Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Кабукі (яп. 歌舞伎, букв. «пісня, танець, майстерність») — один з видів традиційного театру Японії. Становить синтез співу, музики, танцю і драми, виконавці використовують складний грим і костюми з потужним символічним навантаженням.
| Кабукі | |
| Дата створення / заснування | 1603 |
|---|---|
 | |
 | |
| Названо на честь | d |
| Засновник | Ідзумо-но Окуні |
| Країна |  Японія |
| Країна походження | Японія[1] |
| Статус нематеріальної культурної спадщини | d[2], d[1] і d[1] |
| Описано за адресою | ich.unesco.org/en/RL/00163(англ.) ich.unesco.org/fr/RL/00163(фр.) ich.unesco.org/es/RL/00163(ісп.) |
 | |
| Підтримується Вікіпроєктом | d |
| URL-посилання на джерело | kabukimask.com/what-is-noh-theater-and-its-purpose-in-japanese-culture/ |
 Кабукі у Вікісховищі | |
Історія
Зародження
Жанр кабукі утворився в XVII столітті на основі народних пісень і танців. Початок жанру поклала Окуні, служниця святилища Ідзумо Тайся, котра у 1602 р. стала виконувати новий вид театралізованого танця у висохлому руслі ріки неподалік Кіото. Жінки використовували жіночі та чоловічі ролі в комічних п'єсках, сюжетами яких були випадки з повсякденного життя. Новий жанр швидко став популярним, Окуні навіть запрошували виступати перед Імператорським двором. На гребні успіху нового виду театрального мистецтва почали виникати конкуруючі трупи, що дало початок зародженню театра кабукі, як сполучення і танцювального мистецтва, в якому всі ролі виконувалися жінками.
Спочатку, кабукі ставив переважно грубі та непристойні вистави; багато акторок вели аморальний спосіб життя. Через це для назви кабукі іноді використовували омонім (яп. 歌舞妓, кабукі, «театр співаючих і танцюючих куртизанок»).
Період з 1629 по 1652
Дещо груба і, навіть, шалена атмосфера театральних вистав кабукі привернула до себе увагу сьоґунату Токуґава, і в 1629 році, у цілях збереження суспільної моралі, жінкам було заборонено виступати на сцені. Деякі історики вважають, що уряд також був занепокоєний популярністю вистав, що висвітлювали життя звичайних людей, а не героїв давнини, і скандалами, пов'язаними з кабукі, у які були втягнені деякі урядовці.
Через велику популярність кабукі, місце жінок-виконавиць ролей зайняли юнаки. Разом з цим змінився і характер вистав — більше уваги приділялося драматичному мистецтву, ніж танцю. Однак, це мало вплинуло на моральну сторону вистав, до того ж хлопці-актори були не менш доступні для публіки, ніж їх попередниці. Вистави часто припинялися бешкетами, що змусило сьоґунат заборонити виступи юнаків на сцені кабукі в 1652 році.
«Чоловічий» період
З 1653 року в трупах кабукі могли виступати тільки зрілі чоловіки, що спричинило розвиток витонченого, глибоко стилізованого виду кабукі — яро-кабукі (яп. 野郎歌舞伎, яро: кабукі, «шахрайський кабукі»). Ця метаморфоза відбулася під впливом також популярного в той час в Японії комічного театру кьоґен. Практично до сьогодні всі ролі кабукі виконуються чоловіками. Актори, які спеціалізуються на виконанні жіночих ролей називаються онаґата або ояма (яп. 女形, «[актори] жіночого стилю»). Два інших стилі виконання називаються араґото (яп. 荒事, «грубий стиль») і ваґото (яп. 和事, «м'який, гармонійний стиль»). Серед акторів кабукі існують справжні театральні династії, які спеціалізуються на певних стилях гри.
