Компози́ція зазвичай вживається у двох значеннях. З одного боку, композиція — це побудова художнього твору, яка обумовлена його змістом, призначенням і характером. А з іншого боку композицією називають і сам твір, тобто кінцевий результат діяльності художника. Композиція є одним з основних організуючих компонентів кожного художнього твору. Саме композиція надає йому цілісність, підпорядковує його елементи один одному і цілому. Композиція «тримає» простір, організує його і підпорядковує так званим законам композиції.
Композиційні закони, принципи, засоби і прийоми
Закони композиції
Закон рівноваги
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOWlMMkl6THlWRU1DVTVNQ1ZFTUNWQ1JDVkVNQ1ZDUlNWRU1DVkNSQ1ZFTVNVNU5pVkVNQ1ZDUTE4eE9EQXdYeVZFTVNVNE1DVkVNQ1ZDUlNWRU1DVkNRU1ZFTVNVNE15NWZKVVF3SlRsQkpVUXdKVUl5SlVReEpUazJKVVF4SlRneUpVUXdKVUk0SlRKRFh5VkVNU1U0TkNWRU1TVTRNQ1ZFTVNVNE15VkVNQ1ZDUVNWRU1TVTRNaVZFTUNWQ09GOGxSREVsT1RaZkpVUXdKVUpESlVRd0pVSTRKVVF4SlRneEpVUXdKVUpDSlVRd0pVSTRKVVF3SlVJeUpVUXhKVGd4SlVReEpUaERKVVF3SlVKQkpVUXhKVGsyWHlWRU1TVTRNaVZFTVNVNE1DVkVNQ1ZDUlNWRU1TVTROQ1ZFTUNWQ05TVkVNU1U1Tnk1cWNHY3ZNalV3Y0hndEpVUXdKVGt3SlVRd0pVSkVKVVF3SlVKRkpVUXdKVUpFSlVReEpUazJKVVF3SlVKRFh6RTRNREJmSlVReEpUZ3dKVVF3SlVKRkpVUXdKVUpCSlVReEpUZ3pMbDhsUkRBbE9VRWxSREFsUWpJbFJERWxPVFlsUkRFbE9ESWxSREFsUWpnbE1rTmZKVVF4SlRnMEpVUXhKVGd3SlVReEpUZ3pKVVF3SlVKQkpVUXhKVGd5SlVRd0pVSTRYeVZFTVNVNU5sOGxSREFsUWtNbFJEQWxRamdsUkRFbE9ERWxSREFsUWtJbFJEQWxRamdsUkRBbFFqSWxSREVsT0RFbFJERWxPRU1sUkRBbFFrRWxSREVsT1RaZkpVUXhKVGd5SlVReEpUZ3dKVVF3SlVKRkpVUXhKVGcwSlVRd0pVSTFKVVF4SlRrM0xtcHdadz09LmpwZw==.jpg)
Рівновага залежить від розташування основних мас композиції, від організації композиційного центру, від пластичної і ритмічної побудови композиції, від її пропорції, від колірних, тональних і фактурних відносин окремих частин між собою
Рівновага проявляється по-різному в симетричних і асиметричних композиціях. Наявність симетрії ще не є гарантією врівноваженості в композиції. Кількісна невідповідність симетричного елемента і площини (або диспропорція частин і цілого) робить її візуально неврівноваженою. Людина завжди тяжіє до рівноваги форм, що створює повніший психологічний комфорт, гармонію проживання в предметно-просторовому середовищі. Урівноважити симетричну композицію набагато легше, ніж асиметричну, і досягається це простішими засобами, оскільки симетрія вже створює передумови для композиційної рівноваги.
Вдало знайдена симетрична композиція сприймається легко, незважаючи на складність її побудови. Асиметрична ж, часом, потребує тривалішого осмислення і розкривається поступового. Проте, твердження, що симетрична композиція є виразнішою — неправомірне. Історія мистецтв доводить, що асиметрично побудовані за законами гармонії композиції ніяк не поступаються виразністю, з погляду художньої цінності, симетричним.
Закон єдності і субпідрядності
Необхідною умовою організації гармонійної композиції з деякої кількості елементів є вимога, щоб вона (композиція) була єдина. Це має бути виражено в єдності пластичного рішення, образного і змістового розкриття теми, в єдності формоутворення, колористичного і фактурного рішення. Єдності можна досягти шляхом підпорядкування.
