Драм енд бейс англ drum and bass ˌdrʌm ənˈbeɪs від drum барабан та bass бас поширені абревіатури D amp B DnB dnb d n b d

Драм-енд-бейс (англ. drum and bass ([ˌdrʌm.ənˈbeɪs]) від drum — «барабан» та bass — «бас»; поширені абревіатури: D&B, DnB, dnb, d'n'b, drum n bass, drum & bass, драм-н-бейс) — напрямок електронної музики, що виділився у середині 1990-х років. З'явився як відгалуження від break dance. Характеризується швидким темпом (160—180 bpm), синкопованою партією ударних та глибоким басом.

Драм-енд-бейс
Стилістичні походження	Джангл Брейкбіт Рейв Рагга Хіп-хоп Техно
Походження	Середина 90-х років, Бристоль, Англія
Типові інструменти	Синтезатор, драм-машина, семплер, DAW, ПК, секвенсер
Популярність	Європа, Північна Америка, Австралія
Піджанри
Даркстеп, джамп-ап (), інтеліджент (), ліквід-фанк, нейрофанк, текстеп, хардстеп
Споріднені жанри
Брейккор, діджитал-хардкор, , техноід
Регіональні сцени

Спочатку драм-н-бейс виник як відгалуження британської сцени брейкбіту і рейву, коли музиканти почали змішувати бас із регі з прискореним брейкбітом з хіп-хопу. Серед піонерів драм-н-бейсу — , , , , , , , , та інші діджеї.

Термін «драм-енд-бейс» є близьким з терміном джангл, у його використанні стосовно електронної музики 1990-х років, проте в другій половині 1990-х з еволюцією напрямку останній термін фактично витіснив джангл.

Історія

Див. також: Олдскул-джангл

Зародження в Британії

Ранній джангл був відгалуженням рейву, зосередженого на брейкбіті, в якому були сполучені дабовий бас з швидким хіп-хоповим брейкбітом — це відбулося в пізніх 80-х, коли культура рейву і екстазі досягла успіху у Великій Британії. Міста, які найбільш асоціюються з драм-енд-бейсом — це Лондон та Бристоль. В Британії драм-енд-бейс (як джангл) має коріння з брейкбіт-хардкору, як частини британської рейв-сцени ейсід-хаузу. Хардкор-діджеї зазвичай грали свої записи у швидкому темпі. Брейкбіт-хардкор, зазвичай, виділявся від композицій, які мали пряму бочку, таку як у хаусі. Записи брейкбіт-хардкор, як The Prodigy — «Experience» (1992) Top Buzz 'Jungle Techno! (1991), A Guy Called Gerald's 'Anything (1991), the Ragga Twins — «Spliffhead» (1990) & 18 Inch Speaker (1991), Rebel MC's 'Wickedest Sound (1990), Nightmares on Wax's 'In Two Minds (1990), Genaside II — «Sirens of Acre Lane» (1990), DJ Dextrous — «Ruffneck Biznizz» (1992), Noise Factory — 'Be Free' (1992), Demon Boyz — 'Jungle Dett' (1992) та LTJ Bukem — «Demon's Theme» (1992) та LTJ Bukem — «Demon's Theme» (1992) в цілому стали першими, що зробили впізнаючим звук драм-енд-бейсу. Найперший запис, можливо, був Meat Beat Manifesto's — «Radio Babylon», який записаний в 1989, та створивший перші відголоски звуку драм-енд-бейсу до сьогодні. Перший офіційно випущений та записаний не як збірка хардкору, джанглу та драм-енд-бейсу альбом, який був записаний у всьому світі, був — записаний та виготовлений (на даний момент виготовляється для ) та Назана Робінсона в 1991/92 роках та випущений BMP Records (Бристоль) в 1992 році. Із розвитком більш басового, важкого і швидкого звучання джангл почав виявляти свої власні відмінні риси. В результаті послідовного вдосконалення продюсерами-першопрохідцями, звук став більш урбаністічним, все ще включаючи наспіви з регі, дабовий бас, але також і все складніші, швидкі, стрімкі ударні інструменти.

