Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Пані з горностаєм італ Dama con l ermellino жіночий портрет пензля італійського художника Леонардо да Вінчі написаний бл

Пані з горностаєм

Пані з горностаєм

«Пані з горностаєм» (італ. Dama con l'ermellino) — жіночий портрет пензля італійського художника Леонардо да Вінчі, написаний близько 1489—1490 років. На думку багатьох дослідників, зображує і написаний в період, коли вона була коханкою міланського герцога Людовіко Сфорца, а Леонардо був у герцога на службі.

«Пані з горностаєм»
італ. Dama con l'ermellino
image
Творець: Леонардо да Вінчі
Час створення: 1489—1490 роки
Розміри: 54 × 40 см
Висота: 54 см
Ширина: 39 см, 53,40 см
Матеріал: олія
Техніка: дошка
Жанр: портрет[1][2]
Зберігається: Краків, Польща
Музей: Національний музей
image «Пані з горностаєм»
 у Вікісховищі

Є одним із лише чотирьох жіночих портретів написаних Леонардо — разом з «Моною Лізою», «Портретом Джиневри де Бенчі» і «Прекрасною Ферроньєрою». Експонується в Музеї Чорторийських (Краків, Польща).

Модель портрета

Традиційно вважається, що моделлю була коханка міланського герцога Цецилія Галлерані, що знаходить підтвердження в складній символіці картини. Раніше існувала версія, що Цецилія зображена також на іншому портреті Леонардо — «Прекрасна Ферроньєра», хоча на даний момент вважають, що на ньому зображена наступна коханка герцога — .

Історія створення

image
«Прекрасна Ферроньєра» роботи Леонардо, що імовірно зображує Лукрецію Крівеллі, наступну коханку Лодовіко Сфорца, одягнену за тією ж модою, що й пані з горностаєм

Передбачається, що Леонардо, який працював при міланському дворі, написав портрет починаючи з 1489—1490 років, коли Цецилія стала коханою герцога. В літературі прийнято вказувати, що на портреті зображена 17-річна Цецилія, що, проте, не може бути доведеним. З іншої сторони, зустрічається датування, яке відноситься до раннього періоду творчості Леонардо в Мілані, — 1482—1483 роки. В такому випадку на портреті зображена не Цецилія, оскільки в той час їй було близько 10 років. За іншою версією: «Портрет написаний після 1487 року, на що вказує зачіска Цецилії за іспанською модою, яка була введена в Мілані , дата весілля якої з відома.

Існують непрямі дані про знайомство Цецилії з Леонардо. Вона зустрілася з ним в замку Сфорца, як вважається, в 1489 році він почав писати її портрет. Вона запрошувала його на зустрічі міланських інтелектуалів, на яких обговорювалися філософія та інші науки, Цецилія особисто головувала на цих зустрічах.

У Леонардо збереглась чернетка листа, ймовірно адресованого Цецилії, що починається:«Кохана моя богиня …» (amantissima mia diva). Існують припущення про інтимний зв'язок між Леонардо і Цецилією, але вони мало обґрунтовані, оскільки подібний стиль письма не був характерний для любовного листування, а достовірні свідчення про інтерес Леонардо до жінок відсутні.

Говорять, що побачивши портрет сеньйори Цецилії, поет (1452—1492) сказав: «Ломбардські телепні та ненажери отримали прекрасний урок: в стайнях, повних перегною, тосканець зумів відшукати перл чистоти і витонченості, лютню, бренькотіння якої заглушає п'яні крики цих нахаб і нероб», а також написав сонет («Rime», XLV), який опублікували через рік після його смерті (вони були добре знайомі з Леонардо — художник виготовляв сценографію для постановки його La Festa del Paradiso).

Припускають, що саме ця картина згадується в листі Ізабелли д'Есте до Цецилії Галлерані від 29 квітня 1498 року. Ізабелла висловлювала прохання надіслати їй портрет, для того щоб порівняти його з роботою Джованні Белліні: «Пам'ятаючи, що Леонардо намалював ваш портрет, ми просимо вас бути люб'язними і надіслати нам Ваш портрет з цим посильним, щоб ми змогли не тільки порівняти роботи цих двох художників, але також мали задоволення знову бачити ваше обличчя».

Цецилія відповідає, що портрет більше не схожий на оригінал, оскільки він був написаний, коли вона була ще дуже молода, і її вигляд з тих пір повністю змінився (per esser fatto esso ritratto in una età sì imperfecta che io ho poi cambiata tutta quella effigie). Вона пише «15 років минуло», а це відносить написання портрету до 1483 року, коли насправді їй було 10 років. Портрет був посланий Ізабеллі.