У часи , театр кабукі процвітав. Структура вистав була формалізована, з'явилося багато елементів стилізації. Установилися й типи персонажів. Кабукі і нінґьо: дзьо:рурі (яп. 人形浄瑠璃, ляльковий театр, що пізніш набув слави під назвою бунраку) тісно асоціювалися один з одним і впливали один на одного. Відомий сценарист Тікамацу Мондзаемон, один з перших професійних авторів п'єс кабукі, створив декілька вистав, що справили величезний вплив на розвиток театру, хоча, п'єса Сонедзакі Сіндзю: (яп. 曽根崎心中, «самогубства закоханих в Сонедзакі»), яка вважається найзнаменитішою із його робіт, спочатку була написана для театре бунраку. Як і безліч інших п'єс для бурнаку, Сонедзакі Сіндзю була адаптована для театра кабукі і спричинила безліч наслідувань — вона породила так багато наслідувачів-самогубців у житті, а не на сцені, що уряд заборонив постановку п'єс сіндзю моно (про обопільне самогубство закоханих) в 1723 році. Цей же період характеризується появою мови поз міе (яп. 見得) і гриму кумадорі (яп. 隈取り), створених Ітікавою Дандзюро. На середину XVIII століття кабукі утратив популярність, а бунраку зайняв місце найважливішого для представників нижчих класів суспільства жанру мистецтв (почасти, завдяки появі декількох талановитих вистав бунраку). Розвиток кабукі не відзначався нічим особливим до кінця XVIII століття, коли театр почав повертати собі колишню популярність.
Кабукі після Реставрації Мейдзі
У 1868 році, із падінням сьоґуната Токуґава, відміною класового розподілу японського суспільства (і, як наслідок, скасуванням стану самураїв), а також відкриттям країни для Заходу, в Японії почалися грандіозні соціально-культурні зміни. Це стало імпульсом до відновлення колишньої слави кабукі. Поки японська культура пристосовувалась до відсутності національної ізоляції, актори уживали всі заходи для збільшення зацікавленості до кабукі серед вищих верств суспільства і для пристосування традиційного театрального жанру до сучасних смаків. Заходи ці завершилися успіхом — одного разу вистава театра була дана імператору Мейдзі.
Під час Другої Світової війни бомбування знищили багато будівель театрів кабукі. Окупаційна американська адміністрація заборонила театральні вистави після закінчення війни. Заборона була знята в 1947 році і вистави продовжилися.
Кабукі у теперішній час
У сучасній Японії кабукі лишається доволі популярним жанром — він найпопулярніший вид театрального мистецтва серед усіх традиційних японських драматичних жанрів. Багато провідних акторів кабукі часто знімаються у кіно і на телебаченні (відомий актор-онаґата Бандо Тамасабуро V зіграв декілька ролей (у тому числі й жіночих) у кінофільмах).
У деяких театральних трупах жіночі ролі знов стали виконувати жінки, а після Другої світової війни був сформований повністю жіночий колектив кабукі Ітікава Кабукі-дза. Пам'ять засновниці жанру, Окуні, була увічнена в статуї в кіотському районі Понтотьо у 2003 році.
24 листопада 2005 року кабукі ввійшов у «Третю Декларацію шедеврів усного спадку людства» ЮНЕСКО.
Елементи кабукі
Сцена в театрі кабукі має своєрідну будову. Її авансцена ханаміті (яп. 花道, букв. «квіткова стежка»), якою актори виходять на сцену та з неї під час театрального дійства, розташована просто у глядацькому залі. Театри кабукі були покращені технічно, отримали сцени, що обертаються, механічні люки, що з'явилися у XVIII столітті, і т. д., що значно підвищили ефектність театральних вистав.
В кабукі, як втім і в деяких інших традиційних японських театрах, зміна декорації відбувається часом прямо посеред акту, актори продовжують грати, а завіса не опускається. Робітники сцени (куроко, яп. 黒子), одягнені у чорне і вважаються «невидимими», у цей час спішно міняють антураж.
Театр кабукі у теперішній час складається із трьох типів вистав:
- Дзідаі-моно (яп. 時代物) — «історичні» п'єси, створені до періоду Сенґоку
- Сева-моно (яп. 世話物) — «простонародні», створені після періоду Сенґоку
- Сьоаґото (яп. 所作事) — танцювально-драматичні п'єси.
