Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Менíни ісп Las meninas вимовляється laz meˈninas іспанська Фрейліни картина Дієго Веласкеса 1656 року Ще одна назва Роди

Фрейліни (картина)

Фрейліни (картина)

«Менíни» (ісп. Las meninas; вимовляється [laz meˈninas]; іспанська – «Фрейліни») — картина Дієго Веласкеса 1656 року. Ще одна назва — «Родина Філіпа IV». Це одна з найзнаменитіших картин у світі, що знаходиться в Національному музеї Прадо в Мадриді. Її складна та загадкова композиція порушує питання про реальність та ілюзії та створює невизначені стосунки між глядачем та зображеними фігурами. Через ці складнощі «Меніни» є одним із найбільш широко аналізованих творів у західному живописі.

Фрейліни
нім. Las Meninas (Selbstporträt mit der königlichen Familie)
ісп. Las Meninas
англ. Las Meninas (The Maids of Honor)[1]
image
Творець:Дієго Веласкес
Час створення:1656
Розміри:318 × 276 см
Висота:318±1 см
Ширина:276±1 см
Матеріал:олія на полотні
Жанр:груповий портрет[2]
Зберігається:Мадрид, Іспанія
Музей:Прадо
image Фрейліни у Вікісховищі

вважає, що на картині зображено головну кімнату в під час правління короля Іспанії Філіпа IV. На картині зображено кілька постатей, найвідоміших представників іспанського двору, зображених, на думку деяких коментаторів, у певний момент, немов на моментальному знімці. Одні дивляться з полотна на глядача, інші взаємодіють між собою. П'ятирічна інфанта Маргарита Тереза ​​оточена своєю свитою з фрейлін, супроводжуючих, охоронців, двох карликів та собаки. Трохи за ними Веласкес зображує себе працюючим над великим полотном. Веласкес дивиться в далечінь, межі живописного простору, туди, де стояв би глядач картини. На задньому плані знаходиться дзеркало, де відображаються верхні частини тіл короля і королеви. Здається, що вони знаходяться поза простором картини в положенні, аналогічному положенню глядача, хоча деякі вчені припускають, що їхнє зображення є відображенням картини, над якою працює Веласкес.

«Фрейліни» давно визнана однією з найважливіших картин в історії західного мистецтва. Художник епохи бароко Лука Джордано сказав, що вона є «теологією живопису», а в 1827 році президент Королівської академії мистецтв сер Томас Лоуренс у листі своєму наступнику Девіду Вілкі назвав цю роботу «істинної філософією мистецтва». Зовсім недавно її назвали «найвищим досягненням Веласкеса, найвищою мірою самосвідомою, розважливою демонстрацією того, чого може досягти живопис, і, можливо, найретельнішим коментарем, будь-коли зробленим з приводу можливостей станкового живопису».

Історія картини

Найбільш повну інформацію про картину можна знайти у великій та докладній біографії Веласкеса, опублікованій Антоніо Паломіно у третьому томі під назвою «El parnaso español pintoresco laureado». Картина була закінчена в 1656 році, що відповідає очевидному віку інфанти Маргарити (близько п'яти років). Король відвідував майстерню художника, розмовляв з ним, а іноді просто так залишався дивитись на його роботу. Місцем роботи Веласкеса була велика кімната на першому поверсі старого мадридського Алькасара, поряд із так званою «кімнатою принца», бо це була кімната , який помер у 1646 році, за десять років до дати написання картини. Через кілька років після смерті Веласкеса головна кімната «Кімнати принца», яка таки зображена в «Менінах», була обладнана під майстерню для камерних художників.

Згідно з описом, картина знаходилася в кабінеті короля в літній кімнаті — місці, для якого вона була написана. Вона висіла поруч із дверима, а праворуч було велике вікно. Дослідники припустили, що художник створив картину спеціально для цього місця, з джерелом світла праворуч. У той час вона оцінювалася в 16 500 реалів, що було дуже низькою ціною, однак найвищою із тих, за якими оцінювали інші роботи майстра.

