Експресіонізм — панівний художній напрям у німецькому кінематографі 1915-25 рр. Основні представники — Ф. В. Мурнау, Фріц Ланг, Роберт Віне, Пауль Вегенер, Пауль Лені.
У сучасних публікаціях під німецьким експресіонізмом, як правило, йдеться саме про кіноекспресіонізм, хоча в той самий період експресіонізм розвивався в німецькому театрі, літературі, живописі й т. д. (детальніше див. експресіонізм).
Витоки
Поки діяла військова заборона на прокат закордонної кінопродукції, берлінські студії ставили більше сотні фільмів щорічно. Більшість з них були зняті на крихітний бюджет. Шок поразки в Першій світовій війні на тлі відносної ізоляції німецької кіноіндустрії сприяв тому, що емоції розчарування, тривоги, обурення і т. д., що посіли серед німців, стали випліскуватися на кіноекран. На початку 1920-х картинами, що мали найбільший попит в кінозалах були історії безумства, зради, кримінальних змов.
Відправною точкою німецького кіноекспресіонізму став фільм «Кабінет доктора Калігарі»(1920), що дістав широкий резонанс не лише в Німеччині, але і за її межами. Змінений стан психіки головного героя, якого охоплюють почуття тривоги, страху і прихованої загрози, у фільмі передається деформованими, украй стилізованими декораціями. Успіх цього фільму прискорив вхід кінематографа до числа загальновизнаних видів мистецтва; раніше в ньому бачили спосіб приємно провести увечері час в чудовій компанії.
Художні принципи
- Кабінет доктора Калігарі (1920)
- Голем (1920)
- (1921)
- Носферату. Симфонія жаху (1922)
- Примара (1922)
- Доктор Мабузе, гравець (1922)
- Кабінет воскових фігур (1924)
- Остання людина (1924)
Принцип суб'єктивної інтерпретації дійсності, що ліг в основу кіноекспресіонізму, зумовив тяжіння до ірраціональності, загостреної емоційності, переважанню ліричної чи гротескно-фантастичної основи. У центрі експресіоністських стрічок — герой-одинак, втілення абсолютного вічного «я», що вступає у безнадійну боротьбу з відсталим «речовим світом».
В експресіоністських фільмах світ поставав фантастично деформованим, позбавленим природних контурів. Натура замінювалася декораціями, використовувалися різкі контрасти світла і тіні, оптичні ефекти. У «Кабінеті доктора Калігарі» геометризовані декорації гранично далекі від реалізму. Зображення ліхтарів, тіней і предметів нанесені прямо на стіни приміщення. Розлад психіки головного героя, його нестабільна внутрішня реальність передається за допомогою [ru] і т. зв. «суб'єктивної» (що хитається, рухливою) камери. Гра акторів екзальтована, їх міміка і жестикуляція утрирувані, рясніють великі плани. Широко використовуються кольорові світлофільтри.
Для фільмів, що створювалися після «Калігарі», так само характерні гротескні спотворення простору і гранично контрастне освітлення, яке іноді підкреслюють намальовані на стінах тіні (т. зв. «калігарізм»). У «Носферату» (1922) до арсеналу засобів додалися використання негативів і прискорене відтворення кадрів. Розвиваючи основну ідею «Калігарі», режисери-експресіоністи розкривають двоїстість кожної людини, бездонне зло, що таїться в ньому, і у зв'язку з цим передбачають неминучість соціального апокаліпсиса.
Занепад і спадщина
З настанням у Веймарській республіці відносної економічної стабільності (бл. 1925 р.) попит публіки на песимістичні стрічки з нальотом романтичного суб'єктивізму пішов вниз. Такі режисери, як Г. В. Пабст, з позицій «нової речовинності» закликали підіймати в кіно реальні соціальні проблеми та пропонувати конкретні шляхи їх рішення.
В останні роки Веймарської республіки Фріц Ланг, намагаючись знайти золоту середину між експресіонізмом і новою речовинністю, ставить багатобюджетні фільми, розраховані на найширшу публіку, — «Метрополіс», , . Найкращі фільми Пабста «Безрадісний провулок» (1925) і (1928) також не відмовляються цілком від експресіоністської кіномови.
Після приходу в 1933 році до влади нацистів багато кінематографістів напряму експресіоністу, включаючи Ланга і Карла Фройнда, вимушені були згорнути професійну діяльність і покинути Німеччину. Вони перебралися в Голлівуд, де внесли визначальний внесок у формування американських жанрів фільму жахів і фільму-нуар. Серед нинішніх режисерів найсильніший вплив експресіонізму зазнав Тім Бертон; його «Труп нареченої» стилізований під фільми тієї епохи.
