Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Соул (від англ. soul — «душа») — найбільш емоційно-почуттєвий, «душевний» напрямок популярної музики чорношкірих мешканців США (ритм-енд-блюзу), що склалося в південних штатах США в кінці 1950-х років під впливом традиції джазової вокальної імпровізації та спірічуелів.
Історія
Музичні критики вважають найбільш раннім зразком соулу «I've Got a Woman» — пісню, записану 18 листопада 1954 року в Атланті Реєм Чарльзом. Інші найважливіші записи раннього соулу — «Please Please Please» Джеймса Брауна (1957) і «Georgia on My Mind» Рея Чарльза (1960).
У 1960-х роках соул стає найбільш популярним напрямком негритянської музики. Пов'язано це було з боротьбою афроамериканців за свої права: такі ключові записи, як «A Change Is Gonna Come» мали як символічно-біблійне, так і актуально-політичне звучання. Найяскравіші представники південного соулу шістдесятих — Сем Кук, Арета Франклін, Отіс Реддінг і Джеймс Браун — були залучені в громадський рух, на чолі якого стояв Мартін Лютер Кінг.
У більш комерційно орієнтованому Соулі шістдесятих розрізняють кілька напрямів, найважливіші з яких — так званий «Мемфісу» Booker T. & the MG's, Ел Грін і «Детройтський» соул (Стіві Уандер, Марвін Гей). Основними ідеологами детройтського соулу, розрахованого не тільки на чорношкіру, а й на білу аудиторію північних штатів США, були і Смокі Робінсон — президент і віце-президент могутнього лейблу Motown Records.
Експериментальний підхід до соул-музиці середини 1960-х представляє продюсер Філ Спектор, який залучав до участі у своїх амбітних проектах «соул-симфоній» не тільки чорношкірих (Тіна Тернер), але і білих музикантів (дует The Righteous Brothers).
У сімдесяті роки соул почасти поступається популярність танцювального напрямку в ритм-енд-блюзі — фанку. Найбільш популярний у ті роки був м'який «філадельфійський» соул, якого від класичного соулу відрізняють ускладнені, соковиті аранжування і введення елементів фанку. У ці роки до музики соул зверталися і багато білих музикантів європейського походження: Ван Моррісон, Елтон Джон і Девід Боуї — соул в їх виконанні американці іронічно називають «блакитнооким».
Починаючи з початку 1980-х (творчість Прінса) соул переживає новий підйом, ставши поряд з фанком одним з основних комерційних стандартів оновленого ритм-енд-блюзу. В кінці 1990-х, коли відродився інтерес до класичного соулу, виникло ретроспективне напрям «неосоулу» (Лорін Хілл, Еріка Баду, Аліша Кіз, Джон Ледженд).
На півночі США, в Детройті, виникло комерційне напрям соулу — так званий «мотаун», наречений на ім'я лейблу Motown, який випускав легкі і ритмічні композиції у виконанні Смокі Робінсона, Дайани Росс, Стіві Уандера і Марвіна Гея. Одну з найяскравіших сторінок в історію ритм-енд-блюзу вписав продюсер Філ Спектор, який на початку 1960-х винайшов революційну техніку студійного запису, що отримала назву «стіна звуку», і застосовував її, працюючи з вокалісткою Тіною Тернер («River Deep Mountain High») і дуетом The Righteous Brothers («You've Lost That Lovin 'Feelin'»).
Незважаючи на те, що вона вимагала нечуваних раніше витрат часу і коштів, запропонована Спектором техніка вийшла далеко за межі ритм-енд-блюзу, зокрема, була застосована їм при записі останніх альбомів The Beatles і перших сольних дисків колишніх учасників цього колективу.
Тим часом протягом 1970-х продовжувався розвиток соулу, який подібно фанку поступово перестає бути музикою чорношкірих. The Righteous Brothers відкрили дорогу до соулу для безлічі білих виконавців, в першу чергу, британських: Дасті Спрінгфілд, Вана Моррісона, Джо Кокера. Гранично розмита грань між ритм-енд-блюзом та рок-музикою в ранній творчості Елтона Джона і в деяких записах Девіда Боуї. У США виконуваний білими ритм-енд-блюз (зокрема, британський) іронічно іменують «блакитнооким соулом».
