Azərbaycanca AzərbaycancaБеларускі БеларускіDansk DanskDeutsch DeutschEspañola EspañolaFrançais FrançaisIndonesia IndonesiaItaliana Italiana日本語 日本語Қазақ ҚазақLietuvos LietuvosNederlands NederlandsPortuguês PortuguêsРусский Русскийසිංහල සිංහලแบบไทย แบบไทยTürkçe TürkçeУкраїнська Українська中國人 中國人United State United StateAfrikaans Afrikaans
Підтримка
www.wikidata.uk-ua.nina.az

Хіп хоп англ hip hop music музичний напрям сформуваний у Сполучених Штатах в 1970 ті роки в середовищі вихідців з Африки

Хіп-хоп (музичний жанр)

Хіп-хоп (музичний жанр)

Хіп-хоп (англ. hip-hop music) — музичний напрям, сформуваний у Сполучених Штатах в 1970-ті роки в середовищі вихідців з Африки та Латинської Америки. Складається зі стилізованої ритмічної музики, яка зазвичай супроводжується репом — ритмічною та римованою співаною мовою. Музика є частиною субкультури, помітними чотирма елементами якої є реп, техніка скретчінгу, брейкданс і графіті.

Хіп-хоп
Стилістичні походження
Походження
Типові інструменти
Реп, тернтейблізм
Популярність 1970-ті й до сьогодні
Похідні жанри Електро (музика), брейкбіт, джангл, драм-енд-бейс, тріп-хоп, грайм, біг-біт, треп

1973—1979: Ранні роки

Витоки

Хіп-хоп як музика та культура сформувалися в 1970-х роках у Нью-Йорку внаслідок багатокультурного обміну між афро-американською молоддю із США та молодими іммігрантами та дітьми іммігрантів з країн Карибського басейну.

Музика хіп-хопу на ранніх етапах розвитку описувалась як голос молоді маргіналізованих верств населення та районів з низьким рівнем доходу, а культура хіп-хопу відображала соціальні, економічні та політичні реалії їхнього життя. Багато митців, що заклали основу хіп-хопу, такі як Кул Герк, DJ Disco Wiz, Грендмастер Флеш та Afrika Bambaataa, мали латиноамериканське або карибське походження. Музика хіп-хопу формувалась у мультикультурному середовищі Нью-Йорка.

image
Кул Герк, ямайський ді-джей, визнаний одним із перших ді-джеїв та виконавців хіп-хопу. Деякі приписують йому офіційну музику хіп-хопу через його «Back to School Jam» 1973 року.

У 1970-х роках у Нью-Йоркському районі Бронксі серед афроамериканської, карибської та латиноамериканської молоді популярності набувають зібрання, що дістали назву [en]». На цих зібраннях виступали ді-джеї, які грали популярну музику, зокрема фанк та соул. Натхнені емоційним прийомом публіки, ді-джеї почали виокремлювати у популярних піснях ударні перегри, як це було властиво ямайській даб-музиці, зокрема цей прийом використовував один з піонерів хіп-хопу Кул Герк. Оскільки ударні перегри у записах фанку, соулу та диско, як правило, були короткими, Герк та інші ді-джеї почали використовувати два електрофони для подовження цих перегр. Герк створив зразки музики хіп-хопу, спираючись на ямайську традицію імпровізованої речитації (toasting). Експерименти Герка із з'єднання музичних композицій в ланцюг за допомогою двох електрофонів пізніше отримали назву «скретч» (дослівно — дряпання).

Другим ключовим музичним елементом в музиці хіп-хопу є мистецтво Майстра церемоній (master of ceremonies, МС) — ритмічна й римована промова, яка спочатку виконується без супроводу, а пізніше виконується під ритмічний супровід. Витоки цього різновиду мистецтва є в афроамериканських виставах «capping», в яких чоловіки намагалися перевершити один одного оригінальністю своєї мови. MC представляв ді-джея, намагався «розігріти» аудиторію. Ця вступна роль переросла у довші промови, ритмічну гру слів та римування, що стали репом.

Технологія

Рання еволюція хіп-хопу відбулася приблизно в той час, коли технологія семпліювання та драм-машини стали широко доступними для широкої громадськості за доступну для пересічного споживача ціну. Драм-машини та семплери поєднувались у пристроях, які стали називати MPC (Music Production Center), серед перших прикладів яких був Linn 9000. Першим поширеним семплером був Мелотрон, який широко використовувався для створення нової музики в поєднанні з драм-машиною TR-808.

Прийоми гри з електрофонами — наприклад, ритмічний «скретчінг» (штовхання запису вперед-назад, коли голка знаходиться в канавці, щоб створити нові звуки та звукові ефекти; винахідником цього прийому вважається ді-джей [en]), синхронізація темпів і ритмів — врешті-решт розвивалися разом з технікою барабанних збивок, відкриваючи можливості для створення супроводу, на який можна була записувати реп.

1979—1986: Урізноманітнення стилів

image
Ді-джей Джазі Джефф, який також є продюсером звукозапису, маніпулюючи грамофонним вертушками в Англії в 2005 році.

1980-ті хіп-хоп розгалужується на окремі течії. Сингл [en]» (1981) [en], пісня [en] репера [en] (1982) та [en]» гурту [en] (1982) складаються лише із семплованих треків, поєднуючи хіп-хоп-музику з електро . Композиція «Beat Bop» (1983) від [en] & [en] поєднує риси повільного джему і даб-музики. Пісня [en] гурту Warp 9 (1983) описана The Guardian як «наріжний камінь афрофутуризму на початку 80-х». В середині 1980-х хіп-хоп зазнає впливи рок-музики, зразком чого є альбоми [en] гурту Run-D.M.C. та Licensed to Ill гурту Beastie Boys. До цієї зміни хіп-хоп характеризується як старий (old school).

У 1980 році корпорація Roland випустила драм-машину TR-808 Rhythm Composer, одну з найраніших програмованих драм-машин, за допомогою якої користувачі могли створювати власні ритми, а не використовувати попередньо встановлені шаблони. Протягом десятиліття TR-808 здобув популярність серед андеграундних музикантів завдяки доступності, простоті використання та своєрідним звукам, особливо глибокому бас-барабану . Зрештою TR-808 був використаний у записах більшої кількості хітів, ніж будь-яка інша драм-машина; її вплив на хіп-хоп порівнюється з впливом електрогітари Fender Stratocaster на рок-музику.

Тексти пісень та інструментальний супровід хіп-хопу також розвивався. Такі виконавці, як Melle Mel, Rakim, Chuck D, KRS-One та Warp 9, привнесли вишуканіші аранжування, часто із «чудовими фактурами та декількома шарами» Впливовий сингл [en]» (1982) Грендмастера Флеша розглядається як початок політичного репу .

1986—1997: золотий вік хіп-хопу

«Золотою ерою» хіп-хопу вважається період з 1980-х до середини 1990-х років, і характеризується її різноманітністю, інноваційністю та впливовістю. У текстах цього періоду переважав афроцентризм та політична войовничість. У музиці часто був сильний джазовий вплив та еклектичність звукового матеріалу. Серед хіп-хоп виконавців цього періоду — Public Enemy, [en], [en], [en], A Tribe Called Quest, Gang Starr, Big Daddy Kane та [en].

Гангста-реп та хіп-хоп Західного узбережжя

Багато чорношкірих реперів, включаючи Ice-T та Sister Souljah, стверджують, що їх несправедливо виділяють, оскільки їхня музика відображає глибокі зміни в суспільстві, про які не йдеться на жодному публічному форумі. Білі політики, нарікають артисти, не розуміють музику і не бажають чути, що відбувається у знедолених громадах, що породили цей вид мистецтва.

— , Los Angeles Times, 1992

Гангста-реп — це різновид хіп-хопу, який відображає бурхливий спосіб життя американських чорношкірих юнаків у місті.Гангста — це неригічна вимова слова гангстер. Гангста-реп розвивається з середини 1980-х років у творчості реперів [en] та Ice-T, а наприкінці 1980-х — гуртом NWA. Тематика пісень багатьох гангста-реперів була и не тільки соціально-політичною, але й кримінальною.

У 1990-х утворюється все більше регіональних та національних різновидів хіп-хопу. В США окремо розрізняють «Південний реп» (Geto Boys),, хіп-хоп з Атланти ([en]) а ін.

1997—2006: «Блінг»

Наприкінці 1990-х після смерті Тупака Шакура та The Notorious BIG, на сцені хіп-хопу з'явився новий комерційний звук, який іноді називають «епохою блінгу» (від пісні репера [en][en]»), або "джиггі-ера " (назва походить від пісні «Gettin' Jiggy wit It» Вілла Сміта) або «блискуча ера» (назва походить від металевих костюмів, які носили деякі репери у музичних відео того часу, наприклад «No Money Mo Problems» гурту The Notorious BIG, Шон Комбз та Mase). До кінця 1990-х рр. Гангста-реп хоч і добре продавався, але не вважався поп-музикою. Однак з випуском альбомів гурту Шона Комбза [en] гангста-реп стає все більш комерційно успішним і загальновизнаним.

Серед найпопулярніших реперів 1990-х: Неллі, Пуф Паді, Джей-Зі, Fat Joe, [en], Mase, Ja Rule, Fabolous орієнтувались на поп-музику більшою мірою, натомість Big Pun, Fat Joe, DMX, Eminem, 50 Cent та його G-Unit, і The Game відзначались більш сміливим стилем. Вплив хіп-хопу також все частіше потрапляв у популярні напрями, зокрема R&B (Р. Келлі, Акон, TLC, Child's Child, Бейонсе, Ашанті, Алія, Ашер), неосоул (напр. Лорін Хілл, Еріка Баду, Джилл Скотт) та ню метал (напр Korn, Limp Bizkit).

Альтернативний хіп-хоп

Так званий «Альтернативний хіп-хоп» з'явився у 1980-х роках, а після занепаду відродився у середині 2000-х з інтересом до незалежної від найбільших лейблів музики. Альтернативними вважають творчість гуртів OutKast, Kanye West та Gnarls Barkley. Найвизнанішим став альбом гурту OutKast Speakerboxxx / The Love Below (2003), що розійшовся накладом 11 мільйонів примірників та здобув премію «Греммі» в номінації альбом року.

Глітч-хоп і хитка музика

Глітч-хоп — різновид, що формувався під впливом інтелектуальної танцювальної музики (IDM) і відрізняється більш експериментальним характером і важким басом, властивим дабстепу.

Глітч-хоп має порівняно меншу аудиторію. Однак такі виконавці, як « Летючий лотос», «Глітч-моб» та « Хадсон Мохоук», бачили успіх і на інших напрямках. Серед представників глітч-хопу — [en], [en] and Flying Lotus.

Національні течії хіп-хопу

До 1980-х років хіп-хоп музика в основному була обмежена в контексті Сполучених Штатів. Однак протягом 1980-х він розпочав своє поширення і став частиною музичної сцени в десятках країн.

Латинська Америка

Хіп-хоп завжди підтримував дуже тісні стосунки з латиноамериканською громадою в Нью-Йорку, завдяки чому протягом 1980-х хіп-хоп отримав поширення у Пуерто-Рико ([en]), на Кубі (Сенен Рейес, Ульпіано Серджо), та в інших латиноамериканських країнах, де виконувався іспанською мовою. Як і в США, у країнах Латинської Америки хіп-хоп був інструментом, за допомогою якого маргіналізовані спільноти артикулювали своє прагнення до боротьби. Так, на Кубі в часи економічної кризи, що настала з падінням Радянського Союзу Чорношкіре населення країни знаходили можливість у хіп-хопових творах підняти расове питання.. Кубинський уряд спочатку виступив із засудженням вульгарних образів хіп-хопу, але згодом визнав, що, можливо, краще мати хіп-хоп під впливом Міністерства культури як справжнє вираження кубинської культури. Серед відомих кубинських реп-груп — Krudas Cubensi та Supercrónica Obsesión. Аналогічні — расові та економічні проблеми піднімаються у творчості артистів хіп-хопу у Бразилії, серед яких — [en], Thaide, Marcelo D2, М. В. Білл.

