Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Ліплений декор або ліпнина поширений упродовж століть засіб декорування інтер єрів різного призначення та фасадів різном

Ліплений декор

Ліплений декор

Ліплений декор або ліпнина — поширений упродовж століть засіб декорування інтер'єрів різного призначення та фасадів різноманітних споруд.

image
Декоратор Марчелло Спарцо. Ліплений декор зали Прометея. Княжий палац Андреа Доріа, Генуя.

Ліплений декор у Стародавньому Єгипті

Час появи ліпленого декору встановити неможливо. Але відомо, що він був однією з фаз створення фаянсових виробів у Стародавньому Єгипті (разом із сушкою, фарбуванням та випаленням). Зразки ліпленого декору знайдені в Єгипті додинастичного періоду, тобто в 5000-3000 рр. до н. е. Первісно примітивні речі пройшли певний період розвитку і досягли першого розквіту у 15 столітті до н. е. в роки появи так званого Нового царства. Елементи ліпленого декору створювали з глин, сушили і випалювали. Ліпленим декором прикрашали верхівки колон. Так виникли капітелі. Згодом декорувати ліпленими смугами почали стіни, а декоративними елементами — портали, одвірок, облямовувати віконні отвори.

Трудоміскість висікання рельєфів і скульптур з природного каменю примушувала користуватись гіпсом, що в суміші з водою става пластичним і здатним приймати будь-яку вигадану форму, котру зберігав після висихання. Поверхню додатково шліфували й розфарбовували.

Стукко (Староданій Рим)

В добу Стародавнього Риму майстри-декоратори віднайшли модифікацію ліпленого декору, котра отримала назву стукко. Стукко — це суміш води з гіпсом, куди додавали муку з мармуру, клейні речовини та різнокольорові пігменти. Вологу масу викладали у готові форми, а після сушки поверхню рельєфу шліфували. Ліплений декор такої технології був помітно міцнішим за чисто гіпсовий і мав вигляд шліфованого мармуру, матеріалу дорогому за ціною.

Будівельні технології Стародавнього Риму помітно відрізнялись від технології греків. Розбіжності стали доволі помітними з четвертого століття до нашої ери, коли римські будівельники почали широко використовувати бетон. Бетон йшов на створення конструкцій, а деталі створювали з кам'яних брил та цегли. Грубу поверхню каменю та бетону додатково декорували (приховували мармуром, тиньком та розфарбуванням, використанням деталей зі стукко). Функцінальна, громіздка, малоестетична давньоримська архітектура лише після цього набувала естетичного вигляду, особливо у інтер'єрах.

Віднайдення технології стукко здешевлювало ліплений декор і зробило його доступним. Лише в спорудах аристократів чи імператорської родини разом із стукко використовували рельєфи, створені засобом висікання, мармур різних відтінків, фрески.

Використання різноманітних форм для стукко дозволило комбінувати орнаментальні деталі широкого спектра — зображення риб, рослин, дельфінів, різних мушлей, архітектурні деталі, різні гірлянди, черепа биків тощо.

Ліплений декор доби відродження

image
Палац Фонтенбло, Галерея короля Франциска І, ліплений декор, перша половина 16 ст.
image
Донато Браманте та Брамантино. Проект ліпленого декору для кастелло Сфорцеско, Мілан, Зала скарбів
image
Церква Санта Марія делле Граціє, Мілан, декор фасаду абсиди
image
Церква Сан Джованні е Паоло, Венеція. Ліплений декор на склепінні.

Традиції ліпленого декору були втрачені в добу середньовіччя. І лише в добу відродження в Італії знову з'явилася мода на все античне, в тому числі й на ліплений декор. За приклад було взято давньоримські зразки і прагнення давньоримської архітектури та її декору до підпорядкованості певним зразкам, математично строгої симетрії, прагнення до пропорціональності. В добу італійського відродження пішло постійне збагачення як самого декору, так і його деталей та комбінацій з іншими засобами декорування інтер'єрів чи фасадів споруд. Первісне прагнення копіювання давньоримських зразків іноді приводило до наївного, смішного копіювання. Так, стіни могли прикрасити імітаціями давньоримських монет і медалей з портретами.