Примітки
- Деякі кінознавці вбачають зародок німецького експресіонізму у фільмі Вегенера «Празький студент (фільм, 1913)», який вийшов на екрани ще до початку війни.
- На думку [ru], яка в післявоєнні роки зробила багато що для перевідкриття кіноекспресіонізму, ці фільми слугували свого роду колективною фантазією усього німецького суспільства. У книзі 1947 року «Від Калігарі до Гітлера. Психологічна історія німецького кіно» Зігфрід Кракауер висловлює схожу точку зору: режисери неначе передчували неминучість швидкого встановлення «диктатури зла». З особливою силою ця тема виявлена в циклі фільмів Фріца Ланга про доктора Мабузе.
- http://www.digitalfilmarchive.net/clda/docs/TheInfluenceofGermanExpressionism.pdf[недоступне посилання з квітня 2019]
Джерела
- Expressionist Film: New Perspectives (ed. Dietrich Scheunemann). Camden House, 2006. .
- Filmkultur zur Zeit der Weimarer Republik (ed. Uli Jung). Saur, 1992. .
- Экспрессионизм. Драматургия. Живопись. Графика. Музыка. Киноискусство. /Сборник статей. — М., 1966. (рос.)
- Е. А. Ткачева. (PDF) (рус.) . Архів оригіналу (PDF) за 10 листопада 2014. Процитовано 10 листопада 2014.
- Миславський В. Н. Західний кінематограф. Концептуально-термінологічний словник. Харків : ТОВ Видавництво «Точка», 2024. С.52-53
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
Ekspresionizm panivnij hudozhnij napryam u nimeckomu kinematografi 1915 25 rr Osnovni predstavniki F V Murnau Fric Lang Robert Vine Paul Vegener Paul Leni Kadr z filmu Kabinet doktora Kaligari 1920 U suchasnih publikaciyah pid nimeckim ekspresionizmom yak pravilo jdetsya same pro kinoekspresionizm hocha v toj samij period ekspresionizm rozvivavsya v nimeckomu teatri literaturi zhivopisi j t d detalnishe div ekspresionizm VitokiPoki diyala vijskova zaborona na prokat zakordonnoyi kinoprodukciyi berlinski studiyi stavili bilshe sotni filmiv shorichno Bilshist z nih buli znyati na krihitnij byudzhet Shok porazki v Pershij svitovij vijni na tli vidnosnoyi izolyaciyi nimeckoyi kinoindustriyi spriyav tomu sho emociyi rozcharuvannya trivogi oburennya i t d sho posili sered nimciv stali vipliskuvatisya na kinoekran Na pochatku 1920 h kartinami sho mali najbilshij popit v kinozalah buli istoriyi bezumstva zradi kriminalnih zmov Vidpravnoyu tochkoyu nimeckogo kinoekspresionizmu stav film Kabinet doktora Kaligari 1920 sho distav shirokij rezonans ne lishe v Nimechchini ale i za yiyi mezhami Zminenij stan psihiki golovnogo geroya yakogo ohoplyuyut pochuttya trivogi strahu i prihovanoyi zagrozi u filmi peredayetsya deformovanimi ukraj stilizovanimi dekoraciyami Uspih cogo filmu priskoriv vhid kinematografa do chisla zagalnoviznanih vidiv mistectva ranishe v nomu bachili sposib priyemno provesti uvecheri chas v chudovij kompaniyi Hudozhni principiShedevri kinoekspresionizmu Kabinet doktora Kaligari 1920 Golem 1920 1921 Nosferatu Simfoniya zhahu 1922 Primara 1922 Doktor Mabuze gravec 1922 Kabinet voskovih figur 1924 Ostannya lyudina 1924 Princip sub yektivnoyi interpretaciyi dijsnosti sho lig v osnovu kinoekspresionizmu zumoviv tyazhinnya do irracionalnosti zagostrenoyi emocijnosti perevazhannyu lirichnoyi chi groteskno fantastichnoyi osnovi U centri ekspresionistskih strichok geroj odinak vtilennya absolyutnogo vichnogo ya sho vstupaye u beznadijnu borotbu z vidstalim rechovim svitom V ekspresionistskih filmah svit postavav fantastichno deformovanim pozbavlenim prirodnih konturiv