Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Габріель Мюнтер (нім. Gabriele Münter; 19 лютого 1877, Берлін — 19 травня 1962) — німецька художниця-експресіоністка, яка на початку XX століття стояла на передовій мюнхенського авангарду. Вона навчалася і жила у художника Василя Кандинського та була членкинею засновників експресіоністської групи Der Blaue Reiter.
Раннє життя
Вона народилася у сім'ї вищого середнього класу в Берліні. Незалежно від часу її родина підтримувала її бажання стати художницею. Вона почала малювати ще в дитинстві. Зростаючи, вона мала приватного репетитора. У 1897 році, у віці двадцяти років, Мюнтер пройшла мистецьку підготовку в Дюссельдорфській студії художника Ернста Боша, а згодом у Даменшуле (жіноча школа) Віллі Плаца.
До того часу, як їй було 21 рік, батьки померли, і вона жила вдома без занять. У 1898 році вона вирішила здійснити подорож до Америки зі своєю сестрою, щоб відвідати багатодітну родину. Вони пробули в Америці більше двох років, головним чином у штатах Техас, Арканзас та Міссурі; вдалося зберегти шість зошитів з періоду Мюнтер в Америці, що зображували людей, рослин і пейзажі. Обидві дівчини успадкували велику суму грошей, що дозволило їм жити вільно і незалежно. Її дитинство та рання доросле життя значно вплинули на її майбутню мистецьку кар'єру. У неї було вільне і необмежене життя. Життя в Америці та Європі дало її соціальне опромінення, якого у багатьох жінок тоді не було. Вона вивчала техніку різьби по дереву, скульптуру, живопис та друк. У 1901 році вона відвідувала заняття для початківців Максиміліана Дасіо в жіночій Академії (Мюнхенська асоціація художників). Потім Мюнтер навчалася у школі Фаланга в Мюнхені, авангардному закладі, заснованому російським художником Василем Кандинським. У школі Фаланга Мюнтер відвідувала курси скульптури, які викладав Вільгельм Гюсген. Мюнтер навчалася поза офіційними академіями мистецтв у Мюнхені та Дюссельдорфі, оскільки вони були закриті для жінок. У школі Фаланга Мюнтер познайомилася з постімпресіонізмом та технікою маркування палетним ножем та пензлем. Її яскраві кольори та сміливі контури дещо випливали з Гогена та Фове, якими вона захоплювалася. Поряд з цим її надихало баварське народне мистецтво, зокрема техніка із (Hinterglasmalerei німецькою мовою).
Незабаром Мюнтер стала професійно займатися з Кандинським. Це врешті обернулося особистими стосунками, які тривали понад десятиліття. Кандинський був першим учителем, який насправді сприйняв мистецькі здібності дівчини серйозно. Влітку 1902 року Кандинський запропонував Мюнтер приєднатися до нього на його літніх уроках живопису, що знаходиться в Альпах, і вона погодилася.
Спочатку я відчував великі труднощі з моїми килимками - я маю на увазі те, що французи називають "la touche de pinceau". Тож Кандинський навчив мене, як досягти ефектів, яких я хотіла, за допомогою ножа для палітри... Основна моя складність полягала в тому, що я не могла малювати досить швидко. Мої картини - це всі моменти життя - я маю на увазі миттєві візуальні переживання, як правило, відзначаються дуже швидко та спонтанно. Коли я починаю малювати, це як раптово стрибати в глибокі води, і я ніколи заздалегідь не знаю, чи зможу я плавати. Що ж, саме Кандинський навчив мене техніці плавання. Я маю на увазі, що він навчив мене працювати досить швидко і з достатньою впевненістю в собі, щоб зуміти досягти свого роду швидкого і спонтанного запису моментів життя.— Gabriele Münter, Reinhold Heller, Gabriele Münter: The Years of Expressionism 1903–1920. New York: Presteverlag, 1997.