У Венесуелі соціальні заворушення наприкінці 1980-х — на початку 1990-х років збіглися з популяризацією гангста-репу в США і призвели до появи цього напряму також у Венесуелі, що також піднімала расове питання.

На Гаїті хіп-хоп розвинувся на початку 1980-х. Репери цієї країни створили та реп на гаїтянській креольській мові надавши цьому напряму національної своєрідності.

Європа

В Європі національні особливості хіп-хопу помітні у творчості реперів Німеччини ([en]), Туреччини ([en], [en]), Франції (IAM, [en], MC_Solaar, [en], [en] та [en]), Румунії (B.U.G. Mafia) та інших країнах. У Великій Британії першим ді-джеєм, що виконував хіп-хоп вважається [en].. У Франції популяризатором хіп-хопу став чорношкірий музикант [en], автор і ведучий шоу HIPHOP (1984).

Азія

В Азії хіп-хоп набув попурярності у Філіппінах ([en]), в Японії, (т. зв. [en]), в інших країнах Східної Азії, де хіп-хоп музика злилася з місцевою популярною музикою, утворюючи різні стилі, такі як K-pop, C-pop та J-pop. В Японії хіп-хоп розпочався із виступів Хіросі Фудзівара на початку 1980-х. Японський хіп-хоп розвивався безпосередньо під впливом старого хіп-хопу, він став одним із найбільш комерційно життєздатних музичних напрямів у Японії, і межа між ним та поп-музикою в цій країні часто стирається.

Український хіп-хоп

Докладніше: Український хіп-хоп

Український хіп-хоп, також відомий як Укра-хоп або Укр-хоп — частина української музичної сцени. В Україну потрапила в другій половині 90-тих. Хіп-хоп-культура в Україну прийшла із США. Першовідкривачі — В. У. З. В. Саме вони популяризували напрямок хіп-хоп і принесли музику в маси.

image
Лідер гурту Тартак Сашко Положинський.

Наприкінці 90-х, на початку 2000-х на додаток до ТНМК, фестиваль Червона Рута відкрив такі імена як Тартак, Основний Показник та багато ін. Пізніше про себе на карті хіп-хопу України заявляють Харків (ХарківРапаСіті), Київ (КиївГеттоСіті), Львів, Луцьк, Донецьк та інші міста. Варто зазначити, що в той час в Україні дійсно розвивалась хіп-хоп-культура в цілому, а не окремі її елементи. На піку другої хвилі Україна виходить на міжнародну хіп-хоп-арену завдяки бі-боям (Soul B, Ruffneck Attack) райтерам і емсі (Інваліди Кунг-Фу, Шнель Шпрехен, У.еР.Асквад, CLC та ін.), відбувається обмін досвідом, багато фестивалів.

Примітки

  1. . Архів оригіналу за 6 грудня 2020. Процитовано 27 листопада 2020.
  2. Castillo-Garsow, Melissa; Nichols, Jason (2016). La Verdad: An International Dialogue on Hip Hop Latinidades. Columbus: Ohio University Press. с. ix. ISBN .
  3. Crossley, Scott.
  4. Alridge D, Steward J. «Introduction: Hip Hop in History: Past, Present, and Future», , 2005. pp. 190.
  5. Ogbar, Jeffrey (May 2001). (PDF). University of Florida Digital Collections. Архів оригіналу (PDF) за 14 квітня 2021. Процитовано 24 квітня 2021.
  6. . Mass Appeal (амер.). 11 серпня 2017. Архів оригіналу за 2 квітня 2019. Процитовано 2 квітня 2019.
  7. Stas Bekman: stas (at) stason.org. What is "Dub" music anyway? (Reggae). Stason.org. Архів оригіналу за 7 вересня 2012. Процитовано 12 січня 2010.
  8. Karon, Tony (22 вересня 2000). . Time. Архів оригіналу за 27 листопада 2010. Процитовано 27 травня 2014.
  9. Farley, Christopher John (18 жовтня 1999). . Time. Архів оригіналу за 25 серпня 2013. Процитовано 27 травня 2014.
  10. Campbell та Chang, 2005.
  11. . PBS. Архів оригіналу за 7 серпня 2011. Процитовано 20 червня 2017.
  12. Neumann, Fredreich (2000). Hip hop: Origins, Characteristics and Creative Processes. The World of Music. 42 (1): 51—63. JSTOR 41699313.
  13. Dye, David (22 лютого 2007). . NPR. Архів оригіналу за 24 квітня 2018. Процитовано 2 квітня 2018.
  14. Philen, Robert (5 листопада 2007). . Robertphilen.blogspot.com. Архів оригіналу за 8 липня 2011. Процитовано 12 січня 2010.
  15. Benson, G. (2010).
  16. Talbot, M,.(2000).
  17. Toop, David (2000).
  18. . Fact. 16 січня 2014. Архів оригіналу за 19 січня 2014. Процитовано 16 січня 2017.
  19. Hamilton, Jack (16 грудня 2016). . Slate (амер.). ISSN 1091-2339. Архів оригіналу за 16 січня 2017. Процитовано 16 січня 2017.
  20. Norris, Chris (13 серпня 2015). . The New Yorker. Архів оригіналу за 4 травня 2020. Процитовано 16 січня 2017.
  21. Wells, Peter (2004), , AVA Books, с. 18, ISBN , архів оригіналу за 23 квітня 2016, процитовано 20 травня 2011
  22. Baldwin, Roberto (14 лютого 2014). . Wired (амер.). Архів оригіналу за 16 червня 2018. Процитовано 4 січня 2016.
  23. Richards, Chris (2 грудня 2008). . Slate (амер.). ISSN 1091-2339. Архів оригіналу за 6 квітня 2018. Процитовано 16 січня 2016.
  24. . Архів оригіналу за 22 лютого 2020. Процитовано 24 квітня 2021.
  25. . 19 березня 2018. Архів оригіналу за 27 лютого 2020. Процитовано 24 квітня 2021.
  26. Duinker, Ben; Martin, Denis (26 вересня 2017). . Empirical Musicology Review. 12 (1–2): 80—100. doi:10.18061/emr.v12i1-2.5410. Архів оригіналу за 25 листопада 2019. Процитовано 27 лютого 2020.
  27. Roni Sariq, «Crazy Wisdom Masters» [ 23 листопада 2008 у Wayback Machine.], City Pages, April 16, 1997.
  28. Per Coker, Hodgkinson, Drever, Thill, O'Neal Parker and Sariq above.
  29. Philips, Chuck (19 липня 1992). COVER STORY : The Uncivil War : The battle between the Establishment and supporters of rap music reopens old wounds of race and class. Los Angeles Times. оригіналу за 4 січня 2014. Процитовано 2 січня 2014.
  30. . Rap.about.com. 31 жовтня 2009. Архів оригіналу за 14 травня 2011. Процитовано 23 квітня 2010.
  31. Lamont, Michele (1999). The Cultural Territories of Race: Black and White Boundaries. University of Chicago Press. с. 334. ISBN . Процитовано 18 січня 2015.
  32. Lomax, John (5 травня 2005). . Houston Press. Архів оригіналу за 13 січня 2012. Процитовано 1 листопада 2011.
  33. . 3 червня 2020. Архів оригіналу за 3 червня 2020. Процитовано 25 лютого 2021.
  34. . 3 червня 2020. Архів оригіналу за 3 червня 2020. Процитовано 25 лютого 2021.
  35. . 24 лютого 2008. Архів оригіналу за 8 травня 2021. Процитовано 24 квітня 2021.
  36. Independent As Fuck: 20 Essential Underground Hip Hop Releases From 1997. Festivalpeak.com. 3 листопада 2017. Процитовано 25 лютого 2021.
  37. . 3 червня 2020. Архів оригіналу за 3 червня 2020. Процитовано 25 лютого 2021.
  38. Michel, Sia (18 вересня 2006). . The New York Times. Архів оригіналу за 7 вересня 2009. Процитовано 10 травня 2008.
  39. . Recording Industry Association of America. Архів оригіналу за 16 травня 2007.
  40. Perry, Marc D. (30 грудня 2015). Negro soy yo : hip hop and raced citizenship in neoliberal Cuba. Durham. ISBN . OCLC 903675195.
  41. Perry, Marc D. (2016). Negro soy yo : hip hop and raced citizenship in neoliberal Cuba. Durham: Duke University Press. с. 78—80. ISBN . OCLC 903675195.
  42. . CNN. 22 листопада 2002. Архів оригіналу за 27 серпня 2009. Процитовано 24 лютого 2008.
  43. Gates, Henry Louis (2011). Black in Latin America. New York: New York University Press. с. 219. ISBN . OCLC 692291843.
  44. Fernandes, Sujatha (2012). Kwame Dixon, John Burdick (ред.). (англ.): 89. Архів оригіналу за 3 грудня 2017. Процитовано 2 грудня 2017.
  45. Castillo-Garsow, Melissa; Planas, Melissa Castillo; Nichols, Jason (2016). La verdad : an international dialogue on hip hop Latinidades. Columbus. с. 253. ISBN . OCLC 945948404.
  46. . Globaldarkness.com. Архів оригіналу за 30 липня 2014. Процитовано 24 серпня 2014.
  47. MCM retrospective on Sidney: on peut dire aujourd'hui que Sidney est le papa du hip-hop français.
  48. . Theme Magazine. 8 січня 2010. Архів оригіналу за 17 березня 2014. Процитовано 12 січня 2010.

