Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Жіночий фільм кіножанр який включає наративи орієнтовані на жінок і призначений привернути увагу жіночої аудиторії Жіноч

Жіночий фільм

Жіночий фільм

Жіночий фільм ― кіножанр, який включає наративи, орієнтовані на жінок і призначений привернути увагу жіночої аудиторії. Жіночі фільми зазвичай зображують «жіночі» проблеми, що обертаються навколо домашнього життя, сім'ї, материнства, самопожертви та романтики. Жіночі фільми зроблені для жінок, переважно чоловіками-сценаристами і режисерами, в той час як жіноче кіно зроблене жінками-кінематографістками.

image
Бетті Девіс і Генрі Фонда у фільмі «Єзавель» (1938), одному з квінтесенційних жіночих фільмів. Девіс грає південну красуню, яка втрачає нареченого (Фонда) та її соціальне становище, коли вона кидає виклик умовам.

Ці фільми вироблялися починаючи з епохи німого кіно, протягом 1950-х ― початку 1960-х, але найбільшою популярністю користувалися у 1930-х і 1940-х роках, досягнувши зеніту під час Другої світової. Хоча Голлівуд продовжував знімати фільми, що характеризуються деякими елементами традиційного жіночого фільму у другій половині ХХ століття, сам термін зник у 1960-х. Роботи режисерів Джорджа К’юкора, Дугласа Сірка, Макса Офюльса та Йозефа фон Штернберга асоціюються з жанром жіночого фільму.Джоан Кроуфорд, Бетт Девіс і Барбара Стенвік були одними з найбільш плідних зірок цього жанру.

Витоки жанру можна простежити до німих фільмів Девіда Гріффіта. Історики та критики кіно визначили жанр і канон заднім числом. До того як жіночий фільм став відомим жанром у 1980-х, багато класичних жіночих фільмів називали мелодрамами.

Визначення

Коли жіночий фільм був ще на стадії зародження, він не розглядався як повністю незалежний жанр. Мері Енн Доан, наприклад, стверджувала, що жіночі фільми не є «чистим жанром». Жіночий фільм розглядався як тісно пов’язаний і навіть синонімічний мелодрамі. Іншими термінами, що зазвичай використовуються для опису жіночого фільму, були «драма», «романтика», «історія кохання», «комедійна драма» та «мильна опера». З кінця 1980 -х років жіночий фільм став відомим жанром кіно. Вчена-кінознавиця Джастін Ешбі, проте, спостерігає тенденцію у британському кінематографі, яку вона називає «загальним затемненням», згідно з якою фільми, які дотримуються всіх основних принципів жіночого фільму, підпадають під інші жанри.

Жіночий фільм відрізняється від інших жанрів кіно тим, що він адресований переважно жінкам. Історикиня кіно Жанін Бесінжер стверджує, що перша з трьох цілей жіночого фільму ― «поставити жінку в центр всесвіту історії». У більшості інших жанрів кіно, особливо орієнтованих на чоловіків, відбувається навпаки, оскільки жінкам та їх турботам відводять другорядні ролі. Моллі Хаскелл пояснює, що «якщо жінка невблаганно скручує цей Всесвіт, це, можливо, її компенсація за всі всесвіти, де домінують чоловіки, з яких вона була виключена: фільм про гангстерів, вестерн, фільм про війну, поліцейський, фільм-родео, пригодницький фільм». Друга мета жіночого фільму, на думку Бейсінгера, ― «врешті-решт підтвердити концепцію того, що справжня робота жінки ― це бути жінкою». Романтичний ідеал кохання представлений як єдина «кар'єра», яка гарантує щастя і до якої повинні прагнути жінки. Третя мета жанру, запропонована Бесінжер, ― «забезпечити тимчасове візуальне звільнення, якесь, хоч і маленьке, ― втечу в суто романтичне кохання, у сексуальне усвідомлення, у розкіш чи у відмову від жіночої ролі». Бесінжер стверджує, що головна дія жіночого фільму та його найбільше джерело драми та трагедії ― це необхідність зробити вибір. Героїні доведеться вирішувати між двома або більше шляхами, однаково привабливими, але взаємовиключними, як, наприклад, романтичне кохання та повноцінна робота. Один шлях буде правильним і узгодженим із загальною мораллю фільму, а інший ― неправильним, але він забезпечить звільнення. Оскільки героїні фільмів були покарані за те, що вони пішли неправильним шляхом, і в кінцевому підсумку примирилися зі своїми ролями жінок, дружин і матерів, Бесінжер стверджує, що жіночі фільми «розумно суперечать самі собі» і «легко підтверджують статус-кво для життя жінки».

