«Пеллеас і Мелізанда» (фр. Pelléas and Mélisande) — опера на 5 дій, створена Клодом Дебюссі. Французьке лібрето є адаптацією однойменної символістської п'єси Моріса Метерлінка. Це єдина завершена опера композитора. Клод Дебюссі визначив її жанр як лірико-психологічна драма. В цьому творі розкриваються не стільки людські характери, скільки почуття, настрої, життєві ситуації.
Опера «Пеллеас і Мелізанда» | ||||
---|---|---|---|---|
фр. Pelléas et Mélisande | ||||
![]() «Пеллеас і Мелізанда» картина Едмунда Лейтона (1853-1922) | ||||
Композитор | Клод Дебюссі | |||
Автор лібрето | Моріс Метерлінк | |||
Мова лібрето | французька | |||
Джерело сюжету | d | |||
Жанр | d | |||
Кількість дій | 5 дія | |||
Кількість яв | 15 ява | |||
Рік створення | 1901 | |||
Перша постановка | 30 квітня 1902 | |||
Місце першої постановки | Опера-Комік | |||
Інформація у Вікіданих | ||||
| ||||
| ||||
Історія створення
Одного разу на прогулянці із Дюкеном, Дебюссі розповідає йому про свої враження від п'єси «Пеллеас і Мелізанда» Моріса Метерлінка. Він нещодавно був у Театрі Буфф Паріз'єн і дивився там п'єсу з великим задоволенням. З тих пір йому не дає спокою думка про написання опери на цей сюжет. Деякі начерки вже існують, він вже награвав їх у П'єра Луїса. Але ще ні однієї ноти не було записано.
Друг композитора Лероль допомагає йому в довгому та болісному створенні опери. Цитата з письма Лероля Шоссону:
«Ти ніколи не здогадаєшся, звідки я тобі пишу… Від Дебюссі! Тільки що він зіграв мені сцену з „Пеллеаса і Мелізанди“… Це дивно… В мене мурашки по спині… Нарешті, це дуже красиво… Я шалено щасливий. Музика, красива музика, яку я люблю, приємна річ, без неї все більше і більше не можу обійтися».
Навіть коли Лероль їде відпочивати, Дебюссі просить його повернутися якнайшвидше. Поради Лероля були дуже важливими для Дебюссі, і він потребував їх поки не написав фінал опери.
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpODNMemRsTDBSbFluVnpjM2xmSlRJNGMyRnNiMjVmWkNVeU4wVnlibVZ6ZEY5RGFHRjFjM052YmlVeU9WOHhPRGt6TG1wd1p5OHlNREJ3ZUMxRVpXSjFjM041WHlVeU9ITmhiRzl1WDJRbE1qZEZjbTVsYzNSZlEyaGhkWE56YjI0bE1qbGZNVGc1TXk1cWNHYz0uanBn.jpg)
Дебюссі бував в його домі, де часто збиралися Венсан д'Енді, Ісаак Альбеніс, Ернест Шоссон. Сестри Лероль дуже любили Дебюссі, вони з інтересом слухали нову музику (саме вони були зображені колись на полотні О.Ренуара біля фортепіано). Часто Дебюссі пропонував їм зіграти в чотири руки. Він був завжди бажаним гостем і навіть деякий час захоплювався однією з сестер, Івонною, присвятивши їй декілька своїх творів. В цьому домі Дебюссі вперше грає уривки з «Пеллеаса і Мелізанди», а саме сцену смерті Пеллеаса. За думкою родини Лероль, Дебюссі — сміливий новатор.
«Думаю, сцена у грота вам сподобається, — пише він хазяїну дома в 1895 році. — Я намагаюся передати всю таємничість ночі, коли в глибокій тиші чується звук стурбованої в своєму сні трави, потім долітають звуки близького моря, яке скаржиться Місяцю, а Пеллеас і Мелізанда бояться сказати хоч слово в такому таємничому оточенні».
Першою була написана четверта картина IV дії, а перша редакція завершена в 1895 році. Оркестровка і остаточна версія були готові до моменту постановки.
Прем'єра відбулась у 1902 році в Opéra-Comique, диригував Андре Мессаже. Це була велика подія для усіх цінувальників високого мистецтва у Франції та за її межами.
