Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Ранній нідерландський живопис, часом: старонідерландский живопис (нід. Vlaamse Primitieven) — епоха в історії нідерландського й, зокрема, фламандського живопису, що в історії європейського мистецтва охоплює приблизно ціле століття, починаючи з другої чверті XV століття. Епоха раннього нідерландського живопису є одним з етапів Північного Відродження. Мистецтво пізньої готики змінюється в той час мистецтвом раннього Ренесансу. У той час пізня французька готика створила універсальну мову художньої форми, до розроблення якої долучалося зокрема й багато нідерландських майстрів живопису, проте в описуваний період на території Нідерландів сформувалася особлива самостійна живописна школа, що вирізнялася насамперед реалістичною манерою письма. Ця школа знайшла своє вираження здебільшого у жанрі портрета.
| Ранній нідерландський живопис | |
 | |
| Сфера роботи | малярство і малярство[d] |
|---|---|
| Країна |  Бургундські Нідерланди[1] і Габсбурзькі Нідерланди |
| Місце розташування | Турне Брюгге Гент Брюссель |
| Час/дата початку | 1420-ті |
| Час/дата закінчення | 1560-ті |
| Описано за адресою | vlaamsekunstcollectie.be/ontdek-de-collecties/de-vlaamse-primitieven |
 Ранній нідерландський живопис у Вікісховищі | |
Історичні передумови
З XIV століття на теренах теперішніх Нідерландів відбувалися зміни культурно-соціального характеру: на зміну церкви як головного замовника творів мистецтва прийшли світські меценати. Нідерланди як центр мистецтва стали відтісняти мистецтво пізньої готики при французькому дворі. Нідерланди пов'язувала з Францією зокрема й загальна Бургундська династія, тому фламандські, валлонські та голландські художники, що якраз не мали замовлень, знаходили собі роботу у Франції при дворах Анжу, Орлеана, Беррі й самого французького короля. Видатні майстри інтернаціональної готики, брати Лімбург з Гельдерна за своєю суттю були французькими художниками. За рідкісним винятком в особі Мельхіора Брудерлама на батьківщині, в Нідерландах, залишалися лише живописці рангом нижче.
Після битви при Азенкурі в 1415 році й смерті герцога Беррійського Жана Валуа герцог Бургундії Філіп III Добрий повернувся у Фландрію. Бургундський двір, що переїхав з ним до Фландрії, створив для місцевих художників найкращі умови для творчості на батьківщині. Потреба їхати до Франції відпала. Почали формуватися регіональні художні школи. Якщо раніше майстерність виняткових талантів Жана де Бондоля, Жана Малуеля чи братів Лімбург плекалися на ґрунті «інтернаціонального стилю», то тепер франко-фламандські художники стали нідерландцями. Мистецтвознавець Ервін Панофскі навіть говорив про «репатріацію фламандського генія». Нове покоління нідерландських художників відмовилося від універсальної мови готичних форм, створивши специфічну нідерландську школу живопису.
Добробут торгових центрів зіграв свою роль у цьому розвиткові, провідні художні майстерні тепер перебували зовсім поряд. Розквіт фламандських і брабантські міст Брюгге, Антверпена, Гента, Брюсселя, Іпра, Мехелена і Левена дозволив місцевим багатіям конкурувати на рівних з князями, не поступаючись ним ні в багатстві, ні у владі. Ця третя група замовників і меценатів поряд зі знаттю і церквою впливала на вибір тем для живописних творів. Але й релігійні твори мистецтва, як, наприклад, вівтарні картини, часто не замовлялися церквою безпосередньо, а переходили у її власність від купецьких гільдій.
Завдяки замовленням живописних творів, які демонструвалися в представницьких цілях в будинках, виник абсолютно новий жанр мистецтва — портретний живопис, який приніс в мистецтво елемент індивідуалізації, що цілком відповідало духові часу.
Характерні риси
У XV столітті при дворах герцогів бургундських в Діжоні, Брюгге і Турне постала власна художня школа, що поєднувала естетику готики і Ренесансу. Деякі історики мистецтва вбачають її коріння у французько-фламандській книжковій мініатюрі, наприклад, у творчості Жана Пюселя чи братів Лімбург.
Ці твори живопису суттєво відрізняються від своїх готичних попередників насамперед своїм майже фотографічним реалізмом. Імпульс, отриманий від раннього й зрілого італійського Відродження, в поєднанні з місцевими традиціями призвів до формування самостійної, абсолютно нової художньої мови. Нідерландська увага до природи виразилася в пейзажному живописі. Спочатку золоте тло середньовічних картин змінили реалістичні ландшафти, а потім пейзаж став самостійним жанром мистецтва.
Точність у спостереженні явищ природи поширилася і на зображення людського тіла. Зображення оголених Адама і Єви на Гентському вівтарі Яна ван Ейка вирізняється природністю, небаченою з античних часів. На відміну від італійських художників, які захоплювалися в своїх зображеннях оголеною натурою та анатомічними деталями, Ян ван Ейк вивчав поверхню і рух людського тіла, що й намагався виразити до найдрібніших подробиць у своїх роботах.
