Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Єлизаветинська драма — епоха (період з 80 — 90-х років XVI століття до 20-х років XVII століття) підйому англійського драматичного театру. За традицією цей період пов'язують із творчістю Шекспіра. Однак не меншу роль у розвитку англійської драми відіграли і його талановиті сучасники-драматурги.
Історики театру виділяють три основних етапи розвитку англійської драми кінця XVI — першої половини XVII століття: ранній (кінець 80-х років XVI ст. — початок XVII ст.), зрілий (початок XVII ст. — початок 20-х років) й пізній (початок 20-х років до закриття театрів у 1642 році) . В Англії прийнято поділ на єлизаветинських, яковітських та карлітських драматургів .
Витоки англійської драми
В останню чверть XVI століття на тлі перемог над внутрішніми та зовнішніми ворогами й усунення загрози протестантській короні відбувається остаточне об'єднання нації. Розвиток промисловості й торгівлі, особистого підприємництва призводить до посилення нового класу — буржуазії. У цей час з'являється нова форма мистецтва, доступна усім прошаркам населення. Англійський театр народився із сполучення трансформованих народної (втіленої у містерії) та вчено-гуманістичної (з опорою на античність) традицій, світського сюжету (мораліте), живого відгуку на сучасні події та професійної гри акторів.
Постановкою містерій у середньовіччі в Англії займались ремісничі гільдії. Для містерій були характерні реалізм і трохи брутальний гумор. Завдяки цим нехитрим анонімним п'єсам на релігійні сюжети, що грали на свята з початку XIV століття й до епохи Реформації, у містах укорінились традиції народної драми. Згодом з'явились мораліте — форма світської п'єси, в якій через алегорії викладається шляхетний урок. У мораліте людські вади та якості були персоніфіковані, серед персонажів зустрічаються Зло, Задоволення, Стійкість, Мудрість. Різновидом мораліте була інтерлюдія — жанр спостереження за повсякденним життям, коротка розважальна п'єса, що гралась у перервах великих постанов. З плином часу інтерлюдія перетворюється на аристократичну форму мораліте більш вишукану, ніж постанови для простого люду. З Реформацією в мораліте з'являються співзвучні до цього бурхливого часу сюжети політичні та релігійні. В «Інтерлюдії Божественного промислу» її автор зачіпає питання свободи волі та шляхетності. «Інтерлюдія…» нагадує проповідь, але відрізняється від сухих і дидактичних середньовічних мораліте ретельністю оздоблення.
Актори
Бродячі акторські трупи були нечисленними і складались тільки з чоловіків, жіночі ролі виконували юнаки. По ходу п'єси один актор міг виконувати три-чотири ролі. Постанови давались на постоялих дворах чи в будівлях типу шапіто — збереглось креслення подібної споруди для мораліте «Замок Стійкості», датоване XV століттям. Нерідко акторів запрошували до замків аристократів. Найуспішніші акторські трупи заручались покровительством знатних людей — це рятувало від звинувачень у злидарюванні. Такі актори мали право носити лівреї з кольорами аристократа та йменувались його слугами. За законом, ухваленим 1572 року, лише такі акторські трупи мали право на існування.
Перші лондонські театри
Перша загальнодоступна театральна будівля в Лондоні з'явилась 1576 року за межею міста у Шордичі. Театр, що отримав назву «Театр», був збудований [en] на зразок гостинного двору, де ставили свої постанови трупи бродячих акторів. В «Театрі» грала трупа «слуги лорда-камергера», яку очолював син Джеймса Бербеджа Річард. У 1598 році власник землі, де розташовувався «Театр», підвищив орендну платню. Будівлю було розібрано, будівельний матеріал використовували для спорудження нового театру, що отримав назву «Глобус», на іншому березі Темзи.