Новаторство музики Дебюссі було зрозуміло далеко не всім. Незважаючи на попереднє дуже доброзичливе ставлення до композитора, Моріс Метерлінк стане його заклятим ворогом. В люті поет пише відкритого листа Дебюссі, в якому засудив оперу на провал. Метерлінк навіть хотів визвати Дебюссі на дуель, яка на щастя не відбулась. Тут зіграла роль і особиста неприязнь — Дебюссі в останній момент забрав у білокурої Жоржетти Леблан (пасії Метерлінка) партію Мелізанди, віддавши її Мері Гарден.
Сам композитор був колись ярим вагнерівцем, а тепер відходить від його канонів. Не дивно, що після прем'єри він зіткнувся із протистоянням. В атмосфері вагнероманії нова опера Дебюссі розв'язала жорстоку полеміку. Прихильники і противники Дебюссі починають гарячу суперечку. Відсутність ансамблів або використання тональної гами, далекої від фразування Вагнера, шокувало більшу частину прихильників ліричного мистецтва. Дебюссі пише Леролю:
«Я скористався досить спонтанно прийомом, який уявляється мені досить рідким, тобто безмовністю як способом вираження і, можливо, єдиним способом підкреслити емоційність фрази».
Композитор винаходить нову концепцію музично-сценічного твору, яка вступає в протиріччя з французькою ліричною оперою та вагнерівсьою музичною драмою. Дебюссі розумів, що це зовсім нова область.
Дійові особи
- Аркель, король Алемонди (бас)
- Женев'єва, мати Пеллеаса і Голо (контральто)
- Пеллеас, онук Аркеля (тенор)
- Голо, онук Аркеля (баритон)
- Мелізанда (сопрано)
- Іньоль, син Голо (меццо-сопрано)
- Доктор (бас)
- Пастух
Сюжет
![image](https://www.wikidata.uk-ua.nina.az/image/aHR0cHM6Ly93d3cud2lraWRhdGEudWstdWEubmluYS5hei9pbWFnZS9hSFIwY0hNNkx5OTFjR3h2WVdRdWQybHJhVzFsWkdsaExtOXlaeTkzYVd0cGNHVmthV0V2WTI5dGJXOXVjeTkwYUhWdFlpOWxMMlZqTDAxbGJHbHpZVzVrWlM1cWNHY3ZNakF3Y0hndFRXVnNhWE5oYm1SbExtcHdadz09LmpwZw==.jpg)
Опера починається коротким оркестровим вступом.
І дія
Сцена 1. Онук короля Аркеля заблукав в темному лісі під час полювання. Через деякий час він зустрічає дівчину, але на всі його питання вона відповідає неясно, бо не пам'ятає свого минулого. Голо забирає її із собою, вона іде за ним, наче уві сні.
Сцена 2. Після оркестрової інтерлюдії ми бачимо замок короля Аркеля Алемондського, діда Голо. Женев'єва читає листа, в якому її син Голо повідомляє, що одружився з Мелізандою без дозволу короля. Цей лист адресований його молодшому брату Пеллеасу. Голо боїться повертатися додому, бо не знає, як король відреагує на його одруження, тож просить у листі запалити вогонь на вежі на знак прощення. Голо бачить вогонь і, розуміючи, що король йому пробачив, відпливає додому зі своєю дружиною.
Сцена 3. Оркестрова інтерлюдія. Мелізанда каже, що замок і його околиці темні та похмурі, але Женев'єва запевняє її, що до цього можна звикнути. До них приходить Пеллеас і вони разом спостерігають за кораблем, що відпливає. Це той самий корабель, на якому сюди приплили Голо і Мелізанда. Вона засмучується, коли дізнається, що Пеллеас повинен скоро покинути замок. Іскра кохання до молодшого брата свого чоловіка запалала в серці дівчини.
ІІ дія
Сцена 1. Пеллеас і Мелізанда зустрілися в лісі біля старого фонтану. Мелізанда грає з водою і обручка падає у фонтан. Її не дістати.
Сцена 2. Оркестрова інтерлюдія. Кімната Голо. В той час, як Мелізанда загубила обручку, кінь скинув Голо, який повертався додому. Мелізанда хвилюється, Голо хоче заспокоїти її, бере за руку, але помічає, що на пальці немає обручки. Мелізанда розповідає, що загубила її. Голо занепокоєний, він каже, що обручку треба знайти. Він наказує Мелізанді йти в грот, за його словами саме там вона могла її загубити. Голо хоче, щоб Пеллеас супроводжував її.