Інтеліджент

До 1995 року з'явився зустрічний рух, названий «інтелліджент-драм-енд-бейс» , реалізований діджеєм і його лейблом . Деякі вважають, що перехід до «інтелігентного» джанглу був усвідомленим і узгодженим ходом основних діджеїв і продюсерів проти культури, яка наповнювалася жорстокими елементами. Інтелліджент зберігав стрімкий брейкбіт, але фокусувався на більш атмосферний звук, глибокий бас в протилежність жорсткому вокалу і семплам.

Хардстеп та джамп-ап

Тоді ж, коли з'явився інтелліджент, рагга-джангл перейшов у важчий, ударний стиль, хардстеп, а також в джамп-ап, на який впливали стилі хіп-хоп і фанк (приклади — виконавці і Aphrodite з лейблом , а також з лейблом ), тоді як інші продюсери просували «м'якші» настрої (композиції, виконані в такому настрої, часто іменують роллерами (англ. rollers)). У 1996 хардстеп і джамп-ап були дуже популярні в клубах, тоді як звучання інтелліджента було насамперед орієнтоване на домашнє прослуховування в спокійному оточенні. Стилі драм-енд-бейсу все більш розходилися, але в той же час змішувалися з іншими жанрами. 1997 року фанк-орієнтований, контрабасовий звук вийшов на передній план, досягнувши успіху переважно музичному напрямку (приклад — виконавець , лейбл ).

Текстеп

З протилежного боку популярність почав завойовувати новий, «темний» техно-звук в драм-енд-бейсі, підтримуваний лейблами Emotif, No U-turn і такими продюсерами, як , Ніко, і , і — стиль, зазвичай званий текстепом (англ. techstep). Текстеп узяв нові звуки і технології і застосував їх до джанглу. Цей стиль характеризується похмурою, фантастичною атмосферою і звуками, «холодними» і складними ударними, а також «темним», сильним басом. На заході 90-х текстеп зайняв домінуючу позицію на сцені драм-енд-бейса з такими найпомітнішими колективами, як і . Текстеп ставав все більш «важким», і популярність фанк-стилю, представленого Roni Size в 1997 році, спадала. Проте, до 2000 року з'явився рух, що проголошував «поверніть фанк в drum and bass». Оформилася тенденція до відродження рейвового звучання, з'явилися ремікси класичних джанглових треків, що тяжіють до коріння жанру.

З 2000 року

З 2000 сцена стала дуже різносторонньою, через що зараз складно виділити у драм-енд-бейсі провідну течію.

У 2000 році почав підтримувати стиль, названий ним ліквід-фанк (англ. liquid funk), зкомпілювавши треки, що вийшли на його власному лейблі . Цей стиль характеризувався впливами диско і хауса, а також широким використанням вокальних партій. Попри повільне входження в моду, стиль став вкрай популярним в 2003–2004 роках, а в 2005 був визнаний найпродаванішим піджанром драм-енд-бейса з такими лейблами як Hospital Records і , і продюсерами High Contrast, , Nu:tone, Marcus Intalex і серед інших прихильників.

Також відбулося відродження стилю джамп-ап. Згадуваний як «nu Jump Up», або клаунстеп (англ. clownstep), він володіє веселим і простим звучанням, зберігаючи бас із старого джамп-апа, але з новими, важчими елементами. Видатні продюсери стилю включають , і .

У цей період також відбулося зростання популярності стилю (англ. dubwise). І хоча звук з впливом даба не був новим і протягом вже довгого часу підтримувався продюсерами і , в 2003—2004 стиль побачив зростання популярності з новими продюсерами (наприклад, , , ).

Аналогічно, поки існували продюсери, зайняті суто детальним програмуванням і маніпуляцією ударних (наприклад Paradox), в першій половині декади відбулося відродження і розвиток іншого піджанру, відомого, як (англ. drumfunk). Основні лейбли включають , і , а нова хвиля продюсерів включає , і . Залишаються активними і затребуваними й ветерани жанру — такі, як (Paradox) і .

Масова популярність

Деякі роботи в жанрі драм-енд-бейс досягли високої популярності в мейнстрімі, особливо матеріал з вокалом. Найраніші приклади — з альбомом 1995-го року, а також альбом «New Forms» ’а в 1997 році. Останніми роками треки, такі як «Shake Your Body» ( і ) займали позиції в чарті UK Top 40. Альбом Pendulum Hold your color був найбільш продаваним вже на 2005 рік Трек продюсера , «ultrasonic Sound» потрапив на саундтрек першої частини фільму «Матриця». Трек «goa» московського продюсера , транслювався в денному ефірі британського ВВС Radio One влітку 2005 року.