Виявлення характеристик

На відміну від фільмів, орієнтованих на чоловіків, які часто знімаються на відкритому повітрі, більшість жіночих фільмів розгортаються у побутовій сфері, що визначає життя та роль головної героїні жіночої статі. У той час як події в фільмах жінок ― весілля, бали, дні народження ― це соціально визначається природою і суспільством, дія в чоловічих фільмах ― переслідування злочинців, які беруть участь у бою .

Теми жіночих та чоловічих фільмів часто діаметрально протилежні: страх розлуки з коханими, наголос на емоціях, на відміну від страху перед близькістю, пригнічені емоції та індивідуальність у фільмах, орієнтованих на чоловіків. Умовні сюжети жіночих фільмів обертаються довкола кількох основних тем: любовні трикутники, неодружені матері, незаконні справи, прихід до влади та стосунки матері та дочки. Оповідна модель залежить від діяльності героїні і зазвичай включає жертви, страждання, вибір та змагання. Жіноче божевілля, депресія, істерія та амнезія були частими сюжетними елементами у голлівудських жіночих фільмах 1940-х років. Ця тенденція мала місце, коли Голлівуд намагався включити аспекти психоаналізу. У медичному дискурсі у таких фільмах, як «Вперед, мандрівник» (1942), « Одержима» (1947) та «Джонні Белінда» (1948), психічне здоров’я візуально представлене красою, а психічні захворювання ― неохайною зовнішністю; здоров'я було відновлено, якщо головна героїня покращила свій зовнішній вигляд. Дружба серед жінок була досить поширеною, хоча трактування було поверхневим і зосереджувалося більше на відданості жінок чоловікам та жіночо-чоловічим стосункам, ніж на їх дружбі між собою.

image
У фільмі « Стелла Даллас» Кінг Відор (1937) Барбара Стенвік грає працюючу матір, яка жертвує своїми зв’язками з донькою, щоб допомогти їй стати частиною вищого класу.

Жіночі фільми, зняті у 1930-ті роки під час Великої депресії, мають сильну тематичну спрямованість на класові проблеми та питання економічного виживання, тоді як жіночі фільми 1940-х років поміщають своїх дійових осіб у світ середнього або вищого середнього класу і більше турбується про емоційні, сексуальні та психологічні переживання героїнь.

Жінка ― головна героїня зображена як хороша, так і погана. Хаскелл виділяє три типи жінок, які особливо характерні для жіночих фільмів: надзвичайна, звичайна та «звичайна жінка, яка стає надзвичайною». Незвичайні жінки ― це персонажі, такі як Скарлетт О'Хара та Єзавель, яких грають однаково незвичайні актриси, такі як Вів'єн Лі та Бетт Девіс. Вони незалежні та емансиповані «аристократи своєї статі», які виходять за межі своєї сексуальної ідентичності. Звичайні жінки, навпаки, є такими персонажами, як Лара Антипова, які пов'язані правилами відповідного суспільства, оскільки їх вибір занадто обмежений, щоб звільнитися від своїх обмежень. Звичайна жінка, яка стає надзвичайною, ― це такі персонажі, як Катнісс Евердін, яка «починає як жертва дискримінаційних чи економічних обставин і піднімається через біль, одержимість чи непокору, щоб стати господинею своєї долі». Залежно від типу героїні, фільм може бути як соціально консервативним, так і прогресивним. Деякі архетипові персонажі з'являються у багатьох жіночих фільмах: ненадійні чоловіки, інший чоловік, конкурентка, надійний друг, зазвичай старша жінка, і «безстатевий» чоловік, якого часто зображують як літнього чоловіка, який пропонує головній героїні безпеку та розкіш але не висуває до неї сексуальних вимог.