До 1592 року в Лондоні було вже три театри. Всі вони розташовувались за межами міста: міська рада, в якій були сильними позиції фанатично налаштованих пуритан, вважав театри розсадниками чуми, окрім того вони були місцем скупчення великої кількості публіки, яка не завжди була добре налаштована. Проте сама королева любила театр й міській владі доводилось із цим миритись. Спектаклі давались у загальнодоступних театрах під тим приводом, що акторам потрібно проводити репетиції п'єс перед викликом до королівського двору. Виступи при дворі були престижними, але основний прибуток давали саме загальнодоступні театри.
Театр був популярною розвагою не лише аристократів, але й нижчих шарів суспільства. Успіх драми як видовища пояснюється формою, запозиченою у народних вистав, зверненням до почуття патріотизму публіки, злободенністю: події, що хвилювали глядачів не раз ставали сюжетом вистави.
Драматурги — попередники й сучасники Шекспіра
Яким би не був сильним вплив на розвиток драми національних форм театру й народних переказів, безсумнівний і вплив традиції античності. Система освіти у той час включала до себе і ознайомлення з античною комедією та трагедією (Плавт, Сенека). У школах та університетах п'єси писались та розігрувались учениками й викладачами. Перші п'єси єлизаветинського театру були створені любителями — вихованцями шкіл баристерів (Судових Інн) в Лондоні. Трагедія «Горбодук» (1561) з сюжетом з «Історії бриттів» Гальфріда Монмутського про протистояння королівських синів, що завершилось громадянською війною, створена Томасом Нортоном і Томасом Севілом для постановки в Іннер Темпл — одній зі шкіл баристерів. Це перший драматичний твір, написаний білим віршем, винайденим графом .
З античної драми до англійського театру прийшов чи персонаж, якому надано функції хора. Наприклад, у «Горбодуку» подібно до п'єс Сенеки, призначених для читання, про жахіття громадянської війни, що відбуваються поза сценою, розповідається, а у хор вибачається за те, що театр «Глобус» не може показати події у справжньому масштабі. Відсутність постановочних ефектів та декорацій змушувала приділяти більшу увагу змісту п'єси та грі акторів, що дало додатковий стимул до розвитку драматичного мистецтва.
Драма стала способом заробітку грошей для людей з університетською освітою, яки з тих чи інших причин не могли зробити світську чи церковну кар'єру. Так першими англійськими драматургами стали памфлетисти , , , , які писали народні драми. На відміну від них Джон Лілі створював витончені комедії, які ставились в основному при дворі. Для розваги глядачів він першим з єлизаветинських драматургів почав вставляти у п'єси, написані римованим віршем, невеликі прозаїчні інтермедії, що являли собою дотепні діалоги. Завдяки роману Лілі «Евфуес» в моду увійшла куртуазна мова, якою розмовляла аристократія. Цією самою складною мовою написано драми єлизаветинського театру.
Автор писав п'єсу для трупи, чиєю власністю і ставала праця драматурга. З цього моменту автор не міг контролювати свій твір — передача його третім особам, постановка, зміни, публікація, — все це здійснювалось без його згоди. Піратство видавців завдавало серйозних збитків театрам. Рукописи п'єс або викрадались, або на виставу приходили спеціально найняті люди й записували текст, причому часто зміст твору перекручувався до невпізнанності.
Домагаючись ефектності постанови, драматурги збільшували кількість дійових осіб, вигадували безліч вставних епізодів, що породжували сюжетну плутанину, поступались правдоподібністю. Нерідко заради успіху до вистав включались сцени жорстокості, насилля.
Із п'єсами на англійській сцені вперше з'являється справжній драматичний герой — сильна яскрава особистість, в якій вирують пристрасті. Марло покінчив із сюжетним безладдям, що панувало на англійській сцені — у «Тамерлані» (1586) він вводить єдність дії. Але головна чеснота драм Марло у поетичній мові, прекрасній та ліричній проникливості та пафосній риториці. Завдяки Марло єлизаветинська драма надбала свободу й різноманітність висловлення: трагедія «Тамерлан» написана п'ятистопним неримованим ямбом, — розміром, що надзвичайно підходить для англійської мови, бідної на рими. Рима тепер використовується тільки у вставних епізодах, прологах та епілогах, для виділення деяких частин п'єси.
