Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
«Ніч» (італ. La Notte) — стрічка італійського режисера Мікеланджело Антоніоні. Фільм здобув головну нагороду Берлінського кінофестивалю 1961 року — «Золотий ведмідь». Головні ролі виконали Марчелло Мастроянні, Моніка Вітті та Жанна Моро.
| Ніч | |
|---|---|
| La notte | |
 | |
| Жанр | драма |
| Режисер | Мікеланджело Антоніоні |
| Продюсер | |
| Сценаристи | Енніо Флаяно Тоніно Гуерра Мікеланджело Антоніоні |
| У головних ролях | Марчелло Мастроянні Жанна Моро Моніка Вітті |
| Оператор | |
| Композитор | [it] |
| Монтаж | |
| Художник | |
| Дистриб'ютор | United Artists і Netflix |
| Тривалість | 117хв |
| Мова | італійська |
| Країна |  Італія  Франція |
| Рік | 1961 |
| IMDb | ID 0054130 |
| Рейтинг | IMDb:  |
 Ніч у Вікісховищі | |
Сюжет
Це історія про вже немолоде подружжя, міланського письменника Джованні Понтано (Марчелло Мастроянні) та його дружини Лідії (Жанна Моро), що переживає кризу. На початку фільму Лідія та Джованні навідують свого друга Томмазо (Бернгард Вікі) у лікарні. З їхньої розмови стає відомо, що Джованні доволі успішний письменник. Але сам Джованні не надто задоволений власними здобутками. Лідія в розпачі, та йде з лікарні, а Джованні залишається з Томмазо. На обличчі самотньої Лідії видно втому. Джованні, залишаючи хворого друга зустрічається з незнайомою хворою жінкою в лікарні та опиняється в її палаті. Невдовзі медичний персонал перериває їхню близькість. Подружжя переживає кризу: Джованні розповідає про пригоду в лікарні, але Лідія реагує байдужо. Лідії не допомагає прогулянка до передмістя Мілана, де подружжя колись жило, а Джованні нудьгує на власній презентації книги. Врешті решт вони опиняються в нічному клубі, де спостерігають за доволі відвертими танцями темношкірого дуету. Щоб знайти розраду Джованні та Лідія вирушають на вечірку в будинок Джерардіні, великого промисловця.
Тут Джованні знайомиться з Валентіною (Моніка Вітті), дочкою багатого підприємця, котрий пропонує письменнику ще й гарно оплачену роботу у керівництві компанії. Та поки Джованні захоплюється своєю пристрастю, Лідія самотня. Вона нудьгує та здається, що сама вечірка її зовсім не цікавить. Джованні таки домагається свого, що й помічає Лідія. Врешті Лідія покидає вечірку з іншим чоловіком, та, відмовившись від зради, повертається до будинку Джерардіні, де й знаходить Валентіну й Джованні. Між подружжям не виникає скандалу, навпаки, Лідія знаходить спільну мову з Валентіною, а Джованні не приховує свою пристрасть до дочки магната. Валентіна відмовляє обом, говорячи, що вони обидва її дуже стомили, та подружжя повертається додому. Вони зупиняються у парку, де Лідія згадує про Томмазо, її давнішнього залицяльника та говорить про його смерть (вони дзвонила в лікарню під час вечірки). Лідія згадує про свій вибір між її теперішнім чоловіком й Томмазо та зачитує пристрасного листа, колись написаного Джованні. Письменник згадує свою пристрасть та обіймає Лідію. Вона проти теперішніх його залицянь, говорячи про втому та бажання смерті. Подружня криза доходить свого апогею. У фіналі фільму Джованні та Лідія кохаються на галявині.
Тож Джованні та Лідія пережили не просту ніч. Темряву, в якій опинилися їхні душі. Ця історія оповідає про три портрети — Джованні, Лідії та Валентіни, яких доля поєднала разом однієї ночі.
