Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
«Галантна бесіда» або «Галантна розмова» (нід. Galante conversatie) — картина голландського художника Герарда Терборха (тер Борха), створена близько 1654 року (полотно, масло, розмір 71 × 73 см). Входить у колекцію живопису Рейксмюсеума (Амстердам), інвентарний номер SK-A-404 . Авторське повторення картини, ймовірно, написане в тому ж 1654, принаймні, не пізніше 1655 року, знаходиться в Берлінській картинній галереї . Ця версія дещо менша — її розміри 71,4 × 62,1 см (з урахуванням рами 85,6 × 76 × 10 см, інвентарний номер 791) — і відрізняється деякими деталями від картини з Рейксмюсеума. Обидві картини, починаючи з середини XVIII століття, отримали назву «Батьківська настанова» (фр. Instruction Paternelle, нід. De vaderlijke vermaning, нім. Die väterliche Ermahnung).
| нід. Galante conversatie | |
|---|---|
 | |
| Творець: | |
| Час створення: | 1654 |
| Висота: | 71 см |
| Ширина: | 73 см |
| Матеріал: | полотно |
| Техніка: | масло |
| Жанр: | побутовий жанр[2] |
| Зберігається: | Амстердам |
| Музей: | |
 Галантна бесіда у Вікісховищі | |
«Галантна бесіда», можливо, один із найбільш обговорюваних творів Терборха, зміст якого досі незрозумілий і є предметом дискусій. Обидві версії отримали назву «Батьківська настанова» по гравюрі з авторського повторення картини, виконаної І. Г. Вілле в 1765 році, під цим найменуванням вона описана І. В. Гете в романі " Виборча спорідненість " (1809), де герої представляють сцену з полотна Терборха у " живих картинах ". Завдяки Гете закріпилося тлумачення ситуації, представленої на картині, як сімейної розмови: батько повчає дочку, між ними сидить мати сімейства. Наприкінці XIX століття деякі дослідники сумнівалися у правильності такої інтерпретації твору Терборха. До середини XX століття дослідники вже не брали до уваги цю версію . Фахівці висувають різні пояснення значення представленої на полотні сцени: це або розмова між дамою та її коханим (нареченим), або сцена в публічному будинку або навіть лише демонстрація майстерності художника у зображенні атласних тканин — у цьому вмінні Терборху не було рівних серед сучасників. Сам автор повторив центральну жіночу постать із «Галантної бесіди» ще як мінімум у шести своїх полотнах.
Сюжет
Посеред кімнати спиною до глядача стоїть світловолоса молода жінка. Вона одягнена у вишукану сіро-блакитну, що відлискує сріблом, атласну або сатинову сукню (деякі автори вважають колір сукні білим або навіть, що вона "кольором устриці " ) з чорним коміром. Блискуча тканина з майстерно виписаними складками на темному тлі відразу привертає увагу глядача до постаті дівчини як до центру композиції. Праворуч від неї сидять двоє. Чоловік-військовий у колеті зі шкіри кольору охри, рукави його дублету обшиті срібним галуном . Він у сіро-лілових штанях, оздоблених світло-фіолетовими та темно-рожевими стрічками. На колінах кавалера лежить капелюх з плюмажем із жовтого та блакитного пір'я — це кольори провінції Оверейссел (з двома містами цієї провінції — Девентером і Зволле — пов'язані життя та творчість художника). Він сидить, поклавши ногу на ногу, і ніби звертається до молодої жінки — про це свідчать його піднята рука і напів розімкнені губи. Жінка сидить біля чоловіка, блондинка в чорній сукні і того ж кольору чепце. Вона п'є вино з келиха, її погляд спрямований вниз, і, мабуть, вона не стежить за бесідою. Ліворуч від дівчини стоїть стіл, застелений червоною скатертиною. На ньому свічка, дзеркало, пензлик для пудри, гребінці та стрічка, що звисає з краю столу. Меблювання кімнати просте, але водночас з ознаками елегантності. За кріслом кавалера знаходиться неохайний собака, а в глибині кімнати стоїть велике ліжко .