Засоби гармонізації композиції
Ритм
Ритм надає композиції динамізм і породжує рух зі складнішою характеристикою. Динаміка ритму обумовлюється закономірним чергуванням однорідних елементів і простору. У мистецтві ритм розуміється як синтез кількості та якості у виразі художньої форми. Для спостерігача, що сприймає твір мистецтва, існують два типи ритму: активно-динамічний і пасивно-динамічний. До першого належать звукові (музичні), танцювальні, світлові і інші ритми, тобто ритми, які з'являються і зникають в певних часових рамках. До другого (пасивного) типу належать ритми в архітектурі, малярстві, скульптурі, графіці, де пластичні форми знаходяться постійно і відчуття ритму виникає з співвідношення реальних та існуючих елементів. Вплив на спостерігача активно-динамічного ритму багато в чому залежить від тривалості його сприйняття. У пасивно-динамічному ритмі головним стає характер кожного елемента, його просторове положення, виразність композиційних елементів.
Ритм буває простим, коли змінюється якась одна закономірність (форма, колір, фактура або відстань між елементами), і складним, коли зміни відбуваються відразу за декількома параметрами. Наприклад, змінюється конфігурація форми і відбувається насичення за кольором, або змінюється відстань між елементами і одночасно зменшується форма, яка також змінює свою фактурну характеристику. Ритм не лише збагачує композицію, але й допомагає її організувати. Без ритму важко обійтися як в площинний композиції, так і в об'ємно-просторовій. Ритм може бути виражений за допомогою всіх : існують ритми форм (точки, лінії, плями та їх поєднання), ритми кольору (ахроматичні та хроматичні), ритми, виражені фактурою. В одній композиції може виявитися велика кількість , побудованих на ритмі, що розвиваються відносно один одного паралельно, перетинаючись або навіть рухаючись в протилежному напрямку. Знання закономірностей ритмічної побудови багато в чому вирішує проблеми створення композицій будь-якого виду, їх єдності і підпорядкування, рівноваги як цілого твору, так і його частин.
Контраст, нюанс, тотожність
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOHhMekZoTDAxQ1FVZFNMV0p2WkdWbmIyNWpZWEprYnk1cWNHY3ZNalV3Y0hndFRVSkJSMUl0WW05a1pXZHZibU5oY21SdkxtcHdadz09LmpwZw==.jpg)
Якщо контраст — це максимальна зміна якостей образотворчих засобів, — мінімальне, то тотожність — повторення цих якостей. Для того щоб контраст або нюанс став засобом гармонізації, потрібно скласти йому пару — тоді з'явиться можливість для порівняння. Наприклад, контраст великого і малого елемента, округлого й квадратного, чорного й білого, зеленого й червоного, гладкого й шорсткого й т. ін. Як тільки з'явилося це порівняння, з'явилося і співвідношення кількості білого і чорного, зеленого і червоного, малого і великого. Тому у створенні гармонійної композиції дуже важливим є момент співвідношення. Характеризуючи одну роботу, ми говоримо, що в ній основне композиційне завдання виконав контраст тону, в іншій художній образ може бути вирішеним за рахунок багатства колориту, його нюансової опрацьованості.
Усі три вищезгаданих засоби застосовуються митцями для вираження відповідних художніх образів і для створення роботи, що відповідає законам гармонії.
Контраст, нюанс і тотожність як засоби гармонії народжені самою природою і цілком успішно в ній співіснують: розмаїття відтінків у звичайній траві — це колірний нюанс. В одній рослині можна побачити повторення форми листя: більші знаходяться знизу, та чим вище, тим дрібніше вони стають. Це нюанс форм. Тут же можна помітити і нюанс кольору: нижні листки вже пожовкли, середні яскраво пофарбовані, а верхні бліді. А якщо квітка складається з подібних пелюсток, то це тотожність. Цей приклад доводить, що засоби гармонізації — контраст, нюанс, тотожність — підказані митцю самою природою. Тому вони знайшли таке органічне застосування у творах мистецтва.
Пропорції
Пропорції (зв'язки частин і цілого) — один з найважливіших засобів гармонізації. Під пропорцією розуміється відношення частин цілого між собою і цим цілим.
Основні пропорції:
- арифметична
- геометрична
- гармонійна
- золотий перетин
Вибір та використання такого засобу гармонізації, як пропорції, дозволяє художнику створювати роботу, що максимально відповідає законам гармонії і естетичним потребам людини. Застосування певних пропорційних відношень може надати велику виразність художньому образу, глибше розкрити його. Щоб створювати гармонійні, тобто цілісні твори, художник повинен вивчати та застосовувати закони природи.
Необхідно сказати, що проблема пропорцій — одна з найскладніших художніх проблем, що вимагають осмислення.