Поширеним мотивом у голлівудських жіночих фільмах є сестри -допельгангери (часто їх грає одна і та сама актриса), одна хороша і одна погана, які борються за одного чоловіка як Бетті Девіс у її подвійній ролі у фільмі «Вкрадене життя» (1946) та Олівія де Гевілленд у «Темному дзеркалі» (1946). Хороша жінка зображена як пасивна, мила, емоційна та безстатева, тоді як погана жінка напориста, розумна та еротична. Конфлікт між ними вирішується поразкою поганої жінки. Центральним елементом фільму британської жінки 1980-х років є мотив втечі. Жіночі фільми дозволяють жінкам-героїням уникнути їхнього повсякденного життя та своїх ролей, призначених для суспільства та статевого життя. Втеча може мати форму подорожі в інше місце, наприклад, до СРСР у «Листі до Брежнєва» (1985) та до Греції в «Ширлі Валентин» (1989), або до освіти, як у «Вихованні Ріти» (1983), та сексуальної ініціації, як у «Бажаю, щоб ти був тут» ( 1987).

В останні роки елементи «Жіночих фільмів» з'являються у багатьох блокбастерах, таких як «Пірати Карибського моря: Прокляття «Чорної перлини»» (2003), де персонаж Елізабет Свонн вирішує власну долю протягом більшої частини фільму.

Див. також

Примітки

  1. . Jezebel. Audio commentary, 2006 DVD re-issue.
  2. Doane, 1987, с. 152—53.
  3. Ashby, 2010, с. 153.
  4. Heung, Marina (1990). Howard, Angela; Kevenik, Frances M. (ред.). Handbook of American Women's History. New York: Garland. ISBN .
  5. Basinger, 2010, с. 163.
  6. Altman, 1998, с. 29.
  7. Doane cited in Altman 1998, pp. 28–29.
  8. Simmon, 1993, с. 68.
  9. (1984). "Time and Desire in the Woman's Film" [ 12 серпня 2021 у Wayback Machine.]. 23 (3): 19–30.
  10. Neale, Stephen (1993). "Melo Talk: On the Meaning and Use of the Term 'Melodrama' in the American Trade Press". 32 (3): 66–89.
  11. Altman, 1998, с. 32.
  12. Doane, 1987, с. 3.
  13. Basinger, 1994, с. 13.
  14. Haskell, 1987, с. 155.
  15. Basinger, 1994, с. 19.
  16. Basinger, 1994, с. 10.
  17. Walsh, 1986, с. 24.
  18. Neale, 2000, с. 181.
  19. Basinger, 1994, с. 9.
  20. Basinger, 2010, с. 163, 166.
  21. Haskell, 1987, с. 157.
  22. Doane, 1986, с. 153, 155.
  23. Langford, 2005, с. 45.
  24. Hollinger, 1998, с. 36—40.
  25. Langford, 2005, с. 46.
  26. McKee, 2014, с. 24—25.
  27. Basinger, 2010, с. 164.
  28. Haskell, 1987, с. 160—61.
  29. Hollinger, 1998, с. 28.
  30. Basinger, 2010, с. 165—66.
  31. Simmon, 1993, с. 78.
  32. Fischer, Lucy (1983). "Two-Faced Women: The 'Double' in Women's Melodrama of the 1940s". Cinema Journal 23 (1): 24–43.
  33. Ashby, 2010, с. 155.

