Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Елена Франческа Вітьєлло відома як Франческа Бертіні італ Francesca Bertini 1892 1995 італійська акторка театру і кіно д

Франческа Бертіні

Франческа Бертіні

Елена Франческа Вітьєлло, відома як Франческа Бертіні (італ. Francesca Bertini; 1892—1995) — італійська акторка театру і кіно, «діва» німого кіно, перша італійська жінка-режисерка, продюсерка і сценаристка. Визнається першою в історії кінозіркою, що визначила феномен системи зірок як італійського кіно, так і інших національних кінематографів. Одна з найбільш впливових персон італійського кінематографа 1910-х.

Франческа Бертіні
Francesca Bertini(Elena Seracini Vitiello)
image
Народилася5 січня 1892(1892-01-05)[4]
Прато, Тоскана, Італія[1][4]
Померла13 жовтня 1985(1985-10-13)[1][2][…] (93 роки)
Рим, Італія[1][4]
Похованняцвинтар Фламініо
Країнаimage Італія
image Королівство Італія
НаціональністьІталійка
Діяльністькіноакторка, акторка театру, кінорежисерка, кінопродюсерка, сценаристка
Знання мовіталійська[5]
У шлюбі зd[6]
IMDbID 0078116

В цілому Франческа Бертіні знялася в 147 фільмах (з них 142 — належать до епохи німого кіно), значна частина яких вважаються втраченими.

Біографія

Ранні роки

Народилася у Флоренції, з 7 років використала ім'я Франческа з різними варіантами прізвищ до набуття того, під яким увійшла в історію. Починала виступати в театрах Неаполя, де провела юнацькі роки.

У 1904 році, переїхавши з матір'ю і вітчимом, театральними діячами, в Рим, дебютувала в п'єсі «Ассунта Спіна», в якій пізніше, звернувши на себе увагу самого драматурга, почне грати головну роль і, вже в середині наступного десятиліття прославиться в її екранізації.

У 1907 або 1908 роках, переконана Ді Джакомо, Франческа вперше спробувала себе в кіно, зігравши в короткометражці «Богиня моря». Цей досвід залишався єдиним упродовж трьох років.

Бертіні продовжувала грати в театрі, зокрема, в трупі Альфредо Кампиони, чергуючи амплуа дівчини з народу, відточеного нею під час перебування в неаполітанському «Народному театрі», з витонченими ролями з класичних творів.

У 1910-му Бертіні повертається в кіно і в один календарний рік знімається в 7 фільмах, стрімко виходячи на видні позиції в національному кіно: від епізоду в образі юної рабині в «Саломеї» Уго Фалени до головної ролі в «Лукреції Борджіа» Маріо Казеріні пролягли лічені місяці. Завершуючи перший рік активної кінокар'єри роллю Корделії в «Королі Лірі», екранізації Джероламо Ло Савіо, Бертіні віддаляється від театру. У 1911 році вона розвиває успіх: на рахунку акторки успішні ролі Франчески да Ріміні в однойменному фільмі Уго Фалени, режисера, з яким їй доводилося працювати в цей період частіше, ніж з іншими, і Ізольди в екранної версії знаменитого лицарського роману, поставленої так само Фаленою. У 1912 році Франческа Бертіні уклала перший тривалий професійний контракт: вона стала акторкою кінофірми «Celio», очолюваної режисером Бальдассаре Негроні.

Діва «Celio»

1912 й в кар'єрі Бертіні відзначений 20 фільмами з нею в головній або одній з головних ролей. Бертіні стала чи не першою італійською кіноакторкою, що підійшла до молодого мистецтва з усією серйозністю, зуміла всеосяжно висловити в нових умовах універсальний сценічний талант. Вона стає першою дівою фірми Негроні.

Вишукана флорентійка, по вихованню темпераментна неаполітанка, вона отримує перші схвальні відгуки критики, режисерів і аудиторії. У складній в тому числі і під впливом успіху Бертіні системі дів в італійському кіно їй самій відведене виняткове місце: на відміну від Ліди Бореллі, Піни Монікеллі або Есперо Сантос, що стали відомими пізніше, Бертіні перебирає радикально різні образи в різних жанрах і всюди виявляється переконливою. Екзальтована, під стать актуальному моменту гра в одних випадках змінювалася випереджаючим час натуралізмом — в інших. Варіюючи історичні сюжети і сучасні, драми — і комедії, переміщаючись по той бік екрану по всій соціальній драбині, невимушено крейсуючи між дном і вищим світом, не гребуючи відступати в тінь і розробляти другорядні образи, Бертіні згодом виявляє свою нішу в традиційній для італійського кіно салонній мелодрамі, але трактує її відповідно до своїх уявлень про жанр і про перспективи, які він таїть.