Масштаб
Масштаб визначається правильним застосуванням систем пропорцій. Розділяючи форму на окремі деталі, можна тим самим досягти потрібного масштабу. Форма буде сприйматися більш або менш значущою. Необхідної виразності образу у вигляді масштабу можна досягти, працюючи не тільки з формою, а й грамотно застосовуючи інші образотворчі засоби, такі як колір і фактура. Масштабність твору не визначається абсолютною величиною. Невеликий за розміром твір може мати великий масштаб, висловлювати монументальні образи. І навпаки, значний за величиною твір сприймається часом як камерний. Володіючи таким інструментом, як масштаб, художник здатний створювати різні хвилюючі його художні образи незалежно від розміру твору.
Види композиції
Фронтальна
До фронтальних належать всі «площинні» композиції, а також композиції, які мають рельєф. Композиції на «площині» можуть бути представлені творами, виконаними в різних техніках і матеріалах. Можна назвати твори живопису і графіки, виконані в традиційних техніках, і твори, що змогли з'явитися тільки на певному рівні розвитку науки і техніки. До них належать комп'ютерна графіка, голографія та інші. Фронтальна композиція широко використовується в роботах декоративно-прикладного характеру, де фактура матеріалу часто надає композиції рельєфність (текстиль — гобелен, скло — вітраж і т. ін.). Композиції, що «виступають з площини», тобто мають рельєф, також належать до фронтальних. Вони сприймаються глядачем фронтально і не потребують бокового огляду. Рельєф творів дозволяє виявити їх форму і композиційну побудову за рахунок світла і тіні. Таким композиціям властива гра фактури (мармурові рельєфи Мікеланджело, карбовані роботи грузинських майстрів, керамічні кахлі на соборах в Ярославлі, пряникові дошки, виконані в техніці різьби по дереву і т. ін).
Фронтальні композиції частіше, ніж інші, створюються авторами як самостійні твори. Тим самим виключається вплив середовища (з'являється можливість не замислюватися про масштаб, стилістику, побудову простору), в якому вони будуть існувати. Самостійність твору підкреслюється рамою, лінією, бордюром та іншими композиційними засобами, які вирішують проблему виокремлення твору з простору, замикають композицію. Вона розвивається тільки всередині. І в той же час фронтальна композиція «в рамі» може стати елементом глибинно-просторової композиції у вирішенні як інтер'єру, так і екстер'єру. Своєю формою, пластикою, кольором, фактурою, побудовою вона може не тільки органічно увійти в композиційну структуру, але розвинути її і навіть стати композиційним центром.
Об'ємна
До об'ємної композиції можна віднести твори мистецтва, що мають три виміри (довжину, ширину і висоту), тобто параметри, які характеризують об'єм взагалі. Це скульптура, дрібна пластика, малі архітектурні форми, роботи декоративно-прикладного характеру, різні утилітарні об'єми (посуд, меблі, транспортні засоби, одяг — загалом, все те, що включає в себе дизайн). Навіть в цьому простому перерахуванні відчувається, яке широке застосування може мати об'ємна композиція у нашому житті для створення функціональних предметів, що забезпечують життєдіяльність людини.
Протягом століть існування об'ємної композиції змінювались художні і пластичні принципи. Віддаючи перевагу тим чи іншим стилям, велися пошуки нових матеріалів і способів їх виготовлення, але закони гармонії і краси залишалися незмінними. Засоби гармонії, за допомогою яких художники досягали найкращих результатів, і понині залишилися тими ж.
Об'ємну композицію можна розділити на два типи: симетричну і асиметричну. Найпоширеніша — симетрична об'ємна композиція, що має вертикальну вісь. Всі чотири (або більше) сторони щодо неї однакові. Такий симетричний об'єм в основному організує навколо себе і однаковий простір, тому що він орієнтований на однакове сприйняття з усіх сторін. Характерним прикладом таких композицій можна назвати дорожні орієнтири, верстові або знакові стовпи, міські ліхтарі минулих століть, зразки садово-паркової архітектури (наприклад, ротонди). Але й дрібніші предмети можна віднести до категорії симетричних об'ємних композицій. Скажімо, горщик, виконаний на гончарному крузі.
Симетричність об'ємної композиції надає їй врівноваженість, що є дуже важливим для створення утилітарних предметів, а також статичність, за допомогою якої можна організувати акцент об'єму в «рухомому» просторі. Асиметрична об'ємна композиція має широкі можливості для вирішення неповторних пластичних завдань і складного руху мас. За допомогою асиметричної об'ємної композиції можна зрозуміти художній образ, створений автором, простежити виражену їм пластичну тему тільки рухаючись навколо неї. Асиметрія дозволяє більш ємко висловити образ, передавши всю його багатогранність. Саме асиметричну об'ємну композицію легше розвинути, вкласти в відповідний простір. Або простір підпорядкувати їй.