Робота
Мюнтер сильно орієнтувалася на німецький експресіонізм, і вона працювала в різних середовищах, включаючи значну продукцію в деревині та лінограві. Вона вела журнал і документувала свої подорожі найсучаснішою камерою. Вона була знайома з багатьма більш відомими художниками того часу; в одному зі своїх журналів вона заявила, що хоче вчитися у художників-авангардистів у Франції.
Мюнтер була частиною невеликої підгрупи художників, що активно перетворювали живопис пізнього імпресіонізму, неоімпресіонізму та югендстіля (або модерн) у більш радикальне, не натуралістичне мистецтво, яке зараз визначається як експресіонізм. На початку у Мюнтер був великий інтерес до ландшафтів. Пейзажні картини Мюнтер використовують радикальну простоту Югендстіля та сугестивну символіку з м'яко приглушеними кольорами, згорнутим живописним простором та вирівняними формами. Вона із задоволенням вивчала світ дітей; використовуючи барвисті принти дітей та іграшок, Мюнтер демонструє акуратність та простоту форми у її відхиленні символічного змісту.
До 1908 р. її робота почала змінюватися. Робота Мюнтер, під сильним впливом Матісса і фавізму, Гогена і Ван Гога, стала більш репрезентативною і вона знайшла притулок у маленькому баварському ринковому містечку Мурнау, селі, не зачепленому індустріалізацією, прогресом та технологіями. Мюнтер купила будинок у Мурнау і провела там велику частину свого життя. Саме тут, на пейзажних картинах, вона підкреслювала природу, образні пейзажі та протидію німецькому модернізму. Пейзажі Мюнтер незвичні в тому, що вони використовують блюз, зелень, жовтизну та пінки; і колір відіграє велику роль у ранніх творах Мюнтера. Колір використовується для того, щоб викликати почуття: мальовничі, привабливі, образні та насичені фантазією. У пейзажах вона представляє село і сільську місцевість як прояви людського життя; спостерігається постійна взаємодія та співіснування з природою.
Відносини Мюнтер та Кандинського вплинули на роботу Кандинського. Він став приймати використання насичених кольорів та абстрактного експресіоністичного стилю. Мюнтер та Кандинський подорожували Європою, включаючи Нідерланди, Італію та Францію, а також Північну Африку. Саме в цей час вони познайомилися з Руссо та Матіссом. Мюнтер та Кандинський допомогли створити мюнхенську авангардну групу під назвою Асоціація (Neue Künstlervereinigung). Вона взяла участь у ряді найбільш значущих авангардних виставок Німеччини до Першої світової війни.
У 1911 р. Мюнтер була одним з перших художників, що демонстрували разом з німецькою групою експресіоністів Кандинського, відомою як Der Blaue Reiter («Синій вершник»). У межах групи мистецькі підходи та цілі відрізнялися серед художників; однак вони поділяли загальне бажання висловлювати духовні істини через мистецтво. Вони відстоювали сучасне мистецтво, зв'язок між візуальним мистецтвом та музикою, духовними та символічними асоціаціями кольорів та спонтанним, інтуїтивним підходом до живопису в його русі до абстракції.
У творчості Мюнтер відбувається перехід від копіювання природи більш-менш імпресіоністично до відчуття її змісту, абстрагування та складання витягу. Зростав інтерес до малювання духу сучасної цивілізації, її соціальних і політичних потрясінь та тяжіння до матеріалізму та відчуження. Мюнтер зазначила, що картини — це всі моменти життя: миттєві візуальні переживання, як правило, швидкі та спонтанні; у кожній її картині є своя ідентичність, своя форма та власна функція.
Для Мюнтер саме використання кольору висловлює ці ідеї. Німецькі експресіоністи просувались до примітивного мистецтва як модель абстракції або нерепрезентативне, неакадемічне, небуржуазне мистецтво. Німецький художник шукав не гармонію зовнішнього вигляду, а таємничість, приховану за зовнішньою формою. Він (або вона) цікавився душею речей, бажаючи розкласти її оголеною.