Під час , що знищила Алькасар у Мадриді (1734 рік), цю картину та багато інших мистецьких цінностей спішно врятували, однак вона була пошкоджена: на лівій щоці інфанти виявилась дірка. ЇЇ було відновлено королівським художником . Картина з'явилася в інвентарі нового Паласіо де Орієнте, доки не була передана в Музей Прадо. Картина знаходилася в залі XV цього музею, поряд з великим вікном, яке забезпечувало їй природне освітлення праворуч, як і в її початковому місці. Ефект було втрачено, коли її перенесли до зали XII.

Під час громадянської війни в Іспанії картина та інші роботи були евакуйовані командою та перевезені до Женеви.

У 1984 році, на тлі численних суперечок, вона була відреставрована під керівництвом , експерта з музею Метрополітен у Нью-Йорку. До цього було проведено великі дослідження у співпраці з Гарвардським університетом. Реставрація обмежилася видаленням шарів лаку, який пожовк і змінив ефект фарб. Сучасний стан картини винятковий, особливо враховуючи її великий розмір та вік.

Опис картини

Персонажі та інші елементи.

image
Нумерація персонажів в картині

1. Інфанта Маргарита. Інфанта, дитина у той час, коли картина була написана, є головною фігурою. Їй було близько п'яти років, і вся картина Лас Менінас обертається навколо неї. Є одним із членів королівської родини, найбільш часто зображуваних Веласкесом, оскільки в ранньому віці була заручена зі своїм дядьком по материнській лінії, і портрети, написані художником, були використані для того, щоб повідомити Леопольда I про появу його нареченої. Він уперше намалював її, коли їй було менше двох років. Ця картина знаходиться у Відні та вважається великим твором дитячого живопису.

2. Ісабель де Веласко. Дочка дона Бернардіно Лопеса де Айяла-і-Веласко, VIII графа Фуенсаліди та кавалера палати Його Величності. Вона вийшла заміж за герцога Аркоса і померла в 1659, після того як стала фрейліною інфанти. Це дівчина, яка стоїть праворуч, також одягнена з немовлям-стражем під спідницею або баскинею, у позі поклону.

3. Марія Агустіна Сарм'єнто де Сотомайор. Дочка і спадкоємиця через свою матір, . Це інша дівчина у придворній сукні, та, що ліворуч. Вона пропонує воду в букаро (маленька пориста глиняна посудина з ароматизованою водою, яка освіжала воду). Фігура починає жест лежання перед королівської інфантою.

4. Марі Бáрбола. Вона вступила до палацу в 1651 році, в рік народження інфанти, і завжди супроводжувала її в свиті.

5. Ніколасіто Пертусато. Карлик благородного походження з Міланського герцогства, який став камердинером короля і помер у віці 75 років. На передньому плані поруч із собакою породи мастиф, він страждав на гіпофізарну або пропорційну карликовість і тому здається дитиною віку інфанти, тоді як насправді він був молодим дорослим.

6. Марсела де Уллоа, вдова Дієго де Перальта Портокарреро. До її обов'язків входив нагляд та догляд за всіма фрейлінами, що оточували інфанту Маргариту. На картині вона зображена в одязі вдови, що розмовляє з іншою фігурою.

7. Фігура поруч із ним, наполовину прихована тінню, — єдина, чиє ім'я Паломіно називає.

8. Хосе Ньєто Веласкес. Він був апосентадором королеви, як і сам художник — короля. Він служив у палаці аж до смерті. На картині він розташований на задньому плані, у відкритому прорізі дверей, через який проникає зовнішнє світло.

9. Дієго Веласкес. На автопортреті художник стоїть перед великим полотном з палітрою та пензлем у руках та ключем камердинера біля пояса. Емблема на його грудях була намальована пізніше, коли його було прийнято в лицарі ордена Сантьяго в 1658 році.

10 та 11. Філіп IV та його дружина Маріана Австрійська. Вони відображаються в дзеркалі, розташованому в центрі та на задньому плані картини.

Техніка.

«Фрейліни» відрізняються врівноваженістю композиції та її впорядкованістю. Нижня половина полотна заповнена персонажами зі стриманим динамізмом, у той час як верхня половина пронизана прогресуючою напівтінню нерухомості. Композиція сформульована шляхом повторення форми і пропорцій двох основних тріо (Веласкес-Агустіна-Маргарита з одного боку та Ісабель-Марі Барбола-Ніколасіто з іншого), в добре продуманій позиції, що не вимагає коректу змін на ходу, як це було властиво Веласкесу в його манері живопису, повної жалю, виправлень, корекцій і коригувань у міру просування у виконанні картини.