Глибинно-просторова
Глибинно-просторова композиція є вершиною творчих можливостей для художника. Вона впливає на глядача не тільки поєднанням площин, об'ємів, а й паузами між ними. Вплив простору незаперечно сильніше, ніж площини або об'єму. Йдеться не про значущість або художню цінність, а саме про ступінь можливого впливу, у простору вона більша, оскільки глядач належить до нього та огортає його. Вплив гармонійного простору, побудованого за законами гармонії, сприятливо впливає на особистість. Однак, глибинно-просторова композиція вирішує й інші задачі. Так, використовуючи вплив простору, емоційно забарвленого, що несе визначений образ, філософію, можна змусити підкоритися йому. Ця його особливість постійно використовувалася протягом всієї історії людства. Так організовувалися гладіаторські бої, виходи царюючих осіб, інквізиторські дійства і т.ін. Все це робили обмірковано, компонували в просторі елементи (місця глядачів, помости, балдахіни, прапори, і т.ін.). Враховувався кількісний вплив кольору і фактури. Наприклад, золото парчі, червоний колір оксамиту, чорний — сутани, блиск озброєння. Активно використовувалися світлові й звукові ефекти. Гарячі багаття й смолоскипи, барабани, сигнал труби та інші ефекти — все загалом створювало атмосферу, що психологічно впливала на глядача. Те ж саме відбувається і на спортивно-театралізованих виставах (відкриття Олімпійських ігор, гала-концерти, шоу різного роду і т. ін.). Див.ще: сценографія.
Див. також
- Правило третин
- Лінія краси
- гармонія
- художній образ
- – виразник художнього образу і несе змістове навантаження
- — реалістична, стилізована та модерністська (антиреалістична)
- (коло, овал, прямокутник простий і витягнутий по горизонталі, трикутник…)
- психологічний комфорт і психологія мистецького твору
- симетрія і рівновага
- ракурс
- сценографія
Ця стаття містить фрагменти іноземною мовою. |
- [en] (contemplative photography)
- [en] (A notation system for painting)
- Page layout (graphic design)
Посилання
Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Композиція (мистецтво) |
- Нюанс // Літературознавча енциклопедія : у 2 т. / авт.-уклад. Ю. І. Ковалів. — Київ : ВЦ «Академія», 2007. — Т. 2 : М — Я. — С. 136.
Література
- Креслення, рисунок, композиція : навч. посіб. / Т. М. Клименюк ; М-во освіти і науки, молоді та спорту України, Нац. ун-т "Львів. політехніка". – Л. : Вид-во Львів. політехніки, 2012. – 344 с. : іл. –
- Основи композиції: геометричні аспекти художнього формотворення : навч. посіб. / В. Є. Михайленко, М. І. Яковлєв. – Київ : Каравела, 2017. – 304 с. – (Вища освіта в Україні). – .
- Основи об'ємно-просторової композиції : навч. посіб. / Ю. В. Ідак, Т. М. Клименюк, О. Й. Лясковський ; М-во освіти і науки України, Нац. ун-т "Львів. політехніка". – Львів : Вид-во Львів. політехніки, 2014. – 212 с. : іл. –
- Основы композиции / Голубева О. Л. — М.: Изд. дом «Искусство», 2004.