Драм-енд-бейс часто використовується в комп'ютерних саундтреках і відеоіграх. Нерідко композиції в цьому жанрі можна почути в , файтінгах і . Одним із найзнаменніших проявів драм-енд-бейсу в іграх стала вигадана радіостанція «MSX Fm» в автосимуляторі Grand Theft Auto III. Назва станції, так само як і її репертуар, відбуваються від одного з відомих і старих драм-енд-бейс-лейблів (рік виходу гри був приурочений до святкування десятиліття лейбла, тому до скорочення ms додалася римська цифра x).

Також останнім часом поп-музика починає використовувати деякі елементи драм-енд-бейсу, але в зміненій манері. Приклади — і Girls Aloud. Жанр часто з'являється на ТБ і в рекламі.

Сцена колишнього СРСР

За останні роки зміцніла і продовжує розвиватися сцена драм-енд-бейсу пострадянського простору. Столицею руху вважається Санкт-Петербург, оскільки саме в цьому місті проходять фестивалі «Піратська Станція» і «World of Drum & Bass».

Також DJ Bes випустив серію з 28 подкастів, яка є популярною серед слухачів нейрофанку в усьому пострадянському просторі.

Українські виконавці

Agressor Bunx (Біла Церква)
Bassqueller (Суми)
Derrick & Tonika (Львів)
Dj Tapolsky (Дніпро)
Funk Masters (Київ)
I Wannabe (Київ)
Infuzoria (Харків)
Kind of Zero (Львів)
Massa Underground (Харків)
Max NRG (Львів)
NickBee (Дніпро)
Neutral Point (Рівне)
Paimon (Запоріжжя)
Physical Illusion (Київ)
Protac (Львів)
Purple Unit (Дніпро)
(Дніпро)
Architect (Алушта, Львів)
Inva (Львів)
Rolar (Київ)
Int Company (Харків)
Maddy (Івано-Франківськ)

Особливості

Назва «drum and bass» не означає, що треки складаються тільки з цих елементів. Проте, вони є найважливішими елементами і складають велику частину треків. У жанрі велика увага відводиться глибокому басу, який відчувається фізично при прослуховуванні. Було проведено немало експериментів з тембром в зоні басу, особливо в текстепі. Існує безліч поглядів на те, що складає «справжній» драм-енд-бейс. Думки розходяться через існування великого числа стилів, від «важкого» текстепа, до «м'якого» ліквід-фанка. Драм-енд-бейс часто порівнюють із джазом, де в рамках одного жанру можна почути музику, що звучить абсолютно по-різному.

Виходячи з вищесказаного, складно точно описати звучання драм-енд-бейса, але можна виділити ключові особливості.

Визначальні характеристики

Брейкбіт

Брейкбіт — це головний визначальний елемент. З музичної точки зору брейкбіт характеризується ламаним ритмом, елементом , на відміну від «прямого» 4-ударного ритму (так званої «прямої бочки») в техно, трансі і хаусі.

Більшість брейкбітів безпосередньо беруться або складаються з ударних партій в старих записах жанрів соул, фанк, блюз і джаз. Власне «брейк» стосується тієї частини пісні, де немає вокалу і є акцент на ритм і біт. Хоча, з середини 90-х безліч продюсерів використовують тустеп або інші брейкбіти, скомпоновані з окремих ударних семплів, які схожі на семпловані, але зазвичай звучать жорсткіше. Також часто брейкбіти створюються з використанням обох технік.