Веласкес був майстром у роботі зі світлом. Він висвітлив картину трьома незалежними прожекторами, крім маленького відображення дзеркала. Найважливішим є той, який падає на передній план із невидимого вікна праворуч, висвітлюючи інфанту та її групу, роблячи її головним центром уваги.

Веласкес у своїй картині «Фрейліні» вибудовує золотий перетин за допомогою спіралі («»), центр якої розташований на грудях інфанти Маргарити, — різні автори відзначають можливе використання Веласкесом золотого числа, позначаючи таким чином візуальний центр максимального інтересу та символічне значення місця, для обраних, оскільки у Європі було традиційним, щоб монарх займав центральне та привілейоване місце у церемоніях.

Теорії сюжету

Незважаючи на численні дослідження, які мистецтвознавці присвятили пошуку сенсу полотна, картина продовжує викликати питання, на які важко відповісти. Перша проблема полягає в самій труднощі визначення жанру, до якого належить, оскільки він не відповідає жодному з традиційних жанрів. Це портрет, головним героєм якого, згідно з першими описами картини, що дійшли до нас, є інфанта Маргарита з деякими членами її почту. Але це не звичайний груповий портрет, оскільки в ньому, здається, відбувається щось, про що свідчить лише напрямок поглядів шести з дев'яти фігур за межі картини, тобто у бік того місця, де стоїть глядач. Здається легкість розказаного анекдоту, його невизначеність означає, що його не можна вважати і звичайною сюжетною картиною. Як бароковий твір він може приховувати в собі кілька послань, що перетинаються.

Влив «Менíнів»

Незважаючи на те, що з XVII століття про картину писали захоплені відгуки, до XIX століття вона була невідома за межами мадридського двору і досягла міжнародної популярності лише після того, як була виставлена ​​у музеї Прадо, що відкрився у 1819 році. До цього часу він перебував у королівських палацах з обмеженим доступом: спочатку в Алькасарі в Мадриді, а потім у новому палаці, зведеному на його місці, теперішньому Паласіо де Орієнті.

Митцем захоплювались: (камерний художник Філіпа IV у 1661 році); Лука Джордано (відомий в Іспанії як Лукас Джордан).

«Фрейліни» мала обмежене поширення в гравюрах аж до XIX століття, а першим художником, який відтворив картину в гравюрі, був , який зізнавався, що на нього сильно вплинула картина Веласкеса.

Вплив Веласкеса і Лас Менінас на Гойю тривало протягом довгого часу. У 1800 року Гойя виконав портрет , у якому, віддаючи шану художнику.

Примітки

  1. Make Lists, Not War — 2013.
    d:Track:Q97309629
  2. https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/las-meninas/9fdc7800-9ade-48b0-ab8b-edee94ea877f
  3. http://www.europeana.eu/portal/record/2063609/ES_280_008.html
  4. Kubler, George (1966-06). Three Remarks on the Meninas. The Art Bulletin. Т. 48, № 2. с. 212. doi:10.2307/3048367. Процитовано 22 травня 2022.
  5. Kahr, Madlyn Millner (1975-06). Velazquez and Las Meninas. The Art Bulletin. Т. 57, № 2. с. 225. doi:10.2307/3049372. ISSN 0004-3079. Процитовано 22 травня 2022.
  6. Gower, Ronald Sutherland (Lord). Benezit Dictionary of Artists. Oxford University Press. 31 жовтня 2011.
  7. Justice, Steven (31 січня 2010). 10. Preface to Fleming. Sacred and Profane in Chaucer and Late Medieval Literature. Toronto: University of Toronto Press.
  8. Kahr, Madlyn Millner (1975-06). Velázquez andLas Meninas. The Art Bulletin. Т. 57, № 2. с. 225—246. doi:10.1080/00043079.1975.10787153. ISSN 0004-3079. Процитовано 22 травня 2022.
  9. Marqués, Manuela B. Mena (2003). Murillo, Bartolomé Esteban. Oxford Art Online. Oxford University Press.
  10. Valim, Rafael (1 квітня 2018). EL CASO LULA Y EL FRACASO DE LA JUSTICIA BRASILEÑA. Lula. La verdad vencerá. Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales. с. 197—206.
  11. Mostafa, Sahar I. (1999). Transition Metal Chemistry. Т. 24, № 3. с. 306—310. doi:10.1023/a:1006944124791. ISSN 0340-4285 http://dx.doi.org/10.1023/a:1006944124791. Процитовано 22 травня 2022. {{}}: Пропущений або порожній |title= ()
  12. Campàs, Joan (21 листопада 1999). Aproximació hipertextual a Las meninas de Velázquez. Digithum. Т. 0, № 1. doi:10.7238/d.v0i1.621. ISSN 1575-2275. Процитовано 22 травня 2022.

