Німецьких органних композиторів XVII століття можна розділити на дві основні школи: північнонімецьку школу та південнонімецьку школу (іноді додається ще третя школа, середньонімецька). Стилістичні відмінності були спричинені не лише традиціями вчителів та учнів і міжнародними впливами, а й окремими особливостями органобудування: північні органи зазвичай мають різницю звучання з наголосом на педаль, тоді як південні та австрійські інструменти зазвичай або не мають подібної різниці, або ж підкреслюють мануали.
Північнонімецька органна школа
Огляд
Північнонімецька органна школа (нім. Norddeutsche Orgelschule) — стиль і період німецької органної музики, що зародився в XVII столітті і досяг свого розквіту до середини XVIII століття. Характеризується частою зміною (мануалів), використанням великого спектру регістрів та активною роллю педалі.
Поштовхом для розвитку школи стали напрацювання в галузі органного виконавчого мистецтва голландця (Яна Свелінка) та розвиток органобудування, насамперед Ганса Шерера-старшого, Ганса Шерера-молодшого та . В першій половині XVII століття органна школа застрягла у розвитку, так як голландські композитори після Свелінка були або не на його рівні, або створили занадто мало композицій, щоб залишити якийсь значний слід в історії європейської музики. Тому вплив Свелінка був перш за все важливим у Німеччині, а його учні (Генріх Шайдеман) та стали першими великими композиторами.
Пізніші представники, такі як (Франц Тундер), (Георг Бем) і (Йоганн Адам Райнкен), розвинули гармонійно і ритмічно складний стиль імпровізації. Такі форми, як органна прелюдія (багатосекційні композиції з численними ефектами та мелізмами, та складним контрапунктом) і хоральна фантазія розроблені майже виключно північнонімецькими композиторами. Твори Дітріха Букстегуде є вершиною цієї традиції, прелюдії і (токати) становлять основу його творчості. Ніколаус Брунс був найважливішим з учнів Букстегуде, але він рано помер, і збереглося лише кілька його творів.
Центром розвитку стилю став Гамбург та його околиці, зокрема Любек, Бремен, Люнебург і Штаде, хоча, незважаючи на назву, стиль дав паростки й у Данії та Швеції.
Представники
До основних композиторів, які репрезентують північнонімецьку органну школу (у хронологічному порядку) належать:
- Ян Свелінк
- Міхаель Преторіус
- Генріх Шайдеман
- Самуель Шейдт
- Дітріх Букстегуде
- Йоганн Адам Райнкен
- Вінсент Любек
- Ніколаус Брунс
- (Ян Свелінк) (1562–1621) — засновник
- (Міхаель Преторіус) (бл. 1572–1621)
- (Пітер Гассе) (бл. 1585–1640)
- (Генріх Шайдеман) (бл. 1596–1663)
- (1587–1657)
- (Дельфін Штрунк) (бл. 1601–1694)
- (Ніколаус Гассе) (до 1617–1670)
- (Франц Тундер) (1614–1667)
- (бл. 1621–1674)
- Дітріх Букстегуде (бл. 1637–1707)
- (Йоганн Адам Райнкен) (1643–1722)
- Андреас Кнеллер (1649–1724)
- Вінсент Любек (1654–1740)
- (Георг Бем) (1661–1733)
- Ніколаус Брунс (1665–1697)
- (Арнольд Маттіас Брункгорст) (бл. 1670–1725)
- представники сім’ї Бахів
Південнонімецька органна школа
Огляд
Південнонімецька органна школа (нім. Süddeutsche Orgelschule) — стиль і період німецької органної музики, що існував в період з кінця XVII до середини XVIII століття. Традиції півдня сформували композитори, які подорожували Італією або навчалися у італійських майстрів, а найбільш значущим представником є Йоганн Пахельбель.
Першим важливим південним був , який відвідав Італію та Францію та розвинув італійські мотиви у своїх токатах (під впливом (Джироламо Фрескобальді) та інших) та ідеї французьких лютнистів у стилі brisé у своїх клавесинних сюїтах — він також був першим, хто створив стандартну модель сюїти, яку пізніше стала загальноприйнятою. У Фробергера не було жодних значущих учнів, але інший важливий житель півдня, , здобув славу як педагог і вплинув на багатьох композиторів. Керль навчався в Італії та відвідав багато інших регіонів Європи і зіграв вирішальну роль на становлення творчості Пахельбеля, чиї твори є вершиною південнонімецької традиції.
Типові південнонімецькі органи відрізнялися від своїх північних побратимів і могли мати лише десяток-два регістрів, іноді й без педалі, як і багато італійських інструментів. Музика південнонімецьких композиторів загалом більше концентрується на мелодії, гармонійній чіткості та звучанні. У жанровому відношенні були прийняті італійські моделі, що привели до виникнення особливої манери імпровізаційних прелюдій і нових морм: (чакон) і пасакалій.
Представники
До основних композиторів, які репрезентують південнонімецьку органну школу (у хронологічному порядку) належать:
- Йоганн Штаден
- Йоганн Каспар Керль
- (1581–1634)
- (1616–1667)
- (1627–1693)
- (1649–1725)
- (бл. 1652–1735)
- (Ґеорґ Муффат) (1653–1704)
- Йоганн Пахельбель (1653–1706)
- (бл. 1656–1746)
Література
- [de]: Die Norddeutsche Schule. Orgelmusik im protestantischen Norddeutschland zwischen 1517 und 1755. 2 Bände. Schott, Mainz u. a. 2005–2009.
- Band 1: Die Zeit der Gründerväter. 1517–1629. 2005,
- Band 2: Blütezeit und Verfall. 1620–1755. 2009,
- Hans Tischler, Willi Apel. "The History of Keyboard Music to 1700". 1972 Indiana University Press.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет