Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Реквієм (KV 626), ре мінор 1791 р. — останній, незавершений твір Вольфґанґа Амадеуса Моцарта, — траурна заупокійна меса, написана на канонічний латинський текст. Попри те, що його перу фактично належить тільки до двох третин нотного тексту, він є одним із його найшановніших та найпопулярніших творів. Моцарт помер під час написання композиції. Через те, що це був твір на замовлення, Реквієм був доповнений та завершений за дорученням Констанци Моцарт (нім. Constanze Mozart), — вдови композитора, його учнями Йозефом Ейблером (нім. Joseph Eybler) та Францом Ксавером Зюссмайєром (нім. Franz Xaver Süßmayr). Щодо історії створення та якості подальших доповнень віддавна тривають завзяті суперечки. Незвичайні обставини замовлення композиції та часовий збіг цієї заупокійної меси із ранньою смертю Моцарта стали сприятливим підґрунтям для виникнення численних міфів.
| Реквієм | ||||
|---|---|---|---|---|
| лат. Requiem | ||||
 | ||||
| Композитор | Вольфганг Амадей Моцарт і Франц Ксавер Зюсмайєр | |||
| Каталог | 626 | |||
| Створено | 1791 | |||
| Видано | 1792 | |||
| Тональність | ре мінор | |||
| Мова | латина | |||
| | ||||
 Реквієм у Вікісховищі | ||||
Історія створення
Моцарт, будучи придворним композитором у Відні, головним чином писав на замовлення аристократів або для власних виступів. Він писав багато, швидко, без особливого ставлення до того, що його оточувало. Таким чином, небагато його робіт мають цікаву історію створення. Натомість Реквієм — робота унікальна, оточена легендою, в якій вже неможливо відділити реальність від міфу.
Замовлення написати заупокійну месу було дано Моцарту у липні 1791 року анонімним листом від невідомого посланця. Як з'ясувалося вже після смерті композитора, замовником Реквієму виступив музичний аматор, граф Франц фон Вальзеґґ (Franz von Walsegg), який нерідко привласнював собі чужі композиції, видаючи їх під своїм ім'ям. Вибір жанру заупокійної меси був зумовлений тим, що граф щойно овдовів і хотів виконати реквієм пам'яті своїй дружині.
Значний вплив на твір склав «Реквієм» Йоганна Гайдна. Моцарт працював над Реквіємом із великими перервами, паралельно працюючи над операми «Чарівна флейта» i «Милосердя Тіта», а також невеликими інструментальними та вокальними творами. Заважала роботі і прогресуюча хвороба. В низці джерел вказується, що Моцарт відчував, що заупокійну месу він пише для себе і зізнавався в цьому дружині Констанці.
Моцарт не встиг закінчити Реквієм. Рукопис Моцарта закінчується на 8-му такті Lacrimosa, цей запис був зроблений ним 4 грудня, а 5 грудня композитор помер. На прохання Констанці Реквієм завершили учень і друг сім'ї Франц Ксавер Зюсмайєр та знайомий композитора Йозеф Ейблер.
Перше виконання Реквієму відбулося 14 грудня 1793 року у садибі замовника реквієму, графа фон Вальзеґґа у передмісті Відня.
Структура
- I. Introitus: Requiem aeternam («вічний спокій») — хор
- II. Kyrie eleison («Господи, помилуй») — хор
- III. Секвенція:
- Dies irae («день гніву») — хор
- Tuba mirum («чудесна труба») — соло для сопрано, альта, тенора та басу
- Rex tremendae majestatis («Цар грізної величі») — хор
- Recordare, Jesu pie («згадай, Ісусе милосердний») — соло чотирьох голосів
- Confutatis maledictis («Засудивши нечестивих») — хор
- Lacrimosa dies illa («слізний день») — хор
- IV. Offertorium:
- Domine Jesu Christe («Господи Ісусе Христе») — хор і соло чотирьох голосів
- Versus: Hostias et preces («Жертви і благання») — хор
- V. Sanctus:
- Sanctus («свят») — хор і соло
- Benedictus («благословенний») — соло чотирьох голосів, потім хор
- VI. («Агнець Божий») — хор
- VII. Communio:
- Lux aeterna («вічне світло») — хор
Характеристика частин
Моцарт повністю закінчив вокальні і інструментальні партії в Introitus Requiem aeternam, вокальні партії в Kyrie, Domine Jesu та Hostias (інструментальні завершені Зюсмайром за ескізами Моцарта), вокальних в Dies Irae, Tuba Mirum, Rex tremendae, Recordare, Confuntatis (інструментальні завершені Ейблером за ескізами Моцарта). Вокальні та інструментальні партії в Lacriomosa i Amen зроблені Зюсмайром за ескізами Моцарта. Частини Sanctus, Benedictus, Agnus Dei та Lux aeterna написані Зюссмайром (за зразком Introitus i Kyrie Моцарта).