Пізніше драма орієнтувалась на смак більш вибагливого та освіченого глядача. За правління Якова I серед знаті був дуже популярним . Акторами виступали придворні, на сцену допускались також і жінки. Вистави театру масок при дворі оформлювались із розмахом: пишні костюми й декорації створювались за ескізами «англійського Палладіо» — Ініго Джонса. Він винайшов машину, що обертала сцену (machina versatilis), створив першу в Англії арку просценіуму. З драматургів, що писали для загальнодоступних театрів у жанрі масок довгі роки успішно працював Бен Джонсон. Такі п'єси щедро оплачувались при тому, що звичайний гонорар драматурга за п'єсу для міського театру становив 6—7 фунтів. За правління Карла I вже небагато п'єс писалось саме для загальнодоступних театрів, — їх же репертуар складали твори, створені у попередні роки.
Пізній період
З кінця 90-х років XVI століття поряд із загальнодоступними (відкритими) театрами відновили свою діяльність так звані закриті театри. В них грали діти (хлопчики), що здобули музичну освіту у хорових капелах. Публіка, яка відвідувала ці театри, квитки в яких були набагато дорожчими, а кількість місць меншою, ніж у загальнодоступних, належала здебільшого до забезпечених шарів населення. Ще у першому десятилітті XVII століття між закритим і відкритим театрами відміни були не надто помітними: у них ставились одні й ті самі п'єси, одні й ті самі драматурги писали для обох видів театрів. Однак пізніше почався процес розділення англійської драми на тлі поляризації суспільства, що відбилось також і на культурі. Разом із єлизаветинською Англією згаснув і ентузіазм, що поєднав колись усі шари суспільства. Кавалерам (прибічникам короля) протистояли пуритани, найсуворіші з яких заперечували усю світську культуру як порочну. 20-ті — 30-ті року ознаменувались посиленням аристократизації театру.
Вплинула на англійську драму і криза ідей Відродження. Відчуття руйнування ренесансних ідеалів, антропоцентричної моделі Всесвіту, розпаду звичного миру, посилили нові наукові та географічні відкриття. Художники того часу, кожен по-своєму, намагались знайти нове місце людини у навколишньому середовищі, що часом було ворожим до неї. Тепер у полі зору був не лише внутрішній світ окремої особистості, але й її взаємини з суспільством.
На думку дослідників, найбільш значущим із молодших сучасників Шекспіра в англійському театрі був Бен Джонсон. Свої уявлення про розвиток англійської драми він залишив у нарисах та передмовах до п'єс. Його розуміння драматургії, — тут він йшов за ідеями Філіпа Сідні, висловленими у «Захисті поезії», — близьке до естетики класицизму, хоча Джонсон не уникнув і впливу . Він критикував англійський театр за відрив від життєвих реалій, відсутність раціонального начала й суспільно-виховної функції. Відповідно до розробленої ним «теорії гуморів», Джонсон у своїх комедіях спростив зображення характерів дійових осіб, усіляко виділяючи одну, основну рису, що вносить дисгармонію в особистість людини. Відійшовши від багатогранності людського характеру, він домагався сатиричної гостроти й досягав максимального узагальнення в образах персонажів. Навіть у трагедіях Джонсона є сатиричне начало: попри те, що він як знавець античності, з великою точністю відтворював на театральних підмостках Стародавній Рим, його «Падіння Сеяна» й «Змова Катиліни» звернені до сучасного глядача.
Примітки
- Історія західноєвропейського театру. Т. 1. М., 1956. С. 392—393.
- Шекспір і його молодші сучасники. (Еволюція стилів та жанрів)//Горбунов. Шекспірівські контексти. — М.: 2006, , стор. 180
Література
- Ентоні Берджес. Вільям Шекспір. Геній і його епоха. — М.: 2001. стор. 245 . (рос.)
- Шекспір і його молодші сучасники. (Еволюція стилів та жанрів) // Шекспірівські контексти. — М.: 2006, .