Новизна раннього нідерландського живопису полягала, з одного боку, у деталізованому описі поверхонь предметів, а з іншого боку, в пластичності, що досягається за рахунок точно помічених і вдало застосованих світлових ефектів. В основу нового стилю лягла нова живописна техніка — олія.
До ван Ейків і Робера Кампена нідерландський і фламандський живопис орієнтувалися на інтернаціональну готику, яку частіше називають «прекрасним» або «м'яким стилем». Навіть найбільші майстри ще довгий час не могли повністю звільнитися від цього впливу, видовжені постаті й багатий складками одяг явно свідчать про давніші живописні традиції. Загалом ранньому нідерландському живопису до XV століття в наш час[] приділяється доволі мало уваги. Картини вважаються провінційними і другорядними, у багатьох публікаціях з історії мистецтва ранній нідерландський живопис розглядається тільки починаючи з Флемальского майстра.
Біля витоків раннього нідерландського живопису у вузькому сенсі, стоїть Ян ван Ейк, який в 1432 році закінчив роботу над своїм головним шедевром — Гентським вівтарем. Ще сучасники вважали роботи Яна ван Ейка та інших фламандських художників «новим мистецтвом», чимось абсолютно новим. Хронологічно старонідерландський живопис розвивався приблизноодночасон з італійським Ренесансом.
З появою портрета світська, індивідуалізована тема стала вперше головним мотивом живопису. Жанрові картини і натюрморти зробили прорив в мистецтві лише в період нідерландського бароко XVII століття.
Буржуазний характер раннього нідерландського живопису свідчить про настання Нового часу. Дедалі частіше замовниками крім дворянства і кліру виступала багата знать і купецтво. Людина на картинах більше не ідеалізувалася. Перед глядачем постають справжні люди з усіма своїми людськими недоліками. Зморшки, мішки під очима, — все без прикрас натурально зображувалося на картині. Святі більше не мешкали виключно в храмах, вони входили й у будинки городян.
Художники
Одним з найперших представників нових художніх поглядів поряд з Яном ван Ейком вважається Флемальський майстер, якого в наш час[] ідентифікують як Робером Кампеном. Його головна робота — триптих Мероде (близько 1425), що зберігається в Музеї Метрополітен в Нью-Йорку. Довгий час дослідники ставили під сумнів сам факт існування у Яна ван Ейка брата Губерта. Новітні дослідження показали, що згадуваний лише в декількох джерелах Губерт ван Ейк був лише посереднім художником Гентської школи, який не мав ні родинного, ні будь-якого іншого відношення до Яна ван Ейка.
Учнем Кампена вважається Рогір ван дер Вейден, який, імовірно, брав участь у роботі над триптихом Мероде. У свою чергу він вплинув на Дірка Боутса і Ганса Мемлінга. Сучасником Мемлінга був Гуго ван дер Гус, який уперше згадується в 1465 році. З цього ряду виділяється найзагадковіший художник цього часу Ієронім Босх, чия творчість досі не отримало однозначного тлумачення.
Поряд з цими великими майстрами заслуговують згадки такі ранні нідерландські художники, як Петрус Крістус, , , , Жан Малуель і Квентін Массейс. До наших днів збереглася лише мала дещиця робіт ранніх нідерландських художників. Незліченна кількість картин і малюнків стала жертвою іконоборства в часи реформації і воєн. Крім того багато робіт зазнали серйозних пошкоджень і ті полотна, що дійшли до нашого часу, нерідко потребують дорогої реставрації. Деякі твори збереглися лише в копіях, тоді як більшість втрачено назавжди.
Творчість ранніх нідерландців і фламандців представлено у найбільших художніх музеях світу. Але деякі вівтарі й картини, як і раніше знаходяться на своїх старих місцях — у церквах, соборах і замках, як, наприклад, Гентський вівтар у соборі Святого Бавона в Генті. Проте подивитися на нього тепер можна тільки через товсте броньоване скло.
Серед уславлених нідерландських майстрів знайшлись навіть художники, що емпіричним шляхом відкрили риси караваджизма задовго до уславленого Караваджо та його авторитетних послідовників, серед них Артген ван Лейден та Ян Корнеліс Вермеєн, настільки могутніми були потенції раннього нідерландського живпису.
Вплив
На батьківщині Ренесансу, в Італії Ян ван Ейк користувався великою повагою. Через кілька років після смерті художника гуманіст Бартоломео Фаціо навіть назвав ван Ейка «князем серед живописців століття».
