Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Експериментальний театр (також відомий як авангардний театр) бере свій початок з кінця 19 століття, з появою Західного театру на чолі з Альфредом Жаррі та його п'єсами про короля Убу, які були своєрідною відмовою від класичного способу написання та постановки п'єс в цілому. З плином часу, значення цього терміну змінилося. На сьогодні, авангардний театр вважається передовим видом театру на світовій арені. Він приймає різні форми прояву, котрі раніш вважалися радикальними. Театрали-авангардисти постійно намагаються вигадати щось нове, аналогів чому немає в жодному куточку світу.
На кшталт іншим видам прояву «авангардизму», експериментальний театр був створений як відповідна реакція на різко відчутну масову культурну кризу. Не дивлячись на усілякі політичні та внутрішні методи примирення, авангардні театри, усі без виключення, чинять опір буржуазному театру. У свою чергу, експериментальний театр намагається використовувати нові засоби комунікації за допомогою мови та рухів, щоб перемінити тональність сприйняття та встановити новий, більш ефективний зв'язок з публікою.
Відношення до публіки
Відомий постановник і драматург експериментального театру Пітер Брук описує своє головне завдання, проводячи паралель з формуванням «…театру, в якому різниця між актором та глядачем буде лише практичною, а не принциповою».
Традиційно, публіка вважається пасивними глядачами. Проте багато хто з послідовників експериментального театру хотів змінити даний стандарт. Наприклад, Бертольд Брехт прагнув залучити публіку в дійство за допомогою актора, який руйнує уявну «четверту стіну» під час п'єси й напряму ставить запитання публіці; при цьому, актор не дає відповідей, змушуючи глядачів замислитися й зануритися в себе. Аугусто Боал мріяв, щоб публіка одразу реагувала на дійство; Антонен Арто намагався вплинути безпосередньо на підсвідомий рівень сприйняття глядачів. Пітер Брук виокремив трикутник взаємовідносин під час виступів: внутрішні взаємовідносини виконавців, відносини виконавців один до одного на сцені та їх взаємозв'язок з публікою. Трупа британського експериментального театру «Велфайер Стейт Інтернешнл» згадувала про «обрядове коло» під час вистави, де актори складають один сектор, публіка — другий, а енергія концентрується між ними.
Незважаючи на ідеологічний вплив ролі глядача, актори під час вистав залучали публіку різними засобами. Існування стало під питання, так як виступи почали ставити в місцях, непередбачених для театрального дійства. Глядачів залучали, частіш всього, як активних учасників у постановці, а просценіум, як правило, руйнував такі наміри.
Запрошуючи на сцену добровольців, актор змушував глядачів відчути себе в іншому амплуа, тим самим аудиторія могла видозмінити свої погляди, цінності та переконання по відношенню до сюжету виступу й самої його теми. Наприклад, під час сцени побиття, актор міг підійти до аудиторії, поглянути на одного із глядачів й викликати його на поєдинок одразу на місті. Переляк на обличчі людини закарбує головну суть «жахіть знущань» в пам'яті самого глядача та всієї аудиторії.
Також, існували різні по формам та конструкціям приміщення театрів. Постановники переосмислювали різноманітні засоби режисури спектаклю. Важливо зазначити про існування численних дослідницьких робіт, що стосуються театрів Єлизаветинської та античної епох. Ми можемо спостерігати традиційні риси в побудові повсюди. Наприклад, споруда Національного лондонського театру побудована з високим рівнем гнучкості. Це нагадує нам приміщення театру Єлизаветинської епохи з використанням траверза (Театр Дорфман), и сцену, побудовану в формі просценіуму (Театр Літтлтон) й амфітеатру (Театр Олів'є). Постановники та архітектори свідомо хотіли «зруйнувати» традиційний просценіум. , з точки зору оформлення сцени, був дуже важливим діячем. Він намагався уникати надлишкового натуралізму, щоб відшукати нове й більш лаконічне бачення мети сцени.
Вплив на суспільство
Деякі колективи зіграли важливу роль скоріш в зміні ставлення суспільства до театру, ніж до його амплуа. Актори використовували свої навички з метою залучення публіки й підвищення її культурної активності різноманітними способами: дидактична пропаганда, оголошувана зі сцени, або ж шляхом співвідношення. Наприклад, в театрі «Велфайер Стейт Інтернешнл» публіка може провести паралель між тим створеним «мікро-суспільством», представленим на сцені, та його власним середовищем існування.