Література

  • David Toop (1984/1991). Rap Attack II: African Rap To Global Hip Hop. New York. New York: Serpent's Tail. .
  • Corvino, Daniel and Livernoche, Shawn (2000). A Brief History of Rhyme and Bass: Growing Up With Hip Hop. Tinicum, PA: Xlibris Corporation/The Lightning Source, Inc.
  • Hess, Mickey (2009). Hip Hop in America: A Regional Guide: Volume 1: East Coast and West Coast Greenwood.
  • Rose, Tricia (1994). «Black Noise». Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press.
  • Potter, Russell (1995) Spectacular Vernaculars: Hip-Hop and the Politics of Postmodernism. Albany: State University of New York Press.
  • Light, Alan (ed). (1999). The VIBE History of Hip-Hop. New York: Three Rivers Press.
  • George, Nelson (2000, rev. 2005). Hip-Hop America. New York: Penguin Books.
  • Fricke, Jim and Ahearn, Charlie (eds). (2002). Yes Yes Y'All: The Experience Music Project Oral History of Hip Hop's First Decade. New York: Da Capo Press.
  • Kitwana, Bakar (2004). The State of Hip-Hop Generation: how hip-hop's culture movement is evolving into political power. Retrieved December 4, 2006. From Ohio Link Database
  • Chang, Jeff (2005). Can't Stop Won't Stop: A History of the Hip-Hop Generation. Picador, .

Посилання

Вікісховище має мультимедійні дані за темою: Хіп-хоп (музика)
  • степу, джазу + хіп-хопу (укр.)
  • Can't Stop, Won't Stop: A History of the Hip-Hop Generation [ 14 квітня 2016 у Wayback Machine.] — By Jeff Chang
  • Back in the Days [ 13 квітня 2016 у Wayback Machine.] — Vibe
  • Rap: Striking Tales of Black Frustration and Pride Shake the Pop Mainstream [ 27 січня 2010 у Wayback Machine.] — By Robert Hilburn
  • When did Reggae become Rap? [ 20 березня 2015 у Wayback Machine.] by D. George
  • . Архів оригіналу за 14 жовтня 2008. Процитовано 24 березня 2016.
  • Olivo, W. (March 2001). . Written Language & Literacy. 4 (1): 67—85. doi:10.1075/wll.4.1.05oli. Архів оригіналу за 8 березня 2016. Процитовано 24 березня 2016.

Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет

Hip hop angl hip hop music muzichnij napryam sformuvanij u Spoluchenih Shtatah v 1970 ti roki v seredovishi vihidciv z Afriki ta Latinskoyi Ameriki Skladayetsya zi stilizovanoyi ritmichnoyi muziki yaka zazvichaj suprovodzhuyetsya repom ritmichnoyu ta rimovanoyu spivanoyu movoyu Muzika ye chastinoyu subkulturi pomitnimi chotirma elementami yakoyi ye rep tehnika skretchingu brejkdans i grafiti Hip hopStilistichni pohodzhennya Fank disko ritm end blyuz regi dzhaz dabPohodzhennya 1970 ti Bronks Nyu JorkTipovi instrumenti Rep terntejblizmPopulyarnist 1970 ti j do sogodniPohidni zhanri Elektro muzika brejkbit dzhangl dram end bejs trip hop grajm big bit trep1973 1979 Ranni rokiVitoki Hip hop yak muzika ta kultura sformuvalisya v 1970 h rokah u Nyu Jorku vnaslidok bagatokulturnogo obminu mizh afro amerikanskoyu moloddyu iz SShA ta molodimi immigrantami ta ditmi immigrantiv z krayin Karibskogo basejnu Muzika hip hopu na rannih etapah rozvitku opisuvalas yak golos molodi marginalizovanih verstv naselennya ta rajoniv z nizkim rivnem dohodu a kultura hip hopu vidobrazhala socialni ekonomichni ta politichni realiyi yihnogo zhittya Bagato mitciv sho zaklali osnovu hip hopu taki yak Kul Gerk DJ Disco Wiz Grendmaster Flesh ta Afrika Bambaataa mali latinoamerikanske abo karibske pohodzhennya Muzika hip hopu formuvalas u multikulturnomu seredovishi Nyu Jorka Kul Gerk yamajskij di dzhej viznanij odnim iz pershih di dzheyiv ta vikonavciv hip hopu Deyaki pripisuyut jomu oficijnu muziku hip hopu cherez jogo Back to School Jam 1973 roku U 1970 h rokah u Nyu Jorkskomu rajoni Bronksi sered afroamerikanskoyi karibskoyi ta latinoamerikanskoyi molodi populyarnosti nabuvayut zibrannya sho distali nazvu en Na cih zibrannyah vistupali di dzheyi yaki grali populyarnu muziku zokrema fank ta soul Nathneni emocijnim prijomom publiki di dzheyi pochali viokremlyuvati u populyarnih pisnyah udarni peregri yak ce bulo vlastivo yamajskij dab muzici zokrema cej prijom vikoristovuvav odin z pioneriv hip hopu Kul Gerk Oskilki udarni peregri u zapisah fanku soulu ta disko yak pravilo buli korotkimi Gerk ta inshi di dzheyi pochali vikoristovuvati dva elektrofoni dlya podovzhennya cih peregr Gerk stvoriv zrazki muziki hip hopu spirayuchis na yamajsku tradiciyu improvizovanoyi rechitaciyi toasting Eksperimenti Gerka iz z yednannya muzichnih kompozicij v lancyug za dopomogoyu dvoh elektrofoniv piznishe otrimali nazvu skretch doslivno dryapannya Drugim klyuchovim muzichnim elementom v muzici hip hopu ye mistectvo Majstra ceremonij master of ceremonies MS ritmichna j rimovana promova yaka spochatku vikonuyetsya bez suprovodu a piznishe vikonuyetsya pid ritmichnij suprovid Vitoki cogo riznovidu mistectva ye v afroamerikanskih vistavah capping v yakih choloviki namagalisya perevershiti odin odnogo originalnistyu svoyeyi movi MC predstavlyav di dzheya namagavsya rozigriti auditoriyu Cya vstupna rol pererosla u dovshi promovi ritmichnu gru sliv ta rimuvannya sho stali repom Tehnologiya Rannya evolyuciya hip hopu vidbulasya priblizno v toj chas koli tehnologiya sempliyuvannya ta dram mashini stali shiroko dostupnimi dlya shirokoyi gromadskosti za dostupnu dlya peresichnogo spozhivacha cinu Dram mashini ta sempleri poyednuvalis u pristroyah yaki stali nazivati MPC Music Production Center sered pershih prikladiv yakih buv Linn 9000 Pershim poshirenim semplerom buv Melotron yakij shiroko vikoristovuvavsya dlya stvorennya novoyi muziki v poyednanni z dram mashinoyu TR 808 Prijomi gri z elektrofonami napriklad ritmichnij skretching shtovhannya zapisu vpered nazad koli golka znahoditsya v kanavci shob stvoriti novi zvuki ta zvukovi efekti vinahidnikom cogo prijomu vvazhayetsya di dzhej en sinhronizaciya tempiv i ritmiv vreshti resht rozvivalisya razom z tehnikoyu barabannih zbivok vidkrivayuchi mozhlivosti dlya stvorennya suprovodu na yakij mozhna bula zapisuvati rep 1979 1986 Uriznomanitnennya stilivDi dzhej Dzhazi Dzheff yakij takozh ye prodyuserom zvukozapisu manipulyuyuchi gramofonnim vertushkami v Angliyi v 2005 roci 1980 ti hip hop rozgaluzhuyetsya na okremi techiyi Singl en 1981 en pisnya en repera en 1982 ta en gurtu en 1982 skladayutsya lishe iz semplovanih trekiv poyednuyuchi hip hop muziku z elektro Kompoziciya Beat Bop 1983 vid en amp en poyednuye risi povilnogo dzhemu i dab muziki Pisnya en gurtu Warp 9 1983 opisana The Guardian yak narizhnij kamin afrofuturizmu na pochatku 80 h V seredini 1980 h hip hop zaznaye vplivi rok muziki zrazkom chogo ye albomi en gurtu Run D M C ta Licensed to Ill gurtu Beastie Boys Do ciyeyi zmini hip hop harakterizuyetsya yak starij old school U 1980 roci korporaciya Roland vipustila dram mashinu TR 808 Rhythm Composer odnu z najranishih programovanih dram mashin za dopomogoyu yakoyi koristuvachi