- Дизайн и основы композиции в дизайнерском творчестве и фотографи / М. В. Адамчик. — Минск: Харвест, 2010.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Kompozi ciya zazvichaj vzhivayetsya u dvoh znachennyah Z odnogo boku kompoziciya ce pobudova hudozhnogo tvoru yaka obumovlena jogo zmistom priznachennyam i harakterom A z inshogo boku kompoziciyeyu nazivayut i sam tvir tobto kincevij rezultat diyalnosti hudozhnika Kompoziciya ye odnim z osnovnih organizuyuchih komponentiv kozhnogo hudozhnogo tvoru Same kompoziciya nadaye jomu cilisnist pidporyadkovuye jogo elementi odin odnomu i cilomu Kompoziciya trimaye prostir organizuye jogo i pidporyadkovuye tak zvanim zakonam kompoziciyi Kompozicijni zakoni principi zasobi i prijomiZakoni kompoziciyi Zakon rivnovagi Anonim 1800 roku Kviti frukti i mislivski trofeyi Zrazok simetrichnoyi vrivnovazhenoyi kompoziciyi Rivnovaga zalezhit vid roztashuvannya osnovnih mas kompoziciyi vid organizaciyi kompozicijnogo centru vid plastichnoyi i ritmichnoyi pobudovi kompoziciyi vid yiyi proporciyi vid kolirnih tonalnih i fakturnih vidnosin okremih chastin mizh soboyu Rivnovaga proyavlyayetsya po riznomu v simetrichnih i asimetrichnih kompoziciyah Nayavnist simetriyi she ne ye garantiyeyu vrivnovazhenosti v kompoziciyi Kilkisna nevidpovidnist simetrichnogo elementa i ploshini abo disproporciya chastin i cilogo robit yiyi vizualno nevrivnovazhenoyu Lyudina zavzhdi tyazhiye do rivnovagi form sho stvoryuye povnishij psihologichnij komfort garmoniyu prozhivannya v predmetno prostorovomu seredovishi Urivnovazhiti simetrichnu kompoziciyu nabagato legshe nizh asimetrichnu i dosyagayetsya ce prostishimi zasobami oskilki simetriya vzhe stvoryuye peredumovi dlya kompozicijnoyi rivnovagi Vdalo znajdena simetrichna kompoziciya sprijmayetsya legko nezvazhayuchi na skladnist yiyi pobudovi Asimetrichna zh chasom potrebuye trivalishogo osmislennya i rozkrivayetsya postupovogo Prote tverdzhennya sho simetrichna kompoziciya ye viraznishoyu nepravomirne Istoriya mistectv dovodit sho asimetrichno pobudovani za zakonami garmoniyi kompoziciyi niyak ne postupayutsya viraznistyu z poglyadu hudozhnoyi cinnosti simetrichnim Zakon yednosti i subpidryadnosti Neobhidnoyu umovoyu organizaciyi garmonijnoyi kompoziciyi z deyakoyi kilkosti elementiv ye vimoga shob vona kompoziciya bula yedina Ce maye buti virazheno v yednosti plastichnogo rishennya obraznogo i zmistovogo rozkrittya temi v yednosti formoutvorennya koloristichnogo i fakturnogo rishennya Yednosti mozhna dosyagti shlyahom pidporyadkuvannya Zasobi garmonizaciyi kompoziciyi Ritm Ritm nadaye kompoziciyi dinamizm i porodzhuye ruh zi skladnishoyu harakteristikoyu Dinamika ritmu obumovlyuyetsya zakonomirnim cherguvannyam odnoridnih elementiv i prostoru U mistectvi ritm rozumiyetsya yak sintez kilkosti ta yakosti u virazi hudozhnoyi formi Dlya sposterigacha sho sprijmaye tvir mistectva isnuyut dva tipi ritmu aktivno dinamichnij i pasivno dinamichnij Do pershogo nalezhat zvukovi muzichni tancyuvalni svitlovi i inshi ritmi tobto ritmi yaki z yavlyayutsya i znikayut v pevnih chasovih ramkah Do drugogo pasivnogo tipu nalezhat ritmi v arhitekturi malyarstvi skulpturi grafici de plastichni formi znahodyatsya postijno i vidchuttya ritmu vinikaye z spivvidnoshennya realnih ta isnuyuchih elementiv Vpliv na sposterigacha aktivno dinamichnogo ritmu bagato v chomu zalezhit vid trivalosti jogo sprijnyattya U pasivno dinamichnomu ritmi golovnim staye harakter kozhnogo elementa jogo prostorove polozhennya viraznist kompozicijnih elementiv Ritm buvaye prostim koli zminyuyetsya yakas odna zakonomirnist forma kolir faktura abo vidstan mizh elementami i skladnim koli zmini vidbuvayutsya vidrazu za dekilkoma parametrami Napriklad zminyuyetsya konfiguraciya formi i vidbuvayetsya