Introitus und Kyrie
Реквієм відкривається 7 тактами оркестрового вступу, у якому перші фаготи, потім басет-горни «перекриваючи» один одного, проводять основну тему. Дослідники знаходять схожість цієї теми з хором Шляхи Сіону Ґ. Ф. Генделя з ораторії «Поховальний гімн Королеві Кароліни» (Funeral Anthem for Queen Caroline, HWV 264). Відлуння цієї теми можна знайти у наступних частинах твору, зокрема в колоратурах сопрано з фуги Kyrie і фіналі Lacrimosa.
Sequenz (Dies irae)
Dies irae розпочинається без вступу енергійно у всьому оркестрі та хорі. Масивні хорові вигуки підсилюються tremolo та синкопованими «відповідями» (у хорових паузах) в оркестрі. За цим слідують стрімкі пасажі шіснадцятими у перших скрипках, що ведуть до нових хорових вступів. Ефектним засобом є тричі повторюване «тремтяче» чергування у Generalbass'і, скрипках у низькому регістрі та басі у хорі unisono gis та a восьмими на тексті Quantus tremor est futurus, («Яке буде тремтіння», власне у Dies irae, у день страшного суду), — очевидно, що тут Моцарт був натхненний текстом.
Те саме стосується і наступної частини Tuba mirum. Відповідно до звичного перекладу tuba як труба (або тромбон), частина починається розкладеними тризвуками без супроводу у соло тромбону у паралельній тональності — B-Dur. За два такти втупає імітуючий соло-бас. у 7 такті — єдине можливе місце для каденції. На останній чверті баса-соло вступає соло-тенор. Потім аналогічним чином справді драматизуючи долучаються соло-альт та соло-сопрано. На тексті Cum vix justus sit securus («Коли і праведник не є певним») твір переходить у гомофонну структуру чотирьох голосів соло. «cum» та «vix» артикулюються на сильних долях (1 та 3) такту без супроводу у той час як на «слабких» 2 та 4 відповідають скрипки та Continuo. Такі «зупинки» (що виходячи з тексту може трактуватися як зупинка перед Страшним Судом) інколи звучать просто приглушено (sotto voce), потім forte і одразу знову piano. Після чого crescendo веде до кінцевої каденції.
Гостра пунктирна низхідна послідовність розпочинає Rex tremendae majestatis («Король грізної величі»), котрого, в оркестрових паузах, тричі закликають потужними хоровими акордами на сладі Rex. Потім хор переймає пунктирний ритм оркестру. Такий прийом був відомий у бароковій музиці, як «Топос вшанування володаря» (за Вольффом, нім. Wolff). Частина складається тільки з 22 тактів, проте на такому маленькому проміжку є дуже різноманітною: неодноразово чергуються гомофонні та контрапунктні хорові пасажі, що врешті вливаються у хорову каденцію (практично без супроводу оркестру), котра розв'язується в неповний акорд без терції (як вже було раніше у Kyrie).
Потім настає Recordare — найдовша (130 тактів) частина твору, котра є першою, що написана у непрямому метрі, власне, — 3/4. Тут обробляються шість строф Dies irae. У тринадцятитактному вступі тема спочатку експонується у Bassetthorn'ах, потім, низхідними гамами, котрі вже раніше звучали у віолончелях, відповідають струнні. Такий вступ, як ритмічними, так і мелодичними зсувами нагадує початок усього твору (1-й Bassetthorn вступає на один такт пізніше за 2-й, але на цілий тон вище; 2-гі скрипки зсунуті на чверть відносно перших і т. д.). Вступає соло-квартет. Комбінації голосів постійно варіюються, де особливе враження справляють зразки .
Наступний Confutatis прикрашено гострими ритмічними, динамічними та тисетурними контрастами із незвичними гармонічними зворотами. На басовій фігурі чоловічі голоси хору інтонують forte на гостро-пунктирному ритмі «пекельні» (Confutatis maledictis, flammis acribus addictis = «Грішників спалено, віддано палючому вогню»). Потім настають паузи у ґенералбас-супроводі, а жіночі голоси м'яко, на sotto voce співають прохання прийняти їх до блаженних (voca me cum benedictis). Врешті на наступній стофі — на тексті «зігнутого покаяльника» (Oro supplex et acclinis) — відбувається енгармонічна модуляція з a-Moll через зменшений септакорд до Es7 та зрештою до as-Moll. Таке несподіване пониження базису є сильним ефектом, котре повторюється доки не досягається F, але вже в мажорі. Септакорд на А вводить до останньої частини Dies irae — Lacrimosa, що настає без паузи.