Більш класичний напрям в ритм-енд-блюзі представляли талановиті вокалісти Ел Грін, , , Роберта Флек і Наталі Коул, тоді як дві головні зірки лейбла Motown — Стіві Уандер і Марвін Гей — домоглися значної творчої самостійності і випустили в середині 1970-х ряд експериментальних альбомів, які сміли всі існуючі раніше художні та цензурні заборони і умовності, відкриваючи сучасний період в історії ритм-енд-блюзу.
Оновлений соул
Найкращі комерційно успішні ритм-енд-блюзові виконавці середини 1980-х — Лайонел Річі та Вітні Г'юстон — прославилися завдяки романтичним баладам, записаним настільки продумано і бездоганно, що це справляє враження деякої емоційної вихолощеності. Незважаючи на сильний і задушевний вокал, у їхніх записах відбувається відмова від сирих, безпосередніх переживань, на яких була заснована класична школа соулу, на користь витонченої рафінованості. Майкл Джексон і Джордж Майкл роблять ставку не стільки на осучаснений соул, скільки на досить агресивний, комерційно орієнтований різновид фанку. Для позначення всіх цих комерційних напрямків ритм-енд-блюзу в США був придуманий дуже розпливчастий термін «urban contemporary», або просто «urban».
Найбільшим майстром оновленого ритм-енд-блюзу 1980-х, який із кожним новим альбомом відкривав (і продовжує відкривати) нові шляхи його розвитку, став Прінс. У його творчості принципово експериментальний підхід гармонійно уживається із граничною емоційністю і пошуком нових способів виразності.
В 1980-і роки, із відходом у минуле швидкоплинної епохи диско, термін «ритм-енд-блюз» знову опиняється затребуваним за межами США, цього разу для позначення сучасного фанку («ритм») і соулу («блюз»), а також незліченних гібридів між ними. Пов'язано це з тим, що в сучасних умовах складно провести чітку межу між швидкою («фанк») і повільною («соул») складовими ритм-енд-блюзу. Практично не існує виконавців, які спеціалізуються виключно на соулі або на фанку. У репертуарі провідних виконавців можна знайти композиції в обох стилях, а також ті, які ілюструють градації і синтез між ними.
Ключові записи класичного соула
- Hit the Road Jack (Рей Чарльз, 1961)
- Bring It On Home to Me (Сем Кук, 1962)
- A Change Is Gonna Come (Сем Кук, 1963)
- My Girl (The Temptations, 1964)
- I Put a Spell on You (Ніна Симон, 1965)
- You've Lost That Lovin' Feelin' (The Righteous Brothers, 1965)
- It's a Man's, Man's, Man's World (Джеймс Браун, 1966)
- When a Man Loves a Woman (Персі Следж, 1966)
- River Deep - Mountain High (Тіна Тернер, 1966)
- I Heard It Through the Grapevine (Марвін Гей, 1967)
- I Never Loved a Man the Way I Love You (Арета Франклін, 1967)
- Respect (Арета Франклін, 1967)
- (Sittin' on) the Dock of the Bay (Отіс Реддінг, 1968)
- Chain of Fools (Арета Франклін, 1968)
- My Cherie Amour (Стіві Уандер, 1969)
- The Tears of a Clown (Смокі Робінсон, 1970)
- War (, 1970)
- What's Going On (Марвін Гей, 1971)
- Tupelo Honey (Ван Моррісон, 1971)
- The First Time Ever I Saw Your Face (Роберта Флек, 1972)
- Love and Happiness (Ел Грін, 1972)
- Living for the City (Стіві Уандер, 1973)
Примітки
- I Got a Woman