У ролях
| Марчелло Мастроянні | ···· | Джованні Понтано |
| Жанна Моро | ···· | Лідія Понтано |
| Моніка Вітті | ···· | Валентіна Джерардіні |
| Бернгард Вікі | ···· | Томмазо Гарані |
| ···· | Розі | |
| ···· | паціентка | |
| ···· | синьйор Фанті | |
| ···· | синьйор Джерардіні | |
| ···· | синьйора Джерардіні | |
| ···· | Роберто | |
| ···· | Беа |
Знімальна група
| Режисер | ···· | Мікеланджело Антоніоні |
| Сценарій | ···· | Мікеланджело Антоніоні, Тоніно Гуерра, |
| Продюсер | ···· | |
| Оператор | ···· | |
| Композитор | ···· | |
| Художник | ···· | |
| Монтаж | ···· |
Кіномова
Як і в інших своїх фільмах, Антоніоні приділяє велику увагу візуальним образам та простору. Ба більше, простір — це ще один герой фільмів майстра. Візуальні образи доповнюють вербальні. Так, стрічка «Ніч» починається з панорами Мілана — яка відбивається наче у дзеркалі башти Піреллі. Камера рухається з верху до низу башти, ми бачимо віддзеркалення міста. Деякі критики схильні вважати це ілюстрацією сучасного міста — великого та байдужого, де емоції та почуття людей губляться, як і в героїв фільму. Велику роль у фільмі грає міський простір. Та режисер, окрім башти Піреллі майже ніяк не символізує Мілан. Ця історія, як говориться у трейлері фільму, могла статися в будь-якому місті. Мілан — місце знімання, але ми переважно бачимо кадри передмістя, інтер'єрів, окремих вуличок. Навіть лікарня зображена так, наче це готель чи дім відпочинку. Знову Антоніоні звертає увагу на те, що сама фабула не така вже й важлива. Він використовує сюжет як приманку для глядача, щоб показати внутрішню пустоту, розчарування та втому своїх персонажів. Щоб візуально краще описати їх внутрішній світ.
Візуальне оформлення
Вражає візуальне оформлення сцен «зради» Джованні та Лідії. Лідія опиняється в машині невідомого чоловіка, вони кружляють містом та йде гроза. Раптом, рух уповільнюється й у кадрі видно авто лише у світлі вуличних ліхтарів. Йде дощ, світло зникає, з'являється знову — видно лише силуети в машині. Сцена, яка більше нагадує мазки імпресіоністів в живописі. Так само грою світла та тіні супроводжується флірт Джованні та Валентини, видно лише їх силуети. Романтичні, загадкові, насичені та дуже чуттєві сцени відбуваються не між Джованні та Лідією!
Під час прогулянки Лідії по місту, вона натикається на безліч пригод. Мінімум діалогів, але багато візуальних подій: велика увага до перехожих, малої дитини у візку, кав'ярні на межі міста, вуличної бійки (одна з небагатьох сцен у фільмі де Лідія проявляє свої емоції, щоб припинити проливання крові). Взагалі складається враження, ніби життя інших людей цікавить Лідію більше ніж своє. Цікаво виглядає жвава та насичена сцена запуску ракет у полі, передмісті Мілану. Ця сцена нагадує Лідії молодість. Ці кадри ефектні, жваві, ніби заграють з глядачем. Та Лідія досить мляво та втомлено реагує, вона мов «чужа» у тій сцені.
Фінальна сцена
Фінальна сцена фільму має дивне візуальне оформлення. Джованні та Лідія прогулюються по галявині, навколо не видно жодного клаптика «голої» землі. Галявина нагадує пишні лука, всюди трава та інколи в кадрі можна побачити поодинокі дерева. Але пристрасні обійми між подружжям відбуваються на голій землі, жодної травинки, лише сама земля. Це при тому, що стрічка є чорно-білою, цей контраст між галявиною з травою та без досить помітний. Напружена сцена, коли Лідія читає листа, змінюється пристрастю на грубій та безжиттєвій землі. Можливо Антоніоні говорить про відсутність «життя» у подружжя, про втрату героями бажання, спраги, про збіднілість їх почуттів? Відповідь на це питання автор залишає відкритим — на розсуд глядачам. Як і подальшу долю героїв.