У той час як італійські майстри використовували складні математичні й геометричні розрахунки, зокрема, систему перспективи, фламандцям вдавалося точно відображати «реальність» ніби без особливої попередньої праці. Дія на картинах вже не відбувалася як у готиці одночасно на одній сцені. Приміщення зображуються відповідно до законів перспективи, а пейзажі перестали бути схематичним тлом. Широке, детально промальоване тло картин відводить погляд у некінченність. І одяг, і меблі, і предмети обстановки відображалися з фотографічною точністю.
Фламандська манера (maniera Fiamminga) справила величезний вплив на мистецтво італійського кватроченто. Антонелло да Мессіна навіть довгий час вважався безпосереднім учнем Яна ван Ейка. Італійські колекціонери живопису замовляли численні картини в північних майстрів, меценати надавали молодим художникам можливість навчання у фламандських майстернях.
Ван Ейк довгий час вважався творцем олійного живопису. Насправді його картини виконані в змішаній техніці: традиційна темпера доповнена елементами олійної техніки. Майстер також використовував як зв'язуючий засіб терпентинну олію (білий лак). За рахунок них фарба висихає значно швидше і набуває великої соковитість кольору. Ці новації були швидко підхоплені іншими європейськими митцями. Поряд з дивовижною соковитістю барв на італійців справило особливе враження «внутрішня шляхетність» фламандців. На італійський живопис наклав відбиток гуманізм, в якому північному мистецтву вдалося поєднати натуралізм з глибокою релігійністю.
Новий художній напрям, якому було призначено разом з італійським живописом визначити долю європейського мистецтва майже на два століття, природно, проник і в сусідню Німеччину. Джорджо Вазарі навіть вважав Альбрехта Дюрера та його попередника Мартина Шонгауера фламандцями. І справді творчість обох митців неможливо уявити без нідерландського впливу.
Дюрер вчився у Міхаеля Вольгемута, який, у свою чергу був учнем у Ганса Плейденвурфа, і зазнав сильного впливу нідерландської живописної техніки. У 1520 — 1521 роках під час своєї подорожі до Нідерландів великий син Нюрнберга отримав можливість навчитися фламандське мистецтво на місці. Однією з найбільш ранніх німецьких картин у фламандській манері вважається «Голгофа Вассерфассів». Ще помітніший бургундсько-фламандський вплив відчувається у Стефана Лохнер, що твоив у Кельні. Завдяки територіальній близькості Кельн і регіон Нижнього Рейну зазнали особливо сильного впливу нідерландського мистецтва. У 1455 році представник кельнської знаті Годдерт фон дем Вассерфасс замовив Рогиру ван дер Вейдену «Вівтар Колумби» (інакше «Вівтар трьох королів»), який зараз зберігається в Старій пінакотеці Мюнхена.
Перші свідчення про поширення північної техніки живопису в Іспанії було знайдено в королівстві Арагон, до якого входили Валенсія, Каталонія і Балеарські острови. Король Альфонс V ще у 1431 році відправив свого надвірного художника Луїса Далмау до Фландрії. У 1439 році до Валенсії разом зі своєю майстернею переїхав художник з Брюгге Луїс Алімброт (Luís Alimbrot, Lodewijk Allyncbrood). Ян ван Ейк імовірно відвідав Валенсію ще в 1427 році в складі бургундської делегації.
Валенсія була на той час була одним з найбільших і найвпливовіших центрів Середземномор'я й притягала художників зі всієї Європи. Крім традиційних художніх шкіл «інтернаціонального стилю» тут зустрічалися майстерні, що працювали як у фламандському, так і в італійському стилі. Тут розвинувся так званий «іспано-фламандський» напрям мистецтва, основними представниками якого вважаються Бартоломе Бермехо, Хайме Уге і Родріго де Узона.
У Кастильському королівстві вплив північній живопису також виявилося доволі рано. Але місцеві художники використовували як основу для своїх картин пінієві панелі замість звичайних дубових і як і раніше надавали перевагу темпері. Відмінною рисою живопису Кастилії і Арагону є «щедрість» у використанні листового золота й золотого порошку. Іншою особливістю є багата орнаментика і масштабність розмірів іспанських ретабло.
Кастильські королі володіли кількома відомими творами Рогіра ван дер Вейдена, Ганса Мемлінга і Яна ван Ейка. Крім того, придворним портретистом королеви Ізабелли став приїжджий художник Хуан де Фландес («Ян з Фландрії», прізвище невідоме), що заклав основи реалістичної школи іспанського придворного портрета.
Самостійна школа живопису виникла в Португалії в другій половині XV століття в лісабонській майстерні надвірного художника Нуньйо Гонсаліша. Творчість цього художника розвивалася в повній ізоляції: у нього, схоже, не було ні попередників, ні послідовників. Фламандський вплив відчувається зокрема в його поліптіху «Святий Вінсент».
Див. також
Література
- Hans Belting/Christiane Kruse: Die Erfindung des Gemäldes: Das erste Jahrhundert der niederländischen Malerei. — München, 1994
- Till-Holger Borchert (Hg.): Jan van Eyck und seine Zeit. Flämische Meister und der Süden 1430—1530. Ausstellungskatalog Brügge, Stuttgart 2002. Darmstadt 2002.