Сцена 3. Інтерлюдія. Музика виражає таємничу атмосферу гроту. Пеллеас вмовляє Мелізанду зайти, але при світлі луни стає видно троїх старих, які сплять біля скелі. Мелізанда лякається і тікає, Пеллеас іде за нею.
III дія
Сцена 1. Висока вежа. Сидячи біля вікна, Мелізанда розчісує своє прекрасне довге волосся. Пеллеас приходить попрощатися, але Мелізанда просить його не їхати. Вона нахиляється, дозволяючи поцілувати її руку, густе волосся окутує Пеллеаса. Побачивши їх, Голо розуміє, що Пеллеас і Мелізанда мають любовні почуття один до одного.
Сцена 2. Інтерлюдія звучить похмуро. Голо і Пеллеас ідуть підземним переходом замку. Голо звертає увагу Пеллеаса на запах смерті у темному переході. Пеллеас розуміє натяк брата.
Сцена 3. Музика стає світлішою коли вони виходять вгору, але передчуття Голо і досі похмурі. Він каже Пеллеасу, що знає правду. Тепер Пеллеас не повинен бачитися з Мелізандою, але так, щоб вона не здогадалася про їх розмову. Її не можна турбуватися, бо вона скоро стане мамою.
Сцена 4. Голо та його син від першого шлюбу, маленький Іньоль, стоять перед замком біля вікна кімнати Мелізанди. Голо змушує сина залізти вгору, щоби побачити, що відбувається у кімнаті. Іньоль каже, що там Пеллеас. Батько суворо розпитує сина, але той тільки лякається батька. Жорстокі муки переживає покинутий чоловік.
IV дія
Сцена 1. Знову Пеллеас прощається з Мелізандою. Аркель відчуває наближення біди і хоче, щоб він поїхав. Але Пеллеас мріє останній раз зустрітися з Мелізандою ввечері біля джерела. З'являється Голо, він має невелике поранення на голові. Мелізанда хоче допомогти чоловікові, але він у пориві гніву хапає Мелізанду за волосся і відрізає його мечем.
Сцена 2. Звучить інтерлюдія. Біля фонтану в парку грає маленький Іньоль. Недалеко пасеться отара овець, але в якусь мить їх перестає бути чутно. Хлопчик питає в пастуха, чому вони замовкли. Пастух відповідає, що вони загубили дорогу додому. Хлопчик помічає, що настають сутінки. Він йде додому, щоб не заблукати у темряві.
Сцена 3. До фонтану приходить Пеллеас, щоб побачити Мелізанду востаннє. При зустрічі він зізнається Мелізанді у своєму коханні, і вона йому відповідає взаємністю. Але ось ворота замку зачиняються, і вони розуміють, що сьогодні вже не потраплять додому. В темряві з'являється Голо і вбиває Пеллеаса. Мелізанда тікає. Голо переслідує її.
V дія
Мелізанда народила дочку, але сама знаходиться при смерті. На питання Голо вона відповідає дуже туманно. Аркель і доктор кажуть чоловіку, що краще її не турбувати, але Голо хоче знати, чи справді вона любила Пеллеаса. Мелізанда помирає, Аркель розраджує невтішного Голо.
Музика
Стиль Дебюссі формувався під впливом поезії символістів. Новий поетичний світ, які створили символісти він відображає у музичних звуках. Текст Метерлінка прозаїчний, але наповнений поезією, наближений до білого вірша.
Опера складається з 5-ти актів і 15-ти картин. Безперервний рух здійснює оркестр, який об'єднує картини інтерлюдіями. В них узагальнюються попередні події і здійснюється перехід до нової картини, як правило, контрастної за настроєм.
Більша частина опери має динаміку piano і pianissimo, але це тільки збільшує напруження. Взагалі в опері дуже мало яскраво виражених почуттів. Все наповнено відтінками, символами, недомовленістю. Вокальна партія побудована на декламації без широких стрибків мелодії, без вигуків і трагічних зламів. Мелодія виходить у високий регістр тільки в моменти найбільшого емоційного підйому.
Іноді у вокальній декламації відчувається опора на григоріанський хорал (довго повторюється один звук, як в церковному католицькому піснеспіві). Слухачам часто здавалось, що в опері Дебюссі взагалі немає мелодії, настільки новими і незвичними були музичні прийоми.