Посилання
- Єлизаветинська драма // Літературознавча енциклопедія : у 2 т. / авт.-уклад. Ю. І. Ковалів. — Київ : ВЦ «Академія», 2007. — Т. 1 : А — Л. — С. 362.
- Єлизаветинська драма // Лексикон загального та порівняльного літературознавства / голова ред. А. Волков. — Чернівці : Золоті литаври, 2001. — С. 193-194. — 634 с.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Yelizavetinska drama epoha period z 80 90 h rokiv XVI stolittya do 20 h rokiv XVII stolittya pidjomu anglijskogo dramatichnogo teatru Za tradiciyeyu cej period pov yazuyut iz tvorchistyu Shekspira Odnak ne menshu rol u rozvitku anglijskoyi drami vidigrali i jogo talanoviti suchasniki dramaturgi Istoriki teatru vidilyayut tri osnovnih etapi rozvitku anglijskoyi drami kincya XVI pershoyi polovini XVII stolittya rannij kinec 80 h rokiv XVI st pochatok XVII st zrilij pochatok XVII st pochatok 20 h rokiv j piznij pochatok 20 h rokiv do zakrittya teatriv u 1642 roci V Angliyi prijnyato podil na yelizavetinskih yakovitskih ta karlitskih dramaturgiv Vitoki anglijskoyi dramiV ostannyu chvert XVI stolittya na tli peremog nad vnutrishnimi ta zovnishnimi vorogami j usunennya zagrozi protestantskij koroni vidbuvayetsya ostatochne ob yednannya naciyi Rozvitok promislovosti j torgivli osobistogo pidpriyemnictva prizvodit do posilennya novogo klasu burzhuaziyi U cej chas z yavlyayetsya nova forma mistectva dostupna usim prosharkam naselennya Anglijskij teatr narodivsya iz spoluchennya transformovanih narodnoyi vtilenoyi u misteriyi ta vcheno gumanistichnoyi z oporoyu na antichnist tradicij svitskogo syuzhetu moralite zhivogo vidguku na suchasni podiyi ta profesijnoyi gri aktoriv Postanovkoyu misterij u serednovichchi v Angliyi zajmalis remisnichi gildiyi Dlya misterij buli harakterni realizm i trohi brutalnij gumor Zavdyaki cim nehitrim anonimnim p yesam na religijni syuzheti sho grali na svyata z pochatku XIV stolittya j do epohi Reformaciyi u mistah ukorinilis tradiciyi narodnoyi drami Zgodom z yavilis moralite forma svitskoyi p yesi v yakij cherez alegoriyi vikladayetsya shlyahetnij urok U moralite lyudski vadi ta yakosti buli personifikovani sered personazhiv zustrichayutsya Zlo Zadovolennya Stijkist Mudrist Riznovidom moralite bula interlyudiya zhanr sposterezhennya za povsyakdennim zhittyam korotka rozvazhalna p yesa sho gralas u perervah velikih postanov Z plinom chasu interlyudiya peretvoryuyetsya na aristokratichnu formu moralite bilsh vishukanu nizh postanovi dlya prostogo lyudu Z Reformaciyeyu v moralite z yavlyayutsya spivzvuchni do cogo burhlivogo chasu syuzheti politichni ta religijni V Interlyudiyi Bozhestvennogo promislu yiyi avtor zachipaye pitannya svobodi voli ta shlyahetnosti Interlyudiya nagaduye propovid ale vidriznyayetsya vid suhih i didaktichnih serednovichnih moralite retelnistyu ozdoblennya AktoriBrodyachi aktorski trupi buli nechislennimi i skladalis tilki z cholovikiv zhinochi roli vikonuvali yunaki Po hodu p yesi odin aktor mig vikonuvati tri chotiri roli Postanovi davalis na postoyalih dvorah chi v budivlyah tipu shapito zbereglos kreslennya podibnoyi sporudi dlya moralite Zamok Stijkosti datovane XV stolittyam