Аугусто Боал презентував громадянам Ріо Законодавчий Театр. Він прагнув допомогти жителям усвідомити, що вони хочуть змінити в бразильському суспільстві. Як радник, Боал ввів ряд нових законів, використовуючи реакцію публіки на вистави. Головною метою постановників, в рамках експериментального театру, є вплив на суспільство, або хоча б на публіку, що зібралась в залі, результатом якого є видозміни поглядів, переконань і цінностей та підвищення суспільної активності.
Методика створення п'єси
Традиційно, існує вельми ієрархічна методика створення п'єси. Спочатку автор знаходить суттєву проблему, потім пише сценарій. Постановник інтерпретує дану історію разом з акторами так, щоб змогти зобразити це на сцені, а виконавці, безпосередньо, втілюють колективне бачення постановника та сценариста. Багато театральних режисерів стали скептично відноситись до такої ієрархічності, так як почали визнавати у виконавцях повноправних творчих особистостей.
Все почалося з того, що акторам надавали все більше свободи в плані власної інтерпретації п'єси та своєї ролі. В кінцевому рахунку, саме таким чином виник . Цей напрям сприяв появі колективу імпровізаційного театру в рамках експериментального. Актори та виконавці писали тексти з репліками самі для себе, тому вони зовсім не потребували сценариста, який писав би матеріал для шоу або ж для театральної постановки.
Саме за такого збігу обставин, ми можемо спостерігати зараз нові засоби самореалізації та широкий спектр можливостей, надбаних акторами. Керівництво постановника та сценариста кардинально змінилось. На сьогодні постановники більше не грають роль вищого авторитету, як то було раніш, а всього лише виступають як радники та організатори.
Крім зрушень в самій ієрархії, відбулися зміни також і в індивідуальних ролях виконавців. Комплексний підхід ставав все більш розповсюдженим через те, що актори не хотіли відчувати себе незатишно в вигаданих для них ролях. На ряду зі змінами всередині театральної діяльності, інші види мистецтв також не залишалися позаду. Танці, музика, образотворче мистецтво та література почали вбирати в себе нові барви, в той час як актори відчувають себе доволі зручно в співробітництві один з одним, не беручи до уваги різний рівень підготовки та кваліфікації.
Внесок
Експериментальний театр зробив свій особливий внесок у традиції театру.
Метаморфози відбулися в:
- конструкції приміщення;
- темах п'єс;
- постановці рухів та мови;
- загальному настрої п'єси;
- взаємодії з публікою тощо.
Примітки
- Erika Fischer-Lichte «Einleitung Wahrnehmung-Körper-Sprache» in: Erika Fischer-Lichte et al.: TheaterAvantgarde, Tübingen 1995, pp. 1-15.
- Book, Peter (1968). The Empty Space
- Bermel, Albert(2001). Artaud's Theatre of Cruelty. Methuen. .
- Nicolescu, Basarab; Williams, David (1997). «Peter Brook and Traditional Thought». Contemporary Theatre Review. Overseas Publishers Association. 7: 11–23. doi:10.1080/10486809708568441.
- Tony Coult, ed. (1983). Engineers of the Imagination: The Welfare State Handbook. Baz Kershaw. Methuen. .
- Callery, Dympha (2001). Through the Body: A Practical Guide to Physical Theatre. Nick Hern Books. .