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Zhinochij film kinozhanr yakij vklyuchaye narativi oriyentovani na zhinok i priznachenij privernuti uvagu zhinochoyi auditoriyi Zhinochi filmi zazvichaj zobrazhuyut zhinochi problemi sho obertayutsya navkolo domashnogo zhittya sim yi materinstva samopozhertvi ta romantiki Zhinochi filmi zrobleni dlya zhinok perevazhno cholovikami scenaristami i rezhiserami v toj chas yak zhinoche kino zroblene zhinkami kinematografistkami Betti Devis i Genri Fonda u filmi Yezavel 1938 odnomu z kvintesencijnih zhinochih filmiv Devis graye pivdennu krasunyu yaka vtrachaye narechenogo Fonda ta yiyi socialne stanovishe koli vona kidaye viklik umovam Ci filmi viroblyalisya pochinayuchi z epohi nimogo kino protyagom 1950 h pochatku 1960 h ale najbilshoyu populyarnistyu koristuvalisya u 1930 h i 1940 h rokah dosyagnuvshi zenitu pid chas Drugoyi svitovoyi Hocha Gollivud prodovzhuvav znimati filmi sho harakterizuyutsya deyakimi elementami tradicijnogo zhinochogo filmu u drugij polovini HH stolittya sam termin znik u 1960 h Roboti rezhiseriv Dzhordzha K yukora Duglasa Sirka Maksa Ofyulsa ta Jozefa fon Shternberga asociyuyutsya z zhanrom zhinochogo filmu Dzhoan Krouford Bett Devis i Barbara Stenvik buli odnimi z najbilsh plidnih zirok cogo zhanru Vitoki zhanru mozhna prostezhiti do nimih filmiv Devida Griffita Istoriki ta kritiki kino viznachili zhanr i kanon zadnim chislom Do togo yak zhinochij film stav vidomim zhanrom u 1980 h bagato klasichnih zhinochih filmiv nazivali melodramami ViznachennyaKoli zhinochij film buv she na stadiyi zarodzhennya vin ne rozglyadavsya yak povnistyu nezalezhnij zhanr Meri Enn Doan napriklad stverdzhuvala sho zhinochi filmi ne ye chistim zhanrom Zhinochij film rozglyadavsya yak tisno pov yazanij i navit sinonimichnij melodrami Inshimi terminami sho zazvichaj vikoristovuyutsya dlya opisu zhinochogo filmu buli drama romantika istoriya kohannya komedijna drama ta milna opera Z kincya 1980 h rokiv zhinochij film stav vidomim zhanrom kino Vchena kinoznavicya Dzhastin Eshbi prote sposterigaye tendenciyu u britanskomu kinematografi yaku vona nazivaye zagalnim zatemnennyam zgidno z yakoyu filmi yaki dotrimuyutsya vsih osnovnih principiv zhinochogo filmu pidpadayut pid inshi zhanri Zhinochij film vidriznyayetsya vid inshih zhanriv kino tim sho vin adresovanij perevazhno zhinkam Istorikinya kino Zhanin Besinzher stverdzhuye sho persha z troh cilej zhinochogo filmu postaviti zhinku v centr vsesvitu istoriyi U bilshosti inshih zhanriv kino osoblivo oriyentovanih na cholovikiv vidbuvayetsya navpaki oskilki zhinkam ta yih turbotam vidvodyat drugoryadni roli Molli Haskell poyasnyuye sho yaksho zhinka nevblaganno skruchuye cej Vsesvit ce mozhlivo yiyi kompensaciya za vsi vsesviti de dominuyut choloviki z yakih vona bula viklyuchena film pro gangsteriv vestern film pro vijnu policejskij film rodeo prigodnickij film Druga meta zhinochogo filmu na dumku Bejsingera vreshti resht pidtverditi koncepciyu togo sho spravzhnya robota zhinki ce buti zhinkoyu Romantichnij ideal kohannya predstavlenij yak yedina kar yera yaka garantuye shastya i do yakoyi povinni pragnuti zhinki Tretya meta zhanru zaproponovana Besinzher zabezpechiti timchasove vizualne zvilnennya yakes hoch i malenke vtechu v