Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Прощання Гектора з Андромахою картина художника Антона Лосенка 1737 1773 написана в 1773 році Належить Третьяковській га

Прощання Гектора з Андромахою (картина)

Прощання Гектора з Андромахою (картина)

«Прощання Гектора з Андромахою» — картина художника Антона Лосенка (1737—1773), написана в 1773 році. Належить Третьяковській галереї. Розмір картини — 156,3 × 212,5 см

Прощання Гектора з Андромахою
рос. Прощание Гектора с Андромахой
image
Творець:Антона Лосенко
Час створення:1773
Висота:155,80 см
Ширина:211,50 см
Матеріал:Полотно
Техніка:олія
Зберігається:Москва
Музей:Третьяковська галерея
image Прощання Гектора з Андромахою у Вікісховищі

Історія

Антон Лосенко працював над полотном на замовлення імператриці Катерини II. Художник використав текст «Іліади» французькою мовою з власної бібліотеки. Книга була проілюстрована гравюрами, на одній з яких була зображена сцена прощання Гектора і Андромахи. Мистецтвознавці вважають, що Лосенко міг також користуватися працею італійського історика XIII століття Гвідо де Колумна під назвою «Історія про розорення Трої, столичного граду Фригійського царства, з різних древніх письменників зібрана» — до часу написання картини з'явилося вже кілька видань цієї праці російською мовою. Деякі деталі полотна художника залишилися не цілком завершеними через смерть художника. Картина стояла на мольберті в майстерні Лосенка до останніх днів його життя. Протягом півстоліття картина «Прощання Гектора з Андромахою» вважалася в російському живописі «еталоном історичної класицистичної картини» — до тих пір, поки в 1824 році Федір Бруні не написав полотно «Смерть Камілли, сестри Горація».

image
Жан Ресту-молодший, Прощання Гектора з Андромахою (одна тисяча сімсот двадцять сім)
image
Жан-Шарль Левассер, Прощання Гектора з Андромахою (гравюра, 1769)
image
Гравюра з «Іліади» (1711)
image
Антон Лосенко, Прощання Гектора з Андромахою (ескіз, 1773, ГТГ)

Сюжет

Сюжет картини заснований на подіях Троянської війни, описаних в «Іліаді» Гомера. Головний воєначальник троянців Гектор збирається на битву з греками-ахейцями, які тримають в облозі місто Трою. Біля Скейських воріт, через які він збирається вийти, Гектор зустрічає свою дружину Андромаху, яка тримає на руках малолітнього сина Астіанакса.

Передчуваючи біду, Андромаха вмовляє чоловіка не ризикувати життям: «Змилуйся ж ти наді мною і з нами залишися на вежі, / Синові, не зроби ти сірим, дружини не зроби вдовою». Але патріотичні почуття Гектора перемагають. Гектор передчуває поразку свого війська і загибель Трої, але на благання Андромахи не погоджується. Гектор спробував обійняти сина, але той відскочив від батька, «яскравою міддю переляканий і гребенем косматоволосатим». Знявши з голови шолом, якого злякалась дитина, Гектор взяв Астіанакса і звернувся з благанням до богів, щоб син був сильним і царював у Трої. Момент патетичного звернення Гектора до богів і зобразив Лосенко на картині. Тему прощання троянського героя з родиною художник об'єднує з темою патріотичного подвигу і громадянського обов'язку, з присягою Гектора у вірності своєму народові, вираженої в його прагненні «Чашу свободи поставити в обителях наших вільних».

Опис

Композиція картини має кілька груп людей. До центральної групи належать Гектор, Андромаха з Астіанаксом, ліворуч від них стоїть служниця, їх оточують дві групи троянських воїнів. Праворуч на задньому плані є ще одна група, до якої належать коняр і озброєна свита.