Згодом у декор повернули золочення деталей, написи латиною, гротески після відкриття у Римі залишків імператорського палацу, колись прикрашеного тонкими орнаментальними малюнками з використанням фантазійних рослин, людей, тварин, розташованих вертикально. Учнівський період закінчився на етапі, коли від давньоримських зразків відштовхнулися у прагненні позмагатися з ними в творчості. Митці доби відродження почали створювати власні зразки орнаментальних мотивів і власної роботи гротески. До процесу створення нових гротесків і орнаментів згодом підключились не тільки майстри італійських князівств, а й майстри-дизайнери північних країн Європи, котрі не мали античного спадку. Розкол європейської релігійної спільноти на католицизм і протестантизм сприяв декотрому відокремленню художніх зв'язків і пізнє відродження почало співіснувати з маньєризмом, котрий отримав у різних країнах національне забарвлення.

Крайні форми протестантизму взагалі відмовились від картин релігійного призначення, тоді як в католицизмі набули міці процеси пропаганди і могутнього впливу на свідомість вірян при жорсткому контролі за сюжетами і їх виконанням. Безсюжетні і декоративні орнаменти переходять у галузь ювелірства, котре обслуговує як світських, так і церковних замовників. Відмова від релігійних зображень призводить до справжнього вибуху безсюжетного і орнаментального декору як в країнах півночі Європи, так і в країнах католицького простору. Крайні його форми запропонували в Речі Посполитій, в Португалії, в Іспанії, в іспанських і португальських колоніях на американському континенті.

Ліплений декор доби маньєризму

image
Ян Пфістер. Ліплений декор надгробкової каплиці Адама Єроніма Сенявського, маньєризм, бл. 1640 р. Бережани, Україна. Архівне фото.

На відміну від врівноважених і спокійних орнаментів відродження майстри маньєризму почали надавати перевагу рішенням чудернацьким, вишуканим, фантазійним, неспокійним і пишним. Головувати почали не форми, запозичені в реальності, а форми вигадані, фантазійні. В проектах і їх реальних рішеннях майстри змагались у демонстрації власної майстерності, вигадливості та ерудиції. Найбільш повно ліплений декор доби маньєризму відбився при створені паркових павільйонів (Грот), каплиць тощо. Водночас відкрилась доба нічим не обмежених експериментів з металами, керамічними виробами, екзотичною сировиною (слонова кістка, горіхи кокосової пальми, мушлі тропічних морів). Цей потяг до всього незвичного, дивацького, екзотичного при збереженні пишності різноманітного декору успадкував і стиль бароко.


Ліплений декор доби бароко

image
Ліплений декор, замковий театр, бароко, Угерчіце, Чехія (Архітектура Чехії)

В добу бароко ліплений декор стає справжньою окрасою інтер'єрів. На нього звернули увагу в католильких країнах в храмах, де він став одною складовою барокового декору поряд зі стінописами, картинами тощо. Розвиток мистецтв і декотра секуляризація культури приводять до зближення декору як церковних, так і світських інтер'єрів.

Вітальні, кабінети господаря та будуар господині — ніякий характер зали чи кімнати не заперечує використання ліпленого декору. В 17 столітті в аристократичну культуру Західної Європи прийшло захоплення театром. Магнатерію не задовольнили візити до загальнодоступних театрів. Почалося облаштування приватних театрів в помешканнях аристократів. Ліплений декор стає харктерною прикметою приватних театрів в палацах аристократії. Іноді декор приміщення театра нагадував власною пишністю пишність мальованих театральних декорацій.