Струнні розпочинають piano з мотивів «зітхань» у метрі 12/8, що за два такти переймаються хором (Lacrimosa = «слізна»). Проте, після наступних двох тактів вступає сопрано хору: спочатку діатонічно, піднімаючись короткими восьмими (до тексту resurget = «воскресне»), а потім продовжує вже хроматично, на legato наповненою динамікою. Власне, у такті 8 Forte досягнуто — і, саме тут манускрипт Моцарта обривається. Зюссмайр продовжує гомофонну хорову частину далі, що врешті призводить до цитати з початку Реквієму (у соло-сопрано) та двотактової Amen-Каденції.
Offertorium
Перша частина Offertorium — Domine Jesu, починається темою співаною на piano, що складається зі звуків тризвуку g-Moll у висхідній послідовності (у сопранах хору). Ця тема пізніше варіюватиметься на різних гармонічних ступенях: As-Dur, b-Moll, потім з'явиться мажорна терція D. Затим її оброблятиме соло-квінтет у низхідній послідовності (у формі квінтового канону), де терцієвий звук постійно змінюватиметься між мінорною (при висхідному русі) та мажорною (при низхідному) терціями. Між цими тематичними пасажами містяться акцентовані forte, часто співані в унісон фрази у пунктирному ритмі (наприклад, на тексті «Rex gloriae» = «славний цар» або також на «de ore leonis» = «[врятуй нас] від пащі лева»). Це багате на зміни сплетіння далі буде варіюватися за допомогою Fugato хорових голосів із дуже великими стрибками інтервалів (на тексті «ne absorbeat eas tartarus, ne cadant in obscurum» = «що їх не поглине пекло, що вони не впадуть у темряву»). Частину завершує Quam olim Abrahae, що спершу з'являється як фуґа, а потім переходить у гостро-ритмізовану гомофонну частину, котра врешті завершується в G-Dur.
Безпосередньо настає Hostias в Es-Dur, у трьохчвертному розмірі. Текучий вокальний матеріал переходить за двадцять тактів в окремі вигуки хору, перемінно forte та piano. З цим пов'язана підвищена гармонічна активність: рух від B-Dur до b-Moll, потім F-Dur, Des-Dur, As-Dur, f-Moll, c-Moll і знову Es-Dur. Несподіваним хроматичним веденням мелодії на тексті fac eas, Domine, de morte transire ad vitam (дай їм, Боже, перейти від смерті до життя) досягається врешті D-Dur, і тут, знову настає у відповідному звучанні повтор фуґи Quam olim Abrahae. Дана казівка — повторити це («Quam olim da capo»), можливо, є останньою дією Моцарта у Реквіємі. Підозрюється, що ця записана рукою нотатка, була загублена 1958 р. на Світовій виставці в Брюселі, де було продемонстровано партитуру — правий нижній куток останнього листа партитури, де вона містилася, був очевидно вирізаний та вкрадений невідомою рукою. Проте, факсиміле містить дану вказівку.
Доповнення Зюссмайра: Sanctus, Benedictus, Agnus Dei
Sanctus є першою частиною, що створена повністю Францем Ксавером Зюссмайром, і єдиною у всьому Реквіємі у тональності домінанти (власне, святковій D-Dur, у якій охоче використовувалися барокові труби). Своєю гомофонною силою вона нагадує Dies irae. Протягом десяти тактів є дуже коротке звернення до Бога, затим настає незвично синкопована Fuga на тексті Osanna in excelsis у трьохчвертному розмірі.
Benedictus експонує квартет солістів. Представлена альтом та сопрано на початку тема мотивно обробляється усіма чотирма голосами; за другим разом тема спершу експонується у басі та тенорі. Знову проводиться Fuga Osanna in excelsis, цього разу, проте в B-Dur. Звична та, власне, очікувана зворотна модуляція до тональності першого Osanna не відбувається.
В Agnus Dei домінує гомофонний принцип. Тричі починається текст Agnus Dei, згідно з хроматичним веденням мелодії та гармонічними зворотами, що ведуть від d-Moll до E-Dur (і потім знову до B-Dur). Хоровий бас цитує тему першої частини (Requiem aeternam). Твір переходить attacca у Lux aeterna, слідує майже цілком відповідно до позначень Моцарта до самого кінця, тільки зі зміненим текстом: перша частина (від Te decet hymnus) та пізніше — його Kyrie.
Друге виникнення: перші виконання, нотний текст, автографи
Перше публічне виконання
Існують свідчення про перше виконання (фрагментарне) ще до завершення твору, власне 10 грудня 1791 р. разом з Exequien за Моцартом, у Michaelerkirche у Відні. Нині там встановлена пам'ятна дошка про цю подію. Тоді, у будь-якому випадку, могли бути виконані обидві перші частини Introitus та Kyrie. Решта на той час ще просто не існувала у завершеному вигляді. Склад виконавців є невідомим.