Пізніші роки
Коли почалася Перша світова війна, Мюнтер та Кандинський переїхали до Швейцарії. У 1914 році Кандинський повернувся до Росії без неї, а його шлюб у 1917 році з Ніною Андріївською поклав кінець відносинам Мюнтер та Кандинського. Згодом наставав період бездіяльності в її художній кар'єрі. Вона повернула низку картин та малюнків Кандинському, а інші речі зберігала на складі протягом багатьох років. Вона відновила живопис у кінці 1920-х років після того, як після війни переїхала до Німеччини разом з Йоганнесом Ейхнером.
У 30-х роках, коли напруга почала охоплювати Європу, а нацистський уряд в Німеччині засудив модерністські рухи, вона всю мистецьку роботу, виконану нею, Кандінським та іншими членами Блей-Рейтера перевезла до свого будинку, де вона їх приховала. Незважаючи на свої фінансові проблеми, вона берегла їх під час Другої світової війни. За допомогою декількох обшуків вдома, витвори так і не знайшли.
На свій вісімдесятий день народження Мюнтер подарувала всю колекцію, яка складалася з понад 80 олійних картин та 330 малюнків, у м. Мюнхен Lenbachhaus. У 1956 році Мюнтер отримала кілька нагород, таких як з міста Мюнхен. Робота Мюнтер була виставлена в 1960-х роках у США вперше і була показана в Мангейм-Кунстхаллі в 1961 році. Коли вона була з , вона все ще продовжувала представляти рух.
Був створений фонд Габріель Мюнтер та Йоганнеса Ейхнера, який став цінним дослідницьким центром мистецтва Мюнтер, а також мистецтва, яким займалася група Blaue Reiter. Мюнтер прожила решту свого життя в Мурнау, подорожуючи туди-сюди до Мюнхена. Вона померла вдома в Мурнау-ам-Штафельзе 19 травня 1962 року.
У 2018 році в Луїзіанському музеї сучасного мистецтва Копенгагена, Данія, відбулася виставка з травня по серпень з близько 130 робіт Габріель Мюнтер, багато з яких були показані вперше, у першій всеосяжній ретроспективі художниці за десятиліття.
Стиль
Стиль Мюнтер розвивався протягом її кар'єри. Її ранні роботи з часів у школі Фаланга показують широке використання палітрового ножа та обмежену колірну гамму жовтого, зеленого та коричневого кольору. Наступні її пейзажі, багато з яких були намальовані в Мурнау, мали сильні контури навколо палітри синього, зеленого, жовтого та рожевого кольору, часто з червоним кольором для наголосу. Протягом усієї своєї кар'єри колір продовжував відігравати значну роль у її творчості. На початку 1920-х р. Мюнтер малювала портрети з мінімальною лінійкою та чіткістю композиції, що цінувались у колах Нойе Сахлічкейт того часу.
Галерея творів
-
![image]()
Фото Мюнтер в 1903 року, із свіжим пофарбованим полотном
Примітки та посилання
- Deutsche Nationalbibliothek Record #118585525 // Gemeinsame Normdatei — 2012—2016.
- Bibliothèque nationale de France BNF: платформа відкритих даних — 2011.
- Gabriele Münter
- RKDartists
- LIBRIS — 2012.
- Museum of Modern Art online collection
- http://www.moma.org/collection/works/38372
- Laura, Itzkowitz (27 липня 2018), , The New York Times, архів оригіналу за 5 липня 2021, процитовано 29 липня 2018
- Behr, Shulamith (1997). Dictionary of Artists, Volume 2. London and Chicago: Fitzroy Dearborn Publishers. с. 996. ISBN .
- Behr, Shulmamith (1997). Dictionary of Women Artists, Volume 2. London and Chicago: Fitzroy Dearborn Publishers. с. 998. ISBN .
- Heller, Nancy G. (1987). Women Artists. New York: Abbeville Press. с. 118–120.
- Hoberg, Annegret, and Long R.-C. Washton. «Wassily Kandinsky and Gabriele Munter.» Art Journal. 55.3 (1996): 84. Print.