Важливими особливостями кабукі є «мова поз», міе, за допомогою якого актор виводить на сцені свого персонажа; грим кесьо,який привносить необхідну стилістику персонажу, роблячи його легко впізнаним навіть для не досвідчених у театральному мистецтві глядачів. Рисова пудра використовується для білої основи гриму, в той час як кумадорі увиразнює або підсилює риси обличчя актора, для створення «маски» тварини або надприродної істоти.
Бібліографія
- Конрад Н. І. Театр Кабукі. Л.-М., Academia, 1928. 32 стор.
Див. також
Примітки
- Representative List of the Intangible Cultural Heritage of Humanity, Liste représentative du patrimoine culturel immatériel de l’humanité, Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad
- 国指定文化財等データベース — 1997.
Посилання
- Кабукі // Літературознавча енциклопедія : у 2 т. / авт.-уклад. Ю. І. Ковалів. — Київ : ВЦ «Академія», 2007. — Т. 1 : А — Л. — С. 449.
| Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Кабукі |
- Kabuki 21 [ 7 травня 2016 у Wayback Machine.]
- Listen to music sample of KOKAJI and MUSUME DOJOJI (After clicking on this link, scroll down page) [ 26 квітня 2006 у Wayback Machine.]
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Kabuki yap 歌舞伎 bukv pisnya tanec majsternist odin z vidiv tradicijnogo teatru Yaponiyi Stanovit sintez spivu muziki tancyu i drami vikonavci vikoristovuyut skladnij grim i kostyumi z potuzhnim simvolichnim navantazhennyam Kabuki Data stvorennya zasnuvannya1603 Nazvano na chestd ZasnovnikIdzumo no Okuni Krayina Yaponiya Krayina pohodzhennya Yaponiya 1 Status nematerialnoyi kulturnoyi spadshinid 2 d 1 i d 1 Opisano za adresoyuich unesco org en RL 00163 angl ich unesco org fr RL 00163 fr ich unesco org es RL 00163 isp Pidtrimuyetsya Vikiproyektomd URL posilannya na dzherelokabukimask com what is noh theater and its purpose in japanese culture Kabuki u Vikishovishi Budinok teatru kabuki u Gindzi Tokio Aktor kabuki Kacukava IstoriyaZarodzhennya Zhanr kabuki utvorivsya v XVII stolitti na osnovi narodnih pisen i tanciv Pochatok zhanru poklala Okuni sluzhnicya svyatilisha Idzumo Tajsya kotra u 1602 r stala vikonuvati novij vid teatralizovanogo tancya u visohlomu rusli riki nepodalik Kioto Zhinki vikoristovuvali zhinochi ta cholovichi roli v komichnih p yeskah syuzhetami yakih buli vipadki z povsyakdennogo zhittya Novij zhanr shvidko stav populyarnim Okuni navit zaproshuvali vistupati pered Imperatorskim dvorom Na grebni uspihu novogo vidu teatralnogo mistectva pochali vinikati konkuruyuchi trupi sho dalo pochatok zarodzhennyu teatra kabuki yak spoluchennya i tancyuvalnogo mistectva v yakomu vsi roli vikonuvalisya zhinkami Spochatku kabuki staviv perevazhno grubi ta nepristojni vistavi bagato aktorok veli amoralnij sposib zhittya Cherez ce dlya nazvi kabuki inodi vikoristovuvali omonim yap 歌舞妓 kabuki teatr spivayuchih i tancyuyuchih kurtizanok Period z 1629 po 1652 Desho gruba i navit shalena atmosfera teatralnih vistav kabuki privernula do sebe uvagu sogunatu Tokugava i v 1629 roci u cilyah zberezhennya suspilnoyi morali zhinkam bulo zaboroneno vistupati na sceni Deyaki istoriki vvazhayut sho uryad takozh buv zanepokoyenij populyarnistyu vistav sho visvitlyuvali zhittya zvichajnih