Neridko aktoriv zaproshuvali do zamkiv aristokrativ Najuspishnishi aktorski trupi zaruchalis pokrovitelstvom znatnih lyudej ce ryatuvalo vid zvinuvachen u zlidaryuvanni Taki aktori mali pravo nositi livreyi z kolorami aristokrata ta jmenuvalis jogo slugami Za zakonom uhvalenim 1572 roku lishe taki aktorski trupi mali pravo na isnuvannya Pershi londonski teatriTeatr Lebid 1596 Yedine zobrazhennya vnutrishnogo ustroyu yelizavetinskogo teatru sho zbereglos donini Persha zagalnodostupna teatralna budivlya v Londoni z yavilas 1576 roku za mezheyu mista u Shordichi Teatr sho otrimav nazvu Teatr buv zbudovanij en na zrazok gostinnogo dvoru de stavili svoyi postanovi trupi brodyachih aktoriv V Teatri grala trupa slugi lorda kamergera yaku ocholyuvav sin Dzhejmsa Berbedzha Richard U 1598 roci vlasnik zemli de roztashovuvavsya Teatr pidvishiv orendnu platnyu Budivlyu bulo rozibrano budivelnij material vikoristovuvali dlya sporudzhennya novogo teatru sho otrimav nazvu Globus na inshomu berezi Temzi Do 1592 roku v Londoni bulo vzhe tri teatri Vsi voni roztashovuvalis za mezhami mista miska rada v yakij buli silnimi poziciyi fanatichno nalashtovanih puritan vvazhav teatri rozsadnikami chumi okrim togo voni buli miscem skupchennya velikoyi kilkosti publiki yaka ne zavzhdi bula dobre nalashtovana Prote sama koroleva lyubila teatr j miskij vladi dovodilos iz cim miritis Spektakli davalis u zagalnodostupnih teatrah pid tim privodom sho aktoram potribno provoditi repeticiyi p yes pered viklikom do korolivskogo dvoru Vistupi pri dvori buli prestizhnimi ale osnovnij pributok davali same zagalnodostupni teatri Teatr buv populyarnoyu rozvagoyu ne lishe aristokrativ ale j nizhchih shariv suspilstva Uspih drami yak vidovisha poyasnyuyetsya formoyu zapozichenoyu u narodnih vistav zvernennyam do pochuttya patriotizmu publiki zlobodennistyu podiyi sho hvilyuvali glyadachiv ne raz stavali syuzhetom vistavi Dramaturgi poperedniki j suchasniki ShekspiraYakim bi ne buv silnim vpliv na rozvitok drami nacionalnih form teatru j narodnih perekaziv bezsumnivnij i vpliv tradiciyi antichnosti Sistema osviti u toj chas vklyuchala do sebe i oznajomlennya z antichnoyu komediyeyu ta tragediyeyu Plavt Seneka U shkolah ta universitetah p yesi pisalis ta rozigruvalis uchenikami j vikladachami Pershi p yesi yelizavetinskogo teatru buli stvoreni lyubitelyami vihovancyami shkil baristeriv Sudovih Inn v Londoni Tragediya Gorboduk 1561 z syuzhetom z Istoriyi brittiv Galfrida Monmutskogo pro protistoyannya korolivskih siniv sho zavershilos gromadyanskoyu vijnoyu stvorena Tomasom Nortonom i Tomasom Sevilom dlya postanovki v Inner Templ odnij zi shkil baristeriv Ce pershij dramatichnij tvir napisanij bilim virshem vinajdenim grafom Z antichnoyi drami do anglijskogo teatru prijshov chi personazh yakomu nadano funkciyi hora Napriklad u Gorboduku podibno do p yes Seneki priznachenih dlya chitannya pro zhahittya gromadyanskoyi vijni sho vidbuvayutsya poza scenoyu rozpovidayetsya a u hor vibachayetsya za te sho teatr Globus ne mozhe pokazati podiyi u spravzhnomu masshtabi Vidsutnist postanovochnih efektiv ta dekoracij zmushuvala pridilyati bilshu uvagu