Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Персей або Персей з відрубаною головою медузи Горгони (італ. Perseo con la testa di Medusa) — бронзова скульптура, створена флорентійським скульптором Бенвенуто Челліні в середині 16 ст.
 |
| Бенвенуто Челліні |
| Персей з відрубаною головою медузи Горгони, 1545 |
| бронза, виливання з воскової моделі. Висота: |
| Флоренція, Італія |
Передумови створення
1545 року Бенвенуто Челліні повернувся у Флоренцію з Франції. Втрата одного впливового мецената вимагала на той час пошуку нового і впливового.
Вельми впливовим у Флоренції був лише герцог з роду Медічі. Підстаркуватий Бенвенуто Челліні, що наближався до власного п'ятидесятиріччя, почав приборкувати власні самовпевненість і хвацьку поведінку. Він мав зустріч із герцогом і той, незважаючи на недовіру до слуги французького короля Франциска І, узяв його на службу і замовив скульптуру «Персей».
Медічі нової генерації
До влади у Флоренції прийшли Медічі нової генерації. Але вони не були прямими нащадками роду, тому всілякими засобами доводили собі і флорентійському натовпу права на владу у Флоренції. Великий герцог Козімо І Медічі був представником бічної гілки роду, тоді як Алессандро Медічі був позашлюбною дитиною Джуліо де Медічі, останній став папою римським під ім'ям Климент VII.
-
![image]()
Худ. Себастьяно дель Пйомбо. «Папа Климент VII», бл. 1531 р. -
![image]()
Кристофано дель Альтіссімо. «Великий герцог Алессандро Медічі» -
![image]()
Аньйоло Бронзіно. «Великий герцог Козімо І Медічі» (1519-1574), галерея Уффіці.
Якісно нові зміни прийшли у історію Флоренції 1530 року. Після вигнання роду Медічі з міста і усунення їх від політики, у Флоренції три роки проіснувало республіканське правління. За підтримки короля Карла V родина Медічі одинадцять місяців утримувала місто у облозі і військовою силою ліквідувала республіку. 1530 року влада у місті була повернута родині Медічі. Розпочався період перетворення влади на імперський, монархічний тип, заради чого Алессандро Медічі домігся титулу великого герцога. Прибічники республіканського правління були вимушені або переховуватися від покарання, як Мікеланджело Буонарроті, або емігрувати.
Стан Бенвенуто Челліні був іншим. Раніше він відрізнявся аполітичністю і зосередженістю на зароблянні грошей та задоволеннях і насолодах життя. Перебування у Фонтенбло привчило його до підкорення французькому монарху і веденню подвійного, прихованого особистого життя. Підкорятися феодальному лідеру він почав ще у Римі, де папська влада була типово феодальним варіантом. Відданість папі римському (котрий походив з родини Медічі) Челліні демонтрував під час облоги і руйнації Рима за понтифіката папи Климента VII. Відтепер, після повернення з Франції, Челліні почав шукати прихильності і ласки новоспеченого великого герцога та його родичів.
Замова на створення нового монумента надійшла від Козімо І Медічі. Зміцненню свого офіційного стану і влади для Козімо І Медічі сприятимуть два заходи — алегоричний монумент Персей (як натяк на придушення республіки у Флоренції) та шлюб Козімо І Медічі з донькою віце-короля Неаполя Елеонорою Толедською. Обидва заходи спрацювали, хоча Козімо І Медічі роками ставитиметься до Челліні з підозрою, а їх стосунки характеризують як нестабільні.
Король Франції двічі намагався повернути у Фонтенбло норовливого Челліні, але той залишився у Флоренції. Аби закріпити за собою норовливого майстра, герцог надав Бенвенуто Челліні будинок (де Челліні житиме до смерті) і майстерню, але не поспішав із платнею. ( Повну суму грошей за створений монумент «Персей» Бенвенуто Челліні так ніколи і не отримав... Челліні знав, що буде довго працювати над небаченим монументом, тому запросив платню у розмірі 10000 флоринів. Йому виплатили лише 3500.
Ідейна програма майбутнього монумента
Ідейною програмою майбутнього монумента став натяк на перемогу роду Медічі над Флорентійською республікою. Але цей натяк приховали за алегоричною постаттю Персея ( сина самого бога ), що переміг потворну істоту медузу Горгону, котра уособлювала флорентійську республіку.