«Трилогія відчуження»
Фільм входить до неофіційної, так званої «трилогії відчуження», куди також увійшли стрічки «Пригода» та «Затемнення». Щоправда, деякі критики говорять про тетралогію, зараховуючи іще перший кольоровий фільм режисера «Червона пустеля». Хоча за сюжетом ці стрічки ніяк не пов'язані, їх об'єднує однакова стилістика та настрій. Камера зосереджується на внутрішніх почуттях героїв, де сам сюжет, здається, грає другорядну роль. Цікаво, що у всіх цих фільмах зіграла Моніка Вітті, подруга режисера на той час.
Виробництво
- Мілан, Ломбардія, Італія
- Сесто-Сан-Джованні, Провінція Мілан, Ломбардія, Італія.
Нагороди
- 1961 — приз «Золотий ведмідь» Берлінського кінофестивалю
Примітки
- Місця зйомок, на сайті imdb.
Посилання
![image]()
«Ніч» на сайті IMDb (англ.) ![image]()
(21.10.2020)- Трейлер фільму
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
U Vikipediyi ye statti pro inshi znachennya cogo termina Nich znachennya Nich ital La Notte strichka italijskogo rezhisera Mikelandzhelo Antonioni Film zdobuv golovnu nagorodu Berlinskogo kinofestivalyu 1961 roku Zolotij vedmid Golovni roli vikonali Marchello Mastroyanni Monika Vitti ta Zhanna Moro NichLa notteZhanrdramaRezhiserMikelandzhelo AntonioniProdyuserScenaristiEnnio Flayano Tonino Guerra Mikelandzhelo AntonioniU golovnih rolyahMarchello Mastroyanni Zhanna Moro Monika VittiOperatorKompozitor it MontazhHudozhnikDistrib yutorUnited Artists i NetflixTrivalist117hvMovaitalijskaKrayina Italiya FranciyaRik1961IMDbID 0054130RejtingIMDb Nich u Vikishovishi Kadr iz filmu Kadr iz filmuSyuzhetCe istoriya pro vzhe nemolode podruzhzhya milanskogo pismennika Dzhovanni Pontano Marchello Mastroyanni ta jogo druzhini Lidiyi Zhanna Moro sho perezhivaye krizu Na pochatku filmu Lidiya ta Dzhovanni naviduyut svogo druga Tommazo Berngard Viki u likarni Z yihnoyi rozmovi staye vidomo sho Dzhovanni dovoli uspishnij pismennik Ale sam Dzhovanni ne nadto zadovolenij vlasnimi zdobutkami Lidiya v rozpachi ta jde z likarni a Dzhovanni zalishayetsya z Tommazo Na oblichchi samotnoyi Lidiyi vidno vtomu Dzhovanni zalishayuchi hvorogo druga zustrichayetsya z neznajomoyu hvoroyu zhinkoyu v likarni ta opinyayetsya v yiyi palati Nevdovzi medichnij personal pererivaye yihnyu blizkist Podruzhzhya perezhivaye krizu Dzhovanni rozpovidaye pro prigodu v likarni ale Lidiya reaguye bajduzho Lidiyi ne dopomagaye progulyanka do peredmistya Milana de podruzhzhya kolis zhilo a Dzhovanni nudguye na vlasnij prezentaciyi knigi Vreshti resht voni opinyayutsya v nichnomu klubi de sposterigayut za dovoli vidvertimi tancyami temnoshkirogo duetu Shob znajti rozradu Dzhovanni ta Lidiya virushayut na vechirku v budinok Dzherardini velikogo promislovcya Tut Dzhovanni znajomitsya z Valentinoyu Monika Vitti dochkoyu bagatogo pidpriyemcya kotrij proponuye pismenniku she j garno