- Heller, Reinhold, Gabriele Münter: The years of Expressionism 1903—1920. New York: Presteverlag, 1997.
- Münter, Gabriele, Annegret Hoberg, Shulamith Behr, and Barnaby Wright. Gabriele Münter: The Search for Expression 1906—1917. London: Courtauld Institute Art Gallery, in association with Paul Holberton Pub, 2005. Print.
- Bachrach, Susan. «A Comparison of the Early Landscapes of Münter and Kandinsky, 1902—1910.» Woman's Art Journal 2 no. 1 (1981): 21-24.
- Wye, Deborah, review of Desire in Berlin, by . The New York Review of Books 55, no, 19 (2008): 1-4.
- Behr, Shulamith (2003, January 01). «Münter, Gabriele». Grove Art Online.
- Obler, Bibiana (2014). Intimate Collaborations: Kandinsky and Münter, Arp and Taeuber [ 5 липня 2021 у Wayback Machine.]. Yale University Press. p. 228. .
- Opfell, Olga S. Special Visions: Profiles of Fifteen Women Artists from the Renaissance to the Present Day. Jefferson, N.C: McFarland, 1991. Print.
- Behr, Schulamith (1997). Dictionary of Women Artists. London and Chicago: Fitzroy Dearborn Publishers. с. 999. ISBN .
Джерела
- Бер, Шулміт, Рухи в сучасному мистецтві: експресіонізм. Cambridge University Press, 1999.
Див. також
Посилання
- Роботи та біографія, Galerie Ludorff, Дюссельдорф, Німеччина [ 9 січня 2010 у Wayback Machine.]
- «Німецький експресіонізм» в Encyclopædia Britannica 2009 [ 22 квітня 2021 у Wayback Machine.]
- Профіль Габриель Мюнтер у Національному музеї жінок мистецтв [ 1 березня 2012 у Wayback Machine.] Габріель Мюнтер у музеї Людвіга, Кельн [ 5 лютого 2020 у Wayback Machine.]
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Gabriel Myunter nim Gabriele Munter 19 lyutogo 1877 Berlin 19 travnya 1962 nimecka hudozhnicya ekspresionistka yaka na pochatku XX stolittya stoyala na peredovij myunhenskogo avangardu Vona navchalasya i zhila u hudozhnika Vasilya Kandinskogo ta bula chlenkineyu zasnovnikiv ekspresionistskoyi grupi Der Blaue Reiter Gabriel Myunternim Gabriele MunterGabriel Myunter 1990Narodzhennya19 lyutogo 1877 1877 02 19 1 2 Berlin Nimecka imperiya 1 4 Smert19 travnya 1962 1962 05 19 1 2 85 rokiv Murnau am Shtaffelze Garmish Partenkirhen Verhnya Bavariya Bavariya FRN 1 4 PohovannyadNacionalnistNimechchinaKrayina Nimechchina 5 6 Zhanrmiskij pejzazh 4 pobutovij zhanr 4 natyurmort 4 i portret 4 Diyalnisthudozhnicya risuvalnicya hudozhnicya graverka mistkinyaNapryamokEkspresionizmVchitelKandinskij Vasil VasilovichChlenSinij vershnik i dRoboti v kolekciyiHudozhnij institut Chikago Muzej Tissen Bornemissa Nacionalna galereya mistectv Muzej suchasnogo mistectva Nyu Jork 7 Muzej Izrayilyu Bruklinskij muzej Muzej Solomona Guggengajma Derzhavnij muzej mistectv Bavarski derzhavni kolekciyi kartin Nacionalnij muzej mistectva arhitekturi i dizajnu Klivlendskij muzej mistectv Gaazkij municipalnij muzej Miska galereya v budinku Lenbaha Nacionalna galereya Irlandiyi Vusterskij muzej mistectv Garvardskij hudozhnij muzej d d Nova nacionalna galereya d 8 i ShtedelNagorodid Gabriel Myunter u VikishovishiRannye zhittyaVona narodilasya u sim yi vishogo serednogo klasu