Технологія виготовлення
Беневенуто Челліні працював фаховим ювеліром, а не скульптором-монументалістом, тому стикнувся з декількома викликами. Йому належло позмагатися із славою флорентійського скульптора Донателло та із самим Мікеланджело Буонарроті, найбільшим авторитетом у скульптурі Італії того періоду. Завеликі розміри майбутнього монумента (більше трьох метрів тільки фігура Персея) примусили Челліні відмовитися від використання мармуру. Він не знав технології виливання скульптур, адже йому належало створити скульптуру з бронзи, аби уникнути пошкоджень твору.
Використати технологію, котрою був вимушений скористатися Донателло при створенні бронзової скульптури «Юдиф», Челліні теж не міг. Завелика скульптура «Юдиф» створювалась не монолітною, а окремими смугами, котрі збирали до купи як барабани високої колони. Окремі смуги мали різний колір, різну товщину частин і потребували зварювання частин та шліфування швів. Челліні наважився використати технологію втраченого віску, як то зазвичай робили ювеліри.
Початок робіт
Первісно була виготовлена модель з віску, котру оглянув вельможний замовник і затвердив своїм рішенням.
Праця по створенню фігури самого Персея затяглася. Челліні довго працював над самою фігурою, переробляючи вже зроблене і постійно удосконалюючи твір. Була створена модель з глини, потім її вкрили віском і Челліні проробляв кожний сантиметр фігури, наче це ювелірна прикраса на розкішний капелюшок вельможі або медаль, призначена для довгого розглядання кожної її деталі. Челліні відмовився проробляти лише головний фасад фігури, а зажадав створити скульптуру, однаково пророблену і досконалу з усіх боків. Згодом виготовили і зовнішню оболонку та витопили віск форми. У цей проміжок і належало заливати бронзу.
Коли розпочалися роботи по виливанню скульптури у ямі, Медічі засумнівався в успішності дій ливарників і Челліні і на випадок невдачі наказав воякам охорони арештувати Челліні. Виливання частин скульптури тривало, бо Челліні планував подати Персея, котрий топтав тіло медузи Горгони у момент, коли той вдрубав її голову і підняв її як переможець. Драматичний момент підсилювали струмки крові.
Постамент був вузьким і авторові належало якось розмістити розпластану фігуру Горгони. Челліні створив подушку (!), на котрій і розмістив фігуру Горгони у складній позі. Вона чомусь оголена, лівою рукою охопила одну ногу, тоді як друга рука вже висить як у померлої. Все це знадбилося скульпторові, аби руки і ноги Горгони не дуже перетинали кордони постамента, а створювали компактний загальний силует.
Праця над постаментом
Челліні не задовольняв простий за формами постамент і він наважився проробити кожну його частину, наче і в цьому прагнув позмагатися із Донателло чи Мікеланджело. Боки постамента прикрасили нішами, як в архітектурній споруді. В ніші згодом поставили бронзові фігури давньоримських богів Меркурія, Юпітера та Мінерви. Всі фігури у вишуканих позах і з ювелірно проробленою поверхнею, що мерехтіла при освітленні. Була думка, що Персей також уособлення юності, Меркурій - молодості, Юпітер - зрілості... Фігури богів так сподобались вельможному замовнику, що той позабирав їх у власну палацову колекцію. Челліні був вимушений зробити їх копії, котрі і розмістили у нішах постамента. Кожну скульптуру постаменту супроводжував напис у пишному картуші, тексти були створені Бенедетто Варкі. Навіть тексти переробляли двічі.
Сам Челліні вважав фігуру Персея найкращим своїм твором. Тому не оминув шанс відтворити власне ім'я на стрічці, що облягала ідеалізоване тіло міфічного героя.
Аби улестити вельможного замовника, кути постамента Челліні прикрасив козлиними голівками і гірляндами. Козімо І Медічі, тривожний і підозрілий, пристрасно цікавився астрологією. Одну із військових перемог він отримав під знаком Козоріга. Козоріг (знак зодіаку) став символом, котрим Козімо І Медічі прикрашав власну дворянську емблему. Челліні переніс цей символ на постамент. (Козоріг пізніше як емблема Козімо І Медічі буде також використаний у орнаментах підлоги Палаццо Веккіо і стане символом, пов'язаним саме з Козімо І.)