- Bodo Brinkmann: Die flämische Buchmalerei am Ende des Burgunderreichs. Der Meister des Dresdner Gebetbuchs und die Miniaturisten seiner Zeit. Turnhout 1997.
- Birgit Franke, Barbara Welzel (Hg.): Die Kunst der burgundischen Niederlande. Eine Einführung. Berlin 1997.
- Max Jakob Friedländer: Altniederländische Malerei. 14 Bde. Berlin 1924—1937.
- Erwin Panofsky: Die altniederländische Malerei. Ihr Ursprung und Wesen. Übersetzt und hrsg. von Jochen Sander und Stephan Kemperdick. Köln 2001. (Original: Early Netherlandish Painting. 2 Bde. Cambridge (Mass.) 1953)
- Otto Pächt: Van Eyck, die Begründer der altniederländischen Malerei. München 1989.
- Otto Pächt: Altniederländische Malerei. Von Rogier van der Weyden bis Gerard David. Hrsg. von Monika Rosenauer. München 1994.
- Jochen Sander, Stephan Kemperdick: Der Meister von Flémalle und Rogier van der Weyden: Die Geburt der neuzeitlichen Malerei: Eine Ausstellung des Städel Museums, Frankfurt am Main und der Gemäldegalerie der Staatlichen Museen zu Berlin, Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, 2008
- Norbert Wolf: Trecento und Altniederländische Malerei. Kunst-Epochen, Bd. 5 (Reclams Universal Bibliothek 18172).
Посилання
| Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Ранній нідерландський живопис |
- Early Flemish Altarpieces – Ранній фламандський живопис, віртуальна картинна галерея [ 9 грудня 2010 у Wayback Machine.]
- Flemish artists in Italy – ранні фламандці в Італії [ 5 липня 2010 у Wayback Machine.]
- Північне Відродження [ 1 вересня 2010 у Wayback Machine.]
- Northern Renaissance ArtWeb – Північне Відродження [ 20 березня 2021 у Wayback Machine.]
- https://www.britannica.com/art/Early-Netherlandish-art
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Rannij niderlandskij zhivopis chasom staroniderlandskij zhivopis nid Vlaamse Primitieven epoha v istoriyi niderlandskogo j zokrema flamandskogo zhivopisu sho v istoriyi yevropejskogo mistectva ohoplyuye priblizno cile stolittya pochinayuchi z drugoyi chverti XV stolittya Epoha rannogo niderlandskogo zhivopisu ye odnim z etapiv Pivnichnogo Vidrodzhennya Mistectvo piznoyi gotiki zminyuyetsya v toj chas mistectvom rannogo Renesansu U toj chas piznya francuzka gotika stvorila universalnu movu hudozhnoyi formi do rozroblennya yakoyi doluchalosya zokrema j bagato niderlandskih majstriv zhivopisu prote v opisuvanij period na teritoriyi Niderlandiv sformuvalasya osobliva samostijna zhivopisna shkola sho viriznyalasya nasampered realistichnoyu maneroyu pisma Cya shkola znajshla svoye virazhennya zdebilshogo u zhanri portreta Rannij niderlandskij zhivopis Sfera robotimalyarstvo i malyarstvo d Krayina Burgundski Niderlandi 1 i Gabsburzki Niderlandi Misce roztashuvannyaTurne Bryugge Gent Bryussel Chas data pochatku1420 ti Chas data zakinchennya1560 ti Opisano za adresoyuvlaamsekunstcollectie be ontdek de collecties de vlaamse primitieven Rannij niderlandskij zhivopis u Vikishovishi Petrus Kristus Portret molodoyi pani Blizko 1450 Berlinska kartinna galereya BerlinIstorichni peredumoviYan van Ejk Madonna kanclera Rolena 1435 Luvr Parizh Rogir van der Vejden Podruzhzhya donatoriv Triptih Rozp yattya Centralna panel Blizko 1440 1445 Muzej istoriyi mistectv Viden Z XIV stolittya na terenah teperishnih Niderlandiv vidbuvalisya zmini kulturno socialnogo harakteru na zminu cerkvi yak golovnogo zamovnika tvoriv mistectva prijshli svitski mecenati Niderlandi yak centr mistectva stali vidtisnyati mistectvo piznoyi gotiki pri francuzkomu dvori Niderlandi pov yazuvala z Franciyeyu zokrema j zagalna Burgundska dinastiya tomu flamandski vallonski ta gollandski hudozhniki sho yakraz ne mali zamovlen znahodili sobi robotu u Franciyi pri dvorah Anzhu Orleana Berri j samogo francuzkogo korolya Vidatni majstri internacionalnoyi gotiki brati Limburg z