nasichennya za kolorom abo zminyuyetsya vidstan mizh elementami i odnochasno zmenshuyetsya forma yaka takozh zminyuye svoyu fakturnu harakteristiku Ritm ne lishe zbagachuye kompoziciyu ale j dopomagaye yiyi organizuvati Bez ritmu vazhko obijtisya yak v ploshinnij kompoziciyi tak i v ob yemno prostorovij Ritm mozhe buti virazhenij za dopomogoyu vsih isnuyut ritmi form tochki liniyi plyami ta yih poyednannya ritmi koloru ahromatichni ta hromatichni ritmi virazheni fakturoyu V odnij kompoziciyi mozhe viyavitisya velika kilkist pobudovanih na ritmi sho rozvivayutsya vidnosno odin odnogo paralelno peretinayuchis abo navit ruhayuchis v protilezhnomu napryamku Znannya zakonomirnostej ritmichnoyi pobudovi bagato v chomu virishuye problemi stvorennya kompozicij bud yakogo vidu yih yednosti i pidporyadkuvannya rivnovagi yak cilogo tvoru tak i jogo chastin Kontrast nyuans totozhnist Isp hudozhnik Kotan Zrazok asimetrichnoyi i kontrastnoyi kompoziciyi Seredina 17 st muzej u Granadi Yaksho kontrast ce maksimalna zmina yakostej obrazotvorchih zasobiv minimalne to totozhnist povtorennya cih yakostej Dlya togo shob kontrast abo nyuans stav zasobom garmonizaciyi potribno sklasti jomu paru todi z yavitsya mozhlivist dlya porivnyannya Napriklad kontrast velikogo i malogo elementa okruglogo j kvadratnogo chornogo j bilogo zelenogo j chervonogo gladkogo j shorstkogo j t in Yak tilki z yavilosya ce porivnyannya z yavilosya i spivvidnoshennya kilkosti bilogo i chornogo zelenogo i chervonogo malogo i velikogo Tomu u stvorenni garmonijnoyi kompoziciyi duzhe vazhlivim ye moment spivvidnoshennya Harakterizuyuchi odnu robotu mi govorimo sho v nij osnovne kompozicijne zavdannya vikonav kontrast tonu v inshij hudozhnij obraz mozhe buti virishenim za rahunok bagatstva koloritu jogo nyuansovoyi opracovanosti Usi tri vishezgadanih zasobi zastosovuyutsya mitcyami dlya virazhennya vidpovidnih hudozhnih obraziv i dlya stvorennya roboti sho vidpovidaye zakonam garmoniyi Kontrast nyuans i totozhnist yak zasobi garmoniyi narodzheni samoyu prirodoyu i cilkom uspishno v nij spivisnuyut rozmayittya vidtinkiv u zvichajnij travi ce kolirnij nyuans V odnij roslini mozhna pobachiti povtorennya formi listya bilshi znahodyatsya znizu ta chim vishe tim dribnishe voni stayut Ce nyuans form Tut zhe mozhna pomititi i nyuans koloru nizhni listki vzhe pozhovkli seredni yaskravo pofarbovani a verhni blidi A yaksho kvitka skladayetsya z podibnih pelyustok to ce totozhnist Cej priklad dovodit sho zasobi garmonizaciyi kontrast nyuans totozhnist pidkazani mitcyu samoyu prirodoyu Tomu voni znajshli take organichne zastosuvannya u tvorah mistectva Proporciyi Proporciyi zv yazki chastin i cilogo odin z najvazhlivishih zasobiv garmonizaciyi Pid proporciyeyu rozumiyetsya vidnoshennya chastin cilogo mizh soboyu i cim cilim Osnovni proporciyi arifmetichna geometrichna garmonijna zolotij peretin Vibir ta vikoristannya takogo zasobu garmonizaciyi yak proporciyi dozvolyaye hudozhniku stvoryuvati robotu sho maksimalno vidpovidaye zakonam garmoniyi i estetichnim potrebam lyudini Zastosuvannya pevnih proporcijnih vidnoshen mozhe nadati veliku viraznist hudozhnomu obrazu glibshe rozkriti jogo Shob stvoryuvati garmonijni tobto cilisni tvori hudozhnik povinen vivchati ta zastosovuvati zakoni prirodi Neobhidno skazati sho problema proporcij odna z najskladnishih hudozhnih problem sho vimagayut osmislennya Masshtab Masshtab viznachayetsya pravilnim zastosuvannyam sistem proporcij Rozdilyayuchi formu na okremi detali mozhna tim samim dosyagti potribnogo masshtabu Forma bude sprijmatisya bilsh abo mensh znachushoyu Neobhidnoyi viraznosti obrazu u viglyadi masshtabu mozhna dosyagti pracyuyuchi ne tilki z formoyu a j gramotno zastosovuyuchi inshi obrazotvorchi zasobi taki yak kolir i faktura