oplachenu robotu u kerivnictvi kompaniyi Ta poki Dzhovanni zahoplyuyetsya svoyeyu pristrastyu Lidiya samotnya Vona nudguye ta zdayetsya sho sama vechirka yiyi zovsim ne cikavit Dzhovanni taki domagayetsya svogo sho j pomichaye Lidiya Vreshti Lidiya pokidaye vechirku z inshim cholovikom ta vidmovivshis vid zradi povertayetsya do budinku Dzherardini de j znahodit Valentinu j Dzhovanni Mizh podruzhzhyam ne vinikaye skandalu navpaki Lidiya znahodit spilnu movu z Valentinoyu a Dzhovanni ne prihovuye svoyu pristrast do dochki magnata Valentina vidmovlyaye obom govoryachi sho voni obidva yiyi duzhe stomili ta podruzhzhya povertayetsya dodomu Voni zupinyayutsya u parku de Lidiya zgaduye pro Tommazo yiyi davnishnogo zalicyalnika ta govorit pro jogo smert voni dzvonila v likarnyu pid chas vechirki Lidiya zgaduye pro svij vibir mizh yiyi teperishnim cholovikom j Tommazo ta zachituye pristrasnogo lista kolis napisanogo Dzhovanni Pismennik zgaduye svoyu pristrast ta obijmaye Lidiyu Vona proti teperishnih jogo zalicyan govoryachi pro vtomu ta bazhannya smerti Podruzhnya kriza dohodit svogo apogeyu U finali filmu Dzhovanni ta Lidiya kohayutsya na galyavini Tozh Dzhovanni ta Lidiya perezhili ne prostu nich Temryavu v yakij opinilisya yihni dushi Cya istoriya opovidaye pro tri portreti Dzhovanni Lidiyi ta Valentini yakih dolya poyednala razom odniyeyi nochi U rolyahMarchello Mastroyanni Dzhovanni Pontano Zhanna Moro Lidiya Pontano Monika Vitti Valentina Dzherardini Berngard Viki Tommazo Garani Rozi pacientka sinjor Fanti sinjor Dzherardini sinjora Dzherardini Roberto BeaZnimalna grupaRezhiser Mikelandzhelo Antonioni Scenarij Mikelandzhelo Antonioni Tonino Guerra Prodyuser Operator Kompozitor Hudozhnik Montazh KinomovaYak i v inshih svoyih filmah Antonioni pridilyaye veliku uvagu vizualnim obrazam ta prostoru Ba bilshe prostir ce she odin geroj filmiv majstra Vizualni obrazi dopovnyuyut verbalni Tak strichka Nich pochinayetsya z panorami Milana yaka vidbivayetsya nache u dzerkali bashti Pirelli Kamera ruhayetsya z verhu do nizu bashti mi bachimo viddzerkalennya mista Deyaki kritiki shilni vvazhati ce ilyustraciyeyu suchasnogo mista velikogo ta bajduzhogo de emociyi ta pochuttya lyudej gublyatsya yak i v geroyiv filmu Veliku rol u filmi graye miskij prostir Ta rezhiser okrim bashti Pirelli majzhe niyak ne simvolizuye Milan Cya istoriya yak govoritsya u trejleri filmu mogla statisya v bud yakomu misti Milan misce znimannya ale mi perevazhno bachimo kadri peredmistya inter yeriv okremih vulichok Navit likarnya zobrazhena tak nache ce gotel chi dim vidpochinku Znovu Antonioni zvertaye uvagu na te sho sama fabula ne taka vzhe j vazhliva Vin vikoristovuye syuzhet yak primanku dlya glyadacha shob pokazati vnutrishnyu pustotu rozcharuvannya ta vtomu svoyih personazhiv Shob vizualno krashe opisati yih