 |  |
Мотив жінки в атласній сукні, що стоїть спиною, був відтворений художником у його роботах частково або повністю не менш як двадцять чотири рази, що свідчить про його надзвичайну популярність у замовників. Терборх здобув широку популярність дуже реалістичною передачею багатих тканин. Він настільки досяг успіху в зображенні мерехтливих атласних суконь, що його жанрові картини з життя багатих нідерландських буржуа стали називатися «satijntjes» («шматочки атласу») . «Галантна бесіда» — один із яскравих прикладів вирішення Терборхом проблеми передачі світлотіньових ефектів. Світло тут направлене зверху вниз зліва направо. На спинку стільця, оббитого червоним оксамитом, падає тінь від чоловічого замшевого колета, тінь на самому коліті художник зображує світлішою по краю, показуючи рефлекс — результат відбиття світла. На спинці стільця тінь має більш чіткі межі, ніж тінь на одязі персонажа. Таким чином Терборх досягає ілюзії тривимірності зображення. Однак він працює не тільки в діапазоні тіні та світла, його тіні змінюють і колір: на одязі чоловіка в затіненій її частині з'являються відтінки червоного, оскільки світло відбивається від червоного оксамиту .
Картина з Рейксмюсеума — ранній варіант, Стурла Гудлаугссон зазначає, що на користь цього свідчать pentimenti (тобто переробки) зображень стільця (який спочатку мав більший нахил) і голови молодої дами. Предмети з цієї картини з'являються на полотнах пізнішого періоду. Авторська копія з Берліна менша завширшки майже на 10 см. Вона виконана не пізніше 1655 року, оскільки відома датована цим роком копія учня Терборха К. Нетшера (Гота, Замковий музей) саме цього варіанту. Тут немає зображення собаки, композиція стала щільнішою, але, на думку Гудлаугссона, справляє не таке сильне враження, як перша версія. Навпаки, Карлхайнц Людекінг вважає у композиційному відношенні берлінську картину вдалішою. Саме цей варіант гравірував І. Г. Вілле в 1765 році.
Провенанс
Картина з Рейксмюсеума знаходилася в зборах Віллема Лорм'є (Гаага, 1752), вона була продана 4 червня 1763 . Наступний власник: А. Л. ван Хетерен Геверс (Гаага — Роттердам), з його колекції картина була продана в Рейксмюсеум в 1809 . Берлінський варіант походить з паризької частини зборів князя Джустініані, в 1815 картина була придбана для Королівської галереї (Берлін) . У 1931 році вона прибула до Музею кайзера Фрідріха (присвоєний інв. номер 791), у 1956 році — до Державних музеїв (Берлін-Далем). Станом на 1960 рік, берлінська версія мала кращий вигляд , барвистий шар полотна з Рейксмюсеума мав потертості .
Примітки
- https://www.rijksmuseum.nl/nl/collectie/SK-A-404
- https://rkd.nl/explore/images/24703
- The Gallant Conversation. Rijksmuseum Amsterdam. Процитовано 11 квітня 2019.
- . Museum-digital: Staatliche Museen zu Berlin. Архів оригіналу за 20 грудня 2022. Процитовано 30 декабря 2022.
- Laskier Martín, 2008, с. XII.
- Gudlaugsson, 1960.
- Wheelock, 2004, с. 114.
- Gerard ter Borch: Die galante Konversation. Ein Meisterwerk und seine virtuosen Varianten. Staatliche Museen zu Berlin. оригіналу за 24 жовтня 2022. Процитовано 11 квітня 2019.
- Wheelock, 2004, с. 32—33.
