У музиці негармонічність — це ступінь відхилення частот обертонів (також відомих як часткові або часткові тони) від цілих кратних основної частоти (гармонічний ряд).
З точки зору акустики нота, яка сприймається як окрема звуковисотність, насправді містить безліч додаткових обертонів. Звук багатьох ударних інструментів, таких як цимбали, там-там і оркстрові дзвони, негармонічними обертонами.
Звук струнних інструментів, таких як фортепіано, скрипка та гітара, або в деяких індійських барабанах, таких як табла, володіють обертонами, частота яких наближена або в точності дорівнює кратним основній частоті. Будь-який відхід від цього ідеального гармонічного ряду називається негармонічністю. Чим менш еластичні струни (тобто чим вони коротші, товщі, менший натяг або жорсткіші), тим більшу негармонічність вони виявляють.
Музична гармонія та інтонація сильно залежать від гармонічності тонів. Ідеальна однорідна нескінченно тонка або нескінченно гнучка струна або стовп повітря під час вібрації утворює гармонічні обертони. Натомість, коливання резонансного тіла реальних музичних інструментів — струна або повітряний стовп — відхиляється від цього ідеалу й характеризується більшим чи меншим ступенем негармонічності.
Під час коливання струни внаслідок ведення по ній смичка або стовпа повітря духового інструменту, що ініціюється вібрацією тростини або губ, виникає явище синхронізації, що протидіє природній негармонічності струни або повітряного стовпа і зумовлює фіксацію обертонів на частотах у точності кратних частоті основного тону, навіть якщо вони дещо відрізняються від природних резонансних точок інструмента. Завдяки цьому явищу звуки, що видобуваються на струнно-смичкових, мідних та тростинних духових, не обов'язково характеризуються негармонічністю.
Однак, при защипуванні струни (як у випадку гітари або піцикато на струнно-смичкових) або ударі по струні (як у випадку фортепіано) струна виявлятиме негармонічність. Негармонічність струни залежить від її фізичних характеристик, таких як натяжіння, жорсткість і довжина. Наприклад, жорстка струна під низьким натяжінням (як у басових нотах невеликих піаніно), виявляє високий ступінь негармонічності, тоді як тонша струна під більшим натяжінням (наприклад, високі струни на піаніно) або гнучкіша струна (кишкова або капронова струна, яка використовується на гітарі чи арфі) характеризуватиметься меншою негармонічністю. Намотана струна, як правило, виявляє меншу негармонічність, ніж еквівалентна суцільна струна, і з цієї причини намотувальні струни часто є кращими.
Фортепіано
Якість звуку з негармонічним спектром
Вперше негармонічні спектри фортепіанних звуків виміряли у 1943 році Шук і Янг. Вони виявили, що спектральні складові у фортепіанних тонах поступово розтягуються — тобто нижчі обертони завищуються менше, а вищі — дедалі більше.
Негармонічність не обов'язково є неприємною. У 1962 році дослідження Харві Флетчера та його співробітників показали, що спектральна негармонічність важлива для того, щоб тони звучали подібно до фортепіано. Вони припустили, що негармонічність надає якість «тепла», притаманну справжнім фортепіанним звукам. Згідно з їхніми дослідженнями, синтезовані фортепіанні тони звучать природніше, якщо характеризуються негармонічністю. Взагалі, електронні інструменти, що імітують звучання акустичних, повинні імітувати також і негармонічність, а також і результуючу розтягнуту настройку оригінальних інструментів.
Негармонічність і розтягнена настройка
Коли фортепіано настроюють за допомогою фортепіанних тюнерів, настройщик прислухається до звуку «биття», під час відтворення двох нот одночасно, і настроює на висоту, що характеризується мінімальною шорсткістю між тонами. Фортепіанні тюнери повинні враховувати негармонічність фортепіанних струн, яка притаманна в різній кількості усім діапазонам інструмента, особливо в низькому і високому регістрах. У результаті октави настроюють дещо ширше, ніж гармонічне співвідношення тонів 2:1. Точна кількість октав, розтягнутих під час настроювання фортепіано, варіюється в залежності від інструмента і в залежності від регістру в межах одного інструмента — залежно від негармонічності струн.