Gelderna za svoyeyu suttyu buli francuzkimi hudozhnikami Za ridkisnim vinyatkom v osobi Melhiora Bruderlama na batkivshini v Niderlandah zalishalisya lishe zhivopisci rangom nizhche Pislya bitvi pri Azenkuri v 1415 roci j smerti gercoga Berrijskogo Zhana Valua gercog Burgundiyi Filip III Dobrij povernuvsya u Flandriyu Burgundskij dvir sho pereyihav z nim do Flandriyi stvoriv dlya miscevih hudozhnikiv najkrashi umovi dlya tvorchosti na batkivshini Potreba yihati do Franciyi vidpala Pochali formuvatisya regionalni hudozhni shkoli Yaksho ranishe majsternist vinyatkovih talantiv Zhana de Bondolya Zhana Maluelya chi brativ Limburg plekalisya na grunti internacionalnogo stilyu to teper franko flamandski hudozhniki stali niderlandcyami Mistectvoznavec Ervin Panofski navit govoriv pro repatriaciyu flamandskogo geniya Nove pokolinnya niderlandskih hudozhnikiv vidmovilosya vid universalnoyi movi gotichnih form stvorivshi specifichnu niderlandsku shkolu zhivopisu Dobrobut torgovih centriv zigrav svoyu rol u comu rozvitkovi providni hudozhni majsterni teper perebuvali zovsim poryad Rozkvit flamandskih i brabantski mist Bryugge Antverpena Genta Bryusselya Ipra Mehelena i Levena dozvoliv miscevim bagatiyam konkuruvati na rivnih z knyazyami ne postupayuchis nim ni v bagatstvi ni u vladi Cya tretya grupa zamovnikiv i mecenativ poryad zi znattyu i cerkvoyu vplivala na vibir tem dlya zhivopisnih tvoriv Ale j religijni tvori mistectva yak napriklad vivtarni kartini chasto ne zamovlyalisya cerkvoyu bezposeredno a perehodili u yiyi vlasnist vid kupeckih gildij Zavdyaki zamovlennyam zhivopisnih tvoriv yaki demonstruvalisya v predstavnickih cilyah v budinkah vinik absolyutno novij zhanr mistectva portretnij zhivopis yakij prinis v mistectvo element individualizaciyi sho cilkom vidpovidalo duhovi chasu Harakterni risiRogir van der Vejden Pejzazh na triptihu rodini Brak Blizko 1450 Luvr Parizh Yan van Ejk Gentskij vivtar 1432 Sobor Svyatogo Bavona Gent Rober Kampen Portret ogryadnogo cholovika Blizko 1425 Muzej Tissena Bornemisi Madrid U XV stolitti pri dvorah gercogiv burgundskih v Dizhoni Bryugge i Turne postala vlasna hudozhnya shkola sho poyednuvala estetiku gotiki i Renesansu Deyaki istoriki mistectva vbachayut yiyi korinnya u francuzko flamandskij knizhkovij miniatyuri napriklad u tvorchosti Zhana Pyuselya chi brativ Limburg Ci tvori zhivopisu suttyevo vidriznyayutsya vid svoyih gotichnih poperednikiv nasampered svoyim majzhe fotografichnim realizmom Impuls otrimanij vid rannogo j zrilogo italijskogo Vidrodzhennya v poyednanni z miscevimi tradiciyami prizviv do formuvannya samostijnoyi absolyutno novoyi hudozhnoyi movi Niderlandska uvaga do prirodi virazilasya v pejzazhnomu zhivopisi Spochatku zolote tlo serednovichnih kartin zminili realistichni landshafti a potim pejzazh stav samostijnim zhanrom mistectva Tochnist u sposterezhenni yavish prirodi poshirilasya i na zobrazhennya lyudskogo tila Zobrazhennya ogolenih Adama i Yevi na Gentskomu vivtari Yana van Ejka viriznyayetsya prirodnistyu nebachenoyu z antichnih chasiv Na vidminu vid italijskih hudozhnikiv yaki zahoplyuvalisya v svoyih zobrazhennyah ogolenoyu naturoyu ta anatomichnimi detalyami Yan van Ejk vivchav poverhnyu i ruh lyudskogo tila sho j namagavsya viraziti do najdribnishih podrobic u svoyih robotah Novizna rannogo niderlandskogo zhivopisu polyagala z odnogo boku u detalizovanomu opisi poverhon predmetiv a z inshogo boku v plastichnosti sho dosyagayetsya za rahunok tochno pomichenih i vdalo zastosovanih svitlovih efektiv V osnovu novogo stilyu lyagla nova zhivopisna tehnika oliya Do van Ejkiv i Robera Kampena niderlandskij i flamandskij zhivopis oriyentuvalisya na internacionalnu gotiku yaku chastishe nazivayut prekrasnim abo m yakim stilem Navit najbilshi majstri she dovgij chas ne mogli povnistyu