Перше виконання усього твору відбулося 2 січня 1793 р. у залі ресторації Jahn у Відні, де Моцарт 1791 р. мав свій останній виступ як піаніст.
У 1826 році у греко-католицькому кафедральному соборі Святого Юра у Львові відбувся концерт, під час якого тогочасний львів'янин, молодший син Вольфганга Амадея Моцарта, піаніст, диригент, композитор і педагог Франц Ксавер Вольфганг Моцарт виконав знаменитий батьківський «Реквієм».
(Нові) редакції
Історичні обробки
Через короткий час після першої публікації були спроби доповнити тридиційну редакцію Реквієма Моцарта. Так, зальцбурґський композитор Зіґісмунд фон Нойкомм (нім. Sigismund von Neukomm), котрий 1816 р. емігрував до Ріо-де-Жанейро, доповнив твір для виконання у Бразилії додавши «Libera me, Domine». Літургійно обґрунтовані доповнення («доукомпектування») Нойкомма, які існують у двох записах, були двічі наново відкриті наприкінці 20-го ст. Спочатку в Академічній Музичній Бібліотеці Стокгольма. Ця, 1996 р. підготована до друку версія, також була надана та записана для радіотрансляцій у 1999 р. Другий запис був знайдений у Французькій Національній Бібліотеці (фр. Bibliothèque nationale de France). Він слугував Jean-Claude Malgoire, за зразок (цілком незалежно від публікації Конрада) для першого запису версії Нойкомма на CD у листопаді 2005 р.
Тривалий час (по тому) редакція Зюссмайра була єдиною, що виконувалася, хоча критика щодо його інструментування та, особливо, щодо дописаних ним частин, звучала постійно. Першу спробу створити альтернативу зробив у 1923 році Ґерхард фон Кройсслер (нім. Gerhard von Keußler). У його статті «Mozart ohne Süßmayr» (Моцарт без Зюссмайра) він запропонував замінити композиції Зюссмайра, а саме Sanctus, Benedictus та Agnus Dei частинами з інших мес Моцарта. Але виглядає на те, що навряд чи цією порадою хтось коли-небудь скористався.
«Реквієм» у сучасній культурі
В кінематографі
У відеоіграх
- Tomb Raider: Underworld — звучить у тизер-трейлері гри.
Див. також
Примітки
- Heartz (1995) Daniel. New York. Haydn, Mozart, and the Viennese School: 1740—1780 W. W. Norton & Co (англ.)
- Hans Joachim Marx, Wolfgang Sandberger: Göttinger Händel-Beiträge, Band 12, Vandenhoeck & Ruprecht, 2008, S. 25
- Vgl. Erich Gelf: Fundsache. Ein «vollendetes» Mozart-Requiem aus Brasilien von 1821[недоступне посилання з липня 2019]. In: Neue Chorszene, 4. Jahrgang, Juli 2007, S. 13-21.
- у: Deutsches Musikjahrbuch 1, Essen 1923, S. 210—216; цитовано за Маттіасом Кортеном (нім. Matthias Korten): Zur Aufführungs- und Ergänzungsgeschichte des Requiems, in: Hochradner/Massenkeil 2006, S. 445—481.
- (укр.), архів оригіналу за 14 вересня 2019, процитовано 3 серпня 2019
Посилання
Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Реквієм (Моцарт)
Ноти
- Requiem: Ноти на сайті International Music Score Library Project.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Rekviyem KV 626 re minor 1791 r ostannij nezavershenij tvir Volfganga Amadeusa Mocarta traurna zaupokijna mesa napisana na kanonichnij latinskij tekst Popri te sho jogo peru faktichno nalezhit tilki do dvoh tretin notnogo tekstu vin ye odnim iz jogo najshanovnishih ta najpopulyarnishih tvoriv Mocart pomer pid chas napisannya kompoziciyi Cherez te sho ce buv tvir na zamovlennya Rekviyem buv dopovnenij ta zavershenij za doruchennyam Konstanci Mocart nim Constanze Mozart vdovi kompozitora jogo uchnyami Jozefom Ejblerom nim Joseph Eybler ta Francom Ksaverom Zyussmajyerom nim Franz Xaver Sussmayr Shodo istoriyi stvorennya ta yakosti podalshih dopovnen viddavna trivayut zavzyati superechki Nezvichajni obstavini zamovlennya kompoziciyi ta chasovij zbig ciyeyi zaupokijnoyi mesi iz rannoyu smertyu Mocarta stali spriyatlivim pidgruntyam dlya viniknennya chislennih mifiv Rekviyemlat RequiemKompozitor