Найчастіше використовувані брейкбіти в драм-енд-бейсі взяті з треків:

«amen, Brother» ( і його похідна — трамен)
«cold Sweat», «tighten Up» і Джеймс Браун
«think»
«apache»
«assembly Line»

Темп

Типова швидкість для драм-енд-бейсу складає зазвичай 160—190 BPM, на відміну від інших форм брейкбіту, таких, як , які спеціалізуються на швидкостях 130—140 BPM. Підвищений темп не був спочатку властивий жанру, а з'явився при розвитку драм-енд-бейса — найперші треки -рейва і джангла мали швидкість близько 155—165 BPM, тоді як матеріал нового тисячоліття рідко опускається нижче 170 BPM, часто досягає 180 BPM і більше. Якщо трек комбінує в собі схожі елементи з драм-енд-бейсом, але його швидкість повільніша(140 BPM), то цей трек не є драм-енд-бейсом, а є брейкбітом під пливом драм-енд-бейсу.

Середовище

Головним чином, драм-енд-бейс — це форма танцювальної музики, призначена для прослуховування в нічних клубах. Жанр використовує весь частотний діапазон і фізичність, яку часто не можна повністю оцінити на домашньому устаткуванні при прослуховуванні на малій гучності. Відповідно до назви, елемент баса сильно виділяється, на відміну від інших жанрів танцювальної музики. Тому для повного сприйняття музики потрібне спеціальне звукове устаткування, яке, як правило, встановлене саме в нічних клубах. Через свою «клубну» природу драм-енд-бейс доноситься до публіки насамперед завдяки діджеям. Оскільки більшість треків пишуться для легкого зведення діджеєм, їх структура відображає призначення: присутні вступні і завершальні частини (англ. intro, outro), що використовуються для і не призначені для детального сприйняття слухачами. Зазвичай діджей проводить зведення так, щоб не втратити безперервний біт. Крім того, діджей може використовувати типові для хіп-хопа прийоми: скретчі, подвійні (де два треки зводяться так, що роблять дроп в один і той самий момент) і .

Більшість точок зведення починаються або закінчуються там, де відбувається . Дроп — місце, де відбувається значна зміна ритму або баса, а після відбувається вихід брейкбіта. Часто дроп використовують для переходу між треками, зводячи компоненти різних треків. Деякі дропи такі популярні, що діджей перемотує пластинку і програє дроп знову. Проте, цією технікою не слід зловживати, оскільки вона порушує безперервність сету.

Виступ діджея часто супроводжується підтримкою одного або більш MC. Цей елемент виходить з коріння жанру — музики хіп-хоп і регі.

Напрямки

Рагга-джангл (Ragga-jungle)
Джамп-ап (Jump Up)
Олдскул-джангл (Oldschool Jungle)
(Technoid)
Даркстеп (Darkstep)
(він же Джаз-н-бейс) (Jazzstep/jazz'n'bass)
(Drumfunk)
Атмосферики, він же Інтеліджент (Atmospheric/intelligent)
Ліквід-фанк (Liquid funk)
Нейрофанк (Neurofunk)
Текстеп (Techstep)
Хардстеп (Hardstep)
(Soulful)
(Techmospheric)
(Sambass)
, нешанобливо (Nu Jump Up/«clownstep»)
(Electrostep)

Цей список не класифікує драм-енд-бейс повністю, і багато продюсерів в своїх продукціях зачіпають багато перерахованих підстилів.

Зв'язок з іншими жанрами

Драм-енд-бейс з'являвся приблизно в той же час, як джангл, брейккор і . Поділяють багато елементів драм-енд-бейсу і для звичайного вуха, сліди від виского пітчу в драм-енд-бейсі, можуть здатися ідентичними з брейккором завдяки швидкості, складності, імпульсам і максимальної звукової щільності у поєднанні з музичними експериментами. Німецький драм-енд-бейс DJ також є одним з провідних продюсерів жанру хардкор. Raggacore нагадує швидку версію рагга, яка включає у себе джангл 1990-х років, схожий на брейккор, але з денсхольними танцювальними ударними (денсхол важливо вплинув на драм-енд-бейс). Жанр вплинув на багатьох інших жанрів, як хіп-хоп, біг-біт, хаус, тріп-хопу, ембієнту, техно і поп, з такими артистами, як Incubus, Pitchshifter, Linkin Park, The Roots, MIDIval Punditz, Missy Elliott, Freestylers, Nine Inch Nails. У США є жанр, який називається , який має синтезовані тони і баси схожі на драм-енд-бейс.