zvilnitisya vid cogo vplivu vidovzheni postati j bagatij skladkami odyag yavno svidchat pro davnishi zhivopisni tradiciyi Zagalom rannomu niderlandskomu zhivopisu do XV stolittya v nash chas koli pridilyayetsya dovoli malo uvagi Kartini vvazhayutsya provincijnimi i drugoryadnimi u bagatoh publikaciyah z istoriyi mistectva rannij niderlandskij zhivopis rozglyadayetsya tilki pochinayuchi z Flemalskogo majstra Bilya vitokiv rannogo niderlandskogo zhivopisu u vuzkomu sensi stoyit Yan van Ejk yakij v 1432 roci zakinchiv robotu nad svoyim golovnim shedevrom Gentskim vivtarem She suchasniki vvazhali roboti Yana van Ejka ta inshih flamandskih hudozhnikiv novim mistectvom chimos absolyutno novim Hronologichno staroniderlandskij zhivopis rozvivavsya pribliznoodnochason z italijskim Renesansom Z poyavoyu portreta svitska individualizovana tema stala vpershe golovnim motivom zhivopisu Zhanrovi kartini i natyurmorti zrobili proriv v mistectvi lishe v period niderlandskogo baroko XVII stolittya Burzhuaznij harakter rannogo niderlandskogo zhivopisu svidchit pro nastannya Novogo chasu Dedali chastishe zamovnikami krim dvoryanstva i kliru vistupala bagata znat i kupectvo Lyudina na kartinah bilshe ne idealizuvalasya Pered glyadachem postayut spravzhni lyudi z usima svoyimi lyudskimi nedolikami Zmorshki mishki pid ochima vse bez prikras naturalno zobrazhuvalosya na kartini Svyati bilshe ne meshkali viklyuchno v hramah voni vhodili j u budinki gorodyan HudozhnikiArtgen van Lejden 1498 1564 Sv Yeronim v keliyi pri svichci bl 1520 r Derzhavnij muzej Amsterdam Rober Kampen i pomichniki Vivtar Merode 1425 1428 Muzej Metropoliten Nyu Jork Yan Kornelis Vermeyen 1504 1559 Vesillya v Kani Galilejskij bl 1532 r muzej Bonnefanten Rogir van der Vejden Rozpyattya 1440 1445 Muzej istoriyi mistectv Viden Gans Memling Vivtar Divi Mariyi Blizko 1468 Nacionalna galereya London Odnim z najpershih predstavnikiv novih hudozhnih poglyadiv poryad z Yanom van Ejkom vvazhayetsya Flemalskij majster yakogo v nash chas koli identifikuyut yak Roberom Kampenom Jogo golovna robota triptih Merode blizko 1425 sho zberigayetsya v Muzeyi Metropoliten v Nyu Jorku Dovgij chas doslidniki stavili pid sumniv sam fakt isnuvannya u Yana van Ejka brata Guberta Novitni doslidzhennya pokazali sho zgaduvanij lishe v dekilkoh dzherelah Gubert van Ejk buv lishe poserednim hudozhnikom Gentskoyi shkoli yakij ne mav ni rodinnogo ni bud yakogo inshogo vidnoshennya do Yana van Ejka Uchnem Kampena vvazhayetsya Rogir van der Vejden yakij imovirno brav uchast u roboti nad triptihom Merode U svoyu chergu vin vplinuv na Dirka Boutsa i Gansa Memlinga Suchasnikom Memlinga buv Gugo van der Gus yakij upershe zgaduyetsya v 1465 roci Z cogo ryadu vidilyayetsya najzagadkovishij hudozhnik cogo chasu Iyeronim Bosh chiya tvorchist dosi ne otrimalo odnoznachnogo tlumachennya Poryad z cimi velikimi majstrami zaslugovuyut zgadki taki ranni niderlandski hudozhniki yak Petrus Kristus Zhan Maluel i Kventin Massejs Do nashih dniv zbereglasya lishe mala deshicya robit rannih niderlandskih hudozhnikiv Nezlichenna kilkist kartin i malyunkiv stala zhertvoyu ikonoborstva v chasi reformaciyi i voyen Krim togo bagato robit zaznali serjoznih poshkodzhen i ti polotna sho dijshli do nashogo chasu neridko potrebuyut dorogoyi restavraciyi Deyaki tvori zbereglisya lishe v kopiyah todi yak bilshist vtracheno nazavzhdi Tvorchist rannih niderlandciv i flamandciv predstavleno u najbilshih hudozhnih muzeyah svitu Ale deyaki vivtari j kartini yak i ranishe znahodyatsya na svoyih starih miscyah u cerkvah soborah i zamkah yak napriklad Gentskij vivtar u sobori Svyatogo Bavona v Genti Prote podivitisya na nogo teper mozhna tilki cherez tovste bronovane sklo Sered uslavlenih niderlandskih majstriv znajshlis navit hudozhniki sho empirichnim shlyahom vidkrili risi