mogli stvoryuvati vlasni ritmi a ne vikoristovuvati poperedno vstanovleni shabloni Protyagom desyatilittya TR 808 zdobuv populyarnist sered andegraundnih muzikantiv zavdyaki dostupnosti prostoti vikoristannya ta svoyeridnim zvukam osoblivo glibokomu bas barabanu Zreshtoyu TR 808 buv vikoristanij u zapisah bilshoyi kilkosti hitiv nizh bud yaka insha dram mashina yiyi vpliv na hip hop porivnyuyetsya z vplivom elektrogitari Fender Stratocaster na rok muziku Teksti pisen ta instrumentalnij suprovid hip hopu takozh rozvivavsya Taki vikonavci yak Melle Mel Rakim Chuck D KRS One ta Warp 9 privnesli vishukanishi aranzhuvannya chasto iz chudovimi fakturami ta dekilkoma sharami Vplivovij singl en 1982 Grendmastera Flesha rozglyadayetsya yak pochatok politichnogo repu 1986 1997 zolotij vik hip hopu Zolotoyu eroyu hip hopu vvazhayetsya period z 1980 h do seredini 1990 h rokiv i harakterizuyetsya yiyi riznomanitnistyu innovacijnistyu ta vplivovistyu U tekstah cogo periodu perevazhav afrocentrizm ta politichna vojovnichist U muzici chasto buv silnij dzhazovij vpliv ta eklektichnist zvukovogo materialu Sered hip hop vikonavciv cogo periodu Public Enemy en en en A Tribe Called Quest Gang Starr Big Daddy Kane ta en Gangsta rep ta hip hop Zahidnogo uzberezhzhya Bagato chornoshkirih reperiv vklyuchayuchi Ice T ta Sister Souljah stverdzhuyut sho yih nespravedlivo vidilyayut oskilki yihnya muzika vidobrazhaye gliboki zmini v suspilstvi pro yaki ne jdetsya na zhodnomu publichnomu forumi Bili politiki narikayut artisti ne rozumiyut muziku i ne bazhayut chuti sho vidbuvayetsya u znedolenih gromadah sho porodili cej vid mistectva Los Angeles Times 1992 Gangsta rep ce riznovid hip hopu yakij vidobrazhaye burhlivij sposib zhittya amerikanskih chornoshkirih yunakiv u misti Gangsta ce nerigichna vimova slova gangster Gangsta rep rozvivayetsya z seredini 1980 h rokiv u tvorchosti reperiv en ta Ice T a naprikinci 1980 h gurtom NWA Tematika pisen bagatoh gangsta reperiv bula i ne tilki socialno politichnoyu ale j kriminalnoyu U 1990 h utvoryuyetsya vse bilshe regionalnih ta nacionalnih riznovidiv hip hopu V SShA okremo rozriznyayut Pivdennij rep Geto Boys hip hop z Atlanti en a in 1997 2006 Bling Naprikinci 1990 h pislya smerti Tupaka Shakura ta The Notorious BIG na sceni hip hopu z yavivsya novij komercijnij zvuk yakij inodi nazivayut epohoyu blingu vid pisni repera en en abo dzhiggi era nazva pohodit vid pisni Gettin Jiggy wit It Villa Smita abo bliskucha era nazva pohodit vid metalevih kostyumiv yaki nosili deyaki reperi u muzichnih video togo chasu napriklad No Money Mo Problems gurtu The Notorious BIG Shon Kombz ta Mase Do kincya 1990 h rr Gangsta rep hoch i dobre prodavavsya ale ne vvazhavsya pop muzikoyu Odnak z vipuskom albomiv gurtu Shona Kombza en gangsta rep staye vse bilsh komercijno uspishnim i zagalnoviznanim Sered najpopulyarnishih reperiv 1990 h Nelli Puf Padi Dzhej Zi Fat Joe en Mase Ja Rule Fabolous oriyentuvalis na pop muziku bilshoyu miroyu natomist Big Pun Fat Joe DMX Eminem 50 Cent ta jogo G Unit i The Game vidznachalis bilsh smilivim stilem Vpliv hip hopu takozh vse chastishe potraplyav u populyarni napryami zokrema R amp B R Kelli Akon TLC Child s Child Bejonse Ashanti Aliya Asher neosoul napr Lorin Hill Erika Badu Dzhill Skott ta nyu metal napr Korn Limp Bizkit Alternativnij hip hop Tak zvanij Alternativnij hip hop z yavivsya u 1980 h rokah a pislya zanepadu vidrodivsya u seredini 2000 h z interesom do nezalezhnoyi vid najbilshih lejbliv muziki Alternativnimi vvazhayut tvorchist gurtiv OutKast Kanye West ta Gnarls Barkley Najviznanishim stav albom gurtu OutKast Speakerboxxx The Love Below 2003 sho rozijshovsya nakladom 11 miljoniv primirnikiv ta zdobuv premiyu Gremmi v nominaciyi albom roku Glitch hop i hitka muzika Glitch hop riznovid sho formuvavsya pid vplivom intelektualnoyi tancyuvalnoyi muziki IDM i vidriznyayetsya bilsh eksperimentalnim harakterom i vazhkim basom vlastivim dabstepu Glitch hop maye porivnyano menshu auditoriyu Odnak taki vikonavci yak Letyuchij lotos Glitch mob ta Hadson Mohouk bachili uspih i na inshih napryamkah Sered predstavnikiv glitch hopu en en and Flying Lotus Nacionalni techiyi hip hopuDo 1980 h rokiv hip hop muzika v osnovnomu bula obmezhena v konteksti Spoluchenih Shtativ Odnak protyagom 1980 h vin rozpochav svoye poshirennya i stav chastinoyu muzichnoyi sceni v desyatkah krayin Latinska Amerika Hip hop zavzhdi pidtrimuvav duzhe tisni stosunki z latinoamerikanskoyu gromadoyu v Nyu Jorku zavdyaki chomu protyagom 1980 h hip hop otrimav poshirennya u Puerto Riko en na Kubi Senen Rejes Ulpiano Serdzho ta v inshih latinoamerikanskih krayinah de vikonuvavsya ispanskoyu movoyu Yak i v SShA u krayinah Latinskoyi Ameriki hip hop buv instrumentom za dopomogoyu yakogo marginalizovani spilnoti artikulyuvali svoye