Гектор показаний народним героєм, сповненим самовідданості. Він стоїть біля Андромахи, тримаючи правою рукою маленьку ручку сина. Промовляючи слова присяги, він простягнув ліву руку убік, показуючи звернення до всіх троянців. Це підкреслює обране художником трактування головного героя, згідно з яким він є і люблячим батьком, і вірним громадянином Трої. Розміщення Гектора в центрі картини підкреслюється його червоним плащем — гіматієм, який розвивається на вітрі. Вираз обличчя, спрямований до неба погляд і відкритий рот свідчать про щирість його клятви. За словами мистецтвознавця Авраама Кагановича, «особа Гектора, його фігура не викликають в пам'яті античний прообраз, вони так само реальні, як і модель, якою без сумніву користувався художник». Одяг Гектора написаний у мальовничих традиціях XVIII століття і більш нагадує бароко, ніж класичний стиль, а в його зовнішності «набагато більше реальної простоти, ніж епічної величі». Головний зміст образу Гектора у Лосенка в тому, що він «сповнений сили, віри в перемогу високого патріотичного пориву». Тому цей образ героя-троянця викликав у глядача не просте співчуття, а почуття щирої поваги.

Образ Андромахи також займає центральне місце в композиції картини, але є, на думку Кагановича, менш вдалим, ніж образ Гектора, зокрема, тому що «він більше за інших відчув на собі вплив абстрактної класики». З маленьким сином на руках, вона звернена до Гектора і уважно вслухається в його слова. Образ дружини Гектора був не цілком закінчений художником — зокрема, обличчя й очі Андромахи «тільки підготовлені для живопису», а на її одязі можна помітити «велику кількість намічених і ще не виявлених складок». Образ служниці також належить до центральної групи. Вона є характерним персонажем картини, і її образ присутній у підготовчих ескізах Лосенко. Вона плаче, витираючи сльози кінцем своєї косинки; її костюм мало відрізняється від звичайного одягу XVIII століття. Мабуть, художника приваблював цей «образ чутливої жінки, зворушливої своєю добротою і щирістю переживань», який розглядався як «цілком реальний образ простої людини з народу». Служниця ніби є складовою частиною образу Андромахи, тісно і нерозривно пов'язана з ним, невіддільна від нього.

Права група складається з п'яти фігур. До них відносяться юнак, який підтримує щит, хлопчик з шоломом Гектора (тим самим, який налякав Астіанакса), високорослий воїн в обладунках і з султаном на шоломі, ще один воїн з темною бородою, а також молодий троянець, що виглядає з-за його спини і з захопленням дивиться на Гектора. Зображення чорнобородого воїна вважається одним з найбільш вдалих в картині, незважаючи на те, що він «нескінченно далекий від античного ідеалу».

Мистецтвознавці також відзначають велику майстерність художника, виявлену ним при створенні образів воїнів, які сидять і стоять в лівій частині картини, які теж сприймаються як учасники композиції. До них можна віднести і вершника з прапором, що знаходиться за спиною служниці.

Значну роль в композиції полотна відіграє архітектурне тло — Лосенко прагнув якомога ширше скористатися його можливостями і зробити його активним елементом і важливим фактором образної виразності картини. У XVIII столітті ніхто не мав уявлення про те, як виглядали будівлі, стіни, ворота і оборонні укріплення Трої — Лосенко писав свою картину за сотню років до того, як у 1870-х роках археологічна експедиція Генріха Шлімана почала розкопки на місці справжньої Трої. Головним джерелом інформації для художника була «Іліада», яка рясніла поетичними перебільшеннями. На картині Лосенко архітектурний образ стародавнього міста виглядає вельми грандіозно — «висока стіна з низкою доричних колон, величезні, в античному дусі ворота і фортечні вежі на другому плані створюють враження справжньої величі».

Етюди і ескізи

У Третьяковській галереї також зберігається однойменний ескіз картини «Прощання Гектора з Андромахою» (полотно, олія, 48,3 × 63,5 см, Ж-1062). Рада Третьяковської галереї придбала ескіз у 1917 році у московського колекціонера Н. С. Гаврилова. Відзначаючи цілісність колористичного середовища, Авраам Каганович писав, що «в російському історичному живописі XVIII століття цей ескіз зберігає унікальне становище наймальовничішого твору».

Збереглася й низка малюнків, створених Лосенко при підготовці до написання картини. Зокрема, в зборах Державного Російського музею зберігається ескіз, який є одним з ранніх варіантів композиційної побудови майбутнього полотна. На відміну від картини і мальовничого ескізу, на цьому малюнку Гектор знаходиться ліворуч від Андромахи і служниці, витягнувши праву (а не ліву) руку. У Російському музеї також зберігається підготовчий малюнок до образу служниці, виконаний на невеликому подовженому у вертикальному напрямку аркуші, а також начерк до трьох фігур з правої групи, виконаний олівцем із застосуванням крейди. Ще один малюнок-етюд знаходиться в зборах Третьяковської галереї — на ньому зображений юнак зі щитом. Малюнок «відрізняється великою майстерністю виконання, вірністю пропорцій і повною ясністю характеру моделі».

Відгуки

Письменник згадував, з яким задоволенням сприймали картину Лосенка. У його прощанні Гектора і Андромахи пізнавали Гомера. Чоло героя відверте… мужність батька, приємним чином протиставлена ніжності і страхам матері. "Бачачи одні риси тільки, ми вгадували думки їх і чули, здається, розмови".

Мистецтвознавець відзначав, що, як і в своїй більш ранній картині «Володимир і Рогнеда» (1770, ДРМ), в «Прощанні Гектора з Андромахою» Лосенко «з'єднував велике і просте, театральну піднесеність і життєву природність», використовуючи різноманітність художніх прийомів в пошуках більшої виразності змісту. До елементів оригінального стилю Антона Лосенка, на думку Савінова, відносяться «сувора, чітка композиція, просторовість побудови, сильні контрасти кольору і тіні, мальовничість картини в цілому, суворість поруч з емоційною піднесеністю».

Мистецтвознавець називав полотно зрілою роботою, яка в повній мірі демонструє «високі професійні здібності художника як композитора, художника і живописця», а також «його погляди на закономірності побудови історичного полотна». Після смерті Лосенка ці особливості побудови картини були взяті на озброєння його учнями.

Примітки

  1. Каталог ГТГ, т. 2, 2015, с. 176—177.
  2. Каталог ГТГ, т. 2, 2015, с. 177.
  3. А. Л. Каганович, 1963, с. 185.
  4. А. Л. Каганович, 1963, с. 173.
  5. Е. И. Гаврилова, 1977, с. 47.
  6. Е. Ф. Петинова, 2001, с. 50.
  7. Е. И. Гаврилова, 1977, с. 43—44.
  8. Е. И. Гаврилова, 1977, с. 44.
  9. А. Л. Каганович, 1963, с. 177.
  10. А. Л. Каганович, 1963, с. 178—179.
  11. А. Л. Каганович, 1963, с. 179.
  12. А. Н. Савинов, 1948, с. 32.
  13. А. Л. Каганович, 1963, с. 180.
  14. А. Л. Каганович, 1963, с. 180—181.
  15. А. Л. Каганович, 1963, с. 181.
  16. А. Л. Каганович, 1963, с. 182—183.
  17. А. Л. Каганович, 1963, с. 183—184.
  18. А. Л. Каганович, 1963, с. 184.
  19. Каталог ГТГ, т. 2, 2015, с. 176.
  20. . www.art-catalog.ru. Архів оригіналу (HTML) за 16 червня 2016. Процитовано 15.06.2016.
  21. А. Л. Каганович, 1963, с. 175.
  22. А. Л. Каганович, 1963, с. 174—175.
  23. А. Н. Савинов, 1948, с. 32—33.
  24. А. Н. Савинов, 1948, с. 33.
  25. А. Л. Каганович, 1963, с. 172.

Література

  • Гаврилова Е. И.. Антон Павлович Лосенко. — М. : Художник РСФСР, 1977. — 64 с.
  • Жидков Г. В.. К вопросу о природе раннего русского академического классицизма. // Труды отделения искусствознания. — М. : Институт археологии и искусствознания, 1926. — 7 липня. — С. 51—60.
  • Каганович А. Л. Антон Лосенко и русское искусство середины XVIII столетия. — М. : Издательство Академии художеств СССР, 1963. — 438 с.
  • Карев А. А. Классицизм в русской живописи. — М. : Белый город, 2003. — 319 с. — (Энциклопедия мирового искусства) — .
  • Петинова Е. Ф.. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб. : Аврора, 2001. — 345 с. — .
  • Савинов А. Н. Лосенко. — М. : Искусство, 1948. — 46 с.
  • Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук , Л. И. Иовлева . — М., 2015. — Т. 2: Живопись XVIII века. — С. 176—177. — .

Посилання

  • Farewell of Hector and Andromache, 1773, Anton Losenko [ 9 жовтня 2016 у Wayback Machine.], Google Cultural Institute
  • Лосенко Антон Павлович — Прощание Гектора с Андромахой, 1773 (HTML). www.art-catalog.ru. Процитовано 13.06.2016.

