Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Малий мажорний септакорд септакорд що складається з великої та двох малих терцій що утворюється за допомогою додавання д

Домінантсептакорд

Домінантсептакорд

Малий мажорний септакорд — септакорд, що складається з великої та двох малих терцій, що утворюється за допомогою додавання до мажорного тризвуку малої септими. У натуральному та гармонічному мажорі, а також у гармонічному мінорі малий мажорний септакорд будується на п'ятому, тобто домінантовому ступені, і тому зазвичай називається домінантсептакордом.

image
Малий мажорний септакорд від До: C7 .

Натомість, в натуральному мінорі та мелодичному мажорі малий мажорний септакорд будується від сьомого ступеню, відтак він не є домінантсептакордом.

Домінантсептакорд в історії музики

Композитори епохи Відродження уявляли гармонію як послідовність інтервалів, а не акордів, «проте, певні дисонансні звучності свідчать про те, що домінантний септакорд зустрічався досить часто».

Монтеверді (зазвичай вважається першим, хто використав акорд V7 без підготовки) та інші композитори раннього бароко починають розглядати септакорд V ступеню як початок функціональної гармонії.

Нижче наведено уривок із «Lasciatemi Morire» Монтеверді, Lamento d'Arianna (1608). У ньому домінантний септакорд (червоним кольором) оброблений консервативно, «підготовлений і розв'язаний як затримання, що чітко вказує на його дисонансний статус».

image

V7 постійно використовувався протягом класичного періоду з подібним трактуванням, що й у бароко. У період романтизму поступово впроваджується вільніше голосове ведення, що призвело до зменшення функціонального використання в періодипостромантизму та імпресіонізму, зокрема збільшилась кількість використовуваних дисонантних акордів домінантової функції (зокрема розширених), натомість використання малого мінорного — зменшилось. В академічній музиці XX століття або свідомо використовувалась функційна гармонія, або ж навпаки, функційної гармонії уникало, відповідно уникаючи й домінантсептакорди. Натомість джазу і популярній музиці і надалі лишається властивою функціональна гармонія, зокрема й акорди V7.

Уривок із «Мазурки фа мінор» Шопена (1849), соч. 68, No4, тт. 1–4 домінантсептакорди виділено червоним кольором: «септима до цього часу майже набула консонатного статусу».

image

Обернення

Обернення Основний тон Функційне позначення Тональне позначення
Для тональності C-dur
Септакорд квінта (V ступінь) V7 G7
Квінтсекстакорд терція (VII) V6
5		 G6
5
Терцквартакорд квінта (ІІ) V4
3		 G4
3
Секундакорд септима (IV) V
2		 G
2
Обернення домінантсептакорда
image
Обернення домінантсептакорда: квінтсекстакорд, терцквартакорд, секундакорд.

Початкові такти фортепіанної сонати Моцарта до, K545 містять домінантні септакорди в оберненнях — терцкварт- і квінтсекстакорди:

image
В. А. Моцарт, Соната для фортепіано До мажор, K545 початкові такти.
В. А. Моцарт, Соната для фортепіано До мажор, K545 початкові такти

Завершальна каденція цєї ж частини містить септакорд в основному вигляді:

image
В. А. Моцарт, Соната для фортепіано До мажор, K545, кінець першої частини
В. А. Моцарт, Соната для фортепіано До мажор, K545, кінець першої частини

У цьому уривку з першої частини струнного квартету op. 127 Бетховена септакорди в другому і третьому оберненнях створюють «величну і багату гармонію» :

image
Л.ван Бехтовен, Квартет op. 127, перша частина, такти 135—139
Л.ван Бехтовен, Квартет op. 127, перша частина, такти 135—139

Малий мажорний на інших ступенях ладу

Малий мажорний септакорд може утворюватися і на інших ступенях ладу, якщо використовується альтерація. В цьому випадку септакорди дозволяють композитору модулювати в іншу тональність. Ця техніка надзвичайно поширена, особливо з класичного періоду, і прирвела до подальшого інноваційного використання домінантного септаккорду у функції подвійної домінанти (DD7, показано нижче), у ланцюгах домінантсептакордів (V7->V7->V7) і та використанні несправжніх домінантсептакордів (напр. #IV♭3♭5
6
5)

image

Розв'язання

Домінантсептакорд найчастіше розв'язується в тонічний тризвук, при цьому септимовий тон повинен вестися тільки вниз на велику (в мінорі) або малу (в мажорі) секунду, таким чином переходячи в терцієвий тон тризвуку. Решта голосів, які складають простий домінантовий тризвук, йдуть за правилами мелодичного з'єднання: бас стрибком на кварту вгору або квінту вниз переходить в тоніку, в неї ж розв'язуються терцієвий () і квінтовий тони. Таким чином, тонічний тризвук виявляється неповним — з пропущеним квінтовим тоном), але з потроєним основним.