Через проблему негармонічності електронні пристрої для настройки фортепіано, що використовуються настройщиками, не призначені для настройки відповідно до гармонічного ряду. Навпаки, пристрої налаштовують на настройку інструмента розтягненими октавами, відповідно до слухової практики настройщиків. Найбільш досконалі прилади дозволяють настройщику проводити власні вимірювання негармонічності — одночасно враховуючи всі обертони та їхню інтенсивність, щоб визначити найпридатніше розтягнення для даного інструмента. Деякі з них надають можливість просто записати настройку, яку настройщик виконав на слух; тоді настройщик легше і швидше зможе настроїти цей інструмент повторно (або інший інструмент аналогічної моделі).
Питання пріоритетності настройки на слух чи за допомогою спеціальних пристроїв є спірним; пристрої краще вказують абсолютне розміщення півтонів у межах заданої хроматичної шкали, тоді як при настроюванні на слух відповідні інтервали намагаються зробити звучнішими. В результаті на фортепіано, настроєних на слух і відразу перевірених на пристрої, як правило, інтервал півтону відрізняється від теоретичного чистого через людські помилки та сприйняття. Це пояснюється тим, що властивості струн можуть дещо відрізнятися від ноти до ноти і навіть між сусідніми струнами в унісон. Ця нелінійність відрізняється від справжньої хибності, коли струна відтворює невірні гармоніки і обумовлюється незначними змінами товщини струни, довжини звучної частини або незначних невідповідностей мосту.
Гітара
Якщо фортепіано зазвичай настроюють навчені настройщики, гітари (акустичні, електрогітари та електричні бас-гітари), зазвичай настроюють самі гітаристи. Під час настройки гітаристу доводиться враховувати як темперацію, так і негармонічність струни. Навіть якщо гітара побудована таким чином, щоб не було «помилок ладу, негармонічність може зробити ненадійним простий підхід до настройки відкритих струн до нот, що відтворюються на п'ятому або четвертому ладах». Негармонічність вимагає пошуку постійних компромісів".
Коли стробоскопи стали доступними в 1970-х роках, а потім недорогі електронні тюнери в 1980-х роках вийшли на масовий ринок, це не означало закінчення проблем з настройкою для гітаристів. Навіть якщо електронний тюнер вказує на те, що гітара «ідеально» настроєна, деякі акорди можуть не звучати в мелодії або через негармонічність струн внаслідок їх зношення чи бруду, або через неправильно розміщений лад, або через неправильно відрегульований міст або інші проблеми. Завдяки ряду факторів у грі, примусити гітару звучати в тоні — це справа компромісу. «Зношені або забруднені струни також є негармонічними і їх складніше настроювати», проблема, яку можна частково вирішити очищенням струн.
Деякі виконавці настроюють інструмент відповідно до тональності твору, який планують виконувати, аби тонічні та домінантні акорди мали чіткий, резонансний звук. Однак, оскільки цей компроміс може призвести до нечистого звучання акордів у творах, написаних в іншій тональності (або якщо у творі застосовується модуляція), деякі виконавці застосовують більш широкий компроміс заради прийнятного звучання усіх акордів.
Примітки
- (PDF). Архів оригіналу (PDF) за 24 квітня 2021. Процитовано 14 січня 2021.
- . Архів оригіналу за 27 серпня 2021. Процитовано 14 січня 2021.
- Matti A. Karjalainen (1999). «Audibility of Inharmonicity in String Instrument Sounds, and Implications to Digital Sound Systems» [ 27 квітня 2021 у Wayback Machine.]
- How to tune the guitar expertly by ear. by Brian Capleton http://www.amarilli.co.uk/guitar/howto.asp [ 14 квітня 2021 у Wayback Machine.]