Ліплений декор доби класицизму

image
Одеса, стандартний ліплений декор в палаці Потоцьких
image
Грізайль доби ампір, котра імітує ліплений декор. Архангельське (музей-садиба)

Формально класицизм унаслідував давньоримські форми та потяг до підпорядкованості певним принципам, симетрії та пропорціям. До недоліків стилю класицизм і його нащадка академізму належать приреченість до постійних повторів вироблених зразків, швидке падіння в стереотипні рішення, консервація рішень. Жорстка заданість переходила в класицизмі в надісторичність, в ігнорування сучасності. Вважалось, що задовго до цього періоду вже вироблені ідеально прекрасні форми і пропорції. Залишається лише їх наслідувати, бо виникає ілюзія причетності до ідеальної краси і вічності. Лише окремі майстри наважувались долати класичні стеріотипи і вільно працювати зі знайомими формами.

В добу класицизму у ліплений декор прийшли готові форми, виконані за певним стандартом та імітації. Створення ліпленого декору передають майстерням, котрі виготовляють декоративні розетки, рельєфи чи карнизи за певними зразками. Стандартизація і виготовлення декору за шаблонами надає можливість швидко насичувати потреби споживачів, монотонність і однаковість зразків ніяк не засмучують виробників у гонитві за модою і швидкими прибутками. Аби хоч якось уникнути стандартності і приреченості до повторів готові стандартні форми лише по різному комбінують на фасадах чи в інтер'єрах. В приміщеннях ліплений декор також комбінують з визолоченням деталей та стінописами. При фінансових нестачах нарешті відмовляються і від визолочення, залишаючи фарбування лише у два кольори або ліплені карнизи і розетки залишають чисто білими.

Ліплений декор також широко використовують для імітацій каменю, русту, штучного мармуру, а фарбування його поверхонь в інтер'єрах надає можливість отримати значний спектр кольорових рішень, котрих нема в природі. В цілому і ліплений декор, і грізайль, і рельєфи помітно збіднені та стандартизовані у порівнянні з декором доби бароко при малому виграші у доступності самого декору і його дешевизні.

Ліплений декор доби еклектики

image
Київ, маєток Лібермана. Ліплений декор фасаду, фото 2013 р.

В добу пізнього і помертвілого класицизму декор привели до повного занепаду.

В добу історичних стилів, навпаки, декор пережив новий злет на тлі виняткової уваги до стилів минулого (запанували неоготика, неоренесанс, необароко, неорококо, неогрек) та піднесення промислового виробництва. Лихоманка будівельна і виробнича, жага і потяг до розкошів привели не до створення свого стилю у 19 столітті, а до хаотичного копіювання стилів минулого та їх суміші в одній будівлі. Ліплений декор пережив справжній злет, позаяк надавав можливість швидко і пишно декорувати інтер'єри і фасади, а сам декор комбінувати з паперовими шпалерами чи стінописами, люстрами, імітаціями декору готики, ренесансу, бароко, мавританськими чи арабськими мотивами. В багатих маєтках кожна зала могла отримати власний, лише їй притаманний декор, як то було колись в добу бароко. Не менше хаотично використаного декору отримують і фасади прибуткових і приватних будинків, нових храмових споруд, бірж, контор нових фірм тощо. Дешевий і пишний декор вкривав також стіни і стелі нових буржуазних театрів.

Стилістична вакханалія декору лише трохи вгамувалась в другій третині 19 століття з приходом стилю модерн та його національних варіантів (сецесія, югендстиль, Ар Нуво, стиль Тіфані)


Ліплений декор доби сецесії

image
Україна, вокзал Жмеринки. Ліплений декор стелі в залі очікування.


Див. також

Посилання

Примітки

  1. ж «Художник», № 3, 1991, В. Турчин, статья «Классика класицизма»

Джерела

  • Тищенко О. Р. Історія декоративно-прикладного мистецтва України (XIII—XVIII ст.) / О. Тищенко. — К.: Либідь, 1992.
  • Shearman J. Mannerism. — Harmondsworth, 1967.
  • Würtenberger F. Der Manierismus. Der europäische Stil des sechzehnten Jahrhunderts. — Wien, 1979.
  • Pinelli A. La bella maniera. — Torino, 1993.
  • Barilli R. Maniera moderna e manierismo. — Milano, 2004.
  • Всеобщая история искусств, т 3, М, «Искуство», 1962
  • Тананаева Л. И. Некоторые концепции маньеризма и изучение искусства Восточной Европы конца XVI и XVII века // «Советское искусствознание». — М.: 1987. — Вып. 22. — С. 123—167.
  • Тананаева Л. И. Рудольфинцы: Пражский художественный центр на рубеже XVI—XVII вв. — М.: Наука. — 1996.
  • Вельфин Г. Ренессанс и барокко. Исследование сущности и становления стиля барокко в Италии. — СПб, "Азбука-классика, 2004. — 287 с. (рос.)
  • Бірюльов Ю. «Мистецтво львівської сецесії», 2005
  • Короткий енциклопедичний словник з культури. — К. : Україна, 2003. — .
  • Берсенева А. Архитектура модерна. Екатеринбург, 1992
  • Берсенева А. Европейский модерн: венская архитектурная школа. Екатеринбург, 1991
  • Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский модерн. М., 1990
  • Володина Т. Модерн: Проблемы синтеза. «Вопросы искусствознания» 2-3/94, М., 1994
  • Горюнов В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна. М., 1992
  • ж «Художник», № 3, 1991, В. Турчин, статья «Классика класицизма»