Посилання

Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Фрейліни (картина)
  • Museo Picasso "Las Meninas"
  • A Hypertextual Study of Velázquez's Las meninas, 1996 by Joan Campàs Montaner, professor of Digital art and Hypertext of the Universitat Oberta de Catalunya.
  • La Kabala y Las Meninas
  • Las Meninas at the Electronic Visualization Lab at the University of Illinois at Chicago
image Це незавершена стаття з мистецтва.
Ви можете проєкту, виправивши або дописавши її.

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Menini isp Las meninas vimovlyayetsya laz meˈninas ispanska Frejlini kartina Diyego Velaskesa 1656 roku She odna nazva Rodina Filipa IV Ce odna z najznamenitishih kartin u sviti sho znahoditsya v Nacionalnomu muzeyi Prado v Madridi Yiyi skladna ta zagadkova kompoziciya porushuye pitannya pro realnist ta ilyuziyi ta stvoryuye neviznacheni stosunki mizh glyadachem ta zobrazhenimi figurami Cherez ci skladnoshi Menini ye odnim iz najbilsh shiroko analizovanih tvoriv u zahidnomu zhivopisi Frejlininim Las Meninas Selbstportrat mit der koniglichen Familie isp Las Meninas angl Las Meninas The Maids of Honor 1 Tvorec Diyego VelaskesChas stvorennya 1656Rozmiri 318 276 smVisota 318 1 smShirina 276 1 smMaterial oliya na polotniZhanr grupovij portret 2 Zberigayetsya Madrid IspaniyaMuzej Prado Frejlini u Vikishovishi vvazhaye sho na kartini zobrazheno golovnu kimnatu v pid chas pravlinnya korolya Ispaniyi Filipa IV Na kartini zobrazheno kilka postatej najvidomishih predstavnikiv ispanskogo dvoru zobrazhenih na dumku deyakih komentatoriv u pevnij moment nemov na momentalnomu znimci Odni divlyatsya z polotna na glyadacha inshi vzayemodiyut mizh soboyu P yatirichna infanta Margarita Tereza otochena svoyeyu svitoyu z frejlin suprovodzhuyuchih ohoronciv dvoh karlikiv ta sobaki Trohi za nimi Velaskes zobrazhuye sebe pracyuyuchim nad velikim polotnom Velaskes divitsya v dalechin mezhi zhivopisnogo prostoru tudi de stoyav bi glyadach kartini Na zadnomu plani znahoditsya dzerkalo de vidobrazhayutsya verhni chastini til korolya i korolevi Zdayetsya sho voni znahodyatsya poza prostorom kartini v polozhenni analogichnomu polozhennyu glyadacha hocha deyaki vcheni pripuskayut sho yihnye zobrazhennya ye vidobrazhennyam kartini nad yakoyu pracyuye Velaskes Frejlini davno viznana odniyeyu z najvazhlivishih kartin v istoriyi zahidnogo mistectva Hudozhnik epohi baroko Luka Dzhordano skazav sho vona ye teologiyeyu zhivopisu a v 1827 roci prezident Korolivskoyi akademiyi mistectv ser Tomas Lourens u listi svoyemu nastupniku Devidu Vilki nazvav cyu robotu istinnoyi filosofiyeyu mistectva Zovsim nedavno yiyi nazvali najvishim dosyagnennyam Velaskesa najvishoyu miroyu samosvidomoyu rozvazhlivoyu demonstraciyeyu togo chogo mozhe dosyagti zhivopis i mozhlivo najretelnishim komentarem bud koli zroblenim z privodu mozhlivostej stankovogo zhivopisu Istoriya kartiniNajbilsh povnu informaciyu pro kartinu mozhna znajti u velikij ta dokladnij biografiyi Velaskesa opublikovanij Antonio Palomino u tretomu tomi pid nazvoyu El parnaso espanol pintoresco laureado Kartina bula zakinchena v 1656 roci sho vidpovidaye ochevidnomu viku infanti Margariti blizko p yati rokiv Korol vidviduvav majsternyu hudozhnika rozmovlyav z nim a inodi prosto