  • image

Якщо ввідний тон знаходиться в одному з середніх голосів, його можна вести ходом на терцію вниз, тоді тризвук виходить повним.

  • image

Зменшена квінта у складі септкорду розв'язується зі звуженням, а збільшена кварта (якщо септима знаходиться нижче за терцію, як у другому такті нижче) розв'язується з розширенням. Септима завжди розв'язується поступово вниз а терція розв'язується вгору до тоніки, хоча в таких випадках основний тон акорду може знадобитися потроїти.

  • image
image
Розв’язання тритонів у заключних тактах Сонати для фортепіано №11 Сі-бемоль мажор Op. 22 Л. ван Бетховена]] (1800).

Обернення домінантсептакорду також розв'язуються у тонічний тризвук за винятком секундакторду, який розв'язується у тонічний секстакорд:

  • image
    Розв'язання домінантсептакорда та його обернень: А — повний домінантсептакорд; B — неповний домінантсептакорд; C — квінтсекстакорд; D, E — терцквартакорд; F — секундакорд.

Малий мажорний септакорд у блюзовій гармонії

У рок -та поп-музиці, що продовжують традиції блюзу, септакорди IV і V ступенів «майже завжди» є домінантсептаккордами (іноді з додатковими тонами), при цьому тонічний акорд найчастіше є мажорним тризвуком. Приклади: пісні «Rock Around the Clock» і «Fanny Mae» Бастера Брауна. Інколи у вигляді домінантсептакорду представлена також і тоніка, наприклад у піснях «Back in the USA» Чака Беррі та «Your Mama Don't Dance» Loggins і Messina. Використовуваний здебільшого в перші 15 років ери рок-музики, тонічний малий мажорний септакорд звучить дещо «ретроспективно» (наприклад, «Roll With It» гурту Oasis) . В пісні «Rock and Roll Music» Чака Беррі малий мажорний септакорд використаний на усіх основних ступенях — I, IV та V.

Несправжні септакорди

Домінантновий септакорд є енгармонічно рівним збільшеному квінтсекстакорду подвійної домінанти, відомого в західній теорії музики як «німецький акорд». Такий акорд інколи називають «несправжнім» або «хибним» домінантсептакордом. Наприклад, септакорд A ♭ –C–E ♭ –F ♯ (яка зазвичай розв'язується в G) енгармонічно рівний септакорду A ♭ –C–E ♭ –G ♭ (яка зазвичай розв'язується в D ♭):

image

Примітки

  1. Benward & Saker (2003), vol. 1: p. 201.
  2. Goldman (1965), p. 39.
  3. Radcliffe, P. (1965, p. 99) Beethoven's String Quartets. London, Hutchinson.
  4. Benjamin, Horvit, and Nelson (2008). Techniques and Materials of Music, pp. 46–47. .
  5. Benward & Saker (2003), vol. 1: pp. 202–204.
  6. Benward & Saker (2008), vol. 2: p. 343
  7. (1979). Tonal Harmony in Concept & Practice, p. 145. Third edition. .
  8. Stephenson, Ken (2002). What to Listen for in Rock: A Stylistic Analysis, p. 82. .
  9. Stephenson (2002), p. 75.
  10. М. Римський-Корсаков Практичний підручник гармонії [ 2 листопада 2021 у Wayback Machine.] / переклад Є. Дроб'язка.- Київ, 1948

Література

  • Юрій Юцевич. Музика: словник-довідник. — Тернопіль, 2003. — 404 с. — . (html-пошук по словнику, djvu)
  • М. Римський-Корсаков Практичний підручник гармонії [ 2 листопада 2021 у Wayback Machine.] / переклад Є. Дроб'язка.- Київ, 1948