zmistu p yesi ta gri aktoriv sho dalo dodatkovij stimul do rozvitku dramatichnogo mistectva Drama stala sposobom zarobitku groshej dlya lyudej z universitetskoyu osvitoyu yaki z tih chi inshih prichin ne mogli zrobiti svitsku chi cerkovnu kar yeru Tak pershimi anglijskimi dramaturgami stali pamfletisti yaki pisali narodni drami Na vidminu vid nih Dzhon Lili stvoryuvav vitoncheni komediyi yaki stavilis v osnovnomu pri dvori Dlya rozvagi glyadachiv vin pershim z yelizavetinskih dramaturgiv pochav vstavlyati u p yesi napisani rimovanim virshem neveliki prozayichni intermediyi sho yavlyali soboyu dotepni dialogi Zavdyaki romanu Lili Evfues v modu uvijshla kurtuazna mova yakoyu rozmovlyala aristokratiya Ciyeyu samoyu skladnoyu movoyu napisano drami yelizavetinskogo teatru Avtor pisav p yesu dlya trupi chiyeyu vlasnistyu i stavala pracya dramaturga Z cogo momentu avtor ne mig kontrolyuvati svij tvir peredacha jogo tretim osobam postanovka zmini publikaciya vse ce zdijsnyuvalos bez jogo zgodi Piratstvo vidavciv zavdavalo serjoznih zbitkiv teatram Rukopisi p yes abo vikradalis abo na vistavu prihodili specialno najnyati lyudi j zapisuvali tekst prichomu chasto zmist tvoru perekruchuvavsya do nevpiznannosti Domagayuchis efektnosti postanovi dramaturgi zbilshuvali kilkist dijovih osib vigaduvali bezlich vstavnih epizodiv sho porodzhuvali syuzhetnu plutaninu postupalis pravdopodibnistyu Neridko zaradi uspihu do vistav vklyuchalis sceni zhorstokosti nasillya Aktor Proslavivsya yak vikonavec golovnih geroyiv u p yesah Marlo Iz p yesami na anglijskij sceni vpershe z yavlyayetsya spravzhnij dramatichnij geroj silna yaskrava osobistist v yakij viruyut pristrasti Marlo pokinchiv iz syuzhetnim bezladdyam sho panuvalo na anglijskij sceni u Tamerlani 1586 vin vvodit yednist diyi Ale golovna chesnota dram Marlo u poetichnij movi prekrasnij ta lirichnij proniklivosti ta pafosnij ritorici Zavdyaki Marlo yelizavetinska drama nadbala svobodu j riznomanitnist vislovlennya tragediya Tamerlan napisana p yatistopnim nerimovanim yambom rozmirom sho nadzvichajno pidhodit dlya anglijskoyi movi bidnoyi na rimi Rima teper vikoristovuyetsya tilki u vstavnih epizodah prologah ta epilogah dlya vidilennya deyakih chastin p yesi Piznishe drama oriyentuvalas na smak bilsh vibaglivogo ta osvichenogo glyadacha Za pravlinnya Yakova I sered znati buv duzhe populyarnim Aktorami vistupali pridvorni na scenu dopuskalis takozh i zhinki Vistavi teatru masok pri dvori oformlyuvalis iz rozmahom pishni kostyumi j dekoraciyi stvoryuvalis za eskizami anglijskogo Palladio Inigo Dzhonsa Vin vinajshov mashinu sho obertala scenu machina versatilis stvoriv pershu v Angliyi arku prosceniumu Z dramaturgiv sho pisali dlya zagalnodostupnih teatriv u zhanri masok dovgi roki uspishno pracyuvav Ben Dzhonson Taki p yesi shedro oplachuvalis pri tomu sho zvichajnij gonorar dramaturga za p yesu dlya miskogo teatru stanoviv 6 7 funtiv Za pravlinnya Karla I vzhe nebagato p yes pisalos same dlya zagalnodostupnih teatriv yih zhe repertuar skladali tvori stvoreni u poperedni roki Piznij periodZ kincya 90 h rokiv XVI stolittya poryad iz zagalnodostupnimi vidkritimi teatrami