Урочисте відкриття нового монумента відбулося лише 17 квітня 1554 року. Черговим натяком на незворотню перемогу роду Медічі над республіканцями стане навіть розташування нового монумента. Його облаштували у безпосередній близькості від палаццо Веккіо (де розміщався республіканський уряд Флоренції), навмисно перетвореного на новий палац герцогів Медічі.
Галерея фото постамента Персея
-
![image]()
Бенвенуто Челліні. «Меркурій», до 1554 р. -
![image]()
Бенвенуто Челліні. «Юпітер», до 1554 р. -
![image]()
Бенвенуто Челліні. «Мінерва», до 1554 р. -
![image]()
Галерея фото
Див. також
Посилання
Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Персей (Бенвенуто Челліні)
Джерела
- Reinhard Abenstein: Griechische Mythologie. Reihe UTB, Ferdinand Schöningh, Paderborn 2005, .
- Baroni, Falugi, Novarese u. a.: Florenz und seine Kunstschätze. Edizioni Storti, Venedig 1977.
- Wolfgang Braunfels: Kleine italienische Kunstgeschichte. DuMont Buchverlag, Köln 1984, .
- James Cleugh: Die Medici – Glanz und Macht einer europäischen Familie. 2. Aufl., Deutscher Taschenbuch Verlag, München 1985, .
- Margaret A. Gallucci, Paolo L. Rossi: Benvenuto Cellini, scupltor, goldsmith, writer, Cambridge University Press, Cambridge 2004 .
- Andreas Grote: Florenz – Gestalt und Geschichte eines Gemeinwesens. 5. Aufl., Prestel Verlag, München 1980,
- Fritz Knapp: Hochrenaissance, Barock und Rokoko. Bd. II der Reihe Die künstlerische Kultur des Abendlandes, 2. bis 3. Aufl., Kurt Schroeder, Bonn/Leipzig 1923.
- Edgar Lein, Manfred Wundram: Manierismus. Bd. 7 der Reihe Kunst-Epochen. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2008, .
- Andreas Prater: Cellinis Salzfass für Franz. I.: Tischgerät als Herrschaftszeichen. Steiner Verlag, Wiesbaden 1988, .
- Loretta Santini: Florenz, Die Wiege der italienischen Kunst. Nova Lux, Giusti di Becocci, Florenz 1973.
- Max Semrau: Die Kunst der Renaissance in Italien und im Norden. 3. Aufl., Bd. III aus Wilhelm Lübke, Grundriss der Kunstgeschichte. 14. Aufl., Paul Neff Verlag, Esslingen 1912.
- Rolf Toman (Hrsg.): Die Kunst der italienischen Renaissance – Architektur, Skulptur, Malerei, Zeichnung. Tandem Verlag, Köln 2007, .
- Stefano Zuffi: Die Renaissance – Kunst, Architektur, Geschichte, Meisterwerke. DuMont Buchverlag, Köln 2008, .