v Berlini Nezalezhno vid chasu yiyi rodina pidtrimuvala yiyi bazhannya stati hudozhniceyu Vona pochala malyuvati she v ditinstvi Zrostayuchi vona mala privatnogo repetitora U 1897 roci u vici dvadcyati rokiv Myunter projshla mistecku pidgotovku v Dyusseldorfskij studiyi hudozhnika Ernsta Bosha a zgodom u Damenshule zhinocha shkola Villi Placa Do togo chasu yak yij bulo 21 rik batki pomerli i vona zhila vdoma bez zanyat U 1898 roci vona virishila zdijsniti podorozh do Ameriki zi svoyeyu sestroyu shob vidvidati bagatoditnu rodinu Voni probuli v Americi bilshe dvoh rokiv golovnim chinom u shtatah Tehas Arkanzas ta Missuri vdalosya zberegti shist zoshitiv z periodu Myunter v Americi sho zobrazhuvali lyudej roslin i pejzazhi Obidvi divchini uspadkuvali veliku sumu groshej sho dozvolilo yim zhiti vilno i nezalezhno Yiyi ditinstvo ta rannya dorosle zhittya znachno vplinuli na yiyi majbutnyu mistecku kar yeru U neyi bulo vilne i neobmezhene zhittya Zhittya v Americi ta Yevropi dalo yiyi socialne oprominennya yakogo u bagatoh zhinok todi ne bulo Vona vivchala tehniku rizbi po derevu skulpturu zhivopis ta druk U 1901 roci vona vidviduvala zanyattya dlya pochatkivciv Maksimiliana Dasio v zhinochij Akademiyi Myunhenska asociaciya hudozhnikiv Potim Myunter navchalasya u shkoli Falanga v Myunheni avangardnomu zakladi zasnovanomu rosijskim hudozhnikom Vasilem Kandinskim U shkoli Falanga Myunter vidviduvala kursi skulpturi yaki vikladav Vilgelm Gyusgen Myunter navchalasya poza oficijnimi akademiyami mistectv u Myunheni ta Dyusseldorfi oskilki voni buli zakriti dlya zhinok U shkoli Falanga Myunter poznajomilasya z postimpresionizmom ta tehnikoyu markuvannya paletnim nozhem ta penzlem Yiyi yaskravi kolori ta smilivi konturi desho viplivali z Gogena ta Fove yakimi vona zahoplyuvalasya Poryad z cim yiyi nadihalo bavarske narodne mistectvo zokrema tehnika iz Hinterglasmalerei nimeckoyu movoyu Nezabarom Myunter stala profesijno zajmatisya z Kandinskim Ce vreshti obernulosya osobistimi stosunkami yaki trivali ponad desyatilittya Kandinskij buv pershim uchitelem yakij naspravdi sprijnyav mistecki zdibnosti divchini serjozno Vlitku 1902 roku Kandinskij zaproponuvav Myunter priyednatisya do nogo na jogo litnih urokah zhivopisu sho znahoditsya v Alpah i vona pogodilasya Spochatku ya vidchuvav veliki trudnoshi z moyimi kilimkami ya mayu na uvazi te sho francuzi nazivayut la touche de pinceau Tozh Kandinskij navchiv mene yak dosyagti efektiv yakih ya hotila za dopomogoyu nozha dlya palitri Osnovna moya skladnist polyagala v tomu sho ya ne mogla malyuvati dosit shvidko Moyi kartini ce vsi momenti zhittya ya mayu na uvazi mittyevi vizualni perezhivannya yak pravilo vidznachayutsya duzhe shvidko ta spontanno Koli ya pochinayu malyuvati ce yak raptovo stribati v gliboki vodi i ya nikoli zazdalegid ne znayu chi zmozhu ya plavati Sho zh same Kandinskij navchiv mene tehnici plavannya Ya mayu na uvazi sho vin navchiv mene pracyuvati dosit shvidko i z dostatnoyu vpevnenistyu v sobi shob zumiti dosyagti svogo rodu shvidkogo i spontannogo zapisu momentiv