Оркестр Дебюссі дуже відрізняється від вагнерівского. Рідко звучить tutti, музична тканина прозора і майже камерна. Велику роль грає оркестр, коли змальовує природу, а саме символи: луну, ліс, джерело, море, сонце. Дебюссі проводить паралелі між природними стихіями і людськими душами.
У своїй опері композитор не іде шляхом лейтмотивності, в нього це мотиви-символи. Вони звучать тільки в оркестрі, досить неоднозначні — в різних діях і картинах предстають перед нами в новому гармонічному, ритмічному, фактурному, тембровому оформленні. Це три ключових мотива, які належать Пелллеасу, Мелізанді і Голо. Майже уся оркестрова тканина виростає з них. Мотиви-символи побудовані на інтервалах: секунда в мотиві Голо, терція в мотиві Мелізанди і кварта в мотиві Пеллеаса.
Але не тільки ці мотиви виступають в якості символів, а також елементи музичної мови: конкретні інтервали, які беруться на конкретній висоті, співзвуччя нетрадиційної структури, ритмічні елементи. В опері також присутні приховані цитати або алюзії на музику інших композиторів. Наприклад, алюзія на сцену біля гроту з'явиться пізніше у Дебюссі в романсі «Грот». В пісні Мелізанди «Моє довге волосся» з ІІІ дії є алюзія на пісню матроса з І дії опери Вагнера «Трістан та Ізольда».
Музичні символи не обов'язково розшифровувати і пояснювати словами, бо вони можуть втратити свій сенс. Їх треба сприймати на слух. З цього приводу цікаво висловився П'єр Луїс:
«Ніколи не слід пояснювати символи. Той, хто відкрив символ, приховав в ньому істину, і не треба її демонструвати. Інакше навіщо було огортати її символом.»
Насичена колористична гармонія може передавати настрій цілого фрагмента. Композитор використовує паралельні септакорди і нонакорди. Цілотоновий звукоряд, звеличені тризвуки, незвичайні поєднання акордів змальовують півтони почуттів і настроїв.
Література
- Девушки с картини Ренуара / Доминик Бона ; [пер. с фр. И. Ю. Наумовой]. — Москва: ЭСКМО, 2014. — (Роман-биография. Свидетели эпохи)(рос.)
- Кокорева Д. Клод Дебюсси: Исследование. — М.: Музыка, 2010.(рос.)
- Paul Holms, Debussy, Omnibus press, 1989(англ.)
- Музыкальная литература зарубежных стран, Выпуск V под редакцией Б. Левика, Французская музыкальная культура второй половины XIX века, «Музыка», Москва(рос.)
- Дебюсси К. Избранные письма. Ленинград, Музыка, 1986(рос.)
Посилання
- Опера «Пеллеас і Мелізанда» — К.Дебюссі на сайті Belcanto.ru [ 28 червня 2018 у Wayback Machine.]
- Загальна характеристика творчості К.Дебюссі [ 8 липня 2018 у Wayback Machine.]
- Опера «Пеллеас і Мелізанда» — перегляд за клавіром [ 21 листопада 2018 у Wayback Machine.]
- Опера «Пеллеас і Мелізанда» із російськими субтітрами. Бостонський симфонічний оркестр, дир. Клаудіо Аббадо
- Клавір опери у форматі PDF [ 28 червня 2018 у Wayback Machine.]
В іншому мовному розділі є повніша стаття Pelléas et Mélisande (opéra)(фр.). Ви можете допомогти, розширивши поточну статтю за допомогою з французької.