tak zalishavsya divitis na jogo robotu Miscem roboti Velaskesa bula velika kimnata na pershomu poversi starogo madridskogo Alkasara poryad iz tak zvanoyu kimnatoyu princa bo ce bula kimnata yakij pomer u 1646 roci za desyat rokiv do dati napisannya kartini Cherez kilka rokiv pislya smerti Velaskesa golovna kimnata Kimnati princa yaka taki zobrazhena v Meninah bula obladnana pid majsternyu dlya kamernih hudozhnikiv Zgidno z opisom kartina znahodilasya v kabineti korolya v litnij kimnati misci dlya yakogo vona bula napisana Vona visila poruch iz dverima a pravoruch bulo velike vikno Doslidniki pripustili sho hudozhnik stvoriv kartinu specialno dlya cogo miscya z dzherelom svitla pravoruch U toj chas vona ocinyuvalasya v 16 500 realiv sho bulo duzhe nizkoyu cinoyu odnak najvishoyu iz tih za yakimi ocinyuvali inshi roboti majstra Pid chas sho znishila Alkasar u Madridi 1734 rik cyu kartinu ta bagato inshih misteckih cinnostej spishno vryatuvali odnak vona bula poshkodzhena na livij shoci infanti viyavilas dirka YiYi bulo vidnovleno korolivskim hudozhnikom Kartina z yavilasya v inventari novogo Palasio de Oriyente doki ne bula peredana v Muzej Prado Kartina znahodilasya v zali XV cogo muzeyu poryad z velikim viknom yake zabezpechuvalo yij prirodne osvitlennya pravoruch yak i v yiyi pochatkovomu misci Efekt bulo vtracheno koli yiyi perenesli do zali XII Pid chas gromadyanskoyi vijni v Ispaniyi kartina ta inshi roboti buli evakujovani komandoyu ta perevezeni do Zhenevi U 1984 roci na tli chislennih superechok vona bula vidrestavrovana pid kerivnictvom eksperta z muzeyu Metropoliten u Nyu Jorku Do cogo bulo provedeno veliki doslidzhennya u spivpraci z Garvardskim universitetom Restavraciya obmezhilasya vidalennyam shariv laku yakij pozhovk i zminiv efekt farb Suchasnij stan kartini vinyatkovij osoblivo vrahovuyuchi yiyi velikij rozmir ta vik Opis kartiniPersonazhi ta inshi elementi Numeraciya personazhiv v kartini 1 Infanta Margarita Infanta ditina u toj chas koli kartina bula napisana ye golovnoyu figuroyu Yij bulo blizko p yati rokiv i vsya kartina Las Meninas obertayetsya navkolo neyi Ye odnim iz chleniv korolivskoyi rodini najbilsh chasto zobrazhuvanih Velaskesom oskilki v rannomu vici bula zaruchena zi svoyim dyadkom po materinskij liniyi i portreti napisani hudozhnikom buli vikoristani dlya togo shob povidomiti Leopolda I pro poyavu jogo narechenoyi Vin upershe namalyuvav yiyi koli yij bulo menshe dvoh rokiv Cya kartina znahoditsya u Vidni ta vvazhayetsya velikim tvorom dityachogo zhivopisu 2 Isabel de Velasko Dochka dona Bernardino Lopesa de Ajyala i Velasko VIII grafa Fuensalidi ta kavalera palati Jogo Velichnosti Vona vijshla zamizh za gercoga Arkosa i pomerla v 1659 pislya togo yak stala frejlinoyu infanti Ce divchina yaka stoyit pravoruch takozh odyagnena z nemovlyam strazhem pid spidniceyu abo baskineyu u pozi poklonu 3 Mariya Agustina Sarm yento de Sotomajor Dochka i spadkoyemicya cherez svoyu matir Ce insha divchina u pridvornij sukni ta sho livoruch Vona proponuye vodu v bukaro malenka porista glinyana posudina z aromatizovanoyu vodoyu yaka osvizhala vodu Figura pochinaye zhest lezhannya pered korolivskoyi infantoyu 4 Mari Barbola Vona vstupila do palacu v 1651 roci v rik narodzhennya infanti i zavzhdi