suto romantichne kohannya u seksualne usvidomlennya u rozkish chi u vidmovu vid zhinochoyi roli Besinzher stverdzhuye sho golovna diya zhinochogo filmu ta jogo najbilshe dzherelo drami ta tragediyi ce neobhidnist zrobiti vibir Geroyini dovedetsya virishuvati mizh dvoma abo bilshe shlyahami odnakovo privablivimi ale vzayemoviklyuchnimi yak napriklad romantichne kohannya ta povnocinna robota Odin shlyah bude pravilnim i uzgodzhenim iz zagalnoyu morallyu filmu a inshij nepravilnim ale vin zabezpechit zvilnennya Oskilki geroyini filmiv buli pokarani za te sho voni pishli nepravilnim shlyahom i v kincevomu pidsumku primirilisya zi svoyimi rolyami zhinok druzhin i materiv Besinzher stverdzhuye sho zhinochi filmi rozumno superechat sami sobi i legko pidtverdzhuyut status kvo dlya zhittya zhinki Viyavlennya harakteristikNa vidminu vid filmiv oriyentovanih na cholovikiv yaki chasto znimayutsya na vidkritomu povitri bilshist zhinochih filmiv rozgortayutsya u pobutovij sferi sho viznachaye zhittya ta rol golovnoyi geroyini zhinochoyi stati U toj chas yak podiyi v filmah zhinok vesillya bali dni narodzhennya ce socialno viznachayetsya prirodoyu i suspilstvom diya v cholovichih filmah peresliduvannya zlochinciv yaki berut uchast u boyu Temi zhinochih ta cholovichih filmiv chasto diametralno protilezhni strah rozluki z kohanimi nagolos na emociyah na vidminu vid strahu pered blizkistyu prignicheni emociyi ta individualnist u filmah oriyentovanih na cholovikiv Umovni syuzheti zhinochih filmiv obertayutsya dovkola kilkoh osnovnih tem lyubovni trikutniki neodruzheni materi nezakonni spravi prihid do vladi ta stosunki materi ta dochki Opovidna model zalezhit vid diyalnosti geroyini i zazvichaj vklyuchaye zhertvi strazhdannya vibir ta zmagannya Zhinoche bozhevillya depresiya isteriya ta amneziya buli chastimi syuzhetnimi elementami u gollivudskih zhinochih filmah 1940 h rokiv Cya tendenciya mala misce koli Gollivud namagavsya vklyuchiti aspekti psihoanalizu U medichnomu diskursi u takih filmah yak Vpered mandrivnik 1942 Oderzhima 1947 ta Dzhonni Belinda 1948 psihichne zdorov ya vizualno predstavlene krasoyu a psihichni zahvoryuvannya neohajnoyu zovnishnistyu zdorov ya bulo vidnovleno yaksho golovna geroyinya pokrashila svij zovnishnij viglyad Druzhba sered zhinok bula dosit poshirenoyu hocha traktuvannya bulo poverhnevim i zoseredzhuvalosya bilshe na viddanosti zhinok cholovikam ta zhinocho cholovichim stosunkam nizh na yih druzhbi mizh soboyu U filmi Stella Dallas King Vidor 1937 Barbara Stenvik graye pracyuyuchu matir yaka zhertvuye svoyimi zv yazkami z donkoyu shob dopomogti yij stati chastinoyu vishogo klasu Zhinochi filmi znyati u 1930 ti roki pid chas Velikoyi depresiyi mayut silnu tematichnu spryamovanist na klasovi problemi ta pitannya ekonomichnogo vizhivannya todi yak zhinochi filmi 1940 h rokiv pomishayut svoyih dijovih osib u svit serednogo abo vishogo serednogo klasu i bilshe turbuyetsya pro emocijni seksualni ta psihologichni perezhivannya geroyin Zhinka golovna geroyinya zobrazhena yak horosha tak i pogana Haskell vidilyaye tri tipi zhinok yaki osoblivo harakterni dlya zhinochih filmiv nadzvichajna zvichajna ta zvichajna zhinka yaka staye nadzvichajnoyu Nezvichajni zhinki ce personazhi taki yak Skarlett O Hara ta Yezavel yakih