|
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Pelleas i Melizanda fr Pelleas and Melisande opera na 5 dij stvorena Klodom Debyussi Francuzke libreto ye adaptaciyeyu odnojmennoyi simvolistskoyi p yesi Morisa Meterlinka Ce yedina zavershena opera kompozitora Klod Debyussi viznachiv yiyi zhanr yak liriko psihologichna drama V comu tvori rozkrivayutsya ne stilki lyudski harakteri skilki pochuttya nastroyi zhittyevi situaciyi Opera Pelleas i Melizanda fr Pelleas et Melisande Pelleas i Melizanda kartina Edmunda Lejtona 1853 1922 KompozitorKlod DebyussiAvtor libretoMoris MeterlinkMova libretofrancuzkaDzherelo syuzhetudZhanrdKilkist dij5 diyaKilkist yav15 yavaRik stvorennya1901Persha postanovka30 kvitnya 1902Misce pershoyi postanovkiOpera KomikInformaciya u Vikidanih Pelleas i Melizanda u VikishovishiIstoriya stvorennyaOdnogo razu na progulyanci iz Dyukenom Debyussi rozpovidaye jomu pro svoyi vrazhennya vid p yesi Pelleas i Melizanda Morisa Meterlinka Vin neshodavno buv u Teatri Buff Pariz yen i divivsya tam p yesu z velikim zadovolennyam Z tih pir jomu ne daye spokoyu dumka pro napisannya operi na cej syuzhet Deyaki nacherki vzhe isnuyut vin vzhe nagravav yih u P yera Luyisa Ale she ni odniyeyi noti ne bulo zapisano Drug kompozitora Lerol dopomagaye jomu v dovgomu ta bolisnomu stvorenni operi Citata z pisma Lerolya Shossonu Ti nikoli ne zdogadayeshsya zvidki ya tobi pishu Vid Debyussi Tilki sho vin zigrav meni scenu z Pelleasa i Melizandi Ce divno V mene murashki po spini Nareshti ce duzhe krasivo Ya shaleno shaslivij Muzika krasiva muzika yaku ya lyublyu priyemna rich bez neyi vse bilshe i bilshe ne mozhu obijtisya Navit koli Lerol yide vidpochivati Debyussi prosit jogo povernutisya yaknajshvidshe Poradi Lerolya buli duzhe vazhlivimi dlya Debyussi i vin potrebuvav yih poki ne napisav final operi Debyussi v saloni Shossona 1893 r Debyussi buvav v jogo domi de chasto zbiralisya Vensan d Endi Isaak Albenis Ernest Shosson Sestri Lerol duzhe lyubili Debyussi voni z interesom sluhali novu muziku same voni buli zobrazheni kolis na polotni O Renuara bilya fortepiano Chasto Debyussi proponuvav yim zigrati v chotiri ruki Vin buv zavzhdi bazhanim gostem i navit deyakij chas zahoplyuvavsya odniyeyu z sester Ivonnoyu prisvyativshi yij dekilka svoyih tvoriv V comu domi Debyussi vpershe graye urivki z Pelleasa i Melizandi a same scenu smerti Pelleasa Za dumkoyu rodini Lerol Debyussi smilivij novator Dumayu scena u grota vam spodobayetsya pishe vin hazyayinu doma v 1895 roci Ya namagayusya peredati vsyu tayemnichist nochi koli v glibokij tishi chuyetsya zvuk sturbovanoyi v svoyemu sni travi potim dolitayut zvuki blizkogo morya yake skarzhitsya Misyacyu a Pelleas i Melizanda boyatsya skazati hoch slovo v takomu tayemnichomu otochenni Pershoyu bula napisana chetverta kartina IV diyi a persha redakciya zavershena v 1895 roci Orkestrovka i ostatochna versiya buli gotovi do momentu postanovki Prem yera vidbulas u 1902 roci v Opera Comique diriguvav Andre Messazhe Ce bula velika podiya dlya usih cinuvalnikiv visokogo mistectva u Franciyi ta za yiyi mezhami Novatorstvo muziki Debyussi bulo zrozumilo daleko ne vsim Nezvazhayuchi na poperednye duzhe dobrozichlive stavlennya do kompozitora Moris Meterlink stane jogo zaklyatim vorogom V lyuti poet pishe vidkritogo lista Debyussi v yakomu zasudiv operu na proval Meterlink navit hotiv vizvati Debyussi na duel yaka na shastya ne vidbulas Tut zigrala rol i osobista nepriyazn Debyussi v ostannij moment zabrav