Список літератури
- Arnold Aronson American Avant-Garde Theatre: A History (Theatre Production Studies), Routledge, 2000,
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Eksperimentalnij teatr takozh vidomij yak avangardnij teatr bere svij pochatok z kincya 19 stolittya z poyavoyu Zahidnogo teatru na choli z Alfredom Zharri ta jogo p yesami pro korolya Ubu yaki buli svoyeridnoyu vidmovoyu vid klasichnogo sposobu napisannya ta postanovki p yes v cilomu Z plinom chasu znachennya cogo terminu zminilosya Na sogodni avangardnij teatr vvazhayetsya peredovim vidom teatru na svitovij areni Vin prijmaye rizni formi proyavu kotri ranish vvazhalisya radikalnimi Teatrali avangardisti postijno namagayutsya vigadati shos nove analogiv chomu nemaye v zhodnomu kutochku svitu Robin Bitman Teatr v Baltimori 1981 rik P yesa Toma Ejena The White Whore and the Bit Player Rezhiser postanovnik Bred Mejs Na kshtalt inshim vidam proyavu avangardizmu eksperimentalnij teatr buv stvorenij yak vidpovidna reakciya na rizko vidchutnu masovu kulturnu krizu Ne divlyachis na usilyaki politichni ta vnutrishni metodi primirennya avangardni teatri usi bez viklyuchennya chinyat opir burzhuaznomu teatru U svoyu chergu eksperimentalnij teatr namagayetsya vikoristovuvati novi zasobi komunikaciyi za dopomogoyu movi ta ruhiv shob pereminiti tonalnist sprijnyattya ta vstanoviti novij bilsh efektivnij zv yazok z publikoyu Vidnoshennya do publikiVidomij postanovnik i dramaturg eksperimentalnogo teatru Piter Bruk opisuye svoye golovne zavdannya provodyachi paralel z formuvannyam teatru v yakomu riznicya mizh aktorom ta glyadachem bude lishe praktichnoyu a ne principovoyu Tradicijno publika vvazhayetsya pasivnimi glyadachami Prote bagato hto z poslidovnikiv eksperimentalnogo teatru hotiv zminiti danij standart Napriklad Bertold Breht pragnuv zaluchiti publiku v dijstvo za dopomogoyu aktora yakij rujnuye uyavnu chetvertu stinu pid chas p yesi j napryamu stavit zapitannya publici pri comu aktor ne daye vidpovidej zmushuyuchi glyadachiv zamislitisya j zanuritisya v sebe Augusto Boal mriyav shob publika odrazu reaguvala na dijstvo Antonen Arto namagavsya vplinuti bezposeredno na pidsvidomij riven sprijnyattya glyadachiv Piter Bruk viokremiv trikutnik vzayemovidnosin pid chas vistupiv vnutrishni vzayemovidnosini vikonavciv vidnosini vikonavciv odin do odnogo na sceni ta yih vzayemozv yazok z publikoyu Trupa britanskogo eksperimentalnogo teatru Velfajer Stejt Interneshnl zgaduvala pro obryadove kolo pid chas vistavi de aktori skladayut odin sektor publika drugij a energiya koncentruyetsya mizh nimi Nezvazhayuchi na ideologichnij vpliv roli glyadacha aktori pid chas vistav zaluchali publiku riznimi zasobami Isnuvannya stalo pid pitannya tak yak vistupi pochali staviti v miscyah neperedbachenih dlya teatralnogo dijstva Glyadachiv zaluchali chastish vsogo yak aktivnih uchasnikiv u postanovci a proscenium yak pravilo rujnuvav taki namiri Zaproshuyuchi na scenu dobrovolciv aktor zmushuvav glyadachiv vidchuti sebe v inshomu amplua tim samim auditoriya mogla vidozminiti svoyi poglyadi cinnosti ta perekonannya po vidnoshennyu do syuzhetu vistupu j samoyi jogo temi Napriklad pid chas sceni pobittya aktor mig pidijti do auditoriyi poglyanuti na odnogo iz glyadachiv j viklikati jogo na poyedinok odrazu na misti Perelyak na oblichchi lyudini zakarbuye golovnu sut zhahit znushan v pam yati samogo glyadacha ta vsiyeyi auditoriyi Takozh isnuvali rizni po formam ta konstrukciyam primishennya teatriv Postanovniki pereosmislyuvali riznomanitni zasobi rezhisuri spektaklyu Vazhlivo zaznachiti pro isnuvannya chislennih doslidnickih robit sho stosuyutsya teatriv Yelizavetinskoyi ta antichnoyi epoh Mi mozhemo sposterigati tradicijni risi v pobudovi povsyudi Napriklad sporuda Nacionalnogo londonskogo teatru pobudovana z visokim rivnem gnuchkosti Ce nagaduye nam primishennya teatru Yelizavetinskoyi epohi z vikoristannyam traverza Teatr Dorfman i scenu pobudovanu v formi prosceniumu Teatr Littlton j amfiteatru Teatr Oliv ye