Музичний стрій — система звуковисотних відношень, що використовуються в музиці. Існує у вигляді інваріантних слухових уявлень про висоту кожної з ступенів звукоряду, які лежать в основі всієї музичної практики і звичайно фіксуються нотними та ін. знаками. Той чи інший музичний стрій можна описати рядом чисел, що відбиває відношення частот звуків — у скільки разів частота верхнього звуку інтервалу більше частоти нижнього звуку. Цей ряд чисел і визначатиме акустичні особливості даного строю.
Форми прояву строю в музиці обумовлені національними особливостями музичної культури, особливостями розвитку ладогармонічної системи, вимогами до музичного слуху. На формування музичного строю значний вплив справили акустичні особливості властивості музичного звуку. На певному етапі розвитку музичної культури стрій може стати основою для виникнення нових ладових систем. Відомі 5-ступеневі та 7-ступеневі (в межах октави) темперовані строї в Індонезії, 17- та 24 ступеневі в музиці арабських країн, 22-ступеневий в Індії, 12-ступеневий відмінний від європейського в Китаї («Люй-люй») та ін.
У Європі в період розвитку одноголосся використання отримав 7-ступеневий (пізніше — 12-ступеневий) піфагорійський стрій. В процесі розвитку хорового багатоголосся виникла необхідність у чистому строї, який був запропонований музичними теоретиками XVI століття — Л. Фольяні, Дж. Царлино. Подальший розвиток ладотональної системи — збільшення кількості використовуваних тональностей, поява складних акордів, модуляцій — привело до нерівномірних темперацій, а потім — до появи 12-ступеневої рівномірної темперації, що здійснила енгармонічну рівність звуків (див. енгармонізм) і повсюдно ствердилась у XVIII столітті.
Порівняння музичних строїв
Нота | Натуральний стрій | Піфагорійський стрій | Рівномірно темперований стрій |
C | 264,00 | 264,00 | 264,00 |
C♯ | 275,00 | 281,92 | 279,70 |
D | 297,00 | 297,00 | 296,33 |
D♯ | 316,80 | 312,89 | 313,95 |
E | 330,00 | 334,13 | 332,62 |
F | 352,00 | 352,00 | 352,40 |
F♯ | 371,25 | 375,89 | 373,35 |
G | 396,00 | 396,00 | 395,55 |
G♯ | 412,50 | 422,88 | 419,07 |
A | 440,00 | 445,50 | 443,99 |
B♭ | 475,20 | 469,33 | 470,39 |
B | 495,00 | 501,19 | 498,37 |
C | 528,00 | 528,00 | 528,00 |
Джерела
- Музыкальная энциклопедия : [в 6 т.] : ( )[рос.] / гл. ред. Ю. В. Келдыш. — М. : Советская энциклопедия : Советский композитор, 1973—1982. — (Энциклопедии. Словари. Справочники). (рос.)
- Музична енциклопедія, 1981
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Muzichnij strij sistema zvukovisotnih vidnoshen sho vikoristovuyutsya v muzici Isnuye u viglyadi invariantnih sluhovih uyavlen pro visotu kozhnoyi z stupeniv zvukoryadu yaki lezhat v osnovi vsiyeyi muzichnoyi praktiki i zvichajno fiksuyutsya notnimi ta in znakami Toj chi inshij muzichnij strij mozhna opisati ryadom chisel sho vidbivaye vidnoshennya chastot zvukiv u skilki raziv chastota verhnogo zvuku intervalu bilshe chastoti nizhnogo zvuku Cej ryad chisel i viznachatime akustichni osoblivosti danogo stroyu Formi proyavu stroyu v muzici obumovleni nacionalnimi osoblivostyami muzichnoyi kulturi osoblivostyami rozvitku ladogarmonichnoyi sistemi vimogami do muzichnogo sluhu Na formuvannya muzichnogo stroyu znachnij vpliv spravili akustichni osoblivosti vlastivosti muzichnogo zvuku Na pevnomu etapi rozvitku muzichnoyi kulturi strij mozhe stati osnovoyu dlya viniknennya novih ladovih sistem Vidomi 5 stupenevi ta 7 stupenevi v mezhah oktavi temperovani stroyi v Indoneziyi 17 ta 24 stupenevi v muzici arabskih krayin 22 stupenevij v Indiyi 12 stupenevij vidminnij vid yevropejskogo v Kitayi Lyuj lyuj ta in U Yevropi v period rozvitku odnogolossya vikoristannya otrimav 7 stupenevij piznishe 12 stupenevij pifagorijskij strij V procesi rozvitku horovogo bagatogolossya vinikla neobhidnist u chistomu stroyi yakij buv zaproponovanij muzichnimi teoretikami XVI stolittya L Folyani Dzh Carlino Podalshij rozvitok ladotonalnoyi sistemi zbilshennya kilkosti vikoristovuvanih tonalnostej poyava skladnih akordiv modulyacij privelo do nerivnomirnih temperacij a potim do poyavi 12 stupenevoyi rivnomirnoyi temperaciyi sho zdijsnila engarmonichnu rivnist zvukiv div engarmonizm i povsyudno stverdilas u XVIII stolitti Porivnyannya muzichnih stroyivChastoti za notami troh sistem Do 264 GcNota Naturalnij strij Pifagorijskij strij Rivnomirno temperovanij strijC 264 00 264 00 264 00C 275 00 281 92 279 70D 297 00 297 00 296 33D 316 80 312 89 313 95E 330 00 334 13 332 62F 352 00 352 00 352 40F 371 25 375 89 373 35G 396 00 396 00 395 55G 412 50 422 88 419 07A 440 00 445 50 443 99B 475 20 469 33 470 39B 495 00 501 19 498 37C 528 00 528 00 528 00DzherelaMuzykalnaya enciklopediya v 6 t ros gl red Yu V Keldysh M Sovetskaya enciklopediya Sovetskij kompozitor 1973 1982 Enciklopedii Slovari Spravochniki ros Muzichna enciklopediya 1981