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Proshannya Gektora z Andromahoyu kartina hudozhnika Antona Losenka 1737 1773 napisana v 1773 roci Nalezhit Tretyakovskij galereyi Rozmir kartini 156 3 212 5 smProshannya Gektora z Andromahoyuros Proshanie Gektora s AndromahojTvorec Antona LosenkoChas stvorennya 1773Visota 155 80 smShirina 211 50 smMaterial PolotnoTehnika oliyaZberigayetsya MoskvaMuzej Tretyakovska galereya Proshannya Gektora z Andromahoyu u VikishovishiIstoriyaAnton Losenko pracyuvav nad polotnom na zamovlennya imperatrici Katerini II Hudozhnik vikoristav tekst Iliadi francuzkoyu movoyu z vlasnoyi biblioteki Kniga bula proilyustrovana gravyurami na odnij z yakih bula zobrazhena scena proshannya Gektora i Andromahi Mistectvoznavci vvazhayut sho Losenko mig takozh koristuvatisya praceyu italijskogo istorika XIII stolittya Gvido de Kolumna pid nazvoyu Istoriya pro rozorennya Troyi stolichnogo gradu Frigijskogo carstva z riznih drevnih pismennikiv zibrana do chasu napisannya kartini z yavilosya vzhe kilka vidan ciyeyi praci rosijskoyu movoyu Deyaki detali polotna hudozhnika zalishilisya ne cilkom zavershenimi cherez smert hudozhnika Kartina stoyala na molberti v majsterni Losenka do ostannih dniv jogo zhittya Protyagom pivstolittya kartina Proshannya Gektora z Andromahoyu vvazhalasya v rosijskomu zhivopisi etalonom istorichnoyi klasicistichnoyi kartini do tih pir poki v 1824 roci Fedir Bruni ne napisav polotno Smert Kamilli sestri Goraciya Zhan Restu molodshij Proshannya Gektora z Andromahoyu odna tisyacha simsot dvadcyat sim Zhan Sharl Levasser Proshannya Gektora z Andromahoyu gravyura 1769 Gravyura z Iliadi 1711 Anton Losenko Proshannya Gektora z Andromahoyu eskiz 1773 GTG SyuzhetSyuzhet kartini zasnovanij na podiyah Troyanskoyi vijni opisanih v Iliadi Gomera Golovnij voyenachalnik troyanciv Gektor zbirayetsya na bitvu z grekami ahejcyami yaki trimayut v oblozi misto Troyu Bilya Skejskih vorit cherez yaki vin zbirayetsya vijti Gektor zustrichaye svoyu druzhinu Andromahu yaka trimaye na rukah malolitnogo sina Astianaksa Peredchuvayuchi bidu Andromaha vmovlyaye cholovika ne rizikuvati zhittyam Zmilujsya zh ti nadi mnoyu i z nami zalishisya na vezhi Sinovi ne zrobi ti sirim druzhini ne zrobi vdovoyu Ale patriotichni pochuttya Gektora peremagayut Gektor peredchuvaye porazku svogo vijska i zagibel Troyi ale na blagannya Andromahi ne pogodzhuyetsya Gektor sprobuvav obijnyati sina ale toj vidskochiv vid batka yaskravoyu middyu perelyakanij i grebenem kosmatovolosatim Znyavshi z golovi sholom yakogo zlyakalas ditina Gektor vzyav Astianaksa i zvernuvsya z blagannyam do bogiv shob sin buv silnim i caryuvav u Troyi Moment patetichnogo zvernennya Gektora do bogiv i zobraziv Losenko na kartini Temu proshannya troyanskogo geroya z rodinoyu hudozhnik ob yednuye z temoyu patriotichnogo podvigu i gromadyanskogo obov yazku z prisyagoyu Gektora u virnosti svoyemu narodovi virazhenoyi v jogo pragnenni Chashu svobodi postaviti v obitelyah nashih vilnih OpisKompoziciya kartini maye kilka grup lyudej Do centralnoyi grupi nalezhat Gektor Andromaha z Astianaksom livoruch vid nih stoyit sluzhnicya yih otochuyut dvi grupi troyanskih voyiniv Pravoruch na zadnomu plani ye she odna grupa do yakoyi nalezhat konyar i ozbroyena svita Gektor pokazanij narodnim geroyem spovnenim samoviddanosti Vin stoyit bilya Andromahi trimayuchi pravoyu rukoyu malenku ruchku sina Promovlyayuchi slova prisyagi vin prostyagnuv livu ruku ubik pokazuyuchi zvernennya do vsih troyanciv Ce pidkreslyuye obrane hudozhnikom traktuvannya golovnogo geroya zgidno z yakim vin ye i lyublyachim batkom i virnim gromadyaninom Troyi Rozmishennya Gektora v centri kartini pidkreslyuyetsya jogo chervonim plashem gimatiyem yakij rozvivayetsya na vitri Viraz oblichchya