karavadzhizma zadovgo do uslavlenogo Karavadzho ta jogo avtoritetnih poslidovnikiv sered nih Artgen van Lejden ta Yan Kornelis Vermeyen nastilki mogutnimi buli potenciyi rannogo niderlandskogo zhivpisu VplivItaliya Antonello da Messina Rozp yattya 1475 Korolivskij muzej vitonchenih mistectv Antverpen Na batkivshini Renesansu v Italiyi Yan van Ejk koristuvavsya velikoyu povagoyu Cherez kilka rokiv pislya smerti hudozhnika gumanist Bartolomeo Facio navit nazvav van Ejka knyazem sered zhivopisciv stolittya U toj chas yak italijski majstri vikoristovuvali skladni matematichni j geometrichni rozrahunki zokrema sistemu perspektivi flamandcyam vdavalosya tochno vidobrazhati realnist nibi bez osoblivoyi poperednoyi praci Diya na kartinah vzhe ne vidbuvalasya yak u gotici odnochasno na odnij sceni Primishennya zobrazhuyutsya vidpovidno do zakoniv perspektivi a pejzazhi perestali buti shematichnim tlom Shiroke detalno promalovane tlo kartin vidvodit poglyad u nekinchennist I odyag i mebli i predmeti obstanovki vidobrazhalisya z fotografichnoyu tochnistyu Flamandska manera maniera Fiamminga spravila velicheznij vpliv na mistectvo italijskogo kvatrochento Antonello da Messina navit dovgij chas vvazhavsya bezposerednim uchnem Yana van Ejka Italijski kolekcioneri zhivopisu zamovlyali chislenni kartini v pivnichnih majstriv mecenati nadavali molodim hudozhnikam mozhlivist navchannya u flamandskih majsternyah Van Ejk dovgij chas vvazhavsya tvorcem olijnogo zhivopisu Naspravdi jogo kartini vikonani v zmishanij tehnici tradicijna tempera dopovnena elementami olijnoyi tehniki Majster takozh vikoristovuvav yak zv yazuyuchij zasib terpentinnu oliyu bilij lak Za rahunok nih farba visihaye znachno shvidshe i nabuvaye velikoyi sokovitist koloru Ci novaciyi buli shvidko pidhopleni inshimi yevropejskimi mitcyami Poryad z divovizhnoyu sokovitistyu barv na italijciv spravilo osoblive vrazhennya vnutrishnya shlyahetnist flamandciv Na italijskij zhivopis naklav vidbitok gumanizm v yakomu pivnichnomu mistectvu vdalosya poyednati naturalizm z glibokoyu religijnistyu Nimechchina Golgofa Vasserfassiv Blizko 1420 1430 Muzej Valrafa Riharca Keln Novij hudozhnij napryam yakomu bulo priznacheno razom z italijskim zhivopisom viznachiti dolyu yevropejskogo mistectva majzhe na dva stolittya prirodno pronik i v susidnyu Nimechchinu Dzhordzho Vazari navit vvazhav Albrehta Dyurera ta jogo poperednika Martina Shongauera flamandcyami I spravdi tvorchist oboh mitciv nemozhlivo uyaviti bez niderlandskogo vplivu Dyurer vchivsya u Mihaelya Volgemuta yakij u svoyu chergu buv uchnem u Gansa Plejdenvurfa i zaznav silnogo vplivu niderlandskoyi zhivopisnoyi tehniki U 1520 1521 rokah pid chas svoyeyi podorozhi do Niderlandiv velikij sin Nyurnberga otrimav mozhlivist navchitisya flamandske mistectvo na misci Odniyeyu z najbilsh rannih nimeckih kartin u flamandskij maneri vvazhayetsya Golgofa Vasserfassiv She pomitnishij burgundsko flamandskij vpliv vidchuvayetsya u Stefana Lohner sho tvoiv u Kelni Zavdyaki teritorialnij blizkosti Keln i region Nizhnogo Rejnu zaznali osoblivo silnogo vplivu niderlandskogo mistectva U 1455 roci predstavnik kelnskoyi znati Goddert fon dem Vasserfass zamoviv Rogiru van der Vejdenu Vivtar Kolumbi inakshe Vivtar troh koroliv yakij zaraz zberigayetsya v Starij pinakoteci Myunhena Ispaniya Madonna na troni Fragment 1445 Nacionalnij muzej mistectva Kataloniyi Barselona Pershi svidchennya pro poshirennya pivnichnoyi tehniki zhivopisu v Ispaniyi bulo znajdeno v korolivstvi Aragon do yakogo vhodili Valensiya Kataloniya i Balearski ostrovi Korol Alfons V she u 1431 roci vidpraviv svogo nadvirnogo hudozhnika Luyisa Dalmau do Flandriyi U 1439 roci do Valensiyi razom zi svoyeyu majsterneyu pereyihav hudozhnik z Bryugge Luyis Alimbrot Luis Alimbrot Lodewijk Allyncbrood Yan van Ejk imovirno