Але перед тим, як відбудеться прем'єра ключового фільму Бертіні, вона втілює безліч історичних і літературних героїнь, бере участь в кількох десятках продукцій, досягає свого піку кіноіндустрії, зокрема знімається у Джованні Пастроне в невеликій ролі в колосальній «Кабірії», і береться до осягнення азів інших кінопрофесій, зіткнувшись на цьому шляху з яскравим спротивом.

У рік виходу епохального Пеплум Бертіні покинула кінофірму Негроні, подальший творчий і професійний розвиток в рамках якої став для кінематографістки неможливим, і перейшла на «Caesar Film». Однією з останніх значущих робіт Бертіні для «Celio» стала роль П'єро в фільмі Негроні «Історія П'єро».

Розквіт творчості

Інтереси Франчески Бертіні і керівників «Цезар Фільм» на чолі з Джузеппе Бараттоло утворили синтез і накопичення досвіду декадентської естетики. Фірма заради конкуренції пішла далі і надала повну свободу дій в процесі роботи над кінофільмами. Таким чином, Бертіні отримала можливість, крім написання сценаріїв, продюсувати і режисувати.

Прем'єра Magnum Opus Бертіні, картини «Ассунта Спина», що презентує її художній і кінематографічний досвід, вперше як режисерки і сценаристки, відбулася 28 жовтня 1915 року в Римі. Бертіні привернула увагу знаменитого актора Густаво Серена. У Франції, однак, для мисткині був кінець творчої свободи. Потужний соціальний посил «Ассунта Спина» в поєднанні з досконалістю реалізації призвів до того, що можливі наслідки впливу на бідних і малозабезпечених верств населення набували дедалі більшого значення для фільмів. Політика «Цезар Фільм» явно змінилася, і в фільмах були всі ті ж салонні мелодії, костюми і фільми. Пов'язана контрактом, Бертіні була змушена залишити роботу на розвиток і просування реалістичного кіно і зосередитися в бульварному жанрі.

Ця стаття містить правописні, лексичні, граматичні, стилістичні або інші мовні помилки, які треба виправити. Ви можете допомогти вдосконалити цю статтю, погодивши її із чинними .

Тим не менш, вона повинна бути позначена як жанр-стилістична концепція. «Цезар Фільм» класичних творів, в тому ж 1915 році, організований постановкою «Дами з камеліями», грамотно здійсненої Серено, роком пізніше на екрані «Федору». Однак, губилися. «Цезар Фільм» був зроблений в значній мірі для того, щоб компенсувати вимушений конформізм, який повинен був стати історією кіноіндустрії рекламної кампанії, що прославляє і практично обожнює актори, які були закладені Апеннін, в Голлівуді, системи кінозірок.

Кінець епохи «дів»

До кінця 1910-х Бертіні освоїла свій статус і увійшла у смак, поза екраном отримавши репутацію примхливої ​​кінодіви, що використовує своє становище на «Caesar Film» часом на шкоду фільмам. Практично не присутнє в її житті суперництво з іншими дівами вийшло тепер чи не на перший план в кар'єрі. Проте цей період в біографії Бертіні історії італійського кіно, відтепер занурюється в занепад, викликаний в тому числі і гіпертрофікаціей ролі «дівизму» в національному кіномистецтві, виявився вкрай плідним в сенсі експорту характерних образів і стилістичних кліше на всілякі кінематографії по обидва боки Атлантики. Найчастіше пригнічуючи всіх і вся, зосереджуючи в своїх руках кінопроцес і вибудовуючи його виключно для себе і заради себе, Франческа повинна була нести повну відповідальність і за невдачі, і за що стають все більш рідкісними творчі перемоги. До останніх можна віднести варіацію «Тоски», зняту за допомогою Альфредо Де Антоні в 1918 році, де вічна харизматичність Бертіні найбільш органічно зійшлася з тієї особливою експресією, яку вона виробляла в постановках, в основному прохідних, останніх років, на цей раз відставивши вбік зв'язавшись було з нею штамп романтичної героїні, але, як показали подальші ролі, зовсім не подолавши його. Після «Тоски» Франческа Бертіні домоглася офіційної самостійності від Джузеппе Бараттоло, організувавши підлеглий особисто їй філія кінофірми «Caesar Film», який отримав назвою «Bertini Film». Картини, випущені там в наступні роки, не рахуючи першого великого підприємства для нової компанії, амбітного чотирисерійний фільму «Сім смертних гріхів», відрізнялися низькою якістю, але приносили Бертіні заробіток, як мінімум порівнянний з прибутком провідних італійських продюсерів.