spryamovanij do neba poglyad i vidkritij rot svidchat pro shirist jogo klyatvi Za slovami mistectvoznavcya Avraama Kaganovicha osoba Gektora jogo figura ne viklikayut v pam yati antichnij proobraz voni tak samo realni yak i model yakoyu bez sumnivu koristuvavsya hudozhnik Odyag Gektora napisanij u malovnichih tradiciyah XVIII stolittya i bilsh nagaduye baroko nizh klasichnij stil a v jogo zovnishnosti nabagato bilshe realnoyi prostoti nizh epichnoyi velichi Golovnij zmist obrazu Gektora u Losenka v tomu sho vin spovnenij sili viri v peremogu visokogo patriotichnogo porivu Tomu cej obraz geroya troyancya viklikav u glyadacha ne proste spivchuttya a pochuttya shiroyi povagi Obraz Andromahi takozh zajmaye centralne misce v kompoziciyi kartini ale ye na dumku Kaganovicha mensh vdalim nizh obraz Gektora zokrema tomu sho vin bilshe za inshih vidchuv na sobi vpliv abstraktnoyi klasiki Z malenkim sinom na rukah vona zvernena do Gektora i uvazhno vsluhayetsya v jogo slova Obraz druzhini Gektora buv ne cilkom zakinchenij hudozhnikom zokrema oblichchya j ochi Andromahi tilki pidgotovleni dlya zhivopisu a na yiyi odyazi mozhna pomititi veliku kilkist namichenih i she ne viyavlenih skladok Obraz sluzhnici takozh nalezhit do centralnoyi grupi Vona ye harakternim personazhem kartini i yiyi obraz prisutnij u pidgotovchih eskizah Losenko Vona plache vitirayuchi slozi kincem svoyeyi kosinki yiyi kostyum malo vidriznyayetsya vid zvichajnogo odyagu XVIII stolittya Mabut hudozhnika privablyuvav cej obraz chutlivoyi zhinki zvorushlivoyi svoyeyu dobrotoyu i shiristyu perezhivan yakij rozglyadavsya yak cilkom realnij obraz prostoyi lyudini z narodu Sluzhnicya nibi ye skladovoyu chastinoyu obrazu Andromahi tisno i nerozrivno pov yazana z nim neviddilna vid nogo Prava grupa skladayetsya z p yati figur Do nih vidnosyatsya yunak yakij pidtrimuye shit hlopchik z sholomom Gektora tim samim yakij nalyakav Astianaksa visokoroslij voyin v obladunkah i z sultanom na sholomi she odin voyin z temnoyu borodoyu a takozh molodij troyanec sho viglyadaye z za jogo spini i z zahoplennyam divitsya na Gektora Zobrazhennya chornoborodogo voyina vvazhayetsya odnim z najbilsh vdalih v kartini nezvazhayuchi na te sho vin neskinchenno dalekij vid antichnogo idealu Mistectvoznavci takozh vidznachayut veliku majsternist hudozhnika viyavlenu nim pri stvorenni obraziv voyiniv yaki sidyat i stoyat v livij chastini kartini yaki tezh sprijmayutsya yak uchasniki kompoziciyi Do nih mozhna vidnesti i vershnika z praporom sho znahoditsya za spinoyu sluzhnici Znachnu rol v kompoziciyi polotna vidigraye arhitekturne tlo Losenko pragnuv yakomoga shirshe skoristatisya jogo mozhlivostyami i zrobiti jogo aktivnim elementom i vazhlivim faktorom obraznoyi viraznosti kartini U XVIII stolitti nihto ne mav uyavlennya pro te yak viglyadali budivli stini vorota i oboronni ukriplennya Troyi Losenko pisav svoyu kartinu za sotnyu rokiv do togo yak u 1870 h rokah arheologichna ekspediciya Genriha Shlimana pochala rozkopki na misci spravzhnoyi Troyi Golovnim dzherelom informaciyi dlya hudozhnika bula Iliada yaka ryasnila poetichnimi perebilshennyami Na kartini Losenko arhitekturnij obraz starodavnogo mista viglyadaye velmi grandiozno visoka stina z nizkoyu dorichnih kolon velichezni v antichnomu dusi vorota i fortechni vezhi na drugomu plani stvoryuyut vrazhennya spravzhnoyi velichi Etyudi i eskiziU Tretyakovskij galereyi takozh zberigayetsya odnojmennij eskiz kartini Proshannya Gektora z Andromahoyu polotno oliya 48 3 63 5 sm Zh 1062 Rada Tretyakovskoyi galereyi pridbala eskiz u 1917 roci u moskovskogo kolekcionera N S Gavrilova Vidznachayuchi cilisnist koloristichnogo seredovisha Avraam Kaganovich pisav sho v rosijskomu istorichnomu zhivopisi XVIII stolittya cej eskiz zberigaye unikalne