Volfgang Amadej Mocart i Franc Ksaver ZyusmajyerKatalog 626Stvoreno 1791Vidano 1792Tonalnist re minorMova latina source source Rekviyem u Vikishovishi Volfgang Amadej MocartIstoriya stvorennyaPershi p yat taktiv Lacrimosa u chornovij partituri Ugori zliva strunni golosi vstupu zprava vnizu pochatok vokalnoyi partiyi ta Continuo use rukopis Mocarta Sprava vgori darchij napis Ejblera na ostannomu manuskripti Mocarta dlya k k Hofbibliothek Na zvorotnij storoni lista za troma nastupnimi taktami rukopis Mocarta obrivayetsya Mocart buduchi pridvornim kompozitorom u Vidni golovnim chinom pisav na zamovlennya aristokrativ abo dlya vlasnih vistupiv Vin pisav bagato shvidko bez osoblivogo stavlennya do togo sho jogo otochuvalo Takim chinom nebagato jogo robit mayut cikavu istoriyu stvorennya Natomist Rekviyem robota unikalna otochena legendoyu v yakij vzhe nemozhlivo viddiliti realnist vid mifu Zamovlennya napisati zaupokijnu mesu bulo dano Mocartu u lipni 1791 roku anonimnim listom vid nevidomogo poslancya Yak z yasuvalosya vzhe pislya smerti kompozitora zamovnikom Rekviyemu vistupiv muzichnij amator graf Franc fon Valzegg Franz von Walsegg yakij neridko privlasnyuvav sobi chuzhi kompoziciyi vidayuchi yih pid svoyim im yam Vibir zhanru zaupokijnoyi mesi buv zumovlenij tim sho graf shojno ovdoviv i hotiv vikonati rekviyem pam yati svoyij druzhini Znachnij vpliv na tvir sklav Rekviyem Joganna Gajdna Mocart pracyuvav nad Rekviyemom iz velikimi perervami paralelno pracyuyuchi nad operami Charivna flejta i Miloserdya Tita a takozh nevelikimi instrumentalnimi ta vokalnimi tvorami Zavazhala roboti i progresuyucha hvoroba V nizci dzherel vkazuyetsya sho Mocart vidchuvav sho zaupokijnu mesu vin pishe dlya sebe i ziznavavsya v comu druzhini Konstanci Mocart ne vstig zakinchiti Rekviyem Rukopis Mocarta zakinchuyetsya na 8 mu takti Lacrimosa cej zapis buv zroblenij nim 4 grudnya a 5 grudnya kompozitor pomer Na prohannya Konstanci Rekviyem zavershili uchen i drug sim yi Franc Ksaver Zyusmajyer ta znajomij kompozitora Jozef Ejbler Pershe vikonannya Rekviyemu vidbulosya 14 grudnya 1793 roku u sadibi zamovnika rekviyemu grafa fon Valzegga u peredmisti Vidnya Struktura source source Introitus Bruno Valter 1956 source source Kyrie Bruno Valter 1956 Persha storinka Dies irae I Introitus Requiem aeternam vichnij spokij hor II Kyrie eleison Gospodi pomiluj hor III Sekvenciya Dies irae den gnivu hor Tuba mirum chudesna truba solo dlya soprano alta tenora ta basu Rex tremendae majestatis Car griznoyi velichi hor Recordare Jesu pie zgadaj Isuse miloserdnij solo chotiroh golosiv Confutatis maledictis Zasudivshi nechestivih hor Lacrimosa dies illa sliznij den hor IV Offertorium Domine Jesu Christe Gospodi Isuse Hriste hor i solo chotiroh golosiv Versus Hostias et preces Zhertvi i blagannya hor V Sanctus Sanctus svyat hor i solo Benedictus blagoslovennij solo chotiroh golosiv potim hor VI Agnec Bozhij hor VII Communio Lux aeterna vichne svitlo horHarakteristika chastinMocart povnistyu zakinchiv vokalni i instrumentalni partiyi v Introitus Requiem aeternam vokalni partiyi v Kyrie Domine Jesu ta Hostias instrumentalni zaversheni Zyusmajrom za eskizami Mocarta vokalnih v Dies Irae Tuba Mirum Rex tremendae Recordare Confuntatis instrumentalni zaversheni Ejblerom za eskizami Mocarta Vokalni ta instrumentalni partiyi v Lacriomosa i Amen zrobleni Zyusmajrom za eskizami Mocarta Chastini Sanctus Benedictus Agnus Dei ta Lux aeterna napisani Zyussmajrom za zrazkom Introitus i Kyrie Mocarta Introitus und Kyrie Pershi takti Rekviyema eksponuvannya golovnoyi temi vgori Bassetthorner vnizu Fagotte Rekviyem vidkrivayetsya 7 taktami orkestrovogo vstupu u yakomu pershi fagoti potim baset gorni perekrivayuchi odin odnogo provodyat osnovnu temu