile Internet Movie Database 1990 d Track Q37312 Marina Abramovic d Track Q17299517 Cunningham J M Encyclopaedia Britannica d Track Q5375741 RKDartists d Track Q17299517 https zkm de en person marina abramovic http vocab getty edu page ulan 500115967 Museum of Modern Art online collection d Track Q73268604 https rkd nl nl explore artists 240 http www moma org collection works 125611 NMVW collection website d Track Q80851728 COURAGE Registry d Track Q64784883 https smak be nl kunstwerk 1663 http collection emst gr en artists ce 91 ce bc cf 80 cf 81 ce ac ce bc ce bf ce b2 ce b9 cf 84 cf 82 ce 9c ce b1 cf 81 ce af ce bd ce b1 Relation work Marina Abramovic Ulay 30 November Ulay Marina Abramovic 30 November Terra della Dea Madre Light Dark Cologne SD Light Dark Cologne China Ring Dragon Head Charged Space Van Abbe version Artists Artworks d Track Q84575091 Art Must Be Beautiful Artist Must Be Beautiful Tuesday Saturday Fotosequentie Performance 8 Relation in Time Role Exchange Rhythm 0 Lips of Thomas 1975 1993 https webapps cspace berkeley edu AAA AAA Liege Art must be Beautiful Artist must be Beautiful Imponderabilia https macm org collections artiste marina abramovic Bibliotheque nationale de France BNF platforma vidkritih danih 2011 d Track Q19938912d Track Q54837d Track Q193563 Afisha Arhiv originalu za 24 bereznya 2022 Procitovano 24 bereznya 2022 Arhiv originalu za 27 serpnya 2015 Procitovano 29 chervnya 2015 Kolishni zakohani zustrilisya za 30 rokiv os chim use zakinchilosya video Unian 15 kvitnya 2023 Marina Abramovich povtorit svij vidomij performans na pidtrimku Ukrayini Elle modnij zhinochij zhurnal 23 bereznya 2022 Procitovano 20 kvitnya 2022 Mori Yevgenij 20 bereznya 2022 Arhiv originalu za 20 bereznya 2022 Procitovano 20 kvitnya 2022 www cbsnews com amer Arhiv originalu za 20 kvitnya 2022 Procitovano 20 kvitnya 2022 Dazed 16 kvitnya 2020 Dazed angl Arhiv originalu za 13 lipnya 2020 Procitovano 13 lipnya 2020 Bird In Flight ru RU 22 kvitnya 2020 Arhiv originalu za 29 kvitnya 2020 Procitovano 13 lipnya 2020 Sataninskij vernisazh Veruyushie polyaki vystupili protiv vystavki Mariny Abramovich nv ua Procitovano 13 lipnya 2020 DzherelaM Ryabchuk Sad Metterniha Lviv VNTL Klasika 2008 S 140 155 PosilannyaVikicitati mistyat vislovlyuvannya vid abo pro Marina Abramovich Ce nezavershena stattya pro hudozhnicyu Vi mozhete dopomogti proyektu vipravivshi abo dopisavshi yiyi

    Дата публікації:
    Топ