suprovodzhuvala yiyi v sviti 5 Nikolasito Pertusato Karlik blagorodnogo pohodzhennya z Milanskogo gercogstva yakij stav kamerdinerom korolya i pomer u vici 75 rokiv Na perednomu plani poruch iz sobakoyu porodi mastif vin strazhdav na gipofizarnu abo proporcijnu karlikovist i tomu zdayetsya ditinoyu viku infanti todi yak naspravdi vin buv molodim doroslim 6 Marsela de Ulloa vdova Diyego de Peralta Portokarrero Do yiyi obov yazkiv vhodiv naglyad ta doglyad za vsima frejlinami sho otochuvali infantu Margaritu Na kartini vona zobrazhena v odyazi vdovi sho rozmovlyaye z inshoyu figuroyu 7 Figura poruch iz nim napolovinu prihovana tinnyu yedina chiye im ya Palomino nazivaye 8 Hose Nyeto Velaskes Vin buv aposentadorom korolevi yak i sam hudozhnik korolya Vin sluzhiv u palaci azh do smerti Na kartini vin roztashovanij na zadnomu plani u vidkritomu prorizi dverej cherez yakij pronikaye zovnishnye svitlo 9 Diyego Velaskes Na avtoportreti hudozhnik stoyit pered velikim polotnom z palitroyu ta penzlem u rukah ta klyuchem kamerdinera bilya poyasa Emblema na jogo grudyah bula namalovana piznishe koli jogo bulo prijnyato v licari ordena Santyago v 1658 roci 10 ta 11 Filip IV ta jogo druzhina Mariana Avstrijska Voni vidobrazhayutsya v dzerkali roztashovanomu v centri ta na zadnomu plani kartini Tehnika Frejlini vidriznyayutsya vrivnovazhenistyu kompoziciyi ta yiyi vporyadkovanistyu Nizhnya polovina polotna zapovnena personazhami zi strimanim dinamizmom u toj chas yak verhnya polovina pronizana progresuyuchoyu napivtinnyu neruhomosti Kompoziciya sformulovana shlyahom povtorennya formi i proporcij dvoh osnovnih trio Velaskes Agustina Margarita z odnogo boku ta Isabel Mari Barbola Nikolasito z inshogo v dobre produmanij poziciyi sho ne vimagaye korektu zmin na hodu yak ce bulo vlastivo Velaskesu v jogo maneri zhivopisu povnoyi zhalyu vipravlen korekcij i koriguvan u miru prosuvannya u vikonanni kartini Velaskes buv majstrom u roboti zi svitlom Vin visvitliv kartinu troma nezalezhnimi prozhektorami krim malenkogo vidobrazhennya dzerkala Najvazhlivishim ye toj yakij padaye na perednij plan iz nevidimogo vikna pravoruch visvitlyuyuchi infantu ta yiyi grupu roblyachi yiyi golovnim centrom uvagi Velaskes u svoyij kartini Frejlini vibudovuye zolotij peretin za dopomogoyu spirali centr yakoyi roztashovanij na grudyah infanti Margariti rizni avtori vidznachayut mozhlive vikoristannya Velaskesom zolotogo chisla poznachayuchi takim chinom vizualnij centr maksimalnogo interesu ta simvolichne znachennya miscya dlya obranih oskilki u Yevropi bulo tradicijnim shob monarh zajmav centralne ta privilejovane misce u ceremoniyah Teoriyi syuzhetu Nezvazhayuchi na chislenni doslidzhennya yaki mistectvoznavci prisvyatili poshuku sensu polotna kartina prodovzhuye viklikati pitannya na yaki vazhko vidpovisti Persha problema polyagaye v samij trudnoshi viznachennya zhanru do yakogo nalezhit oskilki vin ne vidpovidaye zhodnomu z tradicijnih zhanriv Ce portret golovnim geroyem yakogo zgidno z pershimi opisami kartini sho dijshli do nas ye infanta Margarita z deyakimi chlenami yiyi pochtu Ale ce ne zvichajnij grupovij portret oskilki v nomu zdayetsya vidbuvayetsya shos pro sho svidchit lishe napryamok poglyadiv shesti z dev yati figur za mezhi kartini tobto u bik togo