Natura zaminyuvalasya dekoraciyami vikoristovuvalisya rizki kontrasti svitla i tini optichni efekti U Kabineti doktora Kaligari geometrizovani dekoraciyi granichno daleki vid realizmu Zobrazhennya lihtariv tinej i predmetiv naneseni pryamo na stini primishennya Rozlad psihiki golovnogo geroya jogo nestabilna vnutrishnya realnist peredayetsya za dopomogoyu ru i t zv sub yektivnoyi sho hitayetsya ruhlivoyu kameri Gra aktoriv ekzaltovana yih mimika i zhestikulyaciya utriruvani ryasniyut veliki plani Shiroko vikoristovuyutsya kolorovi svitlofiltri Dlya filmiv sho stvoryuvalisya pislya Kaligari tak samo harakterni groteskni spotvorennya prostoru i granichno kontrastne osvitlennya yake inodi pidkreslyuyut namalovani na stinah tini t zv kaligarizm U Nosferatu 1922 do arsenalu zasobiv dodalisya vikoristannya negativiv i priskorene vidtvorennya kadriv Rozvivayuchi osnovnu ideyu Kaligari rezhiseri ekspresionisti rozkrivayut dvoyistist kozhnoyi lyudini bezdonne zlo sho tayitsya v nomu i u zv yazku z cim peredbachayut neminuchist socialnogo apokalipsisa Zanepad i spadshinaZ nastannyam u Vejmarskij respublici vidnosnoyi ekonomichnoyi stabilnosti bl 1925 r popit publiki na pesimistichni strichki z nalotom romantichnogo sub yektivizmu pishov vniz Taki rezhiseri yak G V Pabst z pozicij novoyi rechovinnosti zaklikali pidijmati v kino realni socialni problemi ta proponuvati konkretni shlyahi yih rishennya V ostanni roki Vejmarskoyi respubliki Fric Lang namagayuchis znajti zolotu seredinu mizh ekspresionizmom i novoyu rechovinnistyu stavit bagatobyudzhetni filmi rozrahovani na najshirshu publiku Metropolis Najkrashi filmi Pabsta Bezradisnij provulok 1925 i 1928 takozh ne vidmovlyayutsya cilkom vid ekspresionistskoyi kinomovi Pislya prihodu v 1933 roci do vladi nacistiv bagato kinematografistiv napryamu ekspresionistu vklyuchayuchi Langa i Karla Frojnda vimusheni buli zgornuti profesijnu diyalnist i pokinuti Nimechchinu Voni perebralisya v Gollivud de vnesli viznachalnij vnesok u formuvannya amerikanskih zhanriv filmu zhahiv i filmu nuar Sered ninishnih rezhiseriv najsilnishij vpliv ekspresionizmu zaznav Tim Berton jogo Trup narechenoyi stilizovanij pid filmi tiyeyi epohi PrimitkiDeyaki kinoznavci vbachayut zarodok nimeckogo ekspresionizmu u filmi Vegenera Prazkij student film 1913 yakij vijshov na ekrani she do pochatku vijni Na dumku ru yaka v pislyavoyenni roki zrobila bagato sho dlya perevidkrittya kinoekspresionizmu ci filmi sluguvali svogo rodu kolektivnoyu fantaziyeyu usogo nimeckogo suspilstva U knizi 1947 roku Vid Kaligari do Gitlera Psihologichna istoriya nimeckogo kino Zigfrid Krakauer vislovlyuye shozhu tochku zoru rezhiseri nenache peredchuvali neminuchist shvidkogo vstanovlennya diktaturi zla Z osoblivoyu siloyu cya tema viyavlena v cikli filmiv Frica Langa pro doktora Mabuze http www digitalfilmarchive net clda docs TheInfluenceofGermanExpressionism pdf nedostupne posilannya z kvitnya 2019 DzherelaExpressionist Film New Perspectives ed Dietrich Scheunemann Camden House 2006 ISBN 9781571133502 Filmkultur zur Zeit der Weimarer Republik ed Uli Jung Saur 1992 ISBN 9783598110429 Ekspressionizm Dramaturgiya Zhivopis Grafika Muzyka Kinoiskusstvo Sbornik statej M 1966 ros E A Tkacheva PDF rus Arhiv originalu PDF za 10 listopada 2014 Procitovano 10 listopada 2014 Mislavskij V N Zahidnij kinematograf Konceptualno terminologichnij slovnik Harkiv TOV Vidavnictvo Tochka 2024 S 52 53