Завершення кар'єри

В 1921, пошлюбивши швейцарського банкіра Поля Картьє, що негативно ставився до кінематографа, Бертіні звела до мінімуму кількість фільмів, в роботі на якими була задіяна, і погодилася на переїзд до Швейцарії. В 1922 і 1923 виходять по два фільми з її участю, в 1924 — один. Розлучившись з Картьє, з сином на руках, з 1925 по 1931 рік Бертіні робить численні спроби знову заявити про себе в кіно, але не в Італії, а у Франції. Вона працює в насиченому графіку, але безрезультатно: домогтися реанімації кар'єри і колишньої слави не вдалося. В 1935 рік у, після чотирирічної перерви в акторській діяльності, Бертіні вперше знімається в звуковому фільмі, в «Одетті» у Жака Уссена. Новий досвід виявився невдалим: до звукового кіно зірка німого адаптуватися не змогла, і була озвучена іншою акторкою. На цьому активна кар'єра Франчески Бертіні закінчилася.

Після війни, на хвилі загального інтересу до італійського неореалізму і історії його зародження, висхідній до робіт Бертіні на «Caesar Film», у неї з'явився шанс повернутися в кіно, але тепер їй самій це було не дуже цікаво, і від пропозицій щодо укладення нових контрактів вона відмовилася. Але Бертіні продовжувала з'являтися в кіно, правда, виключно символічно, по разу в десятиліття, до 1970-х включно. Поживши у Франції і Іспанії, в 1953 рік у Бертіні повернулася на батьківщину і до кінця вела відокремлений спосіб життя, опинившись фактично забутою і невідомою для нових поколінь італійських, не кажучи вже про світових цінителів кіно.

Останні роки

Сплеск інтересу в Італії до кіномистецтва домуссолінівського періоду і, зокрема, творчості Франчески Бертіні, трапився після виходу в 1976 рік у епічного фільму "Двадцяте століття", в якому акторка, насилу переконана режисером перервати свою ізоляцію, виконала епізодичну роль сестри Дезолати.

Унікальне, ґрунтовне телеінтерв'ю акторки для Джанфранко Мінгоцці увійшло в хронометраж створеного даними автором документального фільму «Остання діва: Франческа Бертіні», що вийшов у 1982.

Вибрана фільмографія

Режисерка

  • 1915 — «Ассунта Спина» (італ. Assunta Spina), спільно з Густаво Сереною
  • 1918 — «Тоска» (італ. Tosca), спільно з Альфредо Де Антоні

Продюсерка

  • 1918 — «Сім смертних гріхів» (італ. I sette peccati capitali, реж .: Альфредо Де Антоні, Едоардо Бенчівенга і ін.)
  • 1920 — «Маріон, артистка кабаре» (італ. Marion, artista di caffè-concerto, реж .: Роберто Роберти), спільно з Джузеппе Бараттоло