, піджанр intelligent Dance Music («IDM»), популярізованний Aphex Twin’ом, включає більшість ритмів, використовуваних в драм-енд-бейсі, і фокусується на складному програмуванні та інструментах. Прихильниками напряму є Squarepusher, , , Venetian Snares, і багато інших.
Брейккор (укр. брейк-кор), піджанр хардкору, нерідко використовує спотворені ритмічні конструкції драм-енд-бейса. Композиції брейк-кора екстремально зашумлені, агресивні, набагато хаотичніші за структурою. Зараз піджанр представлений такими виконавцями, як , , , , Oxygen, Venetian Snares, і іншими.

Драм-енд-бейс сьогодні

Після 2000 року драм-енд-бейс набув широкого поширення в географічному плані — що спочатку щільно розвивався лише у Великій Британії, зараз жанр розгортається у всьому світі. Численна сцена в інших англомовних країнах, включаючи США (артисти , , , , , ), Канаду (, , ), Австралію (Pendulum), Новую Зеландію (, , ) і ПАР (). Драм-енд-бейс популярний в Європі, особливо в Бенілюксі (Black Sun Empire, ), Німеччині (, , ), скандинавських країнах (, , Polar, , , , ), Угорщині (, , ) і Польщі (, ), Хорватії (, Gekko), Білорусі (, , , , Io, , , ), в Україні (, , , , , , , , , , Funk Masters, ) і в Росії (, , , , , , , , , , , , , , ). Він також популярний в Південній Америці з артистами і з Бразилії. Сан-Паулу іноді називають Ібіцею драм-енд-бейсу.

Виконавці

Див. також: Список музикантів і груп у стилі драм-енд-бейс

Pendulum
Netsky
Chase & Status
High Contrast
Sub Focus
Noisia
London Elektricity
DJ Fresh
Black Sun Empire
Logistics
Camo & Krooked
The Qemists
Spor
John Plate
Jack Kaos
Photek
Aphrodite
Nero
Machine Girl
Concord Dawn
John Plate
Jack Kaos
Kosheen
B-Complex
LTJ Bukem
Danny Byrd
Future Prophecies
Nu: Tone
Roni Size
Adam F
Ed Rush & Optical
Goldie
Dillinja
Evol Intent
Rudimental
TeeBee
Matrix & Futurebound
Cyantific
E-Z Rollers
Amon Tobin
Current Value
Klute
Bachelors Of Science
John B
Mistabishi
Omni Trio
Seba
Roni Size & Reprazent
Muffler
DJ Zinc
TC
TK Numa
Blame
DJ Hazard
RAM Trilogy
Shapeshifter
Alix Perez
Limewax
Sigma
Dom & Roland
Calibre
Drumsound & Bassline Smith
Audio
N.O.H.A.
Peshay
Bad Company
4hero
Phace
Enter Shikari
Wilkinson
Counterstrike
Break
Total Science
Kryptic Minds & Leon Switch
Apex
Feint
Loadstar
Telemetrik
Konflict
Dieselboy
Alex Reece
Baron
HIVE
Delta Heavy
Bcee
Unknown Error
Squarepusher
Breakage
Xilent
Syncopix
Shimon & Andy C
DJ Marky & XRS
Shock One
Plug
S.P.Y
Icicle
Tantrum Desire
Technical Itch
T.K
Commix
Blu Mar Ten
State of Mind
Big Bud
The Prodigy
Brookes Brothers
Dirtyphonics
Calyx & Teebee

Лейбли

AudioPorn Records
Bad Sekta
Beatservice Records
Black Sun Empire Recordings
Breakbeat Kaos
Breakbeat Science
Brownswood Recordings
Cause 4 Concern
Celestial Recordings
Critical Music
Cut & Run
Dance Concept
Dom & Roland Productions
Formation Records
Freak Recordings
Freskanova
Ganja Records
Good Looking Records
Green Label
Grid Recordings
Hospital Records
Hostile Recordings
Human Imprint
IF? Records
Infrared
Kinematic320
Lifted Music
Liquid V
List of Ninja Tune artists
Mechanikal Element Foundation
Metalheadz
Metro Recordings
Moonshine Music
Moving Shadow
Music of Life
Never Say Die Records
Ninja Tune
Obsessions
Offkey Recordings
Offshore Recordings
Palm Pictures
Planet Mu
Pneuma Recordings
Production House Records
Protogen Records
Quarantine
Ram Records (UK)
Renegade Hardware
Santorin
Spymania
Subtitles Recordings
Suburban Base
Synaptic Plastic
Tilt-Recordings
True Playaz
Uprising Records (New Zealand)
Urban Takeover
V Recordings
Virus Recordings
XL Recordings

Танець

Докладніше: DNB Step

ЗМІ

Відомі журнали про драм-енд-бейс: щомісячний і .