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Soul vid angl soul dusha najbilsh emocijno pochuttyevij dushevnij napryamok populyarnoyi muziki chornoshkirih meshkanciv SShA ritm end blyuzu sho sklalosya v pivdennih shtatah SShA v kinci 1950 h rokiv pid vplivom tradiciyi dzhazovoyi vokalnoyi improvizaciyi ta spirichueliv IstoriyaAreta Franklin Prins Lajonel Richi Majkl Dzhekson Dzhanet Dzhekson Alisha Kiz Asher Bejonse Rianna Muzichni kritiki vvazhayut najbilsh rannim zrazkom soulu I ve Got a Woman pisnyu zapisanu 18 listopada 1954 roku v Atlanti Reyem Charlzom Inshi najvazhlivishi zapisi rannogo soulu Please Please Please Dzhejmsa Brauna 1957 i Georgia on My Mind Reya Charlza 1960 U 1960 h rokah soul staye najbilsh populyarnim napryamkom negrityanskoyi muziki Pov yazano ce bulo z borotboyu afroamerikanciv za svoyi prava taki klyuchovi zapisi yak A Change Is Gonna Come mali yak simvolichno biblijne tak i aktualno politichne zvuchannya Najyaskravishi predstavniki pivdennogo soulu shistdesyatih Sem Kuk Areta Franklin Otis Redding i Dzhejms Braun buli zalucheni v gromadskij ruh na choli yakogo stoyav Martin Lyuter King U bilsh komercijno oriyentovanomu Souli shistdesyatih rozriznyayut kilka napryamiv najvazhlivishi z yakih tak zvanij Memfisu Booker T amp the MG s El Grin i Detrojtskij soul Stivi Uander Marvin Gej Osnovnimi ideologami detrojtskogo soulu rozrahovanogo ne tilki na chornoshkiru a j na bilu auditoriyu pivnichnih shtativ SShA buli i Smoki Robinson prezident i vice prezident mogutnogo lejblu Motown Records Eksperimentalnij pidhid do soul muzici seredini 1960 h predstavlyaye prodyuser Fil Spektor yakij zaluchav do uchasti u svoyih ambitnih proektah soul simfonij ne tilki chornoshkirih Tina Terner ale i bilih muzikantiv duet The Righteous Brothers U simdesyati roki soul pochasti postupayetsya populyarnist tancyuvalnogo napryamku v ritm end blyuzi fanku Najbilsh populyarnij u ti roki buv m yakij filadelfijskij soul yakogo vid klasichnogo soulu vidriznyayut uskladneni sokoviti aranzhuvannya i vvedennya elementiv fanku U ci roki do muziki soul zvertalisya i bagato bilih muzikantiv yevropejskogo pohodzhennya Van Morrison Elton Dzhon i Devid Bouyi soul v yih vikonanni amerikanci ironichno nazivayut blakitnookim Pochinayuchi z pochatku 1980 h tvorchist Prinsa soul perezhivaye novij pidjom stavshi poryad z fankom odnim z osnovnih komercijnih standartiv onovlenogo ritm end blyuzu V kinci 1990 h koli vidrodivsya interes do klasichnogo soulu viniklo retrospektivne napryam neosoulu Lorin Hill Erika Badu Alisha Kiz Dzhon Ledzhend Na pivnochi SShA v Detrojti viniklo komercijne napryam soulu tak zvanij motaun narechenij na im ya lejblu Motown yakij vipuskav legki i ritmichni kompoziciyi u vikonanni Smoki Robinsona Dajani Ross Stivi Uandera i Marvina Geya Odnu z najyaskravishih storinok v istoriyu ritm end blyuzu vpisav prodyuser Fil Spektor yakij na pochatku 1960 h vinajshov revolyucijnu tehniku studijnogo zapisu sho otrimala nazvu stina zvuku i zastosovuvav yiyi pracyuyuchi z vokalistkoyu Tinoyu Terner River Deep Mountain High i duetom The Righteous Brothers You ve Lost That Lovin Feelin Nezvazhayuchi na te sho vona vimagala nechuvanih ranishe vitrat chasu i koshtiv zaproponovana Spektorom tehnika vijshla daleko za mezhi ritm end blyuzu zokrema bula zastosovana yim pri zapisi ostannih albomiv The Beatles i pershih solnih diskiv kolishnih uchasnikiv cogo kolektivu Tim chasom protyagom 1970 h prodovzhuvavsya rozvitok soulu yakij podibno fanku postupovo perestaye buti muzikoyu chornoshkirih The Righteous Brothers vidkrili dorogu