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Persej abo Persej z vidrubanoyu golovoyu meduzi Gorgoni ital Perseo con la testa di Medusa bronzova skulptura stvorena florentijskim skulptorom Benvenuto Chellini v seredini 16 st Benvenuto Chellini Persej z vidrubanoyu golovoyu meduzi Gorgoni 1545 bronza vilivannya z voskovoyi modeli Visota Florenciya ItaliyaPeredumovi stvorennya1545 roku Benvenuto Chellini povernuvsya u Florenciyu z Franciyi Vtrata odnogo vplivovogo mecenata vimagala na toj chas poshuku novogo i vplivovogo Velmi vplivovim u Florenciyi buv lishe gercog z rodu Medichi Pidstarkuvatij Benvenuto Chellini sho nablizhavsya do vlasnogo p yatidesyatirichchya pochav priborkuvati vlasni samovpevnenist i hvacku povedinku Vin mav zustrich iz gercogom i toj nezvazhayuchi na nedoviru do slugi francuzkogo korolya Franciska I uzyav jogo na sluzhbu i zamoviv skulpturu Persej Medichi novoyi generaciyiDo vladi u Florenciyi prijshli Medichi novoyi generaciyi Ale voni ne buli pryamimi nashadkami rodu tomu vsilyakimi zasobami dovodili sobi i florentijskomu natovpu prava na vladu u Florenciyi Velikij gercog Kozimo I Medichi buv predstavnikom bichnoyi gilki rodu todi yak Alessandro Medichi buv pozashlyubnoyu ditinoyu Dzhulio de Medichi ostannij stav papoyu rimskim pid im yam Kliment VII Hud Sebastyano del Pjombo Papa Kliment VII bl 1531 r Kristofano del Altissimo Velikij gercog Alessandro Medichi Anjolo Bronzino Velikij gercog Kozimo I Medichi 1519 1574 galereya Uffici Yakisno novi zmini prijshli u istoriyu Florenciyi 1530 roku Pislya vignannya rodu Medichi z mista i usunennya yih vid politiki u Florenciyi tri roki proisnuvalo respublikanske pravlinnya Za pidtrimki korolya Karla V rodina Medichi odinadcyat misyaciv utrimuvala misto u oblozi i vijskovoyu siloyu likviduvala respubliku 1530 roku vlada u misti bula povernuta rodini Medichi Rozpochavsya period peretvorennya vladi na imperskij monarhichnij tip zaradi chogo Alessandro Medichi domigsya titulu velikogo gercoga Pribichniki respublikanskogo pravlinnya buli vimusheni abo perehovuvatisya vid pokarannya yak Mikelandzhelo Buonarroti abo emigruvati Stan Benvenuto Chellini buv inshim Ranishe vin vidriznyavsya apolitichnistyu i zoseredzhenistyu na zaroblyanni groshej ta zadovolennyah i nasolodah zhittya Perebuvannya u Fontenblo privchilo jogo do pidkorennya francuzkomu monarhu i vedennyu podvijnogo prihovanogo osobistogo zhittya Pidkoryatisya feodalnomu lideru vin pochav she u Rimi de papska vlada bula tipovo feodalnim variantom Viddanist papi rimskomu kotrij pohodiv z rodini Medichi Chellini demontruvav pid chas oblogi i rujnaciyi Rima za pontifikata papi Klimenta VII Vidteper pislya povernennya z Franciyi Chellini pochav shukati prihilnosti i laski novospechenogo velikogo gercoga ta jogo rodichiv Zamova na stvorennya novogo monumenta nadijshla vid Kozimo I Medichi Zmicnennyu svogo oficijnogo stanu i vladi dlya Kozimo I Medichi spriyatimut dva zahodi alegorichnij monument Persej yak natyak na pridushennya respubliki u Florenciyi ta shlyub Kozimo I Medichi z donkoyu vice korolya Neapolya Eleonoroyu Toledskoyu Obidva zahodi spracyuvali hocha Kozimo I Medichi rokami stavitimetsya do Chellini z pidozroyu a yih stosunki harakterizuyut yak nestabilni Korol Franciyi dvichi namagavsya povernuti u Fontenblo norovlivogo Chellini ale toj zalishivsya u Florenciyi Abi zakripiti za soboyu norovlivogo majstra gercog nadav Benvenuto Chellini budinok de Chellini zhitime do smerti i majsternyu ale ne pospishav iz platneyu Povnu sumu groshej