Авторство і збереженість

image
Амброджио де Предіс. Портрет Беатриче д'Есте, законної дружини Лодовіко Сфорца, бл. 1490. Вважається, Леонардо допомагав Предісу в роботі над цією картиною
image
Леонардо да Вінчі (?), «La Bella Principessa», бл. 1496 (?). Імовірно, зображує Б'янку Сфорца, позашлюбну доньку Лодовіко Сфорца від ще однієї коханки, Бернардини де Коррадіс. Дівчина одягнена по тій же моді, з ферроньєркою і сукнею з прорізними рукавами

Картина переписана неодноразово, що не дозволяє з повною впевненістю сказати, що її автором є Леонардо. Тим не менш, хороший стан збереження тих частин картини, на яких зображені обличчя дівчини і фігура горностая, виявляє високу майстерність виконання.

Крім Леонардо, робота раніше приписувалась різним художникам: Марко д'Оджоно, Больтраффіо, .

Рентгенографічними дослідженнями картини було встановлено, що вона переписувалася. Її фон став темніше (можливо, спочатку він був темно-синім), і двері (вікно), що знаходилася справа вгорі, за лівим плечем моделі, були вилучені. Фон був записаний при ремонті картини між 1830—1870 роками. Припускають, що це міг зробити Ежен Делакруа.

На оригінальному зображенні голову жінки прикрашала прозора вуаль, яку заретушували волоссям. Змінено перенісся і лінію волосся. Положення двох нижніх пальців на правій руці теж змінено, і вони виглядають менш природно, ніж інші. Напис «LA BELE FERONIERE LEONARD D'AWINCI» в лівому верхньому куті виконаний пізніше і не рукою Леонардо, імовірно, на початку XIX століття після придбання картини Чарторийським, так як він припускав, що на цій картині та ж жінка, що на «Прекрасній Ферроньєрі» з Лувру. У будь-якому випадку, напис зроблено не в Італії, так як там ім'я Леонард написали б з літерою «О» на кінці і не використали б літеру «W».

Дослідження виявило сліди техніки spolvere на контурах фігури і голови, що підтверджує використання «картону» — первісного малюнка, який був перенесений на дошку картини накладенням і промальовуванням зверху. Сліди пальців, які зазвичай зустрічаються в картинах Леонардо цього періоду (він злегка розмазував фарби), також були виявлені на обличчі Цецилії і на голові звірятка. Рентген показав, що Леонардо хотів спочатку оточити фігуру аркою або напівкруглим вікном, але потім передумав.

Опис і символізм картини

На портреті Цецилія Галлерані повертається ліворуч, немов прислухаючись до когось невидимого (це вперше відзначив поет Бернардо Беллінчіоне). Такий портрет в три чверті був одним з винаходів Леонардо. Лоб дівчини перехоплений тонкою , на голові у неї прозорий чепчик, закріплений під підборіддям. На шиї — намисто з темних перлів, яке навколо шиї обертається і спускається довгою петлею на груди, де воно візуально губиться на фоні квадратного вирізу сукні.

Цецилія зображена в повороті голови трохи вбік, що, незважаючи на сильний нахил голови до лівого плеча, виглядає вельми природно. Враження доповнюють м'які та ніжні риси незрілого обличчя, обрамленого гладко укладеним під підборіддя волоссям. Строгість зачіски і відведений в бік від глядача погляд створюють відчуття неяскравого, стриманого образу, в зовнішності Цецилії відчувається деяка незавершеність, що надає їй своєрідної чарівності.

image «В портреті сеньйори Цецилії Галлерані плечі розгорнуті таким чином, що цілком зрозуміло, наскільки їх рух залежить від положення рук і повороту голови. Якщо плечі рушать далі, обернеться і голова, однак відповідно до правила контрапосту в протилежний бік. Юнацька за своїми пропорціями і худорлявістю кисть сеньйори Цецилії складена ковшиком і середні фаланги пальців розсунуті: ковшиком огороджене звірятко, що притиснулось з переляку до плоских грудей сеньйори, — біла куниця, яких тримають у будинках заради розваги. Зображення куниці тлумачиться подвійно — як символ невинності і як символ влади. Перше сюди не підходить — залишається друге: куниця може стати горностаєм, а Лодовіко Моро — герцогом Міланським». image

К. Педретті вважає: «Можливо, найкрасивіша картина Леонардо да Вінчі. Причина — оригінальність пози, яскрава виразність, яка ніби встановлює символічні відносини між аристократичним обличчям жінки і геральдичним знаком звіра. Цією картиною Леонардо да Вінчі започатковує традицію портретів п'ятнадцятого століття: подається вже не профіль моделі, як на медалі, а зображення в три чверті, типове для бюстів. У ньому є природність, фіксація однієї миті, схожа на кадри в стрічці кінематографа».