u bilokuroyi Zhorzhetti Leblan pasiyi Meterlinka partiyu Melizandi viddavshi yiyi Meri Garden Sam kompozitor buv kolis yarim vagnerivcem a teper vidhodit vid jogo kanoniv Ne divno sho pislya prem yeri vin zitknuvsya iz protistoyannyam V atmosferi vagneromaniyi nova opera Debyussi rozv yazala zhorstoku polemiku Prihilniki i protivniki Debyussi pochinayut garyachu superechku Vidsutnist ansambliv abo vikoristannya tonalnoyi gami dalekoyi vid frazuvannya Vagnera shokuvalo bilshu chastinu prihilnikiv lirichnogo mistectva Debyussi pishe Lerolyu Ya skoristavsya dosit spontanno prijomom yakij uyavlyayetsya meni dosit ridkim tobto bezmovnistyu yak sposobom virazhennya i mozhlivo yedinim sposobom pidkresliti emocijnist frazi Kompozitor vinahodit novu koncepciyu muzichno scenichnogo tvoru yaka vstupaye v protirichchya z francuzkoyu lirichnoyu operoyu ta vagnerivsoyu muzichnoyu dramoyu Debyussi rozumiv sho ce zovsim nova oblast Dijovi osobiArkel korol Alemondi bas Zhenev yeva mati Pelleasa i Golo kontralto Pelleas onuk Arkelya tenor Golo onuk Arkelya bariton Melizanda soprano Inol sin Golo mecco soprano Doktor bas PastuhSyuzhet en v roli Melizandi Opera pochinayetsya korotkim orkestrovim vstupom I diya Scena 1 Onuk korolya Arkelya zablukav v temnomu lisi pid chas polyuvannya Cherez deyakij chas vin zustrichaye divchinu ale na vsi jogo pitannya vona vidpovidaye neyasno bo ne pam yataye svogo minulogo Golo zabiraye yiyi iz soboyu vona ide za nim nache uvi sni Scena 2 Pislya orkestrovoyi interlyudiyi mi bachimo zamok korolya Arkelya Alemondskogo dida Golo Zhenev yeva chitaye lista v yakomu yiyi sin Golo povidomlyaye sho odruzhivsya z Melizandoyu bez dozvolu korolya Cej list adresovanij jogo molodshomu bratu Pelleasu Golo boyitsya povertatisya dodomu bo ne znaye yak korol vidreaguye na jogo odruzhennya tozh prosit u listi zapaliti vogon na vezhi na znak proshennya Golo bachit vogon i rozumiyuchi sho korol jomu probachiv vidplivaye dodomu zi svoyeyu druzhinoyu Scena 3 Orkestrova interlyudiya Melizanda kazhe sho zamok i jogo okolici temni ta pohmuri ale Zhenev yeva zapevnyaye yiyi sho do cogo mozhna zviknuti Do nih prihodit Pelleas i voni razom sposterigayut za korablem sho vidplivaye Ce toj samij korabel na yakomu syudi priplili Golo i Melizanda Vona zasmuchuyetsya koli diznayetsya sho Pelleas povinen skoro pokinuti zamok Iskra kohannya do molodshogo brata svogo cholovika zapalala v serci divchini II diya Scena 1 Pelleas i Melizanda zustrilisya v lisi bilya starogo fontanu Melizanda graye z vodoyu i obruchka padaye u fontan Yiyi ne distati Scena 2 Orkestrova interlyudiya Kimnata Golo V toj chas yak Melizanda zagubila obruchku kin skinuv Golo yakij povertavsya dodomu Melizanda hvilyuyetsya Golo hoche zaspokoyiti yiyi bere za ruku ale pomichaye sho na palci nemaye obruchki Melizanda rozpovidaye sho zagubila yiyi Golo zanepokoyenij vin kazhe sho obruchku treba znajti Vin nakazuye Melizandi jti v grot za jogo slovami same tam vona mogla yiyi zagubiti Golo hoche shob Pelleas suprovodzhuvav yiyi Scena 3 Interlyudiya Muzika virazhaye tayemnichu atmosferu grotu Pelleas vmovlyaye Melizandu zajti ale pri svitli luni staye vidno troyih starih yaki splyat bilya skeli Melizanda lyakayetsya i tikaye Pelleas ide za neyu III diya Scena 1 Visoka vezha Sidyachi bilya vikna Melizanda rozchisuye svoye prekrasne dovge volossya Pelleas prihodit poproshatisya ale Melizanda prosit jogo ne yihati Vona nahilyayetsya dozvolyayuchi pociluvati yiyi ruku guste volossya