- Wheelock, 2004, с. 204.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Galantna besida abo Galantna rozmova nid Galante conversatie kartina gollandskogo hudozhnika Gerarda Terborha ter Borha stvorena blizko 1654 roku polotno maslo rozmir 71 73 sm Vhodit u kolekciyu zhivopisu Rejksmyuseuma Amsterdam inventarnij nomer SK A 404 Avtorske povtorennya kartini jmovirno napisane v tomu zh 1654 prinajmni ne piznishe 1655 roku znahoditsya v Berlinskij kartinnij galereyi Cya versiya desho mensha yiyi rozmiri 71 4 62 1 sm z urahuvannyam rami 85 6 76 10 sm inventarnij nomer 791 i vidriznyayetsya deyakimi detalyami vid kartini z Rejksmyuseuma Obidvi kartini pochinayuchi z seredini XVIII stolittya otrimali nazvu Batkivska nastanova fr Instruction Paternelle nid De vaderlijke vermaning nim Die vaterliche Ermahnung Galantna besidanid Galante conversatieTvorec Chas stvorennya 1654Visota 71 smShirina 73 smMaterial polotnoTehnika masloZhanr pobutovij zhanr 2 Zberigayetsya AmsterdamMuzej Galantna besida u Vikishovishi Galantna besida mozhlivo odin iz najbilsh obgovoryuvanih tvoriv Terborha zmist yakogo dosi nezrozumilij i ye predmetom diskusij Obidvi versiyi otrimali nazvu Batkivska nastanova po gravyuri z avtorskogo povtorennya kartini vikonanoyi I G Ville v 1765 roci pid cim najmenuvannyam vona opisana I V Gete v romani Viborcha sporidnenist 1809 de geroyi predstavlyayut scenu z polotna Terborha u zhivih kartinah Zavdyaki Gete zakripilosya tlumachennya situaciyi predstavlenoyi na kartini yak simejnoyi rozmovi batko povchaye dochku mizh nimi sidit mati simejstva Naprikinci XIX stolittya deyaki doslidniki sumnivalisya u pravilnosti takoyi interpretaciyi tvoru Terborha Do seredini XX stolittya doslidniki vzhe ne brali do uvagi cyu versiyu Fahivci visuvayut rizni poyasnennya znachennya predstavlenoyi na polotni sceni ce abo rozmova mizh damoyu ta yiyi kohanim narechenim abo scena v publichnomu budinku abo navit lishe demonstraciya majsternosti hudozhnika u zobrazhenni atlasnih tkanin u comu vminni Terborhu ne bulo rivnih sered suchasnikiv Sam avtor povtoriv centralnu zhinochu postat iz Galantnoyi besidi she yak minimum u shesti svoyih polotnah SyuzhetPosered kimnati spinoyu do glyadacha stoyit svitlovolosa moloda zhinka Vona odyagnena u vishukanu siro blakitnu sho vidliskuye sriblom atlasnu abo satinovu suknyu deyaki avtori vvazhayut kolir sukni bilim abo navit sho vona kolorom ustrici z chornim komirom Bliskucha tkanina z majsterno vipisanimi skladkami na temnomu tli vidrazu privertaye uvagu glyadacha do postati divchini yak do centru kompoziciyi Pravoruch vid neyi sidyat dvoye Cholovik vijskovij u koleti zi shkiri koloru ohri rukavi jogo dubletu obshiti sribnim galunom Vin u siro lilovih shtanyah ozdoblenih svitlo fioletovimi ta temno rozhevimi strichkami Na kolinah kavalera lezhit kapelyuh z plyumazhem iz zhovtogo ta blakitnogo pir ya ce kolori provinciyi Overejssel z dvoma mistami ciyeyi provinciyi Deventerom i Zvolle pov yazani zhittya ta tvorchist hudozhnika Vin sidit poklavshi nogu na nogu i nibi zvertayetsya do molodoyi zhinki pro ce svidchat jogo pidnyata ruka i napiv rozimkneni gubi Zhinka sidit bilya cholovika blondinka v chornij sukni i togo zh koloru chepce Vona p ye vino z keliha yiyi poglyad spryamovanij vniz i mabut vona ne stezhit za besidoyu Livoruch vid divchini stoyit stil zastelenij chervonoyu skatertinoyu Na nomu svichka dzerkalo penzlik dlya pudri grebinci ta strichka sho zvisaye z krayu stolu