Література
- B. C. J. Moore, R.W. Peters, and B. C. Glasberg, “Thresholds for the detection of inharmonicity in complex tones,” Journal of the Acoust. Soc. Am., vol. 77, no. 5, pp. 1861–1867, 1985.
- F. Scalcon, D. Rocchesso, and G. Borin, “Subjective evaluation of the inharmonicity of synthetic piano tones,” in Proc. Int. Comp. Music Conf. ICMC’98, pp. 53–56, 1998.
- A. Galembo and , “String inharmonicity and the timbral quality of piano bass tones: Fletcher, Blackham, and Stratton (1962) revisited.” Proceedings of the Society for Music Perception and Cognition, MIT, Cambridge, Massachusetts, July - August 1997.
Посилання
- " Парадоксальний [ 13 серпня 2003 у Wayback Machine.] звук ", iHear.com.
Вікіпедія, Українська, Україна, книга, книги, бібліотека, стаття, читати, завантажити, безкоштовно, безкоштовно завантажити, mp3, відео, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, малюнок, музика, пісня, фільм, книга, гра, ігри, мобільний, телефон, android, ios, apple, мобільний телефон, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, ПК, web, Інтернет
U muzici negarmonichnist ce stupin vidhilennya chastot obertoniv takozh vidomih yak chastkovi abo chastkovi toni vid cilih kratnih osnovnoyi chastoti garmonichnij ryad Garmonichnij spektr Negarmonichnij spektr dzvona shtrihovi siri liniyi vkazuyut na garmoniku Udarni plastini napriklad na ksilofoni pidvishuyut na dovzhinu 2 9 i 7 9 i b yut na 1 2 dovzhini shob zmenshiti negarmonichnist Z tochki zoru akustiki nota yaka sprijmayetsya yak okrema zvukovisotnist naspravdi mistit bezlich dodatkovih obertoniv Zvuk bagatoh udarnih instrumentiv takih yak cimbali tam tam i orkstrovi dzvoni negarmonichnimi obertonami Zvuk strunnih instrumentiv takih yak fortepiano skripka ta gitara abo v deyakih indijskih barabanah takih yak tabla volodiyut obertonami chastota yakih nablizhena abo v tochnosti dorivnyuye kratnim osnovnij chastoti Bud yakij vidhid vid cogo idealnogo garmonichnogo ryadu nazivayetsya negarmonichnistyu Chim mensh elastichni struni tobto chim voni korotshi tovshi menshij natyag abo zhorstkishi tim bilshu negarmonichnist voni viyavlyayut Muzichna garmoniya ta intonaciya silno zalezhat vid garmonichnosti toniv Idealna odnoridna neskinchenno tonka abo neskinchenno gnuchka struna abo stovp povitrya pid chas vibraciyi utvoryuye garmonichni obertoni Natomist kolivannya rezonansnogo tila realnih muzichnih instrumentiv struna abo povitryanij stovp vidhilyayetsya vid cogo idealu j harakterizuyetsya bilshim chi menshim stupenem negarmonichnosti Pid chas kolivannya struni vnaslidok vedennya po nij smichka abo stovpa povitrya duhovogo instrumentu sho iniciyuyetsya vibraciyeyu trostini abo gub vinikaye yavishe sinhronizaciyi sho protidiye prirodnij negarmonichnosti struni abo povitryanogo stovpa i zumovlyuye fiksaciyu obertoniv na chastotah u tochnosti kratnih chastoti osnovnogo tonu navit yaksho voni desho vidriznyayutsya vid prirodnih rezonansnih tochok instrumenta Zavdyaki comu yavishu zvuki sho vidobuvayutsya na strunno smichkovih midnih ta trostinnih duhovih ne obov yazkovo harakterizuyutsya negarmonichnistyu Odnak pri zashipuvanni struni yak u vipadku gitari abo picikato na strunno smichkovih abo udari po struni yak u vipadku fortepiano struna viyavlyatime negarmonichnist