Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Вене ра Урбі нська італ Venere di Urbino одна з найвідоміших картин італійського художника епохи Відродження Тіціана Нар

Венера Урбінська

Венера Урбінська

«Вене́ра Урбі́нська» (італ. Venere di Urbino) — одна з найвідоміших картин італійського художника епохи Відродження Тіціана. Наразі зберігається у «Галереї Уффіці» у Флоренції.

Венера Урбінська
Venere di Urbino
image
Творець:Тіціан
Замовник:Гвідобальдо II делла Ровере
Час створення:1538
Розміри:119 х 165
Висота:119,0 см
Ширина:165,5 см
Матеріал:Полотно
Техніка:олія
Жанр:міфологічний живопис і ню
Зберігається:Флоренція
Музей:Уффіці
image Венера Урбінська у Вікісховищі

Історія створення

image
Аньйоло Бронзіно. Портрет Гвідобальдо делла Ровере. 1532. Палаццо Пітті. Флоренція

Картина була написана на замовлення Гвідобальдо II делла Ровере. Можливо, прототипом Венери Урбінської була юна наречена Гвідобальдо Джулія Варано. За іншою версією, моделлю для картини була кохана Тіціана, яку він зобразив щонайменше на трьох полотнах. Висловлювалося також припущення, що на картині могла бути зображена мати Гвідобальдо, . Це припущення ґрунтується на певній схожості між портретом Елеонори роботи Тіціана та «Венерою», окрім того, на обох полотнах зображений той же самий песик, що згорнувся клубочком. 9 березня 1538 року Гвідобальдо відправив до Венеції до посла свого батька кур'єра з приписом привезти два полотна, що були замовлені ним у Тіціана. Кур'єр не мав повертатися без полотен, «хоча б він мусив чекати два місяці». Йшлося про портрет самого Гвідобальдо II делла Ровере та «оголеної жінки» (la donna nuda).

Опис

На передньому плані картини в розкішних інтер'єрах палацу лежачи зображена молода оголена жінка, яку ототожнюють з богинею Венерою. На ній лише декілька прикрас — обручка, браслет та сережки. Відкритий погляд жінки спрямований просто на глядача. У правій руці Венера тримає квіти, її ліва рука прикриває лоно, утворюючи центр композиції картини. Біля ніг Венери спить маленький песик. На задньому плані картини праворуч зображено дві служниці, що клопочуться зі скринею з вбранням.

Існує дві версії інтерпретації тіціановської красуні, які суперечать одна одній. За однією з них картина символізує узи шлюбу. Скриня з вбранням на задньому плані при цьому розглядається як посаг оголеної дівчини. Інші дослідники вважають, що «Венера Урбінська» — портрет куртизанки, яка ніби пропонує себе глядачеві. Очевидно Тіціан хотів розповісти у своїй картині про сексуальність у шлюбі через поєднання хвилюючої еротики з чеснотами шлюбу та насамперед з вірністю, яку уособлює зображений на картині песик.

Ідеал жіночої краси

У Тіціана жінка тримає в руці троянди, що вважалися символом Венери. Тіло жінки відображає ідеал краси та є своєрідним еротичним символом епохи високого Відродження. Високе чоло, що вважалося символом краси в середньовіччі й заради якого жінки вискубували волосся на лобі, перестало бути ідеалом. Тепер обличчя обрамляє волосся, пом'якшуючи його риси. Улюбленим кольором волосся став не темний, як у більшості італійок від природи, а світлий. Майже в усіх міфологічних фігур, зображених художниками італійського Ренесансу, було біляве волосся. Груди вважалися гарними, якщо були маленькими, круглими та пружними.

Живіт жінки Тіціан зобразив злегка заокругленим. На готичних полотнах животи у жінок зображували зазвичай опуклішими. Натомість в епоху відродження живописці відмовилися від такої практики та шукали природніші форми. Проте живіт і далі вважався центром жіночого тіла, символом родючості та продовження роду.

Попередниці

image
Джорджоне. «Венера, що спить». 1508–1510. Картинна галерея. Дрезден

У 1508–1510 рр. з'явилася «Венера, що спить» Джорджоне, в створенні якої на думку мистецтвознавців брав участь й учень Джорджоне Тіціан. Очевидна типологічна подібність обох картин.

Техніка

image
Едуар Мане. Копія «Венери Урбінської». 1856
image
Едуар Мане. Олімпія. 1863. Музей д'Орсе. Париж

«Венера Урбінська» є втіленням всіх характерних рис живопису Тіціана. Зокрема волосся, шкіра, хутра, квіти, тканини та коштовне каміння передано художником з натуральністю, близької до оптичного обману. Цим естетичним засобом, а також сфумато, що оточує тіло жінки, Тіціан демонструє високий рівень художньої майстерності.