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Malij mazhornij septakord septakord sho skladayetsya z velikoyi ta dvoh malih tercij sho utvoryuyetsya za dopomogoyu dodavannya do mazhornogo trizvuku maloyi septimi U naturalnomu ta garmonichnomu mazhori a takozh u garmonichnomu minori malij mazhornij septakord buduyetsya na p yatomu tobto dominantovomu stupeni i tomu zazvichaj nazivayetsya dominantseptakordom Malij mazhornij septakord vid Do C7 Natomist v naturalnomu minori ta melodichnomu mazhori malij mazhornij septakord buduyetsya vid somogo stupenyu vidtak vin ne ye dominantseptakordom Dominantseptakord v istoriyi muzikiKompozitori epohi Vidrodzhennya uyavlyali garmoniyu yak poslidovnist intervaliv a ne akordiv prote pevni disonansni zvuchnosti svidchat pro te sho dominantnij septakord zustrichavsya dosit chasto Monteverdi zazvichaj vvazhayetsya pershim hto vikoristav akord V7 bez pidgotovki ta inshi kompozitori rannogo baroko pochinayut rozglyadati septakord V stupenyu yak pochatok funkcionalnoyi garmoniyi Nizhche navedeno urivok iz Lasciatemi Morire Monteverdi Lamento d Arianna 1608 U nomu dominantnij septakord chervonim kolorom obroblenij konservativno pidgotovlenij i rozv yazanij yak zatrimannya sho chitko vkazuye na jogo disonansnij status source Vidtvorennya audio ne pidtrimuyetsya u vashomu brauzeri Vi mozhete zavantazhiti audio fajl V7 postijno vikoristovuvavsya protyagom klasichnogo periodu z podibnim traktuvannyam sho j u baroko U period romantizmu postupovo vprovadzhuyetsya vilnishe golosove vedennya sho prizvelo do zmenshennya funkcionalnogo vikoristannya v periodipostromantizmu ta impresionizmu zokrema zbilshilas kilkist vikoristovuvanih disonantnih akordiv dominantovoyi funkciyi zokrema rozshirenih natomist vikoristannya malogo minornogo zmenshilos V akademichnij muzici XX stolittya abo svidomo vikoristovuvalas funkcijna garmoniya abo zh navpaki funkcijnoyi garmoniyi unikalo vidpovidno unikayuchi j dominantseptakordi Natomist dzhazu i populyarnij muzici i nadali lishayetsya vlastivoyu funkcionalna garmoniya zokrema j akordi V7 Urivok iz Mazurki fa minor Shopena 1849 soch 68 No4 tt 1 4 dominantseptakordi vidileno chervonim kolorom septima do cogo chasu majzhe nabula konsonatnogo statusu source Vidtvorennya audio ne pidtrimuyetsya u vashomu brauzeri Vi mozhete zavantazhiti audio fajl ObernennyaObernennya Osnovnij ton Funkcijne poznachennya Tonalne poznachennya Dlya tonalnosti C dur Septakord kvinta V stupin V7 G7 Kvintsekstakord terciya VII V6 5 G6 5 Terckvartakord kvinta II V4 3 G4 3 Sekundakord septima IV V2 G2 source source source Obernennya dominantseptakordaObernennya dominantseptakorda kvintsekstakord terckvartakord sekundakord Pochatkovi takti fortepiannoyi sonati Mocarta do K545 mistyat dominantni septakordi v obernennyah terckvart i kvintsekstakordi V A Mocart Sonata dlya fortepiano Do mazhor K545 pochatkovi takti source source source V A Mocart Sonata dlya fortepiano Do mazhor K545 pochatkovi takti Zavershalna kadenciya cyeyi zh chastini mistit septakord v osnovnomu viglyadi V A Mocart Sonata dlya fortepiano Do mazhor K545 kinec pershoyi chastini source source source V A Mocart Sonata dlya fortepiano Do mazhor K545 kinec pershoyi chastini U comu urivku z pershoyi chastini strunnogo kvartetu op 127 Bethovena septakordi v drugomu i tretomu obernennyah stvoryuyut velichnu i bagatu garmoniyu L van Behtoven Kvartet op 127 persha chastina takti 135 139 source source source L van Behtoven Kvartet op 127 persha chastina takti 135 139Malij mazhornij na inshih stupenyah laduMalij mazhornij septakord mozhe utvoryuvatisya i na inshih stupenyah ladu yaksho vikoristovuyetsya alteraciya V comu vipadku septakordi dozvolyayut kompozitoru modulyuvati v inshu tonalnist Cya tehnika nadzvichajno poshirena osoblivo z klasichnogo periodu i prirvela do podalshogo innovacijnogo vikoristannya dominantnogo septakkordu u funkciyi podvijnoyi dominanti DD7 pokazano nizhche u lancyugah dominantseptakordiv V7 gt V7 gt V7 i ta vikoristanni nespravzhnih dominantseptakordiv napr IV 3 5 6 5 