Negarmonichnist struni zalezhit vid yiyi fizichnih harakteristik takih yak natyazhinnya zhorstkist i dovzhina Napriklad zhorstka struna pid nizkim natyazhinnyam yak u basovih notah nevelikih pianino viyavlyaye visokij stupin negarmonichnosti todi yak tonsha struna pid bilshim natyazhinnyam napriklad visoki struni na pianino abo gnuchkisha struna kishkova abo kapronova struna yaka vikoristovuyetsya na gitari chi arfi harakterizuvatimetsya menshoyu negarmonichnistyu Namotana struna yak pravilo viyavlyaye menshu negarmonichnist nizh ekvivalentna sucilna struna i z ciyeyi prichini namotuvalni struni chasto ye krashimi FortepianoYakist zvuku z negarmonichnim spektrom Vpershe negarmonichni spektri fortepiannih zvukiv vimiryali u 1943 roci Shuk i Yang Voni viyavili sho spektralni skladovi u fortepiannih tonah postupovo roztyaguyutsya tobto nizhchi obertoni zavishuyutsya menshe a vishi dedali bilshe Negarmonichnist ne obov yazkovo ye nepriyemnoyu U 1962 roci doslidzhennya Harvi Fletchera ta jogo spivrobitnikiv pokazali sho spektralna negarmonichnist vazhliva dlya togo shob toni zvuchali podibno do fortepiano Voni pripustili sho negarmonichnist nadaye yakist tepla pritamannu spravzhnim fortepiannim zvukam Zgidno z yihnimi doslidzhennyami sintezovani fortepianni toni zvuchat prirodnishe yaksho harakterizuyutsya negarmonichnistyu Vzagali elektronni instrumenti sho imituyut zvuchannya akustichnih povinni imituvati takozh i negarmonichnist a takozh i rezultuyuchu roztyagnutu nastrojku originalnih instrumentiv Negarmonichnist i roztyagnena nastrojka Koli fortepiano nastroyuyut za dopomogoyu fortepiannih tyuneriv nastrojshik prisluhayetsya do zvuku bittya pid chas vidtvorennya dvoh not odnochasno i nastroyuye na visotu sho harakterizuyetsya minimalnoyu shorstkistyu mizh tonami Fortepianni tyuneri povinni vrahovuvati negarmonichnist fortepiannih strun yaka pritamanna v riznij kilkosti usim diapazonam instrumenta osoblivo v nizkomu i visokomu registrah U rezultati oktavi nastroyuyut desho shirshe nizh garmonichne spivvidnoshennya toniv 2 1 Tochna kilkist oktav roztyagnutih pid chas nastroyuvannya fortepiano variyuyetsya v zalezhnosti vid instrumenta i v zalezhnosti vid registru v mezhah odnogo instrumenta zalezhno vid negarmonichnosti strun Cherez problemu negarmonichnosti elektronni pristroyi dlya nastrojki fortepiano sho vikoristovuyutsya nastrojshikami ne priznacheni dlya nastrojki vidpovidno do garmonichnogo ryadu Navpaki pristroyi nalashtovuyut na nastrojku instrumenta roztyagnenimi oktavami vidpovidno do sluhovoyi praktiki nastrojshikiv Najbilsh doskonali priladi dozvolyayut nastrojshiku provoditi vlasni vimiryuvannya negarmonichnosti odnochasno vrahovuyuchi vsi obertoni ta yihnyu intensivnist shob viznachiti najpridatnishe roztyagnennya dlya danogo instrumenta Deyaki z nih nadayut mozhlivist prosto zapisati nastrojku yaku nastrojshik vikonav na sluh todi nastrojshik legshe i shvidshe zmozhe nastroyiti cej instrument povtorno abo inshij instrument analogichnoyi modeli Pitannya prioritetnosti nastrojki na sluh chi za dopomogoyu specialnih pristroyiv ye spirnim pristroyi krashe vkazuyut absolyutne rozmishennya pivtoniv u mezhah zadanoyi hromatichnoyi shkali todi yak pri nastroyuvanni na sluh vidpovidni intervali namagayutsya zrobiti