Акторка

  • 1910 — «Лукреція Борджіа» (італ. Lucrezia Borgia, реж .: )
  • 1910 — «Король Лір» (італ. Re Lear, реж .: Джероламо Ло Савіо)
  • 1912 — «Трагічна ідилія» (італ. Idillio tragico, реж .: )
  • 1914 — «Історія П'єро» (фр. Histoire d'un Pierrot, реж .: )
  • 1914 — «Кабірія» (італ. Cabiria, реж .: Джованні Пастроне)
  • 1915 — «Ассунта Спина» (італ. Assunta Spina, реж .: Густаво Серена, Франческа Бертини)
  • 1915 — «Дама з камеліями» (італ. La signora delle camelie, реж .: Густаво Серена)
  • 1916 — «Одетта» (італ. Odette, реж .: Джузеппе Де Ліґорі)
  • 1916 — «Федора» (італ. Fedora, реж .: Джузеппе Де Ліґорі, Густаво Серена)
  • 1916 — «Страсна пісня любові і печалі»
  • 1917 — «Процес Клемансо» (італ. Il processo Clémenceau, реж .: Альфредо Де Антоні)
  • 1918 — «Тоска» (італ. Tosca, реж .: Альфредо Де Антоні)
  • 1924 — «Остання мрія» (італ. Ultimo sogno, реж .: Роберто Роберти)
  • 1925 — «Юність диявола» (італ. La giovinezza del diavolo, реж .: Роберто Роберти)
  • 1930 — «Жінка на одну ніч» (фр. La femme d'une nuit, реж .: Марсель Л'Ербье)
  • 1957 — «На півдні без змін» (італ. A sud niente di nuovo, реж .: Джорджо Сімонеллі)
  • 1976 — «Двадцяте століття» (італ. Novecento, реж .: Бернардо Бертолуччі)

Примітки

  1. Deutsche Nationalbibliothek Record #118746049 // Gemeinsame Normdatei — 2012—2016.
    d:Track:Q27302d:Track:Q36578
  2. SNAC — 2010.
    d:Track:Q29861311
  3. Find a Grave — 1996.
    d:Track:Q63056
  4. Archivio Storico Ricordi — 1808.
    d:Track:Q3621644
  5. CONOR.Sl
    d:Track:Q16744133
  6. https://wfpp.cdrs.columbia.edu/pioneer/francesca-bertini/