zhittya Gabriele Munter Reinhold Heller Gabriele Munter The Years of Expressionism 1903 1920 New York Presteverlag 1997 RobotaMyunter silno oriyentuvalasya na nimeckij ekspresionizm i vona pracyuvala v riznih seredovishah vklyuchayuchi znachnu produkciyu v derevini ta linogravi Vona vela zhurnal i dokumentuvala svoyi podorozhi najsuchasnishoyu kameroyu Vona bula znajoma z bagatma bilsh vidomimi hudozhnikami togo chasu v odnomu zi svoyih zhurnaliv vona zayavila sho hoche vchitisya u hudozhnikiv avangardistiv u Franciyi Sinij vershnik Kandinskogo Der Blaue Reiter 1903 Myunter bula chastinoyu nevelikoyi pidgrupi hudozhnikiv sho aktivno peretvoryuvali zhivopis piznogo impresionizmu neoimpresionizmu ta yugendstilya abo modern u bilsh radikalne ne naturalistichne mistectvo yake zaraz viznachayetsya yak ekspresionizm Na pochatku u Myunter buv velikij interes do landshaftiv Pejzazhni kartini Myunter vikoristovuyut radikalnu prostotu Yugendstilya ta sugestivnu simvoliku z m yako priglushenimi kolorami zgornutim zhivopisnim prostorom ta virivnyanimi formami Vona iz zadovolennyam vivchala svit ditej vikoristovuyuchi barvisti printi ditej ta igrashok Myunter demonstruye akuratnist ta prostotu formi u yiyi vidhilenni simvolichnogo zmistu Do 1908 r yiyi robota pochala zminyuvatisya Robota Myunter pid silnim vplivom Matissa i favizmu Gogena i Van Goga stala bilsh reprezentativnoyu i vona znajshla pritulok u malenkomu bavarskomu rinkovomu mistechku Murnau seli ne zacheplenomu industrializaciyeyu progresom ta tehnologiyami Myunter kupila budinok u Murnau i provela tam veliku chastinu svogo zhittya Same tut na pejzazhnih kartinah vona pidkreslyuvala prirodu obrazni pejzazhi ta protidiyu nimeckomu modernizmu Pejzazhi Myunter nezvichni v tomu sho voni vikoristovuyut blyuz zelen zhovtiznu ta pinki i kolir vidigraye veliku rol u rannih tvorah Myuntera Kolir vikoristovuyetsya dlya togo shob viklikati pochuttya malovnichi privablivi obrazni ta nasicheni fantaziyeyu U pejzazhah vona predstavlyaye selo i silsku miscevist yak proyavi lyudskogo zhittya sposterigayetsya postijna vzayemodiya ta spivisnuvannya z prirodoyu Vidnosini Myunter ta Kandinskogo vplinuli na robotu Kandinskogo Vin stav prijmati vikoristannya nasichenih koloriv ta abstraktnogo ekspresionistichnogo stilyu Myunter ta Kandinskij podorozhuvali Yevropoyu vklyuchayuchi Niderlandi Italiyu ta Franciyu a takozh Pivnichnu Afriku Same v cej chas voni poznajomilisya z Russo ta Matissom Myunter ta Kandinskij dopomogli stvoriti myunhensku avangardnu grupu pid nazvoyu Asociaciya Neue Kunstlervereinigung Vona vzyala uchast u ryadi najbilsh znachushih avangardnih vistavok Nimechchini do Pershoyi svitovoyi vijni U 1911 r Myunter bula odnim z pershih hudozhnikiv sho demonstruvali razom z nimeckoyu grupoyu ekspresionistiv Kandinskogo vidomoyu yak Der Blaue Reiter Sinij vershnik U mezhah grupi mistecki pidhodi ta cili vidriznyalisya sered hudozhnikiv odnak voni podilyali zagalne bazhannya vislovlyuvati duhovni istini cherez mistectvo Voni vidstoyuvali suchasne mistectvo zv yazok mizh