grayut odnakovo nezvichajni aktrisi taki yak Viv yen Li ta Bett Devis Voni nezalezhni ta emansipovani aristokrati svoyeyi stati yaki vihodyat za mezhi svoyeyi seksualnoyi identichnosti Zvichajni zhinki navpaki ye takimi personazhami yak Lara Antipova yaki pov yazani pravilami vidpovidnogo suspilstva oskilki yih vibir zanadto obmezhenij shob zvilnitisya vid svoyih obmezhen Zvichajna zhinka yaka staye nadzvichajnoyu ce taki personazhi yak Katniss Everdin yaka pochinaye yak zhertva diskriminacijnih chi ekonomichnih obstavin i pidnimayetsya cherez bil oderzhimist chi nepokoru shob stati gospodineyu svoyeyi doli Zalezhno vid tipu geroyini film mozhe buti yak socialno konservativnim tak i progresivnim Deyaki arhetipovi personazhi z yavlyayutsya u bagatoh zhinochih filmah nenadijni choloviki inshij cholovik konkurentka nadijnij drug zazvichaj starsha zhinka i bezstatevij cholovik yakogo chasto zobrazhuyut yak litnogo cholovika yakij proponuye golovnij geroyini bezpeku ta rozkish ale ne visuvaye do neyi seksualnih vimog Poshirenim motivom u gollivudskih zhinochih filmah ye sestri dopelgangeri chasto yih graye odna i ta sama aktrisa odna horosha i odna pogana yaki boryutsya za odnogo cholovika yak Betti Devis u yiyi podvijnij roli u filmi Vkradene zhittya 1946 ta Oliviya de Gevillend u Temnomu dzerkali 1946 Horosha zhinka zobrazhena yak pasivna mila emocijna ta bezstateva todi yak pogana zhinka naporista rozumna ta erotichna Konflikt mizh nimi virishuyetsya porazkoyu poganoyi zhinki Centralnim elementom filmu britanskoyi zhinki 1980 h rokiv ye motiv vtechi Zhinochi filmi dozvolyayut zhinkam geroyinyam uniknuti yihnogo povsyakdennogo zhittya ta svoyih rolej priznachenih dlya suspilstva ta statevogo zhittya Vtecha mozhe mati formu podorozhi v inshe misce napriklad do SRSR u Listi do Brezhnyeva 1985 ta do Greciyi v Shirli Valentin 1989 abo do osviti yak u Vihovanni Riti 1983 ta seksualnoyi iniciaciyi yak u Bazhayu shob ti buv tut 1987 V ostanni roki elementi Zhinochih filmiv z yavlyayutsya u bagatoh blokbasterah takih yak Pirati Karibskogo morya Proklyattya Chornoyi perlini 2003 de personazh Elizabet Svonn virishuye vlasnu dolyu protyagom bilshoyi chastini filmu Div takozhChik flik Zhinoche kinoPrimitki Jezebel Audio commentary 2006 DVD re issue Doane 1987 s 152 53 Ashby 2010 s 153 Heung Marina 1990 Howard Angela Kevenik Frances M red Handbook of American Women s History New York Garland ISBN 978 0 8240 8744 9 Basinger 2010 s 163 Altman 1998 s 29 Doane cited in Altman 1998 pp 28 29 Simmon 1993 s 68 1984 Time and Desire in the Woman s Film 12 serpnya 2021 u Wayback Machine 23 3 19 30 Neale Stephen 1993 Melo Talk On the Meaning and Use of the Term Melodrama in the American Trade Press 32 3 66 89 Altman 1998 s 32 Doane 1987 s 3 Basinger 1994 s 13 Haskell 1987 s 155 Basinger 1994 s 19 Basinger 1994 s 10 Walsh 1986 s 24 Neale 2000 s 181 Basinger 1994 s 9 Basinger 2010 s 163 166 Haskell 1987 s 157 Doane 1986 s 153 155 Langford 2005 s 45 Hollinger 1998 s 36 40 Langford 2005 s 46 McKee 2014 s 24 25 Basinger 2010 s 164 Haskell 1987 s 160 61 Hollinger 1998 s 28 Basinger 2010 s 165 66 Simmon 1993 s 78 Fischer Lucy 1983 Two Faced Women The Double in Women s Melodrama of the 1940s Cinema Journal 23 1 24 43 Ashby 2010 s 155

Дата публікації:
Топ