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Liplenij dekor abo lipnina poshirenij uprodovzh stolit zasib dekoruvannya inter yeriv riznogo priznachennya ta fasadiv riznomanitnih sporud Dekorator Marchello Sparco Liplenij dekor zali Prometeya Knyazhij palac Andrea Doria Genuya Liplenij dekor u Starodavnomu YegiptiChas poyavi liplenogo dekoru vstanoviti nemozhlivo Ale vidomo sho vin buv odniyeyu z faz stvorennya fayansovih virobiv u Starodavnomu Yegipti razom iz sushkoyu farbuvannyam ta vipalennyam Zrazki liplenogo dekoru znajdeni v Yegipti dodinastichnogo periodu tobto v 5000 3000 rr do n e Pervisno primitivni rechi projshli pevnij period rozvitku i dosyagli pershogo rozkvitu u 15 stolitti do n e v roki poyavi tak zvanogo Novogo carstva Elementi liplenogo dekoru stvoryuvali z glin sushili i vipalyuvali Liplenim dekorom prikrashali verhivki kolon Tak vinikli kapiteli Zgodom dekoruvati liplenimi smugami pochali stini a dekorativnimi elementami portali odvirok oblyamovuvati vikonni otvori Trudomiskist visikannya relyefiv i skulptur z prirodnogo kamenyu primushuvala koristuvatis gipsom sho v sumishi z vodoyu stava plastichnim i zdatnim prijmati bud yaku vigadanu formu kotru zberigav pislya visihannya Poverhnyu dodatkovo shlifuvali j rozfarbovuvali Stukko Starodanij Rim V dobu Starodavnogo Rimu majstri dekoratori vidnajshli modifikaciyu liplenogo dekoru kotra otrimala nazvu stukko Stukko ce sumish vodi z gipsom kudi dodavali muku z marmuru klejni rechovini ta riznokolorovi pigmenti Vologu masu vikladali u gotovi formi a pislya sushki poverhnyu relyefu shlifuvali Liplenij dekor takoyi tehnologiyi buv pomitno micnishim za chisto gipsovij i mav viglyad shlifovanogo marmuru materialu dorogomu za cinoyu Budivelni tehnologiyi Starodavnogo Rimu pomitno vidriznyalis vid tehnologiyi grekiv Rozbizhnosti stali dovoli pomitnimi z chetvertogo stolittya do nashoyi eri koli rimski budivelniki pochali shiroko vikoristovuvati beton Beton jshov na stvorennya konstrukcij a detali stvoryuvali z kam yanih bril ta cegli Grubu poverhnyu kamenyu ta betonu dodatkovo dekoruvali prihovuvali marmurom tinkom ta rozfarbuvannyam vikoristannyam detalej zi stukko Funkcinalna gromizdka maloestetichna davnorimska arhitektura lishe pislya cogo nabuvala estetichnogo viglyadu osoblivo u inter yerah Vidnajdennya tehnologiyi stukko zdeshevlyuvalo liplenij dekor i zrobilo jogo dostupnim Lishe v sporudah aristokrativ chi imperatorskoyi rodini razom iz stukko vikoristovuvali relyefi stvoreni zasobom visikannya marmur riznih vidtinkiv freski Vikoristannya riznomanitnih form dlya stukko dozvolilo kombinuvati ornamentalni detali shirokogo spektra zobrazhennya rib roslin delfiniv riznih mushlej arhitekturni detali rizni girlyandi cherepa bikiv tosho Liplenij dekor dobi vidrodzhennyaPalac Fontenblo Galereya korolya Franciska I liplenij dekor persha polovina 16 st Donato Bramante ta Bramantino Proekt liplenogo dekoru dlya kastello Sforcesko Milan Zala skarbiv Cerkva Santa Mariya delle Graciye Milan dekor fasadu absidi Cerkva San Dzhovanni e Paolo Veneciya Liplenij dekor na sklepinni Tradiciyi liplenogo dekoru buli vtracheni v dobu serednovichchya I lishe v dobu vidrodzhennya v Italiyi znovu z yavilasya moda na vse antichne v tomu chisli j na liplenij dekor Za priklad bulo vzyato davnorimski zrazki i pragnennya davnorimskoyi arhitekturi ta yiyi dekoru do pidporyadkovanosti pevnim zrazkam matematichno strogoyi simetriyi