zvuchnishimi V rezultati na fortepiano nastroyenih na sluh i vidrazu perevirenih na pristroyi yak pravilo interval pivtonu vidriznyayetsya vid teoretichnogo chistogo cherez lyudski pomilki ta sprijnyattya Ce poyasnyuyetsya tim sho vlastivosti strun mozhut desho vidriznyatisya vid noti do noti i navit mizh susidnimi strunami v unison Cya nelinijnist vidriznyayetsya vid spravzhnoyi hibnosti koli struna vidtvoryuye nevirni garmoniki i obumovlyuyetsya neznachnimi zminami tovshini struni dovzhini zvuchnoyi chastini abo neznachnih nevidpovidnostej mostu GitaraYaksho fortepiano zazvichaj nastroyuyut navcheni nastrojshiki gitari akustichni elektrogitari ta elektrichni bas gitari zazvichaj nastroyuyut sami gitaristi Pid chas nastrojki gitaristu dovoditsya vrahovuvati yak temperaciyu tak i negarmonichnist struni Navit yaksho gitara pobudovana takim chinom shob ne bulo pomilok ladu negarmonichnist mozhe zrobiti nenadijnim prostij pidhid do nastrojki vidkritih strun do not sho vidtvoryuyutsya na p yatomu abo chetvertomu ladah Negarmonichnist vimagaye poshuku postijnih kompromisiv Koli stroboskopi stali dostupnimi v 1970 h rokah a potim nedorogi elektronni tyuneri v 1980 h rokah vijshli na masovij rinok ce ne oznachalo zakinchennya problem z nastrojkoyu dlya gitaristiv Navit yaksho elektronnij tyuner vkazuye na te sho gitara idealno nastroyena deyaki akordi mozhut ne zvuchati v melodiyi abo cherez negarmonichnist strun vnaslidok yih znoshennya chi brudu abo cherez nepravilno rozmishenij lad abo cherez nepravilno vidregulovanij mist abo inshi problemi Zavdyaki ryadu faktoriv u gri primusiti gitaru zvuchati v toni ce sprava kompromisu Znosheni abo zabrudneni struni takozh ye negarmonichnimi i yih skladnishe nastroyuvati problema yaku mozhna chastkovo virishiti ochishennyam strun Deyaki vikonavci nastroyuyut instrument vidpovidno do tonalnosti tvoru yakij planuyut vikonuvati abi tonichni ta dominantni akordi mali chitkij rezonansnij zvuk Odnak oskilki cej kompromis mozhe prizvesti do nechistogo zvuchannya akordiv u tvorah napisanih v inshij tonalnosti abo yaksho u tvori zastosovuyetsya modulyaciya deyaki vikonavci zastosovuyut bilsh shirokij kompromis zaradi prijnyatnogo zvuchannya usih akordiv Primitki PDF Arhiv originalu PDF za 24 kvitnya 2021 Procitovano 14 sichnya 2021 Arhiv originalu za 27 serpnya 2021 Procitovano 14 sichnya 2021 Matti A Karjalainen 1999 Audibility of Inharmonicity in String Instrument Sounds and Implications to Digital Sound Systems 27 kvitnya 2021 u Wayback Machine How to tune the guitar expertly by ear by Brian Capleton http www amarilli co uk guitar howto asp 14 kvitnya 2021 u Wayback Machine LiteraturaB C J Moore R W Peters and B C Glasberg Thresholds for the detection of inharmonicity in complex tones Journal of the Acoust Soc Am vol 77 no 5 pp 1861 1867 1985 F Scalcon D Rocchesso and G Borin Subjective evaluation of the inharmonicity of synthetic piano tones in Proc Int Comp Music Conf ICMC 98 pp 53 56 1998 A Galembo and String inharmonicity and the timbral quality of piano bass tones Fletcher Blackham and Stratton 1962 revisited Proceedings of the Society for Music Perception and Cognition MIT Cambridge Massachusetts July August 1997 Posilannya Paradoksalnij 13 serpnya 2003 u Wayback Machine zvuk iHear com