Джерела

  • MYmovies.it
  • L'Ultimo sogno

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Elena Francheska Vityello vidoma yak Francheska Bertini ital Francesca Bertini 1892 1995 italijska aktorka teatru i kino diva nimogo kino persha italijska zhinka rezhiserka prodyuserka i scenaristka Viznayetsya pershoyu v istoriyi kinozirkoyu sho viznachila fenomen sistemi zirok yak italijskogo kino tak i inshih nacionalnih kinematografiv Odna z najbilsh vplivovih person italijskogo kinematografa 1910 h Francheska BertiniFrancesca Bertini Elena Seracini Vitiello Narodilasya5 sichnya 1892 1892 01 05 4 Prato Toskana Italiya 1 4 Pomerla13 zhovtnya 1985 1985 10 13 1 2 93 roki Rim Italiya 1 4 Pohovannyacvintar FlaminioKrayina Italiya Korolivstvo ItaliyaNacionalnistItalijkaDiyalnistkinoaktorka aktorka teatru kinorezhiserka kinoprodyuserka scenaristkaZnannya movitalijska 5 U shlyubi zd 6 IMDbID 0078116 Mediafajli u Vikishovishi V cilomu Francheska Bertini znyalasya v 147 filmah z nih 142 nalezhat do epohi nimogo kino znachna chastina yakih vvazhayutsya vtrachenimi BiografiyaRanni roki Narodilasya u Florenciyi z 7 rokiv vikoristala im ya Francheska z riznimi variantami prizvish do nabuttya togo pid yakim uvijshla v istoriyu Pochinala vistupati v teatrah Neapolya de provela yunacki roki U 1904 roci pereyihavshi z matir yu i vitchimom teatralnimi diyachami v Rim debyutuvala v p yesi Assunta Spina v yakij piznishe zvernuvshi na sebe uvagu samogo dramaturga pochne grati golovnu rol i vzhe v seredini nastupnogo desyatilittya proslavitsya v yiyi ekranizaciyi U 1907 abo 1908 rokah perekonana Di Dzhakomo Francheska vpershe sprobuvala sebe v kino zigravshi v korotkometrazhci Boginya morya Cej dosvid zalishavsya yedinim uprodovzh troh rokiv Bertini prodovzhuvala grati v teatri zokrema v trupi Alfredo Kampioni cherguyuchi amplua divchini z narodu vidtochenogo neyu pid chas perebuvannya v neapolitanskomu Narodnomu teatri z vitonchenimi rolyami z klasichnih tvoriv U 1910 mu Bertini povertayetsya v kino i v odin kalendarnij rik znimayetsya v 7 filmah strimko vihodyachi na vidni poziciyi v nacionalnomu kino vid epizodu v obrazi yunoyi rabini v Salomeyi Ugo Faleni do golovnoyi roli v Lukreciyi Bordzhia Mario Kazerini prolyagli licheni misyaci Zavershuyuchi pershij rik aktivnoyi kinokar yeri rollyu Kordeliyi v Koroli Liri ekranizaciyi Dzherolamo Lo Savio Bertini viddalyayetsya vid teatru U 1911 roci vona rozvivaye uspih na rahunku aktorki uspishni roli Francheski da Rimini v odnojmennomu filmi Ugo Faleni rezhisera z yakim yij dovodilosya pracyuvati v cej period chastishe nizh z inshimi i Izoldi v ekrannoyi versiyi znamenitogo licarskogo romanu postavlenoyi tak samo Falenoyu U 1912 roci Francheska Bertini uklala pershij trivalij profesijnij kontrakt vona stala aktorkoyu kinofirmi Celio ocholyuvanoyi rezhiserom Baldassare Negroni Diva Celio 1912 j v kar yeri Bertini vidznachenij 20 filmami z neyu v golovnij abo odnij z golovnih rolej Bertini stala chi ne pershoyu italijskoyu kinoaktorkoyu sho pidijshla do molodogo mistectva z usiyeyu serjoznistyu zumila vseosyazhno visloviti v novih umovah universalnij scenichnij talant Vona staye pershoyu divoyu firmi Negroni Vishukana florentijka po vihovannyu temperamentna neapolitanka vona otrimuye pershi shvalni vidguki kritiki rezhiseriv i auditoriyi U skladnij v tomu chisli i pid vplivom uspihu Bertini sistemi div v italijskomu kino yij samij vidvedene vinyatkove misce na vidminu vid Lidi Borelli Pini Monikelli abo Espero Santos sho stali vidomimi piznishe Bertini perebiraye radikalno rizni obrazi v riznih zhanrah i vsyudi viyavlyayetsya perekonlivoyu Ekzaltovana pid stat aktualnomu momentu gra v odnih vipadkah zminyuvalasya viperedzhayuchim chas naturalizmom v inshih Variyuyuchi istorichni syuzheti i suchasni drami i komediyi peremishayuchis po toj bik ekranu po vsij socialnij drabini nevimusheno krejsuyuchi mizh dnom i vishim svitom ne grebuyuchi vidstupati v tin i rozroblyati drugoryadni obrazi Bertini zgodom viyavlyaye svoyu nishu v tradicijnij dlya italijskogo kino salonnij melodrami ale traktuye yiyi