stanovishe najmalovnichishogo tvoru Zbereglasya j nizka malyunkiv stvorenih Losenko pri pidgotovci do napisannya kartini Zokrema v zborah Derzhavnogo Rosijskogo muzeyu zberigayetsya eskiz yakij ye odnim z rannih variantiv kompozicijnoyi pobudovi majbutnogo polotna Na vidminu vid kartini i malovnichogo eskizu na comu malyunku Gektor znahoditsya livoruch vid Andromahi i sluzhnici vityagnuvshi pravu a ne livu ruku U Rosijskomu muzeyi takozh zberigayetsya pidgotovchij malyunok do obrazu sluzhnici vikonanij na nevelikomu podovzhenomu u vertikalnomu napryamku arkushi a takozh nacherk do troh figur z pravoyi grupi vikonanij olivcem iz zastosuvannyam krejdi She odin malyunok etyud znahoditsya v zborah Tretyakovskoyi galereyi na nomu zobrazhenij yunak zi shitom Malyunok vidriznyayetsya velikoyu majsternistyu vikonannya virnistyu proporcij i povnoyu yasnistyu harakteru modeli VidgukiPismennik zgaduvav z yakim zadovolennyam sprijmali kartinu Losenka U jogo proshanni Gektora i Andromahi piznavali Gomera Cholo geroya vidverte muzhnist batka priyemnim chinom protistavlena nizhnosti i straham materi Bachachi odni risi tilki mi vgaduvali dumki yih i chuli zdayetsya rozmovi Mistectvoznavec vidznachav sho yak i v svoyij bilsh rannij kartini Volodimir i Rogneda 1770 DRM v Proshanni Gektora z Andromahoyu Losenko z yednuvav velike i proste teatralnu pidnesenist i zhittyevu prirodnist vikoristovuyuchi riznomanitnist hudozhnih prijomiv v poshukah bilshoyi viraznosti zmistu Do elementiv originalnogo stilyu Antona Losenka na dumku Savinova vidnosyatsya suvora chitka kompoziciya prostorovist pobudovi silni kontrasti koloru i tini malovnichist kartini v cilomu suvorist poruch z emocijnoyu pidnesenistyu Mistectvoznavec nazivav polotno zriloyu robotoyu yaka v povnij miri demonstruye visoki profesijni zdibnosti hudozhnika yak kompozitora hudozhnika i zhivopiscya a takozh jogo poglyadi na zakonomirnosti pobudovi istorichnogo polotna Pislya smerti Losenka ci osoblivosti pobudovi kartini buli vzyati na ozbroyennya jogo uchnyami PrimitkiKatalog GTG t 2 2015 s 176 177 Katalog GTG t 2 2015 s 177 A L Kaganovich 1963 s 185 A L Kaganovich 1963 s 173 E I Gavrilova 1977 s 47 E F Petinova 2001 s 50 E I Gavrilova 1977 s 43 44 E I Gavrilova 1977 s 44 A L Kaganovich 1963 s 177 A L Kaganovich 1963 s 178 179 A L Kaganovich 1963 s 179 A N Savinov 1948 s 32 A L Kaganovich 1963 s 180 A L Kaganovich 1963 s 180 181 A L Kaganovich 1963 s 181 A L Kaganovich 1963 s 182 183 A L Kaganovich 1963 s 183 184 A L Kaganovich 1963 s 184 Katalog GTG t 2 2015 s 176 www art catalog ru Arhiv originalu HTML za 16 chervnya 2016 Procitovano 15 06 2016 A L Kaganovich 1963 s 175 A L Kaganovich 1963 s 174 175 A N Savinov 1948 s 32 33 A N Savinov 1948 s 33 A L Kaganovich 1963 s 172 LiteraturaGavrilova E I Anton Pavlovich Losenko M Hudozhnik RSFSR 1977 64 s Zhidkov G V K voprosu o prirode rannego russkogo akademicheskogo klassicizma Trudy otdeleniya iskusstvoznaniya M Institut arheologii i iskusstvoznaniya 1926 7 lipnya S 51 60 Kaganovich A L Anton Losenko i russkoe iskusstvo serediny XVIII stoletiya M Izdatelstvo Akademii hudozhestv SSSR 1963 438 s Karev A A Klassicizm v russkoj zhivopisi M Belyj gorod 2003 319 s Enciklopediya mirovogo iskusstva ISBN 5 7793 0688 5 Petinova E F Russkie hudozhniki XVIII nachala XX veka SPb Avrora 2001 345 s ISBN 978 5 7300 0714 7 Savinov A N Losenko M Iskusstvo 1948 46 s Gosudarstvennaya Tretyakovskaya galereya katalog sobraniya Ya V Bruk L I Iovleva M 2015 T 2 Zhivopis XVIII veka S 176 177 ISBN 978 5 89580 070 6 PosilannyaFarewell of Hector and Andromache 1773 Anton Losenko 9 zhovtnya 2016 u Wayback Machine Google Cultural Institute Losenko Anton Pavlovich Proshanie Gektora s Andromahoj 1773 HTML www art catalog ru Procitovano 13 06 2016

Дата публікації:
Топ