Крім величних полотен на релігійні теми Тіціан написав чимало портретів як історичних осіб, так і неідентифікованих персонажів. Окрему тему у творчості Тіціана становлять напівпортрети невідомих жінок, через які Тіціан символічною мовою розповідає про силу жіночої привабливості. Серед зображених на портретах жінок могли бути і венеціанські куртизанки, які в XVII ст. займали високе соціальне становище.

Рецепція

  • «Венера Урбінська» надихнула Едуара Мане на створення його знаменитої «Олімпії».
  • Картина Тіціана зображена на іншій картині — «Трибуна Уффіці», написаній Йоганном Цоффані. Окрім неї, на полотні Цоффані зображені найцінніші скарби Галереї Уффіці, а також деяких інших флорентійських музеїв. «Венера» розташована у правій нижній частині полотна, її держить хоронитель «Галереї» П'єтро Бастьянеллі.

У кіно

У фільмі «Ель Греко» (2007) режисера Янніса Смарагдіса є епізод, в якому показаний Тіціан під час створення «Венери Урбінської». За сюжетом іспанські посланці, приїхавши до Венеції, відвідують майстерню Тіціана якраз в той момент, коли він працював над «Венерою Урбінською».

Примітки

  1. Make Lists, Not War — 2013.
    d:Track:Q97309629
  2. https://www.uffizi.it/en/artworks/venus-urbino-titian

Література

  • Daniel Arasse, " La Femme dans le coffre «, On n'y voit rien, Descriptions, Paris, Denoël, 2000, P.107-152 (réédité dans la collection Folio Essais).
  • Biadene, Susanna and Mary Yakush eds. Titian: Prince of Painters exh. cat. Venice: Marsilio Editori, 1990.
  • Brown, Judith C., and Robert C. Davis. Gender and Society in Renaissance Italy. London: Longman, 1998.
  • Bull, Malcolm. „Venus“ Mirror of the Gods, 182—222. New York: Oxford University Press, 2005.
  • Cheney, Liana de Girolami. „Vasari's Interpretation of Female Beauty.“ Concepts of Beauty in Renaissance Art, eds. Francis Ames-Lewis and Mary Rogers, 179—190. Brookfield, Vermont: Ashgate Publishing Company, 1998.
  • Cole, Bruce. Titian and Venetian Painting, 1450—1590. Boulder: Westview, 1999.
  • Cropper, Elizabeth. „On Beautiful Women, Parmigianino, Petrarchismo, and the Vernacular Style“. Art Bulletin 58, no. 3 (Sep. 1976): 374—394. http://www.jstor.org [ 21 лютого 2011 у Wayback Machine.]
  • Fermor, Sharon. „Movement in Gender in Sixteenth Century Italian Painting.“ In The Body Imaged: The Human Form and Visual Culture Since the Renaissance, ed. Kathleen Adler and Marcia Pointon, 129—145. New York» Cambridge University Press, 1993.
  • Goffen, Rona, ed. Titian's «Venus of Urbino». New York: Cambridge University Press, 1997.
  • Goldfarb, Hilliard T., David Freedberg, and Manuela B. Mena Marqués. Titian and Rubens: Power, Politics, and Style. Boston: Isabella Stewart Gardner Museum, 1998.
  • Jacobs, Fredrika H. «Aretino and Michelangelo, Dolce and Titian: Femmina, Masculo, Grazia». Art Bulletin 82, no. 1 (Mar. 2000): 51-67.
  • Meilman, Patricia, ed. The Cambridge Companion to Titian. Cambridge: Cambridge University Press, 2004.
  • Erwin Panofsky, Problems in Titian, Mostly Iconographic, New York University Press, 1969 (édition française: Le Titien: questions d'iconologie, Hazan, 1990).
  • Pardo, Mary. «Artifice as Seduction in Titian.» In Sexuality and Gender in Early Modern Europe: Institutions, Texts, Images. ed. James Grantham Turner, 55-89 London: Cambridge University Press, 1993.
  • Rogers, Mary. «Reading the Female Body in Venetian Renaissance Art.» In New Interpretations of Venetian Renaissance Painting, ed. Franis Ames-Lewis, 77-90. London: Birkbeck College, University of London, Dept. of History of Art ,1994.
  • Tinagli, Paola. «Female Nudes in Renaissance Art». Women in Italian Renaissance Art: Gender, Representation, Identity, 121—154. New York: Manchester University Press, 1997.'La Vénus dévoilée, catalogue de l'exposition consacrée à la Vénus d'Urbin, qui se tint du 11 octobre 2003 au 11 janvier 2004, à Bruxelles, sous la direction d'Omar Calabrese et Herman Parret, éd. Snoeck, 2003.