Doslidniki znahodyat shozhist ciyeyi temi z horom Shlyahi Sionu G F Gendelya z oratoriyi Pohovalnij gimn Korolevi Karolini Funeral Anthem for Queen Caroline HWV 264 Vidlunnya ciyeyi temi mozhna znajti u nastupnih chastinah tvoru zokrema v koloraturah soprano z fugi Kyrie i finali Lacrimosa Sequenz Dies irae Dies irae rozpochinayetsya bez vstupu energijno u vsomu orkestri ta hori Masivni horovi viguki pidsilyuyutsya tremolo ta sinkopovanimi vidpovidyami u horovih pauzah v orkestri Za cim sliduyut strimki pasazhi shisnadcyatimi u pershih skripkah sho vedut do novih horovih vstupiv Efektnim zasobom ye trichi povtoryuvane tremtyache cherguvannya u Generalbass i skripkah u nizkomu registri ta basi u hori unisono gis ta a vosmimi na teksti Quantus tremor est futurus Yake bude tremtinnya vlasne u Dies irae u den strashnogo sudu ochevidno sho tut Mocart buv nathnennij tekstom Te same stosuyetsya i nastupnoyi chastini Tuba mirum Vidpovidno do zvichnogo perekladu tuba yak truba abo trombon chastina pochinayetsya rozkladenimi trizvukami bez suprovodu u solo trombonu u paralelnij tonalnosti B Dur Za dva takti vtupaye imituyuchij solo bas u 7 takti yedine mozhlive misce dlya kadenciyi Na ostannij chverti basa solo vstupaye solo tenor Potim analogichnim chinom spravdi dramatizuyuchi doluchayutsya solo alt ta solo soprano Na teksti Cum vix justus sit securus Koli i pravednik ne ye pevnim tvir perehodit u gomofonnu strukturu chotiroh golosiv solo cum ta vix artikulyuyutsya na silnih dolyah 1 ta 3 taktu bez suprovodu u toj chas yak na slabkih 2 ta 4 vidpovidayut skripki ta Continuo Taki zupinki sho vihodyachi z tekstu mozhe traktuvatisya yak zupinka pered Strashnim Sudom inkoli zvuchat prosto priglusheno sotto voce potim forte i odrazu znovu piano Pislya chogo crescendo vede do kincevoyi kadenciyi Gostra punktirna nizhidna poslidovnist rozpochinaye Rex tremendae majestatis Korol griznoyi velichi kotrogo v orkestrovih pauzah trichi zaklikayut potuzhnimi horovimi akordami na sladi Rex Potim hor perejmaye punktirnij ritm orkestru Takij prijom buv vidomij u barokovij muzici yak Topos vshanuvannya volodarya za Volffom nim Wolff Chastina skladayetsya tilki z 22 taktiv prote na takomu malenkomu promizhku ye duzhe riznomanitnoyu neodnorazovo cherguyutsya gomofonni ta kontrapunktni horovi pasazhi sho vreshti vlivayutsya u horovu kadenciyu praktichno bez suprovodu orkestru kotra rozv yazuyetsya v nepovnij akord bez terciyi yak vzhe bulo ranishe u Kyrie Potim nastaye Recordare najdovsha 130 taktiv chastina tvoru kotra ye pershoyu sho napisana u nepryamomu metri vlasne 3 4 Tut obroblyayutsya shist strof Dies irae U trinadcyatitaktnomu vstupi tema spochatku eksponuyetsya u Bassetthorn ah potim nizhidnimi gamami kotri vzhe ranishe zvuchali u violonchelyah vidpovidayut strunni Takij vstup yak ritmichnimi tak i melodichnimi zsuvami nagaduye pochatok usogo tvoru 1 j Bassetthorn vstupaye na odin takt piznishe za 2 j ale na cilij ton vishe 2 gi skripki zsunuti na chvert vidnosno pershih i t d Vstupaye solo kvartet Kombinaciyi golosiv postijno variyuyutsya de osoblive vrazhennya spravlyayut zrazki Nastupnij Confutatis prikrasheno gostrimi ritmichnimi dinamichnimi ta tiseturnimi kontrastami iz nezvichnimi garmonichnimi zvorotami Na basovij figuri cholovichi golosi horu intonuyut forte na gostro punktirnomu ritmi pekelni Confutatis maledictis flammis acribus addictis Grishnikiv spaleno viddano palyuchomu vognyu Potim nastayut pauzi u generalbas suprovodi a zhinochi golosi m yako na sotto voce spivayut prohannya prijnyati yih do blazhennih voca me cum benedictis Vreshti na nastupnij stofi na teksti zignutogo pokayalnika Oro supplex et acclinis vidbuvayetsya engarmonichna modulyaciya z a Moll cherez zmenshenij septakord do Es7 ta zreshtoyu