do soulu dlya bezlichi bilih vikonavciv v pershu chergu britanskih Dasti Springfild Vana Morrisona Dzho Kokera Granichno rozmita gran mizh ritm end blyuzom ta rok muzikoyu v rannij tvorchosti Eltona Dzhona i v deyakih zapisah Devida Bouyi U SShA vikonuvanij bilimi ritm end blyuz zokrema britanskij ironichno imenuyut blakitnookim soulom Bilsh klasichnij napryam v ritm end blyuzi predstavlyali talanoviti vokalisti El Grin Roberta Flek i Natali Koul todi yak dvi golovni zirki lejbla Motown Stivi Uander i Marvin Gej domoglisya znachnoyi tvorchoyi samostijnosti i vipustili v seredini 1970 h ryad eksperimentalnih albomiv yaki smili vsi isnuyuchi ranishe hudozhni ta cenzurni zaboroni i umovnosti vidkrivayuchi suchasnij period v istoriyi ritm end blyuzu Onovlenij soul Najkrashi komercijno uspishni ritm end blyuzovi vikonavci seredini 1980 h Lajonel Richi ta Vitni G yuston proslavilisya zavdyaki romantichnim baladam zapisanim nastilki produmano i bezdoganno sho ce spravlyaye vrazhennya deyakoyi emocijnoyi viholoshenosti Nezvazhayuchi na silnij i zadushevnij vokal u yihnih zapisah vidbuvayetsya vidmova vid sirih bezposerednih perezhivan na yakih bula zasnovana klasichna shkola soulu na korist vitonchenoyi rafinovanosti Majkl Dzhekson i Dzhordzh Majkl roblyat stavku ne stilki na osuchasnenij soul skilki na dosit agresivnij komercijno oriyentovanij riznovid fanku Dlya poznachennya vsih cih komercijnih napryamkiv ritm end blyuzu v SShA buv pridumanij duzhe rozplivchastij termin urban contemporary abo prosto urban Najbilshim majstrom onovlenogo ritm end blyuzu 1980 h yakij iz kozhnim novim albomom vidkrivav i prodovzhuye vidkrivati novi shlyahi jogo rozvitku stav Prins U jogo tvorchosti principovo eksperimentalnij pidhid garmonijno uzhivayetsya iz granichnoyu emocijnistyu i poshukom novih sposobiv viraznosti V 1980 i roki iz vidhodom u minule shvidkoplinnoyi epohi disko termin ritm end blyuz znovu opinyayetsya zatrebuvanim za mezhami SShA cogo razu dlya poznachennya suchasnogo fanku ritm i soulu blyuz a takozh nezlichennih gibridiv mizh nimi Pov yazano ce z tim sho v suchasnih umovah skladno provesti chitku mezhu mizh shvidkoyu fank i povilnoyu soul skladovimi ritm end blyuzu Praktichno ne isnuye vikonavciv yaki specializuyutsya viklyuchno na souli abo na fanku U repertuari providnih vikonavciv mozhna znajti kompoziciyi v oboh stilyah a takozh ti yaki ilyustruyut gradaciyi i sintez mizh nimi Klyuchovi zapisi klasichnogo soulaHit the Road Jack Rej Charlz 1961 Bring It On Home to Me Sem Kuk 1962 A Change Is Gonna Come Sem Kuk 1963 My Girl The Temptations 1964 I Put a Spell on You Nina Simon 1965 You ve Lost That Lovin Feelin The Righteous Brothers 1965 It s a Man s Man s Man s World Dzhejms Braun 1966 When a Man Loves a Woman Persi Sledzh 1966 River Deep Mountain High Tina Terner 1966 I Heard It Through the Grapevine Marvin Gej 1967 I Never Loved a Man the Way I Love You Areta Franklin 1967 Respect Areta Franklin 1967 Sittin on the Dock of the Bay Otis Redding 1968 Chain of Fools Areta Franklin 1968 My Cherie Amour Stivi Uander 1969 The Tears of a Clown Smoki Robinson 1970 War 1970 What s Going On Marvin Gej 1971 Tupelo Honey Van Morrison 1971 The First Time Ever I Saw Your Face Roberta Flek 1972 Love and Happiness El Grin 1972 Living for the City Stivi Uander 1973 PrimitkiI Got a Woman