Найбільше драм-енд-бейс-радіошоу у Великій Британії — це шоу і ’а на . Станція також сильно підтримує цей жанр разом з діджеями і . У Росії серед джанглістів має популярність програма , що виходить на (http://www.radiorecord.ru/ [ 9 червня 2009 у Wayback Machine.]) (Санкт-Петербург — 106,3 FM) з незмінним ведучим DJ , а також програма Шторм, що вперше з'явилася в ефірі , а що нині виходить на DFM (http://www.dfm.ru/ [ 7 липня 2009 у Wayback Machine.]) (Москва — 101,2 FM) з ведучими DJ і . У 2006-му році в ефір вийшло радіо-шоу Blazin на радіо Megapolis FM, ведучий DJ (Москва- 89,5 FM). Також існує безліч інтернет-радіостанцій.

Див. також

Посилання

Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Драм-енд-бейс

IMO Records. .
Серія підкастів «Neuropunk» [ 6 січня 2013 у Wayback Machine.]
History of drum & bass [ 15 жовтня 2015 у Wayback Machine.], хронологія BBC історії драм-енд-бейсу зі списками треків, цитатами, та семплами.

Примітки

"Cambridge Dictionaries". Архів оригіналу за 31 травня 2012. Процитовано 8 січня 2013.
IMO Records The History of Drum and Bass [ 12 січня 2012 у Wayback Machine.], , London, 8th November 2011.
. Архів оригіналу за 9 листопада 2012. Процитовано 5 квітня 2010.
«The Pop Life», New York Times, 17 вересня 1997.
На 8 січня 2013 р. — 28 подкастів
. Архів оригіналу за 7 лютого 2007. Процитовано 8 січня 2013.
Free Behringer Drums Users Manuals PDF Download | Manualsnet. manualsnet.com (англ.). Процитовано 18 жовтня 2022.
. Архів оригіналу за лютий 17, 2007. Процитовано січень 8, 2013.
. Архів оригіналу за 14 березня 2012. Процитовано 8 січня 2013.
A Guy Called Gerald feature at knowledgemag.co.uk. Архів оригіналу за 28 серпня 2011. Процитовано 6 вересня 2006.
. Архів оригіналу за 7 лютого 2007. Процитовано 8 січня 2013.
. Архів оригіналу за 16 лютого 2012. Процитовано 8 січня 2013.
Pitchshifter biography.
(на 2013 р.)

[1] "Cambridge Dictionaries". Архів оригіналу за 31 травня 2012. Процитовано 8 січня 2013.

[2] IMO Records The History of Drum and Bass [ 12 січня 2012 у Wayback Machine.], , London, 8th November 2011.

[3] . Архів оригіналу за 9 листопада 2012. Процитовано 5 квітня 2010.

[4] «The Pop Life», New York Times, 17 вересня 1997.

[5] На 8 січня 2013 р. — 28 подкастів

[6] . Архів оригіналу за 7 лютого 2007. Процитовано 8 січня 2013.

[7] Free Behringer Drums Users Manuals PDF Download | Manualsnet. manualsnet.com (англ.). Процитовано 18 жовтня 2022.

[8] . Архів оригіналу за лютий 17, 2007. Процитовано січень 8, 2013.

[Fabio-9] . Архів оригіналу за 14 березня 2012. Процитовано 8 січня 2013.

[10] A Guy Called Gerald feature at knowledgemag.co.uk. Архів оригіналу за 28 серпня 2011. Процитовано 6 вересня 2006.

[Playford-11] . Архів оригіналу за 7 лютого 2007. Процитовано 8 січня 2013.

[Popular-12] . Архів оригіналу за 16 лютого 2012. Процитовано 8 січня 2013.

[allmusic-13] Pitchshifter biography.

[14] (на 2013 р.)