vizualnim mistectvom ta muzikoyu duhovnimi ta simvolichnimi asociaciyami koloriv ta spontannim intuyitivnim pidhodom do zhivopisu v jogo rusi do abstrakciyi U tvorchosti Myunter vidbuvayetsya perehid vid kopiyuvannya prirodi bilsh mensh impresionistichno do vidchuttya yiyi zmistu abstraguvannya ta skladannya vityagu Zrostav interes do malyuvannya duhu suchasnoyi civilizaciyi yiyi socialnih i politichnih potryasin ta tyazhinnya do materializmu ta vidchuzhennya Myunter zaznachila sho kartini ce vsi momenti zhittya mittyevi vizualni perezhivannya yak pravilo shvidki ta spontanni u kozhnij yiyi kartini ye svoya identichnist svoya forma ta vlasna funkciya Dlya Myunter same vikoristannya koloru vislovlyuye ci ideyi Nimecki ekspresionisti prosuvalis do primitivnogo mistectva yak model abstrakciyi abo nereprezentativne neakademichne neburzhuazne mistectvo Nimeckij hudozhnik shukav ne garmoniyu zovnishnogo viglyadu a tayemnichist prihovanu za zovnishnoyu formoyu Vin abo vona cikavivsya dusheyu rechej bazhayuchi rozklasti yiyi ogolenoyu Piznishi rokiBudinok Gabriel Myunter v Murnau Koli pochalasya Persha svitova vijna Myunter ta Kandinskij pereyihali do Shvejcariyi U 1914 roci Kandinskij povernuvsya do Rosiyi bez neyi a jogo shlyub u 1917 roci z Ninoyu Andriyivskoyu poklav kinec vidnosinam Myunter ta Kandinskogo Zgodom nastavav period bezdiyalnosti v yiyi hudozhnij kar yeri Vona povernula nizku kartin ta malyunkiv Kandinskomu a inshi rechi zberigala na skladi protyagom bagatoh rokiv Vona vidnovila zhivopis u kinci 1920 h rokiv pislya togo yak pislya vijni pereyihala do Nimechchini razom z Jogannesom Ejhnerom U 30 h rokah koli napruga pochala ohoplyuvati Yevropu a nacistskij uryad v Nimechchini zasudiv modernistski ruhi vona vsyu mistecku robotu vikonanu neyu Kandinskim ta inshimi chlenami Blej Rejtera perevezla do svogo budinku de vona yih prihovala Nezvazhayuchi na svoyi finansovi problemi vona beregla yih pid chas Drugoyi svitovoyi vijni Za dopomogoyu dekilkoh obshukiv vdoma vitvori tak i ne znajshli Na svij visimdesyatij den narodzhennya Myunter podaruvala vsyu kolekciyu yaka skladalasya z ponad 80 olijnih kartin ta 330 malyunkiv u m Myunhen Lenbachhaus U 1956 roci Myunter otrimala kilka nagorod takih yak z mista Myunhen Robota Myunter bula vistavlena v 1960 h rokah u SShA vpershe i bula pokazana v Mangejm Kunsthalli v 1961 roci Koli vona bula z vona vse she prodovzhuvala predstavlyati ruh Buv stvorenij fond Gabriel Myunter ta Jogannesa Ejhnera yakij stav cinnim doslidnickim centrom mistectva Myunter a takozh mistectva yakim zajmalasya grupa Blaue Reiter Myunter prozhila reshtu svogo zhittya v Murnau podorozhuyuchi tudi syudi do Myunhena Vona pomerla vdoma v Murnau am Shtafelze 19 travnya 1962 roku U 2018 roci v Luyizianskomu muzeyi suchasnogo mistectva Kopengagena Daniya vidbulasya vistavka z travnya po serpen z blizko 130 robit Gabriel Myunter bagato z yakih buli pokazani vpershe u pershij vseosyazhnij retrospektivi hudozhnici za desyatilittya StilStil Myunter rozvivavsya protyagom yiyi kar yeri Yiyi ranni roboti z chasiv