Masshtabnist tvoru ne viznachayetsya absolyutnoyu velichinoyu Nevelikij za rozmirom tvir mozhe mati velikij masshtab vislovlyuvati monumentalni obrazi I navpaki znachnij za velichinoyu tvir sprijmayetsya chasom yak kamernij Volodiyuchi takim instrumentom yak masshtab hudozhnik zdatnij stvoryuvati rizni hvilyuyuchi jogo hudozhni obrazi nezalezhno vid rozmiru tvoru Vidi kompoziciyiFrontalna Do frontalnih nalezhat vsi ploshinni kompoziciyi a takozh kompoziciyi yaki mayut relyef Kompoziciyi na ploshini mozhut buti predstavleni tvorami vikonanimi v riznih tehnikah i materialah Mozhna nazvati tvori zhivopisu i grafiki vikonani v tradicijnih tehnikah i tvori sho zmogli z yavitisya tilki na pevnomu rivni rozvitku nauki i tehniki Do nih nalezhat komp yuterna grafika golografiya ta inshi Frontalna kompoziciya shiroko vikoristovuyetsya v robotah dekorativno prikladnogo harakteru de faktura materialu chasto nadaye kompoziciyi relyefnist tekstil gobelen sklo vitrazh i t in Kompoziciyi sho vistupayut z ploshini tobto mayut relyef takozh nalezhat do frontalnih Voni sprijmayutsya glyadachem frontalno i ne potrebuyut bokovogo oglyadu Relyef tvoriv dozvolyaye viyaviti yih formu i kompozicijnu pobudovu za rahunok svitla i tini Takim kompoziciyam vlastiva gra fakturi marmurovi relyefi Mikelandzhelo karbovani roboti gruzinskih majstriv keramichni kahli na soborah v Yaroslavli pryanikovi doshki vikonani v tehnici rizbi po derevu i t in Frontalni kompoziciyi chastishe nizh inshi stvoryuyutsya avtorami yak samostijni tvori Tim samim viklyuchayetsya vpliv seredovisha z yavlyayetsya mozhlivist ne zamislyuvatisya pro masshtab stilistiku pobudovu prostoru v yakomu voni budut isnuvati Samostijnist tvoru pidkreslyuyetsya ramoyu liniyeyu bordyurom ta inshimi kompozicijnimi zasobami yaki virishuyut problemu viokremlennya tvoru z prostoru zamikayut kompoziciyu Vona rozvivayetsya tilki vseredini I v toj zhe chas frontalna kompoziciya v rami mozhe stati elementom glibinno prostorovoyi kompoziciyi u virishenni yak inter yeru tak i ekster yeru Svoyeyu formoyu plastikoyu kolorom fakturoyu pobudovoyu vona mozhe ne tilki organichno uvijti v kompozicijnu strukturu ale rozvinuti yiyi i navit stati kompozicijnim centrom Ob yemna Do ob yemnoyi kompoziciyi mozhna vidnesti tvori mistectva sho mayut tri vimiri dovzhinu shirinu i visotu tobto parametri yaki harakterizuyut ob yem vzagali Ce skulptura dribna plastika mali arhitekturni formi roboti dekorativno prikladnogo harakteru rizni utilitarni ob yemi posud mebli transportni zasobi odyag zagalom vse te sho vklyuchaye v sebe dizajn Navit v comu prostomu pererahuvanni vidchuvayetsya yake shiroke zastosuvannya mozhe mati ob yemna kompoziciya u nashomu zhitti dlya stvorennya funkcionalnih predmetiv sho zabezpechuyut zhittyediyalnist lyudini Protyagom stolit isnuvannya ob yemnoyi kompoziciyi zminyuvalis hudozhni i plastichni principi Viddayuchi perevagu tim chi inshim stilyam velisya poshuki novih materialiv i sposobiv yih vigotovlennya ale zakoni garmoniyi i krasi zalishalisya nezminnimi Zasobi garmoniyi za dopomogoyu yakih hudozhniki dosyagali najkrashih rezultativ i ponini zalishilisya timi zh Ob yemnu kompoziciyu mozhna rozdiliti na dva tipi simetrichnu i asimetrichnu Najposhirenisha simetrichna ob yemna kompoziciya sho maye vertikalnu vis Vsi chotiri abo bilshe storoni shodo neyi odnakovi Takij simetrichnij ob yem v osnovnomu organizuye navkolo sebe i odnakovij prostir tomu sho vin oriyentovanij na odnakove sprijnyattya z usih storin Harakternim prikladom takih kompozicij mozhna nazvati dorozhni oriyentiri verstovi abo znakovi stovpi miski lihtari minulih stolit zrazki sadovo parkovoyi arhitekturi napriklad rotondi Ale j dribnishi predmeti mozhna vidnesti do kategoriyi simetrichnih ob yemnih kompozicij