okutuye Pelleasa Pobachivshi yih Golo rozumiye sho Pelleas i Melizanda mayut lyubovni pochuttya odin do odnogo Scena 2 Interlyudiya zvuchit pohmuro Golo i Pelleas idut pidzemnim perehodom zamku Golo zvertaye uvagu Pelleasa na zapah smerti u temnomu perehodi Pelleas rozumiye natyak brata Scena 3 Muzika staye svitlishoyu koli voni vihodyat vgoru ale peredchuttya Golo i dosi pohmuri Vin kazhe Pelleasu sho znaye pravdu Teper Pelleas ne povinen bachitisya z Melizandoyu ale tak shob vona ne zdogadalasya pro yih rozmovu Yiyi ne mozhna turbuvatisya bo vona skoro stane mamoyu Scena 4 Golo ta jogo sin vid pershogo shlyubu malenkij Inol stoyat pered zamkom bilya vikna kimnati Melizandi Golo zmushuye sina zalizti vgoru shobi pobachiti sho vidbuvayetsya u kimnati Inol kazhe sho tam Pelleas Batko suvoro rozpituye sina ale toj tilki lyakayetsya batka Zhorstoki muki perezhivaye pokinutij cholovik IV diya Scena 1 Znovu Pelleas proshayetsya z Melizandoyu Arkel vidchuvaye nablizhennya bidi i hoche shob vin poyihav Ale Pelleas mriye ostannij raz zustritisya z Melizandoyu vvecheri bilya dzherela Z yavlyayetsya Golo vin maye nevelike poranennya na golovi Melizanda hoche dopomogti cholovikovi ale vin u porivi gnivu hapaye Melizandu za volossya i vidrizaye jogo mechem Scena 2 Zvuchit interlyudiya Bilya fontanu v parku graye malenkij Inol Nedaleko pasetsya otara ovec ale v yakus mit yih perestaye buti chutno Hlopchik pitaye v pastuha chomu voni zamovkli Pastuh vidpovidaye sho voni zagubili dorogu dodomu Hlopchik pomichaye sho nastayut sutinki Vin jde dodomu shob ne zablukati u temryavi Scena 3 Do fontanu prihodit Pelleas shob pobachiti Melizandu vostannye Pri zustrichi vin ziznayetsya Melizandi u svoyemu kohanni i vona jomu vidpovidaye vzayemnistyu Ale os vorota zamku zachinyayutsya i voni rozumiyut sho sogodni vzhe ne potraplyat dodomu V temryavi z yavlyayetsya Golo i vbivaye Pelleasa Melizanda tikaye Golo peresliduye yiyi V diya Melizanda narodila dochku ale sama znahoditsya pri smerti Na pitannya Golo vona vidpovidaye duzhe tumanno Arkel i doktor kazhut choloviku sho krashe yiyi ne turbuvati ale Golo hoche znati chi spravdi vona lyubila Pelleasa Melizanda pomiraye Arkel rozradzhuye nevtishnogo Golo MuzikaStil Debyussi formuvavsya pid vplivom poeziyi simvolistiv Novij poetichnij svit yaki stvorili simvolisti vin vidobrazhaye u muzichnih zvukah Tekst Meterlinka prozayichnij ale napovnenij poeziyeyu nablizhenij do bilogo virsha Opera skladayetsya z 5 ti aktiv i 15 ti kartin Bezperervnij ruh zdijsnyuye orkestr yakij ob yednuye kartini interlyudiyami V nih uzagalnyuyutsya poperedni podiyi i zdijsnyuyetsya perehid do novoyi kartini yak pravilo kontrastnoyi za nastroyem Bilsha chastina operi maye dinamiku piano i pianissimo ale ce tilki zbilshuye napruzhennya Vzagali v operi duzhe malo yaskravo virazhenih pochuttiv Vse napovneno vidtinkami simvolami nedomovlenistyu Vokalna partiya pobudovana na deklamaciyi bez shirokih stribkiv melodiyi bez vigukiv i tragichnih zlamiv Melodiya vihodit u visokij registr tilki v momenti najbilshogo emocijnogo pidjomu Inodi u vokalnij deklamaciyi vidchuvayetsya opora na grigorianskij horal dovgo povtoryuyetsya odin zvuk yak v cerkovnomu katolickomu pisnespivi Sluhacham chasto zdavalos sho v operi Debyussi vzagali nemaye melodiyi nastilki novimi i nezvichnimi buli muzichni prijomi Orkestr Debyussi duzhe vidriznyayetsya vid vagnerivskogo Ridko zvuchit tutti muzichna tkanina prozora i majzhe kamerna Veliku rol graye orkestr koli