vidvidav Valensiyu she v 1427 roci v skladi burgundskoyi delegaciyi Valensiya bula na toj chas bula odnim z najbilshih i najvplivovishih centriv Seredzemnomor ya j prityagala hudozhnikiv zi vsiyeyi Yevropi Krim tradicijnih hudozhnih shkil internacionalnogo stilyu tut zustrichalisya majsterni sho pracyuvali yak u flamandskomu tak i v italijskomu stili Tut rozvinuvsya tak zvanij ispano flamandskij napryam mistectva osnovnimi predstavnikami yakogo vvazhayutsya Bartolome Bermeho Hajme Uge i Rodrigo de Uzona U Kastilskomu korolivstvi vpliv pivnichnij zhivopisu takozh viyavilosya dovoli rano Ale miscevi hudozhniki vikoristovuvali yak osnovu dlya svoyih kartin piniyevi paneli zamist zvichajnih dubovih i yak i ranishe nadavali perevagu temperi Vidminnoyu risoyu zhivopisu Kastiliyi i Aragonu ye shedrist u vikoristanni listovogo zolota j zolotogo poroshku Inshoyu osoblivistyu ye bagata ornamentika i masshtabnist rozmiriv ispanskih retablo Kastilski koroli volodili kilkoma vidomimi tvorami Rogira van der Vejdena Gansa Memlinga i Yana van Ejka Krim togo pridvornim portretistom korolevi Izabelli stav priyizhdzhij hudozhnik Huan de Flandes Yan z Flandriyi prizvishe nevidome sho zaklav osnovi realistichnoyi shkoli ispanskogo pridvornogo portreta Portugaliya Nunjo Gonsalish Vivtar sv Vinsenta Fragment Blizko 1460 Lisabon Samostijna shkola zhivopisu vinikla v Portugaliyi v drugij polovini XV stolittya v lisabonskij majsterni nadvirnogo hudozhnika Nunjo Gonsalisha Tvorchist cogo hudozhnika rozvivalasya v povnij izolyaciyi u nogo shozhe ne bulo ni poperednikiv ni poslidovnikiv Flamandskij vpliv vidchuvayetsya zokrema v jogo poliptihu Svyatij Vinsent Div takozhPivnichne Vidrodzhennya Miparti Pivnichnij manyerizmLiteraturaYan van Ejk Portret podruzhzhya Arnolfini detal Londonska nacionalna galereya Hans Belting Christiane Kruse Die Erfindung des Gemaldes Das erste Jahrhundert der niederlandischen Malerei Munchen 1994 Till Holger Borchert Hg Jan van Eyck und seine Zeit Flamische Meister und der Suden 1430 1530 Ausstellungskatalog Brugge Stuttgart 2002 Darmstadt 2002 Bodo Brinkmann Die flamische Buchmalerei am Ende des Burgunderreichs Der Meister des Dresdner Gebetbuchs und die Miniaturisten seiner Zeit Turnhout 1997 ISBN 2 503 50565 1 Birgit Franke Barbara Welzel Hg Die Kunst der burgundischen Niederlande Eine Einfuhrung Berlin 1997 ISBN 3 496 01170 X Max Jakob Friedlander Altniederlandische Malerei 14 Bde Berlin 1924 1937 Erwin Panofsky Die altniederlandische Malerei Ihr Ursprung und Wesen Ubersetzt und hrsg von Jochen Sander und Stephan Kemperdick Koln 2001 ISBN 3 7701 3857 0 Original Early Netherlandish Painting 2 Bde Cambridge Mass 1953 Otto Pacht Van Eyck die Begrunder der altniederlandischen Malerei Munchen 1989 ISBN 3 7913 1389 4 Otto Pacht Altniederlandische Malerei Von Rogier van der Weyden bis Gerard David Hrsg von Monika Rosenauer Munchen 1994 ISBN 3 7913 1389 4 Jochen Sander Stephan Kemperdick Der Meister von Flemalle und Rogier van der Weyden Die Geburt der neuzeitlichen Malerei Eine Ausstellung des Stadel Museums Frankfurt am Main und der Gemaldegalerie der Staatlichen Museen zu Berlin Ostfildern Hatje Cantz Verlag 2008 Norbert Wolf Trecento und Altniederlandische Malerei Kunst Epochen Bd 5 Reclams Universal Bibliothek 18172 ISBN 3 15 018172 0PosilannyaPortal Mistectvo Portal Zhivopis Vikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Rannij niderlandskij zhivopis Early Flemish Altarpieces Rannij flamandskij zhivopis virtualna kartinna galereya 9 grudnya 2010 u Wayback Machine Flemish artists in Italy ranni flamandci v Italiyi 5 lipnya 2010 u Wayback Machine Pivnichne Vidrodzhennya 1 veresnya 2010 u Wayback Machine Northern Renaissance ArtWeb Pivnichne Vidrodzhennya 20 bereznya 2021 u Wayback Machine https www britannica com art Early Netherlandish art