vidpovidno do svoyih uyavlen pro zhanr i pro perspektivi yaki vin tayit Ale pered tim yak vidbudetsya prem yera klyuchovogo filmu Bertini vona vtilyuye bezlich istorichnih i literaturnih geroyin bere uchast v kilkoh desyatkah produkcij dosyagaye svogo piku kinoindustriyi zokrema znimayetsya u Dzhovanni Pastrone v nevelikij roli v kolosalnij Kabiriyi i beretsya do osyagnennya aziv inshih kinoprofesij zitknuvshis na comu shlyahu z yaskravim sprotivom U rik vihodu epohalnogo Peplum Bertini pokinula kinofirmu Negroni podalshij tvorchij i profesijnij rozvitok v ramkah yakoyi stav dlya kinematografistki nemozhlivim i perejshla na Caesar Film Odniyeyu z ostannih znachushih robit Bertini dlya Celio stala rol P yero v filmi Negroni Istoriya P yero Rozkvit tvorchosti Interesi Francheski Bertini i kerivnikiv Cezar Film na choli z Dzhuzeppe Barattolo utvorili sintez i nakopichennya dosvidu dekadentskoyi estetiki Firma zaradi konkurenciyi pishla dali i nadala povnu svobodu dij v procesi roboti nad kinofilmami Takim chinom Bertini otrimala mozhlivist krim napisannya scenariyiv prodyusuvati i rezhisuvati Prem yera Magnum Opus Bertini kartini Assunta Spina sho prezentuye yiyi hudozhnij i kinematografichnij dosvid vpershe yak rezhiserki i scenaristki vidbulasya 28 zhovtnya 1915 roku v Rimi Bertini privernula uvagu znamenitogo aktora Gustavo Serena U Franciyi odnak dlya mistkini buv kinec tvorchoyi svobodi Potuzhnij socialnij posil Assunta Spina v poyednanni z doskonalistyu realizaciyi prizviv do togo sho mozhlivi naslidki vplivu na bidnih i malozabezpechenih verstv naselennya nabuvali dedali bilshogo znachennya dlya filmiv Politika Cezar Film yavno zminilasya i v filmah buli vsi ti zh salonni melodiyi kostyumi i filmi Pov yazana kontraktom Bertini bula zmushena zalishiti robotu na rozvitok i prosuvannya realistichnogo kino i zosereditisya v bulvarnomu zhanri Cya stattya mistit pravopisni leksichni gramatichni stilistichni abo inshi movni pomilki yaki treba vipraviti Vi mozhete dopomogti vdoskonaliti cyu stattyu pogodivshi yiyi iz chinnimi movnimi standartami Tim ne mensh vona povinna buti poznachena yak zhanr stilistichna koncepciya Cezar Film klasichnih tvoriv v tomu zh 1915 roci organizovanij postanovkoyu Dami z kameliyami gramotno zdijsnenoyi Sereno rokom piznishe na ekrani Fedoru Odnak gubilisya Cezar Film buv zroblenij v znachnij miri dlya togo shob kompensuvati vimushenij konformizm yakij povinen buv stati istoriyeyu kinoindustriyi reklamnoyi kampaniyi sho proslavlyaye i praktichno obozhnyuye aktori yaki buli zakladeni Apennin v Gollivudi sistemi kinozirok Kinec epohi div Do kincya 1910 h Bertini osvoyila svij status i uvijshla u smak poza ekranom otrimavshi reputaciyu primhlivoyi kinodivi sho vikoristovuye svoye stanovishe na Caesar Film chasom na shkodu filmam Praktichno ne prisutnye v yiyi zhitti supernictvo z inshimi divami vijshlo teper chi ne na pershij plan v kar yeri Prote cej period v biografiyi Bertini istoriyi italijskogo kino vidteper zanuryuyetsya v zanepad viklikanij v tomu chisli i gipertrofikaciej roli divizmu v nacionalnomu kinomistectvi viyavivsya vkraj plidnim v sensi eksportu harakternih obraziv i stilistichnih klishe na vsilyaki kinematografiyi po obidva boki Atlantiki Najchastishe prignichuyuchi vsih i vsya zoseredzhuyuchi v svoyih rukah kinoproces i vibudovuyuchi jogo viklyuchno dlya sebe i zaradi sebe Francheska povinna bula nesti povnu vidpovidalnist i za nevdachi i za sho stayut vse bilsh ridkisnimi tvorchi peremogi Do ostannih mozhna vidnesti variaciyu Toski znyatu za dopomogoyu Alfredo De Antoni v 1918 roci de vichna harizmatichnist Bertini najbilsh organichno zijshlasya z tiyeyi osoblivoyu ekspresiyeyu yaku vona viroblyala v postanovkah v osnovnomu prohidnih ostannih rokiv na cej raz vidstavivshi vbik zv yazavshis bulo z neyu shtamp romantichnoyi geroyini ale yak pokazali podalshi roli zovsim ne podolavshi jogo Pislya Toski Francheska Bertini domoglasya oficijnoyi samostijnosti vid Dzhuzeppe Barattolo organizuvavshi pidleglij osobisto yij filiya kinofirmi Caesar Film yakij otrimav nazvoyu Bertini Film