Postanovniki ta arhitektori svidomo hotili zrujnuvati tradicijnij proscenium z tochki zoru oformlennya sceni buv duzhe vazhlivim diyachem Vin namagavsya unikati nadlishkovogo naturalizmu shob vidshukati nove j bilsh lakonichne bachennya meti sceni Vpliv na suspilstvoDeyaki kolektivi zigrali vazhlivu rol skorish v zmini stavlennya suspilstva do teatru nizh do jogo amplua Aktori vikoristovuvali svoyi navichki z metoyu zaluchennya publiki j pidvishennya yiyi kulturnoyi aktivnosti riznomanitnimi sposobami didaktichna propaganda ogoloshuvana zi sceni abo zh shlyahom spivvidnoshennya Napriklad v teatri Velfajer Stejt Interneshnl publika mozhe provesti paralel mizh tim stvorenim mikro suspilstvom predstavlenim na sceni ta jogo vlasnim seredovishem isnuvannya Augusto Boal prezentuvav gromadyanam Rio Zakonodavchij Teatr Vin pragnuv dopomogti zhitelyam usvidomiti sho voni hochut zminiti v brazilskomu suspilstvi Yak radnik Boal vviv ryad novih zakoniv vikoristovuyuchi reakciyu publiki na vistavi Golovnoyu metoyu postanovnikiv v ramkah eksperimentalnogo teatru ye vpliv na suspilstvo abo hocha b na publiku sho zibralas v zali rezultatom yakogo ye vidozmini poglyadiv perekonan i cinnostej ta pidvishennya suspilnoyi aktivnosti Metodika stvorennya p yesiTradicijno isnuye velmi iyerarhichna metodika stvorennya p yesi Spochatku avtor znahodit suttyevu problemu potim pishe scenarij Postanovnik interpretuye danu istoriyu razom z aktorami tak shob zmogti zobraziti ce na sceni a vikonavci bezposeredno vtilyuyut kolektivne bachennya postanovnika ta scenarista Bagato teatralnih rezhiseriv stali skeptichno vidnositis do takoyi iyerarhichnosti tak yak pochali viznavati u vikonavcyah povnopravnih tvorchih osobistostej Vse pochalosya z togo sho aktoram nadavali vse bilshe svobodi v plani vlasnoyi interpretaciyi p yesi ta svoyeyi roli V kincevomu rahunku same takim chinom vinik Cej napryam spriyav poyavi kolektivu improvizacijnogo teatru v ramkah eksperimentalnogo Aktori ta vikonavci pisali teksti z replikami sami dlya sebe tomu voni zovsim ne potrebuvali scenarista yakij pisav bi material dlya shou abo zh dlya teatralnoyi postanovki Same za takogo zbigu obstavin mi mozhemo sposterigati zaraz novi zasobi samorealizaciyi ta shirokij spektr mozhlivostej nadbanih aktorami Kerivnictvo postanovnika ta scenarista kardinalno zminilos Na sogodni postanovniki bilshe ne grayut rol vishogo avtoritetu yak to bulo ranish a vsogo lishe vistupayut yak radniki ta organizatori Krim zrushen v samij iyerarhiyi vidbulisya zmini takozh i v individualnih rolyah vikonavciv Kompleksnij pidhid stavav vse bilsh rozpovsyudzhenim cherez te sho aktori ne hotili vidchuvati sebe nezatishno v vigadanih dlya nih rolyah Na ryadu zi zminami vseredini teatralnoyi diyalnosti inshi vidi mistectv takozh ne zalishalisya pozadu Tanci muzika obrazotvorche mistectvo ta literatura pochali vbirati v sebe novi barvi v toj chas yak aktori vidchuvayut sebe dovoli zruchno v spivrobitnictvi odin z odnim ne beruchi do uvagi riznij riven pidgotovki ta kvalifikaciyi VnesokEksperimentalnij teatr zrobiv svij osoblivij vnesok u tradiciyi teatru Metamorfozi vidbulisya v konstrukciyi primishennya temah p yes postanovci ruhiv ta movi zagalnomu nastroyi p yesi vzayemodiyi z publikoyu tosho PrimitkiErika Fischer Lichte Einleitung Wahrnehmung Korper Sprache in Erika Fischer Lichte et al TheaterAvantgarde Tubingen 1995 pp 1 15 Book Peter 1968 The Empty Space Bermel Albert 2001 Artaud s Theatre of Cruelty Methuen ISBN 0 413 76660 8 Nicolescu Basarab Williams David 1997 Peter Brook and Traditional Thought Contemporary Theatre Review Overseas Publishers Association 7 11 23 doi 10 1080 10486809708568441 Tony Coult ed 1983 Engineers of the Imagination The Welfare State Handbook Baz Kershaw Methuen ISBN 0 413 52800 6 Callery Dympha 2001 Through the Body A Practical Guide to Physical Theatre Nick Hern Books ISBN 1 85459 630 6 Spisok literaturiArnold Aronson American Avant Garde Theatre A History Theatre Production Studies Routledge 2000 ISBN 0 415 24139 1