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Vene ra Urbi nska ital Venere di Urbino odna z najvidomishih kartin italijskogo hudozhnika epohi Vidrodzhennya Ticiana Narazi zberigayetsya u Galereyi Uffici u Florenciyi Venera UrbinskaVenere di UrbinoTvorec TicianZamovnik Gvidobaldo II della RovereChas stvorennya 1538Rozmiri 119 h 165Visota 119 0 smShirina 165 5 smMaterial PolotnoTehnika oliyaZhanr mifologichnij zhivopis i nyuZberigayetsya FlorenciyaMuzej Uffici Venera Urbinska u VikishovishiIstoriya stvorennyaAnjolo Bronzino Portret Gvidobaldo della Rovere 1532 Palacco Pitti Florenciya Kartina bula napisana na zamovlennya Gvidobaldo II della Rovere Mozhlivo prototipom Veneri Urbinskoyi bula yuna narechena Gvidobaldo Dzhuliya Varano Za inshoyu versiyeyu modellyu dlya kartini bula kohana Ticiana yaku vin zobraziv shonajmenshe na troh polotnah Vislovlyuvalosya takozh pripushennya sho na kartini mogla buti zobrazhena mati Gvidobaldo Ce pripushennya gruntuyetsya na pevnij shozhosti mizh portretom Eleonori roboti Ticiana ta Veneroyu okrim togo na oboh polotnah zobrazhenij toj zhe samij pesik sho zgornuvsya klubochkom 9 bereznya 1538 roku Gvidobaldo vidpraviv do Veneciyi do posla svogo batka kur yera z pripisom privezti dva polotna sho buli zamovleni nim u Ticiana Kur yer ne mav povertatisya bez poloten hocha b vin musiv chekati dva misyaci Jshlosya pro portret samogo Gvidobaldo II della Rovere ta ogolenoyi zhinki la donna nuda OpisNa perednomu plani kartini v rozkishnih inter yerah palacu lezhachi zobrazhena moloda ogolena zhinka yaku ototozhnyuyut z bogineyu Veneroyu Na nij lishe dekilka prikras obruchka braslet ta serezhki Vidkritij poglyad zhinki spryamovanij prosto na glyadacha U pravij ruci Venera trimaye kviti yiyi liva ruka prikrivaye lono utvoryuyuchi centr kompoziciyi kartini Bilya nig Veneri spit malenkij pesik Na zadnomu plani kartini pravoruch zobrazheno dvi sluzhnici sho klopochutsya zi skrineyu z vbrannyam Isnuye dvi versiyi interpretaciyi ticianovskoyi krasuni yaki superechat odna odnij Za odniyeyu z nih kartina simvolizuye uzi shlyubu Skrinya z vbrannyam na zadnomu plani pri comu rozglyadayetsya yak posag ogolenoyi divchini Inshi doslidniki vvazhayut sho Venera Urbinska portret kurtizanki yaka nibi proponuye sebe glyadachevi Ochevidno Tician hotiv rozpovisti u svoyij kartini pro seksualnist u shlyubi cherez poyednannya hvilyuyuchoyi erotiki z chesnotami shlyubu ta nasampered z virnistyu yaku uosoblyuye zobrazhenij na kartini pesik Ideal zhinochoyi krasiU Ticiana zhinka trimaye v ruci troyandi sho vvazhalisya simvolom Veneri Tilo zhinki vidobrazhaye ideal krasi ta ye svoyeridnim erotichnim simvolom epohi visokogo Vidrodzhennya Visoke cholo sho vvazhalosya simvolom krasi v serednovichchi j zaradi yakogo zhinki viskubuvali volossya na lobi perestalo buti idealom Teper oblichchya obramlyaye volossya pom yakshuyuchi jogo risi Ulyublenim kolorom volossya stav ne temnij yak u bilshosti italijok vid prirodi a svitlij Majzhe v usih mifologichnih figur zobrazhenih hudozhnikami italijskogo Renesansu bulo bilyave volossya Grudi vvazhalisya garnimi yaksho buli malenkimi kruglimi ta pruzhnimi Zhivit zhinki Tician zobraziv zlegka zaokruglenim Na gotichnih polotnah zhivoti u zhinok zobrazhuvali zazvichaj opuklishimi Natomist v epohu vidrodzhennya zhivopisci vidmovilisya vid takoyi praktiki ta shukali prirodnishi formi Prote zhivit i dali vvazhavsya centrom zhinochogo tila simvolom rodyuchosti ta prodovzhennya rodu PoperedniciDzhordzhone Venera sho spit 1508 1510 Kartinna galereya Drezden U 1508 1510 rr z yavilasya Venera sho spit Dzhordzhone v stvorenni yakoyi na dumku mistectvoznavciv brav uchast j uchen Dzhordzhone Tician Ochevidna tipologichna podibnist oboh kartin TehnikaEduar Mane Kopiya Veneri Urbinskoyi 1856 Eduar Mane Olimpiya 1863 Muzej d Orse Parizh Venera Urbinska ye vtilennyam vsih harakternih ris zhivopisu Ticiana Zokrema volossya shkira