zmalovuye prirodu a same simvoli lunu lis dzherelo more sonce Debyussi provodit paraleli mizh prirodnimi stihiyami i lyudskimi dushami U svoyij operi kompozitor ne ide shlyahom lejtmotivnosti v nogo ce motivi simvoli Voni zvuchat tilki v orkestri dosit neodnoznachni v riznih diyah i kartinah predstayut pered nami v novomu garmonichnomu ritmichnomu fakturnomu tembrovomu oformlenni Ce tri klyuchovih motiva yaki nalezhat Pellleasu Melizandi i Golo Majzhe usya orkestrova tkanina virostaye z nih Motivi simvoli pobudovani na intervalah sekunda v motivi Golo terciya v motivi Melizandi i kvarta v motivi Pelleasa Ale ne tilki ci motivi vistupayut v yakosti simvoliv a takozh elementi muzichnoyi movi konkretni intervali yaki berutsya na konkretnij visoti spivzvuchchya netradicijnoyi strukturi ritmichni elementi V operi takozh prisutni prihovani citati abo alyuziyi na muziku inshih kompozitoriv Napriklad alyuziya na scenu bilya grotu z yavitsya piznishe u Debyussi v romansi Grot V pisni Melizandi Moye dovge volossya z III diyi ye alyuziya na pisnyu matrosa z I diyi operi Vagnera Tristan ta Izolda Muzichni simvoli ne obov yazkovo rozshifrovuvati i poyasnyuvati slovami bo voni mozhut vtratiti svij sens Yih treba sprijmati na sluh Z cogo privodu cikavo vislovivsya P yer Luyis Nikoli ne slid poyasnyuvati simvoli Toj hto vidkriv simvol prihovav v nomu istinu i ne treba yiyi demonstruvati Inakshe navisho bulo ogortati yiyi simvolom Nasichena koloristichna garmoniya mozhe peredavati nastrij cilogo fragmenta Kompozitor vikoristovuye paralelni septakordi i nonakordi Cilotonovij zvukoryad zvelicheni trizvuki nezvichajni poyednannya akordiv zmalovuyut pivtoni pochuttiv i nastroyiv LiteraturaDevushki s kartini Renuara Dominik Bona per s fr I Yu Naumovoj Moskva ESKMO 2014 Roman biografiya Svideteli epohi ros Kokoreva D Klod Debyussi Issledovanie M Muzyka 2010 ros Paul Holms Debussy Omnibus press 1989 angl Muzykalnaya literatura zarubezhnyh stran Vypusk V pod redakciej B Levika Francuzskaya muzykalnaya kultura vtoroj poloviny XIX veka Muzyka Moskva ros Debyussi K Izbrannye pisma Leningrad Muzyka 1986 ros PosilannyaOpera Pelleas i Melizanda K Debyussi na sajti Belcanto ru 28 chervnya 2018 u Wayback Machine Zagalna harakteristika tvorchosti K Debyussi 8 lipnya 2018 u Wayback Machine Opera Pelleas i Melizanda pereglyad za klavirom 21 listopada 2018 u Wayback Machine Opera Pelleas i Melizanda iz rosijskimi subtitrami Bostonskij simfonichnij orkestr dir Klaudio Abbado Klavir operi u formati PDF 28 chervnya 2018 u Wayback Machine V inshomu movnomu rozdili ye povnisha stattya Pelleas et Melisande opera fr Vi mozhete dopomogti rozshirivshi potochnu stattyu za dopomogoyu perekladu z francuzkoyi Divitis avtoperekladenu versiyu statti z movi francuzka Perekladach povinen rozumiti sho vidpovidalnist za kincevij vmist statti u Vikipediyi nese same avtor redaguvan Onlajn pereklad nadayetsya lishe yak korisnij instrument pereglyadu vmistu zrozumiloyu movoyu Ne vikoristovujte nevichitanij i nevidkorigovanij mashinnij pereklad u stattyah ukrayinskoyi Vikipediyi Mashinnij pereklad Google ye korisnoyu vidpravnoyu tochkoyu dlya perekladu ale perekladacham neobhidno vipravlyati pomilki ta pidtverdzhuvati tochnist perekladu a ne prosto skopiyuvati mashinnij pereklad do ukrayinskoyi Vikipediyi Ne perekladajte tekst yakij vidayetsya nedostovirnim abo neyakisnim Yaksho mozhlivo perevirte tekst za posilannyami podanimi v inshomovnij statti Dokladni rekomendaciyi div Vikipediya Pereklad