do as Moll Take nespodivane ponizhennya bazisu ye silnim efektom kotre povtoryuyetsya doki ne dosyagayetsya F ale vzhe v mazhori Septakord na A vvodit do ostannoyi chastini Dies irae Lacrimosa sho nastaye bez pauzi Strunni rozpochinayut piano z motiviv zithan u metri 12 8 sho za dva takti perejmayutsya horom Lacrimosa slizna Prote pislya nastupnih dvoh taktiv vstupaye soprano horu spochatku diatonichno pidnimayuchis korotkimi vosmimi do tekstu resurget voskresne a potim prodovzhuye vzhe hromatichno na legato napovnenoyu dinamikoyu Vlasne u takti 8 Forte dosyagnuto i same tut manuskript Mocarta obrivayetsya Zyussmajr prodovzhuye gomofonnu horovu chastinu dali sho vreshti prizvodit do citati z pochatku Rekviyemu u solo soprano ta dvotaktovoyi Amen Kadenciyi Offertorium Persha chastina Offertorium Domine Jesu pochinayetsya temoyu spivanoyu na piano sho skladayetsya zi zvukiv trizvuku g Moll u vishidnij poslidovnosti u sopranah horu Cya tema piznishe variyuvatimetsya na riznih garmonichnih stupenyah As Dur b Moll potim z yavitsya mazhorna terciya D Zatim yiyi obroblyatime solo kvintet u nizhidnij poslidovnosti u formi kvintovogo kanonu de terciyevij zvuk postijno zminyuvatimetsya mizh minornoyu pri vishidnomu rusi ta mazhornoyu pri nizhidnomu terciyami Mizh cimi tematichnimi pasazhami mistyatsya akcentovani forte chasto spivani v unison frazi u punktirnomu ritmi napriklad na teksti Rex gloriae slavnij car abo takozh na de ore leonis vryatuj nas vid pashi leva Ce bagate na zmini spletinnya dali bude variyuvatisya za dopomogoyu Fugato horovih golosiv iz duzhe velikimi stribkami intervaliv na teksti ne absorbeat eas tartarus ne cadant in obscurum sho yih ne pogline peklo sho voni ne vpadut u temryavu Chastinu zavershuye Quam olim Abrahae sho spershu z yavlyayetsya yak fuga a potim perehodit u gostro ritmizovanu gomofonnu chastinu kotra vreshti zavershuyetsya v G Dur Bezposeredno nastaye Hostias v Es Dur u trohchvertnomu rozmiri Tekuchij vokalnij material perehodit za dvadcyat taktiv v okremi viguki horu pereminno forte ta piano Z cim pov yazana pidvishena garmonichna aktivnist ruh vid B Dur do b Moll potim F Dur Des Dur As Dur f Moll c Moll i znovu Es Dur Nespodivanim hromatichnim vedennyam melodiyi na teksti fac eas Domine de morte transire ad vitam daj yim Bozhe perejti vid smerti do zhittya dosyagayetsya vreshti D Dur i tut znovu nastaye u vidpovidnomu zvuchanni povtor fugi Quam olim Abrahae Dana kazivka povtoriti ce Quam olim da capo mozhlivo ye ostannoyu diyeyu Mocarta u Rekviyemi Pidozryuyetsya sho cya zapisana rukoyu notatka bula zagublena 1958 r na Svitovij vistavci v Bryuseli de bulo prodemonstrovano partituru pravij nizhnij kutok ostannogo lista partituri de vona mistilasya buv ochevidno virizanij ta vkradenij nevidomoyu rukoyu Prote faksimile mistit danu vkazivku Dopovnennya Zyussmajra Sanctus Benedictus Agnus Dei Sanctus ye pershoyu chastinoyu sho stvorena povnistyu Francem Ksaverom Zyussmajrom i yedinoyu u vsomu Rekviyemi u tonalnosti dominanti vlasne svyatkovij D Dur u yakij ohoche vikoristovuvalisya barokovi trubi Svoyeyu gomofonnoyu siloyu vona nagaduye Dies irae Protyagom desyati taktiv ye duzhe korotke zvernennya do Boga zatim nastaye nezvichno sinkopovana Fuga na teksti Osanna in excelsis u trohchvertnomu rozmiri Benedictus eksponuye kvartet solistiv Predstavlena altom ta soprano na pochatku tema motivno obroblyayetsya usima chotirma golosami za drugim razom tema spershu eksponuyetsya u basi ta tenori Znovu provoditsya Fuga Osanna in excelsis cogo razu prote v B Dur Zvichna ta vlasne ochikuvana zvorotna modulyaciya do tonalnosti pershogo Osanna ne vidbuvayetsya V Agnus Dei dominuye gomofonnij princip Trichi pochinayetsya tekst Agnus Dei zgidno z hromatichnim vedennyam melodiyi ta