source Vidtvorennya audio ne pidtrimuyetsya u vashomu brauzeri Vi mozhete zavantazhiti audio fajl Rozv yazannyaDominantseptakord najchastishe rozv yazuyetsya v tonichnij trizvuk pri comu septimovij ton povinen vestisya tilki vniz na veliku v minori abo malu v mazhori sekundu takim chinom perehodyachi v terciyevij ton trizvuku Reshta golosiv yaki skladayut prostij dominantovij trizvuk jdut za pravilami melodichnogo z yednannya bas stribkom na kvartu vgoru abo kvintu vniz perehodit v toniku v neyi zh rozv yazuyutsya terciyevij i kvintovij toni Takim chinom tonichnij trizvuk viyavlyayetsya nepovnim z propushenim kvintovim tonom ale z potroyenim osnovnim source Vidtvorennya audio ne pidtrimuyetsya u vashomu brauzeri Vi mozhete zavantazhiti audio fajl Yaksho vvidnij ton znahoditsya v odnomu z serednih golosiv jogo mozhna vesti hodom na terciyu vniz todi trizvuk vihodit povnim source Vidtvorennya audio ne pidtrimuyetsya u vashomu brauzeri Vi mozhete zavantazhiti audio fajl Zmenshena kvinta u skladi septkordu rozv yazuyetsya zi zvuzhennyam a zbilshena kvarta yaksho septima znahoditsya nizhche za terciyu yak u drugomu takti nizhche rozv yazuyetsya z rozshirennyam Septima zavzhdi rozv yazuyetsya postupovo vniz a terciya rozv yazuyetsya vgoru do toniki hocha v takih vipadkah osnovnij ton akordu mozhe znadobitisya potroyiti source Vidtvorennya audio ne pidtrimuyetsya u vashomu brauzeri Vi mozhete zavantazhiti audio fajl source Vidtvorennya audio ne pidtrimuyetsya u vashomu brauzeri Vi mozhete zavantazhiti audio fajl Rozv yazannya tritoniv u zaklyuchnih taktah Sonati dlya fortepiano 11 Si bemol mazhor Op 22 L van Bethovena 1800 Obernennya dominantseptakordu takozh rozv yazuyutsya u tonichnij trizvuk za vinyatkom sekundaktordu yakij rozv yazuyetsya u tonichnij sekstakord Rozv yazannya dominantseptakorda ta jogo obernen A povnij dominantseptakord B nepovnij dominantseptakord C kvintsekstakord D E terckvartakord F sekundakord Malij mazhornij septakord u blyuzovij garmoniyiU rok ta pop muzici sho prodovzhuyut tradiciyi blyuzu septakordi IV i V stupeniv majzhe zavzhdi ye dominantseptakkordami inodi z dodatkovimi tonami pri comu tonichnij akord najchastishe ye mazhornim trizvukom Prikladi pisni Rock Around the Clock i Fanny Mae Bastera Brauna Inkoli u viglyadi dominantseptakordu predstavlena takozh i tonika napriklad u pisnyah Back in the USA Chaka Berri ta Your Mama Don t Dance Loggins i Messina Vikoristovuvanij zdebilshogo v pershi 15 rokiv eri rok muziki tonichnij malij mazhornij septakord zvuchit desho retrospektivno napriklad Roll With It gurtu Oasis V pisni Rock and Roll Music Chaka Berri malij mazhornij septakord vikoristanij na usih osnovnih stupenyah I IV ta V Nespravzhni septakordiDominantnovij septakord ye engarmonichno rivnim zbilshenomu kvintsekstakordu podvijnoyi dominanti vidomogo v zahidnij teoriyi muziki yak nimeckij akord Takij akord inkoli nazivayut nespravzhnim abo hibnim dominantseptakordom Napriklad septakord A C E F yaka zazvichaj rozv yazuyetsya v G engarmonichno rivnij septakordu A C E G yaka zazvichaj rozv yazuyetsya v D source Vidtvorennya audio ne pidtrimuyetsya u vashomu brauzeri Vi mozhete zavantazhiti audio fajl PrimitkiBenward amp Saker 2003 vol 1 p 201 Goldman 1965 p 39 Radcliffe P 1965 p 99 Beethoven s String Quartets London Hutchinson Benjamin Horvit and Nelson 2008 Techniques and Materials of Music pp 46 47 ISBN 0 495 50054 2 Benward amp Saker 2003 vol 1 pp 202 204 Benward amp Saker 2008 vol 2 p 343 1979 Tonal Harmony in Concept amp Practice p 145 Third edition ISBN 0 03 020756 8 Stephenson Ken 2002 What to Listen for in Rock A Stylistic Analysis p 82 ISBN 978 0 300 09239 4 Stephenson 2002 p 75 M Rimskij Korsakov Praktichnij pidruchnik garmoniyi 2 listopada 2021 u Wayback Machine pereklad Ye Drob yazka Kiyiv 1948LiteraturaYurij Yucevich Muzika slovnik dovidnik Ternopil 2003 404 s ISBN 966 7924 10 6 html poshuk po slovniku djvu M Rimskij Korsakov Praktichnij pidruchnik garmoniyi 2 listopada 2021 u Wayback Machine pereklad Ye Drob yazka Kiyiv 1948

Дата публікації:
Топ