vnutrishnij svit Vizualne oformlennya Vrazhaye vizualne oformlennya scen zradi Dzhovanni ta Lidiyi Lidiya opinyayetsya v mashini nevidomogo cholovika voni kruzhlyayut mistom ta jde groza Raptom ruh upovilnyuyetsya j u kadri vidno avto lishe u svitli vulichnih lihtariv Jde dosh svitlo znikaye z yavlyayetsya znovu vidno lishe silueti v mashini Scena yaka bilshe nagaduye mazki impresionistiv v zhivopisi Tak samo groyu svitla ta tini suprovodzhuyetsya flirt Dzhovanni ta Valentini vidno lishe yih silueti Romantichni zagadkovi nasicheni ta duzhe chuttyevi sceni vidbuvayutsya ne mizh Dzhovanni ta Lidiyeyu Pid chas progulyanki Lidiyi po mistu vona natikayetsya na bezlich prigod Minimum dialogiv ale bagato vizualnih podij velika uvaga do perehozhih maloyi ditini u vizku kav yarni na mezhi mista vulichnoyi bijki odna z nebagatoh scen u filmi de Lidiya proyavlyaye svoyi emociyi shob pripiniti prolivannya krovi Vzagali skladayetsya vrazhennya nibi zhittya inshih lyudej cikavit Lidiyu bilshe nizh svoye Cikavo viglyadaye zhvava ta nasichena scena zapusku raket u poli peredmisti Milanu Cya scena nagaduye Lidiyi molodist Ci kadri efektni zhvavi nibi zagrayut z glyadachem Ta Lidiya dosit mlyavo ta vtomleno reaguye vona mov chuzha u tij sceni Finalna scena Finalna scena filmu maye divne vizualne oformlennya Dzhovanni ta Lidiya progulyuyutsya po galyavini navkolo ne vidno zhodnogo klaptika goloyi zemli Galyavina nagaduye pishni luka vsyudi trava ta inkoli v kadri mozhna pobachiti poodinoki dereva Ale pristrasni obijmi mizh podruzhzhyam vidbuvayutsya na golij zemli zhodnoyi travinki lishe sama zemlya Ce pri tomu sho strichka ye chorno biloyu cej kontrast mizh galyavinoyu z travoyu ta bez dosit pomitnij Napruzhena scena koli Lidiya chitaye lista zminyuyetsya pristrastyu na grubij ta bezzhittyevij zemli Mozhlivo Antonioni govorit pro vidsutnist zhittya u podruzhzhya pro vtratu geroyami bazhannya spragi pro zbidnilist yih pochuttiv Vidpovid na ce pitannya avtor zalishaye vidkritim na rozsud glyadacham Yak i podalshu dolyu geroyiv Trilogiya vidchuzhennya Film vhodit do neoficijnoyi tak zvanoyi trilogiyi vidchuzhennya kudi takozh uvijshli strichki Prigoda ta Zatemnennya Shopravda deyaki kritiki govoryat pro tetralogiyu zarahovuyuchi ishe pershij kolorovij film rezhisera Chervona pustelya Hocha za syuzhetom ci strichki niyak ne pov yazani yih ob yednuye odnakova stilistika ta nastrij Kamera zoseredzhuyetsya na vnutrishnih pochuttyah geroyiv de sam syuzhet zdayetsya graye drugoryadnu rol Cikavo sho u vsih cih filmah zigrala Monika Vitti podruga rezhisera na toj chas VirobnictvoMilan Lombardiya Italiya Sesto San Dzhovanni Provinciya Milan Lombardiya Italiya Nagorodi1961 priz Zolotij vedmid Berlinskogo kinofestivalyuPrimitkiMiscya zjomok na sajti imdb Posilannya Nich na sajti IMDb angl 21 10 2020 Trejler filmu