u shkoli Falanga pokazuyut shiroke vikoristannya palitrovogo nozha ta obmezhenu kolirnu gammu zhovtogo zelenogo ta korichnevogo koloru Nastupni yiyi pejzazhi bagato z yakih buli namalovani v Murnau mali silni konturi navkolo palitri sinogo zelenogo zhovtogo ta rozhevogo koloru chasto z chervonim kolorom dlya nagolosu Protyagom usiyeyi svoyeyi kar yeri kolir prodovzhuvav vidigravati znachnu rol u yiyi tvorchosti Na pochatku 1920 h r Myunter malyuvala portreti z minimalnoyu linijkoyu ta chitkistyu kompoziciyi sho cinuvalis u kolah Noje Sahlichkejt togo chasu Galereya tvorivFoto Myunter v 1903 roku iz svizhim pofarbovanim polotnomPrimitki ta posilannyaDeutsche Nationalbibliothek Record 118585525 Gemeinsame Normdatei 2012 2016 d Track Q27302d Track Q36578 Bibliotheque nationale de France BNF platforma vidkritih danih 2011 d Track Q19938912d Track Q54837d Track Q193563 Gabriele Munter d Track Q17299517 RKDartists d Track Q17299517 LIBRIS 2012 d Track Q1798125 Museum of Modern Art online collection d Track Q73268604 http www moma org collection works 38372 Laura Itzkowitz 27 lipnya 2018 The New York Times arhiv originalu za 5 lipnya 2021 procitovano 29 lipnya 2018 Behr Shulamith 1997 Dictionary of Artists Volume 2 London and Chicago Fitzroy Dearborn Publishers s 996 ISBN 1 884964 21 4 Behr Shulmamith 1997 Dictionary of Women Artists Volume 2 London and Chicago Fitzroy Dearborn Publishers s 998 ISBN 1 884964 21 4 Heller Nancy G 1987 Women Artists New York Abbeville Press s 118 120 Hoberg Annegret and Long R C Washton Wassily Kandinsky and Gabriele Munter Art Journal 55 3 1996 84 Print Heller Reinhold Gabriele Munter The years of Expressionism 1903 1920 New York Presteverlag 1997 Munter Gabriele Annegret Hoberg Shulamith Behr and Barnaby Wright Gabriele Munter The Search for Expression 1906 1917 London Courtauld Institute Art Gallery in association with Paul Holberton Pub 2005 Print Bachrach Susan A Comparison of the Early Landscapes of Munter and Kandinsky 1902 1910 Woman s Art Journal 2 no 1 1981 21 24 Wye Deborah review of Desire in Berlin by The New York Review of Books 55 no 19 2008 1 4 Behr Shulamith 2003 January 01 Munter Gabriele Grove Art Online Obler Bibiana 2014 Intimate Collaborations Kandinsky and Munter Arp and Taeuber 5 lipnya 2021 u Wayback Machine Yale University Press p 228 ISBN 0300195796 Opfell Olga S Special Visions Profiles of Fifteen Women Artists from the Renaissance to the Present Day Jefferson N C McFarland 1991 Print Behr Schulamith 1997 Dictionary of Women Artists London and Chicago Fitzroy Dearborn Publishers s 999 ISBN 1 884964 21 4 DzherelaBer Shulmit Ruhi v suchasnomu mistectvi ekspresionizm Cambridge University Press 1999 Div takozhPosilannyaRoboti ta biografiya Galerie Ludorff Dyusseldorf Nimechchina 9 sichnya 2010 u Wayback Machine Nimeckij ekspresionizm v Encyclopaedia Britannica 2009 22 kvitnya 2021 u Wayback Machine Profil Gabriel Myunter u Nacionalnomu muzeyi zhinok mistectv 1 bereznya 2012 u Wayback Machine Gabriel Myunter u muzeyi Lyudviga Keln 5 lyutogo 2020 u Wayback Machine