vidnovili svoyu diyalnist tak zvani zakriti teatri V nih grali diti hlopchiki sho zdobuli muzichnu osvitu u horovih kapelah Publika yaka vidviduvala ci teatri kvitki v yakih buli nabagato dorozhchimi a kilkist misc menshoyu nizh u zagalnodostupnih nalezhala zdebilshogo do zabezpechenih shariv naselennya She u pershomu desyatilitti XVII stolittya mizh zakritim i vidkritim teatrami vidmini buli ne nadto pomitnimi u nih stavilis odni j ti sami p yesi odni j ti sami dramaturgi pisali dlya oboh vidiv teatriv Odnak piznishe pochavsya proces rozdilennya anglijskoyi drami na tli polyarizaciyi suspilstva sho vidbilos takozh i na kulturi Razom iz yelizavetinskoyu Angliyeyu zgasnuv i entuziazm sho poyednav kolis usi shari suspilstva Kavaleram pribichnikam korolya protistoyali puritani najsuvorishi z yakih zaperechuvali usyu svitsku kulturu yak porochnu 20 ti 30 ti roku oznamenuvalis posilennyam aristokratizaciyi teatru Vplinula na anglijsku dramu i kriza idej Vidrodzhennya Vidchuttya rujnuvannya renesansnih idealiv antropocentrichnoyi modeli Vsesvitu rozpadu zvichnogo miru posilili novi naukovi ta geografichni vidkrittya Hudozhniki togo chasu kozhen po svoyemu namagalis znajti nove misce lyudini u navkolishnomu seredovishi sho chasom bulo vorozhim do neyi Teper u poli zoru buv ne lishe vnutrishnij svit okremoyi osobistosti ale j yiyi vzayemini z suspilstvom Na dumku doslidnikiv najbilsh znachushim iz molodshih suchasnikiv Shekspira v anglijskomu teatri buv Ben Dzhonson Svoyi uyavlennya pro rozvitok anglijskoyi drami vin zalishiv u narisah ta peredmovah do p yes Jogo rozuminnya dramaturgiyi tut vin jshov za ideyami Filipa Sidni vislovlenimi u Zahisti poeziyi blizke do estetiki klasicizmu hocha Dzhonson ne uniknuv i vplivu Vin kritikuvav anglijskij teatr za vidriv vid zhittyevih realij vidsutnist racionalnogo nachala j suspilno vihovnoyi funkciyi Vidpovidno do rozroblenoyi nim teoriyi gumoriv Dzhonson u svoyih komediyah sprostiv zobrazhennya harakteriv dijovih osib usilyako vidilyayuchi odnu osnovnu risu sho vnosit disgarmoniyu v osobistist lyudini Vidijshovshi vid bagatogrannosti lyudskogo harakteru vin domagavsya satirichnoyi gostroti j dosyagav maksimalnogo uzagalnennya v obrazah personazhiv Navit u tragediyah Dzhonsona ye satirichne nachalo popri te sho vin yak znavec antichnosti z velikoyu tochnistyu vidtvoryuvav na teatralnih pidmostkah Starodavnij Rim jogo Padinnya Seyana j Zmova Katilini zverneni do suchasnogo glyadacha PrimitkiIstoriya zahidnoyevropejskogo teatru T 1 M 1956 S 392 393 Shekspir i jogo molodshi suchasniki Evolyuciya stiliv ta zhanriv Gorbunov Shekspirivski konteksti M 2006 ISBN 5 91177 001 6 stor 180LiteraturaEntoni Berdzhes Vilyam Shekspir Genij i jogo epoha M 2001 stor 245 ISBN 5 227 01302 0 ros Shekspir i jogo molodshi suchasniki Evolyuciya stiliv ta zhanriv Shekspirivski konteksti M 2006 ISBN 5 91177 001 6 PosilannyaYelizavetinska drama Literaturoznavcha enciklopediya u 2 t avt uklad Yu I Kovaliv Kiyiv VC Akademiya 2007 T 1 A L S 362 Yelizavetinska drama Leksikon zagalnogo ta porivnyalnogo literaturoznavstva golova red A Volkov Chernivci Zoloti litavri 2001 S 193 194 634 s Portal Teatr