lyudej a ne geroyiv davnini i skandalami pov yazanimi z kabuki u yaki buli vtyagneni deyaki uryadovci Cherez veliku populyarnist kabuki misce zhinok vikonavic rolej zajnyali yunaki Razom z cim zminivsya i harakter vistav bilshe uvagi pridilyalosya dramatichnomu mistectvu nizh tancyu Odnak ce malo vplinulo na moralnu storonu vistav do togo zh hlopci aktori buli ne mensh dostupni dlya publiki nizh yih poperednici Vistavi chasto pripinyalisya beshketami sho zmusilo sogunat zaboroniti vistupi yunakiv na sceni kabuki v 1652 roci Cholovichij period Z 1653 roku v trupah kabuki mogli vistupati tilki zrili choloviki sho sprichinilo rozvitok vitonchenogo gliboko stilizovanogo vidu kabuki yaro kabuki yap 野郎歌舞伎 yaro kabuki shahrajskij kabuki Cya metamorfoza vidbulasya pid vplivom takozh populyarnogo v toj chas v Yaponiyi komichnogo teatru kogen Praktichno do sogodni vsi roli kabuki vikonuyutsya cholovikami Aktori yaki specializuyutsya na vikonanni zhinochih rolej nazivayutsya onagata abo oyama yap 女形 aktori zhinochogo stilyu Dva inshih stili vikonannya nazivayutsya aragoto yap 荒事 grubij stil i vagoto yap 和事 m yakij garmonijnij stil Sered aktoriv kabuki isnuyut spravzhni teatralni dinastiyi yaki specializuyutsya na pevnih stilyah gri Period Genroku 1673 1735 U chasi teatr kabuki procvitav Struktura vistav bula formalizovana z yavilosya bagato elementiv stilizaciyi Ustanovilisya j tipi personazhiv Kabuki i ningo dzo ruri yap 人形浄瑠璃 lyalkovij teatr sho piznish nabuv slavi pid nazvoyu bunraku tisno asociyuvalisya odin z odnim i vplivali odin na odnogo Vidomij scenarist Tikamacu Mondzaemon odin z pershih profesijnih avtoriv p yes kabuki stvoriv dekilka vistav sho spravili velicheznij vpliv na rozvitok teatru hocha p yesa Sonedzaki Sindzyu yap 曽根崎心中 samogubstva zakohanih v Sonedzaki yaka vvazhayetsya najznamenitishoyu iz jogo robit spochatku bula napisana dlya teatre bunraku Yak i bezlich inshih p yes dlya burnaku Sonedzaki Sindzyu bula adaptovana dlya teatra kabuki i sprichinila bezlich nasliduvan vona porodila tak bagato nasliduvachiv samogubciv u zhitti a ne na sceni sho uryad zaboroniv postanovku p yes sindzyu mono pro obopilne samogubstvo zakohanih v 1723 roci Cej zhe period harakterizuyetsya poyavoyu movi poz mie yap 見得 i grimu kumadori yap 隈取り stvorenih Itikavoyu Dandzyuro Na seredinu XVIII stolittya kabuki utrativ populyarnist a bunraku zajnyav misce najvazhlivishogo dlya predstavnikiv nizhchih klasiv suspilstva zhanru mistectv pochasti zavdyaki poyavi dekilkoh talanovitih vistav bunraku Rozvitok kabuki ne vidznachavsya nichim osoblivim do kincya XVIII stolittya koli teatr pochav povertati sobi kolishnyu populyarnist Kabuki pislya Restavraciyi Mejdzi U 1868 roci iz padinnyam sogunata Tokugava vidminoyu klasovogo rozpodilu yaponskogo suspilstva i yak naslidok skasuvannyam stanu samurayiv a takozh vidkrittyam krayini dlya Zahodu v Yaponiyi pochalisya grandiozni socialno kulturni zmini Ce stalo impulsom do vidnovlennya kolishnoyi slavi kabuki Poki yaponska kultura pristosovuvalas do vidsutnosti nacionalnoyi izolyaciyi aktori uzhivali vsi zahodi dlya zbilshennya zacikavlenosti do kabuki sered vishih verstv suspilstva i dlya pristosuvannya tradicijnogo teatralnogo