pragnennya do proporcionalnosti V dobu italijskogo vidrodzhennya pishlo postijne zbagachennya yak samogo dekoru tak i jogo detalej ta kombinacij z inshimi zasobami dekoruvannya inter yeriv chi fasadiv sporud Pervisne pragnennya kopiyuvannya davnorimskih zrazkiv inodi privodilo do nayivnogo smishnogo kopiyuvannya Tak stini mogli prikrasiti imitaciyami davnorimskih monet i medalej z portretami Zgodom u dekor povernuli zolochennya detalej napisi latinoyu groteski pislya vidkrittya u Rimi zalishkiv imperatorskogo palacu kolis prikrashenogo tonkimi ornamentalnimi malyunkami z vikoristannyam fantazijnih roslin lyudej tvarin roztashovanih vertikalno Uchnivskij period zakinchivsya na etapi koli vid davnorimskih zrazkiv vidshtovhnulisya u pragnenni pozmagatisya z nimi v tvorchosti Mitci dobi vidrodzhennya pochali stvoryuvati vlasni zrazki ornamentalnih motiviv i vlasnoyi roboti groteski Do procesu stvorennya novih groteskiv i ornamentiv zgodom pidklyuchilis ne tilki majstri italijskih knyazivstv a j majstri dizajneri pivnichnih krayin Yevropi kotri ne mali antichnogo spadku Rozkol yevropejskoyi religijnoyi spilnoti na katolicizm i protestantizm spriyav dekotromu vidokremlennyu hudozhnih zv yazkiv i piznye vidrodzhennya pochalo spivisnuvati z manyerizmom kotrij otrimav u riznih krayinah nacionalne zabarvlennya Krajni formi protestantizmu vzagali vidmovilis vid kartin religijnogo priznachennya todi yak v katolicizmi nabuli mici procesi propagandi i mogutnogo vplivu na svidomist viryan pri zhorstkomu kontroli za syuzhetami i yih vikonannyam Bezsyuzhetni i dekorativni ornamenti perehodyat u galuz yuvelirstva kotre obslugovuye yak svitskih tak i cerkovnih zamovnikiv Vidmova vid religijnih zobrazhen prizvodit do spravzhnogo vibuhu bezsyuzhetnogo i ornamentalnogo dekoru yak v krayinah pivnochi Yevropi tak i v krayinah katolickogo prostoru Krajni jogo formi zaproponuvali v Rechi Pospolitij v Portugaliyi v Ispaniyi v ispanskih i portugalskih koloniyah na amerikanskomu kontinenti Liplenij dekor dobi manyerizmuYan Pfister Liplenij dekor nadgrobkovoyi kaplici Adama Yeronima Senyavskogo manyerizm bl 1640 r Berezhani Ukrayina Arhivne foto Na vidminu vid vrivnovazhenih i spokijnih ornamentiv vidrodzhennya majstri manyerizmu pochali nadavati perevagu rishennyam chudernackim vishukanim fantazijnim nespokijnim i pishnim Golovuvati pochali ne formi zapozicheni v realnosti a formi vigadani fantazijni V proektah i yih realnih rishennyah majstri zmagalis u demonstraciyi vlasnoyi majsternosti vigadlivosti ta erudiciyi Najbilsh povno liplenij dekor dobi manyerizmu vidbivsya pri stvoreni parkovih paviljoniv Grot kaplic tosho Vodnochas vidkrilas doba nichim ne obmezhenih eksperimentiv z metalami keramichnimi virobami ekzotichnoyu sirovinoyu slonova kistka gorihi kokosovoyi palmi mushli tropichnih moriv Cej potyag do vsogo nezvichnogo divackogo ekzotichnogo pri zberezhenni pishnosti riznomanitnogo dekoru uspadkuvav i stil baroko Palac Fontenblo Franciya Liplenij dekor dobi manyerizmu Palac Fontenblo Liplenij dekor z cholovichoyu figuroyu ta kartushem Palac Fontenblo liplenij dekor oblyamuvannya kartini v tehnici freski Palac Fontenblo detali kutovogo liplenogo dekoru Knyazivskij palac Sassuolo Italiya Zala z fontanom Knyazivskij palac Sassuolo Italiya Zrazki liplenogo dekoru u oblyamuvanni kartinnih ramLiplenij dekor dobi barokoLiplenij dekor zamkovij teatr baroko Ugerchice Chehiya Arhitektura Chehiyi V dobu baroko