Kartini vipusheni tam v nastupni roki ne rahuyuchi pershogo velikogo pidpriyemstva dlya novoyi kompaniyi ambitnogo chotiriserijnij filmu Sim smertnih grihiv vidriznyalisya nizkoyu yakistyu ale prinosili Bertini zarobitok yak minimum porivnyannij z pributkom providnih italijskih prodyuseriv Zavershennya kar yeri V 1921 poshlyubivshi shvejcarskogo bankira Polya Kartye sho negativno stavivsya do kinematografa Bertini zvela do minimumu kilkist filmiv v roboti na yakimi bula zadiyana i pogodilasya na pereyizd do Shvejcariyi V 1922 i 1923 vihodyat po dva filmi z yiyi uchastyu v 1924 odin Rozluchivshis z Kartye z sinom na rukah z 1925 po 1931 rik Bertini robit chislenni sprobi znovu zayaviti pro sebe v kino ale ne v Italiyi a u Franciyi Vona pracyuye v nasichenomu grafiku ale bezrezultatno domogtisya reanimaciyi kar yeri i kolishnoyi slavi ne vdalosya V 1935 rik u pislya chotiririchnoyi perervi v aktorskij diyalnosti Bertini vpershe znimayetsya v zvukovomu filmi v Odetti u Zhaka Ussena Novij dosvid viyavivsya nevdalim do zvukovogo kino zirka nimogo adaptuvatisya ne zmogla i bula ozvuchena inshoyu aktorkoyu Na comu aktivna kar yera Francheski Bertini zakinchilasya Pislya vijni na hvili zagalnogo interesu do italijskogo neorealizmu i istoriyi jogo zarodzhennya vishidnij do robit Bertini na Caesar Film u neyi z yavivsya shans povernutisya v kino ale teper yij samij ce bulo ne duzhe cikavo i vid propozicij shodo ukladennya novih kontraktiv vona vidmovilasya Ale Bertini prodovzhuvala z yavlyatisya v kino pravda viklyuchno simvolichno po razu v desyatilittya do 1970 h vklyuchno Pozhivshi u Franciyi i Ispaniyi v 1953 rik u Bertini povernulasya na batkivshinu i do kincya vela vidokremlenij sposib zhittya opinivshis faktichno zabutoyu i nevidomoyu dlya novih pokolin italijskih ne kazhuchi vzhe pro svitovih ciniteliv kino Ostanni roki Splesk interesu v Italiyi do kinomistectva domussolinivskogo periodu i zokrema tvorchosti Francheski Bertini trapivsya pislya vihodu v 1976 rik u epichnogo filmu Dvadcyate stolittya v yakomu aktorka nasilu perekonana rezhiserom perervati svoyu izolyaciyu vikonala epizodichnu rol sestri Dezolati Unikalne gruntovne teleinterv yu aktorki dlya Dzhanfranko Mingocci uvijshlo v hronometrazh stvorenogo danimi avtorom dokumentalnogo filmu Ostannya diva Francheska Bertini sho vijshov u 1982 Vibrana filmografiyaRezhiserka 1915 Assunta Spina ital Assunta Spina spilno z Gustavo Serenoyu 1918 Toska ital Tosca spilno z Alfredo De Antoni Prodyuserka 1918 Sim smertnih grihiv ital I sette peccati capitali rezh Alfredo De Antoni Edoardo Benchivenga i in 1920 Marion artistka kabare ital Marion artista di caffe concerto rezh Roberto Roberti spilno z Dzhuzeppe Barattolo Aktorka 1910 Lukreciya Bordzhia ital Lucrezia Borgia rezh 1910 Korol Lir ital Re Lear rezh Dzherolamo Lo Savio 1912 Tragichna idiliya ital Idillio tragico rezh 1914 Istoriya P yero fr Histoire d un Pierrot rezh 1914 Kabiriya ital Cabiria rezh Dzhovanni Pastrone 1915 Assunta Spina ital Assunta Spina rezh Gustavo Serena Francheska Bertini 1915 Dama z kameliyami ital La signora delle camelie rezh Gustavo Serena 1916 Odetta ital Odette rezh Dzhuzeppe De Ligori 1916 Fedora ital Fedora rezh Dzhuzeppe De Ligori Gustavo Serena 1916 Strasna pisnya lyubovi i pechali 1917 Proces Klemanso ital Il processo Clemenceau rezh Alfredo De Antoni 1918 Toska ital Tosca rezh Alfredo De Antoni 1924 Ostannya mriya ital Ultimo sogno rezh Roberto Roberti 1925 Yunist diyavola ital La giovinezza del diavolo rezh Roberto Roberti 1930 Zhinka na odnu nich fr La femme d une nuit rezh Marsel L Erbe 1957 Na pivdni bez zmin ital A sud niente di nuovo rezh Dzhordzho Simonelli 1976 Dvadcyate stolittya ital Novecento rezh Bernardo Bertoluchchi PrimitkiDeutsche Nationalbibliothek Record 118746049 Gemeinsame Normdatei 2012 2016 d Track Q27302d Track Q36578 SNAC 2010 d Track Q29861311 Find a Grave 1996 d Track Q63056 Archivio Storico Ricordi 1808 d Track Q3621644 CONOR Sl d Track Q16744133 https wfpp cdrs columbia edu pioneer francesca bertini DzherelaMYmovies it L Ultimo sogno

Дата публікації:
Топ