za stvorenij monument Persej Benvenuto Chellini tak nikoli i ne otrimav Chellini znav sho bude dovgo pracyuvati nad nebachenim monumentom tomu zaprosiv platnyu u rozmiri 10000 floriniv Jomu viplatili lishe 3500 Idejna programa majbutnogo monumentaIdejnoyu programoyu majbutnogo monumenta stav natyak na peremogu rodu Medichi nad Florentijskoyu respublikoyu Ale cej natyak prihovali za alegorichnoyu postattyu Perseya sina samogo boga sho peremig potvornu istotu meduzu Gorgonu kotra uosoblyuvala florentijsku respubliku Tehnologiya vigotovlennyaBenevenuto Chellini pracyuvav fahovim yuvelirom a ne skulptorom monumentalistom tomu stiknuvsya z dekilkoma viklikami Jomu nalezhlo pozmagatisya iz slavoyu florentijskogo skulptora Donatello ta iz samim Mikelandzhelo Buonarroti najbilshim avtoritetom u skulpturi Italiyi togo periodu Zaveliki rozmiri majbutnogo monumenta bilshe troh metriv tilki figura Perseya primusili Chellini vidmovitisya vid vikoristannya marmuru Vin ne znav tehnologiyi vilivannya skulptur adzhe jomu nalezhalo stvoriti skulpturu z bronzi abi uniknuti poshkodzhen tvoru Vikoristati tehnologiyu kotroyu buv vimushenij skoristatisya Donatello pri stvorenni bronzovoyi skulpturi Yudif Chellini tezh ne mig Zavelika skulptura Yudif stvoryuvalas ne monolitnoyu a okremimi smugami kotri zbirali do kupi yak barabani visokoyi koloni Okremi smugi mali riznij kolir riznu tovshinu chastin i potrebuvali zvaryuvannya chastin ta shlifuvannya shviv Chellini navazhivsya vikoristati tehnologiyu vtrachenogo visku yak to zazvichaj robili yuveliri Pochatok robitPervisno bula vigotovlena model z visku kotru oglyanuv velmozhnij zamovnik i zatverdiv svoyim rishennyam Pracya po stvorennyu figuri samogo Perseya zatyaglasya Chellini dovgo pracyuvav nad samoyu figuroyu pereroblyayuchi vzhe zroblene i postijno udoskonalyuyuchi tvir Bula stvorena model z glini potim yiyi vkrili viskom i Chellini proroblyav kozhnij santimetr figuri nache ce yuvelirna prikrasa na rozkishnij kapelyushok velmozhi abo medal priznachena dlya dovgogo rozglyadannya kozhnoyi yiyi detali Chellini vidmovivsya proroblyati lishe golovnij fasad figuri a zazhadav stvoriti skulpturu odnakovo proroblenu i doskonalu z usih bokiv Zgodom vigotovili i zovnishnyu obolonku ta vitopili visk formi U cej promizhok i nalezhalo zalivati bronzu Koli rozpochalisya roboti po vilivannyu skulpturi u yami Medichi zasumnivavsya v uspishnosti dij livarnikiv i Chellini i na vipadok nevdachi nakazav voyakam ohoroni areshtuvati Chellini Vilivannya chastin skulpturi trivalo bo Chellini planuvav podati Perseya kotrij toptav tilo meduzi Gorgoni u moment koli toj vdrubav yiyi golovu i pidnyav yiyi yak peremozhec Dramatichnij moment pidsilyuvali strumki krovi Postament buv vuzkim i avtorovi nalezhalo yakos rozmistiti rozplastanu figuru Gorgoni Chellini stvoriv podushku na kotrij i rozmistiv figuru Gorgoni u skladnij pozi Vona chomus ogolena livoyu rukoyu ohopila odnu nogu todi yak druga ruka vzhe visit yak u pomerloyi Vse ce znadbilosya skulptorovi abi ruki i nogi Gorgoni ne duzhe peretinali kordoni postamenta a stvoryuvali kompaktnij zagalnij siluet Pracya nad postamentomChellini ne zadovolnyav prostij za formami postament i vin navazhivsya prorobiti kozhnu jogo chastinu nache i v comu pragnuv pozmagatisya iz Donatello chi Mikelandzhelo Boki postamenta prikrasili nishami yak v arhitekturnij sporudi V nishi zgodom postavili bronzovi figuri davnorimskih bogiv Merkuriya Yupitera ta Minervi Vsi figuri u vishukanih pozah i z yuvelirno proroblenoyu poverhneyu sho