liplenij dekor staye spravzhnoyu okrasoyu inter yeriv Na nogo zvernuli uvagu v katolilkih krayinah v hramah de vin stav odnoyu skladovoyu barokovogo dekoru poryad zi stinopisami kartinami tosho Rozvitok mistectv i dekotra sekulyarizaciya kulturi privodyat do zblizhennya dekoru yak cerkovnih tak i svitskih inter yeriv Vitalni kabineti gospodarya ta buduar gospodini niyakij harakter zali chi kimnati ne zaperechuye vikoristannya liplenogo dekoru V 17 stolitti v aristokratichnu kulturu Zahidnoyi Yevropi prijshlo zahoplennya teatrom Magnateriyu ne zadovolnili viziti do zagalnodostupnih teatriv Pochalosya oblashtuvannya privatnih teatriv v pomeshkannyah aristokrativ Liplenij dekor staye harkternoyu prikmetoyu privatnih teatriv v palacah aristokratiyi Inodi dekor primishennya teatra nagaduvav vlasnoyu pishnistyu pishnist malovanih teatralnih dekoracij Liplenij dekor dobi klasicizmuOdesa standartnij liplenij dekor v palaci Potockih Grizajl dobi ampir kotra imituye liplenij dekor Arhangelske muzej sadiba Formalno klasicizm unasliduvav davnorimski formi ta potyag do pidporyadkovanosti pevnim principam simetriyi ta proporciyam Do nedolikiv stilyu klasicizm i jogo nashadka akademizmu nalezhat prirechenist do postijnih povtoriv viroblenih zrazkiv shvidke padinnya v stereotipni rishennya konservaciya rishen Zhorstka zadanist perehodila v klasicizmi v nadistorichnist v ignoruvannya suchasnosti Vvazhalos sho zadovgo do cogo periodu vzhe virobleni idealno prekrasni formi i proporciyi Zalishayetsya lishe yih nasliduvati bo vinikaye ilyuziya prichetnosti do idealnoyi krasi i vichnosti Lishe okremi majstri navazhuvalis dolati klasichni steriotipi i vilno pracyuvati zi znajomimi formami V dobu klasicizmu u liplenij dekor prijshli gotovi formi vikonani za pevnim standartom ta imitaciyi Stvorennya liplenogo dekoru peredayut majsternyam kotri vigotovlyayut dekorativni rozetki relyefi chi karnizi za pevnimi zrazkami Standartizaciya i vigotovlennya dekoru za shablonami nadaye mozhlivist shvidko nasichuvati potrebi spozhivachiv monotonnist i odnakovist zrazkiv niyak ne zasmuchuyut virobnikiv u gonitvi za modoyu i shvidkimi pributkami Abi hoch yakos uniknuti standartnosti i prirechenosti do povtoriv gotovi standartni formi lishe po riznomu kombinuyut na fasadah chi v inter yerah V primishennyah liplenij dekor takozh kombinuyut z vizolochennyam detalej ta stinopisami Pri finansovih nestachah nareshti vidmovlyayutsya i vid vizolochennya zalishayuchi farbuvannya lishe u dva kolori abo lipleni karnizi i rozetki zalishayut chisto bilimi Liplenij dekor takozh shiroko vikoristovuyut dlya imitacij kamenyu rustu shtuchnogo marmuru a farbuvannya jogo poverhon v inter yerah nadaye mozhlivist otrimati znachnij spektr kolorovih rishen kotrih nema v prirodi V cilomu i liplenij dekor i grizajl i relyefi pomitno zbidneni ta standartizovani u porivnyanni z dekorom dobi baroko pri malomu vigrashi u dostupnosti samogo dekoru i jogo deshevizni Standartnij liplenj dekor nad viknami 2 o poverhu sadiba Sokirinci Chernigivska oblast Odnomanitnij dekor nad viknami sadibi Sokirinci Liplenij dekor rustom ta pilyastrami na ceglyanij sporudi Pivdennij fligel sadiba Sokirinci Sribnyanskij rajon Chernigivska oblast Voronovickij muzej istoriyi aviaciyi ta kosmonavtiki Ukrayini Vinnicka oblast Liplenij dekor bichnogo paviljonu z girlyandami ta chepami bikiv bukraniyi Voronovickij muzej istoriyi aviaciyi ta kosmonavtiki Ukrayini Vinnicka