В. Гращенков пише про цю картину: «Дотримуючись флорентійських зразків 1470-х років, Леонардо зобразив свою модель по пояс, отримавши тим самим можливість показати руки. З великою психологічною точністю передано їх рух, що дозволяє вловити прихований душевний вплив. Пальці Цецилії з трепетною обережністю ласкаво торкаються шерстки полохливого звірка, горностая, що розташувався в її руках. Виразним був і сильний контрапост, введений в портретну композицію. У той час як плечі молодої жінки розгорнуті вліво, її майже незворушне обличчя різко повернулася у протилежний бік. Цей контрапост вносить в портретний образ натхнений рух, викликаючи в пам'яті знаменитий малюнок Леонардо тих років (Турин, Королівська бібліотека) — замальовку жіночої голови, використану як етюд для обличчя ангела в його картині «Мадонна в скелях» (1483—1486, Париж, Лувр). Проте думка про те, що в малюнку зображений образ Цецилії Галлерані, представляється нам занадто сміливою».

Горностай

Присутність на картині звірка, якого традиційно називають горностаєм, пояснюють декілька версій:

  • Грецька назва горностая — дав.-гр. γαλῆ («гале») — етимологічно пов'язана з прізвищем Галлерані. У той час подібна гра слів була популярна в світських колах Італії.
  • За своє біле хутро горностай вважався символом чистоти і цнотливості. За легендою, якщо його шкура бруднилися і втрачала білий колір, горностай помирав. Леонардо про це знав: існує створений ним малюнок Allegory of the Ermine (Музей Фіцвільяма, Кембридж), де зображена сцена, в якій горностай воліє бути спійманим мисливцем, ніж забруднити білу шкірку. Він міг підкреслювати відповідність коханки герцога офіційній придворній моралі: жінка повинна бути з одного боку цнотливою, з іншого — бути прекрасною коханою. Тобто, попри те, що вона не перебувала в шлюбі, це не є плямою на її репутації. Один вчений висловив припущення, що Цецилія, мабуть, була вагітна в момент написання портрета, і горностай не тільки виконує композиційну функцію, прикриваючи живіт, але і означає, що виношування бастарда не є ганьбою.
  • Горностай міг відноситися до Лодовіко Сфорца, тому що він був членом Ордена Горностая (L'Ordre de l'Hermine; Ordine dell'Ermellino) Фердинанда I Неаполітанського з 1488 року і включив його зображення в свою персональну емблему (в літературі зустрічається згадка, що горностай був емблемою роду Сфорца, проте це не так — емблемою був змій-).
  • Висловлюються й інші варіанти тлумачення образу, більш метафоричні: «чудовий реалістичний твір, гранично точно характеризує витончену, але владну натуру фаворитки, що довго тримала в своїх руках «горностая», тобто - можновладного князя, яким був Лодовіко Сфорца».

Анатомічно дуже точне зображення звірка і його лапи з кігтями, на думку дослідників, вступає в протиріччя з його релігійно-моральним статусом і несе в собі сексуальне забарвлення, про яке говорить і розріз рукава сукні Цецилії  — символ вульви. Тема сексуальної потенції не є чимось новим для доби Відродження.

Існує версія, якої серед інших дотримувався Вільгельм фон Боде, що на картині зображений не горностай, а білий домашній тхір-фретка.

Історія картини в Новий час

Достовірна письмова історія даної картини простежується з кінця XVIII століття. Приблизно в 1798 році полотно було привезене з Італії до Кракова майбутнім російським міністром закордонних справ, князем Адамом Чарторийським. Його мати Ізабелла Чарторийська, якій він подарував полотно, помістила картину до музею, заснованого нею у своєму маєтку Пулави в 1802 році.

Під час Польського повстання 1830 року майно Чарторийських було конфісковане Російською імперією, але Чарторийський відіслав картину до Парижу і вона перебувала в готелі Лямбер, де жив князь і розміщувалась його колекції. Онук Ізабелли Владислав, рятуючись від франко-прусської війни, покинув Францію і повернув зібрання до Польщі в 1876 році. В Кракові він відкрив , частиною якого стала картина. Судячи з усього, ідентифікація авторства Леонардо сталася досить пізно — в каталогах його робіт XIX століття вона не згадується, а відомий за письмовими джерелами портрет Цецилії вважається втраченим. Картина була доступною для експертів вже в Парижі. Її репродукція вперше була опублікована в 1889 році німецьким істориком мистецтва Мюллером-Вальді. Як портрет Цецилії Галлерані її ідентифікував Ян Болож-Антоневич в 1900 році.

Під час Першої світової війни картина для безпеки була відіслана в Дрезденську галерею. Незадовго до початку Другої світової війни вона знову була захована, але у вересні 1939 року потрапила до рук нацистів.