pragnennya do borotbi Tak na Kubi v chasi ekonomichnoyi krizi sho nastala z padinnyam Radyanskogo Soyuzu Chornoshkire naselennya krayini znahodili mozhlivist u hip hopovih tvorah pidnyati rasove pitannya Kubinskij uryad spochatku vistupiv iz zasudzhennyam vulgarnih obraziv hip hopu ale zgodom viznav sho mozhlivo krashe mati hip hop pid vplivom Ministerstva kulturi yak spravzhnye virazhennya kubinskoyi kulturi Sered vidomih kubinskih rep grup Krudas Cubensi ta Supercronica Obsesion Analogichni rasovi ta ekonomichni problemi pidnimayutsya u tvorchosti artistiv hip hopu u Braziliyi sered yakih en Thaide Marcelo D2 M V Bill U Venesueli socialni zavorushennya naprikinci 1980 h na pochatku 1990 h rokiv zbiglisya z populyarizaciyeyu gangsta repu v SShA i prizveli do poyavi cogo napryamu takozh u Venesueli sho takozh pidnimala rasove pitannya Na Gayiti hip hop rozvinuvsya na pochatku 1980 h Reperi ciyeyi krayini stvorili ta rep na gayityanskij kreolskij movi nadavshi comu napryamu nacionalnoyi svoyeridnosti Yevropa V Yevropi nacionalni osoblivosti hip hopu pomitni u tvorchosti reperiv Nimechchini en Turechchini en en Franciyi IAM en MC Solaar en en ta en Rumuniyi B U G Mafia ta inshih krayinah U Velikij Britaniyi pershim di dzheyem sho vikonuvav hip hop vvazhayetsya en U Franciyi populyarizatorom hip hopu stav chornoshkirij muzikant en avtor i veduchij shou HIPHOP 1984 Aziya V Aziyi hip hop nabuv popuryarnosti u Filippinah en v Yaponiyi t zv en v inshih krayinah Shidnoyi Aziyi de hip hop muzika zlilasya z miscevoyu populyarnoyu muzikoyu utvoryuyuchi rizni stili taki yak K pop C pop ta J pop V Yaponiyi hip hop rozpochavsya iz vistupiv Hirosi Fudzivara na pochatku 1980 h Yaponskij hip hop rozvivavsya bezposeredno pid vplivom starogo hip hopu vin stav odnim iz najbilsh komercijno zhittyezdatnih muzichnih napryamiv u Yaponiyi i mezha mizh nim ta pop muzikoyu v cij krayini chasto stirayetsya Ukrayinskij hip hop Dokladnishe Ukrayinskij hip hop Ukrayinskij hip hop takozh vidomij yak Ukra hop abo Ukr hop chastina ukrayinskoyi muzichnoyi sceni V Ukrayinu potrapila v drugij polovini 90 tih Hip hop kultura v Ukrayinu prijshla iz SShA Pershovidkrivachi V U Z V Same voni populyarizuvali napryamok hip hop i prinesli muziku v masi Lider gurtu Tartak Sashko Polozhinskij Naprikinci 90 h na pochatku 2000 h na dodatok do TNMK festival Chervona Ruta vidkriv taki imena yak Tartak Osnovnij Pokaznik ta bagato in Piznishe pro sebe na karti hip hopu Ukrayini zayavlyayut Harkiv HarkivRapaSiti Kiyiv KiyivGettoSiti Lviv Luck Doneck ta inshi mista Varto zaznachiti sho v toj chas v Ukrayini dijsno rozvivalas hip hop kultura v cilomu a ne okremi yiyi elementi Na piku drugoyi hvili Ukrayina vihodit na mizhnarodnu hip hop arenu zavdyaki bi boyam Soul B Ruffneck Attack rajteram i emsi Invalidi Kung Fu Shnel Shprehen U eR Askvad CLC ta in vidbuvayetsya obmin dosvidom bagato festivaliv Primitki Arhiv originalu za 6 grudnya 2020 Procitovano 27 listopada 2020 Castillo Garsow Melissa Nichols Jason 2016 La Verdad An International Dialogue on Hip Hop Latinidades Columbus Ohio University Press s ix ISBN 978 0 8142 1315 5 Crossley Scott Alridge D Steward J Introduction Hip Hop in History Past Present and Future 2005 pp 190 Ogbar Jeffrey May 2001 PDF University of Florida Digital Collections Arhiv originalu PDF za 14 kvitnya 2021 Procitovano 24 kvitnya 2021 Mass Appeal amer 11 serpnya 2017 Arhiv originalu za 2 kvitnya 2019 Procitovano 2 kvitnya 2019 Stas Bekman stas at stason org What is Dub music anyway Reggae Stason org Arhiv originalu za 7 veresnya 2012 Procitovano 12 sichnya 2010 Karon Tony 22 veresnya 2000 Time Arhiv originalu za 27 listopada 2010 Procitovano 27 travnya 2014 Farley Christopher John 18 zhovtnya 1999 Time Arhiv originalu za 25 serpnya 2013 Procitovano 27 travnya 2014 Campbell ta Chang 2005 PBS Arhiv originalu za 7 serpnya 2011 Procitovano 20 chervnya 2017 Neumann Fredreich 2000 Hip hop Origins Characteristics and Creative Processes The World of Music 42 1 51 63 JSTOR 41699313 Dye David 22 lyutogo 2007 NPR Arhiv originalu za 24 kvitnya 2018 Procitovano 2 kvitnya 2018 Philen Robert 5 listopada 2007 Robertphilen blogspot com Arhiv originalu za 8 lipnya 2011 Procitovano 12 sichnya 2010 Benson G 2010 Talbot M 2000 Toop David 2000 Fact 16 sichnya 2014 Arhiv originalu za 19 sichnya 2014 Procitovano 16 sichnya 2017 Hamilton Jack 16 grudnya 2016 Slate amer ISSN 1091 2339 Arhiv originalu za 16 sichnya 2017 Procitovano 16 sichnya 2017 Norris Chris 13 serpnya 2015 The New Yorker Arhiv originalu za 4 travnya 2020 Procitovano 16 sichnya 2017 Wells Peter 2004 AVA Books s 18 ISBN 978 2 88479 037 6 arhiv originalu za 23 kvitnya 2016 procitovano 20 travnya 2011 Baldwin Roberto 14 lyutogo 2014 Wired amer Arhiv originalu za 16 chervnya 2018 Procitovano 4 sichnya 2016 Richards Chris 2 