miscya de stoyit glyadach Zdayetsya legkist rozkazanogo anekdotu jogo neviznachenist oznachaye sho jogo ne mozhna vvazhati i zvichajnoyu syuzhetnoyu kartinoyu Yak barokovij tvir vin mozhe prihovuvati v sobi kilka poslan sho peretinayutsya Vliv Meniniv Nezvazhayuchi na te sho z XVII stolittya pro kartinu pisali zahopleni vidguki do XIX stolittya vona bula nevidoma za mezhami madridskogo dvoru i dosyagla mizhnarodnoyi populyarnosti lishe pislya togo yak bula vistavlena u muzeyi Prado sho vidkrivsya u 1819 roci Do cogo chasu vin perebuvav u korolivskih palacah z obmezhenim dostupom spochatku v Alkasari v Madridi a potim u novomu palaci zvedenomu na jogo misci teperishnomu Palasio de Oriyenti Mitcem zahoplyuvalis kamernij hudozhnik Filipa IV u 1661 roci Luka Dzhordano vidomij v Ispaniyi yak Lukas Dzhordan Frejlini mala obmezhene poshirennya v gravyurah azh do XIX stolittya a pershim hudozhnikom yakij vidtvoriv kartinu v gravyuri buv yakij ziznavavsya sho na nogo silno vplinula kartina Velaskesa Vpliv Velaskesa i Las Meninas na Gojyu trivalo protyagom dovgogo chasu U 1800 roku Gojya vikonav portret u yakomu viddayuchi shanu hudozhniku PrimitkiMake Lists Not War 2013 d Track Q97309629 https www museodelprado es coleccion obra de arte las meninas 9fdc7800 9ade 48b0 ab8b edee94ea877f http www europeana eu portal record 2063609 ES 280 008 html Kubler George 1966 06 Three Remarks on the Meninas The Art Bulletin T 48 2 s 212 doi 10 2307 3048367 Procitovano 22 travnya 2022 Kahr Madlyn Millner 1975 06 Velazquez and Las Meninas The Art Bulletin T 57 2 s 225 doi 10 2307 3049372 ISSN 0004 3079 Procitovano 22 travnya 2022 Gower Ronald Sutherland Lord Benezit Dictionary of Artists Oxford University Press 31 zhovtnya 2011 Justice Steven 31 sichnya 2010 10 Preface to Fleming Sacred and Profane in Chaucer and Late Medieval Literature Toronto University of Toronto Press Kahr Madlyn Millner 1975 06 Velazquez andLas Meninas The Art Bulletin T 57 2 s 225 246 doi 10 1080 00043079 1975 10787153 ISSN 0004 3079 Procitovano 22 travnya 2022 Marques Manuela B Mena 2003 Murillo Bartolome Esteban Oxford Art Online Oxford University Press Valim Rafael 1 kvitnya 2018 EL CASO LULA Y EL FRACASO DE LA JUSTICIA BRASILENA Lula La verdad vencera Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales s 197 206 Mostafa Sahar I 1999 Transition Metal Chemistry T 24 3 s 306 310 doi 10 1023 a 1006944124791 ISSN 0340 4285 http dx doi org 10 1023 a 1006944124791 Procitovano 22 travnya 2022 a href wiki D0 A8 D0 B0 D0 B1 D0 BB D0 BE D0 BD Cite news title Shablon Cite news cite news a Propushenij abo porozhnij title dovidka Campas Joan 21 listopada 1999 Aproximacio hipertextual a Las meninas de Velazquez Digithum T 0 1 doi 10 7238 d v0i1 621 ISSN 1575 2275 Procitovano 22 travnya 2022 PosilannyaVikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Frejlini kartina Museo Picasso Las Meninas A Hypertextual Study of Velazquez s Las meninas 1996 by Joan Campas Montaner professor of Digital art and Hypertext of the Universitat Oberta de Catalunya La Kabala y Las Meninas Las Meninas at the Electronic Visualization Lab at the University of Illinois at Chicago Ce nezavershena stattya z mistectva Vi mozhete dopomogti proyektu vipravivshi abo dopisavshi yiyi

Дата публікації:
Топ