garmonichnimi zvorotami sho vedut vid d Moll do E Dur i potim znovu do B Dur Horovij bas cituye temu pershoyi chastini Requiem aeternam Tvir perehodit attacca u Lux aeterna sliduye majzhe cilkom vidpovidno do poznachen Mocarta do samogo kincya tilki zi zminenim tekstom persha chastina vid Te decet hymnus ta piznishe jogo Kyrie Druge viniknennya pershi vikonannya notnij tekst avtografiPershe publichne vikonannya Sogodni znahoditsya na poversi pid kolishnoyu restoracyeyu Restauration Jahn kafe Cafe Frauenhuber Isnuyut svidchennya pro pershe vikonannya fragmentarne she do zavershennya tvoru vlasne 10 grudnya 1791 r razom z Exequien za Mocartom u Michaelerkirche u Vidni Nini tam vstanovlena pam yatna doshka pro cyu podiyu Todi u bud yakomu vipadku mogli buti vikonani obidvi pershi chastini Introitus ta Kyrie Reshta na toj chas she prosto ne isnuvala u zavershenomu viglyadi Sklad vikonavciv ye nevidomim Pershe vikonannya usogo tvoru vidbulosya 2 sichnya 1793 r u zali restoraciyi Jahn u Vidni de Mocart 1791 r mav svij ostannij vistup yak pianist U 1826 roci u greko katolickomu kafedralnomu sobori Svyatogo Yura u Lvovi vidbuvsya koncert pid chas yakogo togochasnij lviv yanin molodshij sin Volfganga Amadeya Mocarta pianist dirigent kompozitor i pedagog Franc Ksaver Volfgang Mocart vikonav znamenitij batkivskij Rekviyem Novi redakciyiIstorichni obrobki Sigismund von Neukomm der 1821 das Requiem mit einem weiteren Satz liturgisch vervollstandigte Cherez korotkij chas pislya pershoyi publikaciyi buli sprobi dopovniti tridicijnu redakciyu Rekviyema Mocarta Tak zalcburgskij kompozitor Zigismund fon Nojkomm nim Sigismund von Neukomm kotrij 1816 r emigruvav do Rio de Zhanejro dopovniv tvir dlya vikonannya u Braziliyi dodavshi Libera me Domine Liturgijno obgruntovani dopovnennya doukompektuvannya Nojkomma yaki isnuyut u dvoh zapisah buli dvichi nanovo vidkriti naprikinci 20 go st Spochatku v Akademichnij Muzichnij Biblioteci Stokgolma Cya 1996 r pidgotovana do druku versiya takozh bula nadana ta zapisana dlya radiotranslyacij u 1999 r Drugij zapis buv znajdenij u Francuzkij Nacionalnij Biblioteci fr Bibliotheque nationale de France Vin sluguvav Jean Claude Malgoire za zrazok cilkom nezalezhno vid publikaciyi Konrada dlya pershogo zapisu versiyi Nojkomma na CD u listopadi 2005 r Trivalij chas po tomu redakciya Zyussmajra bula yedinoyu sho vikonuvalasya hocha kritika shodo jogo instrumentuvannya ta osoblivo shodo dopisanih nim chastin zvuchala postijno Pershu sprobu stvoriti alternativu zrobiv u 1923 roci Gerhard fon Krojssler nim Gerhard von Keussler U jogo statti Mozart ohne Sussmayr Mocart bez Zyussmajra vin zaproponuvav zaminiti kompoziciyi Zyussmajra a same Sanctus Benedictus ta Agnus Dei chastinami z inshih mes Mocarta Ale viglyadaye na te sho navryad chi ciyeyu poradoyu htos koli nebud skoristavsya Rekviyem u suchasnij kulturiV kinematografi Idi i divis U videoigrah Tomb Raider Underworld zvuchit u tizer trejleri gri Div takozhRekviyemPrimitkiHeartz 1995 Daniel New York Haydn Mozart and the Viennese School 1740 1780 W W Norton amp Co angl Hans Joachim Marx Wolfgang Sandberger Gottinger Handel Beitrage Band 12 Vandenhoeck amp Ruprecht 2008 S 25 Vgl Erich Gelf Fundsache Ein vollendetes Mozart Requiem aus Brasilien von 1821 nedostupne posilannya z lipnya 2019 In Neue Chorszene 4 Jahrgang Juli 2007 S 13 21 u Deutsches Musikjahrbuch 1 Essen 1923 S 210 216 citovano za Mattiasom Kortenom nim Matthias Korten Zur Auffuhrungs und Erganzungsgeschichte des Requiems in Hochradner Massenkeil 2006 S 445 481 ukr arhiv originalu za 14 veresnya 2019 procitovano 3 serpnya 2019PosilannyaVikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Rekviyem Mocart Noti Requiem Noti na sajti International Music Score Library Project