grudnya 2008 Slate amer ISSN 1091 2339 Arhiv originalu za 6 kvitnya 2018 Procitovano 16 sichnya 2016 Arhiv originalu za 22 lyutogo 2020 Procitovano 24 kvitnya 2021 19 bereznya 2018 Arhiv originalu za 27 lyutogo 2020 Procitovano 24 kvitnya 2021 Duinker Ben Martin Denis 26 veresnya 2017 Empirical Musicology Review 12 1 2 80 100 doi 10 18061 emr v12i1 2 5410 Arhiv originalu za 25 listopada 2019 Procitovano 27 lyutogo 2020 Roni Sariq Crazy Wisdom Masters 23 listopada 2008 u Wayback Machine City Pages April 16 1997 Per Coker Hodgkinson Drever Thill O Neal Parker and Sariq above Philips Chuck 19 lipnya 1992 COVER STORY The Uncivil War The battle between the Establishment and supporters of rap music reopens old wounds of race and class Los Angeles Times originalu za 4 sichnya 2014 Procitovano 2 sichnya 2014 Rap about com 31 zhovtnya 2009 Arhiv originalu za 14 travnya 2011 Procitovano 23 kvitnya 2010 Lamont Michele 1999 The Cultural Territories of Race Black and White Boundaries University of Chicago Press s 334 ISBN 9780226468365 Procitovano 18 sichnya 2015 Lomax John 5 travnya 2005 Houston Press Arhiv originalu za 13 sichnya 2012 Procitovano 1 listopada 2011 3 chervnya 2020 Arhiv originalu za 3 chervnya 2020 Procitovano 25 lyutogo 2021 3 chervnya 2020 Arhiv originalu za 3 chervnya 2020 Procitovano 25 lyutogo 2021 24 lyutogo 2008 Arhiv originalu za 8 travnya 2021 Procitovano 24 kvitnya 2021 Independent As Fuck 20 Essential Underground Hip Hop Releases From 1997 Festivalpeak com 3 listopada 2017 Procitovano 25 lyutogo 2021 3 chervnya 2020 Arhiv originalu za 3 chervnya 2020 Procitovano 25 lyutogo 2021 Michel Sia 18 veresnya 2006 The New York Times Arhiv originalu za 7 veresnya 2009 Procitovano 10 travnya 2008 Recording Industry Association of America Arhiv originalu za 16 travnya 2007 Perry Marc D 30 grudnya 2015 Negro soy yo hip hop and raced citizenship in neoliberal Cuba Durham ISBN 9780822358855 OCLC 903675195 Perry Marc D 2016 Negro soy yo hip hop and raced citizenship in neoliberal Cuba Durham Duke University Press s 78 80 ISBN 9780822358855 OCLC 903675195 CNN 22 listopada 2002 Arhiv originalu za 27 serpnya 2009 Procitovano 24 lyutogo 2008 Gates Henry Louis 2011 Black in Latin America New York New York University Press s 219 ISBN 9780814738184 OCLC 692291843 Fernandes Sujatha 2012 Kwame Dixon John Burdick red angl 89 Arhiv originalu za 3 grudnya 2017 Procitovano 2 grudnya 2017 Castillo Garsow Melissa Planas Melissa Castillo Nichols Jason 2016 La verdad an international dialogue on hip hop Latinidades Columbus s 253 ISBN 9780814213155 OCLC 945948404 Globaldarkness com Arhiv originalu za 30 lipnya 2014 Procitovano 24 serpnya 2014 MCM retrospective on Sidney on peut dire aujourd hui que Sidney est le papa duhip hopfrancais Theme Magazine 8 sichnya 2010 Arhiv originalu za 17 bereznya 2014 Procitovano 12 sichnya 2010 LiteraturaDavid Toop 1984 1991 Rap Attack II African Rap To Global Hip Hop New York New York Serpent s Tail ISBN 1 85242 243 2 Corvino Daniel and Livernoche Shawn 2000 A Brief History of Rhyme and Bass Growing Up With Hip Hop Tinicum PA Xlibris Corporation The Lightning Source Inc ISBN 1 4010 2851 9 Hess Mickey 2009 Hip Hop in America A Regional Guide Volume 1 East Coast and West Coast Greenwood ISBN 0313343233 Rose Tricia 1994 Black Noise Middletown Connecticut Wesleyan University Press ISBN 0 8195 6275 0 Potter Russell 1995 Spectacular Vernaculars Hip Hop and the Politics of Postmodernism Albany State University of New York Press ISBN 0 7914 2626 2 Light Alan ed 1999 The VIBE History of Hip Hop New York Three Rivers Press ISBN 0 609 80503 7 George Nelson 2000 rev 2005 Hip Hop America New York Penguin Books ISBN 0 14 028022 7 Fricke Jim and Ahearn Charlie eds 2002 Yes Yes Y All The Experience Music Project Oral History of Hip Hop s First Decade New York Da Capo Press ISBN 0 306 81184 7 Kitwana Bakar 2004 The State of Hip Hop Generation how hip hop s culture movement is evolving into political power Retrieved December 4 2006 From Ohio Link Database Chang Jeff 2005 Can t Stop Won t Stop A History of the Hip Hop Generation Picador ISBN 0 312 42579 1 PosilannyaVikishovishe maye multimedijni dani za temoyu Hip hop muzika stepu dzhazu hip hopu ukr Can t Stop Won t Stop A History of the Hip Hop Generation 14 kvitnya 2016 u Wayback Machine By Jeff Chang Back in the Days 13 kvitnya 2016 u Wayback Machine Vibe Rap Striking Tales of Black Frustration and Pride Shake the Pop Mainstream 27 sichnya 2010 u Wayback Machine By Robert Hilburn When did Reggae become Rap 20 bereznya 2015 u Wayback Machine by D George Arhiv originalu za 14 zhovtnya 2008 Procitovano 24 bereznya 2016 Olivo W March 2001 Written Language amp Literacy 4 1 67 85 doi 10 1075 wll 4 1 05oli Arhiv originalu za 8 bereznya 2016 Procitovano 24 bereznya 2016

Дата публікації:
Топ