Після окупації Польщі Німеччиною в 1939 році картина була вивезена з метою відправлення до Музею Гітлера в Лінці і поміщена в берлінський Музей кайзера Фрідріха (нині Музей Боде). В 1940 році генерал-губернатор Польщі Ганс Франк наказав повернути її до своєї резиденції в Кракові. Наприкінці війни вона була виявлена польсько-американською комісією в будинку Франка в Баварії і в 1946 році повернута до Польщі. Картина є єдиним твором да Вінчі на території Польщі й становить предмет національної гордості.

Примітки

  1. https://zbiory.mnk.pl/en/search-result/advance/catalog/157417
  2. https://www.dhm.de/datenbank/ccp/mu.php?no=146/9
  3. Михайлов, Б. П. Леонардо да Винчи Архитектор. — М. : Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре, 1952. з джерела 1 серпня 2014 (рос.)
  4. Leo Calvin Rosten. The story behind the painting. — Cowles Magazines & book trade distribution by Doubleday, Garden City, 1962. — P. 32. (англ.)
  5. Гастев, А. А. Леонардо да Винчи. — М : Молодая Гвардия, 1982. — (Жизнь замечательных людей) (рос.)
  6. Gaia Servadio. Renaissance woman. — I.B.Tauris, 2005. — P. 52. — .
  7. Cecilia Gallerani: Leonardo's Lady with an Ermine, by Janice Shell and Grazioso Sironi
  8. Italian home galleries. Lady with an Ermine: PRESERVATION AND SCIENTIFIC EXAMINATIONS (англійською) . Архів оригіналу за 28 січня 2012. Процитовано 13 грудня 2011.
  9. Portrait of Cecilia Gallerani (The Lady with the Ermine) 1490. University of the Arts, London. Архів оригіналу за 28 січня 2012. Процитовано 20 жовтня 2011.
  10. Lady with the Ermine. BBC. 2006. Архів оригіналу за 28 січня 2012. Процитовано 20 жовтня 2011.
  11. Д. К. Самин. Леонардо да Винчи // Сто великих художников. — Вече, 2005. — .
  12. Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи Раннего Возрождения. М., 1996. С. 237
  13. Frank Zöllner. Leonardo da Vinci, 1452-1519. — Taschen, 2000. — P. 45. — .
  14. James Hall. The sinister side: how left-right symbolism shaped Western art. — Oxford University Press. — P. 225. — .
  15. A. Rona, «l'investitura di Lodovico il Moro dell'Ordine dell'Armellino» Archivio Storico Lombardo 103 (1979:346-58; as political allegory, see C. Pedretti, «La Dama dell'Ermellino come allegoria politica», Studi politici in onore di Luigi Firpo I, Milan 1990:161-81, both noted by Ruth Wilkins Sullivan, in «Three Ferrarese Panels on the Theme of 'Death Rather than Dishonour' and the Neapolitan Connection» Zeitschrift für Kunstgeschichte 57.4 (1994:610-625) p. 620 and note 68.
  16. Norbert Schneider. The art of the portrait: masterpieces of European portrait-painting, 1420-1670. — Taschen, 2002. — P. 55. — .
  17. Giorgio Vasari. Leonardo da Vinci / Ludwig Goldscheider. — Phaidon Press. — P. 26.
  18. Clive Roots. Domestification. — 2007. — P. 183. — .
  19. . Архів оригіналу за 31 січня 2009. Процитовано 21 січня 2012.

Посилання

  • «Пані з горностаєм» на сайті Cracow-life.com (англ.)