oblast Liplenij dekor ovalnoyi zali piznij klasicizm Voroncovskij palac Alupka Krim Liplenij dekor Blakitnoyi kimnati Odesa Palac Potockih standartnij liplenij dekorLiplenij dekor dobi eklektikiKiyiv mayetok Libermana Liplenij dekor fasadu foto 2013 r V dobu piznogo i pomertvilogo klasicizmu dekor priveli do povnogo zanepadu V dobu istorichnih stiliv navpaki dekor perezhiv novij zlet na tli vinyatkovoyi uvagi do stiliv minulogo zapanuvali neogotika neorenesans neobaroko neorokoko neogrek ta pidnesennya promislovogo virobnictva Lihomanka budivelna i virobnicha zhaga i potyag do rozkoshiv priveli ne do stvorennya svogo stilyu u 19 stolitti a do haotichnogo kopiyuvannya stiliv minulogo ta yih sumishi v odnij budivli Liplenij dekor perezhiv spravzhnij zlet pozayak nadavav mozhlivist shvidko i pishno dekoruvati inter yeri i fasadi a sam dekor kombinuvati z paperovimi shpalerami chi stinopisami lyustrami imitaciyami dekoru gotiki renesansu baroko mavritanskimi chi arabskimi motivami V bagatih mayetkah kozhna zala mogla otrimati vlasnij lishe yij pritamannij dekor yak to bulo kolis v dobu baroko Ne menshe haotichno vikoristanogo dekoru otrimuyut i fasadi pributkovih i privatnih budinkiv novih hramovih sporud birzh kontor novih firm tosho Deshevij i pishnij dekor vkrivav takozh stini i steli novih burzhuaznih teatriv Stilistichna vakhanaliya dekoru lishe trohi vgamuvalas v drugij tretini 19 stolittya z prihodom stilyu modern ta jogo nacionalnih variantiv secesiya yugendstil Ar Nuvo stil Tifani Kaducej Merkuriya liplenij dekor Mayetok Mogilovceva Shokoladnij budinok Kiyiv Kiyiv mayetok Libermana Liplenij dekor paradnoyi zali foto 2013 r Mavritanskij liplenij dekor Shokoladnij budinochok Kiyiv Dekor steli Shokoladnij budinochok Kiyiv Shokoladnij budinochok Kiyiv Renesansna zala dekor Shokoladnij budinochok Kiyiv Liplenij dekor Biloyi zaliLiplenij dekor dobi secesiyiUkrayina vokzal Zhmerinki Liplenij dekor steli v zali ochikuvannya Div takozhDekor arhitektura Barelyef skulptura Grizajl Fayans Hudozhnij rozpis stinPosilannyaPortal Arhitektura Portal Dekorativno uzhitkove mistectvo Primitkizh Hudozhnik 3 1991 V Turchin statya Klassika klasicizma DzherelaTishenko O R Istoriya dekorativno prikladnogo mistectva Ukrayini XIII XVIII st O Tishenko K Libid 1992 Shearman J Mannerism Harmondsworth 1967 Wurtenberger F Der Manierismus Der europaische Stil des sechzehnten Jahrhunderts Wien 1979 Pinelli A La bella maniera Torino 1993 Barilli R Maniera moderna e manierismo Milano 2004 Vseobshaya istoriya iskusstv t 3 M Iskustvo 1962 Tananaeva L I Nekotorye koncepcii manerizma i izuchenie iskusstva Vostochnoj Evropy konca XVI i XVII veka Sovetskoe iskusstvoznanie M 1987 Vyp 22 S 123 167 Tananaeva L I Rudolfincy Prazhskij hudozhestvennyj centr na rubezhe XVI XVII vv M Nauka 1996 Velfin G Renessans i barokko Issledovanie sushnosti i stanovleniya stilya barokko v Italii SPb Azbuka klassika 2004 287 s ros Biryulov Yu Mistectvo lvivskoyi secesiyi 2005 Korotkij enciklopedichnij slovnik z kulturi K Ukrayina 2003 ISBN 966 524 105 2 Berseneva A Arhitektura moderna Ekaterinburg 1992 Berseneva A Evropejskij modern venskaya arhitekturnaya shkola Ekaterinburg 1991 Borisova E A Sternin G Yu Russkij modern M 1990 Volodina T Modern Problemy sinteza Voprosy iskusstvoznaniya 2 3 94 M 1994 Goryunov V S Tubli M P Arhitektura epohi moderna M 1992 zh Hudozhnik 3 1991 V Turchin statya Klassika klasicizma

Дата публікації:
Топ