Meblyuvannya kimnati proste ale vodnochas z oznakami elegantnosti Za krislom kavalera znahoditsya neohajnij sobaka a v glibini kimnati stoyit velike lizhko Avtorske povtorennya Ok 1654 1655 Berlinska kartinna galereya Kopiya Sharlya van Beverena Amsterdamskij istorichnij muzej Motiv zhinki v atlasnij sukni sho stoyit spinoyu buv vidtvorenij hudozhnikom u jogo robotah chastkovo abo povnistyu ne mensh yak dvadcyat chotiri razi sho svidchit pro jogo nadzvichajnu populyarnist u zamovnikiv Terborh zdobuv shiroku populyarnist duzhe realistichnoyu peredacheyu bagatih tkanin Vin nastilki dosyag uspihu v zobrazhenni merehtlivih atlasnih sukon sho jogo zhanrovi kartini z zhittya bagatih niderlandskih burzhua stali nazivatisya satijntjes shmatochki atlasu Galantna besida odin iz yaskravih prikladiv virishennya Terborhom problemi peredachi svitlotinovih efektiv Svitlo tut napravlene zverhu vniz zliva napravo Na spinku stilcya obbitogo chervonim oksamitom padaye tin vid cholovichogo zamshevogo koleta tin na samomu koliti hudozhnik zobrazhuye svitlishoyu po krayu pokazuyuchi refleks rezultat vidbittya svitla Na spinci stilcya tin maye bilsh chitki mezhi nizh tin na odyazi personazha Takim chinom Terborh dosyagaye ilyuziyi trivimirnosti zobrazhennya Odnak vin pracyuye ne tilki v diapazoni tini ta svitla jogo tini zminyuyut i kolir na odyazi cholovika v zatinenij yiyi chastini z yavlyayutsya vidtinki chervonogo oskilki svitlo vidbivayetsya vid chervonogo oksamitu Kartina z Rejksmyuseuma rannij variant Sturla Gudlaugsson zaznachaye sho na korist cogo svidchat pentimenti tobto pererobki zobrazhen stilcya yakij spochatku mav bilshij nahil i golovi molodoyi dami Predmeti z ciyeyi kartini z yavlyayutsya na polotnah piznishogo periodu Avtorska kopiya z Berlina mensha zavshirshki majzhe na 10 sm Vona vikonana ne piznishe 1655 roku oskilki vidoma datovana cim rokom kopiya uchnya Terborha K Netshera Gota Zamkovij muzej same cogo variantu Tut nemaye zobrazhennya sobaki kompoziciya stala shilnishoyu ale na dumku Gudlaugssona spravlyaye ne take silne vrazhennya yak persha versiya Navpaki Karlhajnc Lyudeking vvazhaye u kompozicijnomu vidnoshenni berlinsku kartinu vdalishoyu Same cej variant graviruvav I G Ville v 1765 roci ProvenansKartina z Rejksmyuseuma znahodilasya v zborah Villema Lorm ye Gaaga 1752 vona bula prodana 4 chervnya 1763 Nastupnij vlasnik A L van Heteren Gevers Gaaga Rotterdam z jogo kolekciyi kartina bula prodana v Rejksmyuseum v 1809 Berlinskij variant pohodit z parizkoyi chastini zboriv knyazya Dzhustiniani v 1815 kartina bula pridbana dlya Korolivskoyi galereyi Berlin U 1931 roci vona pribula do Muzeyu kajzera Fridriha prisvoyenij inv nomer 791 u 1956 roci do Derzhavnih muzeyiv Berlin Dalem Stanom na 1960 rik berlinska versiya mala krashij viglyad barvistij shar polotna z Rejksmyuseuma mav potertosti Gerard Terborh Zhinka u svoyij kimnati 1655 Galereya starih majstriv DrezdenPrimitkihttps www rijksmuseum nl nl collectie SK A 404 https rkd nl explore images 24703 The Gallant Conversation Rijksmuseum Amsterdam Procitovano 11 kvitnya 2019 Museum digital Staatliche Museen zu Berlin Arhiv originalu za 20 grudnya 2022 Procitovano 30 dekabrya 2022 Laskier Martin 2008 s XII Gudlaugsson 1960 Wheelock 2004 s 114 Gerard ter Borch Die galante Konversation Ein Meisterwerk und seine virtuosen Varianten Staatliche Museen zu Berlin originalu za 24 zhovtnya 2022 Procitovano 11 kvitnya 2019 Wheelock 2004 s 32 33 Wheelock 2004 s 204