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Pani z gornostayem ital Dama con l ermellino zhinochij portret penzlya italijskogo hudozhnika Leonardo da Vinchi napisanij blizko 1489 1490 rokiv Na dumku bagatoh doslidnikiv zobrazhuye i napisanij v period koli vona bula kohankoyu milanskogo gercoga Lyudoviko Sforca a Leonardo buv u gercoga na sluzhbi Pani z gornostayem ital Dama con l ermellinoTvorec Leonardo da VinchiChas stvorennya 1489 1490 rokiRozmiri 54 40 smVisota 54 smShirina 39 sm 53 40 smMaterial oliyaTehnika doshkaZhanr portret 1 2 Zberigayetsya Krakiv PolshaMuzej Nacionalnij muzej Pani z gornostayem u Vikishovishi Ye odnim iz lishe chotiroh zhinochih portretiv napisanih Leonardo razom z Monoyu Lizoyu Portretom Dzhinevri de Benchi i Prekrasnoyu Ferronyeroyu Eksponuyetsya v Muzeyi Chortorijskih Krakiv Polsha Model portretaTradicijno vvazhayetsya sho modellyu bula kohanka milanskogo gercoga Ceciliya Gallerani sho znahodit pidtverdzhennya v skladnij simvolici kartini Ranishe isnuvala versiya sho Ceciliya zobrazhena takozh na inshomu portreti Leonardo Prekrasna Ferronyera hocha na danij moment vvazhayut sho na nomu zobrazhena nastupna kohanka gercoga Istoriya stvorennya Prekrasna Ferronyera roboti Leonardo sho imovirno zobrazhuye Lukreciyu Krivelli nastupnu kohanku Lodoviko Sforca odyagnenu za tiyeyu zh modoyu sho j pani z gornostayem Peredbachayetsya sho Leonardo yakij pracyuvav pri milanskomu dvori napisav portret pochinayuchi z 1489 1490 rokiv koli Ceciliya stala kohanoyu gercoga V literaturi prijnyato vkazuvati sho na portreti zobrazhena 17 richna Ceciliya sho prote ne mozhe buti dovedenim Z inshoyi storoni zustrichayetsya datuvannya yake vidnositsya do rannogo periodu tvorchosti Leonardo v Milani 1482 1483 roki V takomu vipadku na portreti zobrazhena ne Ceciliya oskilki v toj chas yij bulo blizko 10 rokiv Za inshoyu versiyeyu Portret napisanij pislya 1487 roku na sho vkazuye zachiska Ceciliyi za ispanskoyu modoyu yaka bula vvedena v Milani data vesillya yakoyi z vidoma Isnuyut nepryami dani pro znajomstvo Ceciliyi z Leonardo Vona zustrilasya z nim v zamku Sforca yak vvazhayetsya v 1489 roci vin pochav pisati yiyi portret Vona zaproshuvala jogo na zustrichi milanskih intelektualiv na yakih obgovoryuvalisya filosofiya ta inshi nauki Ceciliya osobisto golovuvala na cih zustrichah U Leonardo zbereglas chernetka lista jmovirno adresovanogo Ceciliyi sho pochinayetsya Kohana moya boginya amantissima mia diva Isnuyut pripushennya pro intimnij zv yazok mizh Leonardo i Ceciliyeyu ale voni malo obgruntovani oskilki podibnij stil pisma ne buv harakternij dlya lyubovnogo listuvannya a dostovirni svidchennya pro interes Leonardo do zhinok vidsutni Govoryat sho pobachivshi portret senjori Ceciliyi poet 1452 1492 skazav Lombardski telepni ta nenazheri otrimali prekrasnij urok v stajnyah povnih peregnoyu toskanec zumiv vidshukati perl chistoti i vitonchenosti lyutnyu brenkotinnya yakoyi zaglushaye p yani kriki cih nahab i nerob a takozh napisav sonet Rime XLV yakij opublikuvali cherez rik pislya jogo smerti voni buli dobre znajomi z Leonardo hudozhnik vigotovlyav scenografiyu dlya postanovki jogo La Festa del Paradiso Pripuskayut sho same cya kartina zgaduyetsya v listi Izabelli d Este do Ceciliyi Gallerani vid 29 kvitnya 1498 roku Izabella vislovlyuvala prohannya nadislati yij portret dlya togo shob porivnyati jogo z robotoyu Dzhovanni Bellini Pam yatayuchi sho Leonardo namalyuvav vash portret mi prosimo vas buti lyub yaznimi i nadislati nam Vash portret z cim posilnim shob mi zmogli ne tilki porivnyati roboti cih dvoh hudozhnikiv ale takozh mali zadovolennya znovu bachiti vashe oblichchya Ceciliya vidpovidaye sho portret bilshe ne shozhij na original oskilki vin buv napisanij koli vona bula she duzhe moloda i yiyi viglyad z tih pir povnistyu zminivsya per esser fatto esso ritratto in una eta si imperfecta che io ho poi cambiata tutta quella effigie Vona pishe 15 rokiv minulo a ce vidnosit napisannya