zhanru do suchasnih smakiv Zahodi ci zavershilisya uspihom odnogo razu vistava teatra bula dana imperatoru Mejdzi Pid chas Drugoyi Svitovoyi vijni bombuvannya znishili bagato budivel teatriv kabuki Okupacijna amerikanska administraciya zaboronila teatralni vistavi pislya zakinchennya vijni Zaborona bula znyata v 1947 roci i vistavi prodovzhilisya Kabuki u teperishnij chas U suchasnij Yaponiyi kabuki lishayetsya dovoli populyarnim zhanrom vin najpopulyarnishij vid teatralnogo mistectva sered usih tradicijnih yaponskih dramatichnih zhanriv Bagato providnih aktoriv kabuki chasto znimayutsya u kino i na telebachenni vidomij aktor onagata Bando Tamasaburo V zigrav dekilka rolej u tomu chisli j zhinochih u kinofilmah U deyakih teatralnih trupah zhinochi roli znov stali vikonuvati zhinki a pislya Drugoyi svitovoyi vijni buv sformovanij povnistyu zhinochij kolektiv kabuki Itikava Kabuki dza Pam yat zasnovnici zhanru Okuni bula uvichnena v statuyi v kiotskomu rajoni Pontoto u 2003 roci 24 listopada 2005 roku kabuki vvijshov u Tretyu Deklaraciyu shedevriv usnogo spadku lyudstva YuNESKO Elementi kabukiScena v teatri kabuki maye svoyeridnu budovu Yiyi avanscena hanamiti yap 花道 bukv kvitkova stezhka yakoyu aktori vihodyat na scenu ta z neyi pid chas teatralnogo dijstva roztashovana prosto u glyadackomu zali Teatri kabuki buli pokrasheni tehnichno otrimali sceni sho obertayutsya mehanichni lyuki sho z yavilisya u XVIII stolitti i t d sho znachno pidvishili efektnist teatralnih vistav V kabuki yak vtim i v deyakih inshih tradicijnih yaponskih teatrah zmina dekoraciyi vidbuvayetsya chasom pryamo posered aktu aktori prodovzhuyut grati a zavisa ne opuskayetsya Robitniki sceni kuroko yap 黒子 odyagneni u chorne i vvazhayutsya nevidimimi u cej chas spishno minyayut anturazh Teatr kabuki u teperishnij chas skladayetsya iz troh tipiv vistav Dzidai mono yap 時代物 istorichni p yesi stvoreni do periodu Sengoku Seva mono yap 世話物 prostonarodni stvoreni pislya periodu Sengoku Soagoto yap 所作事 tancyuvalno dramatichni p yesi Vazhlivimi osoblivostyami kabuki ye mova poz mie za dopomogoyu yakogo aktor vivodit na sceni svogo personazha grim keso yakij privnosit neobhidnu stilistiku personazhu roblyachi jogo legko vpiznanim navit dlya ne dosvidchenih u teatralnomu mistectvi glyadachiv Risova pudra vikoristovuyetsya dlya biloyi osnovi grimu v toj chas yak kumadori uviraznyuye abo pidsilyuye risi oblichchya aktora dlya stvorennya maski tvarini abo nadprirodnoyi istoti BibliografiyaKonrad N I Teatr Kabuki L M Academia 1928 32 stor Div takozhNo teatr Kogen Bunraku Dzoruri GagakuPrimitkiRepresentative List of the Intangible Cultural Heritage of Humanity Liste representative du patrimoine culturel immateriel de l humanite Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad d Track Q110319947d Track Q84036549 国指定文化財等データベース 1997 d Track Q107016745PosilannyaKabuki Literaturoznavcha enciklopediya u 2 t avt uklad Yu I Kovaliv Kiyiv VC Akademiya 2007 T 1 A L S 449 Vikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Kabuki Kabuki 21 7 travnya 2016 u Wayback Machine Listen to music sample of KOKAJI and MUSUME DOJOJI After clicking on this link scroll down page 26 kvitnya 2006 u Wayback Machine