hutra kviti tkanini ta koshtovne kaminnya peredano hudozhnikom z naturalnistyu blizkoyi do optichnogo obmanu Cim estetichnim zasobom a takozh sfumato sho otochuye tilo zhinki Tician demonstruye visokij riven hudozhnoyi majsternosti Krim velichnih poloten na religijni temi Tician napisav chimalo portretiv yak istorichnih osib tak i neidentifikovanih personazhiv Okremu temu u tvorchosti Ticiana stanovlyat napivportreti nevidomih zhinok cherez yaki Tician simvolichnoyu movoyu rozpovidaye pro silu zhinochoyi privablivosti Sered zobrazhenih na portretah zhinok mogli buti i venecianski kurtizanki yaki v XVII st zajmali visoke socialne stanovishe Recepciya Venera Urbinska nadihnula Eduara Mane na stvorennya jogo znamenitoyi Olimpiyi Kartina Ticiana zobrazhena na inshij kartini Tribuna Uffici napisanij Jogannom Coffani Okrim neyi na polotni Coffani zobrazheni najcinnishi skarbi Galereyi Uffici a takozh deyakih inshih florentijskih muzeyiv Venera roztashovana u pravij nizhnij chastini polotna yiyi derzhit horonitel Galereyi P yetro Bastyanelli U kinoU filmi El Greko 2007 rezhisera Yannisa Smaragdisa ye epizod v yakomu pokazanij Tician pid chas stvorennya Veneri Urbinskoyi Za syuzhetom ispanski poslanci priyihavshi do Veneciyi vidviduyut majsternyu Ticiana yakraz v toj moment koli vin pracyuvav nad Veneroyu Urbinskoyu PrimitkiMake Lists Not War 2013 d Track Q97309629 https www uffizi it en artworks venus urbino titianLiteraturaDaniel Arasse La Femme dans le coffre On n y voit rien Descriptions Paris Denoel 2000 P 107 152 reedite dans la collection Folio Essais Biadene Susanna and Mary Yakush eds Titian Prince of Painters exh cat Venice Marsilio Editori 1990 Brown Judith C and Robert C Davis Gender and Society in Renaissance Italy London Longman 1998 Bull Malcolm Venus Mirror of the Gods 182 222 New York Oxford University Press 2005 Cheney Liana de Girolami Vasari s Interpretation of Female Beauty Concepts ofBeauty in Renaissance Art eds Francis Ames Lewis and Mary Rogers 179 190 Brookfield Vermont Ashgate Publishing Company 1998 Cole Bruce Titian and Venetian Painting 1450 1590 Boulder Westview 1999 Cropper Elizabeth On Beautiful Women Parmigianino Petrarchismo and the Vernacular Style Art Bulletin 58 no 3 Sep 1976 374 394 http www jstor org 21 lyutogo 2011 u Wayback Machine Fermor Sharon Movement in Gender in Sixteenth Century Italian Painting In TheBody Imaged The Human Form and Visual Culture Since the Renaissance ed Kathleen Adler and Marcia Pointon 129 145 New York Cambridge University Press 1993 Goffen Rona ed Titian s Venus of Urbino New York Cambridge University Press 1997 Goldfarb Hilliard T David Freedberg and Manuela B Mena Marques Titian andRubens Power Politics and Style Boston Isabella Stewart Gardner Museum 1998 Jacobs Fredrika H Aretino and Michelangelo Dolce and Titian Femmina Masculo Grazia Art Bulletin 82 no 1 Mar 2000 51 67 Meilman Patricia ed The Cambridge Companion to Titian Cambridge Cambridge University Press 2004 Erwin Panofsky Problems in Titian Mostly Iconographic New York University Press 1969 edition francaise Le Titien questions d iconologie Hazan 1990 Pardo Mary Artifice as Seduction in Titian In Sexuality and Gender in EarlyModern Europe Institutions Texts Images ed James Grantham Turner 55 89 London Cambridge University Press 1993 Rogers Mary Reading the Female Body in Venetian Renaissance Art In NewInterpretations of Venetian Renaissance Painting ed Franis Ames Lewis 77 90 London Birkbeck College University of London Dept of History of Art 1994 Tinagli Paola Female Nudes in Renaissance Art Women in Italian Renaissance Art Gender Representation Identity 121 154 New York Manchester University Press 1997 La Venus devoilee catalogue de l exposition consacree a la Venus d Urbin qui se tint du 11 octobre 2003 au 11 janvier 2004 a Bruxelles sous la direction d Omar Calabrese et Herman Parret ed Snoeck 2003

Дата публікації:
Топ