portretu do 1483 roku koli naspravdi yij bulo 10 rokiv Portret buv poslanij Izabelli Avtorstvo i zberezhenistAmbrodzhio de Predis Portret Beatriche d Este zakonnoyi druzhini Lodoviko Sforca bl 1490 Vvazhayetsya Leonardo dopomagav Predisu v roboti nad ciyeyu kartinoyu Leonardo da Vinchi La Bella Principessa bl 1496 Imovirno zobrazhuye B yanku Sforca pozashlyubnu donku Lodoviko Sforca vid she odniyeyi kohanki Bernardini de Korradis Divchina odyagnena po tij zhe modi z ferronyerkoyu i sukneyu z proriznimi rukavami Kartina perepisana neodnorazovo sho ne dozvolyaye z povnoyu vpevnenistyu skazati sho yiyi avtorom ye Leonardo Tim ne mensh horoshij stan zberezhennya tih chastin kartini na yakih zobrazheni oblichchya divchini i figura gornostaya viyavlyaye visoku majsternist vikonannya Krim Leonardo robota ranishe pripisuvalas riznim hudozhnikam Marko d Odzhono Boltraffio Rentgenografichnimi doslidzhennyami kartini bulo vstanovleno sho vona perepisuvalasya Yiyi fon stav temnishe mozhlivo spochatku vin buv temno sinim i dveri vikno sho znahodilasya sprava vgori za livim plechem modeli buli vilucheni Fon buv zapisanij pri remonti kartini mizh 1830 1870 rokami Pripuskayut sho ce mig zrobiti Ezhen Delakrua Na originalnomu zobrazhenni golovu zhinki prikrashala prozora vual yaku zaretushuvali volossyam Zmineno perenissya i liniyu volossya Polozhennya dvoh nizhnih palciv na pravij ruci tezh zmineno i voni viglyadayut mensh prirodno nizh inshi Napis LA BELE FERONIERE LEONARD D AWINCI v livomu verhnomu kuti vikonanij piznishe i ne rukoyu Leonardo imovirno na pochatku XIX stolittya pislya pridbannya kartini Chartorijskim tak yak vin pripuskav sho na cij kartini ta zh zhinka sho na Prekrasnij Ferronyeri z Luvru U bud yakomu vipadku napis zrobleno ne v Italiyi tak yak tam im ya Leonard napisali b z literoyu O na kinci i ne vikoristali b literu W Doslidzhennya viyavilo slidi tehniki spolvere na konturah figuri i golovi sho pidtverdzhuye vikoristannya kartonu pervisnogo malyunka yakij buv perenesenij na doshku kartini nakladennyam i promalovuvannyam zverhu Slidi palciv yaki zazvichaj zustrichayutsya v kartinah Leonardo cogo periodu vin zlegka rozmazuvav farbi takozh buli viyavleni na oblichchi Ceciliyi i na golovi zviryatka Rentgen pokazav sho Leonardo hotiv spochatku otochiti figuru arkoyu abo napivkruglim viknom ale potim peredumav Opis i simvolizm kartiniNa portreti Ceciliya Gallerani povertayetsya livoruch nemov prisluhayuchis do kogos nevidimogo ce vpershe vidznachiv poet Bernardo Bellinchione Takij portret v tri chverti buv odnim z vinahodiv Leonardo Lob divchini perehoplenij tonkoyu na golovi u neyi prozorij chepchik zakriplenij pid pidboriddyam Na shiyi namisto z temnih perliv yake navkolo shiyi obertayetsya i spuskayetsya dovgoyu petleyu na grudi de vono vizualno gubitsya na foni kvadratnogo virizu sukni Ceciliya zobrazhena v povoroti golovi trohi vbik sho nezvazhayuchi na silnij nahil golovi do livogo plecha viglyadaye velmi prirodno Vrazhennya dopovnyuyut m yaki ta nizhni risi nezrilogo oblichchya obramlenogo gladko ukladenim pid pidboriddya volossyam Strogist zachiski i vidvedenij v bik vid glyadacha poglyad stvoryuyut vidchuttya neyaskravogo strimanogo obrazu v zovnishnosti Ceciliyi vidchuvayetsya deyaka nezavershenist sho nadaye yij svoyeridnoyi charivnosti V portreti senjori Ceciliyi Gallerani plechi rozgornuti takim chinom sho cilkom zrozumilo naskilki yih ruh zalezhit vid polozhennya ruk i povorotu golovi Yaksho plechi rushat dali obernetsya i golova odnak vidpovidno do pravila kontrapostu v protilezhnij bik Yunacka za svoyimi proporciyami i hudorlyavistyu kist senjori Ceciliyi skladena kovshikom i seredni falangi palciv rozsunuti kovshikom ogorodzhene zviryatko sho pritisnulos z perelyaku do ploskih grudej senjori bila kunicya yakih trimayut u budinkah zaradi rozvagi Zobrazhennya kunici tlumachitsya podvijno yak simvol nevinnosti i yak simvol vladi Pershe syudi ne pidhodit zalishayetsya druge kunicya mozhe stati