merehtila pri osvitlenni Bula dumka sho Persej takozh uosoblennya yunosti Merkurij molodosti Yupiter zrilosti Figuri bogiv tak spodobalis velmozhnomu zamovniku sho toj pozabirav yih u vlasnu palacovu kolekciyu Chellini buv vimushenij zrobiti yih kopiyi kotri i rozmistili u nishah postamenta Kozhnu skulpturu postamentu suprovodzhuvav napis u pishnomu kartushi teksti buli stvoreni Benedetto Varki Navit teksti pereroblyali dvichi Sam Chellini vvazhav figuru Perseya najkrashim svoyim tvorom Tomu ne ominuv shans vidtvoriti vlasne im ya na strichci sho oblyagala idealizovane tilo mifichnogo geroya Abi ulestiti velmozhnogo zamovnika kuti postamenta Chellini prikrasiv kozlinimi golivkami i girlyandami Kozimo I Medichi trivozhnij i pidozrilij pristrasno cikavivsya astrologiyeyu Odnu iz vijskovih peremog vin otrimav pid znakom Kozoriga Kozorig znak zodiaku stav simvolom kotrim Kozimo I Medichi prikrashav vlasnu dvoryansku emblemu Chellini perenis cej simvol na postament Kozorig piznishe yak emblema Kozimo I Medichi bude takozh vikoristanij u ornamentah pidlogi Palacco Vekkio i stane simvolom pov yazanim same z Kozimo I Urochiste vidkrittya novogo monumenta vidbulosya lishe 17 kvitnya 1554 roku Chergovim natyakom na nezvorotnyu peremogu rodu Medichi nad respublikancyami stane navit roztashuvannya novogo monumenta Jogo oblashtuvali u bezposerednij blizkosti vid palacco Vekkio de rozmishavsya respublikanskij uryad Florenciyi navmisno peretvorenogo na novij palac gercogiv Medichi Galereya foto postamenta PerseyaBenvenuto Chellini Merkurij do 1554 r Benvenuto Chellini Yupiter do 1554 r Benvenuto Chellini Minerva do 1554 r Galereya fotoDiv takozhVidrodzhennya Chinkvechento Manyerizm Shkola Fontenblo Lodzhiya Lanchi Florenciya Palacco VekkioPosilannyaPortal Mistectvo Portal Kultura Portal Skulptura Portal Italiya Vikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Persej Benvenuto Chellini DzherelaReinhard Abenstein Griechische Mythologie Reihe UTB Ferdinand Schoningh Paderborn 2005 ISBN 978 3 506 71720 7 Baroni Falugi Novarese u a Florenz und seine Kunstschatze Edizioni Storti Venedig 1977 Wolfgang Braunfels Kleine italienische Kunstgeschichte DuMont Buchverlag Koln 1984 ISBN 3 7701 1509 0 James Cleugh Die Medici Glanz und Macht einer europaischen Familie 2 Aufl Deutscher Taschenbuch Verlag Munchen 1985 ISBN 3 423 10318 3 Margaret A Gallucci Paolo L Rossi Benvenuto Cellini scupltor goldsmith writer Cambridge University Press Cambridge 2004 ISBN 0 521 81661 0 Andreas Grote Florenz Gestalt und Geschichte eines Gemeinwesens 5 Aufl Prestel Verlag Munchen 1980 ISBN 3 7913 0511 5 Fritz Knapp Hochrenaissance Barock und Rokoko Bd II der Reihe Die kunstlerische Kultur des Abendlandes 2 bis 3 Aufl Kurt Schroeder Bonn Leipzig 1923 Edgar Lein Manfred Wundram Manierismus Bd 7 der Reihe Kunst Epochen Philipp Reclam jun Stuttgart 2008 ISBN 978 3 15 018174 4 Andreas Prater Cellinis Salzfass fur Franz I Tischgerat als Herrschaftszeichen Steiner Verlag Wiesbaden 1988 ISBN 3 515 05245 3 Loretta Santini Florenz Die Wiege der italienischen Kunst Nova Lux Giusti di Becocci Florenz 1973 Max Semrau Die Kunst der Renaissance in Italien und im Norden 3 Aufl Bd III aus Wilhelm Lubke Grundriss der Kunstgeschichte 14 Aufl Paul Neff Verlag Esslingen 1912 Rolf Toman Hrsg Die Kunst der italienischen Renaissance Architektur Skulptur Malerei Zeichnung Tandem Verlag Koln 2007 ISBN 978 3 8331 4582 7 Stefano Zuffi Die Renaissance Kunst Architektur Geschichte Meisterwerke DuMont Buchverlag Koln 2008 ISBN 978 3 8321 9113 9