Skazhimo gorshik vikonanij na goncharnomu kruzi Simetrichnist ob yemnoyi kompoziciyi nadaye yij vrivnovazhenist sho ye duzhe vazhlivim dlya stvorennya utilitarnih predmetiv a takozh statichnist za dopomogoyu yakoyi mozhna organizuvati akcent ob yemu v ruhomomu prostori Asimetrichna ob yemna kompoziciya maye shiroki mozhlivosti dlya virishennya nepovtornih plastichnih zavdan i skladnogo ruhu mas Za dopomogoyu asimetrichnoyi ob yemnoyi kompoziciyi mozhna zrozumiti hudozhnij obraz stvorenij avtorom prostezhiti virazhenu yim plastichnu temu tilki ruhayuchis navkolo neyi Asimetriya dozvolyaye bilsh yemko visloviti obraz peredavshi vsyu jogo bagatogrannist Same asimetrichnu ob yemnu kompoziciyu legshe rozvinuti vklasti v vidpovidnij prostir Abo prostir pidporyadkuvati yij Glibinno prostorova Glibinno prostorova kompoziciya ye vershinoyu tvorchih mozhlivostej dlya hudozhnika Vona vplivaye na glyadacha ne tilki poyednannyam ploshin ob yemiv a j pauzami mizh nimi Vpliv prostoru nezaperechno silnishe nizh ploshini abo ob yemu Jdetsya ne pro znachushist abo hudozhnyu cinnist a same pro stupin mozhlivogo vplivu u prostoru vona bilsha oskilki glyadach nalezhit do nogo ta ogortaye jogo Vpliv garmonijnogo prostoru pobudovanogo za zakonami garmoniyi spriyatlivo vplivaye na osobistist Odnak glibinno prostorova kompoziciya virishuye j inshi zadachi Tak vikoristovuyuchi vpliv prostoru emocijno zabarvlenogo sho nese viznachenij obraz filosofiyu mozhna zmusiti pidkoritisya jomu Cya jogo osoblivist postijno vikoristovuvalasya protyagom vsiyeyi istoriyi lyudstva Tak organizovuvalisya gladiatorski boyi vihodi caryuyuchih osib inkvizitorski dijstva i t in Vse ce robili obmirkovano komponuvali v prostori elementi miscya glyadachiv pomosti baldahini prapori i t in Vrahovuvavsya kilkisnij vpliv koloru i fakturi Napriklad zoloto parchi chervonij kolir oksamitu chornij sutani blisk ozbroyennya Aktivno vikoristovuvalisya svitlovi j zvukovi efekti Garyachi bagattya j smoloskipi barabani signal trubi ta inshi efekti vse zagalom stvoryuvalo atmosferu sho psihologichno vplivala na glyadacha Te zh same vidbuvayetsya i na sportivno teatralizovanih vistavah vidkrittya Olimpijskih igor gala koncerti shou riznogo rodu i t in Div she scenografiya Div takozhPravilo tretin Liniya krasi garmoniya hudozhnij obraz viraznik hudozhnogo obrazu i nese zmistove navantazhennya realistichna stilizovana ta modernistska antirealistichna kolo oval pryamokutnik prostij i vityagnutij po gorizontali trikutnik psihologichnij komfort i psihologiya misteckogo tvoru simetriya i rivnovaga rakurs scenografiyaCya stattya mistit neperekladeni fragmenti inozemnoyu movoyu Vi mozhete dopomogti proyektu pereklavshi yih ukrayinskoyu en contemplative photography en A notation system for painting Page layout graphic design PosilannyaVikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Kompoziciya mistectvo Nyuans Literaturoznavcha enciklopediya u 2 t avt uklad Yu I Kovaliv Kiyiv VC Akademiya 2007 T 2 M Ya S 136 LiteraturaKreslennya risunok kompoziciya navch posib T M Klimenyuk M vo osviti i nauki molodi ta sportu Ukrayini Nac un t Lviv politehnika L Vid vo Lviv politehniki 2012 344 s il ISBN 978 617 607 339 0 Osnovi kompoziciyi geometrichni aspekti hudozhnogo formotvorennya navch posib V Ye Mihajlenko M I Yakovlyev Kiyiv Karavela 2017 304 s Visha osvita v Ukrayini ISBN 966 8019 23 7 Osnovi ob yemno prostorovoyi kompoziciyi navch posib Yu V Idak T M Klimenyuk O J Lyaskovskij M vo osviti i nauki Ukrayini Nac un t Lviv politehnika Lviv Vid vo Lviv politehniki 2014 212 s il ISBN 978 617 607 649 0 Osnovy kompozicii Golubeva O L M Izd dom Iskusstvo 2004 ISBN 5 85200 417 0 Dizajn i osnovy kompozicii v dizajnerskom tvorchestve i fotografi M V Adamchik Minsk Harvest 2010 ISBN 978 985 16 7195 9