gornostayem a Lodoviko Moro gercogom Milanskim K Pedretti vvazhaye Mozhlivo najkrasivisha kartina Leonardo da Vinchi Prichina originalnist pozi yaskrava viraznist yaka nibi vstanovlyuye simvolichni vidnosini mizh aristokratichnim oblichchyam zhinki i geraldichnim znakom zvira Ciyeyu kartinoyu Leonardo da Vinchi zapochatkovuye tradiciyu portretiv p yatnadcyatogo stolittya podayetsya vzhe ne profil modeli yak na medali a zobrazhennya v tri chverti tipove dlya byustiv U nomu ye prirodnist fiksaciya odniyeyi miti shozha na kadri v strichci kinematografa V Grashenkov pishe pro cyu kartinu Dotrimuyuchis florentijskih zrazkiv 1470 h rokiv Leonardo zobraziv svoyu model po poyas otrimavshi tim samim mozhlivist pokazati ruki Z velikoyu psihologichnoyu tochnistyu peredano yih ruh sho dozvolyaye vloviti prihovanij dushevnij vpliv Palci Ceciliyi z trepetnoyu oberezhnistyu laskavo torkayutsya sherstki polohlivogo zvirka gornostaya sho roztashuvavsya v yiyi rukah Viraznim buv i silnij kontrapost vvedenij v portretnu kompoziciyu U toj chas yak plechi molodoyi zhinki rozgornuti vlivo yiyi majzhe nezvorushne oblichchya rizko povernulasya u protilezhnij bik Cej kontrapost vnosit v portretnij obraz nathnenij ruh viklikayuchi v pam yati znamenitij malyunok Leonardo tih rokiv Turin Korolivska biblioteka zamalovku zhinochoyi golovi vikoristanu yak etyud dlya oblichchya angela v jogo kartini Madonna v skelyah 1483 1486 Parizh Luvr Prote dumka pro te sho v malyunku zobrazhenij obraz Ceciliyi Gallerani predstavlyayetsya nam zanadto smilivoyu Gornostaj Prisutnist na kartini zvirka yakogo tradicijno nazivayut gornostayem poyasnyuyut dekilka versij Grecka nazva gornostaya dav gr galῆ gale etimologichno pov yazana z prizvishem Gallerani U toj chas podibna gra sliv bula populyarna v svitskih kolah Italiyi Za svoye bile hutro gornostaj vvazhavsya simvolom chistoti i cnotlivosti Za legendoyu yaksho jogo shkura brudnilisya i vtrachala bilij kolir gornostaj pomirav Leonardo pro ce znav isnuye stvorenij nim malyunok Allegory of the Ermine Muzej Ficvilyama Kembridzh de zobrazhena scena v yakij gornostaj voliye buti spijmanim mislivcem nizh zabrudniti bilu shkirku Vin mig pidkreslyuvati vidpovidnist kohanki gercoga oficijnij pridvornij morali zhinka povinna buti z odnogo boku cnotlivoyu z inshogo buti prekrasnoyu kohanoyu Tobto popri te sho vona ne perebuvala v shlyubi ce ne ye plyamoyu na yiyi reputaciyi Odin vchenij visloviv pripushennya sho Ceciliya mabut bula vagitna v moment napisannya portreta i gornostaj ne tilki vikonuye kompozicijnu funkciyu prikrivayuchi zhivit ale i oznachaye sho vinoshuvannya bastarda ne ye ganboyu Gornostaj mig vidnositisya do Lodoviko Sforca tomu sho vin buv chlenom Ordena Gornostaya L Ordre de l Hermine Ordine dell Ermellino Ferdinanda I Neapolitanskogo z 1488 roku i vklyuchiv jogo zobrazhennya v svoyu personalnu emblemu v literaturi zustrichayetsya zgadka sho gornostaj buv emblemoyu rodu Sforca prote ce ne tak emblemoyu buv zmij Vislovlyuyutsya j inshi varianti tlumachennya obrazu bilsh metaforichni chudovij realistichnij tvir granichno tochno harakterizuye vitonchenu ale vladnu naturu favoritki sho dovgo trimala v svoyih rukah gornostaya tobto mozhnovladnogo knyazya yakim buv Lodoviko Sforca Anatomichno duzhe tochne zobrazhennya zvirka i jogo lapi z kigtyami na dumku doslidnikiv vstupaye v protirichchya z jogo religijno moralnim statusom i nese v sobi seksualne zabarvlennya pro yake govorit i rozriz rukava sukni Ceciliyi simvol vulvi Tema seksualnoyi potenciyi ne ye chimos novim dlya dobi Vidrodzhennya Isnuye versiya yakoyi sered inshih dotrimuvavsya Vilgelm fon Bode sho na kartini zobrazhenij ne gornostaj a bilij domashnij thir fretka Istoriya kartini v Novij chasDostovirna pismova istoriya danoyi kartini prostezhuyetsya z kincya XVIII stolittya Priblizno v 1798 roci polotno bulo privezene z Italiyi do Krakova majbutnim rosijskim ministrom zakordonnih sprav knyazem Adamom Chartorijskim Jogo mati Izabella Chartorijska yakij vin podaruvav polotno pomistila kartinu do muzeyu zasnovanogo neyu u svoyemu mayetku Pulavi v 1802 roci Pid chas Polskogo povstannya 1830 roku majno Chartorijskih bulo konfiskovane Rosijskoyu imperiyeyu ale Chartorijskij vidislav kartinu do Parizhu i vona perebuvala v goteli Lyamber de zhiv knyaz i rozmishuvalas jogo kolekciyi Onuk Izabelli Vladislav ryatuyuchis vid franko prusskoyi vijni pokinuv Franciyu i povernuv zibrannya do Polshi v 1876 roci V Krakovi vin vidkriv chastinoyu yakogo stala kartina Sudyachi z usogo identifikaciya avtorstva Leonardo stalasya dosit pizno v katalogah jogo robit XIX stolittya vona ne zgaduyetsya a vidomij za pismovimi dzherelami portret Ceciliyi vvazhayetsya vtrachenim Kartina bula dostupnoyu dlya ekspertiv vzhe v Parizhi Yiyi reprodukciya vpershe bula opublikovana v 1889 roci nimeckim istorikom mistectva Myullerom Valdi Yak portret Ceciliyi Gallerani yiyi identifikuvav Yan Bolozh Antonevich v 1900 roci Pid chas Pershoyi svitovoyi vijni kartina dlya bezpeki bula vidislana v Drezdensku galereyu Nezadovgo do pochatku Drugoyi svitovoyi vijni vona znovu bula zahovana ale u veresni 1939 roku potrapila do ruk nacistiv Pislya okupaciyi Polshi Nimechchinoyu v 1939 roci kartina bula vivezena z metoyu vidpravlennya do Muzeyu Gitlera v Linci i pomishena v berlinskij Muzej kajzera Fridriha nini Muzej Bode V 1940 roci general gubernator Polshi Gans Frank nakazav povernuti yiyi do svoyeyi rezidenciyi v Krakovi Naprikinci vijni vona bula viyavlena polsko amerikanskoyu komisiyeyu v budinku Franka v Bavariyi i v 1946 roci povernuta do Polshi Kartina ye yedinim tvorom da Vinchi na teritoriyi Polshi j stanovit predmet nacionalnoyi gordosti Primitkihttps zbiory mnk pl en search result advance catalog 157417 https www dhm de datenbank ccp mu php no 146 9 Mihajlov B P Leonardo da Vinchi Arhitektor M Gosudarstvennoe izdatelstvo literatury po stroitelstvu i arhitekture 1952 z dzherela 1 serpnya 2014 ros Leo Calvin Rosten The story behind the painting Cowles Magazines amp book trade distribution by Doubleday Garden City 1962 P 32 angl Gastev A A Leonardo da Vinchi M Molodaya Gvardiya 1982 Zhizn zamechatelnyh lyudej ros Gaia Servadio Renaissance woman I B Tauris 2005 P 52 ISBN 9781850434214 Cecilia Gallerani Leonardo s Lady with an Ermine by Janice Shell and Grazioso Sironi Italian home galleries Lady with an Ermine PRESERVATION AND SCIENTIFIC EXAMINATIONS anglijskoyu Arhiv originalu za 28 sichnya 2012 Procitovano 13 grudnya 2011 Portrait of Cecilia Gallerani The Lady with the Ermine 1490 University of the Arts London Arhiv originalu za 28 sichnya 2012 Procitovano 20 zhovtnya 2011 Lady with the Ermine BBC 2006 Arhiv originalu za 28 sichnya 2012 Procitovano 20 zhovtnya 2011 D K Samin Leonardo da Vinchi Sto velikih hudozhnikov Veche 2005 ISBN 5 9533 0862 0 Grashenkov V N Portret v italyanskoj zhivopisi Rannego Vozrozhdeniya M 1996 S 237 Frank Zollner Leonardo da Vinci 1452 1519 Taschen 2000 P 45 ISBN 9783822859797 James Hall The sinister side how left right symbolism shaped Western art Oxford University Press P 225 ISBN 9780199230860 A Rona l investitura di Lodovico il Moro dell Ordine dell Armellino Archivio Storico Lombardo 103 1979 346 58 as political allegory see C Pedretti La Dama dell Ermellino come allegoria politica Studi politici in onore di Luigi Firpo I Milan 1990 161 81 both noted by Ruth Wilkins Sullivan in Three Ferrarese Panels on the Theme of Death Rather than Dishonour and the Neapolitan Connection Zeitschrift fur Kunstgeschichte 57 4 1994 610 625 p 620 and note 68 Norbert Schneider The art of the portrait masterpieces of European portrait painting 1420 1670 Taschen 2002 P 55 ISBN 9783822819951 Giorgio Vasari Leonardo da Vinci Ludwig Goldscheider Phaidon Press P 26 Clive Roots Domestification 2007 P 183 ISBN 9780313339875 Arhiv originalu za 31 sichnya 2009 Procitovano 21 sichnya 2012 Posilannya Pani z gornostayem na sajti Cracow life com angl

Дата публікації:
Топ